قائمة الأنواع

قصة الحركة تشبه قصة المغامرة ، حيث يخوض البطل عادةً منعطفًا محفوفًا بالمخاطر، مما يؤدي إلى مواقف خطيرة (بما في ذلك الانفجارات، ومشاهد القتال، والهروب الجريء، وما إلى ذلك). غالبًا ما تُصنف قصص الحركة والمغامرة معًا (وأحيانًا تُسمى "قصة حركة ومغامرة") نظرًا لتشابههما الكبير، والعديد من القصص تندرج تحت كلا النوعين في آن واحد (على سبيل المثال، يمكن تصنيف سلسلة جيمس بوند ضمن كليهما).

• الرواية العسكرية : قصة تدور حول حرب أو معركة، قد تكون تاريخية أو خيالية. وعادةً ما تروي الأحداث التي يمر بها محارب معين خلال المعركة.
• قصص التجسس : هي قصص تدور حول عميل سري (جاسوس) أو فرد عسكري يُرسل في مهمة تجسس . عادةً ما يكونون مجهزين بأجهزة خاصة تُثبت فائدتها خلال المهمة، ويتلقون تدريباً خاصاً في مجالات مثل القتال الأعزل أو اختراق أنظمة الحاسوب . وقد يعملون لصالح حكومة معينة أو لا.

تدور قصة المغامرة حول بطل يسافر إلى أماكن شاسعة أو بعيدة لتحقيق هدف ما. ويمكن أن تتضمن عناصر أدبية أخرى، لأنها نوع أدبي واسع النطاق. يمتلك البطل مهمة ويواجه عقبات للوصول إلى وجهته. كما تتضمن قصص المغامرة عادةً أماكن غير معروفة وشخصيات تتمتع بخصائص أو سمات مميزة.

• قصص الأبطال الخارقين : قصة تتناول مغامرات محاربي الجريمة الذين يرتدون أزياء خاصة والمعروفين باسم الأبطال الخارقين، والذين غالباً ما يمتلكون قوى خارقة ويحاربون مجرمين يتمتعون بقوى مماثلة، والمعروفين باسم الأشرار الخارقين .
• مغامر
• الرومانسية الروريتانية : نوع من روايات المغامرات المليئة بالإثارة، تدور أحداثها في بلد خيالي، عادةً في أوروبا الوسطى أو أوروبا الشرقية
• الرواية المغامراتية : نوع أدبي يتميز ببطل ماكر في سلسلة من المغامرات المترابطة بشكل فضفاض، يستخدم ذكاءه للنجاة في مجتمع فاسد.

الكوميديا ​​هي قصة تهدف إلى إمتاع الجمهور. وهي نوع أدبي مفتوح للغاية، وبالتالي تتداخل مع العديد من الأنواع الأخرى بشكل متكرر.

• كوميديا ​​الأخلاق : عملٌ يسخر من عادات وتصنّع طبقة اجتماعية معينة، غالباً ما تُمثَّل بشخصيات نمطية . تدور حبكة الكوميديا ​​عادةً حول علاقة غرامية محرمة أو فضيحة أخرى، لكنها عموماً أقل أهمية من حوارها البارع. لهذا النوع من الكوميديا ​​تاريخ عريق، يعود على الأقل إلى مسرحية شكسبير " جعجعة بلا طحن" .
• الفانتازيا الكوميدية : نوع فرعي من الفانتازيا يتميز بطابعه الفكاهي وأسلوبه. تدور أحداثها عادةً في عوالم خيالية، وغالبًا ما تتضمن توريةً ومحاكاةً ساخرةً لأعمال فانتازية أخرى. تُعرف أحيانًا بالفانتازيا البسيطة، في مقابل الفانتازيا الراقية التي تتسم بالجدية في جوهرها وأسلوبها. يُستخدم مصطلح "الفانتازيا البسيطة" أيضًا للإشارة إلى أنواع أخرى من الفانتازيا، لذا فبينما قد تُصنف الفانتازيا الكوميدية ضمن الفانتازيا البسيطة، إلا أن العديد من أمثلة الفانتازيا البسيطة ليست كوميدية بطبيعتها.
• الكوميديا ​​السوداء : قصة كوميدية تستند إلى مواضيع مأساوية أو محرمة عادة، بما في ذلك الموت والقتل والانتحار والمخدرات غير المشروعة والحرب.
• الكوميديا ​​الخيالية العلمية : كوميديا ​​تستخدم عناصر أو إعدادات الخيال العلمي، وغالبًا ما تكون محاكاة ساخرة خفيفة (أو شريرة في بعض الأحيان) لهذا النوع الأخير.
• السخرية : تُعرَّف غالبًا بأنها نوع أدبي أو شكل أدبي، مع أنها تُستخدم أيضًا في الفنون البصرية والأدائية. في السخرية، تُسلَّط الأضواء على الرذائل والحماقات والتجاوزات والعيوب البشرية أو الفردية، وتُنتقد من خلال السخرية والاستهزاء والتهكم والتهكم أو غيرها من الأساليب، بهدف التحسين. عادةً ما تهدف السخرية إلى إضحاك القارئ، لكن غايتها الأساسية ليست الفكاهة، بل مهاجمة ما يرفضه الكاتب بأسلوب فكاهي. من السمات الشائعة، بل والمميزة للسخرية، استخدامها القوي للسخرية أو التهكم، لكن المحاكاة الساخرة والتهكم والمبالغة والمقارنة والتشبيه والتورية تظهر بكثرة في الخطاب والكتابة الساخرة. النقطة الأساسية هي أن "السخرية في السخرية نضالية". غالباً ما تدعي هذه "السخرية المتشددة" (أي السخرية ) الموافقة (أو على الأقل قبولها كأمر طبيعي) على الأشياء التي يرغب الساخر في مهاجمتها بالفعل.
• العبثية والسريالية : نوعان أدبيان متقاربان/متداخلان يتحديان التفكير السطحي والبدائي ، بل وحتى أبسط معاني الحياة. غالباً ما يكون هناك، وإن لم يكن دائماً، ارتباط بالكوميديا.
  • يركز النوع العبثي على تجارب الشخصيات في مواقف لا تجد فيها أي غاية جوهرية في الحياة ، وغالبًا ما يُجسد ذلك بأفعال وأحداث لا معنى لها في نهاية المطاف، مما يُشكك في يقينية المفاهيم الوجودية كالحقيقة والقيمة. تشمل العناصر الشائعة في هذا النوع السخرية، والفكاهة السوداء ، والتناقض، وتهميش العقل ، والجدل حول الحالة الفلسفية لـ"العدم". ^{[ 1 ]}
  • يقوم النوع السريالي على انتهاك متعمد لمبدأ السببية ، مما ينتج عنه أحداث وسلوكيات غير منطقية بشكل واضح. وتتضمن تركيبات الفكاهة السريالية عادةً تراكيب غريبة، ومغالطات منطقية، ومواقف غير عقلانية أو عبثية، وتعبيرات عن الهراء .

غالبًا ما تدور قصة الجريمة حول جريمة تُرتكب أو ارتُكبت، ولكنها قد تكون أيضًا سردًا لحياة مجرم. أما قصة الغموض، فتتبع محققًا وهو يحاول حل لغز (غالبًا ما يكون جريمة). تُعرض التفاصيل والأدلة مع تقدم القصة، ويكتشفها البطل، وفي نهاية القصة يُحل اللغز. على سبيل المثال، في حالة جريمة غامضة، يُكشف عن الجاني ودافع الجريمة، ويُقدم الجاني للعدالة. ولكن في بعض الحالات، لا يُقدم الشخص الذي ارتكب الجريمة أو ارتكب جريمة من قبل للعدالة دائمًا، وقد تنتهي القضية دون حل. غالبًا ما تُكتب روايات الغموض في سلاسل، مما يُسهل تطوير شخصية المحقق الرئيسي بشكل أكثر تعمقًا. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

• ألغاز مريحة
• قصة بوليسية : هي قصة تدور حول محقق أو شخص، محترفًا كان أم هاويًا، يُكلّف بحل جريمة. عليه أن يكتشف هوية مرتكب الجريمة ودوافعه. أحيانًا، قد يُطلب من المحقق معرفة "كيف" ارتكب المجرم الجريمة إذا بدا ذلك مستحيلاً.
  • لغز الجريمة : هو نوع معقد من قصص التحقيق، يعتمد على الحبكة، حيث يُمنح المشاهد فرصة المشاركة في عملية الاستنتاج نفسها التي يقوم بها البطل طوال التحقيق في الجريمة. يُزوّد ​​القارئ أو المشاهد بالأدلة التي يمكن من خلالها استنتاج هوية الجاني قبل أن تكشف القصة عن الحقيقة في ذروتها. عادةً ما يُجري التحقيق محقق هاوٍ غريب الأطوار أو شبه محترف.
• اللص النبيل : تدور أحداثه حول لصوص يتمتعون بسلوك حسن ونسب رفيع. نادراً ما يهتمون بالتخفي أو استخدام القوة، مفضلين الاعتماد على جاذبيتهم الجسدية وذكائهم في التضليل لسرقة أكثر الأشياء صعوبة في الحصول عليها - أحياناً لتأمين معيشتهم، ولكن في الغالب من أجل متعة الفعل نفسه. 
• أدب غونغ آن : نوع فرعي من أدب الجريمة التاريخي يتناول قضاة حكوميين يحلون القضايا الجنائية.
• الإثارة القانونية : يقدم هذا النوع الفرعي من روايات الإثارة والجريمة قصصًا يكون أبطالها الرئيسيون محامين أو قضاة أو موظفيهم. ومن الأمثلة على ذلك روايتا " الخوف البدائي" (1993) و "الدفاع الدموي" (2016).
• ألغاز الغرف المغلقة
• جريمة قتل غامضة : قصة بوليسية تركز على جرائم القتل. عادةً، يتعين على المحقق كشف هوية قاتل ضحية واحدة أو أكثر. وقد يجد نفسه أو أحباءه في خطر بسبب هذا التحقيق، أو قد لا يجدون ذلك. غالبًا ما يتضمن هذا النوع من القصص عناصر من قصص التشويق ، أو من قصص الحركة والمغامرة .
• روايات الجريمة السوداء
  • الرواية البوليسية القاسية : هذا نوع أدبي يتشارك في الإطار مع أدب الجريمة (وخاصة قصص التحقيق). ورغم استمدادها من التقاليد الرومانسية - التي ركزت على مشاعر الترقب والرعب والرهبة - إلا أن الرواية البوليسية القاسية تختلف عن هذه التقاليد في نظرة المحقق الساخرة تجاه هذه المشاعر. وتُعبّر هذه النظرة من خلال حديث المحقق مع نفسه، واصفًا للقارئ ما يفعله وما يشعر به.

تدور قصة الفانتازيا حول السحر أو القوى الخارقة للطبيعة ، على عكس التكنولوجيا كما هو الحال في الخيال العلمي . وبناءً على مدى وجود هذه العناصر الأخرى، قد تُعتبر القصة سلسلة "هجينة" أو لا؛ فعلى سبيل المثال، على الرغم من أن سلسلة هاري بوتر تتضمن شرط وجود جين معين لكي يصبح المرء ساحرًا ، إلا أنها تُصنف فقط كسلسلة فانتازيا.

• السفر العرضي ، وهو نوع أدبي يجد فيه الأبطال أنفسهم بالصدفة خارج مكانهم أو زمانهم المعتاد، وغالبًا بدون سبب واضح، وهو نوع معين من حبكة " السمكة خارج الماء "؛ مصطلح شامل للسفر عبر الزمن العرضي ، وخيال البوابة ، والإيسيكاي ، وخيال اختطاف الكائنات الفضائية ، وما شابه ذلك.
• البانجسيان : نوع فرعي من أدب الفانتازيا يتناول استخدام شخصيات أدبية أو تاريخية شهيرة وتفاعلاتها في الحياة الآخرة. سُمّي هذا النوع نسبةً إلى جون كندريك بانجز ، الذي كتب في هذا النوع الأدبي بكثرة.
• الخيال المعاصر (أو الخيال الحديث أو الخيال الأصيل): نوع فرعي من الخيال، تدور أحداثه في العصر الحالي. يُستخدم هذا النوع لوصف القصص التي تدور أحداثها في العالم الواقعي المفترض (والذي يُشار إليه غالبًا بالواقع المتفق عليه) في العصر الحديث، حيث يوجد السحر والمخلوقات السحرية، إما تعيش في ثنايا عالمنا أو تتسرب من عوالم بديلة.
  • الخيال الحضري : نوع فرعي من الخيال يتميز بالمكان؛ إذ تدور أحداثه في بيئة حضرية. تدور العديد من قصص الخيال الحضري في العصر الحديث وتتضمن عناصر خارقة للطبيعة. مع ذلك، يمكن أن تدور أحداث القصص في فترات تاريخية أو حديثة أو مستقبلية، بالإضافة إلى بيئات خيالية. الشرط الأساسي هو أن تدور أحداثها بشكل رئيسي في مدينة.
• الفانتازيا المظلمة : نوع فرعي من الفانتازيا، يشمل الأعمال الأدبية والفنية والسينمائية التي تمزج بين الفانتازيا وعناصر الرعب. يُستخدم المصطلح على نطاق واسع للإشارة إلى الأعمال الخيالية التي تتسم بجوٍّ كئيب ومظلم، أو إحساس بالرعب والرهبة، ونبرة قاتمة، غالباً ما تكون كئيبة.
• الخرافات : نوع من السرد يُظهر حقيقة مفيدة. تتحدث الحيوانات كما يتحدث البشر ، وهي حكايات أسطورية وخارقة للطبيعة.
• الحكايات الخرافية : نوع أدبي شعبي يتناول مخلوقات سحرية متنوعة، وبيئات مختلفة، وما إلى ذلك. وتستهدف العديد من الحكايات الخرافية الأطفال بشكل عام.
• الخيال الواقعي : هو نوع من الخيال يتم فيه بناء العالم وعناصره السحرية بطريقة منطقية وعقلانية.
• الفانتازيا الملحمية/الفانتازي العالي : قصص أسطورية بشخصيات متطورة وحبكات سردية متقنة. من الأمثلة عليها سلسلة مالازان: كتاب الساقطين وسيد الخواتم .
• الفانتازيا البطولية : نوع فرعي من الفانتازيا يروي قصص الأبطال في عوالم خيالية. غالبًا ما يكون البطل مترددًا في أن يصبح بطلًا، ومن أصل متواضع، وله أسلاف أو آباء من العائلات المالكة دون أن يعلم بذلك. ورغم أن الأحداث عادةً ما تكون خارجة عن سيطرته، إلا أنه يُزجّ به في مناصب ذات مسؤولية عظيمة حيث تُختبر عزيمته في عدد من التحديات الروحية والجسدية.
• الخيال التاريخي : فئة من الخيال ونوع من الخيال التاريخي الذي يدمج عناصر خيالية (مثل السحر) في السرد التاريخي.
• الأساطير : قصص، غالباً ما تكون عن بطل قومي أو شخصية شعبية أخرى ، تستند إلى حقائق واقعية، ولكنها تحتوي أيضاً على مواد خيالية.
• الحكاية الخيالية الأدبية ، وهي نظير أدبي للحكايات الخرافية
• LitRPG : عالم يشبه لعبة تقمص الأدوار على الطاولة أو الكمبيوتر ، وعادة ما يحتوي على رتب أو مستويات في هذا العالم.
• الفتاة السحرية : هذا النوع الفرعي شائع في اليابان، وهو مخصص للفتيات اللواتي يستخدمن السحر إما في تدريبهن أو في شهرتهن كنجمات أو حتى لمحاربة الشر.
• الواقعية السحرية : أعمال أدبية تُشكّل فيها الأحداث السحرية جزءًا من الحياة اليومية. يُجبر القارئ على تقبّل وقوع أحداث غير عادية، كالتحليق في الهواء، وتحريك الأشياء عن بُعد، والتحدث مع الموتى، في العالم الحقيقي. لا يبتكر الكاتب عالمًا جديدًا، ولا يصف مخلوقات جديدة بتفصيل دقيق، كما هو شائع في أدب الفانتازيا؛ بل على العكس، يمتنع عن شرح الأحداث الخيالية لتجنب جعلها تبدو غير عادية. غالبًا ما يُنظر إلى هذا النوع الأدبي على أنه حكر على أدب أمريكا اللاتينية ، لكن من أبرز رواده كتّاب إنجليز. تُعتبر رواية "مئة عام من العزلة" لغابرييل غارسيا ماركيز ، الحائز على جائزة نوبل في الأدب عام ١٩٨٢ ، العملَ الرائد في هذا النوع الأدبي.
• الأدب الأسطوري : هو أدب متجذر في الأساطير والفلكلور والحكايات الخرافية، أو مستوحى منها، أو يستمد منها بطريقة أو بأخرى. ^{[ 4 ]} يُنسب هذا المصطلح على نطاق واسع إلى تشارلز دي لينت وتيري ويندلنج . يتداخل الأدب الأسطوري مع أدب الفانتازيا الحضرية، ويُستخدم المصطلحان أحيانًا بشكل متبادل، لكن الأدب الأسطوري يشمل أيضًا أعمالًا معاصرة تدور أحداثها في بيئات غير حضرية. يشير الأدب الأسطوري إلى أعمال أدبية معاصرة غالبًا ما تتجاوز الحدود الفاصلة بين الأدب الرفيع وأدب الفانتازيا.
• الخيال البوابي : في الخيال البوابي، تنتقل الشخصية إلى عالم خيالي من عالم آخر، عادة ما يكون أقل خيالية.
  • إيسيكاي : شكل ياباني من أشكال الخيال البوابات والذي يمكن عادةً - وإن لم يكن دائمًا - أن يتبع أيضًا العديد من تقاليد أدب تقمص الأدوار (مثل دخول شخصية إلى عالم لعبة).
• الخيال التطوري : نوع أدبي يركز على تدريب الشخصيات لتصبح أكثر قوة في القدرات القتالية أو غيرها من المهارات.
• الخيال العلمي : قصة تتضمن عناصر غامضة قابلة للتفسير العلمي، أو تجمع بين عناصر الخيال العلمي وعناصر الفانتازيا. ( كان يُشار إلى الخيال العلمي بهذا الاسم سابقًا، لكنه لم يعد يدل على هذا النوع الأدبي، وقد تراجع استخدامه كوصفٍ له).
  • أدب السيف والكوكب : نوع فرعي من الخيال العلمي يتميز بقصص مغامرات مثيرة تدور أحداثها على كواكب أخرى، وعادةً ما يكون أبطالها من سكان الأرض. ثمة تداخل كبير بين أدب السيف والكوكب ونوع " الرومانسية الكوكبية " في الخيال العلمي، مع أن بعض الأعمال تُصنف ضمن أحدهما دون الآخر. عمومًا، يُعتبر النوع الأخير أقرب إلى " أوبرا الفضاء "، متأثرًا بأعمال مثل " أميرة المريخ " ولكنه أكثر حداثة وتطورًا تكنولوجيًا، بينما يُحاكي أدب السيف والكوكب بشكل مباشر التقاليد التي أرساها بوروز في سلسلة بارسوم .
  • الأرض المحتضرة : نوع فرعي من الخيال العلمي تدور أحداثه إما عند نهاية الحياة على الأرض أو نهاية الزمان ، عندما تنهار قوانين الكون نفسها. وبشكل أعم، يشمل هذا النوع أعمال الخيال العلمي التي تدور أحداثها في المستقبل البعيد في بيئة من الركود أو التدهور. ومن بين المواضيع التي تسود هذا النوع: الإرهاق من العالم، والبراءة (سواء كانت مجروحة أم لا)، والمثالية ، والإنتروبيا ، والاستنزاف الدائم للعديد من الموارد أو جميعها (مثل مغذيات التربة)، وأمل التجدد.
  • خيال غاسلامب : هو نظير الخيال لأسلوب ستيمبانك ، حيث تكون الإعدادات في الغالب فيكتورية أو إدواردية اجتماعيًا أو تقنيًا، ولكن مع تضمين عناصر أو شخصيات غير علمية.
• شينمو : نوع من الخيال يدور حول الآلهة والوحوش في الأساطير الصينية .
• السيف والسحر : مزيج من الخيال البطولي والمغامرة، مع عناصر مرعبة متكررة، حيث يواجه بطل محارب بربري جبار خصومًا من البشر وقوى خارقة للطبيعة. يُعتبر روبرت إي. هوارد ، مبتكر شخصيات كونان السيميري ، وكول الأطلنطي ، والملك البيكتي بران ماك مورن ، وغيرهم، مؤسس هذا النوع الأدبي، لا سيما من خلال كتاباته لمجلة " حكايات غريبة" وغيرها من مجلات الخيال الرخيصة في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين .

قصةٌ عن شخصٍ أو حدثٍ حقيقي. وهناك أيضاً بعض الأعمال الروائية التي تدّعي أنها "مذكرات" لشخصياتٍ خيالية، مكتوبة بأسلوبٍ مشابه، إلا أنها تنتمي إلى نوعٍ أدبيٍّ مختلف. غالباً ما تُكتب هذه الأعمال بأسلوبٍ أشبه بالكتب الدراسية ، وقد لا يقتصر تركيزها على ذلك فقط.

• السيرة الذاتية : تفاصيل قصة حياة شخص حقيقي، يرويها شخص آخر.
  • السيرة الذاتية : هي في الأساس نفس السيرة الذاتية ، باستثناء أن القصة يكتبها الشخص الذي هو موضوع القصة.
  • المذكرات : تشبه السيرة الذاتية ، إلا أنها تُروى بشكل أكبر "استنادًا إلى الذاكرة"، أي أنها تعكس كيف يتذكر الشخص حياته أو مرحلة معينة منها، وكيف يشعر حيالها، أكثر من كونها سردًا دقيقًا وموثقًا لتلك الفترة. ورغم أن المذكرات غالبًا ما تكون أكثر ذاتية من السيرة الذاتية ، إلا أنها تُصنف عمومًا ضمن الأعمال غير الروائية .

تُروى قصة الرعب بهدف إخافة الجمهور أو بث الرعب فيه عمدًا، من خلال التشويق أو العنف أو الصدمة. يميز إتش بي لافكرافت نوعين رئيسيين في "مقدمة" الرعب الخارق للطبيعة في الأدب : 1) الخوف الجسدي أو "البشع المألوف"؛ و2) قصة الرعب الخارقة للطبيعة الحقيقية أو "الحكاية الغريبة". يُطلق على النوع الخارق للطبيعة أحيانًا اسم " الخيال المظلم "، نظرًا لضرورة انتهاك قوانين الطبيعة بطريقة ما، مما يُؤهل القصة لتكون "خيالية".

• قصة الأشباح : قصة تتناول تسلل أرواح الموتى إلى عالم الأحياء. وتشمل أنواعًا فرعية: قصص الأشباح التقليدية، وقصص الأرواح الشريرة، وقصص الأماكن أو الأشياء المسكونة (مثل الفندق في رواية "البريق" لستيفن كينغ ) ، أو النقش في لوحة " الميزوتينت " للفنان إم آر جيمس، ^{[ 7 ]} وغيرها. وتتضمن بعض القصص قصصًا عن الأرواح العائدة من الموت، مثل قصة " مخلب القرد " للفنان دبليو دبليو جاكوبس . ^{[ 8 ]}
• الأدب القوطي : حكايةٌ غامضةٌ ذات طابعٍ خارقٍ للطبيعة، تتمحور حول الخوف من المحظور والمجهول. تكثر فيها الأسرار المروعة والمآسي الشخصية، حيث يعود الماضي ليطارد الحاضر، وهو ما ينعكس في بنية هذا النوع الأدبي المتداعية والمتداعية. تُجسّد رواية "قلعة أوترانتو " (1764) لهوراس والبول المشاعر الجياشة والجو المشؤوم لهذا النوع الأدبي.
• الوحش : قصة عن وحش أو مخلوق أو كائن متحول يُرعب الناس. تُعد رواية فرانكشتاين لماري شيلي مثالًا على قصة تتضمن "مخلوقًا" وحشيًا ( غالبًا ما تُعتبر فرانكشتاين أيضًا أول قصة خيال علمي ، إذ تُصوّر علم الأحياء وهو يُعيد إحياء الموتى). ومن قصص الوحوش الواضحة الأخرى مخلوقات الفولكلور والأساطير: الغول ، والمستذئب ، والزومبي .
  • أدب مصاصي الدماء : قصة تدور حول مصاصي الدماء ، وهم أجساد مُعاد إحياؤها تتغذى على دماء الأحياء، مستوحاة من الفولكلور الأوروبي. وقد أرست رواية دراكولا لبرام ستوكر (1897) العديد من تقاليد هذا النوع الأدبي.
• قصص جيانغشي : قصص عن جيانغشي ، الجثث القافزة الخاضعة لسيطرة الكهنة الطاويين، المستمدة من الأدب والفولكلور الصيني .
• القصص الخفية: هي القصص التي تتناول أعداء الخير، وخاصة "أعداء" قوى الحق كما تُعبّر عنها أي فلسفة دينية. ومن هنا، تندرج ضمن هذا النوع قصص الشياطين، والأرواح الشريرة، والمس الشيطاني، والسحر الأسود، والسحرة الأشرار، وشخصيات مثل المسيح الدجال . وتفترض طبيعة هذه القصص وجود جانب الخير ووجود إله يُعارض قوى الشر.
• رعب البقاء : قصة رعب تدور حول بطل الرواية في موقف محفوف بالمخاطر ويهدد حياته، والذي يجب عليه تحمله، وغالبًا ما يكون ذلك نتيجة لأشياء مثل الزومبي أو الوحوش الأخرى، وبقية الحبكة تدور حول كيفية تغلب الشخصيات الرئيسية على هذا الموقف.

يحمل مصطلح الرومانسية معاني متعددة ؛ فعلى سبيل المثال، تستخدم الروايات التاريخية الرومانسية ، مثل روايات والتر سكوت، هذا المصطلح بمعنى "سرد خيالي نثري أو شعري؛ يتمحور اهتمامه حول أحداث رائعة وغير مألوفة". ^{[ 9 ]}

في أغلب الأحيان، يُفهم من الرواية الرومانسية أنها "قصص حب"، قصصٌ مدفوعةٌ بالعاطفة، تركز في المقام الأول على العلاقة بين الشخصيتين الرئيسيتين. وبعيدًا عن التركيز على العلاقة، فإن السمة الأبرز التي تميز هذا النوع الأدبي هي ضمان نهاية سعيدة دائمًا، ^{[ 10 ] [ 11 ]} ربما بالزواج والعيش في سعادة أبدية، أو ببساطة أن يرى القارئ بصيص أمل في مستقبل العلاقة الرومانسية. ^{[ 11 ]}

نظراً لتعدد تعريفات الرومانسية، فإن قصصها تتناول مواضيع متنوعة، وغالباً ما تندرج ضمن فئات أدبية أخرى إلى جانب الرومانسية. ^{[ 10 ] [ 11 ]} وتشمل الأنواع الفرعية ما يلي:

• الرومانسية الأميشية (المعروفة أيضًا باسم ممزقي القبعات)
• رواية رومانسية معاصرة
• رواية خيالية رومانسية
• الرومانسية الطبية : على سبيل المثال، روايات لوسيلا أندروز .
• الرومانسية الخارقة للطبيعة
• رواية رومانسية من العصر الريجنسي
• فيلم إثارة رومانسي (أو فيلم تشويق رومانسي )

في فن السخرية ، يتم تسليط الضوء على الرذائل البشرية أو الفردية، والحماقات، والتجاوزات، أو أوجه القصور عن طريق السخرية، والاستهزاء، والتهكم ، والسخرية ، أو غيرها من الأساليب، وذلك بهدف تحقيق التحسين.

عادةً ما يُقصد بالسخرية أن تكون مُضحكة، لكن هدفها الأساسي ليس الفكاهة، بل مهاجمة ما يرفضه الكاتب باستخدام الذكاء . من السمات الشائعة، بل والمُميزة للسخرية، استخدامها القوي للسخرية أو التهكم ، لكن المحاكاة الساخرة ، والتهكم، والمبالغة، والمقارنة، والتشبيه، والتورية ، كلها تظهر بكثرة في الخطاب والكتابة الساخرة. النقطة الأساسية هي أن "السخرية في السخرية مُستفزة". هذه "السخرية المُستفزة" (أو التهكم) غالبًا ما تُعلن موافقتها (أو على الأقل قبولها كأمر طبيعي) على الأشياء التي يرغب الساخر في مهاجمتها.

غالباً ما يتم تعريفها بدقة على أنها نوع أدبي أو شكل أدبي ، على الرغم من أنها موجودة عملياً أيضاً في الفنون التصويرية والفنون الأدائية .

الخيال العلمي (الذي كان يُعرف سابقًا بالرومانسية العلمية ) يشبه الفانتازيا ، إلا أن قصص هذا النوع تستخدم الفهم العلمي لتفسير الكون الذي تدور فيه أحداثها. يتضمن هذا النوع عادةً، أو يتمحور حول، التأثيرات أو التداعيات المفترضة للحواسيب أو الآلات ؛ والسفر عبر الفضاء أو الزمان أو الأكوان المتوازية ؛ والكائنات الفضائية ؛ والهندسة الوراثية ؛ أو ما شابه ذلك. وقد يتم شرح العلوم أو التقنيات المستخدمة فيه شرحًا وافيًا أو موجزًا.

• الخيال ما بعد الكارثي : يهتم بنهاية الحضارة ، سواءً أكان ذلك بسبب حرب نووية ، أو وباء ، أو كارثة عامة أخرى . تدور أحداث الخيال ما بعد الكارثي في ​​عالم أو حضارة بعد وقوع مثل هذه الكارثة. قد يكون الإطار الزمني مباشرةً بعد الكارثة، مع التركيز على معاناة الناجين أو حالتهم النفسية، أو بعد فترة طويلة، وغالبًا ما يتضمن فكرة نسيان (أو تضخيم) وجود الحضارة قبل الكارثة. غالبًا ما تدور أحداث قصص ما بعد الكارثي في ​​عالم زراعي مستقبلي غير تكنولوجي، أو عالم لم يتبق فيه سوى عناصر متناثرة من التكنولوجيا. ثمة تداخل كبير بين هذا النوع من الخيال العلمي والخيال الذي يتناول المدن الفاضلة الزائفة أو المجتمعات البائسة .
• الخيال العلمي الواقعي : قصص تتسم عناصرها العلمية بتفاصيل معقولة، وبحث دقيق، وتُعتبر معقولة نسبياً في ضوء المعرفة والتكنولوجيا الحالية. ومن الأمثلة على ذلك فيلم "جوراسيك بارك" (1990) وفيلم "فريسة" (2002).
• الخيال العلمي الناعم : قصص لا يتم فيها تفصيل العلوم المعنية، وعادة ما تتناول بشكل أكبر التفاعلات الثقافية والاجتماعية والسياسية.
  • الخيال العلمي الهزلي : يستغل تقاليد هذا النوع الأدبي لتحقيق تأثير كوميدي .
  • الخيال العلمي العسكري : هو في جوهره إضافة عناصر الخيال العلمي إلى قصة خيالية عسكرية . تُروى هذه القصص من وجهة نظر عسكرية، أو من وجهة نظر شخصية رئيسية جندي في الجيش. وعادةً ما تتضمن تكنولوجيا متطورة للغاية مقارنةً بالتكنولوجيا الحالية، ولكنها ليست بالضرورة مستحيلة. (بعض قصص الخيال العلمي العسكري تندرج جزئيًا على الأقل ضمن نوع "الخيال العلمي الواقعي").
  • يتناول الخيال العلمي النسوي عادةً أدوار المرأة في المجتمع، ويطرح تساؤلات حول قضايا اجتماعية مثل كيفية بناء المجتمع للأدوار الجندرية، ودور الإنجاب في تحديد الجندر، وعدم المساواة في السلطة السياسية والاقتصادية والشخصية بين الرجال والنساء. وقد جسّدت بعض أبرز أعمال الخيال العلمي النسوي هذه المواضيع باستخدام المدن الفاضلة لاستكشاف مجتمع خالٍ من الفروقات الجندرية أو اختلالات موازين القوى بين الجنسين، أو المدن الفاسدة لاستكشاف عوالم تتفاقم فيها أوجه عدم المساواة الجندرية، مما يؤكد على ضرورة استمرار العمل النسوي.
  • الخيال العلمي الليبرتاري : يركز على السياسة والنظام الاجتماعي اللذين تنطوي عليهما الفلسفات الليبرتارية، مع التركيز على الفردية ودور الدولة المحدود ، وفي بعض الحالات، غياب الدولة تمامًا . ويمكن اعتبار هذا النوع الأدبي نتاجًا لظهوره في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، عندما بلغت مجلات الخيال العلمي الرخيصة ذروتها بالتزامن مع صعود الفاشية والشيوعية . وبينما أدت هذه البيئة إلى ظهور روايات ديستوبية مثل رواية جورج أورويل " 1984" ، فإن هذا التأثير في المجلات الرخيصة غالبًا ما أدى إلى ظهور تكهنات حول مجتمعات (أو جماعات فرعية) تنشأ في معارضة مباشرة للشمولية . 
  • الخيال العلمي الاجتماعي : يهتم هذا النوع الأدبي بالتأملات السوسيولوجية حول المجتمع البشري أكثر من اهتمامه بالخلفية العلمية. بعبارة أخرى، يستوعب هذا النوع علم الإنسان ويناقشه ، ويتأمل في السلوك البشري وتفاعلاته. يُعد استكشاف المجتمعات الخيالية أحد أبرز جوانب الخيال العلمي، إذ يُمكّنه من أداء وظائف تنبؤية ووقائية، ونقد العالم المعاصر وتقديم حلول، وتصوير مجتمعات بديلة، ودراسة آثار المبادئ الأخلاقية.
• أوبرا الفضاء : قصة تتميز بمدى السفر إلى الفضاء وتتميز بالوقت الذي يقضيه الأبطال في نمط حياة نشط ومتنقل في الفضاء.
  • قصص الخيال العلمي الغربية : هي قصص تُدمج فيها عناصر الخيال العلمي في بيئة غربية . وهي مكمل لقصص "الغرب الفضائي"، التي تنقل عناصر الغرب الأمريكي إلى الفضاء الخارجي. ومن أمثلة قصص الخيال العلمي الغربية سلسلة قصص "كاوبويز آند ألينز" المصورة . وهي تختلف عن قصص الغرب الفضائي، التي تُصوّر قصصًا عن الحدود الأمريكية ، ولكنها تدور في عالم استكشاف الفضاء والاستيطان.
  • الرومانسية الكوكبية : يتألف الجزء الأكبر من أحداثها من مغامرات على كوكب أو أكثر من الكواكب الفضائية الغريبة، والتي تتميز بخلفيات جغرافية وثقافية فريدة. تدور بعض هذه الروايات في ثقافة مستقبلية حيث يُعد السفر بين العوالم بواسطة المركبات الفضائية أمرًا شائعًا؛ بينما لا تفعل ذلك روايات أخرى، وخاصةً أقدم نماذج هذا النوع، وتستحضر السجاد الطائر أو الإسقاط النجمي أو غيرها من وسائل التنقل بين الكواكب. في كلتا الحالتين، تُشكّل المغامرات على سطح الكوكب محور القصة، وليس وسيلة السفر.
  • فيلم "الويسترن الفضائي" : ينقل هذا النوع من الأفلام عناصر أفلام الغرب الأمريكي إلى خلفية من آفاق الفضاء المستقبلية. وهو مكمل لفيلم "الويسترن الخيالي العلمي"، الذي ينقل عناصر الخيال العلمي إلى بيئة أفلام الغرب الأمريكي .

يتناول أدب الخيال التأملي عوالم تختلف عن العالم الحقيقي في جوانب عديدة ومهمة. وفي هذا السياق، يتداخل عموماً مع واحد أو أكثر مما يلي: الخيال العلمي، والخيال الفانتازي ، وأدب الرعب ، والخيال الخارق للطبيعة ، وأدب الأبطال الخارقين ، والخيال اليوتوبي والديستوبي ، والخيال ما بعد الكارثي ، والتاريخ البديل .

• أدب الخيال غير الواقعي: هو نوع من الخيال أو الخيال غير الواقعي الذي يتجاوز حدود التصنيفات الأدبية التقليدية بين الخيال العلمي/ الفانتازيا والأدب الروائي السائد . صاغ مصطلح " الخيال غير الواقعي " الكاتب بروس ستيرلينغ ، المتخصص في أدب السايبربانك، في مقال نُشر في الأصل في مجلة SF Eye العدد 5 ، يوليو 1989. كتب ستيرلينغ: "...هذا نوع من الكتابة يجعلك تشعر بشعور غريب للغاية؛ شعورٌ يُشبه ما يشعر به المرء عند العيش في القرن العشرين، إن كان ذا حساسية معينة." ونتيجةً لذلك، يُشار إلى أدب الخيال غير الواقعي بـ"أدب الغرابة"، وهو تعريف واضح كغيره من التعريفات الشائعة الاستخدام.
• الخيال الخارق للطبيعة : يستغل أو يتطلب، كعناصر حبكة أو مواضيع، بعض التناقضات بين العالم الطبيعي المألوف والافتراضات المادية بشأنه. ويشمل ذلك قصة الأشباح التقليدية . تُعد رواية "دوران اللولب" لهنري جيمس مثالاً على عمل أدبي يهتم بشكل كبير بعناصر الخيال الخارق للطبيعة، مُبرزاً احتمالية كونها نفسية في جوهرها، ولكنه يُبقي على خيار عدم كونها كذلك لمجرد التأثير.
• أدب الأبطال الخارقين : يتناول هذا النوع الأدبي الأبطال الخارقين ، والأشرار الخارقين، والبشر ذوي القوى الخارقة، والكائنات الفضائية ، والمتحولين ، ومغامراتهم. وهو يختلف عن القصص المصورة ، والأفلام المتحركة ، والروايات المصورة (مع أنه غالبًا ما يستوحي منها) ، إذ يتألف من قصص نثرية وروايات كاملة. يُصنف أدب الأبطال الخارقين ضمن أدب الخيال التأملي . وتُعدّ سلاسل القصص المصورة المرتبطة بعالمي دي سي ومارفل الأضخم والأطول استمرارًا .
• الأدب اليوتوبي والديستوبي : اليوتوبيا وفرعها الديستوبيا نوعان أدبيان يستكشفان البنى الاجتماعية والسياسية. يُعنى الأدب اليوتوبي بخلق عالم مثالي، أو يوتوبيا ، كخلفية للرواية. أما الأدب الديستوبي فهو عكس ذلك تمامًا: خلق عالم كابوسي ، أو ديستوبيا . تجمع العديد من الروايات بين النوعين، غالبًا كاستعارة للمسارات المختلفة التي يمكن أن تسلكها البشرية في خياراتها، لتنتهي بأحد مستقبلين محتملين. يشيع وجود اليوتوبيا والديستوبيا في أدب الخيال العلمي وأنواع الخيال التأملي الأخرى ، ويمكن القول إنهما، بحكم التعريف، نوع من الخيال التأملي . نُشر أكثر من 400 عمل يوتوبي قبل عام 1900 باللغة الإنجليزية وحدها، بالإضافة إلى أكثر من ألف عمل آخر خلال القرن العشرين.
• التطور التخميني : نوع فرعي من الخيال التخميني والخيال العلمي يركز على الأشكال الافتراضية لعلم الأحياء والتطور وعلم الحيوان.
• الأدب الغريب : أدب تأملي كُتب في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. يتميز الأدب الغريب عن أدب الرعب والفانتازيا بكونه يسبق التسويق المتخصص لأدب النوع . ولأنّ قواعد النوع أو الأسلوب لم تكن راسخة آنذاك، فإنّ القصص الغريبة غالبًا ما تمزج بين الخوارق والأساطير وحتى العلوم. على سبيل المثال، نشر مؤلفو الأدب الغريب البريطانيون أعمالهم في المجلات الأدبية الرائجة حتى بعد أن اكتسبت المجلات الأمريكية الشعبية شعبية واسعة. يُعدّ مصطلح "الأدب الغريب" وصفًا تاريخيًا للأعمال التي كُتبت حتى ثلاثينيات القرن العشرين، ولكنّ المصطلح استُخدم أيضًا منذ ثمانينيات القرن العشرين، للإشارة أحيانًا إلى أدب الخيال العلمي الذي يمزج بين الرعب والفانتازيا والخيال العلمي.
• الخيال الغريب : نوع أدبي متخصص يتبع وجهات نظر الشخصيات غير البشرية، ويتكهن بالمجتمعات وعمليات التفكير وحياة الحيوانات الذكية أو المخلوقات الأخرى.

يُعدّ الخيال الافتراضي فئة فرعية تُقيّد فيها القصص والشخصيات ضمن عالم متسق داخليًا، لكن هذه الفئة لا ترتبط بالضرورة بأي نوع أدبي محدد. ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]} قد يكون العمل الخيالي الافتراضي خيالًا علميًا، أو تاريخًا بديلًا، أو غموضًا، أو رعبًا، أو حتى فانتازيا افتراضية، وذلك بحسب نية المؤلف وتوجهه.

الرواية التشويقية هي قصة تمزج عادةً بين الخوف والإثارة. تحمل سمات من أدب التشويق ، وغالبًا من أدب الحركة والمغامرة والغموض ، لكن مستوى الرعب فيها يجعلها أحيانًا على حافة أدب الرعب . تتميز عمومًا بموضوعها القاتم أو الجاد ، مما يجعلها شبيهة بالدراما .

• فيلم الإثارة والتشويق الكارثي: قصة تدور حول خطر جماعي، حيث تتمثل مهمة البطل في البقاء على قيد الحياة وإنقاذ العديد من الأشخاص الآخرين من مصير مروع، غالباً ما يكون كارثة طبيعية مثل عاصفة أو ثوران بركاني، ولكن قد يكون أيضاً هجوماً إرهابياً أو وباءً من نوع ما.
• الإثارة النفسية : تركز على الحالة النفسية للبطل التي تعرقل هدفه، بدلاً من التركيز على الأحداث نفسها. بعض هذه الأفلام تدور حول قصص معقدة تحاول تضليل الجمهور عمداً، غالباً من خلال عرض نفس المعلومات المحيرة أو التي تبدو غير منطقية التي يحصل عليها البطل.
• فيلم إثارة وجريمة : قصة تدور حول حياة المحققين أو العصابات أو غيرها من الجماعات المرتبطة بالأحداث الإجرامية في القصة.
• فيلم الإثارة التكنولوجية : قصة يكون موضوعها عادةً التكنولوجيا، أو الخطر الكامن وراء التكنولوجيا التي يستخدمها الناس، بما في ذلك خطر الإرهاب الإلكتروني مثل فيلم State of Fear .

إيسيكاي ( باليابانية :異世界؛ وتعني "عالم آخر") هو نوع أدبي ياباني من الخيال التأملي ، يشمل الخيال البوابي والخيال العلمي . يتضمن هذا النوع روايات، وروايات خفيفة ، وأفلامًا ، ومانغا ، وأنمي ، وألعاب فيديو ، تدور أحداثها حول أشخاص ينتقلون إلى عالم آخر، مثل عالم خيالي ، أو عالم افتراضي ، أو كون موازٍ ، ويضطرون للبقاء على قيد الحياة فيه. يُعدّ الإيسيكاي من أكثر أنواع الأنمي شعبية، وتتشارك قصصه في العديد من العناصر الشائعة، مثل وجود بطل قوي قادر على هزيمة معظم سكان العالم الآخر بالقتال. تسمح هذه الحبكة عادةً للمشاهدين بالتعرف على العالم الجديد بنفس وتيرة البطل خلال رحلته أو حياته. ^{[ 15 ]}

• قصص الغرب الأمريكي : تدور أحداث قصص الغرب الأمريكي في الغرب الأمريكي ، بين الحرب الأهلية وبداية القرن العشرين. ^{[ 16 ]} يُعدّ موقع البرية أو المنطقة غير المتحضرة عنصرًا بالغ الأهمية في هذا النوع الأدبي، وغالبًا ما يُوصف الموقع بتفصيل وعمق. تركز هذه القصص على مغامرات الشخصية الرئيسية (أو الشخصيات الرئيسية) والتناقض بين الحضارة أو المجتمع والبرية الجامحة، وغالبًا ما تُظهر الشخصيات وهي تسعى جاهدةً لنشر الحضارة في البرية. ^{[ 16 ] [ 17 ]} يتداخل هذا النوع الأدبي دوريًا مع الروايات التاريخية ، وبينما يُعرّف الغرب الأمريكي تقليديًا بأنه قصص عن رجال وحيدين يواجهون الحدود ، فإن التعريفات والكتابات الحديثة غالبًا ما تتوسع لتشمل أي شخص أو أشخاص في تلك الفترة الزمنية ممن يُبرزون التناقض القوي بين الحضارة والبرية، ويؤكدون على استقلالية الشخصية الرئيسية (أو الشخصيات الرئيسية). ^{[ 16 ]}
• الأدب البارانوي : أعمال أدبية تستكشف الطبيعة الذاتية للواقع وكيفية التلاعب به من قِبل قوى السلطة. قد تكون هذه القوى خارجية، كالحكومة الشمولية ، أو داخلية، كمرض نفسي يصيب الشخصية أو رفضها تقبّل قسوة العالم الذي تعيش فيه.
• الرواية الفلسفية : هي قصص يُخصص جزء كبير منها لمناقشة الأسئلة التي تُطرح عادةً في الفلسفة الخطابية. قد تشمل هذه الأسئلة وظيفة المجتمع ودوره، وهدف الحياة، والأخلاق، ودور الفن في حياة الإنسان، ودور التجربة أو العقل في اكتساب المعرفة. تشمل أعمال الرواية الفلسفية ما يُعرف برواية الأفكار، بما في ذلك نسبة كبيرة من الخيال العلمي، والروايات اليوتوبية والديستوبية، وروايات التنشئة. ويبدو أن أسلوبها المعتاد هو استخدام قصة عادية لشرح جوانب صعبة ومظلمة من حياة الإنسان ببساطة.
  • رواية التنشئة : هي رواية تتناول مرحلة البلوغ ، وتقدم التطور النفسي والأخلاقي والاجتماعي لشخصية ما، وعادةً ما تكون الشخصية الرئيسية . وقد نشأ هذا النوع الأدبي خلال عصر التنوير الألماني .
• الرواية السياسية نوع أدبي فرعي يتناول الشؤون السياسية . لطالما استخدمت الرواية السياسية السرد لتقديم تعليق على الأحداث والأنظمة والنظريات السياسية. غالبًا ما تنتقد أعمال الرواية السياسية مجتمعًا قائمًا بشكل مباشر، أو تقدم واقعًا بديلًا، قد يكون خياليًا في بعض الأحيان. من أبرز أعمال الرواية السياسية روايات الديستوبيا الشمولية في أوائل القرن العشرين، مثل رواية " الكعب الحديدي" لجاك لندن، ورواية "لن يحدث هنا " لسنكلير لويس . كما كان لأعمال سابقة من الرواية السياسية، مثل " رحلات جاليفر" (1726)، و "كانديد" (1759)، و" كوخ العم توم" (1852)، تأثيرٌ مماثل، إن لم يكن أكبر. كثيرًا ما تستخدم الرواية السياسية أساليب السخرية الأدبية، لا سيما في أنواع الخيال اليوتوبي والديستوبي والخيال العلمي الاجتماعي.
  • الخيال اليوتوبي : خلق عالم مثالي، أو يوتوبيا، كخلفية لرواية
  • الخيال الديستوبي : خلق عالم كابوسي، أو ديستوبيا، كخلفية لرواية
  • الخيال العلمي الاجتماعي
  • البقاءية : خلق عالم انهار فيه المجتمع التقليدي، عادةً بسبب سيناريو ما بعد نهاية العالم أو سيناريو يوم القيامة، كخلفية لرواية.
• الملاحم (من الكلمة الأيسلندية saga ، جمعها sögur ): قصص مكتوبة باللغة النوردية القديمة ، وخاصة في أيسلندا، تتناول تاريخ الدول الإسكندنافية والجرمانية القديمة، ورحلات الفايكنج الأوائل ، والهجرة إلى أيسلندا ، والنزاعات بين العائلات الأيسلندية. تُعدّ هذه النصوص حكايات ملحمية نثرية ، غالباً ما تتضمن مقاطع شعرية أو قصائد كاملة مكتوبة بأسلوب الجناس ، تروي أعمالاً بطولية من زمن غابر، وقصصاً عن رجال نبلاء، غالباً من الفايكنج، بعضهم وثني وبعضهم مسيحي. تتسم هذه القصص عادةً بالواقعية، باستثناء الملاحم الأسطورية، وملاحم القديسين، وملاحم الأساقفة، والروايات المترجمة أو المعاد صياغتها. قد تكون هذه القصص رومانسية وخيالية أحياناً، لكنها دائماً ما تتناول شخصيات بشرية يمكن فهمها.
  • ملحمة عائلية : تُؤرّخ الملحمة العائلية حياة وأفعال عائلة أو عدد من العائلات المترابطة أو المتصلة ببعضها البعض على مدى فترة زمنية. في الروايات (أو أحيانًا سلاسل الروايات ) ذات الطابع الجاد، غالبًا ما تُستخدم هذه الملحمة كأداة موضوعية لتصوير أحداث تاريخية معينة، أو تغيرات في الظروف الاجتماعية، أو تقلبات الأحوال من وجهات نظر متعددة.
• الأدب الحضري (أو أدب الشارع): نوع أدبي تدور أحداثه، كما يوحي اسمه، في بيئة حضرية، ويتحدد أيضًا بعرق وثقافة شخصياته. عادةً ما يكون أسلوب الأدب الحضري قاتمًا، ويركز على الجانب المظلم من الحياة. وتُستخدم فيه الألفاظ النابية (بما فيها الكلمات البذيئة السبع لجورج كارلين ومشتقاتها الحضرية)، والجنس، والعنف بشكل صريح، دون أن يتجنب الكاتب أو يخفف من حدة المحتوى. وبهذا المعنى، يشترك الأدب الحضري في بعض السمات مع أدب الديستوبيا أو أدب البقاء . وقد ظهرت بعض الاختلافات في هذا النموذج في الموجة الثانية من الأدب الحضري.

• مختارات :
  • فيلم مختارات : فيلم يتألف من عدة أفلام قصيرة مختلفة، تربطها عادةً فكرة رئيسية واحدة أو حدث قصير مترابط. من الأمثلة على ذلك: أغنية باستر سكراغز (2018)، قصص نيويورك (1989)، وفيلم منطقة الشفق (1983).
  • المسلسلات المختارة : تقدم قصة مختلفة ومجموعة مختلفة من الشخصيات في كل حلقة. عادةً ما يكون طاقم الممثلين مختلفًا كل أسبوع، لكن العديد من المسلسلات السابقة، مثل " فور ستار بلاي هاوس "، استعانت بفرقة دائمة من الممثلين الذين يظهرون في دراما مختلفة كل أسبوع. بعض المسلسلات المختارة، مثل "ستوديو وان" ، بدأت في الإذاعة ثم انتقلت إلى التلفزيون. ومن الأمثلة على ذلك: "أميركان هورور ستوري" و "أميركان كرايم ستوري" .
• الأفلام الفنية والبرامج التلفزيونية عالية الجودة : تتميز البرامج التلفزيونية مثل مسلسل Twin Peaks لديفيد لينش ومسلسل The Singing Detective الذي أنتجته BBC أيضًا بـ "تخفيف السببية، وزيادة التركيز على الواقعية النفسية أو القصصية، وانتهاكات الوضوح الكلاسيكي للمكان والزمان، والتعليق الصريح للمؤلف، والغموض".
• جريمة
  • المحقق : نوع فرعي من الجريمة والغموض حيث يقوم محقق أو محقق - سواء كان محترفًا أو هاويًا - بالتحقيق في جريمة، وغالبًا ما تكون جريمة قتل.
    • جونجان
  • فيلم نوار ونيو نوار
  • العصابات : نوع أدبي يتمحور حول الجريمة المنظمة أو المجرمين المنشقين، وعادة ما تدور أحداثه في القرن العشرين.
    • إراقة دماء بطولية
    • المافيا : تشمل الأفلام سلسلة العراب ، وتشمل المسلسلات مسلسل آل سوبرانو . ^{[ 18 ]}
      • كوميديا ​​مافيا
    • عالم الجريمة في مومباي
    • ياكوزا
      • جوكودو
  • السرقة : فيلم إثارة تدور أحداثه حول مجرم أو مجموعة مجرمين يخططون وينفذون عملية سطو كبيرة. عادةً ما تتضمن السرقة الوصول إلى أشياء ثمينة مخزنة في مكان شديد الحراسة، وقد يستخدم اللصوص الحيل أو لا يستخدمونها للتسلل إلى داخل أو خارج الحصن. ومن الأمثلة على ذلك أفلام سلسلة "أوشن" .
  • فيلم هود
  • أُحجِيَّة
  • بوليزيوتيسكي
  • حارس
• تجريبي : تشمل الأنواع الفرعية ما يلي:
  • العبثية : يركز هذا النوع الفرعي على شخصيات تمر بمواقف تنحدر إلى العدمية ، أي مواقف توحي بعدم وجود غاية مركزية للحياة. ومن الأمثلة على ذلك: فيلم "الملاك المُبيد" (1962) وفيلم "البرازيل" (1985).
  • السريالية : يكمن جوهر هذا النوع الفرعي في عدم التقيد بأسلوب محدد، وغالبًا ما يستخدم صورًا غير منطقية لتنشيط العقل الباطن . وهناك في كثير من الأحيان، وإن لم يكن دائمًا، صلة بالكوميديا. ومن الأمثلة على ذلك: فيلم "إريزر هيد " (1977) وفيلم "8 ½" (1963).
• فيلم استغلالي
  • أفلام السود
  • الاستغلال الجنسي
• القوطية
  • الرومانسية القوطية
  • الخيال العلمي القوطي
  • القوطية الجنوبية
  • قوطي ضاحية
  • قوطي حضري
• الخيال ( الأفلام والتلفزيون ): يتميز بعناصر من الخيال، وغالبًا ما يشمل السحر أو القوى الخارقة للطبيعة أو عوالم الخيال الغريبة .
  • الخيال المعاصر : نوع فرعي يُدخل عناصر الخيال في عالم أو حوله ، عالم يُشبه إلى حد كبير الفترة الزمنية التي نشأ فيها. ومن الأمثلة على ذلك: أفلام هاري بوتر وأفلام سجلات نارنيا .
  • الخيال الحضري : قصة تتضمن عناصر خيالية تدور أحداثها وتتناول مفاهيم/مواضيع متعلقة بالبيئة الحضرية . ومن الأمثلة على ذلك مسلسلا "بافي قاتلة مصاصي الدماء" و "خارق للطبيعة" .
  • الفانتازيا المظلمة : قصة تصور عناصر فانتازية في عالم عدائي ومخيف. من الأمثلة على ذلك: متاهة بان (2006) وسليمان كين (2009).
  • الفانتازيا الملحمية (أو الفانتازيا التاريخية): تُعدّ هذه الفئة الفرعية من الفانتازيا بمثابة الملاحم التاريخية أو أوبرا الفضاء، حيث تُصوّر عناصر الفانتازيا في بيئة خيالية، وتشمل الرومانسية والمعارك والمخلوقات الأسطورية. ومن الأمثلة عليها: أفلام سيد الخواتم ومسلسل صراع العروش .
  • كوميديا ​​خيالية
  • الخيال المعاصر
  • حكاية خيالية
  • فانتاستيك
  • خيال تاريخي
  • الواقعية السحرية
  • الخيال العلمي
• المسلسلات القصيرة والأفلام التلفزيونية
• فيلم موسيقي
• مسلسلات الإجراءات البوليسية : يقدم هذا النوع الفرعي دراما خيالية تتناول حياة رجال الشرطة والمحققين. تدور أحداث هذا النوع عادةً حول جريمة تُرتكب ويجب حلها بنهاية الحلقة، وذلك باتباع هيكل أحداث نمطي وثابت في الغالب: تُرتكب الجريمة، ويُستجوب الشهود، ويُلقى القبض على المتهم، ثم يُختتم الأمر بتسوية قضائية. يعرض المسلسل كل شيء "بشكل حرفي"، كما يحدث في الواقع. من الأمثلة على ذلك: مسلسل " دراغنت " الذي كان رائدًا في هذا النوع؛ ومسلسل "لو أند أوردر " الذي يتابع الضباط حتى لحظة قراءة حقوق ميراندا للمجرمين المقبوض عليهم حديثًا ؛ ومسلسل "ديك تريسي " (1990).
• الرومانسية : يتميز هذا النوع الأدبي بالعلاقات الحميمة.
  • فيلم رومانسي قوطي
  • الرومانسية الخارقة للطبيعة
  • الرومانسية التاريخية: قصة رومانسية تتميز بأحداثها التي تدور في حقبة تاريخية معينة. ومن الأمثلة على ذلك أفلام مثل "كبرياء وهوى " (2005) و "جين آير" (2011)، بالإضافة إلى مسلسلات مثل "بريدجرتون" .
  • الدراما الرومانسية : قصة تتمحور حول الصراع الناجم عن علاقة عاطفية. ومن الأمثلة على ذلك فيلم " الطريق الثوري" (2008) وفيلم "عيد الحب الأزرق" (2010).
  • فيلم إثارة رومانسي
• المسلسل : برنامج تلفزيوني يروي قصة متصلة. تبدأ كل حلقة من حيث انتهت الحلقة السابقة. وقد تتغير القصة مع كل موسم جديد.
  • مسلسلات : مسلسلات تاريخية أو معاصرة تُنتج في تركيا وتُبث أسبوعيًا في تركيا والبلقان والشرق الأوسط وآسيا الوسطى ومناطق أخرى. قد تُدبلج أو تُترجم حسب الجمهور. من الأمثلة عليها: " حريم السلطان" ، و "بنبير غيج"، و "غوموش" . (انظر: الدراما التلفزيونية التركية ).
  • المسلسلات الدرامية : نوع من البرامج التلفزيونية التي تُعرض عادةً كل يوم من أيام الأسبوع بدلاً من مرة واحدة أسبوعياً. قد يستمر بعضها لأكثر من 50 عاماً. من أمثلتها: Guiding Light ، وAs the World Turns ، و All My Children ، و Days of Our Lives ، وDoctors ، وEastEnders ، و General Hospital ، وThe Young and the Restless ، و Coronation Street .
  • مسلسل الغموض : نوعٌ من المسلسلات يتضمن حبكاتٍ معقدة متعددة حول ظواهر وكائنات غامضة، ويتطلب من المشاهدين متابعة الأحداث بدقة في محاولة لفهم اللغز أو الألغاز المحورية التي تقوم عليها الحبكة. غالبًا ما تحتوي هذه المسلسلات على عناصر من الخيال العلمي أو الفانتازيا.
• أفلام تتناول المشكلات الاجتماعية : من الأمثلة على ذلك فيلم "السيد سميث يذهب إلى واشنطن " (1939).
  • فيلم الإثارة الاجتماعية : أحد الأمثلة على ذلك هو فيلم Get Out (2017).
• الأفلام الاجتماعية: في مصطلحات السينما الهندية، تُعرف الأفلام الاجتماعية (أو ببساطة الأفلام الاجتماعية) بأنها أفلام ذات طابع معاصر، على عكس الأفلام ذات الطابع الأسطوري أو التاريخي. ^{[ 19 ]} (لا ينبغي الخلط بينها وبين الأفلام الاجتماعية ).
• الرياضة : نوع أدبي يمارس فيه الأبطال ألعاب القوى أو غيرها من الألعاب التنافسية. ^{[ 18 ]} ومن الأمثلة على ذلك أفلام مثل Remember the Titans (2000) و The Longest Yard (2005)، ومسلسلات مثل Friday Night Lights .
• المسلسل التلفزيوني : مسلسل درامي طويل، شائع في أمريكا اللاتينية والفلبين، يشبه المسلسلات الدرامية القصيرة. غالباً ما يتناول قصص الحب والدراما، بالإضافة إلى مواقف أخرى تختلف باختلاف نوع المسلسل. من أمثلته: ديزاير ، فاشن هاوس ، وويكيد ويكيد غيمز .
• تيليرومان : سلسلة سنوية شهيرة باللغة الفرنسية في كندا ( كيبيك ).
• إثارة :
  • الغموض: على عكس الغموض في أفلام الجريمة ، لا تستخدم أفلام الإثارة والغموض جهات إنفاذ القانون أو النظام القضائي كشخصيات رئيسية أو خلفية للقصة. بل يُعرَّف الغموض هنا بالحبكة، وعلاقة كل من الشخصيات والمشاهد بدوافع الأحداث وحقيقتها. وتُعد أفلام المخرج إم. نايت شيامالان مثالًا على ذلك.
  • فيلم إثارة سياسي
  • الإثارة النفسية : قصة تركز على الحالة النفسية غير المستقرة لشخصياتها وتؤكد عليها. وعادةً ما تتضمن مجموعة من الظروف الغامضة.
  • فيلم الإثارة التكنولوجي : يتميز هذا النوع الفرعي بصراع يحدث من أجل أو من خلال أشكال مختلفة من التكنولوجيا.

• القنوات المتخصصة هي قنوات تلفزيونية تجارية أو غير تجارية تركز على نوع واحد من البرامج، أو موضوع محدد، أو شريحة ديموغرافية معينة من الجمهور. وقد ازداد عدد هذه القنوات خلال التسعينيات والألفية الجديدة، في حين أصبح المفهوم السائد سابقًا، والمتمثل في اقتصار الدول على عدد قليل من المحطات التلفزيونية (الوطنية) التي تُغطي جميع فئات الجمهور، مفهومًا متقادمًا، كما كان الحال بالفعل في العديد من الدول. وتشكل القنوات المتخصصة حوالي 65% من قنوات الأقمار الصناعية اليوم.

لعبة تقمص الأدوار (RPG) هي لعبة يتحكم فيها اللاعب بشخصية أو شخصيات في عالم محدد المعالم. وهذا يشبه أيضًا أنواع الألعاب الأخرى غير ألعاب الفيديو التي تتضمن تقمص الأدوار، مثل ألعاب تقمص الأدوار الورقية وألعاب تقمص الأدوار على الطاولة . في معظم هذه الألعاب، يتقمص اللاعب دور شخصية تنمو قوتها وخبرتها خلال اللعبة. ومن أبرز الأمثلة على هذا النوع سلسلتا ألعاب بوكيمون وفاينل فانتسي .

• لعبة تقمص الأدوار والحركة
• ألعاب تقمص الأدوار الجماعية من منظور الشخص الأول (أو ألعاب تقمص الأدوار في الأبراج المحصنة): هي ألعاب تقمص أدوار يقود فيها اللاعب (من منظور الشخص الأول ) مجموعة من المغامرين عبر زنزانة أو متاهة، عادةً في بيئة قائمة على شبكة. من الأمثلة عليها: سلسلة Wizardry و Might and Magic و Bard's Tale و Etrian Odyssey و Elminage .
• لعبة تقمص الأدوار الجماعية عبر الإنترنت (MMORPG): تشبه ألعاب تقمص الأدوار التقليدية، ولكنها لعبة جماعية تُلعَب عبر الإنترنت . خلال هذه اللعبة، يمكن لآلاف اللاعبين من جميع أنحاء العالم لعب نفس اللعبة في نفس الوقت والتواصل فيما بينهم. يسجل اللاعبون دخولهم إلى اللعبة ويكملون المهام أثناء استكشاف العالم الافتراضي. العديد من ألعاب MMORPG مجانية ، ومن أشهرها RuneScape و TERA ، بينما تُعد World of Warcraft أشهر لعبة مدفوعة .
• لعبة تقمص الأدوار في عالم مفتوح : حيث يكون الهدف من اللعبة هو السيطرة على نظام افتراضي (غالباً ما يكون نظاماً طبيعياً مُحاكى)، ويستمد اللاعب المتعة من خلال التعبير عن الذات في هذا النظام الافتراضي. مثال: ماينكرافت .
• روغلايك
• لعبة تقمص أدوار تكتيكية

صُممت ألعاب المحاكاة لمحاكاة أنشطة العالم الحقيقي بدقة.

• البناء والإدارة (CMS): يتطلب من اللاعبين بناء وتطوير/توسيع و/أو إدارة مجتمع أو مشروع خيالي، مثل حديقة حيوانات افتراضية. ^{[ 43 ] [ 44 ]}
  • ألعاب إدارة الأعمال (أو ألعاب التايكون): مثال: لعبة Rollercoaster Tycoon
  • بناء المدن : مثال: سيم سيتي (1989)
  • حكومة
• محاكاة المركبات
  • محاكاة الطيران : لعبة تهدف إلى محاكاة الطائرات بأكبر قدر ممكن من الواقعية. يشمل ذلك جوانب محاكاة طراز الطيران المحدد للطائرة (سلوك الطيران وخصائصه)، والإلكترونيات ، وأنظمة الطائرات المختلفة، والأداء (مثل محاكاة المحرك)، والظروف الجوية، ولكنه يشمل أيضًا في كثير من الأحيان محاكاة بيئة الطيران، مثل الاتصالات اللاسلكية (مراقبة الحركة الجوية)، والخرائط أو المناظر الطبيعية المختلفة، والمطارات، والإدارة الأرضية، وفي محاكاة الطيران القتالي، يشمل أيضًا أنظمة الأسلحة والأهداف، مثل الدبابات وصواريخ أرض-جو، إلخ.
    • طيران الهواة
    • رحلة قتالية
    • رحلة فضائية : مثال - إيليت (1984)
  • سباق
    • سباق الكارتينج
    • سباق محاكاة
  • محاكي الغواصة
  • محاكي القطار
  • القتال بالمركبات
• لعبة إطلاق نار محاكاة: تتميز بالآليات الأساسية لألعاب إطلاق النار، حيث يُعد استخدام السلاح الطريقة الأساسية للعب، ولكنها تؤكد على الواقعية، وغالبًا ما تتضمن ميزات مثل المقذوفات وتلف الشخصيات الواقعي.
  • ألعاب المحاكاة التكتيكية (أو محاكاة الجندي): تتميز بمستويات واقعية أعلى من ألعاب إطلاق النار الأخرى، حيث تسعى إلى محاكاة الشعور بالتواجد في ساحة المعركة. مثال: لعبة Arma . (يمكن إدراجها أيضًا ضمن ألعاب المحاكاة العسكرية).
• استراتيجية المحاكاة: لعبة استراتيجية تركز على الواقعية، مثل سلسلة ألعاب Total War ، وعادة ما تركز على فترة زمنية ومكان محددين في التاريخ البشري، مثل الإمبراطورية الرومانية .
• المحاكاة الطبية : ألعاب يتقمص فيها اللاعب دور جراح أو طبيب آخر. أمثلة: سلسلة ألعاب LifeSigns وسلسلة Trauma Center .
• المحاكاة العسكرية : ألعاب حربية تتميز بمستويات واقعية أعلى مقارنةً بألعاب الحرب الأخرى، وتدور أحداثها في بيئة خيالية أو خيال علمي. وتسعى هذه الألعاب إلى محاكاة الحرب الحقيقية على المستويين التكتيكي والاستراتيجي. ^{[ 45 ]}
• محاكاة الحياة : ألعاب يعيش فيها اللاعب أو يتحكم في كائن حي اصطناعي واحد أو أكثر. مثال: سلسلة ألعاب The Sims .
  • محاكاة المواعدة
    • بيشوجو
  • حيوان أليف رقمي
  • إله
    • محاكاة التطور: ^{[ 46 ]} ألعاب يقوم فيها اللاعب بتطوير مخلوق أو مخلوقات. مثال: سلسلة Spore .
  • محاكاة اجتماعية
• الرياضة : ألعاب تحاكي ممارسة الرياضات الواقعية (قد تندرج ألعاب السباق أيضًا ضمن هذا النوع الفرعي). مثال: سلسلة FIFA و Wii Sports
  • ألعاب الفيديو الأولمبية
  • ألعاب السباق : هي ألعاب تُعرض من منظور الشخص الأول أو الثالث، حيث يتنافس اللاعب في سباقات باستخدام أي نوع من المركبات البرية أو الجوية أو البحرية. قد تستند هذه الألعاب إلى أحداث واقعية، أو إلى عوالم خيالية تمامًا. وبشكل عام، تتراوح ألعاب السباق بين ألعاب محاكاة واقعية، مثل Gran Turismo ، وألعاب سباق أركيد بسيطة، مثل Need for Speed . كما تُصنف ألعاب السباق ضمن فئة الألعاب الرياضية.
• ألعاب الطاولة الرقمية وغيرها: ألعاب فيديو مصممة لمحاكاة الألعاب الميكانيكية أو غيرها من الألعاب الواقعية. قد تشمل هذه الألعاب محاكاة ألعاب البينبول وألعاب الكازينو مثل ماكينات القمار ، والباتشينكو ، والروليت ، والبلاك جاك ، والبوكر (بما في ذلك بوكر الفيديو ).
  • لعبة بطاقات التجميع الرقمية : أحد الأمثلة على ذلك هي ألعاب الفيديو المستندة إلى لعبة يوغي يو! مبارزة الوحوش .
  • لعبة غاتشا
  • بناء مجموعات أوراق لعب روغلايك

الاستراتيجية : لعبة تتمحور حول التحكم في مجموعة كبيرة من الشخصيات، كجيش مثلاً. يرتكز أسلوب اللعب على تكليف هذه الشخصيات بمهام محددة أو بناء منشآت لزيادة قوتها أو أعدادها. غالباً ما يمتلك خصم اللاعب جيشاً خاصاً به، وللفوز، يحتاج اللاعب إلى استخدام قدراته بطريقة استراتيجية للاستيلاء على أراضي الخصم أو تدمير منشآته.

• 4X
• معركة تلقائية
• ساحة معركة متعددة اللاعبين عبر الإنترنت
• ألعاب الاستراتيجية في الوقت الحقيقي (RTS): حيث يتحرك جميع اللاعبين في نفس الوقت، ويتسابقون لإيجاد استراتيجية أفضل من اللاعبين الآخرين. معظم هذه الألعاب الإلكترونية تدور حول المجال العسكري.
  • لعبة استراتيجية جماعية عبر الإنترنت في الوقت الحقيقي (MMORTS): هي لعبة استراتيجية في الوقت الحقيقي تُلعب عبر الإنترنت. يمكن للعديد من اللاعبين التسجيل للعب في نفس الوقت، وإنشاء إمبراطوريات وخوض معارك ضد بعضهم البعض.
• تكتيكات الوقت الحقيقي
• استراتيجية الأدوار : حيث يتناوب اللاعبون الأدوار. بمجرد أن يضع كل لاعب وحداته وشخصياته العسكرية في المكان المناسب، لا يمكنه التحرك مرة أخرى حتى يبدأ الدور التالي. يُستخدم هذا النظام بكثرة في ألعاب تقمص الأدوار .
• تكتيكات تعتمد على الأدوار
  • المدفعية
• الدفاع عن البرج : حيث يكون الهدف هو الدفاع عن أراضي اللاعب أو ممتلكاته عن طريق إعاقة المهاجمين الأعداء، ويتم ذلك عادةً عن طريق وضع هياكل دفاعية على مسار هجومهم أو على طوله.
• ألعاب الحرب : تركز على الحرب الاستراتيجية أو التكتيكية على الخريطة. تتخذ ألعاب الحرب عمومًا أحد الأشكال النموذجية الأربعة، اعتمادًا على ما إذا كانت اللعبة تعتمد على الأدوار أو في الوقت الحقيقي، وما إذا كان تركيز اللعبة على الاستراتيجية العسكرية أو التكتيكات .
  • لعبة استراتيجية كبرى
  • المحاكاة العسكرية : ألعاب حربية تتميز بمستويات واقعية أعلى مقارنةً بألعاب الحرب الأخرى، وتدور أحداثها في بيئة خيالية أو خيال علمي. وتسعى هذه الألعاب إلى محاكاة الحرب الحقيقية على المستويين التكتيكي والاستراتيجي. ^{[ 45 ]}

• لعبة الواقع البديل (ARG)
• لعبة تدريجية
• ألعاب الموسيقى : هي ألعاب تُستخدم فيها الموسيقى عادةً (على عكس الأنواع الموسيقية في المسرح والسينما ، والتي تشير إلى قصص تتضمن شخصيات تغني عن أحداث القصة). للفوز، يجب على اللاعب مطابقة إيقاع الموسيقى بالضغط على مجموعة الأزرار الصحيحة حتى يعجز خصومه عن مجاراته. من الأمثلة على ذلك: سلسلة ألعاب Guitar Hero و Rock Band .
• الألغاز : حيث يتعين على اللاعب حل الألغاز للتقدم عبر المستويات.
  • لعبة البحث عن الأشياء المخفية
  • المتاهة
  • برمجة
  • مغامرة ألغاز
  • سوكوبان
  • مطابقة البلاطات : يقوم اللاعب بتحريك القطع/البلاطات لإخفائها من خلال مطابقة معيار معين. أمثلة: تتريس ، بيجيويلد ، وسلسلة كاندي كراش.
• الحفلات : مناسبة في الغالب للاعبين المتعددين والتجمعات الاجتماعية. في معظم هذه الألعاب، يتنافس اللاعب أو اللاعبون أو يتعاونون في ألعاب مصغرة ضمن اللعبة الرئيسية. وقد اشتهر هذا النوع من الألعاب بفضل لعبة ماريو بارتي .
• الكتابة

الموسيقى الشعبية : أي نمط موسيقي متاح للجمهور العام ويتم نشره عبر وسائل الإعلام الجماهيرية .

• البلوز : نمط موسيقي هادئ وكئيب نوعًا ما، يشير اسمه إلى حزن المؤدي. انتشر هذا النمط في أوائل القرن العشرين بالتزامن مع موسيقى الجاز ، وأثر في المراحل الأولى لتطور موسيقى الروك. يُعد البلوز نوعًا رئيسيًا ضمن موسيقى الريذم أند بلوز، وأحد أقدم أنواعها أيضًا.
• موسيقى الريف : موسيقى أمريكية شعبية بدأت في المناطق الريفية بجنوب الولايات المتحدة في عشرينيات القرن العشرين. تستمد جذورها من موسيقى الفولك الأمريكية الجنوبية الشرقية وموسيقى الغرب الأمريكي. وقد استُخدمت أنماط موسيقى البلوز على نطاق واسع عبر تاريخها المسجل. تتألف موسيقى الريف غالبًا من أغاني عاطفية وألحان راقصة ذات أشكال وتناغمات بسيطة، مصحوبة في الغالب بآلات وترية مثل البانجو، والغيتار الكهربائي والصوتي، والكمان، والهرمونيكا. اكتسب مصطلح "موسيقى الريف" شعبية في أربعينيات القرن العشرين، مفضلًا إياه على مصطلح "موسيقى الهيلبيلي" السابق؛ ثم شمل موسيقى الغرب الأمريكي، التي تطورت بالتوازي مع موسيقى الهيلبيلي من جذور مماثلة، في منتصف القرن العشرين. يُستخدم مصطلح "موسيقى الريف" اليوم لوصف العديد من الأنماط والأنواع الفرعية. في عام 2009، كانت موسيقى الريف أكثر أنواع الموسيقى استماعًا على الراديو خلال ساعات الذروة المسائية، وثاني أكثرها شعبية خلال ساعات الذروة الصباحية في الولايات المتحدة.
  • البلوغراس : هو نوع من الموسيقى الأمريكية الشعبية ، متجذر في الموسيقى الإنجليزية والأيرلندية والاسكتلندية التقليدية، مع تأثير ملحوظ من موسيقى البلوز والجاز ، ويتميز بنبرة حزينة عميقة، وقد تأثر لاحقًا بموسيقى الأمريكيين من أصول أفريقية. على عكس موسيقى الريف، تُصاحب موسيقى البلوغراس في الغالب آلات وترية صوتية .
• الموسيقى الإلكترونية : تستخدم الآلات الموسيقية الإلكترونية وتقنيات الموسيقى الإلكترونية في إنتاجها. وهي تتألف من عدد من الأنواع الموسيقية المنفصلة، ​​والتي لا يزال الكثير منها قيد التطور. ومن أبرز فئات هذا النوع من الموسيقى موسيقى الرقص الإلكترونية (EDM)، التي تضم بدورها العديد من الأنواع والأنواع الفرعية، وترتبط بشكل أساسي بأجواء الرقص والنوادي الليلية.
  • الموسيقى المحيطة : تركز على الخصائص الصوتية للأصوات، وخاصة تلك المنظمة أو المؤداة لإثارة جودة "جوية" أو "بصرية" أو "غير مزعجة".
  • البريكبيت : يتميز عادةً باستخدام نمط إيقاعي غير منتظم 4/4 (على عكس الإيقاع الثابت لموسيقى الهاوس أو الترانس ). يشمل أعمالاً لفنانين مثل أفريكا بامباتا ، ديفي دي إم إكس ، ميوزيك إنستركتور ، وبومفونك إم سي .
  • داون تيمبو : أسلوب هادئ يشبه موسيقى الأمبينت ، ولكنه عادة ما يكون مصحوبًا بإيقاع أو نغمة على عكس أشكال موسيقى الأمبينت الخالية من الإيقاع.
  • موسيقى الدرام آند بيس (أو الجانغل ): ظهرت في أواخر الثمانينيات وتتميز بإيقاعات سريعة وخطوط باس قوية . تشمل أعمالاً لفنانين مثل روني سايز ، تشيس آند ستاتوس ، ولندن إليكتريسيتي .
  • موسيقى الإلكترو : تأثرت بشكل مباشر باستخدام جهاز TR-808 وأسطوانات الفانك . تشمل أعمالاً لفرق كرافتويرك ، وزاب ، وهاشم .
  • يوروبيت : نمطان من موسيقى الرقص نشآ في أوروبا: أحدهما نسخة بريطانية من موسيقى يورو ديسكو متأثرة بموسيقى البوب ​​الراقصة ، والآخر شكل من أشكال موسيقى إيطالو ديسكو يعتمد على إيقاعات الهاي إنرجي . وقد تطور كلاهما في ثمانينيات القرن العشرين.
  • غليتش : يوصف بأنه نوع موسيقي يلتزم بـ "جمالية الفشل"، حيث يتم استخدام الوسائط الصوتية القائمة على الخلل بشكل متعمد ، وغيرها من القطع الصوتية .
  • هاوس : نشأت في شيكاغو، إلينوي، الولايات المتحدة في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات؛ وتشمل أعمال فيد لو جراند وفرانكي ناكلز .
  • سينثويف : موسيقى متأثرة بموسيقى أفلام الثمانينيات وألعاب الفيديو، تستخدم خطوط البيس واللحن الرئيسي من جهاز توليف تناظري . تعبر عن الحنين إلى ثقافة الثمانينيات وتقدمها نحو المستقبل، محاولةً استحضار أجواء تلك الحقبة والاحتفاء بها. تتضمن أعمالاً لكافينسكي ، وإلكتريك يوث ، وباور غلوف .
  • موسيقى التكنو : ظهرت في ديترويت ، ميشيغان ، الولايات المتحدة الأمريكية خلال منتصف إلى أواخر الثمانينيات. وتشمل أعمال تومكرافت ، وليفتفيلد ، وموبي .
  • موسيقى الترانس : تتميز عمومًا بإيقاع يتراوح بين 128 و150  نبضة في الدقيقة تقريبًا، وعبارات موسيقية توليفية لحنية ، وبنية موسيقية متطورة تتصاعد وتهبط خلال المقطوعة. تشمل أعمال سفينسون وجيلين ، وكوزميك جيت ، وبي بي كي ، ورانك 1 ، وإيه تي بي .
  • موسيقى UK Garage : ترتبط عمومًا بتطور موسيقى الهاوس في المملكة المتحدة منذ أوائل ومنتصف التسعينيات. وتشمل أعمال T2 و The Artful Dodger و Shanks & Bigfoot .
• الهيب هوب والراب : نوعان موسيقيان يعتمدان بشكل أكبر على الإيقاع ، وهما في الغالب من أصول أفريقية أمريكية حضرية، مع مجموعة واسعة من الأنواع الفرعية بينهما.
• موسيقى الجاز : نشأت في مطلع القرن العشرين في المجتمعات الأمريكية الأفريقية في جنوب الولايات المتحدة، نتيجةً لتلاقي التقاليد الموسيقية الأفريقية والأوروبية. ومنذ بداياتها في أوائل القرن العشرين، انبثقت من موسيقى الجاز العديد من الأنواع الفرعية، بدءًا من موسيقى ديكسي لاند في نيو أورلينز التي تعود إلى أوائل العقد الثاني من القرن العشرين، وموسيقى السوينغ على نمط فرق البيغ باند في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، وموسيقى البيبوب في منتصف أربعينيات القرن العشرين، ومجموعة متنوعة من أنواع موسيقى الجاز اللاتينية مثل موسيقى الجاز الأفرو-كوبية والبرازيلية في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، وموسيقى الجاز روك في سبعينيات القرن العشرين، وصولًا إلى تطورات أواخر ثمانينيات القرن العشرين مثل موسيقى الأسيد جاز، التي مزجت تأثيرات الجاز مع موسيقى الفانك والهيب هوب.
• موسيقى البوب : كانت تُشير في السابق إلى أي موسيقى رائجة خلال تلك الفترة، إلا أن المصطلح اكتسب تدريجيًا استخدامًا كوصف أكثر تحديدًا (وإن كان لا يزال غامضًا إلى حد ما) لنوع موسيقي يتميز بلحن جذاب ومتناسق نسبيًا، إلى جانب جوانب أخرى. يُعتقد عمومًا أن موسيقى البوب ​​بدأت في منتصف القرن العشرين، بالتزامن مع موسيقى الروك. تندرج الكثير من موسيقى الرقص تحت هذا النوع، ويُعتبر الكثير من موسيقى الروك الحديثة مُتضمنًا لعناصر منه أيضًا، نظرًا لأن فرقًا مثل البيتلز كان لها تأثير أسلوبي كبير على ما يُعرف اليوم بموسيقى البوب.
  • موسيقى معاصرة للكبار
  • موسيقى البوب ​​الأوروبية
  • الكيبوب
• موسيقى الروك : نشأت من موسيقى الفولك والبلوز. استخدمت آلات موسيقية كهربائية حديثة بدلاً من الاعتماد فقط على آلات النفخ الخشبية والوترية الكلاسيكية. اكتسبت شهرة واسعة في منتصف القرن العشرين بفضل فرق موسيقية شهيرة مثل البيتلز والرولينج ستونز .
  • موسيقى الروك الشعبي
  • موسيقى الهيفي ميتال : تشبه موسيقى الروك، وتُعتبر عموماً نوعاً فرعياً منها. تستخدم عادةً نفس الآلات الكهربائية، لكن موسيقاها أكثر حدة وأقل ميلاً إلى موسيقى البوب ​​(انظر أدناه)، مثل فرق بلاك ساباث ، وجوداس بريست ، وآيرون ميدن ، وميتاليكا .
  • موسيقى البانك روك : نشأت بين عامي 1974 و1976 في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة وأستراليا. انطلقت من موسيقى الجراج روك وأنواع أخرى مما يُعرف الآن بموسيقى ما قبل البانك ، وقد تجنبت فرق البانك روك المبالغات التي اعتُبرت سائدة في موسيقى الروك في السبعينيات. وتشمل أعمال فرق مثل ذا أدفرتس ، وسكس بيستولز ، وذا كلاش .
• موسيقى الريذم أند بلوز (R&B) وموسيقى السول : مجموعة متطورة من أنواع الموسيقى الأمريكية الأفريقية الشعبية التي بدأت في التطور في أوائل القرن العشرين.

• الكاليبسو : نشأت في منتصف القرن العشرين من موسيقى الكايسو . حقق هذا النوع الموسيقي نجاحًا عالميًا في خمسينيات القرن العشرين عندما كان ألبوم "كاليبسو" الصادر عام 1956 أول ألبوم كامل يبيع أكثر من مليون نسخة.
• الريغي : ظهر لأول مرة في جامايكا أواخر الستينيات. ورغم استخدامه أحيانًا بمعنى أوسع ليشمل معظم أنواع الموسيقى الجامايكية، إلا أن مصطلح الريغي يشير بدقة أكبر إلى نمط موسيقي محدد نشأ بعد تطور موسيقى السكا والروكستيدي . يعتمد الريغي على إيقاع يتميز بالتشديد على النغمة غير الرئيسية، والمعروفة باسم "السكنك". عادةً ما يكون الريغي أبطأ من السكا، حيث يُشدد عادةً على النغمتين الثانية والرابعة في كل ميزان موسيقي. تتناول كلمات أغاني الريغي مواضيع عديدة، منها الدين، والحب، والجنس، والسلام، والعلاقات، والمخدرات، والفقر، والظلم، وغيرها من القضايا الاجتماعية والسياسية.
• ريغيتون
• رقصة التانغو
• استوائي
  • مامبو
  • الميرينغ : نشأت هذه الموسيقى في جمهورية الدومينيكان في منتصف القرن التاسع عشر، واكتسبت شعبية واسعة منذ ذلك الحين. يعتمد أسلوبها على الأكورديون كآلة رئيسية، والغيتار و/أو الساكسفون كآلة لحنية، وآلات الإيقاع مثل التامبورا والغويرا ، وفي الحفلات الموسيقية تنضم الماريمبا عادةً إلى هذا المزيج.

• موسيقى طليعية
  • الموسيقى التجريبية
  • ضوضاء
  • الموسيقى الملموسة
  • الكهروصوتية
• موسيقى هادئة
  • موسيقى خلفية
  • موسيقى جميلة
  • موسيقى المصعد
  • موسيقى الأثاث
  • موسيقى الاسترخاء
  • وسط الطريق
  • موسيقى العصر الجديد
• التراث الشعبي (أو التقليدي): هو عبارة عن اقتباسات من قصص قديمة تناقلتها الأجيال. يُعتبر اليوم أقل انتشاراً.
  • الفولكلور المعاصر
  • موسيقى الروك الشعبي
  • نيو فولك
    • فولك نوار
    • الوثنية الجديدة
  • أغنية احتجاجية
  • موسيقى الفولك السيكيديلية
  • الموسيقى الغربية
• الفانك : أسلوب موسيقي مفعم بالحيوية والإيقاع، كان شائعاً في منتصف القرن العشرين، وساهم في تطوير موسيقى الديسكو.
• فنون القتال
• الأوبرا والأوبريت والزارزويلا​​
• تقدمي
• المؤثرات العقلية
• الموسيقى الدينية
  • الموسيقى المسيحية
    • موسيقى آر أند بي مسيحية
    • موسيقى الإنجيل

• الموسيقى المبكرة : الموسيقى من عام 500 إلى عام 1600. الموسيقى المبكرة هي حقبة موسيقية واسعة لبداية الموسيقى الفنية الغربية.
  • الموسيقى في العصور الوسطى : الموسيقى التي تم تأليفها من منتصف القرن الخامس إلى منتصف القرن الخامس عشر، وتتميز إلى حد كبير بالموسيقى أحادية الصوت ومتعددة الأصوات.
  • موسيقى عصر النهضة : تم تأليفها إلى حد كبير من منتصف القرن الخامس عشر إلى حوالي عام 1600.
• فترة الممارسة الشائعة : (1650-1900)
  • موسيقى الباروك : مؤلفة من حوالي عام 1600 إلى منتصف القرن الثامن عشر. معظم موسيقى الباروك مكتوبة على شكل متتاليات رقص.
  • موسيقى غالانت : مؤلفة من عشرينيات إلى سبعينيات القرن الثامن عشر.
  • الموسيقى الكلاسيكية : هي الموسيقى التي أُلفت في الفترة ما بين منتصف القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر. وتشمل الأشكال الموسيقية الرئيسية السيمفونية والكونشرتو والسوناتا. كما تشمل بعض الموسيقى الحديثة نسبياً ( الكلاسيكية الجديدة ) التي تحتوي على العديد من العناصر الموسيقية نفسها.
  • الرومانسية : تم تأليفها من أوائل القرن التاسع عشر إلى حوالي عام 1910، والتي ركزت على المواضيع الدرامية.
    • الرومانسية الجديدة : موسيقى كُتبت في وقت قريب وتحتوي على عناصر موسيقية مشابهة لتلك الموجودة في الفترة الرومانسية.
• موسيقى القرن العشرين (بما في ذلك الموسيقى الكلاسيكية للقرن العشرين ) والموسيقى الكلاسيكية المعاصرة : تصنيف واسع للموسيقى التي أُلفت في القرن العشرين وحتى الآن. وتتناول موسيقى القرن العشرين في معظمها تجارب صوتية جديدة والابتعاد عن التوجهات التقليدية للتناغم الموسيقي.
  • الحداثة (1890-1930)
  • الانطباعية (1875 أو 1890-1925)
  • الكلاسيكية الجديدة (1920-1950)
  • الحداثة العليا (1930–حتى الآن)
  • حقبة ما بعد الحداثة (1930-حتى الآن)
  • تجريبي (1950–حتى الآن)