روايات التجسس

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

لوحة لجاسوس فرنسي تم القبض عليه خلال الحرب الفرنسية البروسية بريشة ألفونس دي نوفيل ، 1880

أدب التجسس هو نوع أدبي يتخذ من التجسس عنصراً أساسياً في سياقه أو حبكته. ظهر هذا النوع في أوائل القرن العشرين، متأثراً بالتنافس والمؤامرات بين القوى العظمى ، وتأسيس أجهزة الاستخبارات الحديثة. وقد اكتسب زخماً جديداً مع صعود الشيوعية والفاشية قبيل الحرب العالمية الثانية ، واستمر في التطور خلال الحرب الباردة ، ثم تلقى دفعة جديدة مع ظهور الدول المارقة ، والمنظمات الإجرامية الدولية، وشبكات الإرهاب العالمية، والقرصنة البحرية، والتخريب والتجسس التكنولوجي كتهديدات خطيرة للمجتمعات الغربية. [ 1 ] كنوع أدبي، ترتبط روايات التجسس موضوعيًا بروايات المغامرات ( مثل سجين زندا ، 1894، والزهرة القرمزية ، 1905)، وروايات الإثارة (مثل أعمال إدغار والاس )، وروايات الإثارة السياسية العسكرية ( مثل إرث شيرمر ، 1953، والأمريكي الهادئ ، 1955). [ 2 ] [ 3 ]

تاريخ

أشار المعلق ويليام بيندلر إلى أن "الفصل الثاني من سفر يشوع في الكتاب المقدس العبري قد يُعتبر أول قصة تجسس في الأدب العالمي. (...) قبل ثلاثة آلاف عام من إغواء جيمس بوند لبوسي غالور وتحويلها إلى حليفته ضد غولد فينغر ، فعل الجواسيس الذين أرسلهم الجنرال يشوع إلى مدينة أريحا الشيء نفسه مع راحاب الزانية . [ 4 ] "

القرن التاسع عشر

بدأ أدب التجسس كنوع أدبي بالظهور خلال القرن التاسع عشر. ومن الأمثلة المبكرة على روايات التجسس روايتا " الجاسوس " (1821) و "المقاتل" (1831) للروائي الأمريكي جيمس فينيمور كوبر . تهاجم رواية "المقاتل" النزعة المعادية للجمهورية في أوروبا ، من خلال تصوير البندقية كمدينة دولة تقبع فيها نخبة مستبدة ترتدي قناع "الجمهورية الهادئة".

في فرنسا خلال القرن التاسع عشر، ساهمت قضية دريفوس (1894-1899) بشكل كبير في إثارة اهتمام الرأي العام بالتجسس . [ 5 ] فعلى مدى اثني عشر عامًا تقريبًا (حوالي 1894-1906)، هيمنت هذه القضية، التي تضمنت عناصر من التجسس الدولي والخيانة ومعاداة السامية ، على السياسة الفرنسية. وقد تناقلت الصحافة العالمية تفاصيلها: عميلٌ ألمانيٌّ متغلغلٌ يُفشي أسرار هيئة الأركان العامة للجيش الفرنسي لألمانيا؛ وردّ المخابرات الفرنسية المضادة بإرسال عاملة نظافة لتفتيش القمامة في السفارة الألمانية في باريس، وهي أخبارٌ ألهمت روايات تجسس ناجحة. [ 6 ]

تتضمن قصتان على الأقل من قصص شرلوك هولمز موضوعات تجسس واضحة. ففي قصة "مغامرة المعاهدة البحرية" ، يستعيد هولمز نص معاهدة بحرية سرية بين بريطانيا وإيطاليا، سرقها جاسوس جريء. وفي قصة "قوسه الأخير" ، يعمل هولمز نفسه كعميل مزدوج ، حيث يزود ألمانيا بمعلومات مضللة كثيرة عشية الحرب العالمية الأولى .

القرن العشرين

كانت المواضيع الرئيسية للجاسوس في الفترة التي سبقت الحرب العالمية الأولى هي التنافس المستمر بين القوى الاستعمارية الأوروبية من أجل الهيمنة في آسيا، والتهديد المتزايد للصراع في أوروبا، والتهديد الداخلي للثوار والفوضويين، والرومانسية التاريخية.

تتناول رواية "كيم " (1901) لرديارد كيبلينغ " اللعبة الكبرى " الأنجلو - روسية ، التي تمثلت في تنافس جيوسياسي وحرب استراتيجية للسيطرة على آسيا الوسطى ، وتحديدًا في أفغانستان . أما رواية "العميل السري " (1907) لجوزيف كونراد، فتستكشف سيكولوجية وأيديولوجية الرجال والنساء المهمشين اجتماعيًا في خلية ثورية . يُجبر دبلوماسي من سفارة لم يُذكر اسمها (لكن من الواضح أنها روسية) عميلًا مزدوجًا يُدعى فيرلوك على تنظيم محاولة فاشلة لتفجير مرصد غرينتش، على أمل إلقاء اللوم على الثوار. وفي رواية كونراد التالية، " تحت أعين الغرب " (1911)، يروي قصة جاسوس متردد أرسلته الإمبراطورية الروسية للتسلل إلى مجموعة من الثوار في جنيف . رواية "الرجل الذي كان يوم الخميس " (1908) للكاتب جي كي تشيسترتون هي رواية إثارة ميتافيزيقية تستند ظاهريًا إلى تسلل المحققين إلى منظمة فوضوية، لكن القصة في الواقع هي وسيلة لاستكشاف هياكل السلطة في المجتمع وطبيعة المعاناة.

شخصية المحقق الخيالي شرلوك هولمز ، التي ابتكرها آرثر كونان دويل ، عملت كصائد جواسيس للحكومة البريطانية في قصتي " مغامرة البقعة الثانية " (1904) و" مغامرة خطط بروس-بارتينغتون " (1912). وفي قصة " قوسه الأخير " (1917)، خدم التاج والوطن كعميل مزدوج ، ناقلاً معلومات استخباراتية مضللة إلى ألمانيا الإمبراطورية عشية الحرب العالمية الأولى.

يروي كتاب "الزهرة القرمزية " (1905) للبارونة أوركزى قصة شجاعة أحد النبلاء الإنجليز في إنقاذ النبلاء الفرنسيين من عهد الإرهاب في الثورة الفرنسية (1789-1799).

لكن مصطلح "رواية التجسس" حُدِّدَ برواية " لغز الرمال " (1903) للكاتب الأيرلندي إرسكين تشايلدرز . [ 7 ] تروي الرواية قصة بحار بريطاني وصديقه يبحران قبالة ساحل بحر الشمال الألماني، ويتحولان إلى جاسوسين هاويين بعد اكتشافهما خطة ألمانية سرية لغزو بريطانيا. [ 7 ] وقد أدى نجاحها إلى ازدهار سوق أدب الغزو ، الذي غصّ بالمقلدين. وأصبح ويليام لو كيو وإي . فيليبس أوبنهايم أشهر وأنجح الكاتبين البريطانيين في أدب التجسس، وخاصة أدب الغزو. إلا أن أسلوبهما النثري وقصصهما النمطية، التي أُنتجت بغزارة بين عامي 1900 و1914، أثبتت تدني قيمتها الأدبية .

خلال الحرب العالمية الأولى

خلال الحرب، برز جون بوكان كروائي تجسس بريطاني من الطراز الأول. تصوّر قصصه المتقنة الحرب العالمية الأولى على أنها "صدام حضارات" بين الحضارة الغربية والبربرية . من أبرز رواياته " الخطوات التسع والثلاثون " (1915)، و "غرينمانتل" ( 1916)، وأجزاؤها اللاحقة، وكلها تتمحور حول البطل الاسكتلندي ريتشارد هاناي . في فرنسا، نشر غاستون ليرو رواية التجسس المثيرة "رولتابيل شي كروب" (1917)، حيث ينخرط المحقق جوزيف رولتابيل في أعمال تجسس.

فترة ما بين الحربين

بعد الثورة الروسية (1917) ، عادة ما تتعلق قصة التجسس في فترة ما بين الحربين بمحاربة الخطر الأحمر، الذي كان يُنظر إليه على أنه "صدام حضارات" آخر.

هيمن الكتّاب البريطانيون على أدب التجسس خلال هذه الفترة، وكانوا في البداية ضباط مخابرات وعملاء سابقين يكتبون من داخل هذا المجال. ومن الأمثلة على ذلك رواية "آشندن: أو العميل البريطاني " (1928) للكاتب دبليو سومرست موم ، التي تصوّر بدقة التجسس في الحرب العالمية الأولى، ورواية "لغز النفق 51 " (1928) للكاتب ألكسندر ويلسون، التي ترسم رواياته صورةً غريبةً لأول رئيس لجهاز المخابرات السرية ، مانسفيلد سميث-كومينغ ، المعروف باسم "سي".

في كتابه "الوكلاء الأدبيون " (1987)، كتب أنتوني ماسترز: "مغامرات آشندن هي الأقرب إلى تجارب مؤلفه الحقيقية". [ 8 ] وصف جون لو كاريه قصص آشندن بأنها مصدر إلهام رئيسي لرواياته، وأشاد بموم ووصفه بأنه "أول من كتب عن التجسس بروح من خيبة الأمل وواقعية شبه عادية". [ 8 ]

على مستوى أكثر شعبية، بدأت سلسلة روايات "القديس " الشهيرة والطويلة الأمد للكاتب ليزلي تشارتريس ، والتي تدور حول شخصية سيمون تمبلار، برواية "قابل النمر" (1928). وكانت رواية "ماء في الدماغ " (1933) للكاتب كومبتون ماكنزي، ضابط المخابرات السابق، أول رواية تجسس ساخرة ناجحة . [ 9 ] كما كتب الكاتب غزير الإنتاج دينيس ويتلي روايته الأولى عن التجسس، "خصي إسطنبول " (1935)، خلال هذه الفترة.

في دولة مانشوكو الصورية ، كان الجواسيس يظهرون في كثير من الأحيان في القصص المنشورة في مجلاتها الحكومية كأشرار يهددون مانشوكو. [ 10 ] وقد قُدِّمت مانشوكو منذ تأسيسها عام 1931 كتجربة آسيوية مثالية، حيث اجتمعت "الأعراق الخمسة" المُصنَّفة رسميًا - اليابانيون، والصينيون الهان، والمانشو، والكوريون، والمغول - لبناء مجتمع طوباوي. [ 11 ] كما ضمت مانشوكو أقلية روسية كبيرة، اعتُبرت في البداية "العرق السادس"، ولكن تم استبعادها. [ 11 ] وكثيرًا ما ربطت قصص التجسس في مانشوكو، مثل قصة "امرأة من عرق مختلط" للكاتبة دينغ نا، بين الرغبة في العمل كجواسيس وبين امتلاك أصول روسية-هان مختلطة؛ ما يعني ضمنيًا أن الأشخاص ذوي النسب "الخالص" من أحد "الأعراق الخمسة" في مانشوكو لن يخونوها. [ ١٢ ] في قصة "امرأة من عرق مختلط"، يظهر الشرير في البداية لمالي، الشخصية الرئيسية التي تحمل القصة اسمها، وهي ذات أب روسي وأم من عرق الهان، لكن يتضح في النهاية أنها ضحية ابتزاز من قبل الشرير الحقيقي في القصة، الجاسوس الأجنبي باوردون، وتثبت ولاءها لمانشوكو في نهاية المطاف عندما تجبر باوردون على انتزاع المسدس من يده في ذروة الأحداث. [ ١٣ ] مع ذلك، تذكر قصة دينغ أيضًا أن باوردون لم يكن ليجرؤ على محاولة ابتزاز امرأة من عرق الهان، وأنه استهدف مالي لأنها من عرق مختلط وبالتالي "ضعيفة". [ ١٤ ]

عندما غزت اليابان الصين عام 1937، وازداد الأمر سوءًا عام 1941، تصاعدت حدة القمع والدعاية في منشوريا، حيث أطلقت الدولة حملة "حرب شاملة" لتعبئة المجتمع للحرب. [ 15 ] وكجزء من هذه الحملة، حذرت الدولة الناس من ضرورة توخي الحذر الدائم من الجواسيس؛ وتزامن ذلك مع انتشار قصص التجسس، التي حذرت بدورها الناس من الجواسيس. [ 15 ] وانتشرت الروايات والأفلام التي تتناول موضوع مكافحة التجسس في منشوريا منذ عام 1937 فصاعدًا. [ 16 ] وعلى الرغم من القيم الأبوية الراسخة في منشوريا، استهدفت حملة مكافحة التجسس النساء، حيث تم تشجيعهن على الإبلاغ عن أي شخص مشبوه للشرطة، بشعار يقول: "النساء يدافعن في الداخل والرجال يدافعون في الخارج". [ 17 ] وغالبًا ما كانت بطلات قصص التجسس في منشوريا، مثل رواية "امرأة من عرق مختلط"، من النساء. [ 17 ] في قصة "امرأة من عرق مختلط"، تتولى امرأتان عاديتان مهمة تفكيك شبكة التجسس بدلاً من شرطة مانشوكو كما هو متوقع. [ 13 ] أشارت الباحثة الكورية الجنوبية بونغ إن يونغ إلى أن قصصًا مثل "امرأة من عرق مختلط" كانت جزءًا من حملة الدولة للسيطرة على "...إدارة الحياة الخاصة والعائلية، بالاعتماد على قوة الأدب الدعائي والتعبئة الوطنية للخطاب الاجتماعي لمكافحة التجسس". [ 16 ] في الوقت نفسه، لاحظت أن قصة "امرأة من عرق مختلط"، ببطلاتها الذكيات، بدت وكأنها تتحدى القيم الأبوية لمانشوكو التي صورت المرأة على أنها الجنس الأضعف الذي يحتاج إلى حماية الرجل وتوجيهه. [ 16 ] ومع ذلك، أشارت بونغ إلى أن البطلة الحقيقية لقصة "امرأة من عرق مختلط"، شولان، تُصوَّر على أنها متفوقة على مالي لأنها من عرق الهان، وأن القصة هي قصة "...تجريد المرأة من قوتها حيث تخضع مالي تمامًا للنظام العرقي الذي وضعته شولان". [ 18 ]

الحرب العالمية الثانية

إن الدعم المتزايد للفاشية في ألمانيا وإيطاليا وإسبانيا ، واقتراب الحرب، جذبا كتاباً ذوي جودة عالية للعودة إلى أدب التجسس.

أضفى الكاتب البريطاني إريك أمبلر واقعية جديدة على أدب الجاسوسية. تتناول رواياته " الحدود المظلمة" (1936)، و "رثاء جاسوس " (1938)، و "قناع ديميتريوس" (الولايات المتحدة: "تابوت ديميتريوس" ، 1939)، و" رحلة إلى الخوف " (1940) قصص هواة متورطين في عالم الجاسوسية. وتُعدّ السياسة والأيديولوجيا ثانويتين مقارنةً بالقصة الشخصية التي تدور حول البطل أو البطلة. يتميز إنتاج أمبلر الأدبي، الذي يعود إلى فترة الجبهة الشعبية ، بمنظور يساري حول التداعيات الشخصية للسياسة والأيديولوجيا "الكبرى"، وهو أمر لافت للنظر، بالنظر إلى ميل أدب الجاسوسية المعتاد نحو اليمين دفاعًا عن مواقف المؤسسة الحاكمة . وتُعتبر روايتا أمبلر المبكرتان " خطر غير مألوف" (1937) و" سبب للقلق" (1938)، اللتان يساعد فيهما جواسيس المفوضية الشعبية للشؤون الداخلية (NKVD) البطل الهاوي على النجاة، من أبرز روايات الجاسوسية باللغة الإنجليزية.

رواية "فوق الشبهات " (1939) لهيلين ماكينيس ، التي تدور حول فريق تجسس مكون من زوج وزوجة مناهضين للنازية، تتميز بأسلوب أدبي رفيع وأحداث متسارعة ومعقدة ومشوقة، تجري في سياقات تاريخية معاصرة. وقد ألّفت ماكينيس العديد من روايات التجسس الأخرى خلال مسيرتها الأدبية الطويلة، بما في ذلك " مهمة في بريتاني " (1942)، و "قرار في دلفي" (1961)، و" ركوب حصان شاحب" (1984). [ 19 ]

نشرت دار مانينغ كولز رواية "شراب الأمس" (1940)، وهي قصة قاتمة تدور أحداثها خلال الحرب العالمية الأولى، وتُقدّم البطل توماس إلفينستون هامبلدون . مع ذلك، اتسمت الروايات اللاحقة التي ظهر فيها هامبلدون بنبرة أكثر تفاؤلاً، على الرغم من أنها تدور أحداثها إما في ألمانيا النازية أو بريطانيا خلال الحرب العالمية الثانية (1939-1945). بعد الحرب، أصبحت مغامرات هامبلدون نمطية، وفقدت اهتمام النقاد والجمهور.

لا تزال الأحداث التي سبقت الحرب العالمية الثانية، والحرب نفسها، تشكل أرضاً خصبة لكتاب روايات التجسس. ومن الأمثلة البارزة على ذلك رواية " عين الإبرة" لكين فوليت (1978)؛ ورواية " جنود الليل" لآلان فورست (1988)؛ وسلسلة "المحطة" لديفيد داونينج ، التي تبدأ برواية " محطة حديقة الحيوان" (2007).

الحرب الباردة

مبكر

أعطى تحوّل الحرب العالمية الثانية (1939-1945) إلى الحرب الباردة السوفيتية الأمريكية (1945-1991) دفعةً جديدةً لروائيي التجسس. ويبدو أن رواية "أتومسك" لبول لاينبارغر (المعروف لاحقًا باسم كوردواينر سميث )، التي كُتبت عام 1948 ونُشرت عام 1949، هي أول رواية تجسس تتناول الصراع الناشئ.

أتاح "العالم السري" للتجسس وضعًا يستطيع فيه الكتّاب إسقاط أي شيء يريدونه على هذا "العالم السري". وقد اشتكى الكاتب بروس بيج من ذلك في كتابه " مؤامرة فيلبي " الصادر عام 1969 .

تكمن المشكلة في أن بإمكان المرء أن يعتنق أي نظرية يرغب بها حول العالم السري، وأن يدافع عنها ضد كميات هائلة من الأدلة المعارضة، وذلك ببساطة عن طريق الاختباء وراء المزيد والمزيد من الغموض الداخلي المفترض. تشترك أجهزة الاستخبارات مع الماسونيين ورجال المافيا في أنها تعيش في غيبوبة فكرية - نوع من الظلام الغامض الذي يصعب فيه التمييز بيقين بين ما هو مُهدِّد وما هو مُثير للسخرية. في مثل هذه الظروف، يسهل على الإنسان أن يفقد السيطرة على ميله إلى الأساطير والخرافات [ 20 ].

أثر هذا العجز عن معرفة حقيقة ما يجري في "العالم السري" لجمع المعلومات الاستخباراتية على كلٍ من الكتب الواقعية والخيالية التي تتناول موضوع التجسس. فقد جعلت الحرب الباردة والصراع بين المخابرات السوفيتية - المعروفة باسم الكي جي بي منذ عام ١٩٥٤ - ووكالة المخابرات المركزية الأمريكية ( CIA) وجهاز الاستخبارات البريطاني (MI6) موضوع التجسس مادةً دسمة للكتابة الروائيين. [ ٢١ ] وكانت معظم روايات التجسس في الحرب الباردة في الواقع روايات إثارة مليئة بالحركة، لا تمت بصلة تُذكر إلى العمل الحقيقي للجواسيس. [ ٢١ ] وقد علّق الكاتب مالكولم موغريدج، الذي عمل جاسوسًا في الحرب العالمية الثانية، قائلاً إن كتّاب روايات الإثارة في الحرب الباردة انخرطوا في الكتابة عن التجسس "بسهولةٍ تُضاهي سهولة تحوّل المختلين عقليًا إلى أطباء نفسيين أو عجز كتّاب المواد الإباحية". [ 21 ] كانت برلين تُعتبر "عاصمة الحرب الباردة"، نظرًا لوضعها بعد الحرب حيث كانت المدينة مقسمة بين الدولتين الألمانيتين، بينما كانت بريطانيا وفرنسا والاتحاد السوفيتي والولايات المتحدة تُسيطر على مناطق احتلال فيها. [ 22 ] ونتيجة لذلك، كانت برلين مركزًا للتجسس خلال الحرب الباردة، حيث كانت تعج بالجواسيس الأمريكيين والبريطانيين والألمان الشرقيين والفرنسيين والسوفيت والألمان الغربيين؛ وقُدّر عدد الجواسيس في برلين بنحو 8000 جاسوس في أي وقت خلال الحرب الباردة. [ 22 ] ولأن برلين كانت مركزًا للتجسس، فقد كانت المدينة مسرحًا متكررًا لروايات وأفلام التجسس. [ 23 ] علاوة على ذلك، جعل بناء جدار برلين عام 1961 الجدار رمزًا للاستبداد الشيوعي، مما زاد من جاذبية برلين للكتاب الغربيين كخلفية لروايات التجسس خلال الحرب الباردة. لعلّ أكثر القصص التي لا تُنسى والتي تدور أحداثها في برلين هي قصة "الجاسوس الذي جاء من البرد" ، والتي انتهت في كل من الرواية والفيلم بإسقاط الجاسوس البريطاني المحبط أليك ليماس وحبيبته، الشابة الساذجة ليز غولد، أثناء محاولتهما عبور جدار برلين من برلين الشرقية إلى برلين الغربية. [ 23 ]

بريطاني

مع رواية "الوزارة السرية " (1951)، قدّم ديزموند كوري شخصية جوني فيدورا ، العميل السري المرخّص له بالقتل ، القاتل المعتمد من الحكومة . وسرعان ما تبعه إيان فليمنج ، العضو السابق في المخابرات البحرية، بشخصية جيمس بوند الساحرة ، العميل السري 007 التابع لجهاز المخابرات البريطاني، وهو مزيج من ضابط مكافحة التجسس والقاتل وعاشق النساء. ولعلّ أشهر جاسوس خيالي هو بوند، الذي ظهر لأول مرة في رواية "كازينو رويال " (1953). بعد وفاة فليمنج، استمرت السلسلة تحت إشراف كتّاب بريطانيين وأمريكيين آخرين، من بينهم كينغسلي أميس ، وكريستوفر وود ، وجون غاردنر ، وريموند بنسون ، وسيباستيان فولكس ، وجيفري ديفر ، وويليام بويد ، وأنتوني هورويتز . ألهمت روايات جيمس بوند، التي لاقت رواجاً كبيراً في خمسينيات القرن العشرين، سلسلة أفلام أكثر شهرة بدأت عام 1962. وقد أثر نجاح روايات وأفلام بوند بشكل كبير على الصورة النمطية الشائعة لعمل الجواسيس، على الرغم من أن شخصية بوند أقرب إلى القاتل منها إلى الجاسوس. [ 24 ]

على الرغم من النجاح التجاري لروايات فليمنج الباذخة، ابتكر جون لو كاريه ، الجاسوس السابق، شخصياتٍ لا بطولية تُصارع القضايا الأخلاقية المتعلقة بالتجسس، وتلجأ أحيانًا إلى أساليب غير أخلاقية. صوّر لو كاريه الجواسيس ككائنات تعيش في عالم رمادي أخلاقيًا، مُضطرةً لاتخاذ قرارات مشكوك في أخلاقيتها باستمرار، في صراعٍ لا أخلاقي في جوهره، حيث الكذب والشك والخيانة هي القاعدة لكلا الجانبين. [ 25 ] في أشهر روايات لو كاريه، " الجاسوس الذي جاء من البرد " (1963)، يرى البطل أليك ليماس نفسه وكأنه يخدم في "حربٍ تُخاض على نطاق ضيق، من مسافة قريبة"، ويشكو من أنه رأى الكثير من "الناس يُخدعون ويُضللون، وحيواتٍ تُهدر، وأناسًا يُقتلون ويُسجنون، وجماعاتٍ وفئاتٍ كاملة من الرجال يُشطبون بلا سبب". [ 25 ] بطل لو كاريه، جورج سمايلي، ينتمي إلى الطبقة المتوسطة ، وهو جاسوس في منتصف العمر مثقل بزوجة خائنة من الطبقة العليا، تقوم بخيانته علنًا للتسلية . [ 26 ] وصف الباحثان الأمريكيان نورمان بولمار وتوماس ألين سمايلي بأنه الجاسوس الخيالي الأكثر احتمالًا للنجاح كجاسوس حقيقي، مستشهدين بوصف لو كاريه له في رواية "جريمة من الدرجة الأولى" .

كان الغموض طبيعته، ومهنته كذلك. لا تعجّ دروب التجسس بالمغامرين الجريئين والملونين الذين نراهم في الروايات. رجلٌ مثل سمايلي، عاش وعمل لسنوات بين أعداء بلاده، لا يتعلم إلا دعاءً واحدًا: ألا يُلاحظ أبدًا. الاندماج هو غايته القصوى، يتعلم أن يحبّ الحشود التي تمرّ به في الشارع دون أن يلقي عليها نظرة؛ يتشبث بهم حفاظًا على هويته وأمانه. خوفه يجعله خاضعًا - بإمكانه أن يعانق المتسوقين الذين يدفعونه بنفاد صبرهم ويجبرونه على مغادرة الرصيف. بإمكانه أن يعشق المسؤولين والشرطة ومحصلي الأجرة في الحافلات، لبرودهم الصارخ. لكن هذا الخوف، وهذه الخضوع، وهذا الاعتماد، قد طوّر في سمايلي إدراكًا لطبيعة البشر: حساسية سريعة، أنثوية، تجاه شخصياتهم ودوافعهم. لقد عرف البشرية كما يعرف الصياد مخبأه، كما يعرف الثعلب الغابة. فالجاسوس يجب أن يصطاد وهو يُصطاد، والحشد هو ملكه. بإمكانه أن يجمع إيماءاتهم، ويسجل التفاعل بين النظرات والحركات، كما يسجل الصياد السرخس الملتوي والغصن المكسور، أو كما يكتشف الثعلب علامات الخطر [ 27 ].

على غرار لو كاريه، تناول غراهام غرين ، ضابط المخابرات البريطانية السابق، أخلاقيات التجسس في روايات يسارية مناهضة للإمبريالية، مثل رواية "جوهر المسألة " (1948) التي تدور أحداثها في سيراليون ، ورواية " رجلنا في هافانا " (1959) ذات الطابع الكوميدي الساخر ، والتي تدور أحداثها في كوبا تحت حكم الديكتاتور فولغينسيو باتيستا قبل الإطاحة به في الثورة الكوبية (1953-1959)، ورواية "العامل البشري " (1978) التي تتناول محاولات عميل في جهاز المخابرات البريطاني (MI6) لكشف جاسوس مزدوج في جنوب إفريقيا خلال حقبة الفصل العنصري . [ 8 ] عمل غرين كعميل في جهاز المخابرات البريطاني (MI6) في فريتاون، وهي قاعدة بحرية بريطانية مهمة خلال الحرب العالمية الثانية، حيث كان يبحث عن جواسيس ألمان ينقلون معلومات عبر الراديو عن تحركات السفن إلى البحرية الألمانية ( كريغسمارين) ، وهي تجارب ألهمته لكتابة رواية "جوهر المسألة" . [ 28 ] كان هارولد "كيم" فيلبي ضابطَ التحقيق الخاص بغرين خلال الحرب العالمية الثانية، والذي كُشف لاحقًا في عام 1963 أنه جاسوس سوفيتي مخضرم، جُنّد من قبل المخابرات السوفيتية في أوائل الثلاثينيات من القرن العشرين عندما كان طالبًا جامعيًا في كامبريدج. [ 28 ] روايته التجسسية الأشهر، "الأمريكي الهادئ" (1955)، التي تدور أحداثها في فيتنام عام 1952، قدّمت نسخةً مُقنّعةً بشكلٍ طفيف من ضابط المخابرات الأمريكي الحقيقي، اللواء إدوارد لانسديل، كشخصية شريرة. [ 8 ] غطّى غرين حرب فيتنام في الفترة 1951-1952 كمراسل صحفي، حيث التقى لانسديل الذي يظهر في " الأمريكي الهادئ" باسم ألدن بايل، بينما استوحى شخصية توماس فاولر، الصحفي البريطاني الساخر لكن طيب القلب في سايغون، جزئيًا من شخصيته. [ 29 ]

أثار كتاب " رجلنا في هافانا " غضب جهاز الاستخبارات البريطاني MI6، لما يحتويه من قصة جيمس وورمولد، بائع المكانس الكهربائية البريطاني في كوبا، الذي جُنّد للعمل لصالح الجهاز، حيث قام بخداع أصحاب العمل ببيعهم رسومات تخطيطية للمكانس الكهربائية، مُقنعًا إياهم بأنها في الحقيقة رسومات تخطيطية لصواريخ سوفيتية. [ 29 ] ضغط جهاز MI6 لمحاكمة غرين بتهمة انتهاك قانون الأسرار الرسمية، مدعيًا أنه كشف الكثير عن أساليب الجهاز في كتاب " رجلنا في هافانا" ، لكنه قرر عدم توجيه الاتهام إليه خشية أن تُوحي محاكمته بأن الصورة القاتمة للجهاز في الكتاب تستند إلى الواقع. [ 21 ] كان شقيق غرين الأكبر، هربرت، محتالًا محترفًا، وقد عمل لفترة وجيزة جاسوسًا لليابانيين في ثلاثينيات القرن العشرين قبل أن يُدرك أصحاب العمل أن "الأسرار" التي كان يبيعها لهم لم تكن سوى معلومات مُستقاة من الصحف. [ 29 ] يبدو أن شخصية بائع المكانس الكهربائية الأخرق، وورمولد، في رواية " رجلنا في هافانا" مستوحاة من هربرت غرين. [ 29 ] في رواية "العامل البشري" ، صوّر غرين جهاز الاستخبارات البريطاني (MI6) بصورة سلبية للغاية، حيث صوّر الحكومة البريطانية على أنها تدعم نظام الفصل العنصري في جنوب إفريقيا لكونه مواليًا للغرب، بينما يُقدّم بطل الرواية، ضابط MI6 موريس كاسل، المتزوج من امرأة سوداء من جنوب إفريقيا، معلومات إلى جهاز المخابرات السوفيتية (KGB) لإحباط عمليات MI6. [ 29 ] [ 30 ] دار جزء كبير من حبكة "العامل البشري" حول خطة سرية وضعتها الحكومات البريطانية والأمريكية والألمانية الغربية لشراء كميات كبيرة من الذهب الجنوب إفريقي بهدف استقرار اقتصاد جنوب إفريقيا ، وهو ما وصفه غرين بأنه عمل لا أخلاقي في جوهره، بحجة أن القوى الغربية تخون قيمها بدعمها لحكومة جنوب إفريقيا العنصرية البيضاء . [ 29 ] أثار نشر رواية "العامل البشري" جدلاً واسعاً بعد فترة وجيزة من الكشف عن تنفيذ خطة كهذه، مما أدى إلى تكهنات كثيرة حول ما إذا كان ذلك مصادفة أم أن غرين كان لديه اطلاع على معلومات سرية أكثر مما أفصح عنه. [ 29 ] كما انتشرت تكهنات كثيرة بأن شخصية موريس كاسل مستوحاة من شخصية فيلبي، لكن غرين نفى ذلك باستمرار. [ 28 ] وسلك روائيون آخرون مساراً مماثلاً، مثل لين دايتون .بطل الرواية المجهول في روايات "ملف IPCRESS" (1962)، و "حصان تحت الماء" (1963)، و "جنازة في برلين " (1964)، وغيرها، هو رجل من الطبقة العاملة لديه نظرة سلبية تجاه " المؤسسة ". [ 31 ]

ومن الأمثلة البارزة الأخرى على أدب التجسس خلال هذه الفترة، تلك التي بُنيت حول شخصيات متكررة. ومن هذه الأمثلة سلسلة "جون كريج" لجيمس ميتشل، التي كتبها تحت اسم مستعار "جيمس مونرو"، بدءًا برواية " الرجل الذي باع الموت" (1964)؛ وسلسلة روايات التجسس "كويلر " لتريفور دادلي سميث، التي كتبها تحت اسم مستعار "آدم هول"، بدءًا برواية " مذكرة برلين " (الولايات المتحدة: "مذكرة كويلر" ، 1965)، وهي مزيج من البريق والواقعية القاسية، على غرار أسلوب فليمنج ولو كاريه؛ وروايات ويليام غارنر الرائعة عن مايكل جاغر في "القتل المفرط" (1966)، و "التجمد العميق" (1968)، و "حرب نحن أو هم" (1969)، و "إكليل كبير بما يكفي" (1974).

من بين الكتّاب البريطانيين البارزين الآخرين الذين برزوا في أدب الجاسوسية خلال هذه الفترة: بادريغ مانينغ أوبراين ، مؤلف رواية "القتلة يجب أن يأكلوا" (1951)؛ ومايكل جيلبرت ، مؤلف رواية "أُطلق عليك النار مقابل ستة بنسات" (1956)؛ وأليستر ماكلين ، مؤلف رواية " الحدود الأخيرة" (1959)؛ وبريان كليف ، مؤلف رواية "مهمة الانتقام" ( 1961)؛ وجاك هيغينز ، مؤلف رواية "وصية كاسبار شولز" (1962)؛ وديزموند سكيرو ، مؤلف رواية "لن يوصلك إلى أي مكان" (1966). كما كُتبت سلسلتا دينيس ويتلي "غريغوري سالوست" (1934-1968) و"روجر بروك" (1947-1974) في معظمهما خلال هذه الفترة.

من بين الشخصيات البارزة المتكررة في تلك الحقبة، نجد شخصية فيليب ماك ألبين التي أداها آدم دايمينت ، وهو شاب أنيق ذو شعر طويل يدخن الحشيش ، في روايات "الجاسوسة دولي دولي" (1967)، و "سباق الجواسيس العظيم" (1968)، و "طيور بانغ بانغ" (1968)، و "فكر، شركة" (1971)؛ وسلسلة "ديفيد كالان" لجيمس ميتشل ، التي كتبها باسمه، بدءًا من " الملف الأحمر لكالان" (1969)؛ وشخصية جون موربورغو التي أداها ويليام غارنر في روايات "فكر كبيرًا، فكر قذرًا" (1983)، و "زقاق الفئران" (1984)، و" مناطق الصمت" (1986)؛ وسلسلة "بيتر مارلو" لجوزيف هون ، التي بدأت برواية "القطاع الخاص" (1971)، وتدور أحداثها خلال حرب الأيام الستة (1967) ضد مصر والأردن وسوريا. تتميز جميع هذه السلاسل بأسلوب كتابة أدبي وواقعية في تصوير العمليات السرية.

من الأمثلة البارزة على الأسلوب الصحفي والدمج الناجح للشخصيات الخيالية مع الأحداث التاريخية روايتا السياسة العسكرية " يوم ابن آوى " (1971) لفريدريك فورسيث و "عين الإبرة" (1978) لكين فوليت . ومع ثورة التكنولوجيا، أطلق كريغ توماس أدب الإثارة التكنولوجية بروايته " فايرفوكس " (1977)، التي تصف سرقة أنجلو-أمريكية لطائرة نفاثة سوفيتية متفوقة. [ 32 ]

ومن بين الكتاب البريطانيين المهمين الآخرين الذين نشطوا لأول مرة في أدب التجسس خلال هذه الفترة: إيان ماكينتوش ، جريمة قتل في سبتمبر (1967)؛ كينيث بنتون ، المستوى الرابع والعشرون (1969)؛ ديزموند باجلي ، الجري الأعمى (1970)؛ أنتوني برايس ، صانعو المتاهة (1971)؛ جيرالد سيمور ، لعبة هاري (1975)؛ برايان فريمانتل ، تشارلي إم (1977)؛ برايان فوربس ، غرباء مألوفون (1979)؛ ريجينالد هيل ، زوجة الجاسوس (1980)؛ وريموند هارولد سوكينز ، الذي كتب باسم كولين فوربس، خطر مزدوج (1982).

يقدم فيليب غودن تحليلاً لأدب التجسس البريطاني في أربع فئات: المحترفون، والهواة، والمتأنقون، والأدباء. [ 33 ]

أمريكي

خلال الحرب، كتب إي. هوارد هانت روايته الأولى عن التجسس، " شرق الوداع " (1943). وفي عام 1949، انضم إلى وكالة المخابرات المركزية (CIA) التي أُنشئت حديثًا، واستمر في كتابة روايات التجسس لسنوات عديدة. وفي عام 1949 أيضًا، نشر بول لاينبارجر ، المتخصص في الشؤون الصينية لدى وكالة المخابرات المركزية، روايته "أتومسك" ، وهي أول رواية تدور أحداثها خلال الحرب الباردة. خلال خمسينيات القرن العشرين، لم تكن معظم قصص التجسس الأمريكية تدور حول وكالة المخابرات المركزية، بل كانت تتمحور حول عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) الذين تعقبوا الجواسيس السوفيت وألقوا القبض عليهم. كانت الصورة الشائعة في أمريكا عن مكتب التحقيقات الفيدرالي هي صورة "شرطي فائق الكفاءة" يتميز بالهدوء والكفاءة، ودائمًا ما ينجح في أداء واجباته. [ 34 ] وقد سعى مدير مكتب التحقيقات الفيدرالي، ج. إدغار هوفر ، جاهدًا لكسب تأييد الصحافة الأمريكية وهوليوود للترويج لصورة إيجابية للمكتب. [ 35 ] في عام 1955، بدأ إدوارد إس. آرونز بنشر سلسلة "مهمة" سام دوريل التابعة لوكالة المخابرات المركزية، والتي بدأت برواية " مهمة إلى كارثة " (1955). ونشر دونالد هاميلتون روايتي "موت مواطن" (1960) و "طاقم التخريب" (1960)، ليبدأ بذلك سلسلة روايات مات هيلم ، وهو قاتل مأجور وعميل استخبارات مضادة تابع لوكالة المخابرات المركزية.

استُلهمت شخصيات خيالية عديدة من اللواء إدوارد لانسديل ، ضابط المخابرات الكاريزمي الذي يُنسب إليه الفضل على نطاق واسع في هزيمة تمرد الهوك الشيوعي في الفلبين. [ 8 ] فإلى جانب روايته "الأمريكي الهادئ" ، ظهر بشخصية العقيد إدوين بارنوم في رواية "الأمريكي القبيح" (1958) للكاتبين ويليام ج. ليدرر ويوجين بورديك، وبشخصية العقيد ليونيل تيريمان في رواية "الشر الأصفر" (1965) للكاتب الفرنسي جان لارتيغي . [ 8 ] كُتبت رواية "الأمريكي القبيح" كردٍّ على رواية "الأمريكي الهادئ" ، حيث يُظهر العقيد بارنوم المثالي، العامل في دولة سرخان الخيالية الشبيهة بفيتنام في جنوب شرق آسيا، الطريق لهزيمة المقاتلين الشيوعيين من خلال فهم السكان المحليين، تمامًا كما نُسب الفضل إلى لانسديل، بفهمه وتعاطفه مع عامة الشعب الفلبيني، في هزيمة مقاتلي الهوك الشيوعيين. [ 8 ] تأثر فيلم "الأمريكي القبيح" بشكل كبير بنظرية التحديث، التي اعتبرت الشيوعية أشبه بمرض الطفولة، حيث رأت نظرية التحديث أنه مع تحديث دول العالم الثالث، خلق ذلك توترات اجتماعية واقتصادية استغلتها أقلية لا ترحم من الشيوعيين للاستيلاء على السلطة؛ وكان المطلوب من الولايات المتحدة خبراء يعرفون الشواغل المحلية من أجل هزيمة الشيوعيين حتى اكتمال عملية التحديث.

سلسلة روايات التجسس " نيك كارتر-كيلماستر" ، التي بدأها مايكل أفالون وفاليري مولمان، ولكن دون الكشف عن هوية المؤلفين، امتدت لأكثر من 260 كتابًا بين عامي 1964 وأوائل التسعينيات، وكانت تدور في معظمها حول صراعات بين جواسيس أمريكيين وسوفيت وصينيين. ومع ازدياد عدد الشخصيات الذكورية الرئيسية في أدب التجسس، بدأ الكتّاب ودور النشر أيضًا في إصدار روايات تجسس من بطولة نسائية. ومن أبرز هذه السلاسل سلسلة " البارونة" ، التي تتميز بجاسوسة فائقة الجمال، وتتسم رواياتها بطابع حركي أكثر، على غرار سلسلة "نيك كارتر-كيلماستر".

من بين المؤلفين الأمريكيين البارزين الآخرين الذين نشطوا في أدب الجاسوسية خلال هذه الفترة ، روس توماس وروايته "مبادلة الحرب الباردة " (1966). تُعتبر رواية "إرث سكارلاتي" (1971) لروبرت لودلوم عادةً أول رواية تجسس أمريكية حديثة (تجمع بين الإثارة والتشويق) تُوازن بين الحركة والتأمل. كان ريتشارد هيلمز ، المدير العام لوكالة المخابرات المركزية الأمريكية (CIA) من عام 1966 إلى 1973، يكره روايات لو كاريه التجسسية ذات الطابع الأخلاقي الرمادي، والتي شعر أنها تُسيء إلى صورة الوكالة، وشجع هانت على كتابة روايات تجسسية كرد فعل. [ 36 ] كان هيلمز يأمل أن يكتب هانت رواية "جيمس بوند أمريكي"، تتبناها هوليوود وتُحسّن صورة وكالة المخابرات المركزية كما فعلت روايات فليمنج عن بوند مع جهاز الاستخبارات البريطاني MI6. [ 37 ] في سبعينيات القرن العشرين، بدأ تشارلز مكاري، العميل السابق في وكالة المخابرات المركزية الأمريكية ، سلسلة روايات بول كريستوفر بروايتي "ملف ميرنيك" (1973) و" دموع الخريف" (1978)، اللتين تميزتا بأسلوب كتابة متقن وتفاصيل عملية مقنعة. كان مكاري عميلًا سابقًا في وكالة المخابرات المركزية، وعمل محررًا في مجلة ناشيونال جيوغرافيك ، وبطله كريستوفر هو أيضًا جاسوس أمريكي يعمل لصالح نسخة مُقنّعة من وكالة المخابرات المركزية، متظاهرًا بأنه صحفي. [ 21 ] تحت اسم تريفانيان المستعار ، نشر روجر ويتاكر سلسلة من روايات التجسس الوحشية، بدءًا برواية " عقوبة إيغر " (1972)، التي تدور حول جامع تحف فنية عديم الأخلاق يعمل قاتلًا لصالح وكالة المخابرات المركزية، يقتل ظاهريًا من أجل الولايات المتحدة، ولكنه في الواقع يقتل من أجل المال. [ 21 ] أتبع ويتاكر رواية "عقوبة المرحاض" (1973) بروايتي " عقوبة المرحاض" (1973) و "شيبومي" (1979). [ 21 ] ابتداءً من عام 1976 بروايته "إنقاذ الملكة" ، نشر الصحفي الأمريكي المحافظ وعميل وكالة المخابرات المركزية السابق ويليام إف. باكلي أولى رواياته من سلسلة "بلاكفورد أوكس"، والتي تدور حول عميل في وكالة المخابرات المركزية تتطابق توجهاته السياسية مع توجهات المؤلف. [ 21 ] وُصِف بلاكفورد أوكس بأنه "نوع من جيمس بوند الأمريكي" الذي يقضي بلا رحمة على عملاء المخابرات السوفيتية الأشرار ببراعة فائقة. [ 21 ]

كان فيلم "مطاردة أكتوبر الأحمر " (1984) لتوم كلانسي أول فيلم إثارة تقني أمريكي . وقد قدم فيه جاك رايان ، محلل وكالة المخابرات المركزية، كعميل ميداني؛ وقد أعاد تمثيل الدور في الجزء الثاني " كاردينال الكرملين " (1987).

ومن بين المؤلفين الأمريكيين المهمين الآخرين الذين نشطوا في أدب التجسس خلال هذه الفترة روبرت ليتل ، انشقاق إيه جيه لوينتر (1973)؛ جيمس جرادي ، ستة أيام من الكوندور (1974)؛ ويليام إف باكلي جونيور ، إنقاذ الملكة (1976)؛ نيلسون ديميل ، ملحمة تالبوت (1984)؛ دبليو إي بي جريفين ، سلسلة رجال في الحرب (1984–)؛ ستيفن كونتس ، رحلة المتسلل (1986)؛ المؤلف الكندي الأمريكي ديفيد موريل ، رابطة الليل والضباب (1987)؛ ديفيد هاجبرج ، بدون شرف (1989)؛ نويل هايند، أعلام زائفة (1990)؛ وريتشارد فيرجسون، أويورباتا (1990).

الاتحاد السوفيتي

تأثرت ثقافة روسيا القيصرية بشدة بالثقافة الفرنسية، وكانت روايات التجسس في فرنسا تُعتبر تقليديًا ذات مكانة متدنية للغاية. [ 38 ] ومن نتائج التأثير الفرنسي على الثقافة الروسية أن موضوع التجسس كان يُتجاهل عادةً من قِبل الكُتّاب الروس خلال الحقبة القيصرية. [ 38 ] تقليديًا، كان يُنظر إلى موضوع التجسس في الاتحاد السوفيتي على أنه قصة جواسيس أجانب أشرار يُهددون الاتحاد السوفيتي. [ 39 ] أما منظمة "سميرش" التي أُنشئت عام 1943 لملاحقة الجواسيس الألمان، فكانت اختصارًا لشعار الحرب " سميرت شبيونام! " ("الموت للجواسيس!")، والذي عكس الصورة التي روجت لها الدولة السوفيتية عن الجواسيس كفئة من الناس تستحق القتل بلا رحمة. [ 39 ] ضمنت الصورة السلبية للجواسيس أنه قبل أوائل الستينيات لم تكن هناك روايات تُصوّر الجواسيس السوفيت كأبطال، حيث تم تصوير التجسس على أنه نشاط مشين لا يمارسه إلا أعداء الاتحاد السوفيتي. [ 39 ] على عكس بريطانيا والولايات المتحدة، حيث تم نشر إنجازات المخابرات الأنجلو-أمريكية خلال الحرب العالمية الثانية إلى حد ما بعد الحرب مباشرة، مثل حقيقة أن الأمريكيين قد فكوا الشفرات البحرية اليابانية (التي ظهرت في عام 1946) وعملية الخداع البريطانية لعام 1943، عملية مينسميت (التي تم الكشف عنها في عام 1953)، لم يكن هناك شيء مماثل في الاتحاد السوفيتي حتى أوائل الستينيات. [ 39 ] ركزت الروايات السوفيتية قبل ستينيات القرن العشرين، في معظمها، على تصوير التجسس، وتحديدًا على الكشافة الأبطال في الجيش الأحمر، الذين كانوا خلال الحرب الوطنية العظمى (الحرب مع ألمانيا، كما تُعرف في الاتحاد السوفيتي)، يخوضون مهمات خطيرة خلف خطوط الفيرماخت للحصول على معلومات بالغة الأهمية. [ 39 ] كانت قصص الكشافة أقرب إلى قصص المغامرات منها إلى قصص التجسس بالمعنى الدقيق، وكانت تُصوّر دائمًا كشافة الجيش الأحمر، وليس رجال الشرطة السرية ( التشيكيستي ) كما يُطلق عليهم في روسيا، كأبطال. [ 39 ] كان أبطال قصص الكشافة دائمًا على وشك الموت في ذروة الأحداث، مُضحّين بحياتهم لإنقاذ الوطن من الغزاة الألمان. [ 39 ]

في نوفمبر 1961، تولى فلاديمير سيميشاستني رئاسة جهاز المخابرات السوفيتية (كي جي بي) وأُرسل لتحسين صورة جهاز الأمن السوفيتي (تشيكستي ). [ 39 ] وقد اعتُمد اختصار كي جي بي (KGB) ( لجنة أمن الدولة) عام 1954، إلا أن المنظمة تأسست عام 1917 باسم تشيكا. ولم تُؤثر التغييرات المتكررة في اسم الشرطة السرية على الشعب الروسي الذي لا يزال يُطلق على أي شرطي سري لقب تشيكستي . ورأى سيميشاستني أن إرث حقبة يزوفشينا (1936-1939) قد منح جهاز المخابرات السوفيتية سمعةً مرعبةً أراد محوها، إذ كان يطمح إلى أن ينظر عامة الناس إلى تشيكستي بصورةٍ أكثر إيجابيةً وتفاؤلاً، باعتبارها حاميةً ومدافعةً عن الاتحاد السوفيتي، لا جلادةً وقاتلة. [ 39 ] وبناءً على ذلك، شجع سيميشاستني نشر سلسلة من روايات التجسس التي تُصوّر أبطالًا من رجال المخابرات السوفيتية (تشيكستي) وهم يدافعون عن الاتحاد السوفيتي. [ 40 ] وخلال فترة رئاسة سيميشاستني لجهاز المخابرات السوفيتية (كي جي بي)، بدأت عبادة "الجواسيس الأبطال" في الاتحاد السوفيتي، حيث أشادت المنشورات بإنجازات جواسيس سوفييت مثل العقيد رودولف أبيل، وهارولد "كيم" فيلبي، وريتشارد سورج، والرجال والنساء الذين خدموا في شبكة التجسس "روته كابيل" . [ 40 ] ونظرًا للشعبية الكبيرة التي حظيت بها روايات جيمس بوند لإيان فليمنج في بريطانيا والولايات المتحدة، استلهمت روايات التجسس السوفيتية في الستينيات من روايات بوند حبكاتها وأبطالها، إذ ضمنت النظرة السوفيتية الشهوانية تجاه الجنس ألا ينخرط أبطال تشيكستي في علاقات نسائية من النوع الذي مارسه بوند. [ 40 ] كانت رواية "مهمة زاخوف " (1963) للكاتب البلغاري أندريه غولياشكي، التي كلفها سيميشاستني بكتابتها، أول رواية على غرار روايات جيمس بوند، ونُشرت في آن واحد باللغتين الروسية والبلغارية. [ 41 ] أدى نجاح "مهمة زاخوف" إلى رواية لاحقة بعنوان "زاخوف ضد 007" ، حيث انتهك غولياشكي قوانين حقوق النشر الإنجليزية باستخدامه شخصية جيمس بوند دون إذن من ورثة فليمنغ (كان قد طلب الإذن عام 1966 ورُفض طلبه). [ 41 ] في "زاخوف ضد 007" ، يهزم البطل أفاكوم زاخوف جيمس بوند، الذي يُصوَّر بطريقة معكوسة عن تصوير فليمنغ له؛ في "زاخوف ضد 007"يُصوَّر بوند كقاتل سادي، ومغتصب وحشي، وكاره متغطرس للنساء، وهو ما يتناقض تمامًا مع زاخوف اللطيف والودود الذي يعامل النساء دائمًا باحترام. [ 41 ] يُوصف زاخوف بأنه جاسوس، ولكنه أقرب إلى المحقق، وعلى عكس بوند، فإن أذواقه متواضعة. [ 41 ]

في عام 1966، نشر الكاتب السوفيتي يوليان سيميونوف رواية تدور أحداثها خلال الحرب الأهلية الروسية، وبطلها عميلٌ في جهاز تشيكا، وهو مكسيم مكسيموفيتش إيساييف. [ 41 ] وبإلهام من نجاحها، شجع جهاز المخابرات السوفيتية (كي جي بي) سيميونوف على كتابة جزء ثانٍ بعنوان " سبع عشرة لحظة من الربيع"، والذي أصبح من أشهر روايات التجسس السوفيتية عندما نُشرت مسلسلةً في صحيفة برافدا خلال شهري يناير وفبراير من عام 1969، ثم نُشرت ككتاب لاحقًا في نفس العام. [ 42 ] تدور أحداث "سبع عشرة لحظة من الربيع" خلال الحرب الوطنية العظمى، حيث يتخفى إيساييف مستخدمًا اسمًا مستعارًا هو النبيل الألماني من منطقة البلطيق، ماكس أوتو فون شتيرليتز ، للتسلل إلى القيادة العليا الألمانية. [ 42 ] تدور أحداث رواية " سبعة عشر لحظة من الربيع" في برلين بين يناير ومايو 1945، خلال الأيام الأخيرة للرايخ الثالث، مع تقدم الجيش الأحمر نحو برلين وتزايد يأس النازيين. [ 43 ] في عام 1973، تحولت الرواية إلى مسلسل تلفزيوني قصير، لاقى رواجًا كبيرًا في الاتحاد السوفيتي، وحوّل شخصية إيساييف إلى ظاهرة ثقافية. [ 42 ] لا تزال شخصية إيساييف، حتى اليوم، تلعب دورًا في الثقافة الروسية يُشابه دور جيمس بوند في الثقافة البريطانية المعاصرة. [ 38 ] من بين الجوانب التي أثارت استياء الغربيين، سواءً في الرواية أو المسلسل التلفزيوني، ممن اعتادوا على رؤية قصص التجسس من خلال منظور قصص بوند السريعة، هو قضاء إيساييف وقتًا طويلًا في التفاعل مع الألمان العاديين، على الرغم من أن هذه التفاعلات لا تُساهم في تقدم الحبكة، بل هي زائدة عن الحاجة. [ 41 ] مع ذلك، فإن الهدف من هذه المشاهد هو إظهار أن إيساييف لا يزال إنسانًا ذا أخلاق، يتمتع بشخصية اجتماعية ولطيفة مع جميع الناس، بمن فيهم مواطنو الدولة التي تخوض بلاده حربًا معها. [ 41 ] على عكس بوند، فإن إيساييف مخلص لزوجته التي يحبها بشدة، وعلى الرغم من قضائه ما لا يقل عن عشر سنوات كجاسوس في ألمانيا، وإتاحة فرص لا حصر لها له لممارسة الجنس مع نساء ألمانيات جذابات، إلا أنه يبقى وفيًا لها. [ 44 ] على الرغم من أن إيساييف كان جاسوسًا للمفوضية الشعبية للشؤون الداخلية (NKVD)، كما كانت تُعرف الشرطة السرية السوفيتية من عام 1934 إلى عام 1946، إلا أن ذلك مذكور صراحةً في فيلم " Semnadtsat' mgnoveniy vesny".(والتي تدور أحداثها في عام 1945) أنه غادر الاتحاد السوفيتي للعمل متخفياً في ألمانيا النازية "منذ أكثر من عشر سنوات"، مما يعني أن إيساييف لم يكن متورطاً في منظمة يزوفشينا . [ 45 ]

لاحقاً

أدت حرب الأيام الستة التي اندلعت في يونيو 1967 بين إسرائيل وجيرانها إلى ظهور مواضيع جديدة في أدب التجسس - الصراع بين إسرائيل والفلسطينيين، على خلفية التوترات المستمرة للحرب الباردة، والاستخدام المتزايد للإرهاب كأداة سياسية.

ما بعد الحرب الباردة

مع انتهاء الحرب الباردة عام ١٩٩١، لم يعد الاتحاد السوفيتي وروسيا ودول الستار الحديدي الأخرى تُعتبر أعداءً حقيقيين للديمقراطية، حتى أن الكونغرس الأمريكي فكّر في حلّ وكالة المخابرات المركزية . ووجد روائيو التجسس أنفسهم في مأزق مؤقت لعدم وجود أعداء واضحين . وتوقفت صحيفة نيويورك تايمز عن نشر عمود مراجعات روايات التجسس. ومع ذلك، وبفضل اعتمادهم على شغف القراء، استمر الناشرون في إصدار روايات تجسس لكتاب اشتهروا خلال حقبة الحرب الباردة، ومن بينهم رواية "شبح العاهرة " (١٩٩١) لنورمان ميلر .

في الولايات المتحدة، حافظت روايات جديدة مثل "نادي موسكو " (1991) لجوزيف فايندر ، و "طائر القيوط" (1993) لجيم ديفيليس، و"المسرحية التنكرية " (1996) لجايل ليندز ، و "الجاسوس غير المتوقع " (1996) لدانيال سيلفا ، على مكانة روايات التجسس في عالم ما بعد الحرب الباردة . ومن بين المؤلفين الأمريكيين البارزين الآخرين الذين برزوا في أدب التجسس خلال هذه الفترة: ديفيد إغناتيوس ، صاحب رواية "عملاء البراءة" (1997)؛ وديفيد بالداتشي ، صاحب رواية "إنقاذ الإيمان" (1999)؛ وفينس فلين ، صاحب رواية "حدود الولاية" (1999) وسلسلة روايات تتمحور حول خبير مكافحة الإرهاب ميتش راب.

في عام ١٩٩٣، نشر الروائي الأمريكي فيليب روث رواية "عملية شيلوك" ، التي تروي عمله المزعوم كجاسوس للموساد في اليونان. [ ٣٧ ] نُشرت الرواية في البداية، لكن روث أصرّ على أنها ليست كذلك، مُبررًا ذلك بأنها عُرضت كرواية فقط لتبرير إنكارها. [ ٣٧ ] في نهاية الرواية، يُؤمر فيليب روث، الشخصية الرئيسية في الرواية، بنشرها كرواية، وتنتهي الرواية بقول روث: "وقد اقتنعت تمامًا أن من مصلحتي فعل ذلك... أنا مجرد عميل جيد للموساد". [ ٣٧ ]

في المملكة المتحدة، دخل روبرت هاريس عالم روايات التجسس بروايته " إنيغما " (1995). ومن بين المؤلفين البريطانيين البارزين الآخرين الذين نشطوا خلال هذه الفترة: هيو لوري ، صاحب رواية "بائع الأسلحة" (1996)؛ وآندي ماكناب ، صاحب رواية "التحكم عن بعد" (1998)؛ وهنري بورتر ، صاحب رواية "يوم الذكرى" (2000)؛ وتشارلز كامينغ ، صاحب رواية "جاسوس بالفطرة" (2001).

ما بعد أحداث 11 سبتمبر

أدت الهجمات الإرهابية على الولايات المتحدة في 11 سبتمبر 2001، والحرب اللاحقة على الإرهاب ، إلى إحياء الاهتمام بشعوب العالم وسياساته خارج حدودها. واستأنف رواد أدب التجسس، مثل جون لو كاريه، وفريدريك فورسيث، وروبرت ليتل ، وتشارلز مكاري، أعمالهم، وبرز العديد من المؤلفين الجدد.

ومن بين الكتاب البريطانيين المهمين الذين كتبوا رواياتهم الأولى عن التجسس خلال هذه الفترة ستيفن ليذر ، رواية "الهبوط الصعب" (2004)؛ وويليام بويد ، رواية "القلق" (2006).

من بين الكتّاب الأمريكيين الجدد: براد ثور ، مؤلف رواية " أسود لوسيرن" (2002)؛ وتيد بيل ، مؤلف رواية "هوك" (2003)؛ وأليكس بيرنسون ، الذي ظهر فيه جون ويلز لأول مرة في رواية "الجاسوس الأمين" (2006)؛ وبريت باتلز ، مؤلف رواية "المنظف" (2007)؛ وإيليس غودمان، مؤلف رواية "تحمل أي عبء" (2008)؛ وأولين شتاينهاور ، مؤلف رواية " السائح" (2009)؛ وريتشارد فيرغسون، مؤلف رواية "أويورباتا" (2012). كما بدأ عدد من الكتّاب المعروفين الآخرين بكتابة روايات التجسس لأول مرة، من بينهم كايل ميلز ، مؤلف رواية " الخفوت " (2005) وجيمس باترسون ، مؤلف رواية "الجندي الخاص" (2010).

كان السويدي ستيغ لارسون ، الذي توفي عام 2004، ثاني أكثر المؤلفين مبيعًا في العالم لعام 2008 بفضل سلسلة ميلينيوم ، التي تضم شخصية ليسبث سالاندر، والتي نُشرت بعد وفاته بين عامي 2005 و2007. ومن بين المؤلفين الآخرين البارزين الأسترالي جيمس فيلان ، بدءًا من رواية فوكس هانت (2010).

إدراكًا لأهمية نوع الإثارة، بما في ذلك روايات التجسس، تم تأسيس منظمة كتاب الإثارة الدوليين (ITW) في عام 2004، وعقدت مؤتمرها الأول في عام 2006.

روايات تجسس من الداخل

كثير من مؤلفي روايات التجسس كانوا ضباط مخابرات يعملون لدى أجهزة بريطانية مثل MI5 أو MI6، أو أجهزة أمريكية مثل مكتب الخدمات الاستراتيجية (OSS) أو خليفته، وكالة المخابرات المركزية (CIA). تتميز روايات التجسس "المُستقاة من الداخل" بمصداقية خاصة، وتتداخل مع السير الذاتية وغيرها من الروايات الوثائقية عن أجهزة المخابرات.

ظهرت أولى روايات الخيال التي تعكس تجارب المطلعين على بواطن الأمور بعد الحرب العالمية الأولى، كذكريات مُقنّعة لضباط مخابرات بريطانيين سابقين مثل دبليو سومرست موم ، وألكسندر ويلسون ، وكومبتون ماكنزي . واستمر هذا التقليد خلال الحرب العالمية الثانية مع هيلين ماكينيس ومانينغ كولز .

من الأمثلة البريطانية البارزة من فترة الحرب الباردة وما بعدها: إيان فليمنج ، وجون لو كاريه ، وغراهام غرين ، وبرايان كليف ، وإيان ماكينتوش ، وكينيث بنتون ، وبرايان فوربس ، وآندي ماكناب ، وكريس رايان . ومن الأمثلة الأمريكية البارزة: تشارلز مكاري ، وويليام إف. باكلي الابن ، ودبليو إي بي غريفين ، وديفيد هاغبرغ .

العديد من الروايات التي كُتبت بعد أحداث 11 سبتمبر/أيلول كُتبت من قِبل أشخاص مطلعين على بواطن الأمور. [ 46 ] في وكالة المخابرات المركزية، تضاعف عدد المخطوطات المُقدمة للتدقيق قبل النشر بين عامي 1998 و2005. [ 47 ] من الأمثلة الأمريكية: باري إيسلر ، "قتل نظيف في طوكيو" (2002)؛ تشارلز جيلين، " محطة سايغون" (2003)؛ آر جيه هيلهاوس ، "منطقة الصدع" (2004)؛ جين كويل، "تاجر الأحلام في لشبونة" (2004) و "لا لعبة للهواة" (2009)؛ توماس إف مورفي ، " على حافة الولاء" (2005)؛ مايك رامسديل، "قطار إلى بوتيفكا" ​​(2005)؛ ذا هيل ، "أصوات تحت برلين: حكاية مونتيري ماري" (2008)؛ دوان إيفانز، " شمالًا من كلكتا" (2009)؛ جيسون ماثيوز ، "العصفور الأحمر" (2013). [ 46 ] [ 48 ] و TL Williams، Zero Day: China's Cyber ​​Wars (2017).

وتشمل الأمثلة البريطانية رواية The Code Snatch (2001) للكاتب آلان ستريب ، الذي كان يعمل سابقًا كخبير تشفير في بليتشلي بارك ؛ وروايات At Risk (2004) و Secret Asset (2006) و Illegal Action (2007) و Dead Line (2008) للكاتبة دام ستيلا ريمينغتون ( المديرة العامة لجهاز MI5 من عام 1992 إلى عام 1996)؛ ورواية Spycatcher (2011) للكاتب ماثيو دان وأجزائها اللاحقة.

تلفزيون وسينما التجسس

سينما

تم تحويل العديد من روايات التجسس إلى أفلام في ستينيات القرن العشرين، بدءًا من سلسلة جيمس بوند الخيالية وصولًا إلى فيلم "الجاسوس الذي جاء من البرد " (1965) الواقعي ، وفيلم "مذكرة كويلر" (1966) الذي يجمع بين الخيال والواقع. ورغم أن روايات مات هيلم لهاملتون كانت ناضجة وذات أسلوب كتابة جيد، إلا أن تحويلاتها السينمائية كانت أقرب إلى محاكاة ساخرة للمراهقين . انتشرت هذه الظاهرة على نطاق واسع في أوروبا خلال ستينيات القرن العشرين، وتُعرف باسم أفلام التجسس الأوروبية .

تشمل أفلام التجسس باللغة الإنجليزية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين أفلام The Bourne Identity (2002)، و Mission: Impossible (1996)، و Munich (2005)، و Syriana (2005)، و The Constant Gardener (2005).

ومن بين الأفلام الكوميدية التي تركز على التجسس فيلم S*P*Y*S عام 1974 ، وفيلم Spies Like Us عام 1985 ، وسلسلة أفلام أوستن باورز من بطولة مايك مايرز .

تلفزيون

ظهرت شخصية جيمي بوند في إحدى حلقات مسلسل " كلايماكس! "، وهو مسلسل مقتبس من رواية " كازينو رويال" (1954) الأمريكية . وتراوحت نبرة سرد قصص التجسس التلفزيونية بين دراما مسلسل " دينجر مان " (1960-1968) وسخرية مسلسل " الرجل من يو إن سي إل إي" (1964-1968) وتهكم مسلسل "آي سباي" (1965-1968)، وصولاً إلى المبالغة، على غرار أعمال ويليام لو كيو وإي. فيليبس أوبنهايم قبل الحرب العالمية الأولى ، والتي انحدرت إلى محاكاة ساخرة في مسلسل " جيت سمارت" (1965-1970).

في عام 1973، تم تحويل رواية سيميونوف " سبعة عشر لحظة من الربيع " (1968) إلى مسلسل تلفزيوني قصير من اثنتي عشرة حلقة، يتناول قصة الجاسوس السوفيتي مكسيم إيسايف الذي كان يعمل في ألمانيا النازية خلال الحرب العالمية الثانية تحت اسم ماكس أوتو فون شتيرليتز، والمكلف بمنع عقد سلام منفرد بين ألمانيا النازية والولايات المتحدة الأمريكية يستبعد الاتحاد السوفيتي. كما أن برنامج "وكالة تاس مخولة بالإعلان..." مستوحى أيضاً من أعماله.

ومع ذلك، اكتملت الدائرة في أواخر السبعينيات عندما قدم مسلسل The Sandbaggers (1978-1980) صلابة وبيروقراطية التجسس.

في ثمانينيات القرن العشرين، عرض التلفزيون الأمريكي برنامجي التجسس الخفيفين "إيروولف" (1984-1987) و "ماكجايفر" (1985-1992)، وكلاهما متجذر في الحرب الباردة، ولكنه يعكس في الوقت نفسه عدم ثقة المواطنين الأمريكيين بحكومتهم، بعد انكشاف جرائم حكومة نيكسون (التجسس السياسي الداخلي في فضيحة ووترغيت وحرب فيتنام ). كان أبطال التجسس مستقلين عن الحكومة؛ فماكجايفر، في الحلقات اللاحقة وبعد عمله في وكالة الاستخبارات "دي إكس إس"، يعمل لدى مركز أبحاث خاص غير ربحي، بينما يعمل الطيار هوك وصديقاه كمغامرين مستقلين. على الرغم من أن كل مسلسل يضم وكالة استخبارات ، "دي إكس إس" في "ماكجايفر" و"الشركة" في "إيروولف "، إلا أن عملاءها كانوا قادرين على أن يكونوا خصومًا أو حلفاء للأبطال.

تشمل برامج التجسس التلفزيونية من أواخر التسعينيات إلى أوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين La Femme Nikita (1997–2001)، Alias ​​(2001–2006)، 24 (2001–2010، 2014)، Spooks في المملكة المتحدة (تم إصداره باسم MI-5 في الولايات المتحدة وكندا؛ 2002–2011)، The Secret Show على قناة CBBC (2006–2011)، Chuck على قناة NBC (2007–2012)، Archer على قناة FX (2009–2023)، Burn Notice (2007–2013)، Covert Affairs (2010–2014)، Homeland (2011–2020)، The Americans (2013–2018) و Agents of SHIELD على قناة ABC (2013–2020).

Deutschland 83 هو مسلسل تلفزيوني ألماني من إنتاج عام 2015، من بطولة شاب يبلغ من العمر 24 عامًا من ألمانيا الشرقية، يتم إرساله إلى الغرب كجاسوس سري لصالح HVA، وهي وكالة الاستخبارات الخارجية التابعة لـ Stasi.

للأطفال والمراهقين

الكتب والروايات

في جميع الوسائط، تُعرّف أفلام التجسس الأطفال والمراهقين على الخداع والتجسس في سن مبكرة. ويتنوع هذا النوع الأدبي بين أفلام الحركة والمغامرة، مثل سلسلة "ألفا فورس" لكريس رايان ، مروراً بأفلام التجسس التاريخية لـ واي إس لي، وصولاً إلى أفلام الفتيات مثل سلسلة " غالاهر غيرلز " لألي كارتر ، والتي تبدأ برواية " سأخبرك أنني أحبك، ولكن حينها سأضطر إلى قتلك" .

من أبرز الأمثلة على ذلك فيلم العميل كودي بانكس ، وروايات المغامرات أليكس رايدر للكاتب أنتوني هورويتز ، وسلسلة تشيروب للكاتب روبرت موتشامور . كما يكتب بن ألسوب، أحد أصغر الروائيين الإنجليز، روايات تجسس، ومن أعماله روايتا شارب وذا بيرفكت كيل .

ومن بين المؤلفين الآخرين الذين يكتبون للمراهقين: إيه جيه بوتشر ، وجو كريج ، وتشارلي هيجسون ، وأندي ماكناب، وفرانسين باسكال .

الأفلام والبرامج

تشمل الأفلام ذات الصلة بالتجسس والموجهة للجمهور الأصغر سنًا سلسلة أفلام " أطفال جواسيس" ومسلسل "الجاسوس المجاور" . كما تتضمن المسلسلات والبرامج التلفزيونية في هذه الفئة قصة فرعية تدور حول فينياس وفيرب وهما يتابعان بيري خلد الماء في محاولته تخريب خطط دوفينشميرتز للسيطرة على منطقة الولايات الثلاث الغامضة جغرافيًا . مع ذلك، يركز مسلسل "الاسم الرمزي: أطفال الجوار" على كرتون نتورك بشكل كامل على منظمة "أطفال الجوار"، التي تتكون من جواسيس وجنود أطفال يقاتلون ويتجسسون على الأشرار البالغين والمراهقين ، والذين يمثلون الأشياء التي يكرهها الأطفال أثناء نموهم (مثل التنمر ، والحرمان من الخروج ، والواجبات المنزلية ، وزيارة طبيب الأسنان ، والذهاب إلى المدرسة ، وإجبارهم على تناول الخضراوات ، ومنعهم من شرب المشروبات الغازية ، والتدخل المفرط من قبل الأهل ، ودروس البيانو ، والضرب ). ورغم أن "أطفال الجوار" ليسوا جهة استخباراتية حكومية تقليدية، إلا أنهم يسوقون أنفسهم على هذا الأساس. ومن الأمثلة الأخرى على برامج الأطفال في نوع الجاسوسية مسلسل كيم بوسيبول من إنتاج ديزني ، والذي يتمحور حول البطلة التي تحمل الاسم نفسه وهي تحارب الأشرار المهووسين بالعظمة بطريقة مشابهة لجيمس بوند ، بينما تحبط الخطط الشريرة للخصم الرئيسي في المسلسل، الدكتور دراكن .

ألعاب الفيديو، وألعاب تقمص الأدوار على الطاولة، والمدن الترفيهية

في ألعاب الفيديو الرقمية المعاصرة، يُمكن للاعب أن يتقمص دور جاسوس، كما في Team Fortress 2 وسلسلة Metal Gear ، وخاصةً في الجزء الثالث Metal Gear Solid ، على عكس ألعاب التصويب من منظور الشخص الثالث مثل Syphon Filter و Splinter Cell . تتميز هذه الألعاب بقصص معقدة ورسوم سينمائية. ألعاب مثل No One Lives Forever وجزئها الثاني No One Lives Forever 2: A Spy in HARM's Way تجمع بأسلوب فكاهي بين التجسس وتصميمات الستينيات. أما Evil Genius ، وهي لعبة استراتيجية في الوقت الحقيقي ومعاصرة لسلسلة No One Lives Forever ، فتتيح للاعب تقمص دور الشرير في بيئة مستوحاة بشكل كبير من روايات التجسس والإثارة مثل سلسلة جيمس بوند .

تُعد سلسلة ألعاب Deus Ex ، وخاصةً Deus Ex: Human Revolution و Deus Ex: Mankind Divided ، أمثلةً على أدب التجسس. إذ يتعين على بطل الرواية، آدم جنسن، استخدام مهارات التجسس والتخفي بشكل متكرر للحصول على معلومات حساسة لصالح مجموعة متنوعة من العملاء والشركاء.

لعبة Top Secret ، TSR، Inc. ، (1980) هي لعبة تقمص أدوار معاصرة على الطاولة ذات طابع تجسسي [ 49 ]

لعبة جيمس بوند 007 : لعب الأدوار في الخدمة السرية لجلالة الملكة، من إنتاج شركة(1983)، هي لعبة تقمص أدوار تُلعب على الطاولة، وتستند إلى روايات فليمنج 007. [ 50 ]

نشرت شركة Activision لعبة Spycraft: The Great Game (1996)، والتي تميزت بالتعاون مع مدير وكالة المخابرات المركزية السابق ويليام كولبي واللواء السابق في جهاز المخابرات السوفيتية أوليغ كالوجين ، واللذان يظهران أيضًا في اللعبة بشخصياتهما الحقيقية.

تتمحور سلسلة ألعاب إطلاق النار بالمسدس الضوئي " تايم كرايسس " من نامكو بانداي حول مغامرات وكالة استخبارات متعددة الجنسيات خيالية تسمى VSSE (الوضع الحيوي، القضاء السريع)، والتي يجب على عملائها، المسلحين برخصة للقتل ، إيقاف الإرهابيين والأشرار المهووسين بالعظمة بطريقة مشابهة لأفلام " مهمة مستحيلة " وأفلام جيمس بوند .

تم افتتاح مدينة ملاهي التجسس "سبايلاند" في قبة المتعة "غران سكالا" في مقاطعة سرقسطة بإسبانيا عام 2012.

الأنواع الفرعية

كتاب بارزون

فقيد

معيشة

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ بريت ف. وودز، أرض محايدة: تاريخ سياسي لأدب التجسس (2008)
  2. ↑ كودون، جيه إيه قاموس البطريق للمصطلحات الأدبية والنظرية الأدبية ، الطبعة الثالثة (1991) ص. 908-09.
  3. ↑ درابل، مارغريت. رفيق أكسفورد للأدب الإنجليزي ، الطبعة السادسة (2000) ص. 962-63.
  4. ↑ ويليام سي. بيندلر، "الكتاب المقدس كأدب"، ص 55، 87، بالإشارة إلى سفر يشوع ، الفصل 2 وروايةإيان فليمنج جولفينجر .
  5. ↑ كوك، كريس. قاموس المصطلحات التاريخية (1983) ص 95.
  6. ↑ توبي ميلر، شاشة التجسس: التجسس في الأفلام والتلفزيون من ثلاثينيات القرن العشرين إلى ستينياته، مطبعة جامعة أكسفورد، 2003، رقم ISBN 0-19-815952-8ص 40-41
  7. 1 2 بولمار وآلن 1997 ، ص 336. خطأ في رقم المرجع: لا يوجد هدف: CITEREFPolmarAllen1997 ( مساعدة )
  8. 1 2 3 4 5 6 7 بولمار وألين 1998 ، ص. 336.
  9. ↑ "ماء على الدماغ" . فانتاستيك فيكشن. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يناير 2014.
  10. ↑ بونغ 2014 ، ص 171.
  11. 1 2 بونغ 2014 ، ص. 137-138.
  12. ↑ بونغ 2014 ، ص 169-170.
  13. 1 2 بونغ 2014 ، ص. 170.
  14. ↑ بونغ 2014 ، ص 178.
  15. 1 2 بونغ 2014 ، ص. 172.
  16. 1 2 3 بونغ 2014 ، ص 174.
  17. 1 2 بونغ 2014 ، ص. 172-173.
  18. ↑ بونغ 2014 ، ص 181.
  19. ↑ سميث، كايل ويشارت (2015). "أدب التجسس البريطاني قبل الحرب الباردة، و"عبء الذات" وخطوط الهروب في رواية قوس قزح الجاذبية" . أوربت (برايتون، إنجلترا) . 3 (1): 1-43 .
  20. ^ بولمار وألين 1998 ، ص. 500.
  21. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 بولمار وألين 1998 ، ص. 337.
  22. 1 2 بولمار وألين 1998 ، ص. 60.
  23. 1 2 بولمار وألين 1998 ، ص. 61.
  24. ^ بولمار وألين 1998 ، ص. 381.
  25. 1 2 بولمار وألين 1998 ، ص. 332.
  26. ^ بولمار وألين 1998 ، ص. 230.
  27. ^ بولمار وألين 1998 ، ص. 229-230.
  28. 1 2 3 بولمار وألين 1998 ، ص. 242.
  29. 1 2 3 4 5 6 7 بولمار وألين 1998 ، ص. 243.
  30. ↑ "مراجعة لكتاب العامل البشري" . كيركوس ريفيوز . 1 مارس 1978. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2021 .
  31. ↑ بولمار وآلن 1997 ، ص 337. خطأ في رقم المرجع: لا يوجد هدف: CITEREFPolmarAllen1997 ( مساعدة )
  32. ↑ هولاند، ستيف (13 أبريل 2011). "نعي كريج توماس" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أكتوبر 2021 .
  33. ↑ غودن، فيليب. (2023). "رابطة الظل". جامع الكتب 72 (الصيف): 173-187.
  34. ^ بولمار وألين 1998 ، ص. 205.
  35. ^ بولمار وألين 1998 ، ص. 268.
  36. ^ بولمار وألين 1998 ، ص. 337-338.
  37. 1 2 3 4 بولمار وألين 1998 ، ص. 338.
  38. 1 2 3 Jens 2017 ، ص. 38.
  39. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 جينس 2017 ، ص. 39.
  40. 1 2 3 Jens 2017 ، ص. 39-40.
  41. 1 2 3 4 5 6 7 جينس 2017 ، ص. 40.
  42. 1 2 3 Jens 2017 ، ص. 38-40.
  43. ↑ Jens 2017 ، ص 40-41.
  44. ↑ ينس 2017 ، ص 43.
  45. ↑ ينس 2017 ، ص 42.
  46. 1 2 "ويس بريتون سباي وايز" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 فبراير 2018 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  47. ↑ شين، سكوت (15 مارس 2005). "جواسيس سابقون يكشفون كل شيء" . صحيفة نيويورك تايمز .
  48. ↑ "نسخة مؤرشفة" (PDF) . مؤرشفة من النسخة الأصلية (PDF) بتاريخ 24 مارس 2010. تم الاطلاع عليها بتاريخ 12 يناير 2010 .{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title ( link )
  49. ↑ "تاريخ شركة TSR" . شركة Wizards of the Coast . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 20 أغسطس 2005 .
  50. ↑ شيك، لورانس (1991). عوالم بطولية: تاريخ ودليل لألعاب تقمص الأدوار . نيويورك: بروميثيوس بوكس. ص 63. ISBN  978-0879756536.

مراجع

  • أرونوف، مايرون ج. (1999). روايات التجسس لجون لو كاريه: الموازنة بين الأخلاق والسياسة .
  • بونغ، ​​إن يونغ (ربيع 2014). "عرق أبيض بلا سيادة: الروس، والتهجين العرقي، والوضع الانتقالي في الأدب الصيني في منشوريا". الأدب والثقافة الصينية الحديثة . 26 (1): 137-190 .
  • بريتون، ويسلي (2004). تلفزيون التجسس . مجموعة براغر التلفزيونية. سلسلة تحرير ديفيد بيانكولي. ويستبورت، كونيتيكت ولندن: براغر. ISBN 0-275-98163-0.
  • بريتون، ويسلي (2005). ما وراء بوند: الجواسيس في الأدب والسينما . ويستبورت، كونيتيكت ولندن: براغر. ISBN 0-275-98556-3.
  • بريتون، ويسلي (2006). على الشاشة وتحت غطاء: الكتاب الأمثل للتجسس السينمائي . ويستبورت، كونيتيكت ولندن: براغر. ISBN 0-275-99281-0.
  • كاولتي، جون ج. (1987). قصة الجاسوس
  • ينس، إريك (يونيو 2017). "أدب التجسس في الحرب الباردة في الثقافة الشعبية الروسية: من الشك إلى القبول عبر سبع عشرة لحظة من الربيع ". دراسات في الاستخبارات . 61 (2): 37-47 .
  • بولمار، نورمان؛ ألين، توماس (1998). كتاب التجسس: موسوعة التجسس . نيويورك: راندوم هاوس. ISBN 0-375-70249-0.
  • بريستمان، مارتن، محرر (2003) دليل كامبريدج لأدب الجريمة .
  • ريبلي، مايك (2017). قبلة قبلة، بانغ بانغ: ازدهار أفلام الإثارة البريطانية من كازينو رويال إلى هبوط النسر . لندن: هاربر كولينز. ​​ISBN 9780008172237.