الإعاقة في الفنون

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة

قام كل من سونشيري جايلز ورودني بيل، عضوا فرقة AXIS للرقص، بأداء رقصة من تصميم جو جود في عام 2008.

تُعدّ الإعاقة في الفنون جانباً من جوانب الممارسات الشاملة التي تتضمن الإعاقة ، وذلك ضمن مختلف التخصصات الفنية . وتتجلى هذه الإعاقة في إنتاج ورسالة بعض فرق المسرح والرقص الحديث ، وفي كونها موضوعاً لأعمال فنية فردية، مثل أعمال بعض الرسامين والفنانين التشكيليين.

يتميز مفهوم الإعاقة في الفنون عن فن الإعاقة بأنه يشير إلى الفن الذي يُشرك الأشخاص ذوي الإعاقة، سواء في المواضيع أو الأداء أو عملية الإبداع الفني، بدلاً من الأعمال التي تركز على الإعاقة كموضوع رئيسي. كما يمكن أن يشير مفهوم الإعاقة في الفنون إلى الأعمال التي تُصنع كعمل سياسي يهدف إلى تشكيل مجتمع جديد، وتعزيز ثقافة الإعاقة .

ثقافة الإعاقة هي الفرق بين الشعور بالوحدة والعزلة والتميز الفردي بسبب اختلاف جسدي أو معرفي أو عاطفي أو حسي، وهو اختلاف يدعو في مجتمعنا إلى التمييز ويعزز تلك العزلة - الفرق بين كل ذلك وبين الانتماء إلى مجتمع. إن تعريف المرء لنفسه بأنه جزء من مجموعة أكبر، أو حركة اجتماعية، أو موقع فاعل في العصر الحديث، يمكن أن يساعد في تركيز الطاقة، وفهم أن التضامن يمكن إيجاده - بشكل هش، في الارتجال، ودائمًا على حافة الانهيار.

— بيترا كوبرز [ 1 ]

يشارك الأشخاص ذوو الإعاقة أحيانًا في أنشطة فنية كجزء من العلاج التعبيري (المعروف أيضًا باسم "العلاج بالفنون التعبيرية" أو "العلاج بالفنون الإبداعية"). قد يتخذ العلاج التعبيري أشكالًا مختلفة ، كالعلاج بالكتابة ، أو العلاج بالموسيقى ، أو العلاج بالدراما ، أو غيرها من الأساليب الفنية. ورغم أن الإبداع والتعبير الفني جزءان من العلاج التعبيري، إلا أنهما يأتيان في المرتبة الثانية بعد تحقيق الهدف العلاجي. تتناول هذه المقالة موضوع الإعاقة في الفنون، حيث يُعد الإنجاز الفني هو الهدف الأساسي.

الفنون الأدائية

الرقص

ليزا بوفانو تؤدي عرضها على أرجل طاولة الملكة آن البرتقالية المميزة لها

تُعدّ حركة الرقص المُدمجة جسديًا جزءًا من حركة ثقافة ذوي الإعاقة ، التي تُقرّ بالتجربة الشخصية للإعاقة. وهذا يعني دمج الإعاقة لا كمفهوم طبي، بل كظاهرة اجتماعية ، من خلال الوسائل الفنية والأدبية والإبداعية الأخرى. [ 2 ] [ 3 ]

موسيقى

أصبح عازف الجيتار وملحن موسيقى الجاز جانغو راينهارت من أكثر الفنانين مبيعًا في مجال التسجيلات. وقد طور تقنيات جديدة في العزف على الجيتار يستخدمها العديد من عازفي الجيتار اليوم.
استخدمت المغنية ميلودي غاردو الموسيقى كعلاج لتحسين ذاكرتها أثناء تعافيها من إصابة دماغية رضية . وأصبحت فيما بعد مغنية جاز من بين الأكثر مبيعاً، وتقوم الآن بجولات عالمية.

كان عازف الأرغن والملحن الإيطالي فرانشيسكو لانديني ( حوالي 1325 - 1397) الشخصية المحورية في أسلوب تريتشينتو في موسيقى أواخر العصور الوسطى ، وإصابته بالعمى تجعله من بين أوائل الشخصيات في تاريخ الإعاقة في الفنون. [ 4 ]

يُذكر بيتهوفن بقدرته على تأليف الموسيقى الكلاسيكية بعد أن فقد سمعه تمامًا. جرب عدة طرق للاستفادة من سمعه المتدهور قبل أن يختفي تمامًا. قام بقطع أرجل البيانو الخاص به ، بحيث أصبح موضوعًا مباشرة على الأرض. من خلال الاستلقاء على الأرض أمام لوحة المفاتيح، كان يشعر بالاهتزازات أثناء العزف، مما ساعده على التأليف. [ 5 ] بُذلت محاولات مختلفة لمساعدة بيتهوفن باستخدام تقنيات تكيفية أو مساعدة. كان توماس برودوود ، وعائلة سترايشر ، وكونراد غراف جميعهم من مصنعي البيانو الذين جربوا طرقًا مختلفة لتكييف الآلة لجعلها أعلى صوتًا لبيتهوفن: تم تركيب أبواق أذن على لوحة الصوت ، وإضافة ألواح رنين إلى الجانب السفلي من البيانو، واستخدام أربعة أوتار لكل مفتاح. في النهاية، فقد بيتهوفن سمعه تمامًا، ولم يعد بإمكانه الاعتماد على آلة موسيقية لمساعدته في التأليف. [ 6 ] ألف بيتهوفن سيمفونيته التاسعة في هذه الفترة من حياته.

كان عازف الجيتار البلجيكي الموهوب جانغو راينهارت ، البالغ من العمر 20 عامًا، عازفًا بارعًا عندما أصيبت يده اليسرى بحروق بالغة في حريق منزل، مما جعله لا يستطيع استخدام سوى إصبعين للعزف على لوحة مفاتيح الجيتار. وبينما كان يتعافى من حروقه، أهداه شقيقه جيتارًا جديدًا. ابتكر راينهارت علاجه الطبيعي الخاص، فكان يتدرب يوميًا على تمديد أصابعه. كما ابتكر تقنيات جديدة للتعويض عن فقدان الأصابع.

بدلاً من عزف السلالم الموسيقية والأربيجيات أفقياً على لوحة الفريتس كما كان معتاداً، بحث عن وضعيات أصابع تمتد عمودياً على الفريتس لأنها أسهل في العزف بإصبعين فقط. ابتكر أشكالاً وترية جديدة باستخدام الحد الأدنى من النوتات - غالباً ما كانت مجرد ثلاثيات بإصبعيه السليمين على أوتار الباس. كما استخدم أصابعه المشلولة للإمساك بالغيتار، فأصبعه الصغير على وتر مي العالي، وبنصره على وتر سي، وأحياناً كان يضغط بإصبعه السبابة لتشكيل أوتار من أربع إلى خمس نوتات. ثم كان يحرك يده صعوداً وهبوطاً على لوحة الفريتس، ​​مستخدماً هذه الأشكال الوترية لتكوين مفردات موسيقية سلسة. [ 7 ]

واصل راينهارت العمل كعازف غيتار، واكتسب شهرة عالمية كفنان تسجيلات. وأصبحت تقنيات راينهارت الإبداعية جزءًا من ذخيرة غيتار الجاز. [ 7 ]

تعرضت ميلودي غاردو ، مغنية الجاز، لإصابة دماغية رضية بعد أن صدمتها سيارة أثناء ركوبها الدراجة. أثرت الإصابة على ذاكرتها، بما في ذلك قدرتها على الكلام. أمضت غاردو عامًا كاملًا في المستشفى للتعافي. [ 8 ] خلال فترة علاجها، تطلبت منها إعادة تعلم كيفية إنجاز المهام البسيطة، مثل تذكر إغلاق صنبور الماء بعد تنظيف أسنانها. كان تذكر الكلمات لإكمال الجمل تحديًا كبيرًا بالنسبة لها. اقترح عليها أحد الأطباء تجربة غناء الجمل بدلًا من نطقها، كوسيلة لتحسين قدرتها على تذكر الجمل الطويلة. اكتشفت غاردو أن هذه الطريقة حسّنت ذاكرتها. [ 9 ] اكتسبت غاردو قاعدة جماهيرية واسعة في عالم الموسيقى بعد نشر تسجيلاتها الموسيقية على موقع ماي سبيس عام 2006. تُعد غاردو اليوم فنانة تسجيلات عالمية مشهورة، تغني باللغتين الفرنسية والإنجليزية، وتقدم حفلات موسيقية في جميع أنحاء العالم. لا تزال تعاني أحيانًا من فترات نسيان أثناء أدائها، وتحتاج إلى ارتداء نظارات شمسية لحماية عينيها الحساستين للضوء. وهي تحمل عصا لأنها تعاني أحيانًا من الدوار . [ 10 ]

في عام ٢٠١١، أسس الملحن البريطاني تشارلز هازلوود أوركسترا البارالمبية البريطانية ، وهي أوركسترا تهدف إلى أن تتألف بالكامل من موسيقيين ذوي مهارات عالية من ذوي الإعاقة، وذلك لمواجهة اعتقاده بأن الأوركسترات لا تضم ​​عددًا كافيًا من الموسيقيين ذوي الإعاقة. وقد تناول فيلم وثائقي على قناة "تشانل ٤" قصة تأسيس الأوركسترا ، كما قدمت عرضًا خلال حفل ختام دورة الألعاب البارالمبية الصيفية لعام ٢٠١٢ في لندن . [ ١١ ]

في المملكة المتحدة، تهدف مؤسسة "ون هاندد ميوزيكال إنسترومنت تراست" إلى إزالة العوائق التي تحول دون ممارسة الموسيقى للأشخاص ذوي الإعاقة الجسدية. وتقول المؤسسة: "لا توجد حاليًا أي آلة موسيقية أوركسترالية يمكن العزف عليها دون استخدام اليدين والذراعين بشكل كامل، مما يحرم ذوي الإعاقات الخلقية ومبتوري الأطراف، فضلًا عن الملايين ممن قد يكونون قد تعرضوا لإصابات أو سكتات دماغية أو التهاب المفاصل، من المشاركة الكاملة في الحياة الموسيقية. ويتمثل العائق الرئيسي في عدم توفر الآلات المناسبة." [ 12 ]

تُعدّ آلة آي هارب وآلة كلاريون مثالين على الآلات الموسيقية الإلكترونية التي يتم التحكم بها عن طريق حركات العين أو الرأس. ويمكن للأشخاص ذوي الإعاقة الحركية الشديدة استخدام هذه الآلات للعزف الموسيقي أو كوسيلة مساعدة في التعلم أو التأليف الموسيقي. [ 13 ] [ 14 ]

مسرح

في العصر الحديث، عكس تناول موضوع الإعاقة في الأعمال المسرحية تطورًا في المواقف الاجتماعية السائدة تجاهها. ففي الثقافة الغربية، كان يُذكر موضوع الإعاقة نادرًا في المسرحيات. ومن الاستثناءات البارزة مسرحية ريتشارد الثالث لشكسبير . وقد صُوِّرت شخصية ريتشارد الثالث على أنها "مشوهة، غير مكتملة"، ما جعلها مثالًا على " البطل المضاد "، ووضّح تصوير ذوي الإعاقة في الفنون كأشرار. [ 15 ] استُخدمت إعاقات ريتشارد الجسدية لترمز إلى الضعف الجوهري في شخصيته. مع ذلك، كان شكسبير مدركًا للخطأ الشائع المتمثل في مساواة الجمال الجسدي بالصفات الشخصية أو الأخلاقية، أو العكس، أي اعتبار عدم الجاذبية الجسدية عيوبًا شخصية (وقد سخر من هذه المواقف في سونيتته رقم 130 ). يُصوَّر ريتشارد الثالث كشخصية معقدة، تكمن مأساتها في استسلامها لنقاط ضعفها الأخلاقية بدلًا من التغلب عليها.

تطور إشراك الفنانين ذوي الإعاقة في المسرح بالتوازي مع ازدياد تقبّل المجتمع لدمجهم في المجتمع. كانت الممثلة المسرحية الفرنسية سارة برنارد مشهورةً بالفعل عندما خضعت لبتر ساقها في سن 71، لكنها واصلت مسيرتها التمثيلية. لم تكن برنارد راضيةً عن أطرافها الاصطناعية، فاختارت استخدام كرسي محمول. [ 16 ]

كانت ورشة المسرح الوطني للمعاقين (NTWH) فرقة مسرحية ذات عروض متكررة، مقرها مدينة نيويورك، تعمل في مجال المناصرة والتدريب والإنتاج المسرحي للممثلين ذوي الإعاقة. وكانت تضم في المقام الأول ممثلين وكتاب مسرحيين من ذوي الإعاقة الجسدية عند تأسيسها عام 1977. أشرفت NTWH على مشاريع مثل برنامج الكتاب للجرحى المحاربين، الذي كان بمثابة برنامج علاجي وفني لقدامى المحاربين لاستكشاف التجارب النفسية والعاطفية والروحية للحرب. [ 17 ] أما فرقة "Famous People Players" ، التي تأسست عام 1974، فهي فرقة مسرحية جوالة تستخدم تقنية الإضاءة السوداء، مقرها تورنتو، كندا، وتوظف أشخاصًا من ذوي الإعاقة كممثلين وموظفين. [ 18 ]

تناولت بعض المسرحيات البارزة في القرن العشرين موضوع الإعاقة بشكل مباشر. كتب الكاتب المسرحي الأمريكي تينيسي ويليامز العديد من المسرحيات التي تمحورت حول شخصيات نسائية رئيسية، استلهمها جزئيًا على الأقل من شقيقته روز، التي شُخِّصت بالفصام ، ثم أُصيبت بإعاقة شديدة نتيجة عملية استئصال الفص الجبهي في شبابها. من بين الشخصيات التي تعكس معاناة روز مع المرض العقلي: لورا في مسرحية "حديقة الحيوان الزجاجية" ، وبلانش دوبوا في مسرحية "عربة اسمها الرغبة" ، وكاثرين في سيناريو فيلم " فجأة، الصيف الماضي " الذي كتبه ويليامز عام 1959. في مسرحيات ويليامز، تُصوَّر هؤلاء النساء على أنهن يعانين من مأساة نتيجة مرضهن. [ 19 ] [ 20 ]

عُرضت مسرحية " الفراشات حرة" للكاتب ليونارد غيرش ، التي تدور حول شاب كفيف ينال استقلاله من والدته المُفرطة في حمايته، لأول مرة على مسارح برودواي عام 1969، ثم تحولت إلى فيلم عام 1972. وقد أدى الممثلون غير المكفوفين دور البطولة في كلٍ من العرض المسرحي الأصلي والفيلم. في المقابل، تضمنت مسرحية " أبناء إله أقل شأناً" ، التي كتبها مارك ميدوف وعُرضت لأول مرة عام 1980، ممثلة صماء تؤدي دور البطولة النسائية لشخصية صماء. واستمر هذا الأمر في الفيلم الذي عُرض عام 1986 ؛ حيث فازت مارلي ماتلين ، وهي صماء، بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة . إضافةً إلى ذلك، ضمت المسرحية الموسيقية " صحوة الربيع " (المقتبسة من المسرحية الألمانية التي كُتبت عام 1891)، من إنتاج "ديف ويست" والتي عُرضت لأول مرة عام 2015 على مسارح برودواي، طاقمًا كبيرًا من الممثلين الصم. وشارك في المسرحية ممثلون سامعون وصم أدوا عروضهم باستخدام لغة الإشارة الأمريكية. [ 21 ] في عام 2019، أصبحت آلي ستروكر أول ممثلة تستخدم كرسيًا متحركًا تفوز بجائزة توني لأفضل ممثلة مساعدة في مسرحية موسيقية عن أدائها لشخصية آدو آني في إعادة إحياء مسرحية أوكلاهوما ! [ 22 ]

في كندا ، تُعدّ مسرحية "كريبس " لديفيد فريمان ، التي نشرتها مطبعة جامعة تورنتو عام 1971، من أوائل المسرحيات التي كتبها أشخاص ذوو إعاقة وتتناول قصصهم، وقد فتحت هذه المسرحية آفاقًا جديدة من خلال تجسيدها لقصص الأشخاص ذوي الإعاقة. [ 23 ] وُلد فريمان مصابًا بالشلل الدماغي ، وبحلول سن السابعة عشرة، وجد نفسه يعمل في ورشة عمل الأخويات للبالغين في تورنتو مقابل أجر زهيد لا يتجاوز 75 سنتًا كل أسبوعين؛ [ 24 ] وهي تجربة مُحبطة كتب عنها في مجلة ماكلين عام 1964. [ 25 ] كتب فريمان سيناريو لتلفزيون هيئة الإذاعة الكندية (CBC) مستوحى من الموضوع نفسه، لكن تم رفضه (إذ اعتُبرت الشخصيات "غير جذابة بما يكفي للتلفزيون"). [ 24 ] في أوائل سبعينيات القرن العشرين، وفي سياق بحثه عن أعمال كندية جديدة، اقترح بيل غلاسكو على فريمان إعادة كتابة العمل كمسرحية، [ 24 ] وهي عملية وجدها فريمان "مؤلمة" لأنه "عاشها". وكانت النتيجة مسرحية "كريبس " ، التي حققت "نجاحًا باهرًا" عند عرضها من قِبل مختبر مسرح فاكتوري في فبراير 1971. ثم نُقّحت المسرحية وأُعيد تقديمها كأول إنتاج لمسرح تاراغون الذي تم إنشاؤه حديثًا في أكتوبر 1971، وحققت "نجاحًا أكبر" من العرض الأول. [ 26 ] فاز هذا الإنتاج بجائزة تشالمرز الأولى لأفضل مسرحية في تورنتو عام 1972، وحصل عرضها في واشنطن العاصمة، في مدينة نيويورك، على جائزة نيويورك كريتيكس دراما ديسك لأفضل كاتب مسرحي جديد عام 1973. [ 27 ] ومنذ ذلك الحين، عُرضت المسرحية بشكل متكرر في كندا والولايات المتحدة والمملكة المتحدة. [ 28 ]

تدور أحداث مسرحية "كريبس" حول خمسة رجال مصابين بالشلل الدماغي، يلجؤون إلى حمام الرجال هربًا من أعمالهم الرتيبة، ويتناقشون حول مصيرهم، ويثورون على سوء معاملة المجتمع لهم. يمزج العمل بين الواقعية والكوميديا ​​السوداء وتصوير الشخصيات بطريقة غريبة ، إلى جانب مشاهد خيالية مؤثرة. تصور " كريبس " نظامًا قمعيًا، حيث يُحبط عملاؤه (شخصيات نمطية [...]) رغبة الأبطال في الحرية وتحقيق الذات. لكن المحور الرئيسي [...] هو سجن الذات ، وإدانة الذات، وتدمير الذات لمن يستبطنون نظرة النظام إليهم، فيصبحون عاجزين عن التحرر منها. [ 28 ] وكما صرّح فريمان نفسه: "كانت المسرحية تدور حول الحرية والشجاعة اللازمة لنيلها". [ 29 ] على الرغم من وجود العديد من العيوب في المسرحية، إلا أنها حظيت بالإشادة لتجسيدها المؤثر ("كأنها لكمة في الفم"، كما كتب دوغلاس وات في صحيفة ديلي نيوز)، ولشخصياتها المؤلمة، وهذه "القوة الإنسانية ثلاثية الأبعاد هي التي جعلت من مسرحية Creeps إنجازًا دراميًا بارزًا". [ 30 ] بعد خمسين عامًا، وكجزء من ندوة Step Right Up! التي نظمتها Stage Left ، والتي عُقدت عبر الإنترنت وفي فيكتوريا، كولومبيا البريطانية في ديسمبر 2023، تم تقديم مسرحية Creeps كعمل مسرحي رائد، ويُنظر إليها على أنها نذير لحركة فنون ذوي الإعاقة في كندا. [ 31 ]

خلال نصف القرن الماضي، ابتكر عدد من كتّاب المسرحيات أعمالاً متنوعة تتناول موضوع الإعاقة، بدءًا من المراهقين الذين يعانون من أمراض نفسية، كما في مسرحية " القمر الأخير " (1988) ليوفيميا فانتيتي، [ 32 ] ومسرحية " تورنتو، ميسيسيبي" (تالونبوكس، 1989) لجوان ماكلويد، وصولًا إلى الأطفال ذوي الإعاقات الجسدية، كما في مسرحية " الآنسة إيستر سيلز الصغيرة" (التي عُرضت لأول مرة من قِبل المسرح الفرنسي عام 1988) للينا شارتراند، ومسرحية " ماذا لو؟" (التي عُرضت لأول مرة من قِبل شركة ستريت ستيتشينج برودكشنز في جولة فنية في يناير 1995) لشيرلي باري. [ 33 ] وهناك العديد من المسرحيات التي تتناول على وجه التحديد تجارب الآباء الذين لديهم أطفال من ذوي الإعاقة. من الأمثلة على ذلك مسرحية "حمامة الحداد" لإميل شير ، التي تتناول الشلل الدماغي وتضم شخصية مصابة بمتلازمة داون (أنتجتها إذاعة سي بي سي لأول مرة عام 1996)، واقتباسه لرواية " الفتى في القمر" ، وهي قصة حقيقية عن تربية طفل مصاب باضطراب وراثي نادر (عرضتها فرقة المسرح الكندي العظيم لأول مرة في سبتمبر 2014، واختيرت لتكون العرض الختامي لموسم العروض الأولى في مسرح كرو في مايو 2017). [ 34 ] غالبًا ما تكون هذه المسرحيات سيرة ذاتية، وهناك مجموعة متنامية من الأعمال التي تتناول تربية الأطفال ذوي الإعاقات مثل التوحد، كما هو الحال مع مسرحية " بط على القمر" للكاتبة المسرحية من ساسكاتشوان كيلي جو بيرك (دار راديانت للنشر، 2010)، وعملها المكمل لها " لماذا البط، على أي حال؟". [ 35 ] ، أو "اسم الله الأوسط" (مسرحية سيروكو، 2010)، و "تهجئة 2-5-5" (عرضتها فرقة كاروسيل بلايرز لأول مرة عام 2012) للكاتبة المسرحية جينيفر أوفرتون من نوفا سكوتيا. [ 36 ] وبالمثل، كتبت كريستين رودريغيز، القادمة من مونتريال، عن التوحد في أعمالها، " الحلم في التوحد" (2013، عُرض لأول مرة في مركز أسبر للمسرح والسينما)، [ 37 ] و "مونولوجات التوحد" (2018، عُرضت لأول مرة في مهرجان مونتريال فرينج). [ 38 ] كما تطرقت ميكايلا دي سيزار إلى الموضوع في " الخوف من تفويت الفرصة" (عرضتها شركة جوردي للإنتاج لأول مرة عام 2019). [ 39 ]

برز في كندا أيضاً ممارسون مسرحيون من ذوي الإعاقة. ومن بين المبدعين البارزين لايل فيكتور ألبرت، المصاب بالشلل الدماغي (مسرحيات: Scraping the Surface [1995]، و Objects in the Mirror [1997]، و Jumpin' Jack [2002])؛ [ 40 ] والكاتب المسرحي الكفيف أليكس بولمر ( مسرحيات: Smudge [2000]، وMay I Take Your Arm? [2018]، و Perpetual Archeology [2023])؛ والكاتبان المسرحيان الصم آدم بوتل ( مسرحية Ultrasound ) وكريس دود ( مسرحية Deafy )؛ والفنان سايروس ماركوس وير ، الحائز على جوائز، وهو فنان أسود البشرة، من ذوي الإعاقة، ومتحول جنسياً، وناشط ( مسرحية Antarctica ).

تُعدّ فرقة "ستيج ليفت برودكشنز" في ألبرتا واحدة من أقدم مسارح ذوي الاحتياجات الخاصة في كندا، وقد أنتجت عددًا من المسرحيات البارزة، بما في ذلك العروض الفردية لألان شاين، مثل " ما زلت أنتظر تلك الحافلة الخاصة" (1999)، [ 41 ] و "حان وقت ارتداء جواربي" (2008). وقد كُتبت الأخيرة بالتعاون مع ميشيل ديكوتيني ونيكول دنبار، [ 42 ] وعُرضت في وادي بو عام 2008، وعُرضت أيضًا عام 2009، وجولة في أوتاوا عام 2010. [ 43 ] كما عُرض العرض الكوميدي الفردي لجيه دي ديربيشاير، "مضحك في الرأس"، الذي يتناول موضوع التعايش مع اضطراب ثنائي القطب، في مهرجان " بالانسينج أكتس" التابع لفرقة "ستيج ليفت" عام 2008، وفي دورة الألعاب البارالمبية الشتوية في فانكوفر عام 2010، [ 44 ] وفي مهرجان دبلن الدولي للمسرح المثلي. [ 45 ] تم تكليف الشاعرة والمذيعة وفنانة الإعلام الجديد ميغ تورول بتقديم عملها " That's So Gay !" [ 41 ] وعرضه من قبل مسرح ستيج ليفت عام 2009، ونظرًا لنجاحه، قدم المسرح عام 2010 مسرحية جديدة أخرى لتورول بعنوان " Cancer Town" . [ 46 ] وللمسرح العديد من العروض الأخرى، لكن الباحثين اعتبروا مسرحية " Mercy Killing or Murder: The Tracy Latimer Story" التي شاركت في تأليفها ميشيل ديكوتيني ، والحائزة على جائزة مون دانس كولومباين للكتابة المسرحية عام 2006، [ 47 ] عملاً "بالغ الأهمية". [ 48 ] بالاعتماد على تقنيات المسرح الوثائقي والمسرح الحرفي، تكشف مسرحية "Mercy Killing or Murder" تفاصيل جريمة قتل تريسي لاتيمر المتعمدة عام 1993 والمحاكمة المثيرة التي أعقبت ذلك بعد أن قتلها والدها، روبرت لاتيمر ، بسبب معاناتها المستمرة من الألم الناتج عن الشلل الدماغي. [ 49 ] عُرضت المسرحية في ديسمبر 2003، وسلطت الضوء على تباين وجهات النظر في القضية بين عامة الناس والأشخاص ذوي الإعاقة، وكذلك بين "الخبراء" و"عامة الناس"، مستخدمةً أسلوب المحاكمة داخل المحاكمة، حيث يؤدي الأشخاص/الشخصيات ذوو الإعاقة، بالإضافة إلى الجمهور، دور هيئة المحلفين. [ 50 ] ونظرًا لتناولها "قضايا حقوق الإنسان الملحة للأشخاص ذوي الإعاقة"، [ 51 ] وفعالية أساليب المسرح الشعبي، وابتكارات جماليات الإعاقة،يُعتبر عرض "القتل الرحيم أم القتل العمد: قصة تريسي لاتيمر" عملاً هاماً وأساسياً في مسرح ذوي الاحتياجات الخاصة في كندا. [ 52 ]

مع سعي منظمات مثل تحالف فنون ذوي الإعاقة [ 53 ] إلى دفع أجندة التغيير، لا سيما في مسارح المملكة المتحدة، تتزايد أهمية الأصالة في اختيار الممثلين، حيث يتم استعادة تجسيد الشخصيات الخيالية والتاريخية من ذوي الإعاقة من خلال اختيار ممثلين من ذوي الإعاقة. فعلى سبيل المثال، تم تجسيد دوق غلوستر/الملك في مسرحية ريتشارد الثالث في عروض احترافية من قبل بيتر دينكلاج ، ومات فريزر ، وآرثر هيوز ، ودانيال مونكس ، وتوم موذرسديل، وكيت مولفاني ، ويان بوتميشيل ، وكاتي سوليفان ، ومايكل باتريك ثورنتون ، وزاك فورد ويليامز، ومايكل باتريك. كما تركز حركة المسرح والإعاقة على التصوير العرضي، وهناك المزيد من الأمثلة على اختيار ممثلين من ذوي الإعاقة لأدوار لم تُكتب في السيناريو على أنها أدوار إعاقة، ولكن حيث يمكن أن يكون للإعاقة دور ضمني. وقد أصبح هذا الأمر أكثر شيوعًا في عروض شكسبير في شركات مثل مسرح شكسبير غلوب والشركة الملكية لشكسبير .

فرق المسرح

تشمل فرق المسرح البارزة لذوي الإعاقة في كندا فرقة "كيس آند تيل كوليكتيف" (فانكوفر) التي لم تعد موجودة الآن، وفرقة "إنسايد آوت ثياتر" (كالجاري)، وفرقة "ريل ويلز ثياتر" ( فانكوفر)، وفرقة "ستيج ليفت برودكشنز" (كانمور)، وفرقة "ثيتر تيريفيك" (فانكوفر)، وفرقة "ووركمان آرتس" (تورنتو)، وفرقة "رير" التي أسستها الكاتبة المسرحية الشهيرة جوديث طومسون ، والتي أُنشئت لتسليط الضوء على الفنانين ذوي الإعاقة والمجتمعات المهمشة. [ 54 ]

أبوثيتي

مسرح في مدينة نيويورك أسسه جريج موزغالا، وهو ممثل محترف مصاب بالشلل الدماغي التشنجي الثنائي. [ 55 ] اسم فرقة المسرح مستوحى من مسرحية " قواعد الإحسان" ، حيث أشار جون بيلوسو إلى "الأبوثيتاي" ، وهو وادٍ في اليونان القديمة كان يُترك فيه الرضع، الذين يراهم كبار السن صغارًا جدًا أو معاقون، ليموتوا من البرد. [ 56 ] يعني المصطلح "مكان التعرض"، وتهدف فرقة المسرح إلى تسليط الضوء على تجربة ذوي الإعاقة من خلال التاريخ. [ 57 ] يركز مسرح "الأبوثيتاي" على "تجربة ذوي الإعاقة" ويدمج ممثلين أصحاء مع ممثلين من ذوي الإعاقات الذهنية والجسدية. كان أول إنتاج كبير لهم هو "العقاب"، وهو مقتبس من فيلم من عشرينيات القرن الماضي.

مسرح التفاحة الزرقاء

مسرح بلو آبل هو فرقة مسرحية مقرها وينشستر ، إنجلترا . أسسته جين جيسوب عام ٢٠٠٥ بهدف ريادة دمج الممثلين ذوي الإعاقة الذهنية على خشبات المسارح الرئيسية. [ ٥٨ ] في مايو ٢٠١٢، صنع ستة ممثلين من بلو آبل التاريخ بجولة في جنوب إنجلترا لعرضٍ مبتكرٍ لمسرحية هاملت لويليام شكسبير . [ ٥٩ ] كانوا أول ممثلين مصابين بمتلازمة داون يؤدون المسرحية احترافياً. [ ٦٠ ] لعب تومي جيسوب دور البطولة . [ ٦١ ]

فرقة مسرح غرايا

فرقة مسرح غرايا هي منظمة بريطانية تضم فنانين ومديرين من ذوي الإعاقات الجسدية والحسية. تأسست عام 1980 على يد نبيل شعبان وريتشارد توملينسون، وسُميت تيمناً بشخصيات غرايا الأسطورية في الميثولوجيا الإغريقية . في عام 1981، عُرض على الفرقة استخدام مكتب وقاعة تدريب ومرافق لمدة 18 شهراً من قبل مركز ويست إند، وهو مركز فني في ألدرشوت بمقاطعة هامبشاير .

فرقة مسرح ملعقة نيكو

Nicu's Spoon هي شركة مسرحية موجهة نحو الإدماج [ 62 ] خارج برودواي في مدينة نيويورك .

فرقة فامالي المسرحية

فرقة فامالي المسرحية (التي كانت تُعرف سابقًا باسم رابطة الممثلين والفنانين الموسيقيين ذوي الإعاقة الجسدية) هي فرقة مسرحية وجوالة مسرحية تأسست عام ١٩٨٩ عندما قررت مجموعة من خريجي مدرسة بوتشر في دنفر، كولورادو ، والذين شعروا بالإحباط من قلة الفرص المسرحية المتاحة للأشخاص ذوي الإعاقة ، تأسيس فرقة خاصة بهم. تقدم فامالي عروضها في مجمع دنفر للفنون الأدائية ومسرح أورورا فوكس. كما يتضمن موسم الفرقة عروضًا جوالة وعروضًا تعليمية متنوعة.

المسرح يكسر الحواجز

مسرح اختراق الحواجز (TBTB - المعروف سابقًا باسم مسرح المكفوفين) هو فرقة مسرحية شاملة في مدينة نيويورك ، تُقدم عروضها خارج برودواي، وتُكرّس جهودها للنهوض بأعمال الممثلين والكتاب والمخرجين المحترفين من ذوي الإعاقة. [ 63 ] تأسست الفرقة على يد آيك شامبلان عام 1979، وبدأت كفرقة من الممثلين المبصرين الذين تم توظيفهم لتسجيل مسرحيات للمكفوفين. في عام 1982، تم تأسيس المسرح رسميًا وبدأ بتقديم عروض تجمع بين المكفوفين وضعاف البصر والمبصرين. وبحلول عام 1985، بدأت الفرقة بإنتاج عروض مسرحية كاملة تضم طواقم تمثيل متكاملة من المكفوفين وضعاف البصر والمبصرين، لجمهور من المكفوفين والمبصرين. في عام 2008، وسّع مسرح اختراق الحواجز نطاق عمله ليشمل جميع الفنانين من ذوي الإعاقة، وغيّر اسمه رسميًا من مسرح المكفوفين إلى مسرح اختراق الحواجز ليعكس هذا التوسع. [ 64 ]

فيلم

بالنسبة لصانعي الأفلام والجمهور على حد سواء، ثمة جاذبية ضمنية للأشخاص ذوي الإعاقة على الشاشة. للأفلام تأثير في تشكيل نظرة المجتمع إلى فئات محددة. بالنسبة للأفلام التي تتناول الإعاقة، تستمد هذه النظرة والصور النمطية من المؤسسات والمعايير الاجتماعية في الثقافة الغربية. [ 65 ] وقد تناولت العديد من الكتابات المؤثرة التي سبقت السينما موضوع الإعاقة ما يلي:

تشير هذه الأمثلة إلى موضوع متكرر يتعلق بالإعاقة في الثقافة السائدة وفي السينما، فهو منتشر على نطاق واسع وغالبًا ما يتم تجاهله. [ 67 ] إحدى النظريات التي تفسر استمرار رواد السينما في مشاهدة الأفلام التي تتناول الإعاقة هي نظرية نفسية. ففي مقال سيغموند فرويد "الغرابة" عام 1919، يعزو الخوف من الإعاقة إلى كونه بديلاً عن القلق من فقدان الهوية الجنسية والخروج عن المألوف. [ 68 ]

عادةً ما تتناول الأفلام التي تتناول قضايا الإعاقة تصوير نوعٍ من الإعاقة بطريقة تهدف إلى إيصال رسالة أو منظور محدد. وتسعى العديد من هذه الأفلام إلى خلق شعور بالشمولية والوعي، وبالتالي إزالة الوصمة الاجتماعية المرتبطة بالإعاقة. كما تهدف العديد منها إلى إثارة النقاشات وأشكال أخرى من التفاعل حول قضايا الإعاقة.

غالبًا ما تُعرض أفلام ذوي الإعاقة المستقلة على نطاق أوسع خلال مهرجانات أفلام ذوي الإعاقة. على سبيل المثال، يُعدّ مهرجان " ريل أبيليتيز" مهرجانًا سينمائيًا سنويًا في الولايات المتحدة يعرض أفلامًا تتناول قضايا الإعاقة، ويهدف إلى "تعزيز تقدير حياة وقصص وتعبيرات الأشخاص ذوي الإعاقات المختلفة وزيادة الوعي بها". [ 69 ] كما يهدف المهرجان أيضًا إلى "جمع أفراد مجتمعنا لاستكشاف ومناقشة وتقبّل والاحتفاء بتنوّع تجربتنا الإنسانية المشتركة".

يُعدّ تصوير الإعاقة في السينما ظاهرة حديثة نسبياً؛ إذ حافظت هوليوود على مسافة بينها وبين هذه الظاهرة، مفضلةً حالاتٍ مثل العمى والصمم والأمراض العقلية الخفية التي لا تظهر عليها علامات تشوه خارجية، على الرغم من قبولها لمستخدمي الكراسي المتحركة ذوي المظهر الجيد. [ 70 ] ووفقاً للباحث ديفيد تي. ميتشل، فإنه منذ ما يقرب من ثلاثين عاماً، أدى تجدد القلق بشأن عواقب التصويرات التي تُجرّد الأشخاص من إنسانيتهم ​​(الوحش، الغريب، المجنون، البريء المُعذّب، الهستيري، المتسول) إلى التشكيك في جدوى الدراسات التصويرية المتعلقة بالإعاقة. [ 71 ] ويناقش ميتشل أيضاً التحول نحو تغيير النظرة الاجتماعية لمختلف الإعاقات في المجال العام.

تم تصوير الإعاقة في السينما منذ عصر السينما الصامتة. وقد تكون الإعاقة عنصرًا أساسيًا في الحبكة، أو تُسهم بشكلٍ كبير في السيناريو . غالبًا ما كانت تجارب المحاربين القدامى المعاقين أساسًا للأفلام الأولى التي تناولت موضوع الإعاقة. تم تحويل قصة "الضوء الذي خبا" ، وهي قصة قصيرة شهيرة للكاتب البريطاني روديارد كيبلينج ، إلى أفلام في أعوام 1916 و1923 و1939. أصبح بطل الفيلم ، وهو جندي مخضرم يفقد بصره تدريجيًا، نموذجًا للعديد من الأفلام التي صورت المحاربين القدامى المعاقين كضحايا مأساويين. من بين هذه الأفلام " الرجال " (1950) من بطولة مارلون براندو ، و "جوني حصل على بندقيته " (1971)، وهو فيلم مناهض للحرب من إخراج دالتون ترامبو . كما رسخت أفلام أخرى سابقة نمط تصوير الجنود المعاقين كـ"محاربين نبلاء"، يواجهون ويتغلبون على الإعاقة الجسدية وعدم تفهم المجتمع لهم عند عودتهم إلى ديارهم. من الأمثلة على ذلك فيلم "ثلاثون ثانية فوق طوكيو" (1944)، وفيلم "منذ رحيلك" (1944)، والفيلم الرائد " أفضل سنوات حياتنا" (1945). يروي فيلم "أفضل سنوات حياتنا" قصة عدد من المحاربين القدامى الذين أصيبوا بإعاقات في المعركة، ثم عادوا إلى ديارهم ليواجهوا مرارتهم وتحدي إعادة الاندماج في المجتمع كرجال ذوي إعاقة. عارض بعض العاملين في صناعة السينما قرار اختيار هارولد راسل ، وهو محارب قديم فقد كلتا يديه في حادث تدريب، معتبرين ذلك "غير لائق". ومع ذلك، لاقى الفيلم رواجًا كبيرًا لدى الجمهور، وحصل راسل على جائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد ، بالإضافة إلى "جائزة أوسكار خاصة لـ'بث الأمل والشجاعة في نفوس زملائه المحاربين القدامى'". [ 72 ]

نادرًا ما ابتعدت الصور المبكرة للنساء ذوات الإعاقة عن صورة الشابة البريئة المنعزلة. حتى فيلمٌ دقيقٌ مثل " أضواء المدينة " لتشارلي شابلن ( 1931) يتبع هذا النمط. يروي الفيلم قصة المتشرد الصغير وجهوده لمساعدة بائعة زهور كفيفة يقع في حبها. كان الفيلم جريئًا في تحديه للمشاهدين في نهايته لتبني وجهة نظر شخص كفيف، و"رؤية" ما وراء تحيزاتهم تجاه الآخرين. أما فيلم " جوني بليندا " (1948)، وهو فيلم ميلودرامي يصور شابة صماء بريئة تُغتصب ثم تدافع عن نفسها ضد محاولة قتل، فلا يُضفي على الشخصية الرئيسية أي عمق يُذكر سوى كونها بطلة "شجاعة" نمطية. ومع ذلك، تميز الفيلم بتقديمه لغة الإشارة لجمهور السينما العام لأول مرة، [ 72 ] ولجعله امرأة من ذوي الإعاقة الشخصية الرئيسية وتمكينها من التغلب على المحن. حطّم فيلم "أطفال إله أقل شأناً " (1986) الصورة النمطية للفتاة الشابة البريئة ذات الإعاقة. فشخصية سارة مستقلة، قوية الإرادة، وغالباً ما تغفل عن مصلحتها. فازت مارلي ماتلين بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة ، [ 73 ] وكانت استثناءً للقاعدة العامة التي تقضي بأن الممثلين غير المعاقين فقط هم من يظهرون في أدوار سينمائية بارزة تجسد شخصيات من ذوي الإعاقة.

يُرجّح أن يُختار الممثلون ذوو الإعاقة الأكبر سنًا، وخاصةً من تجاوزوا الأربعين، لأدوار في الأفلام، مقارنةً بنظرائهم الأصغر سنًا. وهذا يشير إلى أن تقبّل الإعاقة في السينما يصبح أكثر شيوعًا مع التقدم في السن . [ 74 ]

حبكة

سيناريو

في فيلم الخيال العلمي Avatar لعام 2009 ، يختبر البطل المصاب بالشلل النصفي ( سام ورثينجتون ) حرية جديدة ككائن هجين بين الإنسان والكائن الفضائي يتمتع بقدرة كاملة على الحركة (أفاتار).

يؤدي سبنسر تريسي دور جندي سابق معاق في فيلم " يوم عصيب في بلاك روك" . ينزل من القطار في قرية بلاك روك الصحراوية شبه المهجورة، وهي المرة الأولى التي يتوقف فيها القطار هناك منذ أربع سنوات. السكان المتبقون عدائيون بشكل غير مفهوم، لكن تريسي يثبت أن ذراعًا واحدة سليمة تكفي للفوز في أي معركة.

فيلم حسب الحقبة

يمكن تصنيف الإعاقة في الأفلام إلى ثلاث حقب: الأفلام الصامتة حتى ثلاثينيات القرن العشرين، ومن أربعينيات القرن العشرين حتى سبعينيات القرن العشرين، وما بعد سبعينيات القرن العشرين.

الأفلام الصامتة حتى ثلاثينيات القرن العشرين

يُعد فيلم "المتسول المُزيّف" لتوماس إديسون عام 1898 من أوائل الأفلام التي تناولت موضوع الإعاقة. تدور أحداث هذا الفيلم القصير، الذي لا تتجاوز مدته خمسين ثانية، حول متسول مُزيّف يتظاهر بالعمى، لكن الشرطة تُلقي القبض عليه في نهاية المطاف. [ 78 ] ارتبطت الصور النمطية المبكرة للأشخاص ذوي الإعاقة بالجريمة وعروض الغرائب. في تلك الحقبة، سعى العلماء إلى تفسير وتصنيف حالات الشذوذ لدى الناس، كما في محاولة فرانسيس بيكون عام 1620، ثم قام إيزيدور جوفري سانت هيلير بتصنيفها في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. [ 79 ] إضافةً إلى ذلك، ربط سيزار لومبروزو ، عالم الأنثروبولوجيا الجنائية، بين الجسد والعقل كدليل على الانحطاط. [ 80 ] تُشير هذه الفكرة إلى نمط شائع، وهو نمط المجرم المُعاق. علاوة على ذلك، تزامنت هذه الأفلام المبكرة مع فكرة تحسين النسل السائدة آنذاك، مما جعلها تميل بشدة نحو النموذج الطبي للإعاقة .

  • يُجسّد فيلم "خزانة الدكتور كاليجاري " (1919) صورة نمطية للمُنوّم المغناطيسي المجنون، الدكتور كاليجاري، كمجرمٍ شرير. كما يُسلّط الفيلم الضوء على صورة نمطية أخرى للمجرم المعاق، وهي صورة الشخص المعاق الذي يسعى للانتقام من العالم غير المعاق. ويفترض هذا التفاعل أن الشخصية الشريرة قد فقدت إنسانيتها أيضًا. [ 81 ] بالإضافة إلى ذلك، يُتيح أسلوب التصوير التعبيري للمشاهد منظورًا مميزًا للشخص المعاق ذهنيًا.
  • فيلم "فريكس " (1932) فيلم استغلالي بطبيعته. ويتحقق ذلك من خلال استخدام ممثلين حقيقيين من ذوي الإعاقة وممثلين من عروض الغرائب. ورغم أن المخرج تود براونينغ يُظهر الجانب الإنساني لهؤلاء الأشخاص من خلال الزواج والولادة والمجتمع وجوانب أخرى من الحياة البشرية، إلا أن النصف الثاني من الفيلم يتحول إلى مشهد انتقام مُجرّد من الإنسانية. تُمثل الأجساد غير الطبيعية استعارةً لافتقارهم إلى القدرة العاطفية والروحية، وهو ما يُظهره الجزء الأخير من الفيلم. [ 82 ] كما تُوضع شخصيات عروض الغرائب ​​في مركز إطار العديد من اللقطات، كأدوات للعرض. [ 83 ]

من أربعينيات القرن العشرين إلى سبعينياته

يمكن وصف هذه الحقبة من أفلام ذوي الإعاقة بأنها أفلام ما بعد الحرب. فقد أصبح تصوير المحارب القديم المعاق المدمن على الكحول على كرسي متحرك أمرًا مبتذلًا. كان للحرب العالمية الثانية وحرب فيتنام نظرة عامة مختلفة وردود فعل متباينة، وبالتالي اختلفت أيضًا صور المحاربين القدامى ذوي الإعاقة من هاتين الحربين. [ 84 ] يُعدّ اضطراب ما بعد الصدمة موضوعًا متكررًا في سبعينيات القرن العشرين، حيث لم تعد أفلام الحركة التي كانت تُعلي من شأن الثقافة والقيم الأمريكية تفعل ذلك نتيجة لحرب فيتنام. [ 85 ]

  • استخدم فيلم "الرجال " (1950) محاربين قدامى مصابين بشلل نصفي من الحرب العالمية الثانية. وثّق الفيلم حياة المحاربين العائدين. تمكّن هذا الفيلم من تجاوز الصورة النمطية للمحاربين "المقيدين" بالكراسي المتحركة، وعرض جانب آخر من حياتهم. مع ذلك، توجد بعض الأمثلة لشخصيات في الفيلم تتحدث عن إعاقتها رغم [ 86 ].
  • في فيلم "المحادثة " (1974)، يدرك خبير المراقبة الخاص هاري كول أن إحدى مهام التسجيل التي يقوم بها ستؤدي إلى جريمة قتل. ونتيجة لذلك، يرفض هاري تسليم التسجيلات. يقوده هذا إلى دوامة من العجز، حيث يفقد السيطرة على خصوصيته الثمينة. يجسد هذا الفيلم اضطراب ما بعد الصدمة، إذ يتعرض البطل للخيانة من قبل السلطة ويجد نفسه في موقف عاجز. [ 87 ]
  • تناول فيلم "صائد الغزلان " (1978) قصة مجموعة من المحاربين القدامى العائدين من الخدمة العسكرية، والذين تتفاوت ظروفهم. ومع ذلك، لا يظهر في الفيلم النمط النمطي للمحارب القديم المعاق العاجز، على الرغم من أن شخصية ستيفن، المعاق، تعيش حالة من العجز طوال معظم أحداث الفيلم. في المشهد الأخير، تجتمع المجموعة لتغني "حفظ الله أمريكا" وترفع الأنخاب، في إشارة إلى عودته إلى المجتمع وابتعاده عن صورة الشخص المعاق العاجز. [ 88 ]

ما بعد السبعينيات

سعت الأفلام المعاصرة إلى تقديم صور أكثر دقة وإنسانية للأشخاص ذوي الإعاقة. وقد حاولت حركة معينة، هي حركة دوغما 95 ، تغيير السرديات والجماليات والإنتاجات القياسية لأفلام الاستوديوهات. [ 89 ]

أمثلة بارزة:

  • تدور أحداث فيلم "لارس والفتاة الحقيقية " (2007) حول شاب انطوائي تربطه علاقة بدمية جنسية تستخدم كرسيًا متحركًا. يتردد سكان البلدة في البداية في قبول رفيقة لارس، لكنهم يرحبون بها في النهاية. تمثل الدمية، بيانكا، شخصًا يستخدم كرسيًا متحركًا/شخصًا من ذوي الاحتياجات الخاصة، وهو أمر مقبول اجتماعيًا. علاوة على ذلك، يستخدم لارس الدمية ليتقبل المجتمع إعاقته. [ 90 ]
  • فيلم "جوليان دونكي بوي" (1999) للمخرج هارموني كورين ، يُحاول فيه تصوير شخصية مصابة بالفصام غير المعالج من منظور دقيق. [ 91 ] وباتباعه لنهج حركة دوغما 95، صُوّر الفيلم بأسلوب غير مُنمّق ومُناهض لأسلوب هوليوود. إضافةً إلى ذلك، يتضمن الفيلم مشاهد تُقدّم فيها شخصيات من ذوي الإعاقة عروضًا فنية وإبداعية، في خروج عن الصور النمطية السائدة عن الإعاقة. [ 92 ]

شركات الإعلام

تُولي بعض شركات الإعلام المرئي اهتماماً خاصاً بقضايا ذوي الإعاقة. وفيما يلي بعض الأمثلة.

  • أنظمة المسرح الرقمي – الصوت المحيطي ونظام DTS-CSS أو نظام الترجمة السينمائية، والترجمة المصاحبة لدور السينما
  • تقوم شبكة التلفزيون السردي في تولسا، أوكلاهوما، بإضافة وصف صوتي (يتم تقديمه عن طريق البث التلفزيوني والكابل والأقمار الصناعية والإنترنت) إلى مسار صوتي موجود.
  • شركة Roaring Girl Productions هي شركة إعلامية محترفة مقرها بريستول، المملكة المتحدة، تُقدم صورًا جديدة ومبتكرة لذوي الإعاقة في إنتاجاتها. [ 93 ] تأسست الشركة عام 1999 على يد الفنانة والناشطة ليز كرو، وتجوب أعمالها العالم [ 94 ] وقد أرست معايير جديدة للممارسات الجيدة في مجال إشراك ذوي الإعاقة في إنتاج الأفلام وكجمهور.
  • تُقدم شركة Audio Description Associates خدمات الوصف الصوتي للمسرح والإعلام والمعارض الفنية البصرية.

الفنون البصرية

الرسم الرقمي باستخدام جهاز التحكم عن بعد Wii للتغلب على قيود الحركة
لوحة "المعاقون " (المعروفة أيضاً باسم "المتسولون ") للفنان بيتر برويغل الأكبر (1568). تمثيل فني من القرن السادس عشر للمتسولين ذوي الإعاقة.
كيترا أوبرلاندر فنانة تعاني من ضعف البصر.

فنانون من ذوي الإعاقة

تُساعد التقنيات المُساعدة عددًا متزايدًا من الفنانين على التغلب على التحديات التي كانت ستمنعهم لولاها من إطلاق العنان لإبداعهم. يُمكن التغلب على صعوبات الحركة باستخدام أدوات مثل جهاز التحكم عن بُعد Wii Remote ، الذي يُتيح للمستخدمين إنشاء رسومات ولوحات رقمية. كما تُساعد تقنيات الحاسوب الفنانين ذوي الإعاقة البصرية.

يمكن أن يُتيح الاستخدام الإبداعي للتكنولوجيا المساعدة أو المُكيّفة في وسائل الإعلام سُبلاً للمكفوفين وضعاف البصر للاستمتاع بالفنون البصرية. تُوفّر بعض المتاحف والمعارض والمؤسسات الثقافية الأخرى أجهزة صوتية للزوار، لتقديم سردٍ معلوماتي لهم، سواءً كانوا من ذوي الإعاقة البصرية أم لا. كما يُقدّم السرد الصوتي في المسرح والسينما والتلفزيون وصفًا ضروريًا، يُضاف بين الحوارات، للمشاهدين من ذوي الإعاقة البصرية.

يُعدّ الفن المفاهيمي أيضاً وسيلةً للفنانين ذوي الإعاقة للمشاركة في الفنون، وذلك من خلال الاستعانة بمساعدين في الاستوديو لتنفيذ رؤيتهم الإبداعية. وهذا شائع في الممارسات الفنية المعاصرة، حيث حقق العديد من الفنانين ذوي الإعاقة نجاحاً في هذا المجال.

عمل عدد من الفنانين التشكيليين المعروفين بشكل احترافي رغم التحديات التي يواجهونها بسبب الإعاقة. ومن بينهم:

الأدب

صفحة العنوان للطبعة الأولى من الفردوس المفقود ، 1668. قام جون ميلتون ، الذي كان أعمى، بتأليف القصيدة الملحمية عن طريق إملاءها على مساعديه الذين قاموا بنسخها للنشر.

الأدب الشفهي ، أقدم أشكال الأدب، متاح للجميع، بمن فيهم الصم وضعاف السمع (بحسب قدرتهم على قراءة الشفاه )، وضعف القدرة اللفظية هو العائق الوحيد أمام سرد القصص . يُعتقد أن هوميروس ، مؤلف الملحمتين الشعريتين الإلياذة والأوديسة اليونانيتين القديمتين ، كان كفيفًا. لم تكن هذه الإعاقة عائقًا أمام تحدي تأليف وإلقاء روائعه الخالدة، التي تضم أكثر من 15000 بيت (الإلياذة) و12000 بيت (الأوديسة). تنقسم الإلياذة نفسها إلى 24 كتابًا، يستغرق تلاوة كل منها حوالي ساعة. [96] ساعد تقليد سرد القصص الشفهي، وسهولة حفظ القصص الشعرية وإعادة سردها ، جون ميلتون على تأليف ملحمته الإنجليزية " الفردوس المفقود " في القرن السابع عشر . فقد ميلتون معظم بصره تدريجياً وأملى كتاب الفردوس المفقود على مساعدين راغبين قاموا بتدوينه للنشر (وهي عملية تسمى Amanuensis ).

أدى التحول في الثقافة الغربية الحديثة من السرد الشفهي إلى الكلمة المكتوبة والمطبوعة إلى خلق عائق أمام المكفوفين وضعاف البصر. فغالباً ما يكون كتابة النصوص وتحريرها ذاتياً أمراً مستحيلاً دون استخدام التقنيات المساعدة . تُمكّن البرامج المصممة خصيصاً للمكفوفين وضعاف البصر، والتي تُسمى قارئات الشاشة ، المستخدمين من سماع صوت يقرأ لهم المواد الرقمية المطبوعة التي يختارونها، مثل الكتب الإلكترونية أو مواقع الويب. كما تُمكّن لوحات مفاتيح برايل المستخدمين من الكتابة والتحرير باستخدام الحاسوب. وتتوفر أيضاً تقنيات مساعدة لمساعدة الأشخاص ذوي صعوبات التعلم ، مثل عسر القراءة ، الذي يُعيق مهارات القراءة والكتابة، على القراءة والكتابة بسهولة أكبر باستخدام الحواسيب.

ازدادت الأعمال الأدبية التي تتناول الإعاقة كموضوع رئيسي شيوعًا في العقود الأخيرة. وفي مجال الأدب الواقعي، ساهمت المذكرات في رفع مستوى الوعي العام بتجارب الأشخاص ذوي الإعاقة. ومن أبرز هذه المذكرات، كتاب " قدمي اليسرى" (My Left Foot ) للكاتب والرسام كريستي براون ، الذي نُشر لأول مرة عام ١٩٥٤، ويصف فيه نشأته في أيرلندا، والتحديات التي واجهها نتيجة إصابته بالشلل الدماغي الحاد ، وبداياته المهنية. وقد تحوّل الكتاب إلى فيلم شهير عام ١٩٨٩ ، فاز عنه دانيال داي لويس بجائزة الأوسكار لأفضل ممثل . أما الكاتب الأمريكي جيم كنيبفيل، فقد اتخذ منحىً فكاهيًا وجريئًا في مذكراته "فكّك" (Slackjaw ) (١٩٩٩)، التي يروي فيها معاناته في تقبّل فقدان بصره بسبب التهاب الشبكية الصباغي .

"السفينة التي غنّت" هي مجموعة قصصية من تأليف آن مكافري، كاتبة الخيال العلمي، تدور أحداثها حول سفينة الفضاء "هيلفا". في مستقبل بعيد، يُمكن وضع أطفال صغار يعانون من إعاقات جسدية شديدة في غلاف داعم للحياة، وتدريبهم تدريبًا خاصًا على مهام يعجز عنها الإنسان "العادي". تساءلت مكافري، التي وصفت " السفينة التي غنّت " ، وهي من أوائل أعمالها، بأنها أفضل قصة كتبتها على الإطلاق، ذات يوم: "ماذا لو أُتيحت الفرصة للأشخاص ذوي الإعاقات الشديدة ليصبحوا سفن فضاء؟" [ 97 ]

تتناول الرواية التاريخية " الحريات الأربع" المساهمات التي غالباً ما يتم تجاهلها والتي قدمها الأشخاص ذوو الإعاقة في صناعة الحرب خلال الحرب العالمية الثانية .

إمكانية الوصول إلى المرافق والبرامج الفنية والثقافية

تُعدّ إمكانية الوصول أحد عناصر خدمة الجمهور التي قد تغفل عنها المؤسسات الفنية. يوفر التصميم الشامل وسيلةً لإشراك أفراد الجمهور أو المشاركين من ذوي الإعاقة. تتضمن بعض عوامل إمكانية الوصول التي يمكن للمرافق الثقافية والمؤسسات الفنية أخذها في الاعتبار ما يلي: [ 98 ]

  • مقاعد مخصصة لذوي الاحتياجات الخاصة مدمجة في منطقة الجمهور؛
  • مناطق الإنتاج التي يسهل الوصول إليها، مثل المسرح، وكواليس المسرح، ومنطقة حفرة الأوركسترا؛
  • أجهزة الوصف الصوتي، وترجمة الأفلام، وحتى الترجمة الفورية للغة الإشارة؛
  • لافتات تشير إلى المداخل والمصاعد التي يسهل الوصول إليها؛
  • ارتفاع وتصميم يسهل الوصول إليهما للعروض وخدمات الطعام وشباك التذاكر؛
  • يمكن أن تتضمن ملصقات المعارض والمواد المطبوعة طريقة برايل .
  • زيارة أخصائيي البصريات المدربين والمتخصصين في تقنيات البصريات المتقدمة التي يمكنها تحسين الرؤية المتبقية لدى الشخص المصاب بأمراض العيون المتقدمة، يتم تدريب أطباء ضعف البصر على تقديم العديد من التقنيات لمساعدة ضعاف البصر، بما في ذلك مجموعة متنوعة من التقنيات البصرية والجراحية والتكيفية لمساعدة الشخص على مواصلة ممارسة مجال الفن.

تُعدّ التقنيات المُكيّفة أو المُيسّرة وسيلةً مبتكرةً لإتاحة البرامج الفنية والثقافية التقليدية لجمهور أوسع يشمل الأشخاص ذوي الإعاقة. فعلى سبيل المثال، يُمكن إضافة الصوت إلى البرامج من خلال الترجمة الفورية أو المُسجّلة مُسبقًا. وتُعتبر الترجمة النصية، والوصف الصوتي للبرامج الإذاعية، وأقراص DVD وغيرها من وسائل الترفيه المنزلي، ومشاريع الإنترنت، من بين الوسائل التي يُمكن من خلالها للمؤسسات والمجموعات الفنية إزالة الحواجز التي يواجهها الأشخاص ذوو الإعاقة.

منظمات تسهيل الوصول إلى الفنون

كندا

في كندا، تعد منظمة الفنون لذوي الإعاقة الوطنية (NaAC) أقدم وأكبر منظمة فنية لذوي الإعاقة، والتي كانت تُعرف في الأصل باسم جمعية الفنون غير المحددة عند تأسيسها عام 1975. وتتمثل مهمة NaAC في توفير "التدريب الفني والإبداع والعرض وفرص التقديم للفنانين ذوي الإعاقة"، ومشاركة "قوة إبداعهم من خلال شراكات محلية وعالمية وجهود مناصرة تفتح الأبواب أمام إدماجهم في النظام البيئي للفنون والثقافة لدينا". [ 99 ]

تأسس تحالف فنون الصم وذوي الإعاقة والفنون الإبداعية في كندا (DDMAAC) عام 2012، وهو يوفر الدعم والتضامن للفنانين ذوي الإعاقة. يُعدّ هذا التحالف مبادرة وطنية تابعة لشركة " ستيج ليفت برودكشنز "، وتتمثل رؤيته في رعاية "قنوات شعبية للتقارب الثقافي، والاستقلالية الفنية، والعدالة لذوي الإعاقة في مجال فنون الصم وذوي الإعاقة والفنون الإبداعية في كندا"، وتعزيز "المصالح الجماعية للفنانين الذين تُسهم تجاربهم الحياتية مع الإعاقة في تطوير الفن والجماليات غير النمطية". [ 100 ] أجرى التحالف أول مسح وطني لمجال فنون ذوي الإعاقة في كندا عام 2016، والذي كشف أن هذا القطاع متعدد التخصصات في المقام الأول، وأن أكبر تجمعات الفنانين تعمل في مجالات المسرح والرقص والفنون البصرية والوسائط الجديدة. [ 101 ]

المملكة المتحدة

  • مؤسسة Shape Arts هي مؤسسة خيرية مقرها لندن تعمل على تطوير الفرص للفنانين ذوي الإعاقة.
  • كاروسيل هي منظمة فنية يقودها أشخاص يعانون من صعوبات التعلم، ومقرها في برايتون، وتعمل في مجالات الموسيقى والإذاعة والعروض والإعلام الرقمي والأفلام.

الولايات المتحدة

توجد العديد من المبادرات الحكومية التي تدعم مشاركة الأشخاص ذوي الإعاقة في البرامج الفنية والثقافية. وتُعيّن معظم حكومات الولايات الأمريكية منسقًا لشؤون ذوي الإعاقة ضمن وكالاتها الفنية الحكومية أو منظماتها الفنية الإقليمية. كما توجد مجموعة متنوعة من المنظمات غير الحكومية والجمعيات غير الربحية التي تدعم مبادرات الفنون والثقافة الشاملة.

  • مكتب إمكانية الوصول في الصندوق الوطني للفنون [ 102 ]
  • مجموعة الوصول الإعلامي في WGBH: WGBH هي هيئة البث التلفزيوني العامة لمنطقة بوسطن. تضم ثلاثة أقسام: مركز الترجمة، وخدمات الوصف الصوتي (DVS)، ومركز كارل وروث شابيرو الوطني للإعلام المُيسّر (NCAM). وقد كانت WGBH رائدة في مجال التلفزيون والفيديو المُيسّر في الولايات المتحدة.
  • يقدم المركز الدولي للصمم والفنون التعليم والتدريب والمشاريع الفنية في مجالات مثل المسرح والمهرجانات الفنية والمتاحف والرقص والتعليم عن بعد وبرامج الأطفال.
  • منظمة "متروبوليتان واشنطن إير" هي منظمة غير ربحية تأسست عام 1974 لتطوير مشاريع تساعد الأشخاص ذوي الإعاقة البصرية. ولديها برنامج مع مسرح "أرينا ستيج" في واشنطن العاصمة، للنهوض بالوصف الصوتي، وهي تقنية تستخدم رواة مدربين لتقديم وصف لأحداث المسرحيات أو الأفلام بين سطور الحوار.
  • يوفر برنامج "التسجيل للمكفوفين" برامج إذاعية مجانية على مدار 24 ساعة، بالإضافة إلى التسجيل المخصص والوصف الصوتي.
  • يُعدّ المعهد الوطني للترجمة الفورية أكبر مزود لخدمات الترجمة الفورية في الولايات المتحدة، حيث يعمل مع محطات البث الخاصة بالإضافة إلى الكليات والشركات والهيئات الحكومية. وهو مؤسسة غير ربحية.

فنلندا

  • تُعنى جمعية "الثقافة للجميع" بتعزيز إمكانية الوصول والشمول والمساواة في مجال الفنون والثقافة في فنلندا. [ 103 ]

إسرائيل

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ كوبرز، بيترا (2011). ثقافة الإعاقة وأداء المجتمع: البحث عن شكل غريب وملتوٍ . هاوندسميلز ونيويورك: بالجريف. ص  109. ISBN 978-0-230-29827-9أُرشف من الأصل في 10 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2013 .
  2. ↑ بيلكا، فريد (1997). دليل ABC-CLIO لحركة حقوق ذوي الإعاقة. سانتا باربرا، كاليفورنيا: ABC-CLIO. ص 97. ISBN 0-87436-834-0.
  3. ↑ كوبرز، بيترا (2011). ثقافة الإعاقة وأداء المجتمع: البحث عن شكل غريب وملتوٍ . هاوندسميلز ونيويورك: بالجريف. ص 109. ISBN  978-0-230-29827-9أُرشف من الأصل في 10 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2013 .
  4. ↑ فون فيشر، كورت (2001). "لانديني، فرانشيسكو" . غروف ميوزيك أونلاين . مراجعة جيانلوكا داغوستينو. أكسفورد، إنجلترا: مطبعة جامعة أكسفورد . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.15942 . ISBN 978-1-56159-263-0.(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  5. ↑ باور، هيلين (2011). بيتهوفن للأطفال: حياته وموسيقاه مع 21 نشاطًا . دار نشر شيكاغو ريفيو. ص 49. ISBN  9781569767115.
  6. ↑ جود، إدوين م. (2002). الزرافات والتنانين السوداء وأنواع البيانو الأخرى: تاريخ تكنولوجي من كريستوفوري إلى البيانو الكبير الحديث للحفلات الموسيقية . مطبعة جامعة ستانفورد. ص 108. ISBN  9780804745499.
  7. 1 2 دريغني، مايكل (2006). جانغو: حياة وموسيقى أسطورة غجرية . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 47-48 . ISBN  9780195304480.
  8. ↑ فرينش، ديفيد (مارس 2007). "ميلودي غاردو: قصة فيلادلفيا" . مجلة جاز تايمز . 37 ( 1-5 ): 30-31 . مؤرشف من الأصل في 29 مارس 2009.
  9. ↑ ماركل، ساندرا (2011). أدمغة مصابة: قصص نجاة حقيقية . منشورات ليرنر. ص 40-41 . ISBN  9780761363101.
  10. ↑ رويز، إنريكي (2008). متمني، غاسل، متمني-غاسل . PositivePsyche.Biz. ص 126-127 . ISBN  9780615252407.
  11. ↑ براون، ماغي (1 سبتمبر 2012). "فرقة كولدبلاي تنضم إلى أوركسترا الموسيقيين ذوي الإعاقة في الحفل الختامي" . صحيفة الغارديان . لندن . تاريخ الاسترجاع: 11 سبتمبر 2012 .
  12. ↑ "الصفحة الرئيسية" . ohmi.org.uk .
  13. ↑ هاجن، مارك (24 يوليو 2020). "EyeHarp - عزف الموسيقى بلا حدود" . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2020. 
  14. ↑ «ذا كلاريون»، مدرس موسيقى ، 17 أبريل 2025
  15. ↑ سمارت، ألاستير (20 يناير 2013). "ريتشارد الثالث: رؤى شريرة؟" . صحيفة التلغراف . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مايو 2016 .
  16. ↑ كافنديش، ريتشارد (فبراير 2015). "ساق سارة برنارد" . التاريخ اليوم . 65 (2) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2017 .
  17. ↑ كورونادو، كريستا (15 ديسمبر 2009). "الأب ريتشارد كاري، اليسوعي: كمال البلاغة" . بي بي إس . تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2012 .
  18. ↑ "شخصيات مشهورة: تناول العشاء مع الممثلين وحلم المسرح" . انظر تورنتو . مؤرشف من الأصل بتاريخ ١١ فبراير ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٨ فبراير ٢٠١٧ .
  19. ↑ شفي، هنري (2011). "الشعرية المأساوية لتينيسي ويليامز" . دراسات إنجليزية . 61 (1): 74. doi : 10.3917/etan.641.0074 . تاريخ الاسترجاع: 8 فبراير 2017 .
  20. ↑ هيلمان، روبرت بيشتولد (1977). منهج تينيسي ويليامز في التعامل مع المأساة . إنجلوود كليفس: برنتيس هول.
  21. ↑ كونسيدين، أليسون (1 نوفمبر 2015). "جاهزون، راغبون، وقادرون". مجموعة المسرح الأمريكي .
  22. ↑ أوكلاهوما! من تأليف رودجرز وهامرشتاين | جوائز توني من الجناح المسرحي الأمريكي®
  23. ↑ «الكاتب المسرحي ديفيد فريمان يُقدّم قصصًا عن ذوي الإعاقة على خشبة المسرح» . سي بي سي نيوز. ١٢ نوفمبر ٢٠١٢. تاريخ الاطلاع: ٢ يناير ٢٠٢٤ .
  24. 1 2 3 واسرمان، جيري، محرر. (1993). المسرحيات الكندية الحديثة، المجلد الأول ( الطبعة الثالثة). فانكوفر: تالونبوكس. ص 135.  
  25. ↑ بنسون، يوجين؛ كونولي، إل دبليو (1987). المسرح الإنجليزي الكندي؛ منظورات حول الثقافة الكندية . تورنتو وأكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 135. 
  26. ↑ أنتوني، جيرالدين، محررة. (1978). أصوات المسرح: اثنا عشر كاتبًا مسرحيًا كنديًا يتحدثون عن حياتهم وأعمالهم . تورنتو: دابلداي كندا. ص 251-274 . 
  27. ↑ بنسون، يوجين؛ كونولي، إل دبليو (1987). المسرح الإنجليزي الكندي؛ وجهات نظر حول الثقافة الكندية . تورنتو وأكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 90. 
  28. 1 2 واسرمان، جيري، محرر. (1993). المسرحيات الكندية الحديثة، المجلد الأول . فانكوفر: تالونبوكس. ص 135. 
  29. ↑ واسرمان، جيري، محرر. (1993). المسرحيات الكندية الحديثة، المجلد الأول . فانكوفر: تالونبوكس. ص 136. 
  30. ↑ واسرمان، ج، محرر. (1993). المسرحيات الكندية الحديثة، المجلد الأول . فانكوفر: تالونبوكس. ص 135. 
  31. ↑ "مرحباً" . تفضلوا بالدخول! إنتاج ستيج ليفت.
  32. ↑ يوفيميا فانتيتي (1991). فيرهيد، واين؛ فريدلاندر، ميرا (محرران). ديزي الخرسانية ومسرحيات أخرى . تورنتو: مهرجان سيرز أونتاريو للدراما.
  33. ↑ باري، شيرلي. "ماذا لو؟" . شيرلي باري . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يناير 2024 .
  34. ↑ شير، إميل. "الفتى في القمر" . إميل شير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يناير 2024 .
  35. ↑ كيلي جو بيرك (2016). كيمب، بن (محرر). النساء المؤديات: كاتبات المسرحيات وشاعرات الأداء (كتيب) (سلسلة الأرشيفات الحية ). تورنتو: التجمع النسوي لرابطة الشعراء الكنديين . تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2024 . 
  36. ↑ "أوفرتون، جينيفر - سيرة ذاتية" . نقابة الممثلين في المسرح (EIT) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يناير 2024 .
  37. ↑ "الأحلام في التوحد" بقلم كريستين رودريغيز . منصة المسرح الكندية . منصة المسرح الكندية. 2024. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2024 .
  38. ↑ كوري-ويليامز، كيلان (19 يوليو 2018). "مونولوجات التوحد لكريستين رودريغيز: قصص ضرورية، ولكن مع مشاكل في التمثيل" . مجلة تايمز المسرح . تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2024 .
  39. ↑ "الخوف من تفويت الفرصة" بقلم ميكايلا دي سيزار . موقع Canadian Play Outlet. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يناير 2024 .
  40. ↑ نوثوف، آن (14 نوفمبر 2019). "ألبرت، لايل فيكتور" . موسوعة المسرح الكندي . مطبعة جامعة أثاباسكا . تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2024 .
  41. 1 2 جونستون، كيرستي (2012). تحولات المسرح: المسرح الكندي لذوي الإعاقة . مونتريال وكينغستون: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. ص 42. 
  42. ↑ بون، يونيس (2 ديسمبر 2009). "تغيير الصور النمطية، ضحكة تلو الأخرى" . صحيفة كالجاري جورنال . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 ديسمبر 2023 .
  43. ↑ إنتاجات ستيج ليفت. "الفن - ملف الأعمال: المسرح الشعبي" . ستيج ليفت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 ديسمبر 2023 .
  44. ↑ "جان ديربيشاير" . إصدارات سيجنتشر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 ديسمبر 2023 .
  45. ↑ ديربيشاير، جيه دي. "نبذة" . جيه دي ديربيشاير . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 ديسمبر 2023 .
  46. ↑ شركة ستيدج ليفت للإنتاج. "الفن - ملف الأعمال: التكليف" . ستيدج ليفت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 ديسمبر 2023 .
  47. ↑ "قتل بدافع الرحمة أم جريمة قتل؟: قصة تريسي لاتيمر" (ملصق) . مشروع التعهد . التعهد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 ديسمبر 2023 .
  48. ↑ جونستون، كيرستي (2012). تحولات المسرح: المسرح الكندي لذوي الإعاقة . مونتريال وكينغستون: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. ص 31. 
  49. ↑ جونستون، كيرستي (2012). تحولات المسرح: المسرح الكندي لذوي الإعاقة . مونتريال وكينغستون: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. ص 108. 
  50. ↑ ديكوتيني، ميشيل (2005). "القتل بدافع الرحمة أم القتل العمد: قصة تريسي لاتيمر". مجلة المسرح الكندي (122): 75.
  51. ↑ جونستون، كيرستي (2012). تحولات المسرح: المسرح الكندي لذوي الإعاقة . مونتريال وكينغستون: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. ص 124. 
  52. ↑ جونستون، كيرستي (2012). تحولات المسرح: المسرح الكندي لذوي الإعاقة . مونتريال وكينغستون: مطبعة جامعة ماكجيل-كوينز. ص 173. 
  53. ↑ "لن نُزال - تحالف فنون ذوي الإعاقة في المملكة المتحدة" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 سبتمبر 2024 .
  54. ↑ "الكاتبة المسرحية جوديث طومسون تتحدث عن الإعاقة وتهيئة بيئة مسرحية أكثر شمولاً" . أخبار جامعة غويلف. 29 مايو 2018. تاريخ الاطلاع: 2 يناير 2024 .
  55. ↑ "غريغ موزغالا" . الشلل الدماغي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 فبراير 2021 .
  56. ↑ كتاب "صناعة الوطنيين" لوالتر بيرنز ، 2001، صفحة 12، "وكان أطفالهم، إذا صادف أنهم ضعفاء أو مشوهين، يُعرضون في هوة (الأبوثيتا) ويُتركون للموت؛"
  57. ↑ موزغالا، غريغ. "حول" . أبوثيتاي . تم الاسترجاع في 8 فبراير 2017 .
  58. ↑ تسليط الضوء على: مسرح التفاحة الزرقاء | مسرح الشباب
  59. ↑ بي بي سي – مدونة ذا أوتش!: ممثلون من ذوي صعوبات التعلم يؤدون مسرحية هاملت لشكسبير
  60. ↑ "ممثل داونز يجسد هاملت | هذه هي كورنوال" . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2013. تم الاطلاع عليه في 3 أكتوبر 2012 .
  61. ↑ "ممثل داونز يجسد هاملت" . هذه كورنوال. 3 مايو 2012. مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2013. تم الاطلاع عليه في 25 أغسطس 2013 .
  62. ↑ بارتون-فاركاس، ستيفاني (مايو 2006). "لماذا لا تعملون مع فنانين من ذوي الإعاقة؟" . النشرة الإخبارية . أفينتورا، فلوريدا: أكسس ناو. مؤرشفة من الأصل في 20 يوليو 2011. تم الاطلاع عليها في 13 سبتمبر 2010 .
  63. ↑ "المسرح يكسر الحواجز: مقدمة" . 2007. مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 13 سبتمبر 2010 .
  64. ↑ هيلر أندرسون، سوزان؛ ديفيد دبليو. دنلاب (25 يوليو 1985). "نيويورك يومًا بيوم: شرح العمى" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 سبتمبر 2010 .
  65. ↑ نوردن، مارتن (2001). إينز، أنتوني؛ سميت، كريستوفر (محرران). فحص الإعاقة . مطبعة جامعة أمريكا. ص 21. ISBN  978-0-7618-2017-8.
  66. ↑ واينبرغ، نانسي؛ سيبيان، كارول (1980). "الكتاب المقدس والإعاقة". نشرة استشارات إعادة التأهيل . 23 : 273-281 .
  67. ↑ بول لونغمور (2001). إينز، أنتوني؛ سميت، كريستوفر (محرران). فحص الإعاقة . مطبعة جامعة أمريكا. ص 1. ISBN  978-0-7618-2017-8.
  68. ↑ نوردن ، مارتن (1994). سينما العزلة . مطبعة جامعة روتجرز. ص 6. ISBN  978-0-8135-2103-9.
  69. ↑ "ReelAbilities: مهرجان هيوستن لأفلام ذوي الاحتياجات الخاصة 2013." ReelAbilities: مهرجان هيوستن لأفلام ذوي الاحتياجات الخاصة 2013. بدون مكان نشر، بدون تاريخ نشر.
  70. ↑ كوكس، ديفيد. "الإعاقة في السينما: هل تواكب السينما العصر أخيرًا؟" صحيفة الغارديان. غارديان نيوز آند ميديا، 23 يوليو 2012.
  71. ↑ ميتشل، ديفيد ت.، وشارون ل. سنايدر. الأطراف الاصطناعية السردية: الإعاقة واعتمادات الخطاب. آن أربور: جامعة ميشيغان، 2001. ص 15.
  72. 1 2 بنشوف، هاري م.؛ غريفين، شون (2011). أمريكا في السينما: تمثيل العرق والطبقة والجنس والجنسانية في الأفلام . جون وايلي وأولاده. ص. لا توجد صفحات. ISBN  9781444357592.
  73. ↑ ١٩٨٧|Oscars.org
  74. ↑ راينور، أوليفيا؛ هايوارد، كاثرين (1 مارس 2009). "اقتحام عالم الأعمال: تجارب الممثلين ذوي الإعاقة في صناعة الترفيه". مجلة البحوث في الاحتياجات التعليمية الخاصة . 9 (1): 39-47 . doi : 10.1111/j.1471-3802.2009.01114.x . ISSN 1471-3802 . 
  75. ↑ إيبرت، روجر (22 يناير 1999). "نظرية الطيران" . شيكاغو: صن تايمز ميديا . تم الاطلاع عليه في 3 ديسمبر 2010 .
  76. ↑ ماسلين، جانيت (15 مايو 1998). "شفاء فتاة وحصانها وربما حتى والدتها" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2010 .
  77. ↑ "جيت لي في فيلم جديد عن التوحد" . 7 يونيو 2010. مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2010. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2010 .
  78. ↑ نوردن ، مارتن (1994). سينما العزلة . مطبعة جامعة روتجرز. ص 14. ISBN  978-0-8135-2103-9.
  79. ↑ سميث، أنجيلا (2012). ذرية بشعة . مطبعة جامعة كولومبيا. ص 4. ISBN  978-0-231-15717-9.
  80. ↑ سميث، أنجيلا (2012). ذرية بشعة . مطبعة جامعة كولومبيا. ص 8. ISBN  978-0-231-15717-9.
  81. ↑ بول لونغمور (2001). إينز، أنتوني؛ سميت، كريستوفر (محرران). فحص الإعاقة . مطبعة جامعة أمريكا. ص 4. ISBN  978-0-7618-2017-8.
  82. ↑ بول لونغمور (2001). إينز، أنتوني؛ سميت، كريستوفر (محرران). فحص الإعاقة . مطبعة جامعة أمريكا. ص 3-5 . ISBN  978-0-7618-2017-8.
  83. ↑ تشيرش، ديفيد (2011). "الغرابة، أفلام الطوائف، ومشكلة التناقض". مجلة الفيلم والفيديو . 63 (1): 7. doi : 10.5406/jfilmvideo.63.1.0003 . ISSN 0742-4671 . 
  84. ↑ نوردن، مارتن (1985). "المحارب القديم المعاق في حرب فيتنام في أفلام هوليوود". مجلة الأفلام والتلفزيون الشعبية . 13 (1): 8. doi : 10.1080/01956051.1985.10661988 . ISSN 0195-6051 . 
  85. ↑ كريستيان كيثلي (2001). إينز، أنتوني؛ سميت، كريستوفر (محرران). فحص الإعاقة . مطبعة جامعة أمريكا. ص 103. ISBN  978-0-7618-2017-8.
  86. ↑ نوردن، مارتن (1994). سينما العزلة . مطبعة جامعة روتجرز. ص 178-179 . ISBN  978-0-8135-2103-9.
  87. ↑ كريستيان كيثلي (2001). إينز، أنتوني؛ سميت، كريستوفر (محرران). فحص الإعاقة . مطبعة جامعة أمريكا. ص 105-106 . ISBN  978-0-7618-2017-8.
  88. ↑ نوردن، مارتن (1985). "المحارب القديم المعاق في حرب فيتنام في أفلام هوليوود". مجلة الأفلام والتلفزيون الشعبية . 13 (1): 19. doi : 10.1080/01956051.1985.10661988 . ISSN 0195-6051 . 
  89. ↑ بريت، توماس (2013). "دوغما 95 وهوية ذوي الإعاقة في السينما". مجلة ممارسة الفنون البصرية . 12 (3). doi : 10.1080/14702029.2013.10820083 . S2CID 144236695 . 
  90. ↑ ماركوتيك، نيكول (2008). "إضفاء مزيد من العمق على القصة: الإعاقة والسينما". المجلة الكندية لدراسات السينما . 17 (1): 2-3 . doi : 10.3138/cjfs.17.1.2 . ISSN 0847-5911 . 
  91. ↑ بريت، توماس (2013). "دوغما 95 وهوية ذوي الإعاقة في السينما". مجلة ممارسة الفنون البصرية . 12 (3): 298. doi : 10.1080/14702029.2013.10820083 . S2CID 144236695 . 
  92. ↑ بريت، توماس (2013). "دوغما 95 وهوية ذوي الإعاقة في السينما". مجلة ممارسة الفنون البصرية . 12 (3): 300. doi : 10.1080/14702029.2013.10820083 . S2CID 144236695 . 
  93. ↑ "قصة من الداخل: المقاومة بقلم ليز كرو" . برايتون، المملكة المتحدة: فنون الإعاقة على الإنترنت. 20 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2010 .
  94. ↑ "عمل فني يُبهر جمهور الفنون في الولايات المتحدة" . بريستول، المملكة المتحدة: إيفنينج بوست. 30 يوليو 2010. تاريخ الاطلاع: 12 ديسمبر 2010 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  95. ↑ "كيترا أوبرلاندر - فنانة" . مشروع باداس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يونيو 2012 . 
  96. ↑ "الإلياذة لهوميروس في عرض حي" . إنتاجات هوميروس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يونيو 2012 .
  97. ↑ "آن مكافري: ورثة بيرن" . مجلة لوكاس . نوفمبر 2004. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0047-4959 . تاريخ الاسترجاع: 11 نوفمبر 2010 . 
  98. ↑ "قائمة التحقق من إمكانية الوصول إلى الفنون والعلوم الإنسانية" (ملف PDF) . الصندوق الوطني للفنون، حكومة الولايات المتحدة. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 12 يوليو 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 يوليو 2012 .
  99. ↑ "المركز الوطني للفنون المتاحة" "نبذة عنا"" . NaAC . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 فبراير 2024 .
  100. ↑ DDMAAC. "مرحباً". 19 فبراير 2024. https://ddmaac.weebly.com/
  101. ↑ ديكوتيني، ميشيل (2016). "الفنون لذوي الإعاقة والمساواة في كندا". مجلة المسرح الكندي (165): 44
  102. ↑ "إمكانية الوصول - مكتب إمكانية الوصول التابع للهيئة الوطنية للفنون" . Nea.gov. مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 25 أغسطس 2013 .
  103. ^ “الثقافة للجميع” . كولتوريا كايكيلي . تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2017 .
  104. ↑ "الطرق | مركز السيارات | الهرم 156، تل أبيب-يبو" . كنافاييم (بالعبرية) . تم الاسترجاع 27 نوفمبر 2025 .