المصارعة المحترفة

المصارعة المحترفة (غالبًا ما يشار إليها باسم المصارعة الاحترافية ، أو ببساطة المصارعة ) هي شكل من أشكال المسرح الرياضي ^[2] الذي يجمع بين قتال المصارعة على خشبة المسرح والدراما ، تحت فرضية - تُعرف بالعامية باسم kayfabe - أن المؤدين هم مصارعون تنافسيون تحت شخصية . تتميز المصارعة المحترفة بنتائجها النصية والتركيز على الترفيه والاستعراض . ^[3] الطبيعة المسرحية للمباريات هي سر مفتوح ، مع كل من المصارعين والمتفرجين مع ذلك يحافظون على التظاهر بأن العروض هي مسابقات حقيقية^{، [4]} وهو ما يشبه تعليق عدم التصديق المستخدم عند التعامل مع الخيال . ^[3]

يؤدي المصارعون المحترفون أدوار الشخصيات وعادة ما يحتفظون بـ" حيلة " تتكون من شخصية محددة واسم مسرحي وموضوع دخول وسمات مميزة أخرى. تعتبر المباريات هي الوسيلة الأساسية لتطوير القصص، والتي تركز عادةً على الصراعات الشخصية أو العداوات بين " الوجوه " البطولية و" الكعوب " الشريرة. تعمل حلبة المصارعة ، المشابهة للمنصة المستخدمة في الملاكمة ، كمسرح رئيسي ؛ قد يتم تسجيل مشاهد إضافية للتلفزيون في مناطق خلف الكواليس في المكان، بتنسيق مشابه لتلفزيون الواقع . يدمج المؤدون عمومًا تقنيات المصارعة الأصيلة وأساليب القتال مع تصميم الرقصات والأعمال المثيرة والارتجال والاتفاقيات الدرامية المصممة لتعظيم قيمة الترفيه وإشراك الجمهور. [ ^1]

تطورت المصارعة الاحترافية كفن أدائي من الممارسة الشائعة للتلاعب بنتائج المباريات بين المصارعين الأمريكيين في القرن التاسع عشر، والذين سعوا لاحقًا إلى جعل المباريات أقصر وأكثر تسلية وأقل إرهاقًا جسديًا. ومع إدراك الجمهور تدريجيًا وقبوله أن المباريات محددة مسبقًا، استجاب المصارعون بإضافة المزيد من الدراما والحيل والأعمال المثيرة الغريبة إلى عروضهم لتعزيز المشهد بشكل أكبر . بحلول أوائل القرن العشرين على الأقل، انحرفت المصارعة الاحترافية عن الرياضة التنافسية لتصبح شكلًا فنيًا ونوعًا من الترفيه الرياضي .

تُمارس المصارعة المحترفة في جميع أنحاء العالم من خلال " عروض ترويجية " مختلفة، تشبه إلى حد كبير شركات الإنتاج أو الدوريات الرياضية . وتختلف العروض الترويجية بشكل كبير من حيث الحجم والنطاق والنهج الإبداعي، بدءًا من العروض المحلية في الدائرة المستقلة ، إلى الأحداث التي تُذاع دوليًا في الساحات الرئيسية. توجد أكبر العروض الترويجية وأكثرها تأثيرًا في الولايات المتحدة ، ^[2] والمكسيك ، واليابان ، وشمال غرب أوروبا ( المملكة المتحدة ، وألمانيا/النمسا وفرنسا ) ، ^[4] حيث طور كل منها أنماطًا وتقاليد وأنواعًا فرعية مميزة داخل المصارعة المحترفة. ^[5]

لقد طورت المصارعة المحترفة ثقافتها ومجتمعها الخاص ، بما في ذلك لغة عامية مميزة . وقد حققت نجاحًا وتأثيرًا سائدًا في الثقافة الشعبية ، مع الإشارة إلى العديد من المصطلحات والمجازات والمفاهيم في اللغة اليومية وكذلك في الأفلام والموسيقى والتلفزيون وألعاب الفيديو . وبالمثل، أصبح العديد من المصارعين المحترفين أيقونات وطنية أو دولية مع الاعتراف من قبل عامة الناس.

سياق

في الولايات المتحدة، تُمارس المصارعة عمومًا في سياق الهواة . لا توجد رابطة احترافية للمصارعة التنافسية ^[6] بسبب قلة الشعبية. ^[7] على سبيل المثال، تم حل Real Pro Wrestling ، وهي رابطة أمريكية محترفة للمصارعة الحرة ، في عام 2007 بعد موسمين فقط. في بلدان أخرى، مثل إيران والهند ، تتمتع المصارعة بشعبية واسعة النطاق كرياضة حقيقية، وبالتالي فإن عبارة "المصارعة المحترفة" لها معنى أكثر حرفية في تلك الأماكن. ^{[8] ومن الأمثلة البارزة على ذلك}رابطة المصارعة المحترفة الهندية .

في العديد من الولايات الأمريكية، يتم تعريف المصارعة المحترفة قانونيًا على أنها رياضة غير رياضية. على سبيل المثال، تعرف نيويورك المصارعة المحترفة على أنها:

تعني المصارعة المحترفة نشاطًا يتصارع فيه المشاركون جنبًا إلى جنب في المقام الأول لغرض توفير الترفيه للمتفرجين ولا يشتمل على مسابقة أو منافسة رياضية حقيقية . المصارعة المحترفة ليست رياضة قتالية. المصارعة التي تشكل مسابقات ومنافسات رياضية حقيقية ، والتي قد تكون رياضة قتالية احترافية أو هواة، لا تعتبر مصارعة احترافية بموجب هذا الجزء. المصارعة المحترفة كما تستخدم في هذا الجزء لا تعتمد على ما إذا كان المصارعون الأفراد يتقاضون أجرًا أو قد حصلوا على أجر مقابل أدائهم في معرض مصارعة محترفة . يشار إلى جميع مشاركات المصارعة المحترفة على أنها معارض، وليس مباريات.
— 19 CRR-NY 213.2

في لغة الصناعة، يُشار إلى المباراة المحددة بالمباراة المدروسة ، وهي مشتقة من الكلمة العامية التي تعني التلاعب، كما في "التأثير على الجمهور". مباراة الرماية هي مسابقة حقيقية حيث يتقاتل المصارعان للفوز وبالتالي يكونان "راميين مستقيمين"، وهو مصطلح مشتق من مصطلح كارني لبندقية الرماية التي لم يتم محاذاة مشاهدها عمدًا. ^[9]

التاريخ في الولايات المتحدة

من الرياضة إلى فن الأداء

ازدهرت المصارعة في الولايات المتحدة بعد الحرب الأهلية ، وأصبحت مصارعة الإمساك في النهاية الأسلوب الأكثر شعبية. في البداية، كان المصارعون المحترفون مقاتلين تنافسيين حقيقيين، لكنهم واجهوا صعوبة في جذب الجماهير لأن الأميركيين لم يجدوا المصارعة الحقيقية مسلية للغاية، لذلك بدأ المصارعون بهدوء في تزييف مبارياتهم حتى يتمكنوا من منح جمهورهم مشهدًا مرضيًا. كان تحديد المباريات مناسبًا أيضًا للجدولة. يمكن أن تستمر مباراة حقيقية ("ضربة قاضية") في بعض الأحيان لساعات، ^{[ بحاجة لمصدر ]} بينما يمكن جعل مباراة ثابتة ("عملية") قصيرة، وهو ما كان مناسبًا للمصارعين في الجولة الذين يحتاجون إلى الالتزام بالمواعيد أو مشاركة الأماكن. كما أنها تناسب المصارعين الذين كانوا متقدمين في السن وبالتالي يفتقرون إلى القدرة على التحمل لساعات طويلة. فضل الجمهور أيضًا المباريات القصيرة. كما أن المباريات التي يتم العمل عليها تحمل مخاطر أقل للإصابة، مما يعني فترة تعافي أقصر. ^[10] في المجمل، أثبتت المباريات التي يتم العمل عليها أنها أكثر ربحية من المباريات التي يتم العمل عليها. بحلول نهاية القرن التاسع عشر، كانت جميع مباريات المصارعة الاحترافية تقريبًا تُلعب بالنار. ^[11]

كان التأثير الرئيسي على المصارعة المحترفة هو ثقافة الكرنفال. عمل المصارعون في أواخر القرن التاسع عشر في عروض الكرنفال. مقابل رسوم، يمكن للزائر أن يتحدى المصارع في مباراة سريعة. إذا هزم المتحدي البطل في إطار زمني قصير، عادةً 15 دقيقة، يفوز بجائزة. لتشجيع التحديات، نظم مشغلو الكرنفال مباريات مزورة حيث يتحدى شريك متنكراً في هيئة زائر البطل ويفوز، مما يعطي الجمهور الانطباع بأن البطل من السهل هزيمته. علمت هذه الممارسة المصارعين فن تنظيم مباريات مزورة وعززت عقلية مفادها أن المتفرجين أهداف يجب خداعهم. ^[12] يأتي مصطلح kayfabe من لغة عامية في الكرنفال . ^[13]

بحلول مطلع القرن العشرين، كانت معظم مباريات المصارعة الاحترافية "مُدبرة" وكشف بعض الصحفيين عن هذه الممارسة: ^[11]

يشتهر المصارعون الأميركيون بقدر كبير من التزوير. وبسبب هذه الحقيقة، فإن الشكوك تحيط بالعديد من المباريات، وهذا هو السبب وراء عدم شعبية هذه اللعبة هنا. ويقال إن تسع مباريات من أصل عشر مباريات يتم ترتيبها مسبقًا، ولن يكون من المستغرب أن تكون نسبة المباريات التي يتم تحديد نتائجها مقارنة بالمباريات النزيهة مرتفعة حقًا.
— الجريدة الرسمية للشرطة الوطنية . 22 يوليو 1905 ^[14]

يتذكر المصارع لو ثيسز أنه بين عامي 1915 و1920، أدت سلسلة من التقارير الصحفية حول نزاهة المصارعة المحترفة إلى نفور الكثير من المشجعين، مما دفع الصناعة إلى "الانهيار". ولكن بدلاً من إجراء المزيد من مباريات التصويب، التزم المصارعون المحترفون بالتزوير. ^[15]

هناك عدة أسباب تفسر لماذا أصبحت المصارعة المحترفة مزيفة في حين استمرت الملاكمة كرياضة شرعية. أولاً، كانت المصارعة أكثر تسلية عندما كانت مزيفة، في حين أن التزوير لم يجعل الملاكمة أكثر تسلية. ثانياً، في مباراة ملاكمة مزورة، يجب على الخاسر المحدد أن يتلقى ضربًا حقيقيًا حتى تكون "هزيمته" مقنعة، ولكن يمكن تزييف حركات المصارعة بشكل مقنع دون التسبب في إصابة. وهذا يعني أن الملاكمين كانوا أقل استعدادًا "للسقوط"؛ كانوا يريدون تحقيق النصر على الرغم من كل الألم الذي أخضعوا أنفسهم له.

تكوين الكارتل

في عشرينيات القرن العشرين، نشأت كارتلات ترويجية للمصارعة المحترفة في الساحل الشرقي (خارج معقلها التقليدي في الغرب الأوسط ). سعى هؤلاء المنظمون إلى وضع خطط طويلة الأجل مع مصارعيهم، وضمان حصول مصارعيهم الأكثر جاذبية وإرضاءً للجماهير على البطولات، مما أدى إلى ترسيخ الرغبة في المباريات المنظمة. ^[16]

كان السبب الرئيسي وراء إقامة مباريات إطلاق النار في هذه المرحلة هو التحديات التي يفرضها المصارعون المستقلون. ولكن المصارع المنتمي إلى إحدى الكارتلات، إذا ما تم تحديه، يمكنه استخدام التزاماته التعاقدية مع منظمه كذريعة لرفض التحدي. وكانت العروض الترويجية تستجيب أحيانًا للتحديات بـ "رجال الشرطة": المصارعون الأقوياء الذين يفتقرون إلى الكاريزما اللازمة ليصبحوا نجومًا، ولكنهم قادرون على هزيمة أي متحدي وإصابته بجروح خطيرة في كثير من الأحيان في مباراة إطلاق النار. ومع استمرار اتجاه الصناعة، كان هناك عدد أقل من المصارعين المستقلين الذين يقومون بمثل هذه التحديات في المقام الأول. ^[17]

ظلت "الخيانة"، حيث يوافق المصارع على خسارة مباراة ولكنه يقاتل للفوز رغم ذلك، مشكلة في أيام الكارتل الأولى. في بعض الأحيان كان المنظمون يمنحون المصارع المنتصر لقب البطل للحفاظ على واجهة الرياضة. لكن المنظمين عاقبوا مثل هؤلاء المصارعين بوضعهم في القائمة السوداء، مما جعل من الصعب للغاية العثور على عمل. ^[18] يمكن أيضًا مقاضاة المخادعين بتهمة خرق العقد، مثل ديك شيكات في عام 1936. في المحاكمة، شهد الشهود أن معظم "المباريات الكبرى" وجميع مباريات البطولة كانت مزورة. ^[19]

نهاية مباريات التصويب

بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، وباستثناء حالات الخيانة أو النزاع التجاري العرضي، ^[20] كانت مباريات الرماية غير موجودة بشكل أساسي. في أبريل 1930، أصدرت لجنة ألعاب القوى في ولاية نيويورك مرسومًا يقضي بضرورة الإعلان عن جميع مباريات المصارعة المحترفة التي تُعقد في الولاية على أنها معارض ما لم يتم اعتمادها كمسابقات من قبل اللجنة. ^[21] وفي مناسبات نادرة جدًا، قامت اللجنة بتوزيع مثل هذه التراخيص، مثل مباراة البطولة بين جيم لوندوس وجيم براوننج في يونيو 1934. ^[22] لم ينطبق هذا المرسوم على المصارعة للهواة، والتي لم يكن للجنة أي سلطة عليها.

كان عشاق المصارعة يشتبهون على نطاق واسع في أن المصارعة المحترفة مزيفة، لكنهم لم يهتموا طالما أنها مسلية. في عام 1933، بدأ أحد منظمي المصارعة يدعى جاك فيفر في الحديث عن الأعمال الداخلية للصناعة لصحيفة نيويورك ديلي ميرور ، ولم يحافظ على أي تظاهر بأن المصارعة حقيقية ونقل النتائج المخطط لها قبل بدء المباريات مباشرة. وبينما لم يفاجأ المشجعون أو ينفروا، كان التقليديون مثل جاك كيرلي غاضبين، وحاول معظم المنظمين الحفاظ على واجهة المصارعة المحترفة بأفضل ما في وسعهم. ^[23]

إن الظواهر البسيطة التي تنتج عن الموضة الحالية للمصارعة ليست الأقل إثارة للاهتمام، بل إن المناقشة العالمية حول نزاهة المباريات ليست أقل إثارة للاهتمام. ومن المؤكد أن العبارة الأكثر إثارة للاهتمام في هذه المناقشة هي الاتفاق بالإجماع: "لا يهم إن كانت المباريات مزورة أم لا ـ فالعرض جيد".
— موريس ماركي. مجلة النيويوركر . 18 أبريل 1931 ^[24]

كانت الصحف تميل إلى تجنب المصارعة المحترفة، حيث رأى الصحفيون أن ادعاءها المسرحي بأنها رياضة شرعية غير صادق. ^[25] في النهاية لجأ المروجون إلى نشر مجلاتهم الخاصة من أجل الحصول على تغطية صحفية والتواصل مع المشجعين. ^[26] كانت أول مجلة للمصارعة المحترفة هي Wrestling As You Like It ، والتي طبعت أول إصدار لها في عام 1946. كانت هذه المجلات وفية لـ kayfabe .

قبل ظهور التلفاز، كانت قاعدة المعجبين بالمصارعة المحترفة تتألف إلى حد كبير من الأطفال وكبار السن والعمال ذوي الياقات الزرقاء والأقليات. عندما ظهر التلفاز في الأربعينيات، حظيت المصارعة المحترفة بتغطية وطنية على شاشة التلفاز في وقت الذروة واكتسبت شعبية واسعة النطاق. كانت المصارعة المحترفة تعتبر في السابق اهتمامًا متخصصًا، لكن شبكات التلفاز في ذلك الوقت كانت تفتقر إلى المحتوى وبالتالي كانت على استعداد لتجربة بعض عروض المصارعة. ومع ذلك، في الستينيات، انتقلت الشبكات إلى اهتمامات أكثر شيوعًا مثل لعبة البيسبول، وتم التخلي عن المصارعة المحترفة. ثم انكمش الجمهور الأساسي إلى ملف تعريف مماثل لملف الثلاثينيات. ^[27]^[28]

إلغاء القيود التنظيمية

في عام 1989، كان فينس مكمان يتطلع إلى إعفاء ترويجه ( الاتحاد العالمي للمصارعة ) من رسوم الترخيص الرياضي. لتحقيق ذلك، شهد أمام مجلس مراقبة الألعاب الرياضية في ولاية نيوجيرسي أن المصارعة المحترفة ليست رياضة حقيقية لأن مبارياتها لها نتائج محددة مسبقًا. ^[29] بعد ذلك بوقت قصير، ألغت نيوجيرسي القيود التنظيمية على المصارعة المحترفة. ^[30]^[31] ثم أعادت WWF تسمية نفسها كشركة " ترفيه رياضي ".

الأسلوب

في السنوات الأولى من القرن العشرين، كان أسلوب المصارعة المستخدم في مباريات المصارعة الاحترافية هو مصارعة الإمساك . أراد المنظمون أن تبدو مبارياتهم واقعية، لذا فضلوا تجنيد مصارعين يتمتعون بمهارات مصارعة حقيقية.

في عشرينيات القرن العشرين، قدمت مجموعة من المصارعين والمروجين المعروفين باسم Gold Dust Trio حركات أصبحت منذ ذلك الحين عناصر أساسية في القتال الوهمي في المصارعة الاحترافية، مثل ضربات الجسم، والضربات القوية ، واللكمات، والحركات النهائية، والعد خارج الحلبة. ^[32]

بحلول أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، تبنى معظم المصارعين شخصيات لجذب الاهتمام العام. يمكن وصف هذه الشخصيات على نطاق واسع بأنها إما وجوه (محبوبة) أو كعوب (شريرة). كان الأمريكيون الأصليون والرعاة والأرستقراطيون الإنجليز شخصيات أساسية في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. ^[33] قبل عصر التلفزيون، لعب بعض المصارعين شخصيات مختلفة اعتمادًا على المنطقة التي يؤدون فيها. انتهى هذا في النهاية في عصر برامج المصارعة التلفزيونية الوطنية، والتي أجبرت المصارعين على الالتزام بشخصية واحدة.

كما استخدم المصارعون أيضًا في كثير من الأحيان نوعًا من الحيل، مثل الحركة النهائية، أو السلوكيات الغريبة، أو السلوك الخارج عن السيطرة (في حالة الكعب). يمكن أن تكون المباريات أيضًا حيلة في بعض الأحيان، حيث يقاتل المصارعون في الوحل وأكوام الطماطم وما إلى ذلك. كانت الحيل الأكثر نجاحًا واستمرارًا التي ظهرت في ثلاثينيات القرن العشرين هي مباريات الفرق الثنائية. لاحظ المنظمون أن المباريات تتباطأ مع تعب المصارعين في الحلبة، لذلك أعطوهم شركاء لتخفيفهم. كما أعطى الكعب أيضًا طريقة أخرى لسوء التصرف من خلال العمل الجماعي المزدوج. ^[34]

في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، وفي مواجهة انخفاض الإيرادات، اختار المنظمون التركيز على إعداد المصارعين الكاريزماتيين دون مراعاة مهارتهم لأن الكاريزما هي التي تجتذب الجماهير، وكان من الصعب العثور على مصارعين ماهرين في المصارعة وكاريزما. ونظرًا لأن معظم الجمهور في ذلك الوقت عرفوا وقبلوا أن المصارعة المحترفة مزيفة، لم تعد الواقعية ذات أهمية قصوى ولم تعد الخلفية في المصارعة الحقيقية مهمة. بعد هذا الوقت، أصبحت المباريات أكثر غرابة وخداعًا وتلاشى أي شبه كان على المصارعة المحترفة أن تلحقه بالمصارعة. وبالمثل أصبحت شخصيات المصارعين أكثر غرابة. ^[35]

جورجوس جورج ، الذي قدم عروضه طوال الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي، كان أول مصارع يصاحب دخوله إلى الحلبة أغنية موضوعية يتم تشغيلها عبر مكبرات الصوت في الحلبة، وكانت أغنية Pomp and Circumstance . كما ارتدى زيًا: رداء وشبكة شعر، يخلعها بعد دخول الحلبة. كما كان لديه طقوس ما قبل المباراة حيث كان "خادمه" يرش الحلبة بالعطر. في الثمانينيات، جعل فينس مكمان أغاني الدخول والأزياء والطقوس قياسية لمصارعيه النجوم. على سبيل المثال، كان نجم مكمان الأول هالك هوجان يسعد الجمهور بتمزيق قميصه قبل كل مباراة. ^[36]

كارتلات المروجين

نشأت أول كارتل كبير للمروجين على الساحل الشرقي، على الرغم من أن معقل المصارعة كان في الغرب الأوسط حتى تلك النقطة. ومن بين الأعضاء البارزين في هذا الكارتل جاك كيرلي ولو دارو وبول باوزر وتوم وتوني باكس. تواطأ المروجون لحل عدد من المشاكل التي أضرت بأرباحهم. أولاً، كان بإمكانهم إجبار مصارعيهم على الأداء مقابل أموال أقل. ومع نمو الكارتل، كان هناك عدد أقل من المروجين المستقلين حيث يمكن للمصارعين المستقلين العثور على عمل، واضطر العديد منهم إلى توقيع عقد مع الكارتل للحصول على عمل ثابت. منعتهم العقود من الأداء في أماكن مستقلة. المصارع الذي يرفض اللعب وفقًا لقواعد الكارتل يُمنع من الأداء في أماكنه. كان الهدف الثاني لكارتلات المصارعة هو إنشاء سلطة لتحديد من هو "بطل العالم". قبل الكارتلات، كان هناك العديد من المصارعين في الولايات المتحدة يطلقون على أنفسهم في نفس الوقت "بطل العالم"، وقد أدى هذا إلى إضعاف حماس الجمهور للمصارعة المحترفة. وعلى نحو مماثل، كان بوسع الكارتل أن يتفق على مجموعة مشتركة من قواعد المباريات التي يمكن للجماهير أن تتبعها. وكانت القضية المتعلقة بمن يصبح البطل ومن يتحكم في ذلك البطل تشكل نقطة خلاف رئيسية بين أعضاء كارتلات المصارعة، حيث كان البطل يجذب حشودًا كبيرة أينما كان يؤدي، وكان هذا يؤدي أحيانًا إلى انقسامات.

بحلول عام 1925، قسم هذا الكارتل البلاد إلى مناطق كانت مجالات حصرية لمروجين محددين. استمر هذا النظام من المناطق حتى طرد فينس مكمان الكارتلات المجزأة من السوق في الثمانينيات. انقسم هذا الكارتل في عام 1929 بعد أن قام أحد أعضائه، بول باوزر ، برشوة إد "سترانجلر" لويس ليخسر بطولته في مباراة ضد جوس سونينبيرج في يناير 1929. ^[37] انفصل باوزر بعد ذلك عن الثقة لتشكيل كارتل خاص به، رابطة المصارعة الأمريكية (AWA)، في سبتمبر 1930، وأعلن أن سونينبيرج هو بطل AWA. لا ينبغي الخلط بين رابطة AWA هذه ورابطة المصارعة الأمريكية التي أسسها والي كادبو عام 1960. ^[38] رد كيرلي على هذه الخطوة بإقناع الرابطة الوطنية للملاكمة بتشكيل الرابطة الوطنية للمصارعة ، والتي توجت بدورها بطلاً اقترحه كيرلي: ديك شيكات . أُغلقت رابطة المصارعة الوطنية في عام 1980.

في عام 1948، اجتمع عدد من المروجين من جميع أنحاء البلاد لتشكيل التحالف الوطني للمصارعة (NWA). اعترفت NWA بـ "بطل عالمي" واحد، صوت عليه أعضاؤها، لكنها سمحت لمروجي الأعضاء بتتويج أبطالهم المحليين في أراضيهم. ^[39]^[40] إذا قام أحد الأعضاء بصيد مصارعين من عضو آخر، أو عقد مباريات في أراضي عضو آخر، فإنه يخاطر بالطرد من NWA، وعند هذه النقطة تصبح أراضيه لعبة عادلة للجميع. ^[41] كانت NWA تضع المصارعين الذين عملوا مع مروجين مستقلين في القائمة السوداء أو الذين انتقدوا علنًا أحد مروجي NWA أو الذين لم يخسروا مباراة بناءً على الأمر. إذا حاول مروج مستقل ترسيخ نفسه في منطقة معينة، فإن NWA ترسل نجومها لأداء لمروج NWA المحلي لجذب العملاء بعيدًا عن المستقلين. ^[42] بحلول عام 1956، سيطرت NWA على 38 عرضًا ترويجيًا داخل الولايات المتحدة، مع المزيد في كندا والمكسيك وأستراليا ونيوزيلندا. ^[43] أصبحت ممارسات NWA الاحتكارية خانقة لدرجة أن المستقلين ناشدوا الحكومة طلبًا للمساعدة. في أكتوبر 1956، رفع مكتب المدعي العام الأمريكي دعوى قضائية ضد NWA في محكمة مقاطعة فيدرالية في ولاية أيوا. ^[44] توصلت NWA إلى تسوية مع الحكومة. وتعهدت بالتوقف عن تخصيص أراضٍ حصرية لمروجيها، والتوقف عن وضع المصارعين الذين يعملون لصالح مروجين من الخارج على القائمة السوداء، وقبول أي مروج في التحالف. ستتجاهل NWA العديد من هذه الوعود، لكن قوتها ضعفت مع ذلك بسبب الدعوى القضائية. ^[45]

انضمت AWA التي أسسها بول باوزر إلى NWA في عام 1949. وانسحبت AWA من التحالف في عام 1957 وأطلقت على نفسها اسم Atlantic Athletic Corporation (AAC). ^[46] وأغلقت AAC في عام 1960.

في عام 1958، اعترف جو دوسيك، مروج أوماها وعضو NWA، بفيرن جاجن باعتباره بطل العالم دون موافقة NWA. طلب جاجن مباراة ضد بطل NWA المعترف به بات أوكونور. رفضت NWA تلبية الطلب، لذلك أسس جاجن ومروج مينيابوليس والي كاربو رابطة المصارعة الأمريكية في عام 1960. لا ينبغي الخلط بين رابطة المصارعة الأمريكية هذه ورابطة المصارعة الأمريكية التابعة لبول باوزر، والتي توقفت عن العمل قبل شهرين فقط. ^[47] كانت رابطة المصارعة الأمريكية التابعة لجاجن تعمل من مينيسوتا . على عكس NWA، التي سمحت فقط للوجوه بأن تكون أبطالًا، ^{[ بحاجة لمصدر ]} سمح جاجن أحيانًا للكعوب بالفوز ببطولة AWA حتى يتمكنوا من العمل كرقائق له. ^[48]

في أغسطس 1983، انسحب الاتحاد العالمي للمصارعة (WWF)، وهو اتحاد في الشمال الشرقي ، من NWA. ثم تولى فينس ك. ماكماهون منصب رئيسه. لم يعد ماكماهون ملزمًا بالميثاق الإقليمي لـ NWA، وبدأ في توسيع نطاق ترقيته إلى أراضي أقرانه السابقين في NWA، الذين أصبحوا الآن منافسيه. بحلول نهاية الثمانينيات، أصبح WWF هو الاتحاد الوطني الوحيد للمصارعة في الولايات المتحدة. وقد أصبح هذا ممكنًا جزئيًا بسبب الانتشار السريع للتلفزيون الكبلي في الثمانينيات. اعتبرت شبكات البث الوطنية عمومًا المصارعة المحترفة اهتمامًا متخصصًا للغاية، ولم تبث أي عروض مصارعة وطنية منذ الخمسينيات. ^[49]^[50] قبل التلفزيون الكبلي، كان المنزل الأمريكي النموذجي يتلقى أربع قنوات وطنية فقط عن طريق الهوائي، وعشرة إلى اثنتي عشرة قناة محلية عبر البث UHF . ^[51] لكن التلفزيون الكبلي يمكن أن يحمل مجموعة أكبر بكثير من القنوات وبالتالي كان لديه مجال للمصالح المتخصصة. بدأت WWF بعرض يسمى All-American Wrestling تم بثه على شبكة USA في سبتمبر 1983. جعلت برامج McMahon التلفزيونية من مصارعيه مشاهير وطنيين، لذلك عندما أقام مباريات في مدينة جديدة، كان الحضور مرتفعًا لأنه كانت هناك قاعدة جماهيرية منتظرة تم تنميتها مسبقًا من خلال برامج التلفزيون الكبلي. لم تكن الحيل التقليدية المناهضة للمنافسة في NWA نداً لهذا. حاولت NWA مركزية وإنشاء برامج تلفزيونية كبلية وطنية خاصة بها لمواجهة الترويج المارق لـ McMahon، لكنها فشلت جزئيًا لأن أعضاء NWA، الذين يحمون أراضيهم دائمًا، لم يتمكنوا من تحمل إخضاع أنفسهم لسلطة مركزية. ^[52] كما لم يستطع أي منهم تحمل فكرة ترك NWA أنفسهم للتنافس مباشرة مع McMahon، لأن هذا يعني أن أراضيهم ستصبح لعبة عادلة لأعضاء NWA الآخرين. ^[53] كان لدى McMahon أيضًا ذوق إبداعي للتلفزيون يفتقر إليه منافسوه. على سبيل المثال، كانت إنتاجات AWA التلفزيونية خلال الثمانينيات مبتدئة ومنخفضة الميزانية وغير متوافقة مع الثقافة المعاصرة، مما أدى إلى إغلاق الترويج في عام 1991. ^[54]

في ربيع عام 1984، اشترت WWF بطولة جورجيا للمصارعة (GCW)، التي كانت تعاني لبعض الوقت بسبب سوء الإدارة المالية والمشاحنات الداخلية. في الصفقة، استحوذت WWF على الفترة الزمنية لـ GCW على TBS . وافق ماكماهون على الاستمرار في عرض مباريات مصارعة جورجيا في تلك الفترة الزمنية، لكنه لم يتمكن من إحضار موظفيه إلى أتلانتا كل يوم سبت للوفاء بهذا الالتزام، لذلك باع GCW وفترتها الزمنية على TBS إلى Jim Crockett Promotions (JCP). بدأت JCP في تسمية نفسها بشكل غير رسمي بـ World Championship Wrestling (WCW). في عام 1988، اشترى تيد تورنر JCP وأعاد تسميتها رسميًا باسم World Championship Wrestling. خلال التسعينيات، أصبحت WCW منافسًا موثوقًا به لـ WWF، لكنها عانت في النهاية من سلسلة من الأخطاء الإبداعية التي أدت إلى فشلها وشرائها من قبل WWF. كان أحد أخطائها أنها قللت من بريق بطولة العالم للوزن الثقيل . بين يناير 2000 ومارس 2001، تغيرت ملكية اللقب ثماني عشرة مرة، مما أدى إلى استنزاف حماس الجماهير، وخاصة بالنسبة لمباريات الدفع مقابل المشاهدة الحاسمة. ^[55]

مؤتمرات الصناعة

في المصارعة المحترفة، هناك عاملان يحددان طريقة سير الأحداث: الأحداث "داخل العرض"، والتي يتم تقديمها من خلال العروض؛ والأحداث الحقيقية خارج العمل والتي لها آثار، مثل عقود الأداء والإصابات المشروعة، وما إلى ذلك. ولأن الأحداث الحقيقية في الحياة غالبًا ما يتم استغلالها من قبل الكتاب لدمجها في قصص الأداء، فإن الخطوط الفاصلة بين الحياة الواقعية والحياة الخيالية غالبًا ما تكون غير واضحة ومربكة.

يجب توخي الحذر الشديد عند التعامل مع الأشخاص الذين يؤدون أعمالهم تحت أسمائهم الحقيقية (مثل كيرت أنجل وشخصيته الخيالية ). يجب اعتبار تصرفات الشخصية في العروض خيالية، ومنفصلة تمامًا عن حياة المؤدي. وهذا يشبه الفنانين الآخرين الذين يؤدون أعمالهم تحت اسمهم الحقيقي.

يقوم بعض المصارعين أيضًا بدمج عناصر من شخصياتهم الحقيقية في شخصياتهم، حتى لو كانت أسماءهم وشخصياتهم داخل الحلبة مختلفة.

كيفابي

Kayfabe هي ممارسة التظاهر بأن المصارعة المحترفة هي رياضة حقيقية. كان المصارعون ينكرون دائمًا بشكل قاطع الادعاءات بأنهم قاموا بالتلاعب في مبارياتهم، وغالبًا ما ظلوا في شخصياتهم في الأماكن العامة حتى عندما لم يكونوا يؤدون. عندما يكونون في الأماكن العامة، كان المصارعون يقولون أحيانًا كلمة kayfabe لبعضهم البعض كإشارة مشفرة إلى وجود مشجعين وأنهم بحاجة إلى أن يكونوا في شخصياتهم. كان المصارعون المحترفون في الماضي يعتقدون بقوة أنه إذا اعترفوا بالحقيقة، فإن جمهورهم سيهجرهم.

إن الفنانين اليوم لا "يحمون" الصناعة كما فعلنا، ولكن هذا يرجع في المقام الأول إلى أنهم كشفوا عن هذه الصناعة بالفعل من خلال الاعتماد على شخصيات وحيل سخيفة أو سخيفة لكسب الشعبية بين الجماهير. كان الأمر مختلفًا في أيامي، عندما تم تقديم منتجنا باعتباره رياضة تنافسية أصيلة. لقد حميناها لأننا كنا نعتقد أنها ستنهار إذا أشرنا علنًا إلى أنها شيء مختلف عما تبدو عليه. لست متأكدًا الآن من أن الخوف كان مبررًا على الإطلاق نظرًا لحقيقة أن الصناعة لا تزال موجودة اليوم، ولكن النقطة المهمة هي أن أحدًا لم يشكك في الحاجة في ذلك الوقت. كانت "حماية العمل" في مواجهة الانتقادات والتشكك هي القاعدة الأولى والأهم التي تعلمها المصارع المحترف. بغض النظر عن مدى عدوانية السائل أو اطلاعه، فأنت لم تعترف أبدًا بأن الصناعة كانت أي شيء سوى رياضة تنافسية.
— لو ثيسز ، هوكر

كان أول مُروّج للمصارعة يعترف علنًا بالتلاعب في نتائج المباريات بشكل روتيني هو جاك فيفر . في عام 1933، بدأ في الحديث عن الأعمال الداخلية للصناعة لصحيفة نيويورك ديلي ميرور ، مما أدى إلى كشف ضخم. لم يفاجئ الكشف معظم مشجعي المصارعة أو ينفرهم، على الرغم من أن بعض المُروّجين مثل جاك كيرلي كانوا غاضبين وحاولوا استعادة واجهة كايفيب بأفضل ما في وسعهم. في عام 1989، شهد فينس مكمان أمام حكومة نيوجيرسي أن المصارعة المحترفة ليست رياضة حقيقية وبالتالي يجب إعفاؤها من الضرائب المتعلقة بالرياضة. استاء العديد من المصارعين والمشجعين من مكمان لهذا السبب، لكن لو ثيسز قبلها باعتبارها خطوة ذكية لأنها أعطت الصناعة مزيدًا من الحرية للقيام بما يحلو لها، ولأن المصارعة المحترفة لم تعد تحاول الظهور بمظهر حقيقي بحلول تلك النقطة. ^[56]

كان زوال WCW في عام 2001 بمثابة دليل على أن الـ kayfabe لا يزال مهمًا إلى حد ما. لقد تجاهل فينس روسو، رئيس WCW في عام 2000، الـ kayfabe تمامًا من خلال مناقشة الأمور التجارية والسياسات المكتبية بشكل روتيني في الأماكن العامة، مما أدى إلى نفور المعجبين. ^[55]

جوانب الأداء

أشاهد بطولة المصارعة من فلوريدا مع المعلق الرياضي جوردون سولي . هل كل هذا "مزيف"؟ إذا كان الأمر كذلك، فهم يستحقون جائزة الأوسكار .
— SR Welborn من High Point، North Carolina ، سؤال موجه إلى عمود الأسئلة والأجوبة الرياضية الذي كتبه Murray Olderman ، 1975 ^[57]

يمكن اعتبار عروض المصارعة المحترفة شكلاً من أشكال المسرح الدائري ، حيث تتألف الحلبة ومنطقة الحلبة والمدخل من خشبة المسرح . يوجد جدار رابع أقل من معظم العروض المسرحية، على غرار التمثيل الإيمائي الذي ينطوي على مشاركة الجمهور. يتم التعرف على الجمهور والاعتراف به من قبل المؤدين كمتفرجين على الحدث الرياضي الذي يتم تصويره، ويتم تشجيعهم على التفاعل على هذا النحو. يؤدي هذا إلى مستوى عالٍ من مشاركة الجمهور؛ في الواقع، يمكن لردود أفعالهم أن تملي كيفية تطور الأداء. ^[58] غالبًا ما تكون المباريات الفردية جزءًا من صراع خط قصة أطول بين " وجوه الأطفال " (غالبًا ما يتم اختصارها إلى "وجوه" فقط) و " الكعوب ". "الوجوه" ("الأخيار") هم أولئك الذين تهدف أفعالهم إلى تشجيع الجمهور على الهتاف، بينما تعمل "الكعوب" ("الأشرار") على جذب غضب المتفرجين. ^[59]

في مباريات المصارعة المحترفة، غالبًا ما ينفذ المؤدون سلسلة من الحركات والهجمات المخطط لها مسبقًا، والتي تتراوح من المصارعة والرمي الموجودة في بعض أشكال المصارعة التقليدية ، إلى الأعمال المثيرة الأكثر إثارة، والتي تنطوي أحيانًا على الدعائم والمؤثرات الخاصة . تم تصميم الهجمات في هذه المباريات لتبدو درامية مع تقليل خطر الإصابة الخطيرة قدر الإمكان. بشكل عام، يهدف المؤدون إلى تقليل التأثير الضار الفعلي لحركاتهم مع تعظيم قيمتها الترفيهية. العروض التي تنتجها أكبر عروض المصارعة المحترفة مثل WWE تُقام تقليديًا في أماكن داخلية، وتُقام الأحداث الرئيسية في هذه المهنة مثل ريسلمانيا أحيانًا في أماكن خارجية؛ يتم تسجيل هذه العروض عمومًا بالفيديو للبث المباشر أو المتأخر للجمهور في جميع أنحاء العالم. بالإضافة إلى ذلك، تُستخدم لقطات مصورة تُعرف باسم "المقاطع" أو "العروض الترويجية" عادةً لمرافقة الدراما في هذه العروض. ^[60]

الخبرة السابقة في المصارعة المشروعة ليست شرطًا للمصارعين المحترفين الطموحين، ولكن يُنظر إليها على أنها خلفية مفيدة. على الرغم من تنسيقها النصي، كان هناك عدد كبير من المؤدين طوال تاريخ المصارعة المحترفة الذين لديهم خبرة سابقة في المصارعة المشروعة، قبل الانتقال إلى شكلها المسرحي. أحد المؤدين المشهورين، كيرت أنجل ، هو أول حائز على الميدالية الذهبية الأولمبية في تاريخ المصارعة المحترفة، بعد أن فاز بميداليته الذهبية في دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1996 في المصارعة الحرة . أحد المؤدين البارزين الآخرين هو بروك ليسنر ، ^[61] مصارع سابق في الرابطة الوطنية لرياضة الجامعات والذي فاز ببطولة الرابطة الوطنية لقسم 1 في عام 2000. ^[62]^[63]

القواعد والعناصر الدرامية الأخرى

يتنافس المصارعون المحترفون اسميًا بموجب قواعد أقرتها هيئات المصارعة. ومع ذلك، فإن القواعد ليست معايير مشروعة للنشاط الرياضي، بل تعمل بدلاً من ذلك كأساس لتقدم خطوط الحبكة، على غرار القيود الاصطناعية المفروضة في عوالم خيالية أخرى . ^[64] زعم عالم الاجتماع توماس س. هنريكس أن القواعد تعمل كأساس لنظام أخلاقي بنيوي ، وتعمل على تقدم خطوط الحبكة التي تنطوي على أبطال كاريزميين يطبقون نهجًا عقلانيًا أداتيًا للصراعات الاجتماعية. ^[65]

لا يتبع المصارعون المحترفون مجموعة من القواعد القياسية في الصناعة، على عكس معظم الأحداث الرياضية، والتي يكون لها عمومًا هيئة حاكمة لتنظيم المسابقات. وبينما يمكن لكل منظم أن يضع معاييره الخاصة، فقد أدرك المنظمون منذ فترة طويلة أن المشجعين يستمتعون بالمصارعة المحترفة أكثر عندما تبدو جميع المباريات وكأنها تتبع مجموعة ثابتة من القواعد. تمثل القواعد الموضحة في هذا القسم معايير مشتركة ولكنها قد لا تتوافق بدقة مع مجموعة قواعد أي عرض ترويجي محدد.

هيكل العروض

تُقام المباريات بين فريقين أو أكثر ("الزوايا"). وقد تتكون كل زاوية من مصارع واحد، أو فريق مكون من اثنين أو أكثر. وتخضع معظم مباريات الفرق لقواعد فرق الزوجي. وتُقام مباريات أخرى تحت فرضية المنافسة الحرة، مع وجود العديد من المقاتلين ولكن بدون فرق. وفي جميع المتغيرات، لا يمكن أن يكون هناك سوى فريق أو مصارع فائز واحد.

تقام المباريات عادة داخل حلبة المصارعة ، وهي عبارة عن حصيرة قماشية مربعة مرتفعة ذات أعمدة في كل زاوية. ويتدلى مئزر من القماش فوق حواف الحلبة. وتحيط بالحلبة ثلاثة حبال أو كابلات أفقية، معلقة بمشابك لولبية متصلة بالأعمدة. ومن أجل السلامة، تكون الحبال مبطنة عند مشابك اللولب وتحيط حصائر مبطنة بالأرضية خارج الحلبة. وتحيط حواجز الحماية أو حاجز مماثل بهذه المنطقة من الجمهور. ومن المتوقع عمومًا أن يبقى المصارعون داخل حدود الحلبة، على الرغم من أن المباريات تنتهي أحيانًا بالتحرك خارج الحلبة، وحتى إلى الجمهور.

الطريقة القياسية للتسجيل هي "السقوط"، والتي يتم إنجازها من خلال:

تثبيت أكتاف الخصم على الحصيرة، عادة لمدة ثلاث ثوانٍ (على الرغم من استخدام أوقات أخرى)
إجبار الخصم على الاستسلام
استبعاد الخصم
بقاء الخصم خارج الحلبة لفترة طويلة (العد التنازلي)
إقصاء الخصم أو شل حركته بأي شكل آخر

سيتم شرح كل منها بمزيد من التفصيل أدناه. يجب أن تتم عمليات التثبيت والإخضاع داخل الحلبة ما لم يتم النص على خلاف ذلك.

تستمر معظم مباريات المصارعة لعدد محدد من السقطات، ويكون أول جانب يحقق أكبر عدد من السقطات أو الإخضاع أو العد التنازلي هو الفائز. تاريخيًا، كانت المباريات تقام بثلاث سقطات ("أفضل 2 من 3") أو خمس سقطات ("أفضل 3 من 5"). في المصارعة الحديثة، فإن اتفاقية هذا النوع هي سقوط واحد. هذه المباريات لها حد زمني؛ إذا لم يتم تسجيل عدد كافٍ من السقطات بحلول نهاية الحد الزمني، يتم اعتبار المباراة تعادلًا. تُمنح المباريات الحديثة عمومًا حدًا زمنيًا يتراوح من 10 إلى 30 دقيقة للمباريات القياسية؛ يمكن أن تستمر مباريات اللقب لمدة تصل إلى ساعة واحدة. تتكون مباريات المصارعة البريطانية التي تقام بموجب قواعد الأدميرال اللورد ماونتيفانز (والأنظمة المماثلة في جميع أنحاء أوروبا) من سلسلة من الجولات - عادة ست جولات تستمر كل منها ثلاث دقائق أو حتى يتم تسجيل السقوط أو الاستسلام، مع استراحة لمدة ثلاثين ثانية بين كل جولة ويمكن أن تكون إما اثنتين من ثلاث سقوطات، أو سقوط واحد حتى النهاية (في الغالب لمباريات الإحماء ذات الأولوية المنخفضة) أو المصارع الذي لديه أكبر عدد من السقوطات يفوز في نهاية الجولة النهائية. ^[66]

يتضمن النوع الفرعي البديل مباراة محددة المدة، مع إحصاء مستمر للسقوط. ويتم إعلان الفائز بالمباراة الذي يحصل على أكبر عدد من السقوط في نهاية المهلة الزمنية. وعادة ما تستمر هذه المباراة لمدة 20 أو 30 أو 60 دقيقة، وتسمى عادة مباراة الرجل الحديدي . ويمكن تعديل هذا النوع من المباريات بحيث يُسمح بعدد أقل من أنواع السقوط.

في العروض التي يتم تنظيمها مع العديد من المنافسين، قد يتم استخدام نظام الإقصاء. أي مصارع يتم تسجيل سقوطه ضده يتم إجباره على الخروج من المباراة، وتستمر المباراة حتى يبقى واحد فقط. من الشائع جدًا عندما يشارك أكثر من مصارعين أن يذهبوا ببساطة إلى سقوط واحد، مع كون الشخص الذي يسجل السقوط، بغض النظر عن الشخص الذي سجله ضده، هو الفائز. في مباريات البطولة، هذا يعني أنه على عكس المباريات الفردية (حيث يمكن للبطل ببساطة استبعاد نفسه أو استبعاده للاحتفاظ باللقب من خلال ميزة البطل )، لا يتعين على البطل أن يتم تثبيته أو إشراكه في قرار خسارة البطولة. غالبًا ما يجد أبطال الكعب مزايا، ليس في ميزة البطل، ولكن في استخدام الأسلحة والتدخل الخارجي، حيث تميل هذه المباريات متعددة الأطراف إلى عدم وجود قواعد محظورة .

يتم تنظيم بعض عروض المصارعة بشروط فوز فريدة، غالبًا للسماح ببناء حبكة نظرية . ومن الأمثلة على ذلك مباراة السلم . ^[67]

في مباراة السلم الأساسية، فإن الافتراض هو أن المصارعين أو فرق المصارعين يجب أن يتسلقوا سلمًا للحصول على جائزة يتم رفعها فوق الحلبة. مفتاح الفوز بهذه المباراة هو أن المصارع أو فريق المصارعين يجب أن يحاولوا إعاقة بعضهم البعض لفترة كافية ليتمكن أحد المصارعين من تسلق السلم وتأمين تلك الجائزة لفريقه. نتيجة لذلك، يمكن استخدام السلم كسلاح. تشمل الجوائز، على سبيل المثال لا الحصر، أي حزام بطولة معين (الجائزة التقليدية)، أو وثيقة تمنح الفائز الحق في الحصول على فرصة لقب مستقبلية، أو أي وثيقة مهمة للمصارعين المشاركين في المباراة (مثل وثيقة تمنح الفائز جائزة نقدية). شيء شائع أيضًا في المصارعة المحترفة هو مباراة القفص التي تأتي في العديد من الأنواع وغالبًا ما تستخدم كمعركة نهائية في منافسة محتدمة. مباراة تخصصية شائعة أخرى تُعرف باسم معركة رويال . في معركة رويال، يدخل جميع المصارعين الحلبة إلى الحد الذي يكون فيه 20-30 مصارعًا في الحلبة في وقت واحد. عندما تبدأ المباراة، يكون الهدف البسيط هو رمي الخصم فوق الحبل العلوي وخارج الحلبة بكلتا قدميه على الأرض لإقصاء ذلك الخصم. ويُعلن الفائز هو آخر مصارع صامد. وهناك نوع مختلف من هذه المباراة وهو Royal Rumble في WWE حيث يدخل مصارعان الحلبة لبدء المباراة ويتبعهما مصارعون آخرون في فترات زمنية مدتها 90 ثانية (كانت دقيقتين في السابق) حتى يدخل الحلبة 30-40 مصارعًا. وتظل جميع القواعد الأخرى كما هي.

تتميز كل مباراة مصارعة محترفة تقريبًا بوجود حكم ، وهو المحكم النهائي للقواعد الخيالية، والتي قد تختلف من ترقية إلى ترقية. في مباريات المصارعة الحرة متعددة اللاعبين ، يتم استخدام حكمين، أحدهما داخل الحلبة والآخر خارجها.

نظرًا للدور الشرعي الذي يلعبه الحكام في المصارعة من خلال العمل كحلقة وصل بين وكلاء الحجز خلف الكواليس والمصارعين في الحلبة (دور الحكم النهائي هو مجرد خيال )، يكون الحكم حاضرًا، حتى في المباريات التي لا تبدو للوهلة الأولى أنها تتطلب حكمًا (مثل مباراة السلم، حيث لا توجد قيود عليها، ويمكن من الناحية النظرية تقييم معايير الفوز من بعيد). على الرغم من أن أفعالهم غالبًا ما تكون مكتوبة للتأثير الدرامي، إلا أن الحكام يخضعون لقواعد ومتطلبات عامة معينة للحفاظ على المظهر المسرحي للسلطة غير المتحيزة. القاعدة الأكثر أساسية هي أنه يجب أن يرى الحكم الفعل لإعلانه للسقوط أو الاستبعاد. يسمح هذا للشخصيات الشريرة بالحصول على ميزة مكتوبة عن طريق تشتيت انتباه الحكم أو تعطيله لأداء بعض المناورات غير القانونية ظاهريًا على خصمهم. معظم الحكام غير معروفين ومجهولين بشكل أساسي، على الرغم من أن بعض اتحادات المصارعة، ولا سيما في اتحاد All Elite Wrestling الحالي ، جعلت المسؤولين معروفين بأسمائهم (وهناك بعض الحالات التي نادى فيها المشجعون بأسمائهم أثناء المباريات).

قد يتم استخدام حكام ضيوف خاصين من وقت لآخر؛ وبحكم مكانتهم كمشاهير، غالبًا ما يتم تكليفهم بالاستغناء عن مظهر الحياد واستخدام نفوذهم للتأثير بشكل غير عادل على نتيجة المباراة من أجل إضافة تأثير درامي. غالبًا ما يقاتل الحكام الضيوف الخاصون ضد المصارعين المعادين، خاصةً إذا كان الحكم الخاص إما مصارعًا أو فنانًا قتاليًا مشهورًا (مثل تيتو أورتيز في الحدث الرئيسي في Hard Justice 2005 ).

للحصول على تأثير درامي، قد يساعد حكام الأشرار مصارع الأشرار. ^[64] تتضمن العديد من أدوات الحبكة الشائعة قيام حكم الأشرار بمساعدة مصارع الأشرار.

العد بسرعة عندما يتم تثبيت مصارع الوجه، أثناء العد ببطء، والتظاهر بإصابة في المعصم أو العين، أو حتى رفض العد على الإطلاق، عندما يتم تثبيت مصارع الكعب.
السماح لمصارعي الكعب باستخدام تكتيكات غير قانونية بشكل صارخ والتي من شأنها أن يستبعدها معظم الحكام العاديين على الفور، في حين لا يتم توسيع هذه القواعد المريحة لمواجهة المصارعين.
استبعاد المصارع بسبب أسباب غير عادلة، مثل الهجوم العرضي على الحكم أو المناورة التي تبدو وكأنها هجوم غير قانوني.
التظاهر بفقدان الوعي لفترة أطول مما قد يكون عليه الحال عادة، أو استخدام وسائل تشتيت مناسبة للنظر بعيدًا عن المصارعين لفترة طويلة من الوقت. وهذا يسمح بفرص أكبر للمواجهات أو استخدام الأسلحة والتكتيكات غير القانونية، أو يمكن استخدامه كذريعة لتجنب احتساب الفوز أو إعلان الخضوع لصالح المصارع. غالبًا ما يرفع الحكم الحكم على الفور في اللحظة التي يبدو فيها المصارع الشرير لديه ميزة، وعادةً ما تكون اللحظة التي يحاول فيها الشرير تثبيت المصارع أو تنفيذ ضربة خضوع نهائية.
المساعدة فعليا في مهاجمة مصارع الوجه.

قواعد العلامة

في بعض مباريات الفرق، هناك فرضية خيالية مفادها أنه لا يجوز تعيين سوى مشارك واحد من كل فريق كمصارع "قانوني" أو "نشط" في أي لحظة معينة. يجب أن يقوم مصارعان بالاتصال الجسدي في الزاوية (عادةً من راحة اليد إلى راحة اليد) لنقل هذه الحالة القانونية. يُعرف هذا باسم "العلامة"، حيث يقوم المصارعان "بالخروج" و"الدخول". عادةً، يكون لدى المصارع الذي يخرج من الحلبة خمس عدات لمغادرة الحلبة، بينما يمكن للمصارع الذي يدخل الحلبة دخول الحلبة في أي وقت، مما يؤدي إلى قيام المصارعين المتفوقين قانونيًا بضرب وجه واحد.

يجب على المصارعين غير القانونيين البقاء خارج الحلبة أو أي منطقة قانونية أخرى في جميع الأوقات (وتجنب الاتصال المتعمد بالمصارعين المنافسين) وإلا سيتعرضون للتوبيخ من الحكم. في معظم العروض الترويجية، يجب أن يلمس المصارع الذي سيتم وضعه في الحلبة الزاوية الخاصة به، أو حزامًا من القماش متصلًا بالزاوية.

تسمح بعض المباريات التي يشارك فيها أكثر من مصارع بعدد محدد من المصارعين القانونيين؛ وهذه القاعدة شائعة في مباريات الفرق الثنائية التي تضم أربعة مصارعين، حيث يكون مصارعان قانونيان فقط في المباراة، مما يعني أن الفريقين سيكونان خارج المباراة في أي وقت. وفي هذه المباريات، يمكن إجراء عمليات تبادل بين أي فريقين بغض النظر عما إذا كانا في نفس الفريق أم لا. ونتيجة لهذا الشرط، فإن عمليات تبادل الأدوار بين الفرق المختلفة لا تكون عادة جهدًا متبادلًا؛ وعادة ما يقوم المصارع غير القانوني بوضع نفسه في مواجهة إرادة المصارع القانوني. ولن يقوم المصارع القانوني بوضع نفسه طواعية في فريق آخر إلا إذا كان شريكه عاجزًا، أو كان محتجزًا في وضعية إخضاع وكان أقرب إلى فريق آخر من فريقهم.

في بعض الأحيان، تتضمن المباريات التي يتنافس فيها كل مصارع ضد الآخر قواعد وضع العلامات. وبعيدًا عن الـ"kayfabe"، يتم ذلك لمنح المصارعين استراحة من الحركة (حيث تميل هذه المباريات إلى الاستمرار لفترات طويلة من الوقت)، ولجعل الحركة في الحلبة أسهل في التصميم. أحد أكثر الأمثلة شيوعًا على ذلك هي مباراة Four-Corner، وهي النوع الأكثر شيوعًا من المباريات في WWE قبل استبدالها بمباراة Fatal Four-Way المكافئة لها؛ حيث يقاتل أربعة مصارعين، كل منهم لنفسه، في مباراة واحدة، ولكن لا يمكن أن يكون هناك سوى مصارعين اثنين في المباراة في أي وقت معين. يتم وضع المصارعين الآخرين في الزاوية، ويمكن وضع العلامات بين أي مصارعين.

في مباراة تكساس تورنادو للفرق الثنائية، يكون جميع المتنافسين قانونيين في المباراة، ولا يلزم وضع علامة على أحد اللاعبين. يتم التنافس على جميع المباريات التي يتم خوضها وفقًا لقواعد صارمة (مثل عدم الاستبعاد، وعدم وجود قيود، ومباراة السلم ، وما إلى ذلك) وفقًا لقواعد تكساس تورنادو الفعلية ، نظرًا لأن عدم قدرة الحكم على إصدار استبعاد يجعل أي متطلبات لوضع علامة غير ذات قيمة.

بغض النظر عن قواعد المصارعة، لا يمكن للمصارع تثبيت زميله في فريق الزوجي، حتى لو كان ذلك ممكنًا من الناحية الفنية وفقًا لقواعد المباراة (على سبيل المثال قواعد Texas Tornado، أو مباراة فريق الزوجي ثلاثية الأطراف). يُطلق على هذا "قاعدة Outlaw" لأن أول فريق حاول استخدام ذلك (في محاولة للاحتفاظ بألقاب فريق الزوجي بشكل غير عادل) كان New Age Outlaws .

انتصار

على الرغم من أن مباريات المصارعة مخططة ومبرمجة، إلا أنها تُقدم على أنها مسابقات رياضية شرعية يتم تحديدها بناءً على إحدى النتائج المحتملة.

تثبيت

قد تسمح الفرضية الخيالية للمباراة بتسجيل نتيجة عن طريق التثبيت، حيث يجب على المصارع تثبيت كتفي خصمه على الحصيرة بينما يصفع الحكم الحصيرة ثلاث مرات (يشار إليها باسم "العد إلى ثلاثة"). هذا هو الشكل الأكثر شيوعًا للهزيمة. يجب أن يكون المصارع المثبت أيضًا على ظهره، وإذا كان مستلقيًا على بطنه، فعادةً ما لا يتم احتساب ذلك. يمكن بدء العد في أي وقت تكون فيه كتفي المصارع لأسفل (كلا الكتفين يلمسان الحصيرة)، والظهر أولاً وأي جزء من جسم الخصم مستلقيًا فوق المصارع. غالبًا ما يؤدي هذا إلى تثبيت يمكن إخراجه بسهولة، إذا كان المصارع المدافع واعيًا قليلاً. على سبيل المثال، قد يضع المصارع المهاجم الذي يكون نصف واعٍ ذراعه ببساطة على خصمه، أو قد يضع المصارع المغرور قدمه برفق على جسم الخصم، مما يدفع الحكم إلى العد إلى ثلاثة.

في بعض العروض الترويجية، هناك فرضية مفادها أن بعض طرق التثبيت غير مسموح بها، بما في ذلك استخدام الحبال للضغط وربط ملابس الخصم. كأداة مؤامرة، يمكن تصوير طرق التثبيت غير المسموح بها على أنها طريقة غش للكعوب . نادرًا ما يرى الحكم مثل هذه التثبيتات وغالبًا ما يستخدمها الكعوب وفي بعض الأحيان من قبل وجوه الغش للفوز بالمباريات. حتى لو تم ملاحظة ذلك، نادرًا ما تؤدي خطوط القصة إلى الاستبعاد وبدلاً من ذلك تؤدي ببساطة إلى إبطال محاولة التثبيت، لذلك نادرًا ما يكون لدى المصارع ما يخسره.

في بعض الأحيان، توجد حالات يتم فيها تقديم تثبيت على أنه تم عندما كان كتفي المصارعين على الحلبة للعد إلى ثلاثة. من المرجح أن يؤدي هذا الموقف إلى التعادل، وفي بعض الحالات إلى استمرار المباراة أو مباراة مستقبلية لتحديد الفائز.

استسلام

لتسجيل النقاط عن طريق الخضوع، يجب على المؤدي أن يجعل خصمه يستسلم، وعادة عن طريق وضعه في وضعية الخضوع (على سبيل المثال، قفل الساق على شكل الرقم أربعة، قفل الذراع، وضعية النوم).

قد يبدو المؤدي وكأنه يخضع طوعًا من خلال إبلاغ الحكم شفهيًا (يُستخدم عادةً في حركات مثل لوح التزلج المكسيكي، حيث تكون جميع الأطراف الأربعة عاجزة، مما يجعل النقر مستحيلًا). منذ أن روج لها كين شامروك في عام 1997، يمكن للمصارع الإشارة إلى الخضوع الطوعي من خلال " الاستسلام "، ^[68] أي النقر بيده الحرة على الحصيرة أو ضد الخصم. كان الخضوع في البداية عاملاً كبيرًا في المصارعة المحترفة، ولكن بعد تراجع أسلوب الإمساك كما يمكن الموجه نحو الخضوع من المصارعة المحترفة السائدة، تلاشى الخضوع إلى حد كبير. على الرغم من ذلك، اشتهر بعض المصارعين، مثل كريس جيريكو وريك فلير وبريت هارت وكيرت أنجل وكين شامروك ودين مالينكو وكريس بينوا وبراين دانييلسون وتاز ، بتصويرهم الخيالي للفوز بالمباريات عن طريق الخضوع. يتم تصوير المصارع الذي يستخدم تقنية الخضوع المميزة على أنه أفضل في تطبيق الإمساك، مما يجعل الخروج منه أكثر إيلامًا أو صعوبة من الآخرين، أو يمكن أن يُنسب إليه خطأً اختراع الإمساك (مثل عندما قام تاز بترويج خنق الكاتا ها جيمي الجودو في المصارعة الاحترافية باسم "تازميسيون").

وفقًا لقواعد المصارعة الاسمية، يجب أن يتوقف أي اتصال بين المصارعين إذا كان أي جزء من الجسم يلامس الحبال أو تحتها. وعلى هذا النحو، تحاول العديد من العروض كسر حركات الإخضاع عن طريق الإمساك عمدًا بالحبال السفلية. يُطلق على هذا "كسر الحبل"، وهو أحد أكثر الطرق شيوعًا لكسر حركات الإخضاع. تترك معظم الحركات ذراعًا أو ساقًا حرة، بحيث يمكن للشخص الاستسلام إذا أراد. بدلاً من ذلك، يستخدمون هذه الأطراف الحرة إما للإمساك بأحد حبال الحلبة أو وضع قدمهم عبر أو تحت أحدها. بمجرد إنجاز ذلك ومشاهدته من قبل الحكم، سيطلب الحكم من المصارع المخالف كسر حركات الإخضاع والبدء في العد إلى خمسة إذا لم يفعل المصارع ذلك. إذا وصل الحكم إلى العد إلى خمسة وما زال المصارع لم يكسر حركات الإخضاع، يتم استبعاده.

إذا قرر المدير أن المصارع الذي قدم نفسه على أنه عميله يجب أن يستسلم، لكنه لم يتمكن من إقناع المصارع بذلك، فقد "يستسلم" (عن طريق أخذ منشفة رياضية حرفيًا وإلقائها في الحلبة حيث يمكن للحكم رؤيتها). هذا هو نفس الاستسلام، كما هو الحال في kayfabe، حيث يُعتبر المدير وكيل المصارع وبالتالي مخولًا لاتخاذ قرارات رسمية (مثل الانسحاب من المباراة) نيابة عن العميل.

قصا

تُقدَّم بعض عروض المصارعة على أنها تنتهي بالضربة القاضية، مما يعكس فنون القتال المشروعة وينتهي بالضربة القاضية الفنية أو الاستسلام الفني . لتحديد ما إذا كان المصارع قد أغمي عليه في WWE، عادةً ما يرفع الحكم يده ويسقطها. إذا سقطت على الحصيرة أو الأرض مرة أو ثلاث مرات متتالية دون أن يمتلك المصارع القوة اللازمة لإمساكها، يُعتبر المصارع قد أغمي عليه.

يمكن أيضًا تقديم المصارع على أنه فائز بالضربة القاضية الفنية حتى لو لم يلجأ إلى حركات الإخضاع، لكنه لا يزال يتغلب على خصمه إلى حد فقدان الوعي أو عدم القدرة على الدفاع عن نفسه. للتحقق من الضربة القاضية الفنية بهذه الطريقة، يلوح الحكم بيده أمام وجه المصارع، وإذا لم ينتج عن هذا أي رد فعل من أي نوع، يمنح الحكم النصر للمصارع الآخر.

يمكن للمصارع أيضًا أن يطلب من الحكم العد إلى عشرة عندما يعتقد، وفقًا للفرضية الخيالية للحدث، أن الخصم غير قادر بما يكفي على عدم القدرة على الوقوف قبل العد إلى عشرة. باستثناء العروض الترويجية الأوروبية التقليدية حيث كان متابعة الخصم الساقط محظورًا، نادرًا ما يتم استخدام هذه الضربات القاضية أو ذكرها لأنه من المنطقي أن يثبت المصارع خصمه بنشاط لمدة ثلاث ثوانٍ بدلاً من ترك الخصم فرصة للوقوف قبل عشرة. في مثل هذه العروض الترويجية الأوروبية، يتم التعامل مع الضربات القاضية كما هو موضح أدناه على أنها نوع من الضربة القاضية.

العد التنازلي

يمكن تصوير الأداء على أنه ينتهي بالعد (أو "العد خارج الحلبة" أو "العد خارج الحلبة")، حيث يظل المصارع خارج الحلبة لفترة كافية ليتمكن الحكم من العد إلى عشرة (أو عشرين في بعض العروض الترويجية) وبالتالي، وفقًا للفرضية الخيالية للحدث، يتم استبعاده. يتم كسر العد وإعادة تشغيله عندما يخرج المصارع الموجود في الحلبة. وفي هذا الصدد، يتم تصوير بعض المصارعين وهم "يستغلون" العد بالانزلاق داخل الحلبة والانزلاق للخارج على الفور. نظرًا لأنه كان تقنيًا داخل الحلبة لجزء من الثانية قبل الخروج مرة أخرى، فيكفي إعادة تشغيل العد. غالبًا ما يشار إلى هذا من قبل المعلقين باسم "كسر العد". غالبًا ما يستخدم الكعب هذا التكتيك من أجل كسب المزيد من الوقت لالتقاط أنفاسهم، أو لمحاولة إحباط خصومهم ذوي الوجوه الطفولية .

إذا كان جميع المصارعين النشطين في مباراة ما على الأرض داخل الحلبة في نفس الوقت، يبدأ الحكم العد (عادةً عشر ثوانٍ، وعشرين ثانية في اليابان). إذا لم ينهض أحد على قدميه بحلول نهاية العد، يتم الحكم بالتعادل. أي مشارك يقف في الوقت المحدد ينهي العد للجميع، بينما في مباراة آخر رجل واقف، فإن هذا الشكل من العد هو الطريقة الوحيدة التي يمكن أن تنتهي بها المباراة، لذلك يقوم الحكم بالعد عندما يكون مصارع واحد أو أكثر على الأرض ولا يوقف وقوف مصارع واحد قبل العد العشرة العد لمصارع آخر لا يزال على الأرض.

في أغلب العروض الترويجية الحديثة الكبرى، لا يُسمح بتغيير البطولة عن طريق العد التنازلي، ما لم يعلن المسؤول على الشاشة خلاف ذلك؛ ومع ذلك، تختلف هذه القاعدة في بعض العروض الترويجية. في بعض القصص، يستغل الأبطال هذا الأمر ويتم استبعادهم عمدًا عند مواجهة خصوم صعبين أثناء الدفاع عن البطولات.

الاستبعاد

يحدث الاستبعاد (يُختصر أحيانًا باسم "DQ") عندما ينتهك المصارع القواعد الموضوعة كجزء من فرضية العرض الخيالية، وبالتالي يخسر تلقائيًا. على الرغم من أنه يمكن اعتبار العد التنازلي من الناحية الفنية استبعادًا (لأنه في جميع المقاصد والأغراض، خسارة تلقائية يتكبدها نتيجة لانتهاك قاعدة المباراة)، إلا أن المفهومين غالبًا ما يكونان مختلفين في المصارعة. لا يزال بإمكان مباراة عدم الاستبعاد أن تنتهي بالعد التنازلي (على الرغم من أن هذا نادر). عادةً، يجب إعلان المباراة على أنها مباراة "بدون قيود" أو "قتال شوارع" أو أي مصطلح آخر، حتى يتم التنازل عن كل من الاستبعاد والعد التنازلي.

يتم استدعاء الاستبعاد من المباراة عندما تتضمن القصة الخيالية ما يلي:

القيام بأي حركات أو حركات غير قانونية، مثل رفض فك الإمساك عندما يكون الخصم في الحبال، أو شد الشعر، أو خنق أو عض الخصم، أو اللكم المتكرر بقبضة مغلقة. تخضع هذه الانتهاكات عادةً لخمسة عدات يحكمها الحكم وستؤدي إلى الاستبعاد إذا لم يتوقف المصارع عن السلوك المخالف في الوقت المناسب. لاحظ أن الحظر المفروض على القبضات المغلقة لا ينطبق إذا كان المهاجم في الهواء عندما تصل اللكمة، كما هو الحال مع إسقاط قبضة جيري لولر أو لكمة سوبرمان لرومان رينز .
إصابة متعمدة للخصم، مثل مهاجمة عين الخصم، مثل خدشها أو وخزها أو خدشها أو لكمها أو أي هجمات شديدة أخرى على العين. تم فرض هذا عندما تم استبعاد Sexy Star بسبب إصابة مشروعة لـ Rosemary في AAA Triplemanía XXV بإخراج ذراعها من المقبس. يمكن أن يكون هذا النوع من الاستبعاد أيضًا سببًا لحرمان المصارع من البطولة، حيث ألغت AAA نتيجة مباراة بطولة AAA للسيدات ، مما أدى إلى تجريدها من اللقب.
أي تدخل خارجي يتضمن قيام شخص غير مشارك في المباراة بضرب أو حمل مصارع. في بعض الأحيان (حسب الترويج وخصوصية الموقف)، إذا حاول الكعب التدخل ولكن تم طرده من الحلبة من قبل مصارع أو حكم قبل حدوث ذلك، فقد لا يكون هناك استبعاد ( من المعروف أن All Elite Wrestling تستخدم عمليات الطرد، حيث طرد حكام AEW إيرل هيبنر وأوبري إدواردز العديد من المصارعين أثناء الأحداث، وكل ذلك بسبب التدخل الخارجي). في طريقة الاستبعاد هذه، يتم منح المصارع الذي يتعرض للهجوم من قبل العضو الأجنبي الفوز. في بعض الأحيان يمكن أن يعمل هذا لصالح الكعب. في فبراير 2009، تدخل شون مايكلز ، الذي كان يعمل تحت إدارة جون "برادشو" لايفيلد ، في مباراة وركل جي بي إل أمام الحكم ليحصل صاحب عمله على الفوز من خلال "التدخل الخارجي".
ضرب الخصم بجسم غريب (جسم غير مسموح به وفقًا لقواعد المباراة؛ انظر المصارعة الحرة ). في بعض الأحيان، يمكن عكس قرار الفوز إذا اكتشف الحكم السلاح قبل محاولة التثبيت أو بعد المباراة لأن المصارع حاول الضرب عندما كان الحكم مشتتًا أو مغمورًا. ^[69]
استخدام أي نوع من التحركات "المحظورة" (انظر أدناه للحصول على التفاصيل).
ضربة منخفضة مباشرة إلى الفخذ (ما لم تسمح قواعد المباراة بذلك على وجه التحديد).
وضع اليدين على الحكم عمدًا.
نزع قناع الخصم أثناء المباراة (هذا أمر غير قانوني في المكسيك، وأحيانًا في اليابان).
رمي الخصم فوق الحبل العلوي أثناء المباراة (غير قانوني في الاتحاد الوطني للمصارعة ).
في مباراة فريق مزدوج، مصارع ذكر يضرب مصارعة (بين الجنسين)، أو مصارع ذو حجم طبيعي يهاجم مصارع قزم منافس (مباريات فريق مزدوج تتضمن فرقًا بها مصارع واحد بحجم طبيعي ومصارع واحد قزم).

في عالم خيالي لبعض العروض الترويجية، لا تؤدي جميع انتهاكات القواعد إلى الاستبعاد حيث قد يتم تصوير الحكم على أنه يستخدم حكمه الخاص وليس ملزمًا بإيقاف المباراة. عادةً، المخالفات الوحيدة التي سيرى الحكم ويستبعد المصارع على الفور (على عكس وجود مخالفات متعددة) هي الضربات المنخفضة أو استخدام السلاح أو التدخل أو الاعتداء على الحكم. في WWE، فإن اتفاقية الحبكة هي أن الحكم يجب أن يرى الانتهاك بعينيه ليحكم بأن المباراة تنتهي بالاستبعاد (عادةً ما لا يكون مجرد مشاهدة شريط الفيديو كافيًا) ويكون حكم الحكم نهائيًا دائمًا تقريبًا، على الرغم من أن "Dusty finishes" (سميت على اسم Dusty Rhodes واشتهرت به ) غالبًا ما تؤدي إلى إلغاء قرار الحكم. ليس من غير المألوف أن يتعرض الحكام أنفسهم للضربة القاضية أثناء المباراة، وهو ما يشار إليه عادةً بمصطلح "ref bump". بينما يظل الحكم "فاقدًا للوعي"، يكون المصارعون أحرارًا في انتهاك القواعد حتى يتم إحياؤه أو استبداله. في بعض الحالات، قد يستبعد الحكم شخصًا ما على افتراض أن المصارع هو الذي أسقطه بالضربة القاضية؛ يتم ترتيب معظم ضربات الحكام القاضية للسماح للمصارع، عادةً المصارع الشرير، بالحصول على ميزة. على سبيل المثال، قد يصطدم المصارع بالحكم بسرعة أبطأ، مما يؤدي إلى إسقاط الحكم لفترة قصيرة من الوقت؛ خلال تلك الفترة المؤقتة، قد يثبت أحد المصارعين خصمه لثلاث عدات وكان ليفوز بالمباراة لولا سقوط الحكم (أحيانًا، يركض حكم آخر إلى الحلبة من خلف الكواليس لمحاولة إجراء العد، ولكن بحلول ذلك الوقت، يكون المصارع الآخر قد حصل على الوقت الكافي لطرده من تلقاء نفسه). في معظم العروض الترويجية، لا يمكن عادةً تغيير لقب البطولة عن طريق الاستبعاد؛ يتم فرض هذه القاعدة صراحةً في مباراة اللقب في ظل ظروف خاصة.

في العروض الترويجية الأوروبية التقليدية، تؤدي المخالفات الشديدة أو المستمرة للقواعد إلى تحذير رسمي، يُطلق عليه "تحذير عام" في المملكة المتحدة، و"تحذير" (تحذير) في فرنسا وبطاقة صفراء على غرار تلك التي تُعطى في كرة القدم في ألمانيا. ستؤدي ثلاث من هذه المخالفات إلى الاستبعاد ( بطاقة حمراء في ألمانيا). كما استخدمت إحدى العروض الترويجية الكبرى في أمريكا الشمالية - Stampede Wrestling of Calgary - نظام البطاقات الألماني منذ أواخر السبعينيات فصاعدًا.

إذا استمر جميع المشاركين في مباراة في انتهاك تعليمات الحكم، فقد يتم تقديم الأداء المرتجل على أنه ينتهي باستبعاد مزدوج، حيث يتم استبعاد كل من المصارعين و/أو الفرق (في مباراة فريق الزوجي ). يتم إلغاء المباراة بشكل أساسي ويتم اعتبارها تعادلاً أو في بعض الحالات إعادة تشغيل أو عقد نفس المباراة في عرض الدفع مقابل المشاهدة أو عرض الليلة التالية. في بعض الأحيان، في مباراة لتحديد المتحدي على لقب بطل الكعب، يضطر البطل إلى مواجهة كلا الخصمين في نفس الوقت على اللقب. عادةً ما يكون سبب الاستبعاد المزدوج هو زملاء المصارع الكعب في مباراة بين مصارعين وجهين لتحديد خصمه.

مصادرة

على الرغم من ندرة ذلك، تتضمن بعض القصص الخيالية انتهاء المباراة بالانسحاب إذا تم تصوير الخصم على أنه إما لا يحضر للمباراة، أو يحضر لكنه يرفض المنافسة. على الرغم من أن فرضية الحبكة هي أن البطولة لا يمكن أن تتغير عادةً إلا بالتثبيت أو الخضوع، فإن الفوز بالانسحاب يكفي لتتويج بطل جديد. حدث مثال شهير على ذلك في حلقة 8 ديسمبر 1997 من Raw is War ، عندما سلم ستون كولد ستيف أوستن بطولة WWE Intercontinental إلى ذا روك بعد رفضه الدفاع عن اللقب.

عندما يتم حجز مباراة بنظام الدفع مقابل المشاهدة ولا يتمكن أحد المصارعين من الحضور لسبب أو لآخر، فإن العرف السائد في هذا النوع من المصارعة هو إدخال بديل في اللحظة الأخيرة بدلاً من منح المصارع النصر بالانسحاب. وعادة ما يتم الاحتفاظ بالانتصارات بالانسحاب عندما تتطلب القصة التي ترويها الحملة الترويجية مثل هذه النهاية على وجه التحديد.

على الرغم من أن هذا الأمر نادر للغاية من الناحية الإحصائية، إلا أن تشارلز رايت هو أحد المصارعين الذين اشتهروا بعروضهم التي تحول فيها انتصاراتهم إلى حيلة خاصة بهم. خلال أواخر التسعينيات، أطلق رايت على نفسه اسم "العراب" ولعب دور القواد. غالبًا ما كان يحضر معه العديد من النساء، اللواتي كان يشير إليهن باسم "العاهرات"، إلى الحلبة، ويعرضهن على خصومه مقابل خسارتهن.

يرسم

يمكن تصوير مباراة المصارعة المحترفة على أنها تنتهي بالتعادل. يحدث التعادل إذا تم استبعاد كلا الخصمين في نفس الوقت (على سبيل المثال بروك ليسنر ضد أندرتيكر في Unforgiven في عام 2002 )، أو لم يتمكن أي من الخصمين من الإجابة على عشرة (على سبيل المثال شون مايكلز ضد تريبل اتش في رويال رامبل في عام 2004 )، أو فاز كلا الخصمين بالمباراة في نفس الوقت. يمكن أن يحدث الأخير إذا، على سبيل المثال، قام كلا المصارعين بتثبيت بعضهما البعض (على سبيل المثال MJF ضد آدم كول في All In في عام 2023 ، قبل إعادة تشغيل المباراة)، أو حقق أحد المتنافسين انتصارًا بالإخضاع بينما حقق الآخر انتصارًا بالتثبيت (على سبيل المثال تم تثبيت كيرت أنجل أثناء تطبيق خنق المثلث بنجاح على أندرتيكر في حلقة سماكداون عام 2002 ). تقليديا، لا يجوز تغيير البطولة في حالة التعادل.

أحد أشكال التعادل هو التعادل المحدد بوقت، حيث لا يكون للمباراة فائز في فترة زمنية محددة؛ التعادل لمدة ساعة، والذي كان شائعًا في السابق، يُعرف في دوائر المصارعة باسم "برودواي". في العروض الترويجية الأوروبية حيث يتم توقيت المصارعة تقليديًا في جولات، يتم إيقاف مباراة الأفضل من ثلاث سقوطات وإعلانها تعادلًا بسقوط واحد لكل منهما إذا تم تسجيل تثبيت أو استسلام معادل في الجولة الأخيرة.

لا يوجد منافسة

قد يتم إعلان مباراة مصارعة بلا منافسة إذا لم تتحقق شروط الفوز وفقًا للقصة الخيالية. قد تعزو القصة هذه النتيجة إلى عوامل مثل التدخل المفرط، أو فقدان سيطرة الحكم على المباراة، أو إصابة لا علاقة لها بالقصة الخيالية، أو ظروف خيالية أخرى تجعل المباراة المقررة تبدأ. عدم المنافسة هي حالة منفصلة ومتميزة عن التعادل - يشير التعادل إلى استيفاء شروط الفوز. على الرغم من استخدام المصطلحين أحيانًا بالتبادل في الممارسة العملية، إلا أن هذا الاستخدام غير صحيح من الناحية الفنية.

عناصر درامية أخرى

في حين أن كل مباراة مصارعة هي في ظاهرها منافسة رياضية واستراتيجية، فإن الهدف من وجهة نظر تجارية هو إثارة وترفيه الجمهور. وعلى الرغم من أن المنافسة منظمة، فإن التركيز الدرامي يجذب أشد ردود الفعل. ويؤدي الاهتمام المتزايد إلى زيادة الحضور، وزيادة مبيعات التذاكر، وارتفاع التصنيفات على البث التلفزيوني (إيرادات إعلانية أكبر)، وارتفاع معدلات الشراء لكل مشاهدة ، ومبيعات البضائع ذات العلامات التجارية ومقاطع الفيديو المسجلة. كل هذا يساهم في ربح شركة الترويج.

حيل الشخصيات

في أمريكا اللاتينية والدول الناطقة باللغة الإنجليزية، يجسد معظم المصارعين (وغيرهم من المؤدين على المسرح) أدوارًا شخصية ، وأحيانًا بشخصيات مختلفة تمامًا عن شخصياتهم. هذه الشخصيات هي حيلة تهدف إلى زيادة الاهتمام بالمصارع دون مراعاة القدرة الرياضية. يمكن أن يكون بعضها غير واقعي وشبيهًا بالرسوم المتحركة (مثل Doink the Clown )، بينما يحمل البعض الآخر المزيد من المصداقية (مثل Chris Jericho و The Rock و John Cena و Steve Austin و CM Punk ). في lucha libre ، يرتدي العديد من الشخصيات أقنعة، ويتبنون هوية سرية تشبه هوية البطل الخارق أو الشرير الخارق ، وهو تقليد شبه مقدس. ^[70]

قد يستخدم المصارع الفرد اسمه الحقيقي، أو اختلافًا بسيطًا منه، لمعظم حياته المهنية، مثل بريت هارت وجون سينا وراندي أورتن . يمكن للآخرين الاحتفاظ باسم حلبة واحد طوال حياتهم المهنية ( شون مايكلز وسي إم بانك وريكي ستيمبوت )، أو قد يغيرونه من وقت لآخر ليناسب متطلبات الجمهور أو الشركة بشكل أفضل. في بعض الأحيان تكون الشخصية مملوكة للشركة وعلامتها التجارية، مما يجبر المصارع على العثور على شخصية جديدة عندما يغادر (على الرغم من أن تغييرًا بسيطًا في الطباعة، مثل تغيير Rhyno إلى Rhino ، يمكن أن يتغلب على هذا)، وفي بعض الأحيان تكون الشخصية مملوكة للمصارع. في بعض الأحيان، قد يغير المصارع اسمه القانوني للحصول على ملكية اسم حلبة ( أندرو مارتن ووريور ) . يرتبط العديد من المصارعين (مثل ذا روك وأندرتيكر ) ارتباطًا وثيقًا بشخصيتهم، حتى أنهم يستجيبون للاسم في الأماكن العامة أو بين الأصدقاء. من آداب التعامل اللائقة أن يشير المصارعون إلى بعضهم البعض بأسمائهم المسرحية/شخصياتهم بدلاً من أسمائهم عند الولادة/القانونية، ما لم يتم تقديم خلاف ذلك. ^[71] يمكن أن تصبح الشخصية مشهورة جدًا بحيث تظهر في وسائل الإعلام الأخرى ( هالك هوجان وإل سانتو ) أو حتى تمنح المؤدي ما يكفي من الرؤية لدخول السياسة ( أنطونيو إينوكي وجيسي فينتورا ).

عادةً ما تُقام المباريات بين بطل الرواية (تاريخيًا هو المفضل لدى الجمهور، والمعروف باسم الوجه الطيب ، أو "الرجل الطيب") وخصم ( تاريخيًا هو الشرير المتغطرس، أو المائل إلى كسر القواعد، أو غير ذلك من الصفات غير المحبوبة، ويُطلق عليه الكعب ، أو "الرجل السيئ"). في السنوات الأخيرة، أصبح الأبطال المضادون بارزين أيضًا في المصارعة المحترفة. هناك أيضًا دور أقل شيوعًا لـ "المصارع"، الذي لا يكون وجهًا كاملاً ولا كعبًا بالكامل ولكنه قادر على لعب أي من الدورين بشكل فعال (على سبيل المثال، ساموا جو خلال أول ظهور له في Impact Wrestling من يونيو 2005 إلى نوفمبر 2006).

في بعض الأحيان، قد " تتحول " شخصية ما ، فتتغير محاذاة وجهها/كعبها. وقد يكون هذا حدثًا مفاجئًا ومفاجئًا، أو قد يتراكم ببطء بمرور الوقت. ويحدث ذلك دائمًا تقريبًا بتغيير ملحوظ في السلوك. تصبح بعض التحولات نقاطًا فاصلة في مسيرة أي شخص، كما حدث عندما تحول هالك هوجان إلى كعب بعد أن كان وجهًا بارزًا لأكثر من عقد من الزمان. وقد لا يكون لبعضها الآخر تأثير ملحوظ على مكانة الشخصية. وإذا تحولت شخصية ما مرارًا وتكرارًا بين الوجه والكعب، فإن هذا يقلل من تأثير مثل هذه التحولات، وقد يؤدي إلى اللامبالاة من جانب الجمهور. يُعد بيج شو مثالاً جيدًا على وجود عدد أكبر من تحولات الكعب والوجه من أي شخص آخر في تاريخ WWE. في بعض الأحيان، يصبح تحول شخصية ما إلى كعب شائعًا للغاية لدرجة أن استجابة الجمهور ستغير في النهاية دورة الكعب والوجه للشخصية إلى الحد الذي تصبح فيه شخصية الكعب، في الممارسة العملية، شخصية وجه، وما كان في السابق شخصية وجه، سيتحول إلى شخصية كعب، كما حدث عندما بدأ دواين جونسون لأول مرة في استخدام شخصية "ذا روك" كشخصية كعب، على عكس شخصية "روكي مايفيا" المحبوبة الأصلية. مثال أسطوري آخر هو ستون كولد ستيف أوستن ، الذي تم حجزه في الأصل باعتباره شخصًا شريرًا، مع سلوكيات مثل الشرب أثناء العمل، واستخدام الألفاظ النابية ، وانتهاك ممتلكات الشركة، وحتى اقتحام المنازل الخاصة للأشخاص . كانت استجابة المعجبين لأوستن إيجابية للغاية لدرجة أنه أصبح فعليًا أحد أكثر الأبطال المضادين شهرة في المصارعة المحترفة. يُنسب إلى أوستن، جنبًا إلى جنب مع مجموعة D-Generation X وبريت هارت ومؤسسته هارت ، الفضل بشكل عام في إدخال عصر الموقف في برمجة اتحاد المصارعة العالمي.

قصة

في حين أن المباريات الاستعراضية الحقيقية ليست نادرة الآن، فإن معظم المباريات تحكي قصة تشبه حلقة من مسلسل درامي: حيث يفوز الوجه أحيانًا (ينتصر) أو يخسر أحيانًا (مأساة)، ويمكن أن تنتج أقواس قصة أطول من عدد قليل من المباريات. نظرًا لأن معظم العروض الترويجية لها لقب بطولة، فإن المنافسة على البطولة هي دافع شائع للقصص. للحصول على رهانات إضافية، يمكن المراهنة على أي شيء من شعر الشخصية إلى وظيفتها في المباراة.

بعض المباريات مصممة لتعزيز قصة مشارك واحد فقط. وقد يكون المقصود منها تصوير قوة لا يمكن إيقافها، أو شخص محظوظ ضعيف، أو خاسر سيئ، أو أي شخصية أخرى. وفي بعض الأحيان يتم عرض مشاهد قصيرة غير متعلقة بالمصارعة لتعزيز صورة الشخصية دون الحاجة إلى مباريات.

تنشأ قصص أخرى من التنافس الطبيعي. خارج الأداء، يشار إلى هذه بالعداءات . يمكن أن يوجد عداء بين أي عدد من المشاركين ويمكن أن يستمر من بضعة أيام إلى عقود. استمر العداء بين ريك فلير وريكي ستيمبوت من أواخر السبعينيات إلى أوائل التسعينيات ويقال إنه امتد لأكثر من ألفي مباراة (على الرغم من أن معظم هذه المباريات كانت مجرد مباريات مظلمة ). التاريخ الممتد على مدى الحياة بين الشخصيتين مايك أوسم وماساتو تاناكا هو مثال آخر على عداء طويل الأمد، كما هو الحال مع ستيف أوستن ضد فينس مكمان ، أحد أكثر العداوات ربحية في اتحاد المصارعة العالمي خلال عامي 1998 و1999.

من الناحية النظرية، كلما طالت فترة العداوة، كلما طالت مدة اهتمام الجمهور (أو ما يسمى بالسخونة ). وعادة ما يكون الحدث الرئيسي في عرض المصارعة هو الأكثر سخونة. وعادة ما يكون لدى البطل اليد العليا على البطل الآخر حتى المواجهة النهائية، مما يزيد من التوتر الدرامي حيث يرغب عشاق البطل في رؤيته يفوز.

طوال تاريخ المصارعة المحترفة، تم استخدام العديد من العناصر الإعلامية الأخرى في سرد القصص في المصارعة المحترفة: المقابلات قبل المباراة وبعدها، والمشاهد الكوميدية "خلف الكواليس"، ومناصب السلطة والخلافات التي تتم خلف الكواليس، وتصنيفات الأقسام (عادةً المركز الأول للمنافسة)، والعقود، واليانصيب، والقصص الإخبارية على مواقع الويب، وفي السنوات الأخيرة وسائل التواصل الاجتماعي .

يمكن لأي شيء يمكن استخدامه كعنصر من عناصر الدراما أن يوجد في قصص المصارعة المحترفة: العلاقات الرومانسية (بما في ذلك مثلثات الحب والزواج)، والعنصرية، والطبقية، والمحسوبية، والمحاباة، والفساد المؤسسي، والروابط العائلية، والتاريخ الشخصي، والحقد، والسرقة، والغش، والاعتداء، والخيانة، والرشوة، والإغراء، والمطاردة، وحيل الثقة، والابتزاز، والابتزاز، وتعاطي المخدرات، والشك الذاتي، والتضحية بالنفس؛ حتى الاختطاف، والفتيشية الجنسية، والاعتداء على الجثث، وكراهية النساء ، والاغتصاب والموت تم تصويرها في المصارعة. تضمنت بعض العروض الترويجية عناصر خارقة للطبيعة مثل السحر، واللعنات، والزومبي ، والصور الشيطانية (وأبرزها أندرتيكر ووزارة الظلام ، وهي إسطبل كان يؤدي بانتظام طقوسًا شريرة وتضحية بشرية في عبادة شبيهة بالشيطان لشخصية ذات قوة خفية).

أصبح المعلقون مهمين في توصيل أهمية تصرفات الشخصيات للقصة المطروحة، وملء التفاصيل السابقة والإشارة إلى التصرفات الدقيقة التي قد تمر دون أن يلاحظها أحد.

العروض الترويجية

يعد العرض الترويجي جزءًا أساسيًا من سرد القصص في المصارعة . يتم تنفيذ العروض الترويجية أو "قطعها" وفقًا لمصطلحات المصارعة، لعدة أسباب، بما في ذلك زيادة الاهتمام بالمصارع أو الترويج لمباراة قادمة.

نظرًا لأن الجمهور غالبًا ما يكون صاخبًا للغاية أو أن المكان كبير جدًا بحيث لا يمكن سماع العروض الترويجية بشكل طبيعي، يستخدم المصارعون عادةً مكبرات الصوت عند التحدث في الحلبة. وعلى عكس معظم التمثيل على المسرح، تُستخدم عادةً ميكروفونات محمولة كبيرة وواضحة للغاية ويتحدث المصارعون غالبًا إلى الجمهور مباشرةً.

البطولات

تحاكي المصارعة الاحترافية بنية رياضات القتال التي تتطلب الفوز باللقب . يتنافس المشاركون على بطولة ويجب عليهم الدفاع عنها بعد الفوز بها. يتم تمثيل هذه الألقاب جسديًا بحزام لقب يمكن للبطل ارتداؤه. في حالة المصارعة الجماعية، يوجد حزام لقب لكل عضو في الفريق.

تمتلك جميع اتحادات المصارعة المحترفة تقريبًا لقبًا واحدًا على الأقل، وبعضها يمتلك أكثر من لقب. يتم تحديد البطولات حسب أقسام الوزن والطول والجنس وأسلوب المصارعة والمؤهلات الأخرى.

في العادة، لا تعترف كل شركة ترويجية إلا بـ "شرعية" ألقابها الخاصة، على الرغم من حدوث الترويج المتبادل . عندما تستوعب شركة ترويجية أخرى أو تشتريها، فقد تستمر ألقاب الشركة الترويجية المنتهية في الدفاع عنها في الشركة الترويجية الجديدة أو يتم إيقافها. خلف الكواليس، يضع وكلاء الحجز في الشركة اللقب على أكثر المؤدين إنجازًا، أو أولئك الذين يعتقد وكلاء الحجز أنهم سيولدون اهتمامًا من المعجبين من حيث حضور الحدث ومشاهدة التلفزيون. تاريخيًا، كان بطل العالم عادةً راميًا شرعيًا / عاهرة لديه المهارات اللازمة لمنع الخيانة من قبل الرماة الذين قد ينحرفون عن النهاية المخطط لها من أجل المجد الشخصي. قد تُستخدم الألقاب الأقل مرتبة أيضًا على المؤدين الذين يُظهرون إمكانات، مما يسمح لهم بتعرض أكبر للجمهور. قد تحدد ظروف أخرى أيضًا استخدام البطولة. إن الجمع بين نسب البطولة، وعيار المؤدين كأبطال، وتكرار وطريقة تغيير اللقب، يملي تصور الجمهور لجودة اللقب وأهميته وسمعته.

كازوشيكا أوكادا حمل بطولة IWGP للوزن الثقيل (بطولة العالم السابقة لـ New Japan Pro-Wrestling ) خمس مرات ويحمل الرقم القياسي لأطول فترة حكم

يمكن أن تكون إنجازات المصارع في البطولات محورية في حياته المهنية، حيث تصبح مقياسًا لقدرته على الأداء وقوة الجذب . بشكل عام، فإن المصارع الذي يحمل ألقابًا متعددة أو يحمل لقبًا ممتدًا يشير إلى قدرة المصارع على الحفاظ على اهتمام الجمهور أو قدرة المصارع على الأداء في الحلبة. على هذا النحو، يميل المصارعون الأكثر إنجازًا أو حصدًا للأوسمة إلى التبجيل باعتبارهم أساطير بسبب عدد الألقاب التي يحملونها. كان للمصارع الأمريكي ريك فلير العديد من ألقاب بطولة العالم للوزن الثقيل على مدى ثلاثة عقود. المصارع الياباني أولتيمو دراجون حمل ودافع ذات مرة عن عشرة ألقاب في وقت واحد وهو رقم قياسي.

مدخل الدائري

تؤدي ميلينا بيريز حركة الانقسام من أجل الدخول إلى الحلبة. هذا هو أحد الأشياء المميزة التي تقوم بها هذه المصارعة أثناء دخولها الحلبة.

في حين أن مباريات المصارعة نفسها هي المحور الأساسي للمصارعة المحترفة، فإن العنصر الدرامي الرئيسي في هذا العمل يمكن أن يكون دخول المصارعين إلى الحلبة. من المعتاد أن يحصل المصارع على أكبر قدر من رد فعل الجمهور (أو "الاندفاع") لدخوله الحلبة، وليس لأي شيء يفعله في مباراة المصارعة نفسها، خاصة إذا كان نجوم الحدث الرئيسي السابقون يعودون إلى عرض ترويجي بعد غياب طويل.

يدخل جميع المصارعين المشهورين الآن الحلبة مصحوبين بالموسيقى، ويضيفون بانتظام عناصر أخرى إلى دخولهم. عادةً ما تعكس الموسيقى التي يتم تشغيلها أثناء دخول الحلبة شخصية المصارع. لدى العديد من المصارعين، وخاصة في الولايات المتحدة، موسيقى وكلمات مكتوبة خصيصًا لدخولهم الحلبة. على الرغم من اختراعها قبل فترة طويلة، اكتسبت ممارسة تضمين الموسيقى مع الدخول شعبية سريعة خلال الثمانينيات، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى النجاح الهائل الذي حققه هالك هوجان والاتحاد العالمي للمصارعة، واتصالهما بالروك آند ريسلينج . عند الفوز بمباراة، عادةً ما يتم تشغيل موسيقى المنتصر أيضًا للاحتفال.

نظرًا لأن المصارعة محددة مسبقًا، فسيتم تشغيل موسيقى دخول المصارع عند دخوله إلى الحلبة، حتى لو لم يكن من المفترض أن يكون هناك. على سبيل المثال، في الفترة من 2012 إلى 2014، كانت فرقة The Shield عبارة عن ثلاثي من المصارعين الذين لم يكونوا (في Kayfabe) في ذلك الوقت تحت عقد مع WWE (ومن هنا جاءت حيلتهم في دخول الحلبة من خلال الحشد)، لكنهم ما زالوا لديهم موسيقى دخول يتم تشغيلها كلما دخلوا الحلبة، على الرغم من حقيقة أنهم كانوا غزاة Kayfabe.

مع تقديم شاشة دخول Titantron في عام 1997، كان لدى مصارعي WWF أيضًا مقاطع فيديو لدخولهم يتم تشغيلها جنبًا إلى جنب مع موسيقاهم.

يمكن أن تشمل العناصر الدرامية الأخرى لمدخل الحلقة ما يلي:

الألعاب النارية مثل حلقة من النار لـ The Brood عندما يصعدون إلى المسرح، والألعاب النارية متعددة الألوان (خاصة لـ Edge )، والنار لـ Kane و Seth Rollins ، ومسرح من الدخان لـ Finn Bálor و(لفترة قصيرة من الزمن) الألعاب النارية المتساقطة لـ Christian Cage .
رسومات بصرية إضافية أو دعائم مسرحية لتكملة فيديو/روتين الدخول أو التأكيد على الشخصية بشكل أكبر. على سبيل المثال، تستخدم رسومات دخول كين الاستخدام المكثف للمرئيات ذات الطابع الناري، ويتميز مدخل أندرتيكر بإضاءة داكنة ونيران وضباب وثلج جاف وتأثيرات ذات طابع البرق، ومن المعروف أن جولدست يستخدم المؤثرات البصرية على الشاشة في دخوله لمحاكاة عرض فيلم روائي طويل (أي شاشة عريضة، اعتمادات شركة الإنتاج)، للتأكيد على شخصيته المهووسة بالأفلام ذات الطابع الهوليوودي. عادةً ما يكون آدم بيج مصحوبًا بعناوين فرعية فكاهية مثل "راعي البقر القلق من جيل الألفية"، "حذاء جديد يعبث " ، "ظهرت أخيرًا للعمل"، و"من أجل حب الله، أعطني ثلثًا أقل هذا الأسبوع حتى لو كان لإطار واحد".
صوت مميز أو نغمة افتتاحية في الموسيقى (تُستخدم لإثارة استجابة بافلوفية من الجمهور). على سبيل المثال، تحطم الزجاج في موضوع دخول ستيف أوستن ، قرع الجرس المميز لـ أندرتيكر ، صفارات الإنذار، مثل تلك التي يستخدمها سكوت ستاينر أو فرقة Right to Censor ، لسعة غيتار بريت هارت الكهربائي، جرس التداول في بورصة نيويورك وخوار البقرة في موضوع JBL.
تعتيم الساحة، مصحوبًا غالبًا بإضاءة مزاجية أو إضاءة قوية ، كما هو الحال في مداخل أندرتيكر أو تريبل إتش أو ستينج . ارتبطت ألوان معينة من الإضاءة بمصارعين محددين؛ على سبيل المثال، الإضاءة الزرقاء لأندرتيكر وأليكسا بليس ، والإضاءة الخضراء لتريبل إتش ودي-جينيريش إكس وشين مكمان ، ومزيج من الإضاءة الحمراء والصفراء لبروك ليسنر ، والكثير من اللون الأحمر لسيث رولينز (خاصة لشخصيته "احتضن الرؤية"، والمعروفة أيضًا باسم موضوعه المسمى "Visionary")، ومزيج من الإضاءة الحمراء والبرتقالية لكين ، والإضاءة متعددة الألوان لجون موريسون ، والإضاءة الذهبية لجولدست ، والإضاءة الوردية لفال فينيس وتريش ستراتوس ، وما إلى ذلك.
قيادة مركبة إلى الحلبة. على سبيل المثال، وصل إيدي غيريرو بسيارة منخفضة السرعة، وذا أندرتيكر (بشخصيته "الدراج الأمريكي القوي")، وتشاك بالومبو وتارا وتلاميذ أبوكاليبس على دراجات نارية، وفرقة مكسيكولز على جزازات العشب، وجي بي إل بسيارته الليموزين، وألبرتو ديل ريو يصل إلى الحلبة بسيارات فاخرة مختلفة، وستيف أوستن يقود مركبة رباعية الدفع ، وكاماتشو وهونيكو يدخلان الحلبة على دراجة منخفضة السرعة. وعلى نحو مماثل ، يركب داربي ألين لوح تزلج إلى الحلبة، والذي يُستخدم أحيانًا كسلاح إذا سمح نوع المباراة بذلك.
التحدث إلى الجمهور باستخدام نمط مميز . على سبيل المثال، الهتاف أو الراب مع الموسيقى (على سبيل المثال، رود دوج ، آر تروث ). مثال آخر هو دخول فيكي جيريرو بدون موسيقى، لكنها تعلن عن وصولها بكلمات "معذرة!". سيقوم ماكس كاستر من فرقة أكليميد بأداء راب حر، عادةً على حساب الخصم أو شخصية حقيقية تم طرحها في الأخبار الأخيرة.
أشكال بديلة للإعلان عن دخول المرء. يُعلن عن وزن أورانج كاسيدي ، الذي يتميز بشخصية الفرد اللامبالي، بأنه "مهما كان"، ويُعلن عن وزنه من "أينما كان". وعلى نحو مماثل، يُعلن عن دانهاوزن (المصارع) بأنه "يدعي أن طوله 6 أقدام و7 بوصات، ووزنه أكثر من 300 رطل"، على الرغم من أنه لا يقترب بأي حال من أي من هاتين الإحصائيتين. كان السيد كينيدي يدخل الحلبة بموسيقى المقدمة الخاصة به، ولكن من الجدير بالذكر أنه كان يُنزل ميكروفون من السقف عندما يصل إلى الحلبة، حيث يعلن عن نفسه، بدلاً من المذيع التقليدي. كان ماكسويل جاكوب فريدمان أثناء شخصيته الشريرة يجعل المذيع يعلن عنه على مضض أحيانًا بأنه "أفضل منك، وأنت تعلم ذلك..."، وعادةً بعد انتصار كبير للشخصية، أو بعد أن يكون محاطًا بأتباعه الذين يهددون بإيذاء المذيع إذا لم يقرأوا البطاقة حرفيًا.
كان العديد من المصارعين ذوي الحيل النرجسية ( ليكس لوغر ، شون مايكلز ، كودي رودس ، بول أورندورف ، وغيرهم) ينظرون إلى أنفسهم في المرايا في طريقهم إلى الحلبة.
القادمون من خلال الجمهور، مثل دخول The Sandman وهو يشرب البيرة ويستطيع تحطيم العلبة، أو خروج Diamond Dallas Page من خلال الحشد، أو دخول Jon Moxley من خلال الحشد.
مرافقة من قبل طاقم الحلبة أو الأمن الشخصي، كما فعل جولدبيرج.
الدخول إلى الساحة عن طريق المصعد في المسرح، مثل كيرت أنجل ، ذا بروود ، وراي ميستيريو .

كما تم تطوير مداخل حلبة خاصة للمناسبات الكبرى، وأبرزها حدث راسلمينيا . على سبيل المثال، شهد كل من راسلمينيا 3 و6 دخول جميع المصارعين إلى الحلبة على حلبات مصارعة مصغرة آلية. يتم أحيانًا استئجار فرق موسيقية حية لتقديم موسيقى الدخول الحية في المناسبات الخاصة. اشتهر جون سينا وتريبل إتش بشكل خاص في السنوات الأخيرة بدخولهما المسرحي للغاية في راسلمينيا.

الفئات الفرعية

مصارعة نسائية

احتفظ قسم النساء في المصارعة المحترفة ببطلة عالمية معترف بها منذ عام 1937، عندما فازت ميلدريد بيرك بلقب العالم للسيدات الأصلي. ثم شكلت رابطة مصارعة النساء العالمية في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي واعترفت بنفسها كأول بطلة، على الرغم من إخلاء البطولة عند تقاعدها في عام 1956. توقف اتحاد المصارعة الوطني عن الاعتراف ببيرك كبطلة عالمية للسيدات في عام 1954، واعترف بدلاً من ذلك بجون بايرز كبطلة بعد نهاية مثيرة للجدل لمباراة رفيعة المستوى بين بيرك وبايرز في ذلك العام. عند تقاعد بايرز في عام 1964، تم الاعتراف بفابيولاس مولاه ، التي فازت بنسخة الوزن الثقيل للناشئين من بطولة NWA العالمية للسيدات (السلف لبطولة WWE للسيدات ) في بطولة عام 1958، من قبل معظم منظمي NWA كبطلة افتراضيًا.

بين الجنسين

على مدار معظم تاريخها، نادرًا ما كان الرجال والنساء يتنافسون ضد بعضهم البعض في المصارعة الاحترافية، حيث كان يُنظر إليها على أنها غير عادلة وغير شريفة. استخدم آندي كوفمان هذا لاكتساب الشهرة عندما أنشأ بطولة بين الجنسين وأعلن أنها مفتوحة لأي منافسة من الإناث. أدى هذا إلى عداء طويل (مُدبر) مع جيري لولر .

رفعت كاثي ديفيس دعوى قضائية ضد لجنة ألعاب القوى في ولاية نيويورك (NYSAC) في عام 1977 بسبب رفض منحها رخصة الملاكمة لأنها امرأة، وتم البت في القضية لصالحها في وقت لاحق من ذلك العام، حيث أبطل القاضي القاعدة رقم 205.15 لولاية نيويورك، والتي تنص على أنه "لا يجوز ترخيص أي امرأة كملاكمة أو مساعدة أو ترخيص للتنافس في أي عرض مصارعة مع الرجال". ^[72]^[73] في رأيه، استشهد القاضي بالسابقة التي أرستها قضية جاريت ضد لجنة ألعاب القوى في ولاية نيويورك (1975)، والتي "وجدت أن اللائحة غير صالحة بموجب بنود الحماية المتساوية في دستور الولاية والحكومة الفيدرالية". قدمت لجنة ألعاب القوى في ولاية نيويورك استئنافًا على الحكم، لكنها أسقطته لاحقًا. ^[74]^[72]

في ثمانينيات القرن العشرين، بدأت مباريات الفرق المختلطة، حيث كان كل فريق يضم ذكرًا وأنثى، وكانت هناك قاعدة تنص على أنه لا يجوز لكل مصارع مهاجمة الخصم من نفس الجنس. وإذا تم إجراء مباراة، كان على الفريق الآخر تبديل مصارعه القانوني تلقائيًا أيضًا. وعلى الرغم من هذه القيود، فإن العديد من مباريات الفرق المختلطة تتميز ببعض التفاعل الجسدي بين المشاركين من أجناس مختلفة. على سبيل المثال، قد يوجه أحد الأبطال ضربة رخيصة إلى المصارعة الأنثى من الفريق المنافس لإثارة رد فعل سلبي من الجمهور. وفي المصارعة الحرة، لا تعد الضربات الرخيصة والهجمات بين الذكور والإناث غير شائعة. ^[70]

بدأت مباريات المصارعة الفردية بين الجنسين لأول مرة على المستوى الوطني في التسعينيات. بدأ هذا مع لونا فاشون ، التي واجهت الرجال في Extreme Championship Wrestling (ECW) وWWF. لاحقًا، أصبحت شينا أول امرأة تحمل حزامًا لم يكن حصريًا للنساء عندما فازت ببطولة WWF Intercontinental . كانت المصارعة بين الجنسين غير شائعة في Impact Wrestling . شارك ODB في مباريات بين الجنسين وحمل ذات مرة بطولة Impact Knockouts Tag Team مع إريك يونج لمدة قياسية بلغت 478 يومًا. تشمل المصارعات الأخريات البارزات في Impact Knockouts اللاتي تنافسن في مباريات بين الجنسين سكارليت بوردو وتيسا بلانشارد التي أصبحت أول امرأة تفوز ببطولة Impact World Championship وجوردين جريس التي أصبحت بطولة Impact Digital Media الافتتاحية .

مصارعة الأقزام

يمكن تتبع أصول مصارعة الأقزام إلى مهرجانات المصارعة المحترفة ومسرحيات الفودفيل. في السنوات الأخيرة، انخفضت شعبية الأقزام وانتشارهم في المصارعة بشكل كبير بسبب حرمان شركات المصارعة لأقسام الأقزام من حبكة القصة أو العداوة. قامت WWE بعدة محاولات لدخول هذه السوق من خلال "الأقزام" في التسعينيات و"دوري الناشئين" في عام 2006. لا تزال المصارعة شكلاً شائعًا من أشكال الترفيه في المصارعة المكسيكية، في الغالب كعرض جانبي.

قد يكون لدى بعض المصارعين "نسخة مصغرة" خاصة بهم، مثل Mascarita Sagrada ، وAlebrije has Quije، وما إلى ذلك. هناك أيضًا حالات يمكن أن يصبح فيها الأقزام خوادم لمصارع، وحتى يشاركون جسديًا في المباريات، مثل Alushe ، الذي غالبًا ما يرافق Tinieblas ، أو KeMonito ، الذي يُصوَّر على أنه تميمة Consejo Mundial de Lucha Libre وهو أيضًا خادم لميستيكو. غالبًا ما كان ديف فينلي يساعد في مبارياته قزم يُعرف بشكل أساسي باسم Hornswoggle أثناء وجوده في WWE، والذي اختبأ تحت الحلبة وأعطى شيللاه لفينلي لاستخدامه على خصمه. كما ألقى فينلي به أحيانًا على خصومه. حصل هورنسوجل على فرصة للفوز ببطولة WWE Cruiserweight ودخل في عداوة مع DX في عام 2009.

الترفيه الرياضي

صاغ رئيس الاتحاد العالمي للمصارعة (WWF، WWE الآن) فينس مكمان مصطلح الترفيه الرياضي خلال الثمانينيات كمصطلح تسويقي لوصف صناعة المصارعة المحترفة، في المقام الأول للمعلنين المحتملين، ^[75] على الرغم من أن الرواد يعودون إلى فبراير 1935، عندما وصف محرر الرياضة في تورنتو ستار لو مارش المصارعة المحترفة بأنها "ترفيه رياضي". في عام 1989، استخدم الاتحاد العالمي للمصارعة العبارة في قضية قدمها إلى مجلس شيوخ نيوجيرسي لتصنيف المصارعة المحترفة على أنها "ترفيه رياضي" وبالتالي لا تخضع للتنظيم مثل الرياضة التنافسية المباشرة .

في السنوات اللاحقة، بدأت WWE في الإصرار على أن تستخدم مواهبها "الترفيه الرياضي"، وليس "المصارعة المحترفة"، لوصف أعمالها، لدرجة أن المصطلح استُخدم أحيانًا في عروض ترويجية أخرى لتوليد الحرارة . ^[76]^[77] ابتعدت WWE عن هذا الإصرار في عام 2024 بعد رحيل فينس مكمان عن الشركة، لكنها لا تزال تستخدم "الترفيه الرياضي" في بعض السياقات. ^[76]^[78]

على الرغم من ارتباطه بـ WWE، فإن مصطلح "الترفيه الرياضي" لا يقتصر بطبيعته على المصارعة المحترفة، ويمكن أن يشمل أيضًا أشكالًا أخرى من الأحداث الرياضية. يمثل العديد منها أشكالًا مختلفة من الرياضات الفعلية، مثل كرة السلة الاستعراضية مع فريق Harlem Globetrotters . ^[79] يعدل البعض الآخر الرياضة لأغراض الترفيه، مثل العديد من سباقات التميمة المختلفة التي تقام في العديد من مباريات دوري البيسبول الرئيسي بين الأدوار. ^{[80] تم تقديم} سباقات الأسطوانة كشكل شائع من أشكال الترفيه الرياضي في السبعينيات، على الرغم من أن الإصدارات الحديثة هي منافسة مشروعة. ^[81]

الاختلافات الإقليمية

الولايات المتحدة الأمريكية/كندا، شمال غرب أوروبا (المملكة المتحدة، ألمانيا/النمسا وفرنسا)، اليابان والمكسيك هي أربع مناطق في العالم حيث يوجد سوق ضخم وشعبية عالية للمصارعة المحترفة، ولكن الأساليب الخيالية لكل منطقة مختلفة، نظرا لتطورها المستقل لفترة طويلة.

تميل المصارعة المحترفة في الولايات المتحدة وكندا إلى التركيز بشكل كبير على بناء القصة وتأسيس الشخصيات (وشخصياتهم). توجد قصة لكل مباراة، وحتى قصة أطول للمباريات المتعاقبة. تحتوي القصص عادةً على شخصيات مثل الوجوه ، والأشرار ، و- في حالات أقل- "الأبطال المتناقضين" . يكون الفوز "انتصارًا" إذا فاز الأشرار، بينما يكون الفوز "مأساة". عادةً ما تتمتع الشخصيات بشخصيات قوية وحادة. تكون المعارضة بين الوجوه والأشرار شديدة للغاية في القصة، وقد يهاجم الأشرار الوجوه أثناء المقابلات التلفزيونية. يمكن أن تكون العلاقة بين الشخصيات المختلفة معقدة للغاية أيضًا.

على الرغم من أن المصارعة المحترفة في المكسيك ( لوتشا ليبري ) لها أيضًا قصص وشخصيات، إلا أنها أقل تأكيدًا. تكرر تقاليد المصارعة المحترفة المكسيكية عادةً تكتيكات وحشية للغاية، وخاصةً المزيد من الإمساكات الجوية مقارنة بالمصارعين المحترفين في الولايات المتحدة الذين يعتمدون في أغلب الأحيان على حركات القوة والضربات لإخضاع خصومهم. ^[70] يرجع الاختلاف في الأساليب إلى التطور المستقل للرياضة في المكسيك بدءًا من ثلاثينيات القرن العشرين وحقيقة أن المصارعين في قسم الوزن الثقيل ( بالإسبانية : peso semicompleto ) غالبًا ما يكونون المصارعين الأكثر شهرة في لوتشا ليبري المكسيكية. غالبًا ما ينفذ المصارعون حركات طيران عالية مميزة للوتشا ليبري من خلال استخدام حبال حلبة المصارعة لدفع أنفسهم نحو خصومهم، واستخدام تركيبات معقدة في تتابع سريع النيران، وتطبيق حركات إخضاع معقدة. ^[82] تشتهر رياضة المصارعة الحرة أيضًا بمباريات مصارعة الفرق الثنائية ، حيث تتكون الفرق غالبًا من ثلاثة أعضاء، بدلاً من اثنين كما هو شائع في الولايات المتحدة ^[83]

أسلوب المصارعة اليابانية المحترفة ( puroresu ) مختلف أيضًا. مع أصولها في أسلوب المصارعة الأمريكي التقليدي ولا تزال تحت نفس النوع، فقد أصبحت كيانًا في حد ذاتها. ^[84] وعلى الرغم من التشابه مع نظيرتها الأمريكية، من حيث أن نتيجة المباريات تظل محددة مسبقًا، فإن الظواهر مختلفة في شكل علم النفس وتقديم الرياضة. في معظم العروض الترويجية الكبرى، مثل New Japan Pro-Wrestling و All Japan Pro Wrestling و Pro Wrestling Noah ، يتم التعامل معها على أنها رياضة قتالية كاملة التلامس لأنها تمزج بين ضربات فنون الدفاع عن النفس القوية مع حركات الاستسلام بأسلوب إطلاق النار ، ^[85] بينما في الولايات المتحدة يُنظر إليها على أنها عرض ترفيهي. يدمج المصارعون الركلات والضربات من تخصصات فنون الدفاع عن النفس ، ويتم التركيز بشدة على مصارعة الخضوع ، وعلى عكس استخدام خطوط القصة المعقدة في الولايات المتحدة، فهي ليست معقدة في اليابان؛ يتم التركيز بشكل أكبر على مفهوم "الروح القتالية"، مما يعني أن عرض المصارعين للقدرة البدنية والعقلية يتم تقديره أكثر بكثير من العروض المسرحية. جاء العديد من المصارعين اليابانيين بما في ذلك النجوم الكبار مثل شينيا هاشيموتو وريكي تشوشو وكيجي موتو من خلفية شرعية في فنون القتال، وبدأ العديد من المصارعين اليابانيين في التسعينيات في متابعة حياتهم المهنية في منظمات فنون القتال المختلطة مثل Pancrase وShooto والتي احتفظت في ذلك الوقت بالمظهر الأصلي لـ puroresu ولكنها كانت مسابقات حقيقية. تتصارع شركات أخرى، مثل Michinoku Pro Wrestling و Dragon Gate ، بأسلوب مشابه للشركات المكسيكية مثل AAA وCMLL. يُعرف هذا باسم "Lucharesu".

ينبع الكثير من الأسلوب الأكثر جدية في المصارعة اليابانية من المصارعة في أوروبا، وخاصة تأثير الأسلوب التقليدي للمصارعة البريطانية مع التركيز الأقوى على المهارة الفنية البحتة (خاصة تسلسلات المصارعة المضادة/الانعكاسات/الإفلات من الإمساك) والنسبة العالية من المباريات العلمية الرياضية النظيفة بين "عينين زرقاوين" كما كان يُطلق على الوجوه الطفولية هناك. انتشر هذا في جميع أنحاء أوروبا القارية (حيث كان يُعرف باسم "Catch" في البلدان غير الناطقة باللغة الإنجليزية) ولكن في جنوب البحر الأبيض المتوسط سرعان ما انقرض بعد موجة شعبية أولية، مع إغلاق العروض الترويجية للدوري الرئيسي في إيطاليا وإسبانيا في عامي 1965 و 1975 على التوالي وعرض الاستاد السنوي في اليونان الذي أقيم آخر مرة في عام 1980 على الرغم من استمرار بعض العروض المنزلية منخفضة الدرجة حتى عام 1991. ترك هذا المملكة المتحدة وفرنسا وألمانيا الغربية / النمسا باعتبارها معاقل المصارعة الأوروبية الثلاثة بحلول الثمانينيات. في ألمانيا والنمسا، كانت عروض المصارعة - وخاصة بطولات الكأس الكبرى في جراتس وهامبورغ وبريمن وفيينا ومدن أخرى تضم مصارعين زائرين من جميع أنحاء العالم - جزءًا رئيسيًا من احتفالات المهرجانات الثقافية المختلفة. حافظ البطل والمروج أوتو وانز على روابط قوية مع العروض الترويجية الأمريكية، حيث كان يستورد المواهب الأمريكية بشكل متكرر وحتى أنه فاز لفترة وجيزة ببطولة AWA World Heavyweight Championship في عام 1982. وفي الوقت نفسه، في كل من المملكة المتحدة وفرنسا، جعلت التغطية التلفزيونية الوطنية من الخمسينيات إلى أواخر الثمانينيات أسماء مألوفة لكبار النجوم. ^[86]^[87] في المملكة المتحدة في أواخر السبعينيات وخلال الثمانينيات، شهدت شركة Joint Promotions المهيمنة طفرة كبيرة من خلال إعادة تسميتها بالترفيه العائلي الذي يركز على بطل الوزن الثقيل ذو العيون الزرقاء Big Daddy . في النهاية، ومع ذلك، فإن الطبيعة غير المتوازنة لانتصاراته على الكعوب أدت إلى تنفير زملائه المصارعين والمشجعين البالغين على حد سواء إلى الحد الذي انشق فيه كلا المجموعتين بأعداد كبيرة إلى منظمة المعارضة All Star Wrestling التي توسعت (أخذت حصة من آخر عامين من التغطية التلفزيونية) حتى طغت على Joint كمنظمة ترويجية مهيمن، ^[86] وهو المنصب الذي لا يزال يشغله في عام 2024. خلال نفس الفترة، انتقلت المصارعة المحترفة في فرنسا إلى أسلوب عمل أكثر بهلوانية وعرض ملون بقيادة الحيل، كما تجلى في الوجه الطفولي الرئيسي Flesh Gordon (Gerard Hervé) الذي تعلم حرفته في المكسيك في السبعينيات. ^[87] بحلول بداية تسعينيات القرن العشرين في البلدان الثلاثة، حلت اتحادات المصارعة العالمية والاتحاد العالمي للمصارعة (WCW) محل الأنماط المحلية للمصارعة في الثقافة الشعبية السائدة. وفي حين لا تزال الأنماط التقليدية باقية على مستوى القاعدة الشعبية، فإنها تواجه منافسة شرسة ليس فقط من شركات المصارعة الأمريكية الكبرى ولكن أيضًا من العروض الترويجية المحلية "على الطريقة الأمريكية" التي تتوافق مع النمط العام لمشهد المصارعة المستقلة الأمريكية المعاصرة. ^[86]^[87]

الثقافة وعلم الاجتماع

فرانك جوتش ، مصارع محترف في القرن العشرين

لقد طورت المصارعة المحترفة ثقافتها الفريدة. ^[88]

لقد طور المشاركون في إنتاج المصارعة المحترفة نوعًا من الأخوة العالمية ، مع الروابط العائلية واللغة المشتركة والتقاليد الموروثة. ومن المتوقع أن "يسدد الفنانون الجدد مستحقاتهم" لبضع سنوات من خلال العمل في عروض ترويجية أقل شهرة والعمل كطاقم حلبة قبل شق طريقهم إلى الأعلى. ^[89]^[90] تطور القوائم الدائمة لمعظم العروض الترويجية ترتيبًا خلف الكواليس ، حيث يتوسط المخضرمون في النزاعات ويرشدون المصارعين الأصغر سنًا. ^[91] لعقود عديدة (ولا يزال بدرجة أقل اليوم) كان من المتوقع أن يحافظ الفنانون على أوهام شرعية المصارعة حية حتى أثناء عدم الأداء، ويتصرفون بشكل أساسي في أي وقت يكونون فيه في الأماكن العامة. ^[92] يتحدث بعض المحاربين القدامى عن "مرض" بين فناني المصارعة، وهو انجذاب لا يمكن تفسيره للبقاء نشطين في عالم المصارعة على الرغم من التأثيرات المدمرة التي يمكن أن تحدثها الوظيفة على حياة المرء وصحته. ^[93]

إن عشاق المصارعة المحترفة لديهم ثقافتهم الفرعية الخاصة، والتي يمكن مقارنتها بثقافة الخيال العلمي أو ألعاب الفيديو أو الكتب المصورة . أولئك الذين يهتمون بالأحداث التي تجري خلف الكواليس وقصص المستقبل والأسباب وراء قرارات الشركة يقرؤون النشرات الإخبارية التي يكتبها الصحفيون الذين لديهم علاقات داخلية بصناعة المصارعة. ^[92]^[94] وقد انتشرت هذه "الخرق" أو " الصحف القذرة " على الإنترنت، حيث يمكن توزيع معلوماتها على أساس دقيق. وقد توسع بعضها إلى البرامج الإذاعية . ^[95]

يستمتع بعض المشجعين بهواية جمع تسجيلات عروض المصارعة من شركات معينة، أو مصارعين معينين، أو أنواع معينة. لقد منحت الإنترنت المشجعين التعرض لاختلافات عالمية في المصارعة لا يمكنهم رؤيتها بطريقة أخرى. ^[96] منذ التسعينيات، تم تأسيس العديد من الشركات التي تتعامل بشكل أساسي في لقطات المصارعة. عندما اشترت WWE كل من WCW وECW في عام 2001، حصلت أيضًا على مكتبات الفيديو السابقة بالكامل لكلا الإنتاجين وأصدرت العديد من المباريات السابقة عبر الإنترنت وعلى الفيديو المنزلي. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

مثل بعض الرياضات الأخرى، تطورت الدوريات الخيالية حول المصارعة المحترفة. ويأخذ البعض هذا المفهوم إلى أبعد من ذلك من خلال إنشاء اتحادات إلكترونية، حيث يمكن للمستخدم إنشاء شخصية مصارعة خيالية خاصة به، ولعب الأدوار مع مستخدمين آخرين، مما يؤدي إلى "عروض" مجدولة حيث يتم تحديد نتائج المباريات من قبل المنظمين، وعادةً ما يكون ذلك بناءً على مزيج من إحصائيات الشخصيات ومهارات لعب الأدوار لدى اللاعبين، وأحيانًا مع تصويت الجمهور. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

الشعبية السائدة

منذ أول بطولة عالمية تأسست، اكتسب أفضل المصارعين المحترفين شهرة داخل المجتمع السائد. ^{[ بحاجة لمصدر ]} أنتج كل جيل متعاقب عددًا من المصارعين الذين وسعوا حياتهم المهنية إلى مجالات الموسيقى أو التمثيل أو الكتابة أو الأعمال أو السياسة أو التحدث أمام الجمهور، وهم معروفون لأولئك الذين ليسوا على دراية بالمصارعة بشكل عام. وعلى العكس من ذلك، يشارك المشاهير من الرياضات الأخرى أو الثقافة الشعبية العامة أيضًا في المصارعة لفترات وجيزة من الزمن. ومن الأمثلة الرئيسية على ذلك The Rock 'n' Wrestling Connection في الثمانينيات، والتي جمعت بين المصارعة و MTV .

غالبًا ما يتم تصوير المصارعة الاحترافية داخل أعمال أخرى باستخدام المحاكاة الساخرة، وأصبحت عناصرها العامة عبارة عن مجازات وميمات مألوفة في الثقافة الأمريكية. ^[^{بحاجة لمصدر}^]

لقد وجدت بعض المصطلحات التي نشأت في المصارعة المحترفة طريقها إلى اللغة العامية. يستخدم أولئك الذين لا يتابعون المصارعة المحترفة عبارات مثل "body slam" و"sleeper hold" و"tag team". تم تضمين مصطلح "smackdown"، الذي اشتهر به The Rock و SmackDown! في تسعينيات القرن العشرين، في قواميس Merriam-Webster منذ عام 2007.

تم إنتاج العديد من البرامج التلفزيونية والأفلام التي تصور المصارعين المحترفين كأبطال، مثل Ready to Rumble ، و¡Mucha Lucha!، و Nacho Libre ، وسلسلة أفلام Santo.

كانت هناك مسرحيات متعددة تدور أحداثها في عالم المصارعة المحترفة: البارون هي كوميديا تحكي حياة مؤدي حقيقي يُعرف باسم البارون فون راشكي . من أجزاء غير معروفة ... هي دراما كندية مرشحة لجائزة عن صعود وسقوط مصارع خيالي. ترافورد تانزي هي مسرحية تدور أحداثها في حلبة مصارعة وتنقسم إلى عشر جولات، يشارك فيها جميع أعضاء فريق التمثيل في المصارعة. المدخل المعقد لتشاد ديتي هي كوميديا درامية عن مصارع خيالي، وتتضمن مشاهد من المصارعة المحترفة التي تجري في حلبة مصارعة. الأساطير: راجناروك تتكيف مع الأساطير الإسكندنافية للمسرح من خلال الجمع بين الحوار الدرامي ومشاهد المصارعة المحترفة، في أول مثال على استخدام المصارعة في قتال مسرحي.

لعبت حلقة " WTF " من مسلسل South Park لعام 2009 على عناصر المسلسلات التلفزيونية الخاصة بمصارعة المحترفين. كان أحد الشخصيات الرئيسية في مسلسل قناة ديزني Kim Possible من أشد المعجبين بمصارعة المحترفين وقد ظهر بالفعل في إحدى الحلقات (مع اثنين من المصارعين السابقين في WWE يؤدون أصوات المصارعين الخياليين اللذين ظهرا في الحلقة). حصد فيلم The Wrestler لعام 2008 ، الذي يدور حول مصارع محترف فاشل، العديد من ترشيحات الأوسكار. نال المسلسل التلفزيوني GLOW لعام 2017 ، المستند إلى عرض Gorgeous Ladies of Wrestling ، استحسان النقاد، بما في ذلك ترشيح لأفضل مسلسل كوميدي في حفل توزيع جوائز Emmys Primetime السبعين .

يحكي فيلم Night and the City لعام 1950 ، من إخراج Jules Dassin وبطولة Richard Widmark و Gene Tierney ، قصة مروّج في لندن يحاول تحقيق نجاح كبير، ويضم مباراة تضم المصارع المحترف الحقيقي Stanislaus Zbyszko . فيلم Fighting with My Family لعام 2019 هو فيلم درامي كوميدي رياضي سيرة ذاتية يصور مسيرة المصارعة المحترفة الإنجليزية Paige . فيلم Walk Like A Panther هو فيلم كوميدي بريطاني لعام 2018 عن مجموعة من المصارعين في الثمانينيات يقيمون عرضًا أخيرًا لجمع الأموال لإنقاذ الحانة الخاصة بهم.

أصبح العديد من المصارعين المحترفين أيضًا من التيار الرئيسي في حد ذاتهم، بما في ذلك جون سينا ، ديف باوتيستا ، ودواين "ذا روك" جونسون ، وذلك بشكل أساسي لتمثيلهم في الأفلام الرئيسية، بالإضافة إلى كريس جيريكو و "ماتشو مان" راندي سافاج لمشاريعهم الموسيقية.

اكتسبت المصارعة أيضًا عددًا كبيرًا من المتابعين على YouTube ، حيث أصبحت WWE قناة المصارعة الأكثر اشتراكًا والسادسة من حيث عدد المشتركين في العالم. كما قامت عروض ترويجية أخرى، مثل All Elite Wrestling و Major League Wrestling و Impact Wrestling و National Wrestling Alliance بتوزيع برامجها الأسبوعية الخاصة على المنصة.

مقاييس الشعبية

أصبحت المصارعة المحترفة بارزة بشكل خاص في أمريكا الشمالية واليابان وأوروبا ( وخاصة المملكة المتحدة ). ^[97] في البرازيل ، كان هناك برنامج تلفزيوني شهير جدًا للمصارعة تم بثه من الستينيات إلى أوائل الثمانينيات يسمى Telecatch . ^[98]^[99] أصبحت الشخصيات البارزة في هذه الرياضة من المشاهير وحتى الرموز الثقافية في بلدانهم الأصلية.

على الرغم من أن المصارعة المحترفة بدأت كعرض جانبي صغير في السيرك المتنقل والمهرجانات ، إلا أنها اليوم صناعة بمليارات الدولارات. يتم استخلاص الإيرادات من مبيعات التذاكر وبث شبكات التلفزيون وبث الدفع مقابل المشاهدة والسلع ذات العلامات التجارية والفيديو المنزلي. ^[100] كانت المصارعة مفيدة في جعل الدفع مقابل المشاهدة طريقة قابلة للتطبيق لتوصيل المحتوى. تعد العروض السنوية مثل WrestleMania و All In و Bound for Glory و Wrestle Kingdom و Starrcade سابقًا من بين برامج الدفع مقابل المشاهدة الأكثر مبيعًا كل عام. في العصر الحديث، تم استخدام برمجة الإنترنت من قبل عدد من الشركات لبث عروض الويب أو الدفع مقابل المشاهدة عبر الإنترنت (IPPVs) أو المحتوى عند الطلب، مما يساعد في توليد أرباح الإيرادات المتعلقة بالإنترنت من شبكة الويب العالمية المتطورة .

تسيطر مبيعات الفيديو المنزلي على مخططات بيلبورد لمبيعات أقراص DVD الرياضية الترفيهية، حيث تحتل المصارعة ما بين 3 إلى 9 من المراكز العشرة الأولى كل أسبوع. ^[101]

بسبب حضورها الثقافي المستمر وحداثتها في الفنون المسرحية، تشكل المصارعة موضوعًا متكررًا في كل من الأوساط الأكاديمية والإعلامية. تم إنتاج العديد من الأفلام الوثائقية التي تتناول المصارعة المحترفة، وأبرزها Beyond the Mat من إخراج باري دبليو بلاوستين، و Wrestling with Shadows بطولة المصارع المتقاعد بريت هارت وإخراج بول جاي. كان هناك أيضًا العديد من التصويرات الخيالية للمصارعة؛ حصل فيلم The Wrestler لعام 2008 على العديد من ترشيحات الأوسكار وبدأ إحياءً مهنيًا لنجمه ميكي رورك .

حاليًا، أكبر شركة مصارعة محترفة في العالم هي WWE ومقرها الولايات المتحدة ، والتي اشترت العديد من الشركات الإقليمية الأصغر في أواخر القرن العشرين، بالإضافة إلى المنافسين الرئيسيين World Championship Wrestling (WCW) وECW في أوائل عام 2001. تشمل الشركات الكبرى الأخرى في جميع أنحاء العالم All Elite Wrestling (AEW) في الولايات المتحدة، و Consejo Mundial de Lucha Libre (CMLL)، و Lucha Libre AAA Worldwide (AAA) في المكسيك؛ و New Japan Pro-Wrestling (NJPW)، و All Japan Pro Wrestling (AJPW)، و Pro Wrestling Noah في اليابان.

الدراسة والتحليل

مع تزايد شعبيتها، جذبت المصارعة المحترفة الانتباه كموضوع للدراسة الأكاديمية الجادة والنقد الصحفي . وقد قامت العديد من الدورات والأطروحات والمقالات والرسائل العلمية بتحليل اتفاقيات المصارعة ومحتواها ودورها في المجتمع الحديث. وغالبًا ما يتم تضمينها كجزء من الدراسات حول المسرح وعلم الاجتماع والأداء والإعلام. ^[102]^[103] طور معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا دورة دراسية حول الأهمية الثقافية للمصارعة المحترفة، ^[104] وكتبت عالمة الأنثروبولوجيا هيذر ليفي دراسة إثنوغرافية عن ثقافة المصارعة الحرة في المكسيك. ^[105]

في أوائل القرن العشرين، بمجرد أن أصبح من الواضح أن "الرياضة" كانت ناجحة، تم النظر إلى المصارعة الاحترافية بازدراء باعتبارها ترفيهًا رخيصًا للطبقة العاملة غير المتعلمة، ^[92] وهو الموقف الذي لا يزال موجودًا بدرجات متفاوتة اليوم. ^[94] كان المنظر الفرنسي رولان بارت من بين أول من اقترح أن المصارعة تستحق تحليلًا أعمق، في مقالته "عالم المصارعة" من كتابه الأساطير ، الذي نُشر لأول مرة عام 1957. ^[58]^[92] جادل بارت بأنه يجب النظر إليها ليس على أنها احتيال على الجهلاء، ولكن كمشهد ؛ أسلوب من الأداء المسرحي لجمهور راغب، وإن كان متعطشًا للدماء. توصف المصارعة بأنها فن أدائي يتطلب قراءة فورية للمعاني المتجاورة. يتم إعطاء الاستنتاج المنطقي أقل أهمية على المؤدين المسرحيين للمصارعين والحكم. وفقًا لبارت، فإن وظيفة المصارع ليست الفوز: بل القيام بالحركات المتوقعة منه بدقة وتقديم عرض مسرحي للجمهور. ويعتبر هذا العمل أساسًا لكل الدراسات اللاحقة. ^[106]

في حين أن المصارعة المحترفة غالبًا ما توصف ببساطة بأنها " مسلسل تلفزيوني للذكور"، فقد تم الاستشهاد بها أيضًا على أنها تملأ دور أشكال الأدب والمسرح السابقة ؛ وهي مزيج من البطولات الكلاسيكية ، ^[107]والكوميديا ديلارتي ، ^[108]ومآسي الانتقام ، [ 109 ^]ومسرحيات الأخلاق ، ^[109] والمسرحيات الهزلية . ^[110] يُنظر إلى الشخصيات والقصص التي يصورها الترويج الناجح على أنها تعكس المزاج الحالي والمواقف والمخاوف لمجتمع هذا الترويج [ ^94]^[96] ويمكنها بدورها التأثير على نفس الأشياء. ^[111] على سبيل المثال، تجعل مستويات العنف والذكورة العالية في المصارعة منها منفذًا بديلًا للعدوان في أوقات السلم . ^[112]غالبًا ما تتضمن عروض الذكورة عناصر مثلية الجنس ، تستهدف رغبات المشاهدين الذكور المغايرين ظاهريًا. ^[^بحاجة لمصدر ^]

درس صناع الأفلام الوثائقية حياة المصارعين وتأثيرات المهنة عليهم وعلى عائلاتهم. ركز الفيلم الوثائقي المسرحي لعام 1999 Beyond the Mat على تيري فونك ، وهو مصارع يقترب من التقاعد ؛ وميك فولي ، وهو مصارع في أوج عطائه؛ وجيك روبرتس ، وهو نجم سابق سقط من النعمة؛ ومدرسة من طلاب المصارعة الذين يحاولون اقتحام العمل. سجل فيلم Lipstick and Dynamite, Piss and Vinegar: The First Ladies of Wrestling لعام 2005 تطور مصارعة النساء طوال القرن العشرين. ظهرت المصارعة المحترفة عدة مرات في برنامج Real Sports على HBO مع براينت جامبل . تضمنت سلسلة الأفلام الوثائقية True Life على قناة MTV حلقتين بعنوان "أنا مصارع محترف" و"أريد أن أصبح مصارعًا محترفًا". تم إنتاج أفلام وثائقية أخرى بواسطة The Learning Channel ( The Secret World of Professional Wrestling ) و A&E ( Hitman Hart: Wrestling with Shadows ). استكشف Bloodstained Memoirs مسيرة العديد من المصارعين المحترفين، بما في ذلك كريس جيريكو وروبرت فان دام ورودي بايبر . ^{[ بحاجة لمصدر ]}

المخاطر المهنية

على الرغم من أن المصارعة الاحترافية مصممة بشكل جيد، إلا أن هناك احتمالية كبيرة للإصابة وحتى الموت. ^[113] غالبًا ما تكون الضربات قوية ، خاصة في اليابان، وفي عروض المصارعة المستقلة مثل Combat Zone Wrestling . غالبًا ما تكون الحلبة مصنوعة من ألواح خشبية مقاس 2 × 12 بوصة (5 × 30 سم). كان هناك العديد من الحوادث الوحشية والضربات والإصابات. ^[114] العديد من الإصابات التي تحدث في المصارعة الاحترافية هي إصابات في الكتفين والركبة والظهر والرقبة والضلوع. قال المصارع المحترف ديفي ريتشاردز في عام 2015، "نحن نتدرب على تحمل الضرر، ونعلم أننا سنتحمل الضرر ونقبل ذلك". ^[115]

يستخدم بعض مصارعي المصارعة المنشطات ويعانون من مشاكل صحية مرتبطة بها. لاحظ عضو الكونجرس الأمريكي كليف ستيرنز أنه في الفترة من 1985 إلى 2006، توفي 89 مصارعًا تحت سن الخمسين. ^[116] بالإضافة إلى الوفاة المبكرة، ربما كان الاعتلال الدماغي المزمن عاملاً في جريمة القتل المزدوجة التي ارتكبها المصارع كريس بينوا عام 2007. ^[116]^[117]

غالبًا ما يعاني المصارعون من آلام حقيقية أثناء العروض. يعزو عالم الاجتماع آر. تايسون سميث استعداد المصارعين لتحمل الإصابات المهنية إلى جوهرية وجهة نظرهم الاجتماعية والاقتصادية. ومن وجهة النظر هذه، يزعم سميث أن المصارعين على استعداد لقبول الألم الجسدي من خلال ممارسة الإنكار والرغبة الاجتماعية المضمنة في الأصالة والتضامن والهيمنة. ^[117]

انظر أيضا

مصطلحات

قوائم المصارعين

أنواع المصارعة المحترفة

الأنواع ذات الصلة

برامج إذاعية

في الخيال

مراجع

ملحوظات

الاستشهادات

^ ab Levi, Heather J. (2001). Masked struggle: An ethnography of Lucha Libre (PhD thesis). New York University. p. 57. في [الحركة العرضية الطائرة] ... ترفع [المدافعة] ذراعيها قليلاً، من أجل الإمساك بخصمها وتقليل تأثير التقنية.
^ من تأليف إيرو لين (2017). "مسرح بحجم الملعب: WWE وعالم المصارعة المحترفة". في تشاو وآخرون (2017). الأداء والمصارعة المحترفة، ص 39: "إن عمل المصارعة المحترفة هو عمل المسرح. وحتى لو بدت المصارعة المحترفة على السطح وكأنها لعنة على الحساسيات المسرحية، فمن الصعب إنكار أوجه التشابه الشكلية. ففي النهاية، المصارعة المحترفة هي ترفيه مكتوب يتم أداؤه مباشرة أمام الجمهور من قبل ممثلين يجسدون شخصيات".
^ ab "إنها كلها مزيفة، أليس كذلك؟ مصارع محترف يشرح كل شيء". ABC News . 2017-10-04. مؤرشف من الأصل في 2022-11-16 . تم الاسترجاع 2024-01-30 .
^ ab Shoemaker (2013). Benjamin, p. 27: "... الأشخاص الذين تم إطلاعهم على اللعبة كانوا سعداء بالمشاركة في اللعبة من أجل زيادة استمتاعهم بها."
^ "قاعدة بيانات العروض الترويجية". Cagematch.net . 12 يوليو 2024 . تم الاسترجاع في 12 يوليو 2024 .
^ Cejudo (2012). Wrestling for Dummies . ص 32
^ آرتشر وسفينث (2001). فنون الدفاع عن النفس في العالم المجلد 1 ص 743: "... لا توجد حتى الآن طريقة سهلة لتفسير سبب استمتاع الملايين من الناس بمشاهدة المصارعة المحترفة ولكنهم يكرهون مشاهدة المصارعة للهواة."
^ رودرانيل سينجوبتا (2016). أدخل دانجال
^ "مراجعة Unreal Stories من منظور المصارعة". منظور المصارعة . مؤرشف من الأصل في 2017-04-26 . تم الاسترجاع في 2015-11-08 .
^ بيكمان (2006). Ringside، ص 39: "[قام] [ويليام] مولدون بوضع حدود زمنية لمبارياته أثناء جولاته، وهي الممارسة التي أصبحت شائعة بشكل متزايد، كوسيلة للحفاظ على فرقته في الموعد المحدد والحد من احتمالات الهزيمة أو الإصابة. ومن هذا التغيير الحميد نسبيًا، أصبحت المصارعة المحترفة ببطء تمرينًا في الترفيه الخالص".
^ ab Beekman (2006). Ringside، ص 40
^ بيكمان (2006). Ringside، ص 39-40
^ جراسو (2014). القاموس التاريخي للمصارعة، ص 162
^ "هارت يقول إنه بطل، والجمهور يتجاهل ادعائه". الجريدة الرسمية للشرطة الوطنية . نيويورك: ريتشارد ك. فوكس. 22 يوليو 1905. ص 10.
^ Thesz (2011). Hooker : "بين عامي 1915 و1920، انحدرت المصارعة المحترفة إلى حالة من الانحدار الشديد بفضل الدعاية الواسعة النطاق في الصحف والتي كانت تشكك للمرة الأولى في صحة المصارعة المحترفة باعتبارها رياضة تنافسية شرعية. [...] ما فعلوه ببساطة هو التخلص من المصارعة التنافسية على المستوى الاحترافي. كان المشجعون يتوقون إلى الإثارة والحركة الدرامية، لذا قرر المنظمون منحهم ذلك من خلال أداء كل مباراة".
^ بيكمان (2006). Ringside، ص 54: "باعتبارهم القوة المسيطرة في المصارعة، يمكن للمنظمين تعظيم الأرباح من خلال إنشاء نجوم جدد بعناية ومن خلال جدولة المباريات بشكل انتقائي".
^ بيكمان (2006). Ringside، ص 61
^ بيكمان (2006). Ringside، ص 59-60
^ فليشر (1936). من ميلو إلى لندن، ص 307: "لقد تم توجيه اتهامات مؤكدة في المحكمة مفادها أن أغلب المباريات الكبرى، وجميع مباريات البطولة، كانت مباريات محددة، حيث كان المتنافس الذي يختاره المنظمون والبطل مضمونًا له الفوز".
انظر جو ألفاريز ضد ريتشارد شيكات وأل هفت، محكمة المقاطعة الأمريكية، المنطقة الجنوبية من أوهايو، القسم الشرقي، رقم 1180، 27 أبريل 1936
^ Thesz (2011). Hooker : "معظم المسابقات التي شاهدتها خلال مسيرتي المهنية أقيمت في صالة الألعاب الرياضية أثناء التدريبات، والمسابقات التي أقيمت أمام العملاء الدافعين كانت تهدف إلى تسوية النزاعات التجارية بين مجموعات المصارعة المتنافسة."
^ "وضع المصارعة تحت وضع جديد؛ قواعد اللجنة يجب على الأندية إدراج المباريات كعروض أو معارض". نيويورك تايمز . 9 أبريل 1930. مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2023. تم الاسترجاع في 10 مايو 2023 ."لقد انتقلت المصارعة المحترفة الخاضعة لسلطة لجنة الألعاب الرياضية بالولاية أمس إلى تصنيف مسرحي، باستثناء حالات معزولة. وأخطرت اللجنة الأندية في نشرة أن مباريات المصارعة المستقبلية لا يجوز الإعلان عنها كمباريات بل كعروض أو معارض، باستثناء الأحداث التي حصلت على موافقة محددة من اللجنة كمباريات معتمدة. وقد صدر الحكم في اجتماع حضره المفوضان ويليام مولدون وجون جيه فيلان."
^ Hornbaker (2015). ثورة الكابيتول
^ Shoemaker (2013). The Squared Circle، ص. 27: "كان التقليديون مثل كيرلي منزعجين، وأصروا على حماية واقعية الرياضة قبل كل شيء. وعلى مدار الخمسين عامًا التالية أو نحو ذلك - إلى أن بدأ فينس مكمان يعترف بعدم شرعية اتحاد المصارعة العالمي في التحايل على رسوم اللجنة الرياضية الحكومية في أواخر الثمانينيات - تمكنوا من الحفاظ على الواجهة إلى حد ما لأن العلامات كانت دائمًا على استعداد لقبول العنف على قيمته الظاهرة، وكان الأشخاص الذين كانوا على علم بالأمر سعداء بالمشاركة في المزيد من المتعة".
^ مقتبس من "هل المصارعة منظمة؟". مجلة أتلانتا كونستيتيوشن . 27 أبريل 1931. ص 6.
^ Shoemaker (2013). The Squared Circle: "في عام 1931، روى جرانتلاند رايس كيف أنه عندما كتب مقتطفًا عن المصارعة لعموده المشترك قبل خمسة عشر عامًا ، رد عليه عدد من محرريه في جميع أنحاء البلاد بأنهم لا يهتمون بنشر أي شيء عن مثل هذه الرياضة غير الرياضية".
^ بيكمان (2006). Ringside، ص 97
^ بيكمان (2006). رينغ سايد، ص. 105: "عندما تراجعت أعداد الجمهور الوطني في أوائل الخمسينيات، وجدت المصارعة نفسها مدعومة بقاعدة جماهيرية مماثلة لقاعدة جماهير عصر ما قبل التلفاز. وأصبح الشباب وكبار السن والعمال ذوي الياقات الزرقاء والأقليات الجمهور الأساسي للمصارعة".
^ أندرسن (2017). فانتازيا لاند . الفصل 27: "لقد شهدت نهضة قصيرة في الخمسينيات، وذلك بفضل الوسيلة الجديدة المتمثلة في التلفاز، والتي كانت بحاجة إلى محتوى، وبدأت جميع الشبكات في بث المباريات. [...] كان تزوير المصارعة المحترفة لا يزال يمثل مشكلة أساسية؛ لقد كان ذوقًا خاصًا؛ ومع ازدياد شهرة التلفاز واحترامه، انتقلت الشبكات إلى أخرى."
^ بيكمان (2006). Ringside، ص 131
^ قانون ولاية نيوجيرسي 5:2A-1 مؤرشف من الأصل في 2022-08-06 على موقع واي باك مشين : "المصارعة المحترفة" تعني نشاطًا يكافح فيه المشاركون جنبًا إلى جنب في المقام الأول لغرض توفير الترفيه للمتفرجين بدلاً من إجراء مسابقة رياضية حقيقية."
^ بيتر كير (10 فبراير 1989). "الآن يمكن القول: هؤلاء المصارعون المحترفون يستمتعون فقط". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 4 أبريل 2021. تم الاسترجاع 31 يوليو 2022 .
^ بيكمان (2006). Ringside. ص 57
^ بيكمان (2006). Ringside، ص 76
^ بيكمان (2006). Ringside، ص 78-79
^ بيكمان (2006). رينغ سايد، ص. 71: "كان العديد من المنظمين القلقين لا يملكون أي مصارعين تحت العقد يجمعون بين مهارات الحلبة وقوة السحب [...] وفي مواجهة انخفاض الإيرادات، اتخذ المنظمون القرار المشؤوم بالتركيز على تطوير المصارعين الذين يمتلكون قوة السحب، مع إيلاء القليل من الاهتمام بشكل متزايد لمعرفة الإمساك. [...] وإدراكًا منهم أن جزءًا كبيرًا من الجمهور ينظر الآن إلى المصارعة المحترفة كشكل ترفيهي وليس رياضة صادقة، أعطى المنظمون ببساطة الجمهور ما اعتقدوا أنه يريده. [...] أصبحت المباريات أكثر كوميدية وغرابة حيث قدم المنظمون مباريات حيلة وشخصيات مصارعة غريبة."
^ بيكمان (2006). Ringside، ص 124-125
^ "سونينبيرج، بطل جديد في رياضة الغولف، يتوجه إلى الريف". صحيفة سانت لويس بوست ديسباتش . 1929-01-06. ص. 1س.
^ بيكمان (2006). Ringside. ص 62
^ بيكمان (2006). Ringside . ص 85
^ صانع الأحذية (2013). الدائرة المربعة
^ بيكمان (2006). Ringside . ص 84
^ بيكمان (2006). Ringside . ص 98
^ بيكمان (2006). Ringside . ص 97
^ بيكمان (2006). Ringside . ص 98: "في أكتوبر 1956، رفع مكتب المدعي العام الأمريكي دعوى مدنية ضد NWA في محكمة مقاطعة أيوا الفيدرالية."
^ بيكمان (2006). Ringside . ص 99
^ "American Wrestling Association (New England)". wrestling-titles.com . مؤرشف من الأصل في 2023-07-01 . تم الاسترجاع 2023-07-03 .
^ "American Wrestling Association (AWA)". wrestling-titles.com . مؤرشف من الأصل في 2022-10-21 . تم الاسترجاع 2023-07-03 .
^ بيكمان (2006). Ringside . ص 102-103
^ تيم بروكس وإيرل مارش (2003). الدليل الكامل لبرامج البث التلفزيوني عبر الشبكات والكابلات في أوقات الذروة، الطبعة الثامنة
^ أندرسن (2017). أرض الخيال . الفصل 27
^ سليمان (2015). الأسئلة الشائعة حول المصارعة الاحترافية . الفصل 6: "الظهور الثاني للمصارعة، الصعود الإقليمي، جاء مع ظهور التلفزيون UHF، لأنه الآن بدلاً من وجود ثلاث أو أربع محطات تلفزيونية، ربما كان لديك 10 أو 12، لكنها كانت جميعها محلية".
^ بيكمان (2006). Ringside . ص 122
^ بيكمان (2006). Ringside . ص 121: "بالنسبة لمنظمي NWA الآخرين، الذين لم يكتسب نجومهم شهرة وطنية إلا من خلال الظهور في برنامج الترويج في جورجيا، فإن أي محاولة لإثارة اهتمام وطني بمنتجهم كمضاد أثبتت استحالة ذلك. لم يمتلكوا الموارد، ولم يتمكنوا من تحمل فكرة كسر قانون NWA الإقليمي. لعب ماكماهون على هذا التردد، وانتقل إلى أراضيهم في أعقاب برامجه التلفزيونية، واختار منظمي NWA واحدًا تلو الآخر."
^ بيكمان (2006). Ringside . ص 130
^ ab Beekman (2006). Ringside . ص 138
^ Thesz (2011). Hooker : "ومع ذلك، لا أستطيع أن أدين الاتحاد العالمي للمصارعة الحرة لإعلانه للعالم أن المصارعة المحترفة هي ترفيه، وهو ما فعله في نيوجيرسي عام 1987 عندما كان يحاول الهروب من التدقيق من قبل لجنة الرياضة في تلك الولاية. لقد كانت خطوة ذكية من شخص في هذا الموقف، وقد نجحت."
^ أولديرمان، موراي (27 سبتمبر 1975). "اليساريون يهزون التحيز". أنكوراج ديلي تايمز . ص 15.
^ ab Barthes, Roland (1957). "عالم المصارعة". الأساطير . مؤرشف من الأصل في 2010-03-06 . تم استرجاعه في 2008-03-21 .
^ Grabianowski, Ed. "How Pro Wrestling Works". HowStuffWorks, Inc. Discovery Communications . مؤرشف من الأصل في 2013-11-08 . تم الاسترجاع في 2014-01-05 .
^ ويلر، كريس (13 سبتمبر 2015). "كل ما تعتقد أنك تعرفه عن المصارعة المحترفة خاطئ". بيزنس إنسايدر . مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع في 4 مايو 2018 .
^ "بروك ليسنر". WWE . مؤرشف من الأصل في 2021-07-02 . تم الاسترجاع 2022-12-07 .
^ ويليامز، ترينت. "بروك ليسنر وأفضل 10 مصارعين في NCAA في فنون القتال المختلطة". Bleacher Report . مؤرشف من الأصل في 2022-12-07 . تم الاسترجاع 2022-12-07 .
^ "Brock Lesnar WWE / WWF Star and former NCAA Champion Cooldudesandhotbabes.com". www.australiansportsentertainment.com . مؤرشف من الأصل في 2011-08-12 . تم الاسترجاع 2022-12-07 .
^ ab Costantino, Oliva; Gordon, Calleja (2009). "Fake Rules, Real Fiction: Professional Wrestling and Videogames" (PDF) . مؤرشف من الأصل (PDF) في 2024-01-24 . تم الاسترجاع في 2024-01-24 . {{cite journal}}: تتطلب المجلة الاستشهاد بها |journal=( مساعدة )
^ هنريكس، توماس (يوليو 1974). "المصارعة المحترفة كنظام أخلاقي". استقصاء اجتماعي . 44 (3): 177-188. doi :10.1111/j.1475-682X.1974.tb00738.x. ISSN 0038-0245. مؤرشف من الأصل في 2024-01-24 . تم الاسترجاع في 2024-01-24 .
^ "A-Kid Believes British Rounds Rules Are Perfect for the Modern Fan". ديسمبر 2020. مؤرشف من الأصل في 2022-09-18 . تم الاسترجاع 2022-04-23 .
^ روبرتس، جيه إتش، ودومينيك سيفيري. "حزام البطولة المكسور المصنوع جيدًا: نظرية الأشياء في نقد المصارعة المحترفة. مؤرشف من الأصل في 2024-01-25 على موقع واي باك مشين " مجلة دراسات الثقافة الشعبية (2018): 204.
^ Grabianowski, Ed (2006-01-13). "Rules of professional wrestling". Entertainment.howstuffworks.com. مؤرشف من الأصل في 2012-06-17 . تم الاسترجاع في 2012-06-10 .
^ IMPACT Wrestling (3 أكتوبر 2013). "World Champion Bully Ray vs. Samoa Joe – Oct 3, 2013". YouTube . مؤرشف من الأصل في 2021-12-11 . تم الاسترجاع في 20 أغسطس 2021 .
^ abc Lundin, Leigh (2013-04-14). "Lords of the Ring". أورلاندو: SleuthSayers. مؤرشف من الأصل في 2013-06-26 . تم الاسترجاع في 2013-04-20 .
^ Storm, Lance (9 أغسطس 2010). "تعليقات الأسئلة والأجوبة" محفوظ في 2021-07-21 على موقع Wayback Machine . Storm Wrestling .
^ ab Smith, Malissa (2014). تاريخ الملاكمة النسائية. Rowman & Littlefield. ص 168، 169. ISBN 9781442229952. مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 15 مايو 2022 – عبر Google Books.
^ "الناس في الرياضة". نيويورك تايمز . 22 يناير 1975. مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2022. تم الاسترجاع 7 مايو 2022 .
^ "Garrett v. New York State Athletic Commission, 82 Misc. 2d 524 (1975)". cite.case.law . مؤرشف من الأصل في 2023-02-27.
^ "ستيفاني مكمان تشرح أن "الترفيه الرياضي" تم إنشاؤه للمعلنين | Fightful News". www.fightful.com .
^ "تقرير: WWE تبتعد عن "الترفيه الرياضي"، وتنأى بنفسها عن فينس مكمان". Wrestling Inc. 8 أبريل 2024. تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2024 .
^ بارسونز، جيم (2022-03-17). "كريس جيريكو يسخر من WWE من خلال وصف فصيله الجديد بـ"المسلين الرياضيين". TheSportster . تم الاسترجاع في 2022-07-01 .
^ "نظرة عامة على الشركة". corporate.wwe.com . WWE . تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2024 . WWE هي منظمة إعلامية متكاملة والرائدة العالمية المعترف بها في مجال الترفيه الرياضي.
^ "The Whistle and Harlem Globetrotters Sign Comprehensive Partnership Treaty". رويترز. 9 أغسطس 2012. مؤرشف من الأصل في 11 مارس 2016. قال [جيف] أوربان، نائب الرئيس الأول السابق للتسويق الرياضي في جاتوريد: "لعقود من الزمن، كان فريق هارلم جلوبتروترز يحدد مفهوم الترفيه الرياضي الملائم للأسرة".
^ دان ماجورز (19 يونيو 2010). "في الخارج: القراصنة يتخلصون من فطائر البيروجي الصريحة". صحيفة بيتسبرغ بوست جازيت . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2010.
^ واتسون، آدم (1 مايو 2011). "Tough Cookies: The Rollicking Resurgence Of Roller Derby". ThePostGame.com . تم الاسترجاع في 2 فبراير 2019 . انسَ كل ما كنت تعتقد أنك تعرفه عن لعبة Roller Derby. هذه ليست النسخة الترفيهية الرياضية التي تم بثها على التلفاز في السبعينيات والثمانينيات مع فائزين محددين مسبقًا.
^ "CANOE – SLAM! Sports – Wrestling – Lucha Libre 101". Slam.canoe.ca. مؤرشف من الأصل في 2012-07-14 . تم الاسترجاع في 2012-06-10 .{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)
^ بيكمان، ستاس. "8.6. Lucha Libre يربكني، ما هي القواعد؟". Stason.org. مؤرشف من الأصل في 2013-08-20 . تم الاسترجاع في 2012-06-10 .
^ "وصف فئة الدليل المفتوح". الدليل المفتوح. 1995. مؤرشف من الأصل في 2009-06-20 . تم الاسترجاع في 2009-07-15 .
^ "مقدمة عن دوجو بوروريسو". Puroresu.com. 1995. مؤرشف من الأصل في 2009-06-16 . تم استرجاعه في 2009-07-08 .
^ abc "تاريخ المصارعة البريطانية، جون ليستر، بيت الخداع تم استرجاعه في 27 سبتمبر 2023". مؤرشف من الأصل في 2023-07-08 . تم استرجاعه في 2023-09-27 .
^ abc Gaillard, Barthélémy (13 June 2017). "Le catch français tente de ressusciter" [المصارعة الفرنسية تحاول الإنعاش]. Vice.com (بالفرنسية). مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2022. تم الاسترجاع في 22 أغسطس 2022 .
^ "كل هذا مزيف، أليس كذلك؟ مصارع محترف يشرح كل شيء". ABC News . 4 أكتوبر 2017. مؤرشف من الأصل في 2022-11-16 . تم الاسترجاع 2022-11-16 .
^ Grabianowski, Ed (13 January 2006). "Wrestling School". How Professional Wrestling Works . HowStuffWorks.com. مؤرشف من الأصل في 2008-02-24 . تم الاسترجاع في 2008-03-21 .
^ رايان، ديريك (2007-08-11). "الاكتشاف: الكمال العرضي". خطاب المصارعة. مؤرشف من الأصل في 2008-04-11. Dragon Gate هي منظمة ترويجية فريدة من نوعها حيث لا تزال تتبع العديد من أكبر تقاليد المصارعة، أحدها أن المحاربين القدامى يحصلون على حقوقهم أولاً لأن المبتدئين يحتاجون إلى "دفع مستحقاتهم" كما فعلوا.
^ جاد، ميتشل (2006-07-13). "الاتحادات". القراءة بين الحبال . WrestleZone.com. مؤرشف من الأصل في 2008-04-12 . تم الاسترجاع في 2008-03-21 .
^ abcd Kreit, Alex (1998). "المصارعة المحترفة ومشجعيها: دراسة اجتماعية لرياضة المصارعة المحترفة". Solie's Vintage Wrestling . Jump City Productions. مؤرشف من الأصل في 2008-03-26 . تم الاسترجاع في 2008-03-19 .
^ كامشين، ريتشارد (2008-02-05). "مراجعة قديمة: قصة بايبر متناثرة كما هي". SLAM! Wrestling . SLAM! Sports. مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2012 . تم الاسترجاع في 2008-03-21 .{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)
^ abc Lipscomb, William (May 2005). "The Operational Aesthetic in the Performance of Professional Wrestling" (PDF) . قسم دراسات الاتصالات، جامعة ولاية لويزيانا. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2009-03-24.
^ توجد قائمة كبيرة من هذه العروض، التناظرية وعبر الإنترنت، على https://tunein.com/radio/Wrestling-c100002783/ أرشيف 2020-03-04 على موقع Wayback Machine
^ ab Bollom, Brandon W. (2004-05-07). "هجرة المصارعة المحترفة: Puroresu في أمريكا" (PDF) . مؤرشف من الأصل (PDF) في 2008-04-09 . تم الاسترجاع في 2008-03-20 .
^ يوآف (22 أكتوبر 2007). "Encuesta De Mitofsky Revela Que La Lucha No Es El Segundo Deporte Mas Popular En Mexico". سوبر لوتشاس (بالإسبانية). مؤرشف من الأصل في 11 يناير 2020 . تم الاسترجاع في 5 سبتمبر 2009 .
^ شاهاف، شارون؛ أورين، تاشا (2013). أشكال التلفزيون العالمية: فهم التلفزيون عبر الحدود (باللغة الهولندية). روتليدج. رقم ISBN 978-1-135-88950-0. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2023-04-06 . تم استرجاعها في 2020-11-19 .
^ مارك دوردين (2015). Monstros do Ringue [ المصارعون ] (وثائقي) (بالبرتغالية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 2023-04-06 . تم الاسترجاع 2020-10-27 .
^ نيكولاس ساموند، محرر، كرسي فولاذي في الرأس: متعة وألم المصارعة المحترفة (دورهام، نورث كارولينا: مطبعة جامعة ديوك، 2005). رقم ISBN 9780822334385
^ Billboard Recreational Sports Weekly Top 10 – Billboard Sports Weekly DVD Sales Archived 2015-11-07 at the Wayback Machine
^ Ernesto Cruz, Caceres (2005). Monday Night Identity Wars: The Evolution of Performance Conventions in Professional Wrestling. Popular Culture Association/American Culture Association National Conference Program. مؤرشف من الأصل في 2005-06-13 . تم الاسترجاع في 2008-03-19 .
^ ليدفورد، بريان. التعامل مع الذكورة: تمثيل واستقبال صور المصارعة المحترفة المتلفزة (PDF) . ندوة الربيع: التفكير في الذكورة: كلية الآداب والعلوم بجامعة جنوب إلينوي. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2008-04-09.
^ معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا: دورة دراسات إعلامية مقارنة حول المصارعة المحترفة – مدونة الدورة الرسمية محفوظ في 2011-07-08 على موقع واي باك مشين
^ عالم المصارعة الحرة: الأسرار والكشف والهوية الوطنية المكسيكية – عالم المصارعة الحرة
^ لاجوريو، كريستين (2005-01-04). "الصراع مع الهوامش". الملحق التعليمي 2005. صوت القرية. مؤرشف من الأصل في 2008-07-05 . تم استرجاعه في 2008-03-21 .
^ بلانك، ويليام. "الرياضي كمهرج: اعتبارات ثقافية وفلسفية حول المصارعة المحترفة". جامعة ولاية مونتانا-بيلينغز. مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2008.
^ آدامز، جوناثان (2006-11-09). "الأجسام الغريبة متضمنة". مجلة سكوب . مؤرشف من الأصل في 2023-04-06 . تم الاسترجاع في 2008-03-19 . هناك شعور بأن المصارعة لا تشبه شيئًا إن لم تكن نوعًا من الكوميديا الفنية ما بعد الحداثة
^ ab Mazer, Sharon (1998). المصارعة المحترفة: الرياضة والاستعراض . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 978-1578060207.
^ جارفين، ديانا (2005). "وأنت أيضًا، ستيف أوستن؟". هارفارد كريمسون . جامعة هارفارد. مؤرشف من الأصل في 2008-04-19 . تم الاسترجاع في 2008-03-19 .
^ "تجار الهدوء". Frontline . الموسم 2001. 2001-02-27. مؤرشف من الأصل في 2021-06-28 . تم استرجاعه في 2017-09-08 .
^ فارلي، فرانك. "CZW: Blood, Philadelphia and Fun". مجلة Rat Blood Soup . مؤرشف من الأصل في 2007-12-08 . تم الاسترجاع في 2008-03-22 .
^ "Under the Edge 1999 results". Hoffco. مؤرشف من الأصل في 2018-12-16 . تم الاسترجاع في 2008-01-05 .
^ ديفيد، شوماكر (2013). الدائرة التربيعية: الحياة والموت والمصارعة المحترفة . نيويورك. ISBN 978-1-101-60974-3. OCLC 861696350.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
^ جريفثس، أندرو (2015-02-12). "ما يلزم لتصبح مصارعًا محترفًا" . ديلي تلغراف . لندن . ISSN 0307-1235. OCLC 49632006. مؤرشف من الأصل في 2022-01-10 . تم الاسترجاع 13 فبراير 2015. "نحن نتدرب على تحمل الضرر، ونعلم أننا سنتحمل الضرر ونقبل ذلك"، كما يقول ^[^من؟^] ، متبنيًا مظهر معلم عضلي للغاية. "نعلم أننا سنتعرض للضرب وسنتعرض للسقوط. نعلم أننا سنغوص على أرضيات خرسانية. نحن نغري القدر في كل مرة وهي رياضة صعبة للغاية. إنها مخصصة فقط للأشخاص الأقوياء الذين لديهم شجاعة كافية والذين يمكنهم قبول هذا الألم.
^ ab Barker, Jeff (10 يوليو 2007). "عضو الكونجرس يحث على عقد جلسات استماع بشأن المنشطات". Baltimore Sun . ص. 6ج. مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2024 . تم الاسترجاع في 25 يناير 2024 .
^ ab Smith, R. Tyson (1 يونيو 2008). "الألم في الفعل: معاني الألم بين المصارعين المحترفين". علم الاجتماع النوعي . 31 (2): 129-148. doi :10.1007/s11133-008-9098-9. ISSN 0162-0436. S2CID 145713868. مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2024. تم الاسترجاع في 25 يناير 2024 .

مصادر

الصيد: القبضة غير المتخذة (DVD). 2005.
بروديريك تشاو؛ إيرو لين؛ كلير واردن، محررون (2017). الأداء والمصارعة المحترفة . روتليدج. رقم ISBN 978-1-138-93723-9.
سكوت م. بيكمان (2006). حلبة المصارعة: تاريخ المصارعة المحترفة في أمريكا . براجر. رقم ISBN 0-275-98401-X.
نات فلايشر (1936). من ميلو إلى لندن.
ديفيد شوماكر (2013). الدائرة المربعة: الحياة والموت والمصارعة المحترفة . مجموعة بنغوين. رقم ISBN 978-1-592-40767-5.
هنري سيجودو (2012). المصارعة للمبتدئين . جون وايلي وأولاده، شركة ISBN 978-1-118-22450-2.
تيم هورنباكر (2015). ثورة الكابيتول: صعود إمبراطورية ماكماهون للمصارعة . دار نشر إي سي دبليو. رقم ISBN 978-1-77090-689-1.
كورت أندرسن (2017). أرض الخيال: كيف أصبحت أمريكا مجنونة: تاريخ 500 عام . دار نشر راندوم هاوس. رقم ISBN 978-1-588-36687-0.
لو ثيسز؛ كيت بومان (2011). هوكر . دار نشر كروبار. رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-9844090-4-4.
رودرانيل سينغوبتا (2016). أدخل دانجال . هاربر سبورت. رقم ISBN 978-93-5029-770-4.
توماس أ. جرين، محرر (2001). فنون القتال في العالم: موسوعة: المجلد الأول: أ-ق . ABC-CLIO. ISBN 1-57607-556-7.

قراءة إضافية

فارغيورجو، جوزيف (2014). WWE: المصارعة والعافية والترفيه - تحليل للعمل والصحة في المصارعة المهنية (ماجستير). قسم علم الاجتماع والأنثروبولوجيا، جامعة جيلف . تم الاسترجاع في 7 سبتمبر 2021 - عبر The Atrium في جامعة جيلف.
أولسون، كريستوفر؛ رينهارد، كاري لين د. (2021). "المصارعة مع اضطرابات الأكل: تصوير عبر الوسائط لقضايا الجسم في المصارعة النسائية المحترفة في WWE". في جونسون، ماليندا؛ أولسون، كريستوفر (المحررون). تطبيع المرض العقلي والتنوع العصبي في وسائل الإعلام الترفيهية (الطبعة الأولى للكتاب الإلكتروني). لندن: روتليدج. doi :10.4324/9781003011668-15. ISBN 978-1-00-301166-8. S2CID 233598773.
فيرما، دي إس (2020). مشجعو المصارعة كلاعبين، والمؤدين كشخصيات: تصور سرد القصص والإنتاج في WWE من حيث الألعاب واللعب (ماجستير). أطروحات كلية العلوم الإنسانية، جامعة أوتريخت. hdl :1874/399263. مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2021. تم الاسترجاع في 7 سبتمبر 2021 - عبر مستودع جامعة أوتريخت.

روابط خارجية

عالم المصارعة على الانترنت
تاريخ المصارعة المحترفة
تاريخ ألقاب المصارعة الاحترافية

Original text

Rate this translation

Your feedback will be used to help improve Google Translate

[:3-1] Levi, Heather J. (2001). Masked struggle: An ethnography of Lucha Libre (PhD thesis). New York University. p. 57. في [الحركة العرضية الطائرة] ... ترفع [المدافعة] ذراعيها قليلاً، من أجل الإمساك بخصمها وتقليل تأثير التقنية.

[:4-2] من تأليف إيرو لين (2017). "مسرح بحجم الملعب: WWE وعالم المصارعة المحترفة". في تشاو وآخرون (2017). الأداء والمصارعة المحترفة، ص 39: "إن عمل المصارعة المحترفة هو عمل المسرح. وحتى لو بدت المصارعة المحترفة على السطح وكأنها لعنة على الحساسيات المسرحية، فمن الصعب إنكار أوجه التشابه الشكلية. ففي النهاية، المصارعة المحترفة هي ترفيه مكتوب يتم أداؤه مباشرة أمام الجمهور من قبل ممثلين يجسدون شخصيات".

[:2-3] "إنها كلها مزيفة، أليس كذلك؟ مصارع محترف يشرح كل شيء". ABC News . 2017-10-04. مؤرشف من الأصل في 2022-11-16 . تم الاسترجاع 2024-01-30 .

[:5-4] Shoemaker (2013). Benjamin, p. 27: "... الأشخاص الذين تم إطلاعهم على اللعبة كانوا سعداء بالمشاركة في اللعبة من أجل زيادة استمتاعهم بها."

[5] "قاعدة بيانات العروض الترويجية". Cagematch.net . 12 يوليو 2024 . تم الاسترجاع في 12 يوليو 2024 .

[Cejudo2012p32-6] Cejudo (2012). Wrestling for Dummies . ص 32

[7] آرتشر وسفينث (2001). فنون الدفاع عن النفس في العالم المجلد 1 ص 743: "... لا توجد حتى الآن طريقة سهلة لتفسير سبب استمتاع الملايين من الناس بمشاهدة المصارعة المحترفة ولكنهم يكرهون مشاهدة المصارعة للهواة."

[8] رودرانيل سينجوبتا (2016). أدخل دانجال

[9] "مراجعة Unreal Stories من منظور المصارعة". منظور المصارعة . مؤرشف من الأصل في 2017-04-26 . تم الاسترجاع في 2015-11-08 .

[10] بيكمان (2006). Ringside، ص 39: "[قام] [ويليام] مولدون بوضع حدود زمنية لمبارياته أثناء جولاته، وهي الممارسة التي أصبحت شائعة بشكل متزايد، كوسيلة للحفاظ على فرقته في الموعد المحدد والحد من احتمالات الهزيمة أو الإصابة. ومن هذا التغيير الحميد نسبيًا، أصبحت المصارعة المحترفة ببطء تمرينًا في الترفيه الخالص".

[Beekman2006p40-11] Beekman (2006). Ringside، ص 40

[12] بيكمان (2006). Ringside، ص 39-40

[13] جراسو (2014). القاموس التاريخي للمصارعة، ص 162

[14] "هارت يقول إنه بطل، والجمهور يتجاهل ادعائه". الجريدة الرسمية للشرطة الوطنية . نيويورك: ريتشارد ك. فوكس. 22 يوليو 1905. ص 10.

[:0-15] Thesz (2011). Hooker : "بين عامي 1915 و1920، انحدرت المصارعة المحترفة إلى حالة من الانحدار الشديد بفضل الدعاية الواسعة النطاق في الصحف والتي كانت تشكك للمرة الأولى في صحة المصارعة المحترفة باعتبارها رياضة تنافسية شرعية. [...] ما فعلوه ببساطة هو التخلص من المصارعة التنافسية على المستوى الاحترافي. كان المشجعون يتوقون إلى الإثارة والحركة الدرامية، لذا قرر المنظمون منحهم ذلك من خلال أداء كل مباراة".

[16] بيكمان (2006). Ringside، ص 54: "باعتبارهم القوة المسيطرة في المصارعة، يمكن للمنظمين تعظيم الأرباح من خلال إنشاء نجوم جدد بعناية ومن خلال جدولة المباريات بشكل انتقائي".

[17] بيكمان (2006). Ringside، ص 61

[18] بيكمان (2006). Ringside، ص 59-60

[19] فليشر (1936). من ميلو إلى لندن، ص 307: "لقد تم توجيه اتهامات مؤكدة في المحكمة مفادها أن أغلب المباريات الكبرى، وجميع مباريات البطولة، كانت مباريات محددة، حيث كان المتنافس الذي يختاره المنظمون والبطل مضمونًا له الفوز".
انظر جو ألفاريز ضد ريتشارد شيكات وأل هفت، محكمة المقاطعة الأمريكية، المنطقة الجنوبية من أوهايو، القسم الشرقي، رقم 1180، 27 أبريل 1936

[20] Thesz (2011). Hooker : "معظم المسابقات التي شاهدتها خلال مسيرتي المهنية أقيمت في صالة الألعاب الرياضية أثناء التدريبات، والمسابقات التي أقيمت أمام العملاء الدافعين كانت تهدف إلى تسوية النزاعات التجارية بين مجموعات المصارعة المتنافسة."

[21] "وضع المصارعة تحت وضع جديد؛ قواعد اللجنة يجب على الأندية إدراج المباريات كعروض أو معارض". نيويورك تايمز . 9 أبريل 1930. مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2023. تم الاسترجاع في 10 مايو 2023 ."لقد انتقلت المصارعة المحترفة الخاضعة لسلطة لجنة الألعاب الرياضية بالولاية أمس إلى تصنيف مسرحي، باستثناء حالات معزولة. وأخطرت اللجنة الأندية في نشرة أن مباريات المصارعة المستقبلية لا يجوز الإعلان عنها كمباريات بل كعروض أو معارض، باستثناء الأحداث التي حصلت على موافقة محددة من اللجنة كمباريات معتمدة. وقد صدر الحكم في اجتماع حضره المفوضان ويليام مولدون وجون جيه فيلان."

[22] Hornbaker (2015). ثورة الكابيتول

[23] Shoemaker (2013). The Squared Circle، ص. 27: "كان التقليديون مثل كيرلي منزعجين، وأصروا على حماية واقعية الرياضة قبل كل شيء. وعلى مدار الخمسين عامًا التالية أو نحو ذلك - إلى أن بدأ فينس مكمان يعترف بعدم شرعية اتحاد المصارعة العالمي في التحايل على رسوم اللجنة الرياضية الحكومية في أواخر الثمانينيات - تمكنوا من الحفاظ على الواجهة إلى حد ما لأن العلامات كانت دائمًا على استعداد لقبول العنف على قيمته الظاهرة، وكان الأشخاص الذين كانوا على علم بالأمر سعداء بالمشاركة في المزيد من المتعة".

[24] مقتبس من "هل المصارعة منظمة؟". مجلة أتلانتا كونستيتيوشن . 27 أبريل 1931. ص 6.

[25] Shoemaker (2013). The Squared Circle: "في عام 1931، روى جرانتلاند رايس كيف أنه عندما كتب مقتطفًا عن المصارعة لعموده المشترك قبل خمسة عشر عامًا ، رد عليه عدد من محرريه في جميع أنحاء البلاد بأنهم لا يهتمون بنشر أي شيء عن مثل هذه الرياضة غير الرياضية".

[26] بيكمان (2006). Ringside، ص 97

[27] بيكمان (2006). رينغ سايد، ص. 105: "عندما تراجعت أعداد الجمهور الوطني في أوائل الخمسينيات، وجدت المصارعة نفسها مدعومة بقاعدة جماهيرية مماثلة لقاعدة جماهير عصر ما قبل التلفاز. وأصبح الشباب وكبار السن والعمال ذوي الياقات الزرقاء والأقليات الجمهور الأساسي للمصارعة".

[28] أندرسن (2017). فانتازيا لاند . الفصل 27: "لقد شهدت نهضة قصيرة في الخمسينيات، وذلك بفضل الوسيلة الجديدة المتمثلة في التلفاز، والتي كانت بحاجة إلى محتوى، وبدأت جميع الشبكات في بث المباريات. [...] كان تزوير المصارعة المحترفة لا يزال يمثل مشكلة أساسية؛ لقد كان ذوقًا خاصًا؛ ومع ازدياد شهرة التلفاز واحترامه، انتقلت الشبكات إلى أخرى."

[29] بيكمان (2006). Ringside، ص 131

[30] قانون ولاية نيوجيرسي 5:2A-1 مؤرشف من الأصل في 2022-08-06 على موقع واي باك مشين : "المصارعة المحترفة" تعني نشاطًا يكافح فيه المشاركون جنبًا إلى جنب في المقام الأول لغرض توفير الترفيه للمتفرجين بدلاً من إجراء مسابقة رياضية حقيقية."

[31] بيتر كير (10 فبراير 1989). "الآن يمكن القول: هؤلاء المصارعون المحترفون يستمتعون فقط". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 4 أبريل 2021. تم الاسترجاع 31 يوليو 2022 .

[Beekman2006p57-32] بيكمان (2006). Ringside. ص 57

[33] بيكمان (2006). Ringside، ص 76

[34] بيكمان (2006). Ringside، ص 78-79

[:1-35] بيكمان (2006). رينغ سايد، ص. 71: "كان العديد من المنظمين القلقين لا يملكون أي مصارعين تحت العقد يجمعون بين مهارات الحلبة وقوة السحب [...] وفي مواجهة انخفاض الإيرادات، اتخذ المنظمون القرار المشؤوم بالتركيز على تطوير المصارعين الذين يمتلكون قوة السحب، مع إيلاء القليل من الاهتمام بشكل متزايد لمعرفة الإمساك. [...] وإدراكًا منهم أن جزءًا كبيرًا من الجمهور ينظر الآن إلى المصارعة المحترفة كشكل ترفيهي وليس رياضة صادقة، أعطى المنظمون ببساطة الجمهور ما اعتقدوا أنه يريده. [...] أصبحت المباريات أكثر كوميدية وغرابة حيث قدم المنظمون مباريات حيلة وشخصيات مصارعة غريبة."

[36] بيكمان (2006). Ringside، ص 124-125

[37] "سونينبيرج، بطل جديد في رياضة الغولف، يتوجه إلى الريف". صحيفة سانت لويس بوست ديسباتش . 1929-01-06. ص. 1س.

[38] بيكمان (2006). Ringside. ص 62

[39] بيكمان (2006). Ringside . ص 85

[40] صانع الأحذية (2013). الدائرة المربعة

[41] بيكمان (2006). Ringside . ص 84

[42] بيكمان (2006). Ringside . ص 98

[43] بيكمان (2006). Ringside . ص 97

[44] بيكمان (2006). Ringside . ص 98: "في أكتوبر 1956، رفع مكتب المدعي العام الأمريكي دعوى مدنية ضد NWA في محكمة مقاطعة أيوا الفيدرالية."

[45] بيكمان (2006). Ringside . ص 99

[46] "American Wrestling Association (New England)". wrestling-titles.com . مؤرشف من الأصل في 2023-07-01 . تم الاسترجاع 2023-07-03 .

[47] "American Wrestling Association (AWA)". wrestling-titles.com . مؤرشف من الأصل في 2022-10-21 . تم الاسترجاع 2023-07-03 .

[48] بيكمان (2006). Ringside . ص 102-103

[49] تيم بروكس وإيرل مارش (2003). الدليل الكامل لبرامج البث التلفزيوني عبر الشبكات والكابلات في أوقات الذروة، الطبعة الثامنة

[50] أندرسن (2017). أرض الخيال . الفصل 27

[51] سليمان (2015). الأسئلة الشائعة حول المصارعة الاحترافية . الفصل 6: "الظهور الثاني للمصارعة، الصعود الإقليمي، جاء مع ظهور التلفزيون UHF، لأنه الآن بدلاً من وجود ثلاث أو أربع محطات تلفزيونية، ربما كان لديك 10 أو 12، لكنها كانت جميعها محلية".

[52] بيكمان (2006). Ringside . ص 122

[53] بيكمان (2006). Ringside . ص 121: "بالنسبة لمنظمي NWA الآخرين، الذين لم يكتسب نجومهم شهرة وطنية إلا من خلال الظهور في برنامج الترويج في جورجيا، فإن أي محاولة لإثارة اهتمام وطني بمنتجهم كمضاد أثبتت استحالة ذلك. لم يمتلكوا الموارد، ولم يتمكنوا من تحمل فكرة كسر قانون NWA الإقليمي. لعب ماكماهون على هذا التردد، وانتقل إلى أراضيهم في أعقاب برامجه التلفزيونية، واختار منظمي NWA واحدًا تلو الآخر."

[54] بيكمان (2006). Ringside . ص 130

[Beekman_2006_p._138-55] Beekman (2006). Ringside . ص 138

[56] Thesz (2011). Hooker : "ومع ذلك، لا أستطيع أن أدين الاتحاد العالمي للمصارعة الحرة لإعلانه للعالم أن المصارعة المحترفة هي ترفيه، وهو ما فعله في نيوجيرسي عام 1987 عندما كان يحاول الهروب من التدقيق من قبل لجنة الرياضة في تلك الولاية. لقد كانت خطوة ذكية من شخص في هذا الموقف، وقد نجحت."

[57] أولديرمان، موراي (27 سبتمبر 1975). "اليساريون يهزون التحيز". أنكوراج ديلي تايمز . ص 15.

[Barthes-58] Barthes, Roland (1957). "عالم المصارعة". الأساطير . مؤرشف من الأصل في 2010-03-06 . تم استرجاعه في 2008-03-21 .

[HSW-59] Grabianowski, Ed. "How Pro Wrestling Works". HowStuffWorks, Inc. Discovery Communications . مؤرشف من الأصل في 2013-11-08 . تم الاسترجاع في 2014-01-05 .

[60] ويلر، كريس (13 سبتمبر 2015). "كل ما تعتقد أنك تعرفه عن المصارعة المحترفة خاطئ". بيزنس إنسايدر . مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع في 4 مايو 2018 .

[61] "بروك ليسنر". WWE . مؤرشف من الأصل في 2021-07-02 . تم الاسترجاع 2022-12-07 .

[62] ويليامز، ترينت. "بروك ليسنر وأفضل 10 مصارعين في NCAA في فنون القتال المختلطة". Bleacher Report . مؤرشف من الأصل في 2022-12-07 . تم الاسترجاع 2022-12-07 .

[63] "Brock Lesnar WWE / WWF Star and former NCAA Champion Cooldudesandhotbabes.com". www.australiansportsentertainment.com . مؤرشف من الأصل في 2011-08-12 . تم الاسترجاع 2022-12-07 .

[fakerules-64] Costantino, Oliva; Gordon, Calleja (2009). "Fake Rules, Real Fiction: Professional Wrestling and Videogames" (PDF) . مؤرشف من الأصل (PDF) في 2024-01-24 . تم الاسترجاع في 2024-01-24 . {{cite journal}}: تتطلب المجلة الاستشهاد بها |journal=( مساعدة )

[65] هنريكس، توماس (يوليو 1974). "المصارعة المحترفة كنظام أخلاقي". استقصاء اجتماعي . 44 (3): 177-188. doi :10.1111/j.1475-682X.1974.tb00738.x. ISSN 0038-0245. مؤرشف من الأصل في 2024-01-24 . تم الاسترجاع في 2024-01-24 .

[66] "A-Kid Believes British Rounds Rules Are Perfect for the Modern Fan". ديسمبر 2020. مؤرشف من الأصل في 2022-09-18 . تم الاسترجاع 2022-04-23 .

[67] روبرتس، جيه إتش، ودومينيك سيفيري. "حزام البطولة المكسور المصنوع جيدًا: نظرية الأشياء في نقد المصارعة المحترفة. مؤرشف من الأصل في 2024-01-25 على موقع واي باك مشين " مجلة دراسات الثقافة الشعبية (2018): 204.

[68] Grabianowski, Ed (2006-01-13). "Rules of professional wrestling". Entertainment.howstuffworks.com. مؤرشف من الأصل في 2012-06-17 . تم الاسترجاع في 2012-06-10 .

[69] IMPACT Wrestling (3 أكتوبر 2013). "World Champion Bully Ray vs. Samoa Joe – Oct 3, 2013". YouTube . مؤرشف من الأصل في 2021-12-11 . تم الاسترجاع في 20 أغسطس 2021 .

[SS1-70] Lundin, Leigh (2013-04-14). "Lords of the Ring". أورلاندو: SleuthSayers. مؤرشف من الأصل في 2013-06-26 . تم الاسترجاع في 2013-04-20 .

[71] Storm, Lance (9 أغسطس 2010). "تعليقات الأسئلة والأجوبة" محفوظ في 2021-07-21 على موقع Wayback Machine . Storm Wrestling .

[auto1-72] Smith, Malissa (2014). تاريخ الملاكمة النسائية. Rowman & Littlefield. ص 168، 169. ISBN 9781442229952. مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 15 مايو 2022 – عبر Google Books.

[73] "الناس في الرياضة". نيويورك تايمز . 22 يناير 1975. مؤرشف من الأصل في 7 مايو 2022. تم الاسترجاع 7 مايو 2022 .

[auto-74] "Garrett v. New York State Athletic Commission, 82 Misc. 2d 524 (1975)". cite.case.law . مؤرشف من الأصل في 2023-02-27.

[75] "ستيفاني مكمان تشرح أن "الترفيه الرياضي" تم إنشاؤه للمعلنين | Fightful News". www.fightful.com .

[wrestlinginc-sportsent-disassoc-76] "تقرير: WWE تبتعد عن "الترفيه الرياضي"، وتنأى بنفسها عن فينس مكمان". Wrestling Inc. 8 أبريل 2024. تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2024 .

[77] بارسونز، جيم (2022-03-17). "كريس جيريكو يسخر من WWE من خلال وصف فصيله الجديد بـ"المسلين الرياضيين". TheSportster . تم الاسترجاع في 2022-07-01 .

[78] "نظرة عامة على الشركة". corporate.wwe.com . WWE . تم الاسترجاع في 29 أغسطس 2024 . WWE هي منظمة إعلامية متكاملة والرائدة العالمية المعترف بها في مجال الترفيه الرياضي.

[79] "The Whistle and Harlem Globetrotters Sign Comprehensive Partnership Treaty". رويترز. 9 أغسطس 2012. مؤرشف من الأصل في 11 مارس 2016. قال [جيف] أوربان، نائب الرئيس الأول السابق للتسويق الرياضي في جاتوريد: "لعقود من الزمن، كان فريق هارلم جلوبتروترز يحدد مفهوم الترفيه الرياضي الملائم للأسرة".

[80] دان ماجورز (19 يونيو 2010). "في الخارج: القراصنة يتخلصون من فطائر البيروجي الصريحة". صحيفة بيتسبرغ بوست جازيت . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2010.

[81] واتسون، آدم (1 مايو 2011). "Tough Cookies: The Rollicking Resurgence Of Roller Derby". ThePostGame.com . تم الاسترجاع في 2 فبراير 2019 . انسَ كل ما كنت تعتقد أنك تعرفه عن لعبة Roller Derby. هذه ليست النسخة الترفيهية الرياضية التي تم بثها على التلفاز في السبعينيات والثمانينيات مع فائزين محددين مسبقًا.

[82] "CANOE – SLAM! Sports – Wrestling – Lucha Libre 101". Slam.canoe.ca. مؤرشف من الأصل في 2012-07-14 . تم الاسترجاع في 2012-06-10 .{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)

[83] بيكمان، ستاس. "8.6. Lucha Libre يربكني، ما هي القواعد؟". Stason.org. مؤرشف من الأصل في 2013-08-20 . تم الاسترجاع في 2012-06-10 .

[84] "وصف فئة الدليل المفتوح". الدليل المفتوح. 1995. مؤرشف من الأصل في 2009-06-20 . تم الاسترجاع في 2009-07-15 .

[85] "مقدمة عن دوجو بوروريسو". Puroresu.com. 1995. مؤرشف من الأصل في 2009-06-16 . تم استرجاعه في 2009-07-08 .

[lister-86] "تاريخ المصارعة البريطانية، جون ليستر، بيت الخداع تم استرجاعه في 27 سبتمبر 2023". مؤرشف من الأصل في 2023-07-08 . تم استرجاعه في 2023-09-27 .

[Vice-87] Gaillard, Barthélémy (13 June 2017). "Le catch français tente de ressusciter" [المصارعة الفرنسية تحاول الإنعاش]. Vice.com (بالفرنسية). مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2022. تم الاسترجاع في 22 أغسطس 2022 .

[88] "كل هذا مزيف، أليس كذلك؟ مصارع محترف يشرح كل شيء". ABC News . 4 أكتوبر 2017. مؤرشف من الأصل في 2022-11-16 . تم الاسترجاع 2022-11-16 .

[89] Grabianowski, Ed (13 January 2006). "Wrestling School". How Professional Wrestling Works . HowStuffWorks.com. مؤرشف من الأصل في 2008-02-24 . تم الاسترجاع في 2008-03-21 .

[90] رايان، ديريك (2007-08-11). "الاكتشاف: الكمال العرضي". خطاب المصارعة. مؤرشف من الأصل في 2008-04-11. Dragon Gate هي منظمة ترويجية فريدة من نوعها حيث لا تزال تتبع العديد من أكبر تقاليد المصارعة، أحدها أن المحاربين القدامى يحصلون على حقوقهم أولاً لأن المبتدئين يحتاجون إلى "دفع مستحقاتهم" كما فعلوا.

[Unions-91] جاد، ميتشل (2006-07-13). "الاتحادات". القراءة بين الحبال . WrestleZone.com. مؤرشف من الأصل في 2008-04-12 . تم الاسترجاع في 2008-03-21 .

[Kreit-92] Kreit, Alex (1998). "المصارعة المحترفة ومشجعيها: دراسة اجتماعية لرياضة المصارعة المحترفة". Solie's Vintage Wrestling . Jump City Productions. مؤرشف من الأصل في 2008-03-26 . تم الاسترجاع في 2008-03-19 .

[93] كامشين، ريتشارد (2008-02-05). "مراجعة قديمة: قصة بايبر متناثرة كما هي". SLAM! Wrestling . SLAM! Sports. مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2012 . تم الاسترجاع في 2008-03-21 .{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)

[Lipscomb-94] Lipscomb, William (May 2005). "The Operational Aesthetic in the Performance of Professional Wrestling" (PDF) . قسم دراسات الاتصالات، جامعة ولاية لويزيانا. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2009-03-24.

[95] توجد قائمة كبيرة من هذه العروض، التناظرية وعبر الإنترنت، على https://tunein.com/radio/Wrestling-c100002783/ أرشيف 2020-03-04 على موقع Wayback Machine

[Bollom-96] Bollom, Brandon W. (2004-05-07). "هجرة المصارعة المحترفة: Puroresu في أمريكا" (PDF) . مؤرشف من الأصل (PDF) في 2008-04-09 . تم الاسترجاع في 2008-03-20 .

[97] يوآف (22 أكتوبر 2007). "Encuesta De Mitofsky Revela Que La Lucha No Es El Segundo Deporte Mas Popular En Mexico". سوبر لوتشاس (بالإسبانية). مؤرشف من الأصل في 11 يناير 2020 . تم الاسترجاع في 5 سبتمبر 2009 .

[98] شاهاف، شارون؛ أورين، تاشا (2013). أشكال التلفزيون العالمية: فهم التلفزيون عبر الحدود (باللغة الهولندية). روتليدج. رقم ISBN 978-1-135-88950-0. تم أرشفة النسخة الأصلية في 2023-04-06 . تم استرجاعها في 2020-11-19 .

[99] مارك دوردين (2015). Monstros do Ringue [ المصارعون ] (وثائقي) (بالبرتغالية). مؤرشف من الأصل بتاريخ 2023-04-06 . تم الاسترجاع 2020-10-27 .

[100] نيكولاس ساموند، محرر، كرسي فولاذي في الرأس: متعة وألم المصارعة المحترفة (دورهام، نورث كارولينا: مطبعة جامعة ديوك، 2005). رقم ISBN 9780822334385

[101] Billboard Recreational Sports Weekly Top 10 – Billboard Sports Weekly DVD Sales Archived 2015-11-07 at the Wayback Machine

[102] Ernesto Cruz, Caceres (2005). Monday Night Identity Wars: The Evolution of Performance Conventions in Professional Wrestling. Popular Culture Association/American Culture Association National Conference Program. مؤرشف من الأصل في 2005-06-13 . تم الاسترجاع في 2008-03-19 .

[103] ليدفورد، بريان. التعامل مع الذكورة: تمثيل واستقبال صور المصارعة المحترفة المتلفزة (PDF) . ندوة الربيع: التفكير في الذكورة: كلية الآداب والعلوم بجامعة جنوب إلينوي. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2008-04-09.

[104] معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا: دورة دراسات إعلامية مقارنة حول المصارعة المحترفة – مدونة الدورة الرسمية محفوظ في 2011-07-08 على موقع واي باك مشين

[105] عالم المصارعة الحرة: الأسرار والكشف والهوية الوطنية المكسيكية – عالم المصارعة الحرة

[106] لاجوريو، كريستين (2005-01-04). "الصراع مع الهوامش". الملحق التعليمي 2005. صوت القرية. مؤرشف من الأصل في 2008-07-05 . تم استرجاعه في 2008-03-21 .

[107] بلانك، ويليام. "الرياضي كمهرج: اعتبارات ثقافية وفلسفية حول المصارعة المحترفة". جامعة ولاية مونتانا-بيلينغز. مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2008.

[108] آدامز، جوناثان (2006-11-09). "الأجسام الغريبة متضمنة". مجلة سكوب . مؤرشف من الأصل في 2023-04-06 . تم الاسترجاع في 2008-03-19 . هناك شعور بأن المصارعة لا تشبه شيئًا إن لم تكن نوعًا من الكوميديا الفنية ما بعد الحداثة

[Mazer-109] Mazer, Sharon (1998). المصارعة المحترفة: الرياضة والاستعراض . جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 978-1578060207.

[110] جارفين، ديانا (2005). "وأنت أيضًا، ستيف أوستن؟". هارفارد كريمسون . جامعة هارفارد. مؤرشف من الأصل في 2008-04-19 . تم الاسترجاع في 2008-03-19 .

[111] "تجار الهدوء". Frontline . الموسم 2001. 2001-02-27. مؤرشف من الأصل في 2021-06-28 . تم استرجاعه في 2017-09-08 .

[112] فارلي، فرانك. "CZW: Blood, Philadelphia and Fun". مجلة Rat Blood Soup . مؤرشف من الأصل في 2007-12-08 . تم الاسترجاع في 2008-03-22 .

[OTE_Facts-113] "Under the Edge 1999 results". Hoffco. مؤرشف من الأصل في 2018-12-16 . تم الاسترجاع في 2008-01-05 .

[114] ديفيد، شوماكر (2013). الدائرة التربيعية: الحياة والموت والمصارعة المحترفة . نيويورك. ISBN 978-1-101-60974-3. OCLC 861696350.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)

[115] جريفثس، أندرو (2015-02-12). "ما يلزم لتصبح مصارعًا محترفًا" . ديلي تلغراف . لندن . ISSN 0307-1235. OCLC 49632006. مؤرشف من الأصل في 2022-01-10 . تم الاسترجاع 13 فبراير 2015. "نحن نتدرب على تحمل الضرر، ونعلم أننا سنتحمل الضرر ونقبل ذلك"، كما يقول ^[^من؟^] ، متبنيًا مظهر معلم عضلي للغاية. "نعلم أننا سنتعرض للضرب وسنتعرض للسقوط. نعلم أننا سنغوص على أرضيات خرسانية. نحن نغري القدر في كل مرة وهي رياضة صعبة للغاية. إنها مخصصة فقط للأشخاص الأقوياء الذين لديهم شجاعة كافية والذين يمكنهم قبول هذا الألم.

[BaltSun-116] Barker, Jeff (10 يوليو 2007). "عضو الكونجرس يحث على عقد جلسات استماع بشأن المنشطات". Baltimore Sun . ص. 6ج. مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2024 . تم الاسترجاع في 25 يناير 2024 .

[rtysonsmith-117] Smith, R. Tyson (1 يونيو 2008). "الألم في الفعل: معاني الألم بين المصارعين المحترفين". علم الاجتماع النوعي . 31 (2): 129-148. doi :10.1007/s11133-008-9098-9. ISSN 0162-0436. S2CID 145713868. مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2024. تم الاسترجاع في 25 يناير 2024 .

ف ت هـ المصارعة المحترفة حسب البلد
الأمريكتين	المصارعة المحترفة في المكسيك العروض الترويجية المصارعة المحترفة في الولايات المتحدة الترقيات المستقلة الترقيات النسائية المصارعة المحترفة في بورتوريكو المصارعة المحترفة في كندا الترقيات المستقلة
آسيا	المصارعة المحترفة في الصين المصارعة المحترفة في اسرائيل المصارعة المحترفة في السعودية المصارعة المحترفة في اليابان العروض الترويجية
أوروبا	المصارعة المحترفة في المملكة المتحدة العروض الترويجية المصارعة المحترفة في فرنسا المصارعة المحترفة في روسيا
أوقيانوسيا	المصارعة المحترفة في أستراليا العروض الترويجية المصارعة المحترفة في نيوزيلندا العروض الترويجية
سجلات الحضور	أوروبا اليابان المكسيك بورتوريكو المملكة المتحدة
متعلق ب	العروض الترويجية للنساء أمريكا الجنوبية

ف ت هـ مناورات المصارعة المحترفة
الضربات	ركلة متدحرجة سقوط الساق
رميات	كاسر الظهر حطم العقل تشوكسلام القاطع دي دي تي فيس بوستر كاسر الرقبة دافع الأكوام باوربومب باورسلام سباينبوستر مذهل سوبلكس
يحمل	سرطان بوسطن نيلسون يحمل دبوس قناص ماهر
جوي	مونسولت
فريق مزدوج	جهاز يوم القيامة

ف ت هـ سنوات في المصارعة الاحترافية
1933 1934 1935 1936 1937 1938 1939
1940 1941 1942 1943 1944 1945 1946 1947 1948 1949
1950 1951 1952 1953 1954 1955 1956 1957 1958 1959
1960 1961 1962 1963 1964 1965 1966 1967 1968 1969
1970 1971 1972 1973 1974 1975 1976 1977 1978 1979
1980 1981 1982 1983 1984 1985 1986 1987 1988 1989
1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999
2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009
2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016 2017 2018 2019
2020 2021 2022 2023 2024 2025

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗