العمارة الساسانية

This article includes a list of references, related reading, or external links, but its sources remain unclear because it lacks inline citations. Please help improve this article by introducing more precise citations. (February 2015) (Learn how and when to remove this message)

تشير العمارة الساسانية إلى الأسلوب المعماري الفارسي الذي بلغ ذروته في تطوره خلال العصر الساساني . شهدت فترة الإمبراطورية الساسانية (224-651 م) من نواحٍ عديدة أعلى إنجاز للحضارة الإيرانية ، وشكلت آخر إمبراطورية فارسية عظيمة قبل الفتح الإسلامي. تبنى المسلمون الكثير من العمارة الساسانية وأصبحت جزءًا من العمارة الإسلامية .

نشأت الأسرة الساسانية ، مثل الإمبراطورية الأخمينية ، في إقليم فارس . وقد اعتبروا أنفسهم خلفاء للأخمينيين، بعد فترة حكم السلالات الهلنستية والبارثية ، ورأوا أن من واجبهم استعادة عظمة بلاد فارس .

Culture of the Sasanian Empire
Visual Arts
Architecture Miniature Art
Performing Arts
Dance Music
Languages and literature
Iranian languages Literature Folklore
Sports and games
Backgammon Polo Shatranj Wrestling
Other
Cuisine Carpets Clothing Gardens Weddings
v t e

ولم يكن الساسانيون في إحياء أمجاد الماضي الأخميني مجرد مقلدين. بل إن فن هذه الفترة يكشف عن رجولة مذهلة. وهو في بعض النواحي يتنبأ بخصائص تطورت لاحقاً أثناء العصر الإسلامي. فقد كان غزو الإسكندر الأكبر لبلاد فارس بمثابة بداية لانتشار الفن الهلنستي في غرب آسيا؛ ولكن إذا كان الشرق قد تقبل الشكل الخارجي لهذا الفن، فإنه لم يستوعب روحه حقاً قط. ففي العصر البارثي كان الفن الهلنستي يخضع لتفسيرات حرة من قِبَل شعوب الشرق الأدنى، وخلال العصر الساساني كانت هناك عملية مستمرة من ردود الفعل ضده. وأحيا الفن الساساني أشكالاً وتقاليد أصيلة في بلاد فارس؛ وفي العصر الإسلامي وصلت هذه الأشكال والتقاليد إلى شواطئ البحر الأبيض المتوسط.

إن الروعة التي عاش بها الملوك الساسانيون تتجلى بوضوح في قصورهم التي بقيت على قيد الحياة، مثل تلك الموجودة في فيروز آباد وبيشابور في فارس ، والعاصمة قطسيفون في العراق الحديث . بالإضافة إلى التقاليد المحلية، لا بد أن العمارة السلالية البارثية كانت مسؤولة عن العديد من الخصائص المعمارية الساسانية. تتميز جميعها بالأيوانات ذات القباب الأسطوانية التي تم تقديمها في الفترة البارثية، ولكنها وصلت الآن إلى أبعاد هائلة، وخاصة في قطسيفون. يبلغ امتداد قوس القاعة المقببة العظيمة في قطسيفون المنسوب إلى عهد شابور الأول (241-272) أكثر من 80 قدمًا، ويصل ارتفاعه إلى 118 قدمًا عن الأرض. أذهل هذا البناء الرائع المهندسين المعماريين في القرون التي تلت ذلك وكان يُعتبر دائمًا أحد أهم قطع العمارة الفارسية. تحتوي العديد من القصور على قاعة استقبال داخلية تتكون، كما هو الحال في فيروز آباد، من غرفة تعلوها قبة. وقد حل الفرس مشكلة بناء قبة دائرية على مبنى مربع بواسطة القوس المربع. وهو عبارة عن قوس مبني عبر كل زاوية من زوايا المربع، وبالتالي تحويله إلى مثمن حيث يسهل وضع القبة عليه. وغرفة القبة في قصر فيروز آباد هي أقدم مثال باقٍ على استخدام القوس المربع، وبالتالي هناك سبب وجيه لاعتبار بلاد فارس مكان اختراعه.

لقد اختفت القصور الساسانية الأولى. ولا شك أن أردشير الأول وشابور الأول وخلفائهما المباشرين أقاموا لأنفسهم مساكن تفوق في حجمها وثرائها المباني التي كانت تسعد البارثيين، فضلاً عن المباني التي عاش فيها أسلافهم، ملوك فارس التابعون تحت حكم البارثيين. ولكن هذه المساكن اختفت بالكامل تقريباً.

إن أقدم المباني الساسانية التي تم قياسها ووصفها تعود إلى القرن ما بين 350 و450 ميلادية؛ ونحن غير قادرين على تتبع الخطوات الدقيقة التي تم بها تطوير الطراز الساساني تدريجيًا. لقد صادفناه عندما تجاوز مرحلة الطفولة، عندما اكتسب شخصية واضحة وحاسمة، عندما لم يعد يتردد أو يتعثر، بل يعرف ما يريد، ويذهب مباشرة إلى غاياته. إن ميزاته الرئيسية بسيطة وموحدة، والمباني اللاحقة ليست سوى توسعات للمباني السابقة، بإضافة عدد أو حجم الشقق. الخصائص الرئيسية للأسلوب هي، أولاً، أن مخطط المبنى بالكامل متوازي الأضلاع، بدون ملحقات أو نتوءات؛ ثانيًا، أن المدخل الرئيسي يؤدي إلى رواق أو قاعة مقببة عالية بواسطة قوس بعرض الشقة بالكامل؛ ثالثًا، إلى جانب هذه القاعات المستطيلة، يحتوي المبنى على شقق مربعة، مقببة بقباب دائرية عند قاعدتها، وبيضاوية في قسمها، وتستند على مثلثات؛ رابعًا، أن الشقق عديدة ومتجاورة، وتنفتح إحداها على الأخرى، دون تدخل الممرات؛ وخامسًا، أن القصر يتكون من فناء يقع نحو الجزء الخلفي من المبنى، مع شقق تفتح عليه.

إن متوازي الأضلاع متناسب بشكل مختلف. فقد يكون العمق أكبر قليلاً من العرض، أو قد يكون ضعفه تقريباً. وفي كلتا الحالتين، تشغل الواجهة أحد الجانبين الأقصر، أو طرفي المبنى. وفي بعض الأحيان، يخترق الجدار الخارجي مدخل واحد فقط؛ ولكن في أغلب الأحيان، تتعدد المداخل إلى ما هو أبعد من الحد الذي نلاحظه عادة في المباني الحديثة. ويقع المدخل الكبير في منتصف الواجهة تمامًا. وعادة ما يكون هذا المدخل عبارة عن قوس مرتفع (إذا تجاهلنا القباب) يبلغ ارتفاعه تقريبًا كامل ارتفاع المبنى، ويشكل أحد أكثر سماته لفتًا للانتباه. ومن الهواء الخارجي، ننظر مباشرة إلى قلب المبنى، في إحدى الحالات إلى عمق 115 قدمًا، وهي مسافة تساوي طول كنيسة هنري السابع في وستمنستر. ومن الشائع وجود مداخل مماثلة في مساجد أرمينيا وبلاد فارس، وفي قصور هذه الدولة الأخيرة. في المساجد، "البوابات العالية والعميقة"، "التي لا مثيل لها من حيث العظمة والملاءمة"، هي القاعدة وليس الاستثناء؛ وفي القصور، تكون "غرف العرش" عادةً مجرد تجاويف عميقة من هذا النوع، مقببة أو مدعومة بأعمدة، ومفتوحة من أحد طرفيها على كامل عرض وارتفاع الشقة.

ويتراوح ارتفاع القوس في المباني الساسانية من حوالي خمسين إلى خمسة وثمانين قدمًا؛ وعادة ما يكون القوس خاليًا من الزخارف؛ ولكن في إحدى الحالات نجد أقواسًا صغيرة حول القوس الكبير. أما الشقق المقببة فهي مربعات يتراوح طولها من 25 إلى أكثر من 40 قدمًا بقليل. وتكون القباب دائرية عند قواعدها، ولكن قسمًا منها يظهر نصف قطع ناقص، ويتناسب طول أطولها وأقصرها مع قطرها بمقدار ثلاثة إلى اثنين. ولا يزيد ارتفاعها عن الأرض كثيرًا عن سبعين قدمًا. ويكون للمبنى الواحد قبتان أو ثلاث، إما بنفس الحجم، أو أحيانًا بأبعاد مختلفة. ومن خصائص بنائها أنها لا ترتكز على أسطوانات، بل على أعمدة مثلثة الشكل .

توجد سلسلة من الأقواس نصف الدائرية عبر زوايا الشقة، كل منها يبرز فيها أكثر من سابقه، وبهذه الطريقة يتم تقريب زوايا المربع إلى دائرة. يمتد إفريز حول الشقة، أعلى أو أسفل المثلثات، أو في بعض الأحيان أعلى وأسفل. تحتوي القباب على عدد من الثقوب الصغيرة، والتي تسمح ببعض الضوء، كما تم ثقب الجزء العلوي من الجدران بين المثلثات بالنوافذ.

لا توجد ممرات أو أروقة في القصور الساسانية. والغرف في أغلبها مفتوحة على بعضها البعض. وحيثما لا يكون الأمر كذلك، فإنها تؤدي إلى ساحة مشتركة للاجتماع، وهي إما فناء مفتوح أو شقة كبيرة مقببة. والفتحات عبارة عن أبواب متوسطة الحجم بشكل عام، ولكنها في بعض الأحيان تكون على شكل أقواس بعرض الغرفة أو الشقة الفرعية بالكامل. وقد عُثر على ما يصل إلى سبع عشرة أو ثماني عشرة غرفة في القصر.

إن الزخارف الخارجية للساسانيين تمتد من الأرض إلى الكورنيش، فيما بينها سلسلة من الأقواس الطويلة الضيقة ذات الغائر المزدوج. أما التصميم الأكثر تعقيدًا الذي تم تبنيه في المدائن ، فهو أقل إرضاءً بكثير ، حيث تم وضع ستة سلاسل من الأقواس العمياء من أنواع مختلفة فوق بعضها البعض، مع وجود مسارات خيطية بينها، وبأعمدة ، توضع منفردة أو في أزواج، تفصل الأقواس إلى مجموعات، ولا يتم وضعها فوق بعضها البعض بانتظام، كما ينبغي أن تكون الأعمدة، سواء كانت حقيقية أو ظاهرية. ربما كانت الزخارف الداخلية، إلى حد كبير، من الجص والطلاء وربما التذهيب. ومع ذلك، إذا كان كل هذا موجودًا، فقد اختفى؛ والآن تقدم المناطق الداخلية مظهرًا عاريًا وعاريًا، والذي يخفف قليلاً فقط من خلال الظهور العرضي للنوافذ والأبواب المزخرفة والمنافذ ، والتي تذكرنا بالميزات المعروفة في برسيبوليس . وفي بعض الحالات، تم تحسين ترتيب الغرف الأكبر حجمًا من خلال أعمدة قصيرة، توضع على مسافة ما من الجدران، وتدعم نوعًا من الضلع العرضي، الذي يكسر تناسق السقف. وكانت الأعمدة متصلة بالجدران الجانبية بواسطة أقواس منخفضة.

هذه هي السمات المميزة الرئيسية لعمارة القصور الساسانية. فالقاعات الكبرى ذات تأثير عام مهيب، وإن كانت غير جميلة، وفي أفضل النماذج، يتسم القصر بأكمله بجو من الصرامة البسيطة التي تثير الإعجاب والوقار. ويُنظَر إلى المباني باعتبارها "تدل على قدر كبير من الأصالة والقوة"، وإن كانت "تشير إلى حالة من المجتمع حيث لم يسمح الاهتمام بالأمن للمهندس المعماري بممارسة الزخارف الأكثر دقة في فنه".

كانت السمة الفريدة للعمارة الساسانية هي الاستخدام المميز للمساحة. فقد تصور المهندس المعماري الساساني مبانيه من حيث الكتل والأسطح؛ ومن هنا جاء استخدام الجدران الضخمة المصنوعة من الطوب المزخرفة بالجص المصبوب أو المنحوت. وتظهر زخارف الجدران الجصية في بيشابور، ولكن هناك أمثلة أفضل محفوظة في شال ترخان بالقرب من الري (من أواخر العصر الساساني أو أوائل العصر الإسلامي)، ومن قطسيفون وكيش في بلاد ما بين النهرين. وتُظهِر الألواح أشكالاً حيوانية مُحاطة بأشكال دائرية، وتماثيل نصفية بشرية، وزخارف هندسية وزهرية.

لقد أحيى الفن الساساني الأشكال والتقاليد الأصلية في بلاد فارس؛ وفي العصر الإسلامي وصلت هذه الأشكال والتقاليد إلى شواطئ البحر الأبيض المتوسط. وقد تجاوز تأثير العمارة الساسانية حدودها بكثير، حيث كان لها تأثير مميز على العمارة البيزنطية والعمارة الإسلامية . في الواقع، استعارت العمارة الإسلامية الكثير من العمارة الفارسية.

على سبيل المثال، كانت بغداد مبنية على سوابق فارسية مثل فيروز آباد في بلاد فارس. والواقع أنه من المعروف الآن أن المصممين اللذين استأجرهما المنصور لوضع تصميم المدينة هما نوبخت، وهو فارسي زرادشتي سابق، وماشاء الله، وهو يهودي سابق من خراسان في إيران.

ويعد المسجد الكبير في سامراء مثالاً آخر، حيث كان البناء الحلزوني يعتمد على العمارة الفارسية، مثل البرج الحلزوني في وسط فيروز آباد ، عاصمة الساسانية السابقة.

في أفغانستان، توجد في باميان آثار تظهر التأثير العظيم للفن والعمارة الإيرانية (خاصة من العصر الساساني) من القرن الرابع إلى القرن الثامن. ^{[ بحاجة لمصدر ]} تزين اللوحات الجدارية وتماثيل بوذا الضخمة أديرة باميان، وتكشف عن اندماج العناصر الساسانية الإيرانية واليونانية البوذية . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كان للعمارة البيزنطية تأثير على بعض العمارة الساسانية، ومن الأمثلة الجيدة على ذلك ما يوجد في بيشابور ، حيث تم تزيين بعض الأرضيات بالفسيفساء التي تصور مشاهد من المرح كما في المأدبة؛ والتأثير الروماني هنا واضح، وربما تم وضع الفسيفساء بواسطة سجناء رومانيين. كما تم تزيين المباني بلوحات جدارية؛ وقد تم العثور على أمثلة رائعة بشكل خاص على جبل خواجه في سيستان .

• 
  معبد النار بهرام
• 
  معبد النار نياسار
• 
  آتيشجاه باكو في جمهورية أذربيجان
• 
  معبد النار تاشفير
• 
  صائد الرياح الساساني

• سنمار ، مهندس قصر الخورنق
• العمارة الأخمينية
• حصن نخل
• قصر الخرانة
• العمارة الأموية

• جورج رولينسون " الملكيات السبع العظيمة في العالم الشرقي القديم: الملكية السابعة: تاريخ الإمبراطورية الساسانية أو الفارسية الجديدة " IndyPublish.com، 2005. ISBN 1-4219-5734-5 
• جمعية غرفة التجارة الإيرانية (تاريخ إيران)
• بناة ماهرون: تأثير العمارة الساسانية وصل إلى ما هو أبعد من حدودهم.

• معرض صور قطسيفون وطاق كسرى