في كتاباته الخاصة

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة

كتاب "In His Own Write" هو كتاب عبثي صدر عام 1964 للموسيقي الإنجليزي جون لينون . وهو أول كتاب للينون، ويتألف من قصائد وقصص قصيرة تتراوح بين ثمانية أسطر وثلاث صفحات، بالإضافة إلى الرسوم التوضيحية.

بعد أن عرض لينون بعض كتاباته ورسوماته على الصحفي مايكل براون، عرضها براون بدوره على توم ماشلر من دار نشر جوناثان كيب ، الذي وقّع عقدًا مع لينون في يناير 1964. كتب لينون معظم محتوى الكتاب خصيصًا له، مع أن بعض القصص والقصائد نُشرت قبل سنوات في مجلة ميرسي بيت الموسيقية الصادرة في ليفربول . تأثر أسلوب لينون في الكتابة باهتمامه بالكاتب الإنجليزي لويس كارول ، بينما استلهم حسّه الفكاهي من الكاتبين الساخرين سبايك ميليجان و "البروفيسور" ستانلي أونوين . تحاكي رسوماته أسلوب رسام الكاريكاتير جيمس ثوربر . تتضمن العديد من مقالات الكتاب معاني خاصة ونكاتًا داخلية ، مع الإشارة أيضًا إلى اهتمام لينون بالتشوهات الجسدية والتعبير عن مشاعره المناهضة للسلطة.

حقق الكتاب نجاحًا نقديًا وتجاريًا باهرًا، إذ بيع منه حوالي 300 ألف نسخة في بريطانيا. أشاد النقاد به لاستخدامه المبتكر للتلاعب بالألفاظ ، وقارنوه إيجابًا بأعمال جيمس جويس المتأخرة ، رغم أن لينون لم يكن على دراية به. ناقش معلقون لاحقون أسلوب الكتاب النثري في علاقته بكتابة لينون للأغاني، سواءً من حيث اختلافه عن كتاباته المعاصرة أو من حيث استشرافه لأعماله اللاحقة، كما يتضح في أغنيات مثل " لوسي في السماء مع الماس " و" أنا الفظ ". وقد عزز نشر الكتاب، الذي صدر في خضم جنون البيتلز ، صورة لينون باعتباره "الأكثر ذكاءً" بين أعضاء الفرقة، وساهم في ترسيخ مكانة موسيقيي البوب ​​في المجتمع.

منذ صدوره، تُرجم الكتاب إلى عدة لغات. وفي عام ١٩٦٥، أصدر لينون كتابًا آخر من أدب الهراء بعنوان " إسباني في المصنع" . تخلى عن خططه لإصدار مجموعة ثالثة، ولم ينشر أي كتب أخرى طوال حياته. قام فيكتور سبينيتي وأدريان كينيدي بتحويل كتابيه إلى مسرحية من فصل واحد بعنوان " مسرحية لينون: بأسلوبه الخاص" ، من إنتاج فرقة المسرح الوطني، وعُرضت لأول مرة في يونيو ١٩٦٨، وحظيت بآراء متباينة.

خلفية

التأثيرات المبكرة

لويس كارول
جيمس ثوربر
على اليسار: الكاتب الإنجليزي لويس كارول ، الذي أثرت تلاعباته اللفظية على أسلوب جون لينون في الكتابة. على اليمين: رسام الكاريكاتير الأمريكي جيمس ثوربر ، الذي بدأ لينون بتقليد رسوماته الكاريكاتيرية عندما كان مراهقًا.

كان جون لينون فنانًا منذ صغره، رغم عدم تركيزه على دراسته. [ 1 ] تولت عمته ميمي سميث ، القارئة النهمة، تربيته في الغالب، وساهمت في صقل ميوله الأدبية وميول إخوته غير الأشقاء. [ 2 ] [ 3 ] في عام 1965، أجاب على استبيان حول الكتب التي أثرت فيه بشكل كبير قبل بلوغه الحادية عشرة من عمره، فذكر أعمال لويس كارول الهزلية ، مثل " مغامرات أليس في بلاد العجائب" و" عبر المرآة" ، بالإضافة إلى كتاب الأطفال " الريح في الصفصاف" لكينيث غراهام . [ 4 ] وأضاف: "لقد كان لهذه الكتب أثر كبير، وسيظل تأثيرها باقيًا طوال حياتي". [ 5 ] [ ملاحظة 1 ] كان يعيد قراءة كتب كارول مرة واحدة على الأقل سنويًا، [ 8 ] [ 9 ] إذ كان مفتونًا باستخدام التلاعب بالألفاظ في أعمال مثل " جابرووكي ". [ 10 ] يتذكر صديق طفولته ، بيت شوتون، أن لينون كان يُلقي القصيدة "بضع مئات من المرات على الأقل"، وأن "طموح جون الأسمى منذ صغره كان أن يكتب يومًا ما قصيدةً تُضاهي أليس في بلاد العجائب ". [ 11 ] كانت أول قصيدة كتبها لينون، "أرض أباريق القمر"، قصيدةً من أربعة عشر سطرًا كُتبت على غرار "جابر وكي"، [ 12 ] مستخدمًا كلمات كارولية مثل "ويرتل" و"غرافتينز". [ 13 ] [ ملاحظة 2 ] حيث تبدأ قصيدة كارول بـ " كان الوقت بريليج، و ..."، [ 17 ] تبدأ قصيدة لينون بـ: [ 14 ] 

كان وقت الكاسترد، وبينما كنت أستمتع بفطيرة الهاجي، كانت المعكرونة تتدفق حول عضوي الذكري، الذي كان يركب عمي السكران ...

منذ حوالي الثامنة من عمره، أمضى لينون معظم وقته في الرسم، متأثرًا بأعمال رسام الكاريكاتير رونالد سيرل في شرائط مدرسة سانت ترينيان . [ 4 ] لاحقًا، استمتع برسومات رسام الكاريكاتير جيمس ثوربر وبدأ بتقليد أسلوبه في حوالي الخامسة عشرة من عمره. [ 18 ] ولأنه لم يكن مهتمًا بالفنون الجميلة ، وغير قادر على رسم صور واقعية، فقد استمتع بالخربشة ورسم الكاريكاتير الفكاهي، [ 19 ] الذي كان يرسمه عادةً إما بقلم حبر أسود أو قلم حبر سائل أسود. [ 18 ] كان يملأ دفاتر مدرسته بمقاطع قصيرة وقصائد ورسوم كاريكاتيرية، [ 20 ] مستلهمًا من فكاهيين بريطانيين مثل سبايك ميليجان و "البروفيسور" ستانلي أونوين ، [ 1 ] بما في ذلك برنامج ميليجان الكوميدي الإذاعي " ذا غون شو" . [ 21 ] [ 22 ] أعجب لينون بروح الدعابة الفريدة للبرنامج، والتي تميزت بالهجوم على شخصيات المؤسسة ، والفكاهة السريالية ، والتلاعب بالألفاظ، وكتب لاحقًا أنه "الدليل الوحيد على جنون العالم". [ 23 ] جمع لينون أعماله في دفتر تمارين مدرسي أطلق عليه اسم " العواء اليومي " ، [ 24 ] والذي وصفه لاحقًا زميله في الفرقة جورج هاريسون بأنه "نكات وشعر طليعي ". [ 18 ] صُممت بأسلوب الصحيفة، وتضمنت رسومها الكاريكاتورية وإعلاناتها تلاعبًا بالألفاظ ونكاتًا، [ 24 ] مثل عمود إخباري يقول: "محررنا الراحل مات، مات من الموت، الذي قتله". [ 25 ]

على الرغم من حب لينون للأدب، إلا أنه كان يرتكب أخطاء إملائية متكررة، إذ صرّح في مقابلة عام 1968 بأنه "لم يفهم قط أهمية الإملاء"، [ 5 ] إذ كان يرى أن الأهم من ذلك هو إيصال الفكرة أو سرد القصة. [ 26 ] يطرح مؤرخ فرقة البيتلز، مارك لويسون، احتمال إصابة لينون بعسر القراءة - وهي حالة كانت غالباً ما تُهمل تشخيصها في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين - لكنه يؤكد أنه لم تظهر عليه أي أعراض أخرى ذات صلة. [ 27 ] وبالمثل، كانت والدة لينون، جوليا لينون ، تكتب بإملاء غير دقيق وتُظهر ضعفاً في قواعد اللغة في كتاباتها. [ 28 ] يرى الأستاذ الأمريكي جيمس ساوسيدا أن استخدام أونوين للغة الإنجليزية المجزأة كان له التأثير الأكبر على أسلوب لينون في الكتابة، [ 29 ] وفي مقابلة أجراها لينون مع مجلة بلاي بوي عام 1980 ، صرّح بأن التأثيرات الرئيسية على كتاباته "كانت دائمًا لويس كارول وبرنامج ذا غون شو ، أو مزيجًا منهما". [ 30 ]

كلية الفنون وبيل هاري

على الرغم من استياء معظم معلمي مدرسة كواري بانك الثانوية للبنين من تشتت انتباه لينون، إلا أنه أثار إعجاب أستاذه في اللغة الإنجليزية، فيليب بورنيت، الذي اقترح عليه الالتحاق بكلية الفنون في ليفربول . [ 31 ] في عام 2006، تذكرت زوجة بورنيت، جون هاري، رسومات لينون الكاريكاتورية قائلة: "أثارت اهتمامي ما رأيته. لم تكن رسومات أكاديمية، بل رسومات كاريكاتورية فكاهية ومثيرة للدهشة." [ 32 ] وأضافت: "أعجب فيل بنظرة جون للحياة. قال لي: 'إنه شخص فريد من نوعه. إنه ذكي، لكن لا شيء يثير اهتمامه سوى الموسيقى ورسم الكاريكاتير. ' " [ 32 ] بعد رسوبه في امتحانات شهادة التعليم العام "O" ، قُبل لينون في كلية الفنون في ليفربول بناءً على ملف أعماله الفنية فقط. [ 33 ] أثناء دراسته في المدرسة، صادق زميله الطالب بيل هاري عام 1957. [ 34 ] عندما سمع هاري أن لينون يكتب الشعر، طلب رؤية بعض قصائده، متذكراً لاحقاً: "كان محرجاً في البداية  ... شعرتُ أنه يرى كتابة الشعر أمراً أنثوياً بعض الشيء لأنه كان يتمتع بصورة الرجل القوي". [ 33 ] بعد إلحاحٍ إضافي، وافق لينون وأطلع هاري على قصيدة، تذكرها هاري قائلاً: "قصيدة ريفية، كانت فكاهة بريطانية خالصة، وقد أعجبتني كثيراً". [ 33 ] ذكر هاري لاحقاً أن أسلوب لينون في الكتابة، وخاصة استخدامه للأخطاء اللغوية ، ذكّره بأونوين. [ 35 ] وصف هاري شعره بأنه يُظهر "أصالة في جنونه المُطلق"، لكنه وجد حس فكاهته "قاسياً بشكلٍ مُفرط بهوسه بالمعاقين وذوي الإعاقة الحركية والتعذيب". [ 36 ]

بعد أن أسس هاري صحيفة "ميرسي بيت" في ليفربول عام ١٩٦١، ساهم لينون فيها بين الحين والآخر. [ ٣٧ ] تضمنت زاويته "بيتكومبر"، المستوحاة من زاوية "بيتشكومبر" في صحيفة "ديلي إكسبريس" ، [ ٣٧ ] [ ٣٨ ] قصائد وقصصًا قصيرة. [ ٣٩ ] [ ملاحظة ٣ ] كتب لينون نصوصه الأولى على آلة كاتبة من طراز "إمبريال غود كومبانيون" موديل تي . [ ٤١ ] بحلول أغسطس ١٩٦٢، كانت آلته الكاتبة الأصلية إما معطلة أو غير متاحة له. استعار آلة كاتبة من أحد معارفه، مما حفزه على كتابة المزيد من النثر والشعر. [ ٤٢ ] كان يستمتع بالآلات الكاتبة، [ ٤٢ ] لكنه وجد أن بطء كتابته على الآلة الكاتبة يجعله غير متحمس للكتابة لفترات طويلة، لذا ركز على كتابة نصوص أقصر. [ ١٨ ] ترك أخطاء الكتابة دون تصحيح لإضافة المزيد من التلاعب بالألفاظ. [ 43 ] متحمسًا لنشر أعماله، أحضر 250 مقالًا إلى هاري، وأخبره أنه يستطيع نشر ما يشاء منها. [ 39 ] لم يُنشر سوى قصتين، "سام الصغير" و"في رحلة سفاري مع الصياد الوسيم"، لأن خطيبة هاري، فيرجينيا، تخلصت عن طريق الخطأ من الـ 248 مقالًا المتبقية أثناء نقلها بين المكاتب. [ 44 ] [ ملاحظة 4 ] تذكر هاري لاحقًا أنه بعد أن أخبره بالحادث، انهار لينون باكيًا. [ 47 ]

بول مكارتني

كان صديق لينون وزميله في الفرقة، بول مكارتني، يستمتع أيضًا بفيلم " أليس في بلاد العجائب" وبرنامج "ذا غون شو" وأعمال ثوربر، وسرعان ما توطدت علاقتهما من خلال اهتماماتهما المشتركة وحسّهما الفكاهي المتقارب. [ 48 ] أثار لينون إعجاب مكارتني، الذي لم يكن يعرف أي شخص آخر يمتلك آلة كاتبة أو يكتب شعره الخاص. وقد وجد مكارتني إحدى قصائد لينون الأولى، "حكاية الناسك فريد"، مضحكة للغاية، وخاصة أبياتها الأخيرة: [ 43 ]

أعزف على المزمار الاسكتلندي لزوجتي، وأقص شعر جميع السود، لأن التنفس هو حياتي، ولا أجرؤ على التوقف.

في أحد أيام يوليو عام ١٩٥٨، زار مكارتني منزل لينون الكائن في ٢٥١ شارع مينلوف ، فوجده يكتب قصيدة، وأعجب بتلاعبه اللفظي في أبيات مثل "كأس من الأسنان" و"في بوم موركومب المبكر". سمح له لينون بالمساعدة، فكتبا معًا قصيدة "في رحلة سفاري مع الصياد الأبيض"، ويُرجّح أن يكون عنوانها مستوحى من مسلسل المغامرات "الصياد الأبيض ". ويشير لويسون إلى أن تغيير اسم الشخصية الرئيسية في كل ظهور لها كان على الأرجح من إسهام لينون، بينما تتضمن الأبيات التي يُرجّح أنها من تأليف مكارتني: "قد يكون عامل الميناء الطائر في مهمة" و"لا! لكن ربما في الأسبوع المقبل سيأتي دوري لأسبق الحافلة المتوقفة الآن في الرصيف رقم ٩". كما يُشير إلى أن شخصية "جامبل جيم" كانت إشارة إلى والد مكارتني، جيم مكارتني. [ ٤٩ ] كان لينون يكتب قصائده عادةً بخط يده في المنزل، ويحضرها معه عندما كان يسافر مع فرقته، البيتلز ، في سيارة أو شاحنة صغيرة إلى حفلة موسيقية. كان مكارتني وهاريسون يقرآن المقاطع بصوت عالٍ، وغالباً ما كانا يضيفان إليها إضافاتهما الخاصة. وعند عودته إلى المنزل، كان لينون يكتب المقاطع على الكمبيوتر، مضيفاً إليها ما يتذكره من إضافات صديقه. [ 42 ]

النشر والمحتوى

بول مكارتني وجون لينون يقفان معاً.
بول مكارتني (يسار) وجون لينون في يونيو 1964. ساهم مكارتني بمقدمة وعنوان الكتاب وشارك في كتابة اثنين من أجزائه مع لينون.

في عام ١٩٦٣، كلّف توم ماشلر ، المدير الأدبي لدار نشر جوناثان كيب ، الصحفي الأمريكي مايكل براون بكتابة كتاب عن فرقة البيتلز. [ ٥٠ ] بدأ براون بمتابعة الفرقة خلال جولتهم في المملكة المتحدة خريف عام ١٩٦٣ استعدادًا لكتابه " أحبني: مسيرة البيتلز" الصادر عام ١٩٦٤. [ ٥١ ] عرض لينون على براون بعض كتاباته ورسوماته، وعرضها براون بدوره على ماشلر، الذي تذكر قائلًا: "لقد أعجبتني كثيرًا وسألته عن كاتبها. عندما أخبرني أنه جون لينون، شعرت بسعادة غامرة." [ ٥٠ ] بناءً على إصرار براون، انضم ماشلر إليه وإلى الفرقة في قصر ويمبلدون بلندن في ١٤ ديسمبر ١٩٦٣. [ ٥٠ ] عرض لينون على ماشلر المزيد من رسوماته، ومعظمها خربشات على قصاصات ورق [ ٥٢ ] رُسمت في الغالب في يوليو ١٩٦٣ أثناء إقامة فرقة البيتلز في مارجيت . [ ٥٣ ] شجعه ماشلر على مواصلة أعماله ورسوماته، ثم اختار عنوان " In His Own Write" من قائمة تضم حوالي عشرين عنوانًا محتملاً، [ ٥٢ ] وكان هذا الاختيار في الأصل فكرة مكارتني. [ ٥٤ ] [ ٥٥ ] من بين العناوين المرفوضة : " In His Own Write and Draw" [ ٥٤ ] ، و "The Transistor Negro " ، و "Left Hand Left Hand" ، و "Stop One and Buy Me" . [ ٥٢ ] [ ملاحظة ٥ ]

وقّع لينون عقدًا مع دار نشر جوناثان كيب لنشر الكتاب في 6 يناير 1964، وحصل على دفعة مقدمة قدرها 1000 جنيه إسترليني ( ما يعادل 18000 جنيه إسترليني في عام 2025 ). [ 52 ] وساهم بـ 26 رسمًا و31 نصًا، منها 23 نصًا نثريًا وثماني قصائد، [ 57 ] ليصل عدد صفحات الكتاب إلى 80 صفحة. [ 52 ] وتتراوح أطوال النصوص بين قصيدتي "الكلب الطيب نايجل" و"الرجل المتعفن" المكونتين من ثمانية أسطر، وقصة "المشهد الثالث، الفصل الأول" المكونة من ثلاث صفحات. [ 58 ] وذكر لينون أن عمله على رسومات الكتاب كان أكثر ما أنجزه من رسم منذ تخرجه من كلية الفنون. [ 18 ] كان معظم المحتوى المكتوب جديدًا، [ 18 ] ولكن تم إنجاز بعضه سابقًا، بما في ذلك القصص "في رحلة سفاري مع وايد هانتر" (1958)، و"هنري وهاري" (1959)، و"ليديبول" (1961 بعنوان "حول وحول")، و"لا ذباب على فرانك" (1962) و"حفلة راندولف" (1962)، وقصيدة "أتذكر أرنولد" (1958)، [ 59 ] التي كتبها بعد وفاة والدته جوليا. [ 60 ] كان لينون يعمل بشكل عفوي، ولم يكن يعود عادةً إلى كتابة أعماله بعد الانتهاء منها، مع أنه نقّح قصيدة "في رحلة سفاري مع الصياد الوسيم" في منتصف يوليو 1962، مضيفًا إليها إشارة إلى أغنية " الأسد ينام الليلة "، التي حققت نجاحًا كبيرًا في أوائل عام 1962. [ 61 ] [ ملاحظة 6 ] من بين الإشارات الأدبية في الكتاب قصيدة "تجولتُ"، التي تتضمن عدة تلاعبات على عنوان قصيدة " تجولتُ وحيدًا كسحابة " للشاعر الإنجليزي ويليام وردزورث ؛ [ 65 ] وقصيدة "إيفان الكنز"، وهي نسخة معدلة من حبكة رواية " جزيرة الكنز" لروبرت لويس ستيفنسون ؛ [ 66 ] وقصيدة "في فندق دينيس"، التي تعيد صياغة مشهد في عيادة طبيب أسنان من كتاب كارلو باروني لتعليم اللغة الإنجليزية، " دليل المحادثة الإنجليزية الإيطالية" . [ 67 ] [ 68 ]

الأمر لا يتعدى كونه تافهاً. إن أعجبك، أعجبك؛ وإن لم يعجبك، فلا بأس. هذا كل ما في الأمر. لا يوجد فيه أي عمق، إنما هو مجرد عمل فكاهي. أدون أفكاري على أوراق وأضعها في جيبي. وعندما أجمع ما يكفي، يصبح لدي كتاب. [ 18 ]

— جون لينون عن ألبوم "In His Own Write" ، 1964

نُشر كتاب "In His Own Write" في المملكة المتحدة في 23 مارس 1964، [ 52 ] بسعر 9 شلنات و6 بنسات ( ما يعادل 9 جنيهات إسترلينية في عام 2025 ). [ 69 ] [ 70 ] حضر لينون حفل إطلاق الكتاب في مكاتب دار نشر جوناثان كيب بلندن في اليوم السابق. [ 71 ] رفض ماشلر طلبًا من رؤسائه في جوناثان كيب بأن يظهر لينون على الغلاف وهو يحمل غيتارًا، واختار بدلًا من ذلك صورة بسيطة لوجهه . [ 72 ] صمم المصور روبرت فريمان الطبعة الأولى من الكتاب، [ 73 ] وتزينت الغلاف أيضًا بصورة فوتوغرافية بالأبيض والأسود التقطها للينون. [ 74 ] يتضمن الغلاف الخلفي سيرة ذاتية فكاهية للينون بعنوان "About the Awful"، كُتبت بأسلوبه غير التقليدي. [ 75 ] حقق الكتاب مبيعات هائلة فور صدوره، [ 76 ] ونفدت جميع نسخه في يومه الأول. [ 77 ] طُبع 25,000 نسخة فقط من الطبعة الأولى، مما استدعى إعادة طباعتها عدة مرات، بما في ذلك طبعتان في الأسبوع الأخير من مارس 1964 وخمس طبعات أخرى بحلول يناير 1965. [ 52 ] في الأشهر العشرة الأولى، بيع من الكتاب ما يقارب 200,000 نسخة، [ 78 ] ووصلت مبيعاته في النهاية إلى حوالي 300,000 نسخة في بريطانيا. [ 79 ] نشرت دار سيمون وشوستر كتاب "In His Own Write" في الولايات المتحدة في 27 أبريل 1964، [ 80 ] بسعر 2.50 دولار أمريكي ( ما يعادل 26 دولارًا أمريكيًا في عام 2025 ). [ 81 ] [ 82 ] كانت الطبعة الأمريكية مطابقة للطبعة البريطانية، باستثناء إضافة الناشرين عبارة " The Writing Beatle! " على الغلاف. [ 74 ] حقق الكتاب مبيعات هائلة في الولايات المتحدة، [ 83 ] حيث نُشر بعد حوالي شهرين من أول زيارة للبيتلز إلى البلاد، وفي خضم ظاهرة "بيتل مانيا" ، وهي الهستيريا التي أحاطت بالفرقة. [ 2 ]

مساهمات من أعضاء فرقة البيتلز الآخرين

كتب مكارتني مقدمة لكتابه " In His Own Write" ، [ 52 ] واصفًا محتواه بأنه غير منطقي ولكنه مضحك. [ 84 ] [ ملاحظة 7 ] وفي مقابلات أجريت عام 1964، صرّح لينون بأنه شارك مكارتني في تأليف مقطوعتين. [ 86 ] وبسبب خطأ في النشر، تمّت الإشارة إلى مقطوعة "On Safairy with Whide Hunter" فقط على هذا النحو - حيث كُتبت "بالاشتراك مع بول" [ 87 ] - بينما بقيت المقطوعة الأخرى مجهولة الهوية. [ 86 ]

ربما يكون رينغو ستار ، عازف الطبول في فرقة البيتلز ، المعروف بميله إلى استخدام الكلمات غير الدقيقة والعبارات المغلوطة - والتي أطلق عليها زملاؤه في الفرقة اسم "رينغوزم" [ 88 ] - قد ساهم بسطر في الكتاب. [ 89 ] بعد يوم طويل، ربما في 19 مارس 1964، [ 89 ] [ 90 ] علّق قائلاً: "لقد كان يومًا شاقًا"، وعندما لاحظ حلول الظلام، أضاف: " ليلة " ("لقد كانت ليلة يوم شاق"). [ 91 ] في حين أن كلاً من لينون وستار قد نسبا العبارة لاحقًا إلى ستار، [ 92 ] يثير لويسون شكوكًا حول كونها من ابتكاره. [ 89 ] يكتب أنه إذا كان تاريخ 19 مارس صحيحًا، فهذا يعني أن العبارة جاءت بعد أن أدرجها لينون بالفعل في قصة "مايكل الحزين"، [ 89 ] مع عبارة "لقد قضى ليلة شاقة في ذلك اليوم". [ 93 ] بحلول 19 مارس، كانت نسخ من كتاب "In His Own Write" قد طُبعت بالفعل. [ 94 ] يشير لويسون إلى أن ستار ربما يكون قد قرأها أو سمعها سابقًا في قصة لينون، [ 89 ] بينما يكتب الصحفي نيكولاس شافنر ببساطة أن العبارة نشأت من قصيدة لينون. [ 95 ] يشير آلان كلايسون، كاتب سيرة البيتلز، إلى أن مصدر إلهام العبارة كان أغنية إيرثا كيت عام 1963 "I Had a Hard Day Last Night"، وهي الوجه الثاني لأغنيتها المنفردة "Lola Lola". [ 96 ] بعد أن اقترح المخرج ديك ليستر عنوان "A Hard Day's Night" لفيلم البيتلز عام 1964 ، [ 97 ] استخدمه لينون مرة أخرى في الأغنية التي تحمل الاسم نفسه . [ 98 ]

استقبال

جيمس جويس
الكاتب الأيرلندي جيمس جويس عام 1922. على الرغم من أن لينون لم يكن على دراية بأعماله، إلا أن النقاد قارنوا الكتاب بكتابات جويس اللاحقة.

حظي كتاب "في كتاباته الخاصة" بإشادة نقدية واسعة، [ 76 ] مع مراجعات إيجابية في صحيفتي "صنداي تايمز" و " ذي أوبزرفر " اللندنيتين . [ 52 ] من بين أشهر القصائد والقصص في المجموعة: "لا ذباب على فرانك"، و"الكلب الطيب نايجل"، و"الكلب المصارع"، و"جلست وحيدًا"، و"تيد الأصم، دانوتا، (وأنا)". [ 79 ] كتب ناقد ملحق التايمز الأدبي أن الكتاب "يستحق اهتمام كل من يخشى على فقر اللغة الإنجليزية والخيال البريطاني". [ 99 ] في صحيفة "نيويورك تايمز" ، أشاد هاري جيلروي بأسلوب الكتابة، واصفًا إياه بأنه "كأنه أحد أعضاء فرقة البيتلز مسكون"، [ 100 ] بينما كتب جورج ميلي في صحيفة " صنداي تايمز" : "من المثير للاهتمام بالطبع الغوص في عقل أحد أعضاء فرقة البيتلز لمعرفة ما يدور في ذهنه، ولكن الأهم هو أن ما يدور في ذهنه مثير للاهتمام حقًا". [ 101 ] وصفت مجلة " فيرجينيا كوارترلي ريفيو " الكتاب بأنه "متعة حقيقية" منح أخيرًا "أولئك المثقفين الذين وقعوا في فخ هوس البيتلز ... ذريعة أدبية جادة لمتعهم الفطرية". [ 102 ] ورأت غلوريا ستاينم في مقال لها عن لينون نُشر في مجلة " كوزموبوليتان" في ديسمبر 1964 أن الكتاب أظهر أنه الوحيد في الفرقة الذي يمتلك "بوادر موهبة خارج نطاق عالم الموضة الموسيقية السائد وعبادة المراهقين". [ 103 ] 

على الرغم من أن لينون لم يقرأ له قط، إلا أن المقارنات مع الكاتب الأيرلندي جيمس جويس كانت شائعة. [ 104 ] في مراجعته للكتاب، ذكر الكاتب توم وولف سبايك ميليجان كمؤثر، لكنه كتب أن "محاكاة جويس" هي ما "أثار فضول الأدباء " في أمريكا وإنجلترا: "محاكاة الصلوات والطقوس والكتيبات وقواعد اللغة، والكلمات المتجانسة الغريبة ، وخاصة الكلمات اللاذعة مثل "Loud" بدلاً من "Lord"، والتي يستخدمها كل من [جويس ولينون]". [ 105 ] في مراجعة إيجابية لمجلة "ذا نيشن "، قارن بيتر شيكيل بينه وبين إدوارد لير وكارول وثوربر وجويس، مضيفًا أن حتى أولئك "الذين لديهم ميل مسبق نحو فرقة البيتلز" سيُصدمون "بشكل سار" عند قراءته. [ 106 ] أشارت مجلة تايم إلى التأثيرات نفسها قبل أن تُعجب بتصميم الكتاب الطباعي ، المكتوب "كما لو أن صفحاته قد رُتبت بواسطة كاتبٍ ثمل ". [ 107 ] وصفت مجلة نيوزويك لينون بأنه "وريث التقاليد الأنجلو-أمريكية في الهراء"، لكنها وجدت أن المقارنات المستمرة بين كارول وجويس خاطئة، مؤكدةً بدلاً من ذلك على تفرد لينون و" عفويته الأصلية ". [ 108 ] نشر بيل هاري مراجعة في عدد 26 مارس 1964 من مجلة ميرسي بيت ، كُتبت على شكل محاكاة ساخرة لأسلوب لينون. [ 109 ] [ ملاحظة 8 ] في "ترجمة" مصاحبة لمراجعته، توقع أنه في حين أنه "سيكون بالتأكيد  ... من أكثر الكتب مبيعًا"، إلا أنه قد يُثير الجدل، حيث من المرجح أن يشعر معجبو البيتلز الجدد "بالحيرة من فكاهته الغريبة وغير المألوفة، وأحيانًا المريضة". [ 69 ]

كانت إحدى الانتقادات القليلة للكتاب من النائب المحافظ تشارلز كوران . [ 110 ] ففي 19 يونيو 1964، خلال مناقشة في مجلس العموم حول الأتمتة ، [ 111 ] اقتبس قصيدة "تيد الأصم، دانوتا، (وأنا)"، ثم سخر من الكتاب، زاعمًا أن شعر لينون دليل على ضعف النظام التعليمي. [ 112 ] وأشار إلى أن لينون كان "في حالة يرثى لها من شبه الأمية"، مضيفًا أنه "يبدو أنه التقط أجزاءً من تينيسون ، وبراونينغ ، وروبرت لويس ستيفنسون بينما كان يستمع بإحدى أذنيه إلى نتائج مباريات كرة القدم على الراديو ". [ 104 ] [ ملاحظة 9 ] أما أشد الانتقادات للكتاب فكانت من الناقد كريستوفر ريكس ، [ 114 ] الذي كتب في مجلة نيو ستيتسمان أن أي شخص غير مطلع على فرقة البيتلز من غير المرجح أن يستمتع بالكتاب. [ 115 ]

ردود فعل لينون والبيتلز

لم أتوقع حقًا أن يحظى الكتاب بمراجعة من نقاد الكتب  ... لم أتوقع أن يتقبله الناس بهذه الطريقة. بصراحة، لقد أخذوا الكتاب على محمل الجد أكثر مني. بدأ الأمر بالنسبة لي مجرد مزحة. [ 116 ]

— جون لينون، 1964

رغم أن نجاح كتاب " In His Own Write" أسعد لينون، [ 18 ] إلا أنه فوجئ بالاهتمام الذي حظي به واستقباله الإيجابي. [ 117 ] في مقابلة أجريت معه عام 1965، اعترف بشراء جميع الكتب التي قارنها النقاد بكتابه، بما في ذلك كتاب للملك لير، وآخر لجيفري تشوسر، ورواية "Finnegans Wake" لجويس. وذكر كذلك أنه لم يلحظ أي تشابه، باستثناء "[ربما] بعض التشابه مع رواية Finnegans Wake  ... لكن أي كاتب يُغيّر الكلمات سيُقارن به". [ 118 ] وفي مقابلة أخرى عام 1968، قال إن قراءة "Finnegans Wake " "كانت رائعة، وقد استمتعت بها وشعرت كأن [جويس] صديق قديم"، على الرغم من أنه وجد الكتاب صعب القراءة بالكامل. [ 119 ] [ ملاحظة 10 ]

من بين أعضاء فرقة لينون، لم يقرأ ستار الكتاب، لكن هاريسون ومكارتني استمتعا به. [ 119 ] صرّح هاريسون في فبراير 1964 أن الكتاب تضمن "بعض النكات الرائعة"، [ 121 ] وتذكر لينون أن مكارتني كان مولعًا بالكتاب بشكل خاص، وكان "متحمسًا للغاية" له. [ 119 ] في سيرة برايان إبستين الذاتية عام 1964 بعنوان "قبو مليء بالضجيج" ، علّق قائلًا: "لقد سررتُ للغاية لأن أحد أعضاء فرقة البيتلز استطاع أن ينفصل تمامًا عن ثقافة البيتلز وأن يُحدث هذا التأثير الكبير كمؤلف". [ 122 ] [ ملاحظة 11 ] استمتع منتج البيتلز جورج مارتن - أحد مُحبي برنامج " ذا غون شو" [ 124 ] - وزوجته جودي لوكهارت سميث بكتابات لينون أيضًا، ووصفها مارتن بأنها "مضحكة للغاية". [ 125 ] [ ملاحظة 12 ] في مقابلة أجريت في أغسطس 1964، حدد لينون "المشهد الثالث الفصل الأول" باعتباره الجزء المفضل لديه في الكتاب. [ 129 ]

غداء فويل الأدبي

بعد نشر الكتاب، كرّمت كريستينا فويل ، مؤسسة مكتبة فويلز ، [ 130 ] لينون في إحدى مآدب الغداء الأدبية التي تنظمها فويلز. [ 131 ] [ 132 ] ترأس أوزبرت لانكستر الفعالية في 23 أبريل 1964 في فندق دورشيستر بلندن. [ 133 ] [ ملاحظة 13 ] كان من بين الحضور، البالغ عددهم حوالي ستمائة شخص، عدد من الضيوف البارزين، من بينهم هيلين شابيرو ، ويهودي مينوهين، وويلفريد برامبل . [ 135 ] [ ملاحظة 14 ] بعد ليلة قضاها في نادي أد ليب ، [ 136 ] اعترف لينون لأحد الصحفيين في الفعالية بأنه كان "مرعوبًا للغاية". [ 18 ] كان مترددًا في إلقاء الخطاب المتوقع، وطلب من إبستين إبلاغ منظمي الغداء، فويل وبن بيريك، في اليوم السابق للفعالية بأنه لن يلقي كلمة. تفاجأ الاثنان، لكنهما افترضا أن لينون كان يقصد أنه سيلقي خطاباً قصيراً فقط. [ 135 ]

في ذلك الحدث، وبعد أن قدمه لانكستر، [ 135 ] وقف لينون وقال فقط: "آه، شكرًا جزيلًا، وبارك الله فيكم. لديكم وجهٌ مُبشّر." [ 136 ] شعر فويل بالانزعاج، [ 133 ] بينما يتذكر بيريك أنه كان هناك "شعور طفيف بالحيرة" بين الحضور. [ 137 ] ألقى إبستين كلمة لتجنب خيبة أمل أي من رواد المطعم الذين كانوا يأملون في سماع كلمة من لينون. [ 130 ] في كتابه "قبو مليء بالضجيج" ، عبّر إبستين عن عدم إلقاء لينون كلمة قائلًا: "لم يكن مستعدًا لفعل شيء ليس فقط غير طبيعي بالنسبة له، بل أيضًا شيء قد يؤديه بشكل سيئ. لم يكن ليفشل." [ 138 ] ويشير بيريك إلى أن لينون احتفظ بمودة جمهوره بفضل "سحره وجاذبيته"، حيث ظل الحضور يصطفون بسعادة بعد ذلك للحصول على نسخ موقعة. [ 139 ]

تحليل

ضد كتابة أغاني لينون

ما عليك سوى تجميع بعض الصور معًا، وربطها ببعضها، ثم تسميها شعرًا. لكنني كنت أستخدم العقل الذي كتب " بخطه الخاص" لكتابة تلك الأغنية. [ 140 ]

— جون لينون يتأمل في كتابة أغنية " أنا الفظ "، 1980

ناقش نقاد لاحقون أسلوب الكتابة في الكتاب وعلاقته بكتابة لينون للأغاني، سواءً من حيث اختلافه عن كتاباته المعاصرة أو من حيث استشرافه لأعماله اللاحقة. [ 141 ] يصف الكاتب كريس إينغهام الكتاب بأنه " شعر سريالي "، [ 142 ] مُظهِرًا "ظلامًا وجرأةً  ... كانتا بعيدتين كل البعد عن أغنية ' أريد أن أمسك يدك ' " . [ 117 ] يصف أستاذ الأدب الإنجليزي إيان مارشال أسلوب لينون بأنه "تلاعب لفظي بارع"، مشيرًا إلى تأثير لويس كارول، ومُلمحًا إلى أنه يستشرف كلمات أغاني لاحقة مثل " لوسي في السماء مع الماس " و" أنا الفظ ". [ 143 ] يقارن الناقد تيم رايلي القصة القصيرة "فرانك التعيس" بقصة "أنا الفظ"، مع أنه يصف الأولى بأنها "أكثر غموضًا وأقل دهاءً". [ 84 ]

يصف والتر إيفريت الكتاب بأنه يتضمن " بدائل لهجية على طريقة جويس ، وكلمات مركبة على طريقة كارول ، وتورية غنية بالمعنى تُشبه تيار الوعي ". [ 79 ] على عكس كارول، لم يبتكر لينون كلمات جديدة في كتاباته، بل استخدم كلمات متجانسة (مثل grate بدلاً من great ) وتشويهات صوتية وصرفية أخرى (مثل peoble بدلاً من people ). [ 144 ] يناقش كل من إيفريت وباحث البيتلز كيفن هاوليت تأثير روايتي " مغامرات أليس في بلاد العجائب" و " عبر المرآة" على كتابي لينون وعلى كلمات أغنية "لوسي في السماء مع الماس". [ 145 ] يشير إيفريت إلى قصيدتي "Deaf Ted, Danoota, (and me)" و "I Wandered" كمثالين على هذا التأثير، [ 146 ] ويقتبس مقتطفًا من "I Wandered" لتوضيح ذلك: [ 147 ]

مررتُ بأشجار غريسبي ومباني ضخمة، مررتُ بصائدي الفئران وأغنام برادر ... نزلتُ في دروب هوفي وشوارعها الحجرية، نزلتُ في شوارعها المليئة بالكساح والأساطير اللزجة. في جوقة عبرية سمينة، تجولتُ بخجل كجورب، لأقابل بيرني سميث الشرير.

في كتابه " لا يمكن شراء الحب" ، يقارن جوناثان غولد قصيدة "لا ذباب على فرانك" بأغنية لينون " صباح الخير صباح الخير " الصادرة عام 1967، معتبرًا كلتيهما تجسيدًا لـ"البيئة المنزلية الكئيبة" لـ"أبطال يجرون أنفسهم خلال اليوم منهكين ومعيبين " . [ 148 ] ويشير إيفريت إلى أنه بينما يُفهم عمومًا أن شخصية بانغالو بيل في أغنية لينون " القصة المستمرة لبانغالو بيل " الصادرة عام 1968 هي مزيج من اسمي جانغل جيم وبافالو بيل ، إلا أن الاسم قد يكون له أيضًا أصول في شخصية جامبل جيم من قصة لينون وماكارتني القصيرة "في رحلة سفاري مع وايد هانتر". [ 149 ]

في 23 مارس 1964، وهو نفس يوم نشر الكتاب في المملكة المتحدة، توجه لينون إلى استوديوهات لايم غروف ، غرب لندن ، لتصوير فقرة ترويجية له. بثّ برنامج " تونايت " على قناة بي بي سي الفقرة مباشرةً، حيث قرأ المذيعون كليف ميشلمور وديريك هارت وكينيث ألسوب مقتطفات منها. [ 150 ] وأعقب ذلك مقابلة مدتها أربع دقائق بين ألسوب ولينون، [ 150 ] حيث حثّه ألسوب على تجربة استخدام تلاعب مماثل بالألفاظ وخيال واسع في كتابة أغانيه. [ 151 ] [ 152 ] وأصبحت أسئلة مماثلة حول سطحية كلمات أغانيه - بما في ذلك من الموسيقي بوب ديلان [ 26 ] [ 153 ] - شائعة بعد نشر كتابه، [ 154 ] مما دفعه إلى كتابة أغاني أكثر عمقًا وتأملًا في السنوات اللاحقة. [ 155 ] [ 156 ] في مقابلة أجراها جان وينر من مجلة رولينج ستون في ديسمبر 1970 ، أوضح لينون أنه في بداية مسيرته الفنية، فصل بوعي بين كتابة موسيقى البوب ​​الموجهة للجمهور والكتابة التعبيرية الموجودة في كتابه "In His Own Write" ، حيث يمثل الأخير "القصص الشخصية ... التي تعبر عن مشاعري الشخصية". [ 157 ] وفي مقابلة أجراها مع مجلة بلاي بوي عام 1980 ، استذكر مقابلة ألسوب باعتبارها الدافع وراء كتابة أغنية " In My Life ". [ 158 ] ويذكر الكاتب جون سي. وين أغاني مثل " I'm a Loser " و" You've Got to Hide Your Love Away " و" Help! " كأمثلة على توجه لينون نحو الكتابة الأكثر عمقًا في العام الذي تلا صدور الكتاب. [ 155 ] يصف الباحث الموسيقي تيرينس أوغرادي "التحولات المفاجئة" في أغنية لينون " نورويجيان وود (ذيس بيرد هاز فلون) " الصادرة عام 1965 بأنها أقرب إلى ألبوم " إن هيز أون رايت " من أغانيه السابقة، [ 159 ] ويذكر ساوسيدا العديد من أغاني لينون اللاحقة مع فرقة البيتلز، بما في ذلك "آي آم ذا والروس"، و" واتس ذا نيو ماري جين "، و" كام توغيذر "، و" ديغ أ بوني". "– كما يتضح من قدرته على "الكتابة الصوتية الحسية"، حيث يتم تجميع الكلمات ليس لمعناها ولكن بدلاً من ذلك لإيقاعها و"متعة الصوت". [ 160 ]

جيمس سوسيدا وفينيغانز ويك

قدّم ساوسيدا الدراسة الشاملة الوحيدة لكتابات لينون في كتابه الصادر عام 1983 بعنوان "لينون الأدبي: كوميديا ​​الرسائل" ، [ 161 ] حيث قدّم تحليلاً ما بعد حداثي لكلٍّ من كتابه "في كتاباته الخاصة" وكتابه التالي في أدب الهراء، " إسباني في الأعمال" . [ 162 ] يصف إيفريت الكتاب بأنه "تحليل ما بعد حداثي مستوحى من رواية "يقظة فينيغان "، ولكنه في بعض الأحيان مُضلِّل ". [ 163 ] على سبيل المثال، يُشكِّك ساوسيدا في ادعاء لينون بأنه لم يقرأ جويس قط قبل كتابة " في كتاباته الخاصة" . [ 164 ] ويشير إلى أن السطرين "كان غبيًا وأحمقًا ولم يستطع الكلام" [ 165 ] و "تدرب يوميًا ولكن ليس إذا كنت مات وجيف" [ 166 ] من مقطوعتي "مايكل الحزين" و "الجميع على متن الكلام"، على التوالي، تأثرا بمقطع من رواية " يقظة فينيغان " يناقش ما إذا كان شخص ما أصمًا أو أصم أبكم ، ويقرأ: [ 167 ]

جوت: – هل أنت جيف؟ مات: – بعض الأغبياء. جوت: – لكنك لست جيف أبكم؟ مات: – لا، أنت مجرد متكلم. جوت: – مهلاً؟ ما هذا الهراء معك؟

يُبدي الكاتب بيتر دوجيت استخفافًا أكبر بسوسيدا من إيفريت، إذ ينتقده لإغفاله إشارات إلى الثقافة الشعبية البريطانية. [ 161 ] ويشير تحديدًا إلى تحليل سوسيدا لقصة "الخمسة المشهورون عبر دير وينو"، الذي خلص إلى أن "الخمسة المشهورون" في القصة يُشيرون إلى إبستين وفرقة البيتلز، [ 168 ] لكنه لم يكن على دراية بأن القصة تُحاكي روايات الأطفال البريطانية الشهيرة "الخمسة المشهورون" التي كتبتها إينيد بلايتون [ 161 ] - والتي يُشار إليها باسم "إنيغ بلايتر" في قصة لينون. [ 169 ] يصف رايلي رؤى سوسيدا بأنها "ثاقبة"، لكنه يُشير إلى إمكانية فهم المزيد من خلال تحليل الأعمال بالرجوع إلى سيرة لينون. [ 170 ] يعلق غولد بأن برنامج The Goon Show كان أقرب تجربة للينون إلى أسلوب رواية Finnegans Wake ، ويصف كتاب ميليغان لعام 1959 بعنوان Silly Verse for Kids بأنه "السلف المباشر لكتاب In His Own Write ". [ 112 ]

ضد سيرة لينون

كنتُ أخفي مشاعري الحقيقية بلغةٍ مبهمة ، كما في قصيدتي "بخطه الخاص" . عندما كنتُ أكتب قصائد في سن المراهقة، كنتُ أكتب بلغةٍ مبهمة لأنني كنتُ دائمًا أخفي مشاعري الحقيقية عن [عمتي] ميمي [سميث] . [ 18 ]

— جون لينون، 1971

قبل توقيعه مع دار نشر جوناثان كيب، كان لينون يكتب النثر والشعر ليحتفظ بهما لنفسه ويشاركهما مع أصدقائه، تاركًا كتاباته مليئة بالمعاني الخاصة والنكات الداخلية . [ 171 ] ونُقل عن هاريسون في مقال نُشر في فبراير 1964 في مجلة ميرسي بيت قوله بخصوص الكتاب: "سيفهم الناس المواكبون للعصر النكات، وهناك بعض النكات الرائعة". [ 121 ] ويذكر لويسون أن لينون استند في قصة "هنري وهاري" إلى تجربة هاريسون، الذي أهداه والده أدوات كهربائي في عيد الميلاد عام 1959، مما يوحي بأنه كان يتوقع من ابنه أن يصبح كهربائيًا رغم معارضة هاريسون. [ 172 ] في القصة، يكتب لينون أن هذه الوظائف كانت "وظائف برومر الطموحة"، موضحًا في مقابلة تلفزيونية عام 1968 أن المصطلح يشير إلى "جميع تلك الوظائف التي يشغلها الناس ولا يرغبون بها. وربما يوجد حوالي 90% من هؤلاء الطموحين يشاهدوننا الآن." [ 173 ] لم يناقش لينون قصة "حفلة راندولف" التي نُشرت عام 1962، لكن لويسون يرجح أنه كتبها عن عازف الطبول السابق في فرقة البيتلز، بيت بيست . ويذكر لويسون أوجه تشابه بين بيست والشخصية الرئيسية، بما في ذلك غياب الأب واسم بيست الأول راندولف. [ 174 ] يصف مالوري كورلي، كاتب سيرة بيست ، عبارة "لم نحبك طوال السنوات التي عرفناك فيها. لم تكن أبدًا واحدًا منا، كما تعلم، يا رأسًا ناعمًا " بأنها " جوهر مسيرة بيت في فرقة البيتلز، في فقرة واحدة." [ 175 ]

يرى رايلي أن القصة القصيرة "فرانك التعيس" يمكن قراءتها على أنها "هجوم لاذع" من لينون على "الأم " ، موجهة إلى كل من عمته ميمي ووالدته الراحلة جوليا بسبب حمايتهما المفرطة وغيابهما، على التوالي. [ 170 ] تحكي قصيدة "الكلب الطيب نايجل" قصة كلب سعيد يُقتل رحمةً به . ويشير رايلي إلى أن القصيدة مستوحاة من قيام ميمي بقتل كلب لينون، سالي، وأن الكلب في القصيدة يحمل نفس اسم صديق طفولة لينون، نايجل والي ، الذي شهد وفاة جوليا. [ 170 ] كان لينون يميل إلى ضرب صديقاته في فترة مراهقته، [ 176 ] كما أدرج في كتابه العديد من الإشارات إلى العنف المنزلي ، مثل "لا ذباب على فرانك"، حيث يضرب رجل زوجته حتى الموت ثم يحاول تسليم الجثة إلى حماته. [ 117 ] [ ملاحظة 15 ] في كتابه "حياة جون لينون" ، يفسر المؤلف ألبرت غولدمان القصة على أنها تتعلق بمشاعر لينون تجاه زوجته سينثيا وميمي. [ 179 ]

يشير ساوسيدا وإينغهام إلى أن الكتاب يتضمن عدة إشارات إلى "المعاقين"، إذ كان لينون قد أصيب برهاب الإعاقات الجسدية والعقلية منذ طفولته. [ 36 ] [ 117 ] وتذكرت ثيلما بيكلز، حبيبة لينون في خريف عام 1958، [ 180 ] لاحقًا أنه كان يمزح مع ذوي الاحتياجات الخاصة الذين يصادفهم في الأماكن العامة، بما في ذلك "مضايقة الرجال على الكراسي المتحركة والسخرية منهم قائلًا: كيف فقدت ساقيك؟ هل كنت تطارد زوجتك؟ " [ 181 ] وفي مقابلة مع هنتر ديفيز لكتاب "البيتلز: السيرة الذاتية المعتمدة" ، اعترف لينون بأنه "كان يتمتع بروح دعابة قاسية"، مشيرًا إلى أنها كانت وسيلة لإخفاء مشاعره. وخلص إلى القول: "لن أؤذي معاقًا أبدًا. لقد كان ذلك جزءًا من دعاباتنا، وأسلوب حياتنا." [ 182 ] خلال جولات البيتلز، كان يُصطحب الأشخاص ذوو الإعاقات الجسدية للقاء الفرقة، وكان بعض الآباء يأملون أن يُشفي لمس أحد أعضاء البيتلز لأطفالهم. [ 36 ] [ 183 ] ​​في مقابلة أجراها لينون مع مجلة رولينج ستون عام 1970 ، تذكر قائلاً: "كنا محاطين بالمعاقين والمكفوفين طوال الوقت، وعندما كنا نمر عبر الممرات، كانوا جميعًا يلمسوننا. لقد كان الأمر مرعبًا". [ 184 ] يشير ساوسيدا إلى أن هذه التجارب الغريبة الأخيرة دفعت لينون إلى دمجها في قصصه. [ 36 ] أما بالنسبة لدوجيت، فإن الصفات الأساسية لكتابات لينون هي "القسوة، والتعامل الواقعي مع الموت والدمار، والانحدار السريع من الابتذال إلى الهذيان". [ 185 ]

مناهضة السلطة وحركة بيت

حاولت إحدى مراجعات كتاب "بأسلوبه الخاص" تصنيفي ضمن موجة السخرية التي اجتاحت بيتر كوك وأمثاله من خريجي جامعة كامبريدج ، قائلةً: "إنه يسخر من الأمور العادية، كالكنيسة والدولة"، وهذا ما فعلته بالفعل. هذه هي الأمور التي تدفعك إلى السخرية، لأنها الأمور الوحيدة التي تدفعك لذلك . [ 186 ]

— جون لينون، 1970

يتضمن كتاب "في كتاباته الخاصة" عناصر من المشاعر المناهضة للسلطة، [ 26 ] منتقدًا السياسة والمسيحية على حد سواء ، حيث يذكر لينون أن الكتاب كان "يركز بشكل كبير على الكنيسة" مع "العديد من الانتقادات للدين"، ويتضمن مشهدًا يصور نزاعًا بين عامل ورأسمالي . [ 36 ] يشير رايلي إلى أن النقاد المعاصرين قد انشغلوا بـ"الطاقة الغريبة والجارحة" للكتاب، متجاهلين "التخريب [الذي] كان كامنًا في تلميحاته الغامضة". [ 187 ] على سبيل المثال، تشير قصة "رسالة" إلى كريستين كيلر وقضية بروفومو ، وتتضمن رسمًا لها والعبارة الختامية، [ 188 ] "نأمل أن يشعل هذا حماسك وأنتِ في طريقكِ". [ 189 ]

كان لينون وصديقه المقرب في كلية الفنون، ستو ساتكليف ، [ 190 ] يناقشان كثيرًا كتابًا مثل هنري ميلر وجاك كيرواك وشعراء آخرين من جيل بيت ، مثل غريغوري كورسو ولورانس فيرلينغيتي . [ 191 ] وكان لينون وساتكليف وهاري يتفاعلون أحيانًا مع المشهد الأدبي البريطاني المحلي لجيل بيت، [ 192 ] وفي يونيو 1960، قدمت فرقة البيتلز - التي كانت تُعرف آنذاك باسم سيلفر بيتلز [ 193 ] - الدعم الموسيقي لشاعر جيل بيت رويستون إليس خلال أمسية شعرية في مقهى جاكاراندا في ليفربول. [ 38 ] [ 194 ] بينما أشار لينون في مقابلة عام 1965 إلى أنه لو لم يكن عضوًا في فرقة البيتلز "لكان من الممكن أن يكون شاعرًا من جيل بيت"، [ 18 ] يصرح الكاتب جريج هيريجز بأن هجمات كتابه " في كتاباته الخاصة " الساخرة على التيار السائد وضعت لينون بين أفضل أسلافه في جيل بيت . [ 195 ] يخالفه الرأي الصحفي سيمون وارنر، إذ يرى أن أسلوب لينون في الكتابة لم يكن مدينًا كثيرًا لحركة بيت، بل كان مستمدًا إلى حد كبير من تقاليد الهراء في أواخر القرن التاسع عشر. [ 196 ]

الرسوم التوضيحية

سبعة عشر شكلاً مشوهاً يقفون معاً، بما في ذلك كلب وعدة وجوه على بالونات.
الرسم التوضيحي المصاحب لقطعة "حفلة راندولف"، والذي يمتد إلى صفحة أخرى.

لم تحظَ رسومات كتاب " في كتابته الخاصة" باهتمام يُذكر. [ 197 ] يكتب دوجيت أن رسومات الكتاب تُشبه "الأشكال عديمة الشكل" لثوربر، ولكن بلمسة لينون الفريدة. [ 161 ] يُفسر الكثير من الفن على أنه يُظهر نفس الافتتان بالمعاقين الظاهر في النص، حيث يربط الوجوه بـ"أجساد ضخمة تُشبه أجساد الحيوانات الهزلية" إلى جانب أشكال "مشوهة تكاد تتجاوز حدود الإنسانية". [ 161 ] يصف الصحفي سكوت غوترمان الشخصيات بأنها "مخلوقات غريبة، بروتوبلازمية"، [ 198 ] و"أشكال مُتكتلة تُمثل كل إنسان" مُرتبطة بالحيوانات، "[تلهو] في منظر طبيعي خالٍ، مُنخرطة في مساعٍ غامضة". [ 199 ]

يصف غوترمان، في تحليله للرسم التوضيحي المصاحب لقطعة "حفلة راندولف"، المجموعة بأنها "تتبادل الأحاديث، وتعبس، وتتجمع معًا"، ولكن بينما تلتزم بعض الشخصيات بالتقاليد الاجتماعية المعتادة، فإن بعضها الآخر يطير خارج الصورة. [ 199 ] يفسر دوغيت الرسم نفسه على أنه يتضمن " رجالًا بدائيين "، بعضهم مجرد وجوه ملتصقة ببالونات، بينما البعض الآخر " يتميز بملامح تكعيبية مع عين واحدة تحوم خارج وجوههم مباشرة". [ 161 ] يقترح ساوسيدا أن شخصيات الرسم تظهر مرة أخرى في فيلم الرسوم المتحركة للبيتلز عام 1968 ، الغواصة الصفراء ، ويصف "رؤوس البالونات" بأنها استعارة لـ"فراغ عقول" الناس. [ 200 ] يحدد كل من دوغيت وساوسيدا صورًا ذاتية بين رسومات لينون، بما في ذلك صورة لشخصية تشبه لينون تطير في الهواء، والتي يعتبرها دوغيت واحدة من أفضل الرسوم التوضيحية في الكتاب. [ 161 ] [ 201 ] يفسر دوجيت ذلك على أنه يستحضر "أحلام تحقيق الأمنيات" لدى لينون، [ 161 ] بينما يرى كل من ساوسيدا وغاترمان أن الرسم يمثل الحرية التي شعر بها لينون في صنع فنه. [ 199 ] [ 202 ]

إرث

ركز المعلقون الثقافيون في ستينيات القرن العشرين غالبًا على لينون باعتباره الشخصية الفنية والأدبية الرائدة في فرقة البيتلز. [ 203 ] في دراستها لتاريخ البيتلز ، تشير المؤرخة إيرين توركيلسون ويبر إلى أن نشر كتاب " In His Own Write" عزز هذه التصورات، حيث اعتبر الكثيرون لينون "الأكثر ذكاءً" في المجموعة، وأن فيلم الفرقة الأول، " A Hard Day's Night" ، أكد هذا الرأي. [ 204 ] ويتوصل إيفريت إلى استنتاجات مماثلة، إذ يكتب أنه، وإن كان ذلك غير منصف، فقد وُصف لينون غالبًا بأنه أكثر جرأة فنية من مكارتني، ويعود ذلك جزئيًا إلى نشر كتابيه. [ 205 ] ويذكر أستاذ الاتصالات مايكل ر. فرونتاني أن الكتاب ساهم في تمييز صورة لينون داخل فرقة البيتلز، [ 206 ] بينما رأى الكاتب المستقل آندي جيل أن الكتاب وكتاب "A Spaniard in the Works" كشفا أن لينون "أكثر أعضاء البيتلز ذكاءً، رجل يتمتع بروح دعابة لاذعة". [ 207 ]

بوب ديلان
الموسيقي الأمريكي بوب ديلان في عام 1963. مستوحى من كتابه "In His Own Write" ، بدأ في كتابة مجموعته الشعرية الأولى في عام 1965، والتي نُشرت في عام 1971 بعنوان "Tarantula" .

يشير الكاتب المتخصص في شؤون البيتلز، كينيث ووماك، إلى أن الكتاب، بالتزامن مع فيلم البيتلز الأول، شكّل تحديًا لـ"غير المؤمنين" بالفرقة، وهم أولئك الذين كانوا خارج قاعدة معجبيهم المراهقين آنذاك، [ 208 ] وهو رأي يتفق معه أستاذ الفلسفة برنارد جيندرون، الذي كتب أن هذين العملين الإعلاميين أحدثا "انقلابًا جذريًا في التقييم العام للقيمة الجمالية للبيتلز". [ 209 ] ويربط دوجيت الكتاب بانتقال البيتلز بشكل عام من "بيئة موسيقى البوب ​​الكلاسيكية للطبقة العاملة" إلى "بيئة فنية للطبقة الوسطى". ويجادل بأن دعوة الفرقة إلى المؤسسة البريطانية - مثل تفاعلاتهم مع المصور روبرت فريمان، والمخرج ديك ليستر، والناشر توم ماشلر، وغيرهم - كانت فريدة من نوعها بالنسبة لموسيقيي البوب ​​في ذلك الوقت، وهددت بتقويض عناصر من النظام الطبقي البريطاني. [ 210 ] قرأ الأمير فيليب، من العائلة المالكة البريطانية، الكتاب وأعرب عن إعجابه الشديد به، [ 83 ] بينما وصف رئيس الوزراء الكندي بيير ترودو لينون عام 1969 بأنه "شاعر جيد جدًا". [ 211 ] أدى الكتاب إلى طلب العديد من الشركات والجمعيات الخيرية من لينون إنتاج رسومات توضيحية. [ 212 ] [ ملاحظة 16 ] في عام 2014، باعت دار سوذبيز للمزادات أكثر من مئة مخطوطة من مخطوطات لينون لكتابيه " In His Own Write" و" A Spaniard in the Works" من مجموعة ماشلر. بيعت القصص القصيرة والقصائد والرسومات الخطية مقابل 2.9 مليون دولار أمريكي ( 3.9 مليون دولار أمريكي بعد تعديل التضخم)، أي أكثر من ضعف التقدير الأولي قبل البيع. [ 215 ]

أصدر لينون ديوان شعر قبل أن يُفاجئ بوب ديلان الجميع في بريطانيا، حيث كان يُنظر إلى لينون آنذاك كنجم بوب عادي، بينما كان ديلان يُشاد به كشاعر. [ 187 ] مستلهمًا من كتابه "In His Own Write" ، بدأ ديلان كتابة ديوانه الشعري الأول عام 1965، والذي نُشر لاحقًا عام 1971 بعنوان "Tarantula" . [ 216 ] [ ملاحظة 17 ] باستخدام أسلوب مشابه في التلاعب بالألفاظ، وإن كان أقل تورية، وصفه ديلان في حينه بأنه "كتاب على غرار جون لينون". [ 220 ] يشير كاتب سيرة ديلان، كلينتون هيلين، إلى أن قصيدة لينون "رسالة" هي أوضح مثال على تأثير "In His Own Write " على "Tarantula " ، حيث تظهر عدة رسائل ساخرة مماثلة في مجموعة ديلان. [ 216 ] جُمعت ثلاثة مجلدات من كتابات ديلان الشخصية لاحقًا تحت عنوان "بكتاباته الخاصة: رسومات شخصية" ، وصدرت في أعوام 1980 و1990 و1992. [ 221 ] لم يقتصر تأثير الكتاب على ديلان فحسب، بل ألهم أيضًا مايكل ماسلين ، رسام الكاريكاتير في مجلة نيويوركر . وبصفته من المعجبين بثوربر، فقد اعتبره، ولا سيما مقال "النمو المفرط لإريك هيربل"، مدخله إلى "الفكاهة الغريبة والمجنونة". [ 222 ]

إصدارات أخرى

البطريق جون لينون

غلاف كتاب جون لينون من دار بنغوين (1966)، من تصميم آلان ألدريدج وتصوير برايان دافي .

في عام ١٩٦٥، نشر لينون كتابًا ثانيًا من أدب الهراء بعنوان " إسباني في المصنع" ، موسعًا بذلك التلاعب بالألفاظ والمحاكاة الساخرة التي ميزت كتابه " في كتاباته الخاصة" . [ ٢٢٣ ] [ ٢٢٤ ] ورغم أنه حقق مبيعات هائلة، [ ٧٦ ] إلا أن النقاد لم يُبدوا حماسًا كبيرًا له، معتبرين إياه مشابهًا لكتابه الأول، لكنه يفتقر إلى عنصر المفاجأة. [ ٢٢٥ ] بدأ لينون بكتابة كتاب ثالث، كان من المقرر إصداره في فبراير ١٩٦٦، لكنه تخلى عنه بعد فترة وجيزة، [ ٢٢٦ ] ليصبح هذان الكتابان هما الوحيدان اللذان نُشرا في حياته. [ ٢٢٧ ] [ ملاحظة ١٨ ]

فيما وصفه دوجيت بأنه "اعتراف بنهاية مسيرته الأدبية"، وافق لينون على دمج كتابيه في كتاب واحد بغلاف ورقي. [ 231 ] في 27 أكتوبر 1966، نشرت دار بنغوين بوكس ​​كتاب "البطريق جون لينون" . [ 231 ] [ 232 ] كانت هذه الطبعة الأولى التي تجمع كتابيه في مجلد واحد، [ 233 ] وقد عدّل الناشرون نسب بعض الرسوم التوضيحية في هذه العملية. [ 231 ] كان المدير الفني لدار بنغوين بوكس، آلان ألدريدج ، قد تصور في البداية أن يتكون الغلاف من لوحة تصور لينون على هيئة بطريق، لكن مدير النشر رفض الفكرة باعتبارها غير لائقة بالشركة. [ 233 ] كلف ألدريدج المصور البريطاني برايان دافي بالتقاط صورة للغلاف يظهر فيها لينون واقفًا بجانب قفص طيور. [ 234 ] في يوم جلسة التصوير، غيّر ألدريج رأيه، وجعل لينون يرتدي زي شخصية سوبرمان من القصص المصورة ، في إشارة إلى أنه قد حقق نجاحًا باهرًا في الموسيقى والسينما والأدب. ادّعت شركة دي سي كوميكس ، المالكة لحقوق سوبرمان، أن الصورة تنتهك حقوقها ، فقام ألدريج بتعديل الصورة، واستبدل حرف "S" على درع الزي بأحرف لينون الأولى. [ 235 ] استُخدم غلافان آخران على الأقل خلال السنوات الأربع التالية؛ أحدهما يُظهر لينون وهو يرتدي عدة نظارات، بينما يُظهر غلاف طبعة عام 1969 صورةً له بشعر طويل ولحية. [ 231 ]

الترجمات

تُرجمت رواية "In His Own Write" إلى عدة لغات. [ 83 ] ترجمت الكاتبتان كريستيان روشفور وراشيل ميزراكي الرواية إلى الفرنسية ، [ 236 ] ونُشرت عام 1965 بعنوان "En flagrant délire" [ 237 ] مع مقدمة فكاهية جديدة بعنوان " Intraduction [ sic ] des traditrices ". [ 238 ] تشير الباحثة مارغريت آن هوتون إلى أن روح الدعابة السوداء والموقف المناهض للمؤسسة في الرواية تتناسب تمامًا مع أسلوب روشفور، وأن تلاعبها بالألفاظ يُنبئ بأسلوب روايتها " Une Rose pour Morrison " الصادرة عام 1966. [ 239 ] تُرجمت الرواية إلى الفنلندية على يد المترجم المسؤول عن اقتباس أعمال جويس. [ 83 ]

حاول الكاتب روبرت غيرنهاردت إقناع أرنو شميدت - الذي عمل لاحقًا على ترجمات جويس - بترجمة كتابه " In His Own Write" إلى الألمانية ، لكن شميدت رفض العرض. [ 240 ] وبدلًا من ذلك، قام الناشر هيلموت كوسودو وولف ديتر روغوسكي بترجمة أجزاء من العمل، [ 240 ] ونشرا نسخة ثنائية اللغة (الألمانية والإنجليزية) بعنوان " In seiner eigenen Schreibe" عام 1965. [ 241 ] ونشر الكاتب كارل بروكماير طبعة جديدة عام 2010، [ 242 ] محدثًا العديد من المراجع الثقافية في هذه العملية. [ 240 ] [ ملاحظة 19 ] وترجم الكاتب الأرجنتيني خايمي ريست الكتاب إلى الإسبانية في ستينيات القرن العشرين بعنوان "En su tinta" ، [ 245 ] مستخدمًا لهجة بوينس آيرس الحضرية . [ 246 ] نشر آندي إهرنهاوس طبعة ثنائية اللغة (إسبانية/إنجليزية) من كتابيه "In His Own Write" و "A Spaniard in the Works" عام 2009، [ 247 ] ووصف أحد المعلقين استراتيجيته المتمثلة في تخيل لينون وهو يكتب بالإسبانية بأنها "فعّالة بشكل جنوني". [ 248 ]

التكيفات

مسرحية لينون: من كتابته الخاصة

الكتابة (1966-1968)

عندما بدأ لينون بكتابة "إسباني في المصنع" ، فكّر في إصدار ألبوم موسيقيّ مُسجّل بكلمات منطوقة، مُقتبسًا من " بكتاباته الخاصة"، لكنّه تراجع عن الفكرة في النهاية. [ 249 ] [ 250 ] في عام 1966، كلّف ثيودور مان ، المدير الفنيّ لمسرح "سيركل إن ذا سكوير" في مدينة نيويورك ، الكاتبة المسرحية الأمريكية أدريان كينيدي بكتابة مسرحية جديدة. اقترحت كينيدي فكرة تحويل كتابي لينون إلى عمل مسرحيّ، وسافرت إلى لندن لمناقشة الفكرة مع جوناثان كيب. [ 251 ] في أواخر عام 1967 تقريبًا، بدأ الممثل فيكتور سبينيتي العمل مع كينيدي لتحويل الكتابين إلى مسرحية من فصل واحد. [ 252 ] كان سبينيتي قد مثّل في أفلام البيتلز " ليلة يوم عصيب" ، و" ساعدوني!" ، و "جولة الغموض السحرية" ، [ 253 ] وأصبح صديقًا مقرّبًا للينون. [ 254 ] عُرضت المسرحية في الأصل بعنوان " المشهد الثالث، الفصل الأول" نسبةً إلى إحدى قصص " في كتاباته الخاصة " ، وعُرضت بهذا الاسم في أواخر عام 1967، ثم غُيّر عنوانها إلى " مسرحية لينون: في كتاباته الخاصة" . [ 255 ] تجمع المسرحية عناصر من الكتب لتروي قصة صبي خيالي يكبر، [ 256 ] ويهرب من العالم الدنيوي من خلال أحلام يقظته. [ 26 ] أرسل لينون ملاحظات وإضافات للمسرحية إلى سبينيتي، [ 257 ] وكان له الحق في الموافقة النهائية على نص سبينيتي وكينيدي. [ 26 ] تم الاستغناء عن كينيدي من المشروع قبل اكتماله. [ 258 ] [ ملاحظة 20 ]

فيكتور سبينيتي
قام الممثل فيكتور سبينيتي في ديسمبر 1967 بتحويل كتب لينون إلى مسرحية من فصل واحد مع أدريان كينيدي ، ثم أخرج إنتاجًا لها في يونيو 1968.

في 3 أكتوبر 1967، أعلنت فرقة المسرح الوطني في لندن أنها ستعرض مسرحية مقتبسة من كتابي لينون. [ 260 ] وفي الشهر التالي، في 24 نوفمبر، جمع لينون أشرطة المؤثرات الصوتية في استوديوهات تسجيل EMI لاستخدامها في الإنتاج. وفي 28 نوفمبر، عاد لينون لجلسة تسجيل مع فرقة البيتلز، حيث سجل الكلام والمؤثرات الصوتية، وعمل حتى بعد منتصف الليل من الساعة 2:45 صباحًا إلى 4:30 صباحًا. [ 261 ] حضر سبينيتي الجلسة لمساعدة لينون في إعداد الأشرطة. [ 262 ] [ ملاحظة 21 ] أنتج السير لورانس أوليفييه العرض، بينما أخرجه سبينيتي. [ 264 ] يذكر رايلي أن أدريان ميتشل تعاون في الإنتاج، لكنه لا يحدد طبيعة مشاركته. [ 265 ] في ربيع عام 1968، ناقش سبينيتي ولينون طرق تقديم العرض، وفي الصيف حضر لينون عدة بروفات للعرض بين جلسات تسجيل ألبوم البيتلز الذي يحمل اسم الفرقة ، [ 266 ] والمعروف أيضًا باسم "الألبوم الأبيض". [ 267 ] في مقابلة أجريت معه في يونيو 1968، صرّح قائلاً: "عندما شاهدت البروفة، شعرتُ بتأثر شديد  ... كنتُ منغمسًا جدًا في العمل أثناء كتابته  ... احتاج الأمر إلى شيء كهذا لأدرك حقيقة ما كنتُ عليه آنذاك". [ 268 ] قبل أسبوع تقريبًا من افتتاح العرض، سجّل لينون اثنتي عشرة حلقة صوتية إضافية ومؤثرات صوتية لاستخدامها في المسرحية، حيث قام بنسخها وأخذ الشريط في نهاية الجلسة. [ 269 ]

العرض الأول (يونيو 1968)

عُرضت المسرحية لأول مرة على مسرح أولد فيك في لندن في 18 يونيو 1968، [ 270 ] ونشرتها دار سيمون وشوستر في العام نفسه. [ 271 ] [ 272 ] وخضعت المسرحية لرقابة مشددة بسبب بعض العبارات التي اعتُبرت مسيئة وغير محترمة لقادة العالم، [ 273 ] بما في ذلك خطاب للملكة بعنوان "ملازمة منزلي وعيني". [ 274 ] [ ملاحظة 22 ] أبدى لينون حماسًا كبيرًا تجاهها؛ [ 275 ] ويتذكر سبينيتي لاحقًا كيف ركض لينون نحوه بحماس بعد العرض الأول، معربًا عن أن المسرحية ذكّرته بحماسه المبكر للكتابة. [ 268 ] [ 276 ] إلا أن آراء النقاد حول المسرحية كانت متباينة. [ 277 ] فقد وصفها الناقد مارتن إسلين ، في مراجعته لها في صحيفة نيويورك تايمز ، بأنها "بارعة ومتقنة، ولكنها في النهاية أقل من مُرضية" لافتقارها إلى أي معنى خفي. [ 278 ] يرفض ساوسيدا، بعد فوات الأوان، المسرحية باعتبارها اقتباسًا ضعيفًا يكافح من أجل توليد "زخم موضوعي". [ 279 ] وينتقد " العديد من المحاولات المحرجة وغير المجدية لتقليد أسلوب لينون" من قِبل سبينيتي وكينيدي والتي "تنتهك سلامة عمل جون لينون". [ 280 ] على سبيل المثال، يكتب أنهم غيّروا تورية لينون "Prevelant ze Gaute" [ 281 ] - وهي تورية على الزعيم الفرنسي شارل ديغول - إلى "Pregnant DeGulle". [ 280 ] [ ملاحظة 23 ]

على الرغم من أن كليهما كان لا يزال متزوجًا من شخص آخر، انضمت يوكو أونو إلى لينون في العرض الافتتاحي، في أحد أول ظهور علني لهما معًا. [ 283 ] [ ملاحظة 24 ] تحدى بعض الصحفيين الزوجين، صارخين في وجه لينون: "أين زوجتك؟"، في إشارة إلى سينثيا. [ 285 ] [ 286 ] شاهدت سينثيا، التي كانت تقضي عطلتها آنذاك في إيطاليا مع عائلتها وابنها جوليان من لينون ، صورًا للزوجين وهما يحضران العرض الأول في إحدى الصحف الإيطالية. [ 286 ] [ 287 ] في مقابلة مع راي كولمان ، تذكرت قائلة: "عرفتُ عندما رأيت الصورة أن الأمر قد حُسم "، مُستنتجةً أن لينون لم يكن ليُظهر أونو علنًا إلا إذا كان مُستعدًا للطلاق. [ 288 ] [ ملاحظة 25 ] أثارت الضجة التي أعقبت ظهور لينون وأونو اهتمام الصحافة بعيدًا عن المسرحية. [ 275 ] يكتب إيفريت أن الزوجين تعرضا "لهجوم لاذع ومؤذٍ للغاية من قبل الصحافة، وغالبًا من منظور عنصري صريح". [ 283 ] ويشير جيري هوبكنز ، كاتب سيرة أونو، إلى أن تجربة الزوجين الأولى مع الهيروين في يوليو 1968 كانت جزئيًا بسبب الألم الذي عانوه من معاملة الصحافة لهما، [ 289 ] وهو رأي يشاركه جو جودن، كاتب أغاني البيتلز، على الرغم من أنه يكتب أنهما تعاطيا المخدر معًا لأول مرة في مايو 1968. [ 290 ]

تعديلات أخرى

فكّر لينون لفترة وجيزة في تحويل كتابيه إلى فيلم، [ 291 ] وأعلن في مؤتمر صحفي بتاريخ 14 مايو 1968 أن شركة آبل كوربس ستنتجه خلال ذلك العام. [ 292 ] إلى جانب مسرحية "ذا لينون بلاي" ، أخرج الكاتب المسرحي جوناثان غليو العمل المسرحي الوحيد المقتبس من الكتاب عام 2015 بعد حصوله على إذن من أرملة لينون، أونو. [ 293 ] عُرض العمل في مهرجان إدنبرة فرينج ، [ 293 ] وتضمن قراءة درامية لجميع أجزاء الكتاب. [ 294 ]

ملحوظات

  1. ↑ اختار لينون كارول لإدراجها على غلاف ألبوم Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band في عام 1967. [ 6 ] [ 7 ]
  2. يذكر لويسون أنها أول قصيدة للينون، لكنه لا يحدد تاريخها. [ 14 ] وقد أُدرجت لاحقًا في العدد 68 من مجلة ميرسي بيت ، [ 15 ] الذي نُشر في 27 فبراير 1964 [ 14 ] بعنوان "أرض لونابوت" إلى جانب قصيدته "حكايات هيرميت فريد". [ 16 ]
  3. ↑ ادعى كل من هاري ولينون مسؤوليتهما عن ابتكار اسم "بيتكومبر". [ 40 ]
  4. ↑ مع إقراره بالأخطاء الإملائية المتعمدة التي تميز كتابات لينون، يشير لويسون إلى أن عنوان "سام الصغير" قد يكون خطأً مطبعيًا من جانب مجلة ميرسي بيت ، نظرًا لأن اسم الشخصية الرئيسية، ستان الصغير، كُتب بهذا الشكل أربع عشرة مرة في القصة المكونة من 150 كلمة. [ 45 ] وقد اقتبست مقالة في عدد 30 يوليو 1964 من مجلة ميرسي بيت من لينون قوله إن القصة بعنوان "ستان الصغير". [ 46 ]
  5. ↑ كانت عبارة "اليد اليسرى" إشارة إلى كتاب " اليد اليسرى، اليد اليمنى!" لأوزبرت سيتويل ، [ 52 ] [ 56 ] وكانت عبارة " أوقفني واشترني " تورية على عربات بيع المثلجات التي تعلن عن "أوقفني واشترني". [ 56 ]
  6. ↑ عندما نُشرت مقالة لينون "حول وحول"لأول مرة في عدد 14 سبتمبر 1961 من مجلة Mersey Beat ، سردت معالم خيالية لمدينة ليفربول، [ 62 ] بما في ذلك ناديي "Casbin" و"Jackaranda" (نسبةً إلى ناديي Casbah Club وJacaranda على التوالي). [ 62 ] [ 63 ] وعندما نشرها في كتابه In His Own Write ، أدرج المقالة تحت عنوان جديد هو "Liddypool"، وحذف قائمة المعالم السياحية والجمل التالية: [ 64 ]
    "نحن مخطوبان منذ 43 عاماً وهو لا يزال يدخن. أنا أمٌّ لم تُقتل منذ 19 عاماً، هل أستحق معاشاً تقاعدياً؟ كلبي يعضني عندما أعضه."
  7. ↑ عند تقديم المقدمة إلى الناشر، كتب مكارتني: "عزيزي السيد كيب، لا تتجاوز المقدمة 234 كلمة، ولكن لا يهمني ذلك". حاول أحد موظفي الناشر إعادة كتابتها، ولكن النسخة الأصلية التي كتبها مكارتني هي التي نُشرت. [ 85 ]
  8. ↑ في كتاب "لينون الأدبي" ، يقدم ساوسيدا مقتطفات من مراجعة هاري، إلى جانب تفسيره لمحتواها. [ 109 ]
  9. ↑ خلال المناقشة، ردّ النائب المحافظ نورمان ميسكامبل ، زميل كوران ، على الشكاوى. فبينما نفى أن يكون لينون ضعيف التعليم، وصف البيتلز عمومًا بأنهم "أذكياء للغاية، فصيحون للغاية، وجذابون للغاية"، وأضاف أنه من الخطأ افتراض أن نجاحهم "جاء من أي شيء آخر غير المهارة الفائقة". [ 113 ]
  10. ↑ في اقتباس غير مؤرخ، ذكر لينون أن قراءة جويس لأول مرة كانت "كأنها العثور على أبي". [ 120 ]
  11. ↑ قام ديريك تايلور ، المسؤول الإعلامي لفرقة البيتلز، بكتابة ألبوم "A Cellarful of Noise" نيابةً عنهم بعد إجراء مقابلة مطولة مع إبستين. [ 123 ]
  12. ↑ أنتج مارتن ألبومات لأعضاء فرقة ذا غون شو بشكل منفرد، بما في ذلك ألبوم لميليغان في أواخر عام 1961. [ 126 ] بينما تشير بعض المصادر إلى أن مارتن أنتج ألبومات للفرقة ككل، [ 127 ] يوضح لويسون أن هذا اعتقاد خاطئ شائع، إذ أن مارتن لم يسجل إلا أعمال أعضاء الفرقة الثلاثة بشكل منفرد أو خلال تعاونهم. [ 128 ]
  13. ↑ في الوقت نفسه، قام أعضاء فرقة البيتلز الآخرون بتصوير المشهد الختامي لأغنية " Can't Buy Me Love " لفيلم A Hard Day's Night ، مما جعل لينون غائباً عن المشهد في الفيلم النهائي. [ 134 ]
  14. ↑ ومن بين الضيوف الآخرين ماري كوانت ، وميليسنت مارتن ، وهاري سيكومب ، ومارتي وايلد ، وآرثر أسكي ، وجوان ليتلوود ، وفيكتور سيلفستر ، وكارل جايلز ، [ 133 ] وألما كوجان ، ودورا برايان ، وليونيل بارت ، وسيسيلي كورتنيج، وكولين ويلسون . [ 135 ]
  15. في كتاب "البيتلز: السيرة الذاتية المُرخّصة" ، صرّح لينون: "كنتُ في حالة غضبٍ عارمٍ لمدة عامين. كنتُ إما ثملًا أو مُتشاجرًا. كان هناك شيءٌ ما يُؤثّر بي". [ 177 ] وفي مقابلةٍ له مع مجلة بلاي بوي عام 1980 ، قال: "إن ضرب النساء أمرٌ أشعر بالخجل منه دائمًا، ولا أزال غير قادرٍ على التحدث عنه - سأحتاج إلى أن أكبر سنًا بكثير قبل أن أتمكّن من مواجهة ذلك علنًا، بشأن كيفية معاملتي للنساء في صغري". [ 178 ]
  16. ↑ كان العرض الوحيد الذي قبله لينون هو تصميم بطاقة معايدة بمناسبة عيد الميلاد لمنظمة أوكسفام الخيرية . [ 212 ] يصور الرسم التوضيحي طائر روبن كروي الشكل ، [ 212 ] وهو نفس الرسم المصاحب لمقال "الببغاء السمين" في كتاب "إسباني في المصنع" . [ 213 ] يذكر دوجيت أنه تم إصدار ما يقرب من نصف مليون بطاقة لأول مرة في 19 سبتمبر 1964، [ 212 ] بينما يذكر المؤلف ستيف تيرنر أن البطاقة طُبعت لعيد الميلاد عام 1965. [ 213 ] شعر بعض العاملين في أوكسفام أن البطاقة غير لائقة. اشتكى القس فريدريك نيكالز من بارنهيرست، كينت ، قائلاً: "لا علاقة لها بعيد الميلاد ... إن صور العالم القديم للعربات والثلج والشموع أكثر مسيحية من الببغاء السمين". [ 214 ]
  17. ↑ صرّح ديلان في عام ٢٠٠١ بأن مدير أعماله ألبرت غروسمان وقّع معه عقدًا لكتابة الكتاب دون استشارته. [ ٢١٧ ] ويشير الصحفي كولين إيروين أيضًا إلى أن ديلان كُلِّف بكتابة العمل، [ ٢١٨ ] لكن هيلين ينفي ذلك، مصرحًا بأن دور غروسمان اقتصر على المناقشات مع دور النشر وأن ديلان كان متحمسًا للمشروع. [ ٢١٩ ]
  18. في عام ١٩٨٦،نشرت دار هاربر آند رو كتاب "الكتابة في السماء عن طريق الكلام الشفهي" ، وهو مجموعة من كتاباته غير المنشورة التي صدرت بعد وفاته، [ ٢٢٨ ] والتي كُتب معظمها خلال فترة "رب المنزل" التي قضاها في أواخر السبعينيات. [ ٢٢٩ ] ويشير دوجيت إلى أن أسلوب الكتابة في هذا الكتاب يختلف اختلافًا كبيرًا عن كتابيه "في كتاباته الخاصة" و " إسباني في العمل" ، إذ يعتمد بشكل أكبر على الفكاهة الساخرة. [ ٢٣٠ ]
  19. ↑ على سبيل المثال، حاول "تزيين"النص [ 243 ] باستبدال الإشارة إلى مدرب كرة القدم الألماني "سيب بيرسيركر" ( سيب هيربيرغر ) بـ "ماهاريشي ماهيش لوي" ( يوجي لوي ). [ 240 ]
    حظيت كلتا الترجمتين الألمانيتين بالإشادة، [ 243 ] [ 244 ] ولكنهما واجهتا أيضاً انتقادات. فقد وصفهما الباحث الأدبي والمترجم فريدهيلم راثين بأنهما "أحاديتي البُعد"، وانتقد عدم انعكاس التورية اللفظية في العنوان على عبارة " بحقه الخاص " في الترجمة. [ 240 ]
  20. ↑ قدمت كينيدي سردًا مفصلاً، واقعيًا وخياليًا، لتجربتها في كتابة المسرحية في كتابها "التوائم القاتلة " الصادر عام 1990. [ 259 ] ثم جسدت مشاركتها في الاقتباس المسرحي في مسرحيتها" أمي، كيف قابلتِ فرقة البيتلز؟" التي عُرضت خارج برودواي عام 2008. [ 251 ]
  21. ↑ يظهر سبينيتي في مشهد قصير في أغنية "حان وقت عيد الميلاد (لقد حلّ مجدداً) "، [ 263 ] التي سُجلت خلال نفس جلسة تسجيل ألبوم عيد الميلاد لفرقةالبيتلز عام 1967. [ 262 ]
  22. ↑ من بين قادة العالم المذكورين: هارولد ماكميلان ، وسيلوين لويد ، وجيمس كالاغان ، وإدوارد هيث ، وفرانك كوزينز ، وجورج وودكوك . من المرجح أن تكون قصيدة لينون "ضرطات روث الفأر" تورية على "أفكار ماو تسي تونغ ". [ 274 ]
  23. ↑ كما أنه ينتقد كاتبي أغاني البيتلز فيليب نورمان وأنتوني فاوست ، اللذين يستشهدان بشكل خاطئ بعبارة "Pregnant DeGulle" باعتبارها التورية الأصلية للينون. [ 282 ]
  24. يذكر المؤلف باري مايلز أن هذا كان الظهور العلني الثاني للزوجين، وأن الظهور الأول كان قبل ثلاثة أيام، عندما زرعا ثمرة بلوط خلال فعالية في كاتدرائية كوفنتري . [ 270 ] ويذكر لويسون أن هذا كان الظهور العلني الثالث للزوجين. [ 284 ]
  25. بعد بضعة أيام، سافر ماجيك أليكس ، وهو أحد المقربين من لينون وفرقة البيتلز، إلى إيطاليا وأبلغ سينثيا أن لينون يخطط لطلاقها. [ 286 ] [ 288 ]

مراجع

الاقتباسات

  1. 1 2 لويسون 2013 ، ص. 68.
  2. 1 2 Howlett & Lewisohn 1990 ، ص. 40.
  3. ↑ لويسون 2013 ، ص 43.
  4. 1 2 لويسون 2013 ، ص. 49.
  5. 1 2 لويسون 2013 أ ، ص. 131.
  6. ↑ إيفريت 1999 ، ص. 332n34.
  7. ↑ Howlett 2017 ، ص 111، 117.
  8. ↑ لويسون 2013 ، ص 8، 49.
  9. ↑ تيرنر 2005 ، ص 123.
  10. ↑ البيتلز 2000 ، ص 8.
  11. ↑ شوتون وشافنر 1983 ، ص 33.
  12. ↑ لويسون 2013 ، ص 49، 807n25.
  13. ↑ Sauceda 1983 ، ص 140.
  14. 1 2 3 لويسون 2013 ، ص. 807n25.
  15. ↑ Sauceda 1983 ، ص 138.
  16. ↑ هاري 1977 ، ص 76.
  17. ↑ كارول 1871 ، ص 21 ، نقلاً عن ساوسيدا 1983 ، ص 140 .  
  18. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 The Beatles 2000 , ص. 134.
  19. ↑ مايلز 1998 ، ص 606.
  20. ↑ إيفريت 2001 ، ص 15.
  21. ↑ Laing 2009 ، ص. 12، 23، 256n14.
  22. ↑ لويسون 2013 ، ص 9، 59.
  23. ↑ تيرنر 2005 ، ص 123 : شخصيات بارزة، فكاهة سريالية؛ لويسون 2013 ، ص 59 : مُعجب به، تلاعب بالألفاظ؛ لينون 1973 ، ص 8 ، نقلاً عن لويسون 2013 ، ص 59 : "الدليل الوحيد..."     
  24. 1 2 لويسون 2013 ، ص 68-69.
  25. ↑ غوترمان 2014 ، ص 15.
  26. 1 2 3 4 5 Winn 2009 ، ص 173.
  27. ↑ لويسون 2013أ ، ص. 131، 758n67.
  28. ↑ لويسون 2013أ ، ص. 758ن67.
  29. ^ سوسيدا 1983 ، ص 147 ، 155.
  30. ↑ Sheff 1981 ، نقلاً عن Lewisohn 2013 ، ص 59 . 
  31. ↑ لويسون 2013 ، ص 125-126، 137.
  32. 1 2 لويسون 2013 ، ص. 126.
  33. 123Howlett & Lewisohn 1990, p. 42.
  34. ↑Lewisohn 2013, pp. 143–144, 422–423.
  35. ↑Clayson 2003, p. 33.
  36. 12345Sauceda 1983, p. 22.
  37. 12The Beatles 2000, p. 62.
  38. 12Laing 2009, p. 17.
  39. 12Lewisohn 2013, p. 455.
  40. ↑Lewisohn 2013a, p. 1549n103.
  41. ↑Lewisohn 2013, p. 805n23.
  42. 123Lewisohn 2013a, p. 1272.
  43. 12Lewisohn 2013, p. 16.
  44. ↑Lewisohn 2013, p. 667.
  45. ↑Lewisohn 2013a, p. 1590n86.
  46. ↑Harry 1964b, quoted in Harry 1977, p. 87.
  47. ↑Sauceda 1983, p. 148, quoted in Lewisohn 2013, p. 667.
  48. ↑Lewisohn 2013, pp. 8–9: Alice in Wonderland and The Goon Show; Miles 1998, p. 606: Thurber.
  49. ↑Lewisohn 2013, p. 194.
  50. 123Savage 2010, p. vii.
  51. ↑Harris 2004, p. 119: Began following during autumn tour; Winn 2008, p. 328: Love Me Do: The Beatles' Progress.
  52. 12345678910Savage 2010, p. viii.
  53. ↑The Beatles 2000, p. 134: "An awful lot of the material was written while we were on tour, most of it when we were in Margate"; Lewisohn 2000, p. 116: Margate residency from 8 to 13 July 1963.
  54. 12Davies 1968, p. 226.
  55. ↑Gould 2007, p. 232.
  56. 12Norman 2008, p. 359.
  57. ↑Sauceda 1983, p. 195.
  58. ↑Lennon 2014, pp. 20–21, 38–41, 61.
  59. ↑ لويسون 2013 ، الصفحات 241-242، 423، 475، 667، 788 ولويسون 2013أ ، الصفحات 465، 964، 1420، 1550n103 : كُتبت سابقًا، مع ذكر السنوات؛ لينون 2014 ، الصفحات 16-19، 29-31، 54، 62-63، 66-67، 78 : مُدرجة في كتاباته الخاصة .   
  60. ↑ لويسون 2013 أ، ص 465، 955.
  61. ↑ لويسون 2013 ، ص. 172، 822n37.
  62. 1 2 لويسون 2013 أ ، ص. 964.
  63. ↑ دوجيت 2005 ، ص 22.
  64. ↑ لويسون 2013أ ، ص. 1550 حاشية 103: مدرج في كتابه الخاص باسم "ليديبول"، وتم حذف المقاهي؛ دوجيت 2005 ، ص. 21-22: مدرج في كتابه الخاص باسم "ليديبول"، وتم حذف عبارة "لقد كنا مخطوبين ...".
  65. ^ سوسيدا 1983 ، ص. 44-45.
  66. ↑ Sauceda 1983 ، ص 50.
  67. ↑ غولدمان 1988 ، ص 45.
  68. ↑ واتكينز 1983 ، ص 77.
  69. 1 2 هاري 1964 أ ، نقلاً عن هاري 1977 ، ص 78 . 
  70. ↑ ريكس 1964 ، ص 684.
  71. ↑ وين 2008 ، ص 106.
  72. ↑ ديفيز 2012 ، ص 75.
  73. ↑ إنجام 2009 ، ص 220.
  74. 1 2 Sauceda 1983 ، ص 24.
  75. ^ سوسيدا 1983 ، ص 24-25.
  76. 1 2 3 بيرنز 2009 ، ص 221.
  77. ↑ Sauceda 1983 ، ص 5.
  78. ↑ سافاج 2010 ، ص. 9.
  79. 1 2 3 إيفريت 2001 ، ص. 218.
  80. ↑ وين 2008 ، ص 107.
  81. ↑ مجهول (ب) 1964 ، ص. E7.
  82. ↑ مجهول (ج) 1964 ، ص. cxxx.
  83. 1 2 3 4 شافنر 1977 ، ص 27.
  84. 1 2 رايلي 2011 ، ص. 262.
  85. ↑ أسبدن 2014 .
  86. 1 2 لويسون 2013 ، ص. 822n37.
  87. ↑ لينون 2014 ، ص. 9 ، نقلاً عن لويسون 2013 ، ص. 822n37 .  
  88. ↑ البيتلز 2000 ، ص 129.
  89. 1 2 3 4 5 لويسون 2000 ، ص 155.
  90. ↑ مايلز 2007 ، ص 116-117.
  91. ↑ البيتلز 2000 ، الصفحات 154-155.
  92. ↑ The Beatles 2000 ، ص 129 : Starr; Sheff 1981 ، نقلاً عن The Beatles 2000 ، ص 129 : Lennon.  
  93. ↑ لينون 2014 ، ص 35.
  94. ↑ وين 2008 ، ص 164.
  95. ↑ شافنر 1977 ، ص 39.
  96. ↑ Clayson 2003a ، ص 380 ، نقلاً عن Womack 2016 ، ص 185 .  
  97. ↑ Sheff 1981 ، نقلاً عن The Beatles 2000 ، ص 129 . 
  98. ↑ إيفريت 2001 ، ص 235.
  99. ↑ Sauceda 1983 ، ص. 3 ، نقلاً عن Riley 2011 ، ص. 261 .  
  100. ↑ جيلروي 1964 ، ص 31.
  101. ↑ ميلي 1964 ، نقلاً عن سافاج 2010 ، ص. xn2 . 
  102. ^ مجهول.(ج) 1964 ، ص. cxxx ، مقتبس في سوسيدا 1983 ، ص. 5 .  
  103. ↑ ستاينم 1964 ، نقلاً عن ستاينم 2006 ، ص 61 . 
  104. 1 2 هاريس 2004 ، ص 119.
  105. ↑ وولف 1964 ، نقلاً عن هاريس 2004 ، ص 119 . 
  106. ↑ شيكيل 1964 ، نقلاً عن ساوسيدا 1983 ، ص 4 . 
  107. ^ مجهول.(ب) 1964 ، ص. ه 7 ، مقتبس في سوسيدا 1983 ، ص. 4 .  
  108. ↑ Anon.(a) 1964 ، نقلاً عن Sauceda 1983 ، ص 4-5 . 
  109. 1 2 Sauceda 1983 ، ص 5-7.
  110. ↑ ماكدونالد 2007 ، ص 23.
  111. ↑ Thomson & Gutman 2004 ، ص 47.
  112. 1 2 غولد 2007 ، ص. 233.
  113. ↑ Thomson & Gutman 2004 ، ص 49.
  114. ↑ Sauceda 1983 ، ص 7.
  115. ↑ ريكس 1964 ، ص 685 ، نقلاً عن ساوسيدا 1983 ، ص 7-8 .  
  116. ↑ Sauceda 1983 ، ص 23.
  117. 1 2 3 4 إنجام 2009 ، ص. 221.
  118. ↑ Howlett & Lewisohn 1990 ، ص 44.
  119. 1 2 3 البيتلز 2000 ، ص 176.
  120. ↑ Ingham 2009 ، ص 221؛ Harris 2004 ، ص 119؛ Riley 2011 ، ص 262.
  121. 1 2 Sauceda 1983 ، ص. 16.
  122. ↑ إبستين 1964 ، نقلاً عن ساوسيدا 1983 ، ص. xix . 
  123. ↑ ويبر 2016 ، ص 32.
  124. ↑ لويسون 2013 ، ص 259.
  125. ↑ ووماك 2017 ، ص 245.
  126. ↑ لويسون 2013 ، ص 259، 509.
  127. ↑ Laing 2009 ، ص. 256n14.
  128. ↑ لويسون 2013 ، ص. 259 حاشية.
  129. ↑ وين 2008 ، ص 227.
  130. 1 2 Howlett & Lewisohn 1990 ، ص 43.
  131. ↑ بيريك 2004 ، ص 42-43.
  132. ↑ لويسون 2009 ، ص 33.
  133. 1 2 3 مايلز 2007 ، ص 122.
  134. ↑ لويسون 2000 ، ص 158.
  135. 1 2 3 4 بيريك 2004 ، ص 43.
  136. 1 2 Winn 2008 ، ص. 173.
  137. ↑ بيريك 2004 ، ص 43-44.
  138. ↑ إبستين 1964 ، نقلاً عن البيتلز 2000 ، ص 134 . 
  139. ↑ بيريك 2004 ، ص 44.
  140. ↑ Sheff 1981 ، ص 194 ، نقلاً عن The Beatles 2000 ، ص 273.
  141. ↑ إنجام 2009 ، ص 25 : الفرق عن الكتابة المعاصرة؛ مارشال 2006 ، ص 17 : استباق كتابة الأغاني اللاحقة.  
  142. ↑ إنجام 2009 ، ص 25.
  143. ↑ مارشال 2006 ، ص 17.
  144. ↑ ديويز 1969 ، ص 291، 293.
  145. ↑ إيفريت 1999 ، ص 104، 332n34 ؛ هاوليت 2017 ، ص 55 .  
  146. ↑ إيفريت 1999 ، ص 104، 332n34.
  147. ↑ لينون 2014 ، ص 36 ، نقلاً عن إيفريت 1999 ، ص 332n34 .  
  148. ↑ غولد 2007 ، ص 410.
  149. ↑ إيفريت 2001 ، ص 168، 344n75.
  150. 1 2 لويسون 2000 ، ص. 152.
  151. ↑ وين 2008 ، ص 327.
  152. ↑ ماكدونالد 2007 ، ص 169.
  153. ^ فرونتاني 2007 ، ص 82 ، 113-114.
  154. ↑ إيفريت 2001 ، ص 254.
  155. 1 2 وين 2008 ، ص 327-328.
  156. ↑ تيرنر 2005 ، ص 60.
  157. ↑ وينر 1971 ، ص 124-126 ، نقلاً عن إيفريت 1999 ، ص 306 .  
  158. ↑ Sheff 1981 ، ص 163-164 ، نقلاً عن Everett 2001 ، ص 319 .  
  159. ↑ أوغرادي 2008 ، ص 24.
  160. ^ سوسيدا 1983 ، ص 44-45 ، 139.
  161. 1 2 3 4 5 6 7 8 Doggett 2005 ، ص 49.
  162. ↑ إيفريت 2001 ، ص. 396n26، 429.
  163. ↑ إيفريت 2001 ، ص. 396n26.
  164. ↑ Sauceda 1983 ، ص 18.
  165. ↑ لينون 2014 ، ص 35 ، نقلاً عن ساوسيدا 1983 ، ص 44 .  
  166. ↑ لينون 2014 ، ص 45 ، نقلاً عن ساوسيدا 1983 ، ص 44 .  
  167. ↑ جويس 1939 ، ص 16.12–16 ، نقلاً عن ساوسيدا 1983 ، ص 44 .  
  168. ↑ Sauceda 1983 ، ص 41 ، نقلاً عن Doggett 2005 ، ص 49 .  
  169. ↑ لينون 2014 ، ص 32 ، نقلاً عن دوجيت 2005 ، ص 49 .  
  170. 1 2 3 رايلي 2011 ، ص 263.
  171. ^ سوسيدا 1983 ، ص 16 ، 23.
  172. ↑ لويسون 2013 ، ص 241.
  173. ↑ لويسون 2013 ، ص 242.
  174. ↑ لويسون 2013 ، ص 788.
  175. ↑ كورلي 2005 ، ص 22 ، نقلاً عن لويسون 2013 ، ص 788 .  
  176. ↑ لويسون 2013 ، ص 208-209.
  177. ↑ Davies 1968 ، ص 59 ، نقلاً عن Lewisohn 2013 ، ص 208-209.
  178. ↑ Sheff 1981 ، نقلاً عن Lewisohn 2013 ، ص 208.
  179. ↑ غولدمان 1988 ، ص 192-193.
  180. ↑ لويسون 2013 ، ص 190.
  181. ^ هيرتسجارد 1995 ، ص 18-19.
  182. ↑ ديفيز 1968 ، ص 56.
  183. ^ هيرتسجارد 1995 ، ص 93-94.
  184. ↑ وينر 1971 ، نقلاً عن ساوسيدا 1983 ، ص 22 . 
  185. ↑ دوجيت 2005 ، ص 21.
  186. ↑ وينر 1971 ، نقلاً عن البيتلز 2000 ، ص 176.
  187. 1 2 رايلي 2011 ، ص. 261.
  188. ↑ رايلي 2011 ، ص 198.
  189. ↑ لينون 2014 ، ص 37.
  190. ↑ لويسون 2013 ، ص 144، 190.
  191. ↑ فريث وهورن 1987 ، ص 84.
  192. ↑ بوين 1999 ، نقلاً عن لاينغ 2009 ، ص 17 . 
  193. ↑ لويسون 2000 ، ص 27.
  194. ↑ لويسون 2013 ، ص 328-329.
  195. ↑ هيريجز 2010 ، ص 152.
  196. ↑ وارنر 2013 ، ص 159.
  197. ↑ غوترمان 2014 ، ص 10-11.
  198. ↑ غوترمان 2014 ، ص 10.
  199. 1 2 3 غوترمان 2014 ، ص 115.
  200. ↑ Sauceda 1983 ، ص 38.
  201. ^ سوسيدا 1983 ، ص 25 ، 55.
  202. ↑ Sauceda 1983 ، ص 55.
  203. ↑ سيمونيلي 2012 ، ص 30.
  204. ↑ ويبر 2016 ، ص 31.
  205. ↑ إيفريت 2001 ، ص 15-16.
  206. ↑ فرونتاني 2007 ، ص 106.
  207. ↑ جيل 2004 ، ص 203.
  208. ↑ ووماك 2014 ، ص 91.
  209. ^ جيندرون 2002 ، ص 167 – 168.
  210. ↑ دوجيت 2016 ، ص 327.
  211. ↑ رويترز 1969 ، ص 5 ، نقلاً عن ماركيز 2020 ، ص 47 .  
  212. 1 2 3 4 دوجيت 2005 ، ص 57.
  213. 1 2 Turner 2016 ، ص 30-31.
  214. ↑ تيرنر 2016 ، ص 30.
  215. ↑ بوغريبين 2014 .
  216. 1 2 هيلين 2021 ، ص. 307.
  217. ↑ هيلين 2021 ، ص 304.
  218. ↑ إيروين 2008 ، ص 207.
  219. ↑ هيلين 2021 ، ص 302-305.
  220. ↑ هيلين 2021 ، ص 303-305.
  221. ↑ هيلين 2021 ، ص 464.
  222. ↑ مجهول (د) 2008 .
  223. ↑ رايلي 2011 ، ص 276-277.
  224. ↑ شافنر 1977 ، ص 41.
  225. ↑ إنجام 2009 ، ص 221-222.
  226. ↑ إيفريت 2001 ، ص. 406n48.
  227. ↑ Howlett & Lewisohn 1990 ، ص 46.
  228. ↑ بيرنز 2009 ، ص. 278n7.
  229. ↑ Howlett & Lewisohn 1990 ، ص 50.
  230. ↑ دوجيت 2005 ، ص 284.
  231. 1 2 3 4 دوجيت 2005 ، ص. 93.
  232. ↑ مايلز 2007 ، ص 225.
  233. 1 2 Turner 2016 ، ص. 355.
  234. ↑ تيرنر 2016 ، ص 355-356.
  235. ↑ تيرنر 2016 ، ص 356.
  236. ^ مارويك 1993 ، ص 568 ، 590 ن 11.
  237. ↑ شافنر 1977 ، ص 215.
  238. ↑ مارويك 1993 ، ص 568.
  239. ↑ Hutton 1998 ، ص 2-3.
  240. 1 2 3 4 5 راثجين 2012 .
  241. ↑ لينون 1965 .
  242. ↑ لينون 2010 .
  243. 1 2 شول 2010 .
  244. ↑ هولزمان 2010 .
  245. ↑ مجهول (هـ) 2013 .
  246. ↑ فرنانديز 2013 .
  247. ↑ لينون 2009 .
  248. ↑ بوغادو 2013 .
  249. ↑ روبرتسون 2004 ، ص 162.
  250. ↑ دوجيت 2005 ، ص 66.
  251. 1 2 إيشروود 2008 .
  252. ↑ وين 2009 ، ص 173 : أواخر عام 1967، كينيدي وسبينيتي؛ إيفريت 1999 ، ص 160 : مسرحية من فصل واحد.  
  253. ↑ لويسون 2000 ، ص 266.
  254. ↑ ديفيز 2012 ، ص 79.
  255. ↑ Sauceda 1983 ، ص 189 : تم تغيير الأسماء؛ Doggett 2005 ، ص 115-116، 132-133 : عرض أواخر عام 1967 قبل تغيير الأسماء؛ Lennon 2014 ، ص 38-40 : "المشهد الثالث، الفصل الأول" قطعة في In His Own Write .   
  256. ↑ إيفريت 1999 ، ص 160.
  257. ↑ ديفيز 2012 ، ص 137-138.
  258. ↑ سولوسكي 2008 .
  259. ↑ كينغ 2001 ، ص 243.
  260. ↑ دوجيت 2005 ، ص 115.
  261. ↑ لويسون 1988 ، ص 131.
  262. 1 2 Winn 2009 ، ص 139.
  263. ↑ ماكدونالد 2007 ، ص 273.
  264. ↑ رايلي 2011 ، ص 399 : أوليفييه أنتج؛ وين 2009 ، ص 139 : سبينيتي أخرج.  
  265. ↑ رايلي 2011 ، ص. 733n6.
  266. ↑ رايلي 2011 ، ص 399، 404.
  267. ↑ شافنر 1977 ، ص 113.
  268. 1 2 Howlett & Lewisohn 1990 ، ص. 48.
  269. ↑ لويسون 2000 ، ص 285.
  270. 1 2 مايلز 2007 ، ص. 266.
  271. ↑ شافنر 1977 ، ص 216.
  272. ^ لينون وكينيدي وسبينيتي 1968 .
  273. ↑ نورمان 1981 ، ص 331 ، نقلاً عن إيفريت 1999 ، ص 160 .  
  274. 1 2 ديفيز 2012 ، ص. 138.
  275. 1 2 رايلي 2011 ، ص 404.
  276. ↑ رايلي 2011 ، ص. 404، 736n6.
  277. ↑ غولد 2007 ، ص 479.
  278. ↑ إسلين 1968 ، ص. 4D.
  279. ↑ Sauceda 1983 ، ص 190.
  280. 1 2 Sauceda 1983 ، ص. 189.
  281. ↑ لينون 2014 ، ص 55 ، نقلاً عن ساوسيدا 1983 ، ص 189 .  
  282. ↑ نورمان 1981 ، نقلاً عن ساوسيدا 1983 ، ص 189؛ فوسيت 1976 ، نقلاً عن ساوسيدا 1983 ، ص 189.
  283. 1 2 إيفريت 1999 ، ص 162.
  284. ↑ لويسون 2009 ، ص 156.
  285. ↑ هاريس 2004 أ ، ص 330.
  286. 1 2 3 دوجيت 2011 ، ص 41.
  287. ↑ رايلي 2011 ، ص 395.
  288. 1 2 سبيتز 2005 ، ص. 773.
  289. ↑ هوبكنز 1987 ، ص 81 ، نقلاً عن إيفريت 1999 ، ص 162 .  
  290. ↑ Goodden 2017 ، ص 211، 213.
  291. ↑ سبيتز 2005 ، ص 768.
  292. ↑ بادمان 2009 ، ص 431.
  293. 1 2 ماكفي 2015 .
  294. ↑ أودي 2015 .

مصادر

الكتب

فصول من كتاب

  • بيرنز، غاري (2009). "أخبار البيتلز: توسعات خطوط الإنتاج وموسيقى الروك الكلاسيكية". في: ووماك، كينيث (محرر). دليل كامبريدج للبيتلز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج . ص 217-229 . ISBN  978-0-521-68976-2.
  • جيل، آندي (2004). "كار سيك بلوز". في: ترينكا، بول (محرر). البيتلز: عشر سنوات هزت العالم . لندن: دورلينج كيندرسلي . ص 202-203 . ISBN  0-7566-0670-5.
  • هاريس، جون (2004). "رجل النحو". في: ترينكا، بول (محرر). البيتلز: عشر سنوات هزت العالم . لندن: دورلينج كيندرسلي. ص 118-119 . ISBN  0-7566-0670-5.
  • هاريس، جون (2004أ). "بريطانيا القاسية". في: ترينكا، بول (محرر). البيتلز: عشر سنوات هزت العالم . لندن: دورلينج كيندرسلي. ص 326-331 . ISBN  0-7566-0670-5.
  • هيريجز، جريج (2010). " في كتاباته الخاصة ، جون لينون (1964)". في هيمر، كورت (محرر). موسوعة أدب جيل بيت . نيويورك: إنفوبيس للنشر . ص 151-152 . ISBN  978-1-4381-0908-4.
  • كينغ، لوفاليري (2001). "كينيدي، أدريان". في: أندروز، ويليام ل.؛ فوستر، فرانسيس سميث ؛ هاريس، ترودير (محررون). موسوعة أكسفورد الموجزة للأدب الأمريكي الأفريقي . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 242-244 . ISBN  978-0-19-803175-8.
  • لاينغ، ديف (2009). "ستة فتيان، ستة من البيتلز: سنوات التكوين، 1950-1962". في: ووماك، كينيث (محرر). دليل كامبريدج للبيتلز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 9-32 . ISBN  978-0-521-68976-2.
  • مارشال، إيان (2006). "«أنا هو كما أنت هو كما أنت أنا، ونحن جميعًا معًا»: باختين والبيتلز. في: ووماك، كينيث ؛ ديفيس، تود ف. (محرران). قراءة البيتلز: دراسات ثقافية، نقد أدبي، والفرقة الرباعية الرائعة . ألباني: مطبعة جامعة ولاية نيويورك . ص 9-35 . ISBN  0-7914-6716-3.
  • أوغرادي، تيرينس (2008). " سيرجنت بيبر والجماليات المتباينة للينون وماكارتني".الرقيب بيبر والبيتلز: كان ذلك قبل أربعين عامًا من اليوم . فارنهام: دار نشر أشغيت . رقم الكتاب المعياري الدولي (ISBN) 978-0-7546-6708-7.
  • بيريك، بن (2004). "غداء لينون الأدبي". في: طومسون، إليزابيث؛ غوتمان، ديفيد (محرران). رفيق لينون: خمسة وعشرون عامًا من التعليقات (طبعة محدثة وموسعة  ). كامبريدج: دار دا كابو للنشر . ص 42-44 . ISBN  0-585-49984-5.
  • روبرتسون، جون (2004). "النجدة! نهاية البداية". في: ترينكا، بول (محرر). البيتلز: عشر سنوات هزت العالم . لندن: دورلينج كيندرسلي. ص 160-167 . ISBN  0-7566-0670-5.
  • سافاج، جون (2010). مقدمة. في كتاباته الخاصة وإسباني في الأعمال . بقلم لينون، جون. لندن: دار فينتج للنشر . الصفحات من 7 إلى 10. ISBN  978-0-09-953042-8.
  • ستاينم، غلوريا (2006). "بيتل ذو مستقبل". في: سويرز، جون سكينر (محررة). اقرأ عن البيتلز: كتابات كلاسيكية وجديدة عن البيتلز، وإرثهم، ولماذا لا يزالون مهمين . نيويورك: دار بنغوين للنشر . الصفحات 60-68 . ISBN  978-0-14-303732-3.
  • تومسون، إليزابيث؛ غوتمان، ديفيد، محرران. (2004). "إلمام لينون شبه الكامل بالقراءة والكتابة". رفيق لينون: خمسة وعشرون عامًا من التعليقات (طبعة محدثة وموسعة  ). كامبريدج: دار دا كابو للنشر. الصفحات 47-50 . ISBN  0-585-49984-5.

مقالات في المجلات والصحف والدوريات