اغتصاب القفل

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

أرابيلا فيرمور ، طبعة من القرن التاسع عشر مستوحاة من صورة السير بيتر ليلي لها

اغتصاب خصلة الشعر هي قصيدة سردية ساخرة بطولية كتبها ألكسندر بوب . [1] وهي واحدة من أكثر الأمثلة التي يتم الاستشهاد بها على السخرية العالية ، وقد نُشرت لأول مرة بشكل مجهول في مجموعة لينتوت لقصائد وترجمات متنوعة (مايو 1712) في مقطعين ( 334 سطرًا)؛ وتبع ذلك طبعة منقحة "كتبها السيد بوب" في مارس 1714 كإصدار من خمسة مقاطع (794 سطرًا) مصحوبًا بستة نقوش. وتباهى بوب بأن هذا الإصدار بيع منه أكثر من ثلاثة آلاف نسخة في أول أربعة أيام. [2] ظهر الشكل النهائي للقصيدة في عام 1717 مع إضافة خطاب كلاريسا عن الفكاهة. تُرجمت القصيدة كثيرًا وساهمت في زيادة شعبية السخرية البطولية في أوروبا.

وصف

تسخر قصيدة اغتصاب خصلة من الشعر من حادثة بسيطة في الحياة، من خلال مقارنتها بعالم الآلهة الملحمي ، وتستند إلى حدث رواها لألكسندر بوب صديقه جون كارييل . كانت أرابيلا فيرمور وخطيبها اللورد بيترا ، كل منهما عضوًا في عائلات كاثوليكية أرستقراطية رافضة ، في وقت في إنجلترا عندما عانت جميع الطوائف باستثناء الأنجليكانية من القيود القانونية والعقوبات بموجب قوانين مثل قانون الاختبار . (على سبيل المثال، لم يتمكن بيترا، كونه كاثوليكيًا، من شغل المكان في مجلس اللوردات الذي كان ليكون له لولا ذلك). لقد قطع بيترا خصلة من شعر أرابيلا دون إذن، وقد أدى الخلاف الذي تلا ذلك إلى حدوث صدعة بين العائلتين. لا يشير عنوان القصيدة إلى الاغتصاب الجنسي المتطرف ، بل إلى تعريف سابق للكلمة مشتق من الكلمة اللاتينية rapere (الجذع المائل raptum )، "الخطف، الإمساك، الحمل" [3] [4] - في هذه الحالة، سرقة خصلة من الشعر وحملها. ومع ذلك، من حيث حساسيات العصر، حتى هذا الغزو الشخصي غير المقبول يمكن تفسيره على أنه يجلب فقدان السمعة والعار. [5]

كتب بوب، وهو أيضًا كاثوليكي، القصيدة بناءً على طلب الأصدقاء في محاولة "لدمج العالمين" بشكل هزلي، العالم البطولي والعالم الاجتماعي. استخدم شخصية بليندا لتمثيل أرابيلا وقدم نظامًا كاملاً من " الأرواح الحارسة للعذارى"، وهي نسخة ساخرة من آلهة وإلهات الملحمة التقليدية. استمد بوب أرواحه من رواية الوردية الفرنسية في القرن السابع عشر " كونت دي غاباليس" . [6] كما نشر بوب، الذي كتب باسم مستعار باسم عزرا بارنيفيلت، مفتاح القفل في عام 1714 كتحذير فكاهي من أخذ القصيدة على محمل الجد. [7]

"النجم الجديد"، رسم توضيحي لأوبري بيردسلي لفيلم "اغتصاب الخصلة "

يستخدم بوب في قصيدة له مكانة الملاحم الكلاسيكية التقليدية للتأكيد على تفاهة الحادث. يصبح اختطاف هيلين طروادة هنا سرقة خصلة من الشعر؛ ويصبح الآلهة جنيات دقيقة؛ ويصبح درع أخيل استطرادًا على إحدى تنانير بليندا. كما يستخدم أسلوب الملحمة في الاستدعاءات والرثاء والتعجب والتشبيهات، وفي بعض الحالات يضيف المحاكاة الساخرة من خلال اتباع إطار الخطب الفعلية في إلياذة هوميروس . وعلى الرغم من أن القصيدة فكاهية في بعض الأحيان، إلا أن بوب يحتفظ بإحساس بأن الجمال هش، ويؤكد أن فقدان خصلة من الشعر يمس بليندا بعمق.

إن روح الفكاهة في القصيدة تأتي من العاصفة في فنجان الشاي التي تتجسد في بنية لفظية معقدة ورسمية لقصيدة ملحمية. إنها هجاء للمجتمع المعاصر الذي يبرز أسلوب الحياة الذي يعيشه بعض الناس في ذلك العصر. ومن الممكن القول إن بوب يسخر من المجتمع المعاصر من الداخل بدلاً من الحكم على الشخصيات. وبالتالي فإن غضب بليندا المشروع يخفف ويخفف من حدته حس الفكاهة لديها، كما وجهت الشخصية كلاريسا.

رسالة إهداء

أضاف البابا إلى الطبعة الثانية رسالة الإهداء التالية للسيدة أرابيلا فيرمور:

سيدتي،

إنني أعتبر هذه القطعة من الأعمال الفنية بمثابة عبث، لأنني أهديها إليك. ولكن يمكنك أن تشهد لي أن الغرض من هذه القطعة كان صرف انتباه بعض السيدات الشابات اللاتي يتمتعن بحس جيد وروح دعابة جيدة بما يكفي للضحك ليس فقط على حماقات جنسهن الصغيرة غير المحمية، بل وعلى حماقاتهن أنفسهن. ولكن بما أنها كانت تُنشر في جو من السرية، فقد وجدت طريقها إلى العالم قريبًا. وبعد أن عُرضت نسخة غير كاملة على بائع كتب، كان لديك من اللطف ما يجعلك توافق من أجلي على نشر نسخة أخرى صحيحة: وقد اضطررت إلى ذلك قبل أن أنفذ نصف تصميمي، لأن الآلة كانت عاجزة تمامًا عن إكماله.

"الآلات، سيدتي، هو مصطلح اخترعه النقاد، للإشارة إلى ذلك الجزء الذي يُطلب من الآلهة أو الملائكة أو الشياطين القيام به في القصيدة: فالشعراء القدامى يشبهون في جانب واحد العديد من السيدات المعاصرات: لا ينبغي أن يكون الفعل تافهاً في حد ذاته، بل يجعلونه دائمًا يبدو في غاية الأهمية. لقد قررت أن أثير هذه الآلات على أساس جديد وغريب للغاية، وهو عقيدة الوردية الصليب للأرواح.

أنا أعلم مدى إزعاج استخدام الكلمات الصعبة أمام سيدة؛ ولكن من شأن الشاعر أن يفهم أعماله وخاصة من قبل جنسك، لذا يجب أن تسمح لي بشرح مصطلحين أو ثلاثة مصطلحات صعبة.

إن الورديين هم الناس الذين يجب أن أطلعكم عليهم. وأفضل رواية أعرفها عنهم موجودة في كتاب فرنسي يسمى " كونت غاباليس" ، والذي يشبه في عنوانه وحجمه رواية، لدرجة أن العديد من النساء قرأنه عن طريق الخطأ. ووفقًا لهؤلاء السادة، فإن العناصر الأربعة يسكنها أرواح، يطلقون عليها الجنيات ، والأقزام ، والحوريات ، والسلمندر . إن الأقزام أو الشياطين على الأرض يستمتعون بالشر ؛ لكن الجنيات، التي تسكن في الهواء، هي أفضل المخلوقات التي يمكن تخيلها. لأنهم يقولون، إن أي بشر قد يتمتعون بأقرب الألفة إلى هذه الأرواح اللطيفة، بشرط سهل للغاية لجميع المريدين الحقيقيين ، وهو الحفاظ على العفة دون انتهاك .

أما بالنسبة للأناشيد التالية ، فإن جميع مقاطعها رائعة مثل الرؤية في البداية أو التحول في النهاية؛ (باستثناء فقدان شعرك، الذي أذكره دائمًا باحترام). الأشخاص البشريون خياليون مثل الأشخاص الجويين، وشخصية بليندا، كما يتم التعامل معها الآن، لا تشبهك في شيء سوى الجمال.

ملخص

تبحر بليندا على طول نهر التيمز إلى هامبتون كورت برفقة السيلفات؛ نقش على لوحة نحاسية من صنع آنا ماريا فيرنر (1744).

في بداية هذه الملحمة الساخرة، يعلن البابا أن "جريمة فظيعة" (الأغنية 1 السطر 1) قد ارتُكبت. اعتدى أحد اللوردات على "جميلة لطيفة" (السطر 8)، مما دفعها إلى رفضه. ثم يشرع في سرد ​​قصة هذه الجريمة.

بينما كانت بليندا لا تزال نائمة، حذرتها سيلف أرييل حارستها من "وقوع حدث مروع". ثم استيقظت بليندا واستعدت لليوم بمساعدة خادمتها بيتي. كما ساهمت السيلف، رغم أنها غير مرئية، في: "هؤلاء يضعون الرأس، وأولئك يقسمون الشعر، وبعضهم يطوي الأكمام، بينما يقوم آخرون بضفائر الثوب" (146-147). هنا يصف بوب أيضًا خصلتي شعر بليندا "اللتين تتدلىان برشاقة خلفهما". أعجب البارون، أحد خطاب بليندا، بهذه الخصلتين كثيرًا وتآمر لسرقة إحداهما. بنى مذبحًا، ووضع عليه "كل جوائز أحبائه السابقين" (السطر 40)، وأشعل فيها النار وصلى بحرارة "للحصول قريبًا على الخصلة وامتلاكها لفترة طويلة" (السطر 44).

أرييل، منزعجة من الحدث الوشيك على الرغم من عدم معرفتها بما سيكون عليه، تستدعي العديد من الجنيات وتطلب منهم حماية بليندا من أي شيء قد يصيبها، سواء "نسيت صلواتها، أو فاتتها حفلة تنكرية، أو فقدت قلبها، أو قلادتها، في حفلة راقصة" (السطر 108-109). بهذه الحماية، تصل بليندا إلى هامبتون كورت وتُدعى للعب لعبة أومبير .

يستولي البارون المتآمر على مقص ويحاول قص أحد خصل شعرها، لكن السيلف اليقظة تمنعه. يحدث هذا ثلاث مرات، لكن في النهاية ينجح البارون (كما يقطع السيلف إلى نصفين على الرغم من أن بوب يطمئننا، ساخرًا من مقطع في الفردوس المفقود ، أن "المادة الهوائية تتحد قريبًا مرة أخرى" [السطر 152]). عندما تكتشف بليندا أن خصل شعرها قد اختفت، تنتابها نوبة غضب، بينما يحتفل البارون بانتصاره.

يسافر الآن قزم يدعى أومبرييل إلى كهف الطحال ويتلقى من الملكة حقيبة بها "تنهدات ونحيب وعواطف وحرب ألسنة" (الأغنية 4 السطر 84) وقارورة مملوءة "بمخاوف مغمى عليها وأحزان خفيفة وأحزان ذائبة ودموع متدفقة" (السطرين 85-86) ويحملها إلى بليندا. وعندما يجدها مكتئبة بين ذراعي المرأة ثاليستريس، يسكب أومبرييل محتوياتها عليهما.

يتأثر العديد من الناس بحزن بليندا، ويطالبون بإعادة القفل، لكن البارون لا يندم ويرفض. تنصحهم كلاريسا بالحفاظ على هدوئهم، لكنهم لا يستمعون، وبدلاً من ذلك تنشأ معركة مع النظرات والأغاني والذكاء كأسلحة. تقاتل بليندا البارون وترمي السعوط في أنفه لإخضاعه. ومع ذلك، عندما تطالبه باستعادة القفل، لا يمكن العثور عليه في أي مكان. لقد تم تحويله إلى كوكبة ومقدر له أن يدوم أكثر من المتسابقين.

اغتصاب الدلو

كان بوب على دراية بترجمة جون أوزيل باللغة الإنجليزية (التي تمت في عام 1710) لقصيدة البطولة الساخرة الإيطالية التي كتبها أليساندرو تاسوني في أوائل القرن السابع عشر بعنوان "دلو الكأس" [ 8] [9] . وعلى الرغم من أن أوزيل وبوب ينتميان إلى فصائل سياسية مختلفة وتبادلا فيما بعد الإهانات المريرة، فإن نشر ترجمة أوزيل لقصيدة بطولية ساخرة إيطالية رائدة قبل وقت قصير من ظهور قصيدة "اغتصاب خصلة الشعر" أدى إلى افتراض أنها ربما أثرت على قصيدة بوب. نُشرت النسخة الأصلية المكونة من مقطعين لبوب بشكل مجهول في عام 1712. وبعد نجاح نسخة بوب الموسعة المكونة من خمسة مقاطع لقصيدة " اغتصاب خصلة الشعر" في عام 1714، اغتنم ناشر أوزيل إدموند كيرل الفرصة للاستفادة من شعبيتها من خلال إعادة تسمية ترجمته "اغتصاب الدلو" في "طبعة ثانية" عام 1715. [10]

من المعترف به عمومًا أن قصيدة تاسوني المثيرة كانت النموذج لقصيدة بوالو Le Lutrin (المنبر، 1674-1683). [11] كلاهما يخفف من حدة صراع ملحمي إلى حجم مشاجرة منزلية تافهة، ولكن حيث يبدأ تاسوني بحرب فعلية ويعطيها سببًا دنيءًا، يبدأ بوالو بالسبب التافه ويقارنه بروح الدعابة بصراع كلاسيكي. إن سرد "ما تنشأ عنه من صراعات قوية من أشياء تافهة" هو أيضًا أسلوب بوب في The Rape of the Lock ، وقد نُظر إلى عمل بوالو بدوره على أنه نموذج لبوب. [12] أدى ظهور ترجمة أوزيل لعمل تاسوني في عام 1710، قبل The Rape of the Lock ، إلى إدراك وجود صلة أكثر مباشرة بين هاتين القصيدتين البطوليتين الساخرتين (تم تعزيزها من خلال إعادة تسمية كيرل الانتهازية لترجمة أوزيل). [13]

في تقديمه لترجمته التي قدمها عام 1825 لقصيدة تاسوني "اغتصاب الدلو" كاملة ، قارن جيمس أتكينسون بين القصائد الثلاث التي تصور بطولات ساخرة (باللغتين الإيطالية والفرنسية والإنجليزية). وكان يعتقد أن "هناك القليل من التشابه بينها... إن قصيدة "اغتصاب الدلو" تختلف في الواقع بشكل أساسي عن قصيدة " اغتصاب خصلة من الشعر" ، سواء من حيث الروح أو التنفيذ. ولا يوجد في الأخيرة ما يمكن مقارنته بروح الدعابة في الأولى، أو بالصور الغريبة المثيرة للإعجاب التي تزخر بها". [14]

الترجمات

تمت ترجمة قصيدة البابا إلى الفرنسية والإيطالية والألمانية في النصف الأول من القرن الثامن عشر. وتبعتها ترجمات أخرى بتلك اللغات في وقت لاحق، وكذلك بالهولندية والتشيكية والإستونية والمجرية والبولندية والسويدية والدنمركية. [15] كان العمل قد لفت الانتباه الأوروبي في الأصل من خلال نسخة نثرية مجهولة المصدر، La Boucle de Cheveux Enlevée ، نُشرت بشكل مجهول في عام 1728 [16] وتُنسب الآن إما إلى مارث مارغريت أو ماركيز دي كايلوس أو إلى بيير ديسفونتين . وعلى الرغم من وجود نموذج فرنسي مرح لهذا النوع من الكتابة في Lutrin لبوالو ، يدعي المترجم عن عمل البابا في المقدمة أنه "لا أعتقد أنه يمكن العثور على أي شيء أكثر براعة في لغتنا، في هذا النوع المرح". [17] وتبع ذلك ترجمة شعرية بواسطة جان فرانسوا مارمونتيل في عام 1746. [18]

دير لوكنراوب ، الترجمة الألمانية لعام 1744 لقصيدة البابا التي كتبها لويز جوتشيد

كانت الترجمة الألمانية الأولى، Der merckwürdige Haar-Locken-Raub (1739)، عبارة عن ترجمة للنسخة النثرية الفرنسية لعام 1728. بدأت لويز جوتشيد ترجمة الشعر، Der Lockenraub ، في ثلاثينيات القرن الثامن عشر، باستخدام نسخة نثرية فرنسية مرة أخرى. ومع ذلك، قامت بمراجعتها بالكامل بمجرد أن تمكنت من الحصول على النص الأصلي باللغة الإنجليزية وبهذه الطريقة كانت رائدة في الاهتمام بالأدب الإنجليزي في منطقة اللغة الألمانية. منذ ذلك الحين، "أصبح بوب مشهورًا جدًا كنموذج للشعراء الألمان من خمسينيات القرن الثامن عشر فصاعدًا وظل مصدرًا مهمًا للإلهام طوال النصف الثاني من القرن الثامن عشر"، وخاصة كنموذج للشعر البطولي الساخر. [19]

تشمل الترجمات الإيطالية المبكرة للقصيدة Il Riccio Rapito لأندريا بوندوتشي (فلورنسا 1739)، تليها نسخة أنطونيو شينيلا كونتي ، التي بدأت قبل ذلك بكثير ونشرت أخيرًا في البندقية عام 1751. [20] ازدهرت موضة عمل البابا في بداية القرن التاسع عشر مع ترجمات منفصلة لفيديريكو فيديريتشي (فازيولا 1819)، [21] فينسينزو بينيني (ميلانو 1819)، [22] سانسوني أوزيلي (ليفورنو 1822)، [23] وأنتونيو بيدوشي (ميلانو 1830). [24]

ظهرت الإصدارات الإسكندنافية في بداية القرن التاسع عشر تقريبًا، بدءًا من النسخة السويدية Våldet på Belindas låck (ستوكهولم، 1797) ليوهان لورينس أوديليوس (1737–1816). تبعه في عام 1819 Den bortröfvade hårlocken بواسطة Jonas Magnus Stjernstolpe (1777–1831)، والتقليد الدنماركي Belinde, eller den røvede Haarlok بواسطة Anton Martini (1773–1847) في عام 1829 .

المحاكاة الساخرة والتفسير

في عام 1717 نشر جايلز جاكوب محاكاة ساخرة فاحشة بعنوان اغتصاب الجلباب ، تدور أحداثها حول التلصص والإغواء القسري، [26] بناءً على الدلالات الجنسية الموجودة في قصيدة البابا والتي تم تبنيها من قبل رساميها، وبلغت ذروتها في عمل أوبري بيردسلي . [27]

جاءت طبعة 1714 من The Rape of the Lock وتلك التي تلتها من مطبعة لينتو بستة نقوش خشبية صممها لويس دو جيرنييه . [28] على الرغم من وصف عمل هذا الفنان بأنه غير مبدع، [29] إلا أنه يتجاوز موجزه الحرفي في جعل بليندا تنام في فتحة صدر غير مبررة في المقطع الأول، بينما في المقطع الثاني يعطي "الإناء المطلي" في طريقه إلى أسفل نهر التيمز المنظور المائل لسفينة الحمقى . علاوة على ذلك، تدين الصفحة الأولى لدو جيرنييه بأيقوناتها إلى طباعة بواسطة إتيان بوديت بعد لوحة لفرانشيسكو ألباني لفينوس في تواليت ، مما يجعل من الممكن التعرف على بليندا بالإلهة. [30]

الترجمة الألمانية للقصيدة المنشورة من لايبزيغ في عام 1744 تضمنت خمسة نقوش على صفائح نحاسية بواسطة آنا ماريا فيرنر (1689-1753)، رسامة بلاط ساكسونيا . [31] ومع ذلك، فقد لوحظ أن الأماكن التي تصورها ليست إنجليزية على وجه التحديد وأن مشهد لعبة أومبير في الكانتو 3 "مستند بوضوح إلى مقهى لايبزيغ"، مع كلاب حجرية تتدحرج على الأرض. [32]

السير بلوم يطالب بترميم القفل ، لوحة زيتية للرسام تشارلز روبرت ليزلي، 1854

وفي الوقت نفسه، كانت أغلب الرسوم التوضيحية للعمل في بريطانيا تنحدر إلى "الكيتش العالي والمخيم المنخفض". [33] على سبيل المثال، اشتهرت طبعة عام 1798، التي رسمها مجموعة متنوعة من الفنانين المعاصرين، بشكل خاص الآن بالألوان المائية لتوماس ستوثارد التي تصور الجنيات بأجنحة. ونصحه ويليام بليك برسم الجنيات مثل الفراشات، فقرر ستوثارد "رسم جناح الفراشة نفسها" وذهب على الفور لالتقاط واحدة. [34]

ترتفع اللوحات الزيتية لفنانين قليلاً فوق هذا الحكم. تتجاوز لوحة هنري فوسيلي المثيرة حلم بليندا (1789-1790) الحلقة الفعلية لتشمل صورًا أخرى من القصيدة وبعض التفاصيل الغريبة فقط لفوسيلي، مثل العث الأبيض في الجماع في المقدمة السفلية. [35] كما قام بتوضيح حلقة كهف الطحال من الكانتو 4، لكن هذا قوبل بالتشكك المعاصر [36] والأصل مفقود الآن. [37] لم يتبق سوى طبعة توماس هولواي لتشير إلى أن النقاد ربما كانوا على حق في رؤيتها "أكثر هزلية من السمو". [38] في القرن التالي، تدور أحداث قطعة تشارلز روبرت ليزلي التي تعود إلى عام 1854، السير بلوم يطالب بترميم القفل ، في غرفة رسم مزدحمة حيث يتغذى نوع الكلب الموجود في العديد من الصور السابقة من طبق على الأرض.

استوحى أوبري بيردسلي من النقوش التسعة التي "طرز" بها طبعة عام 1896 من القصيدة [39] أسلوب الروكوكو الفرنسي ، الذي شهد إحياءً معاصرًا للاهتمام به. [40] وقد حظيت هذه النقوش بقبول جيد في ذلك الوقت، ويمكن أن تُعزى شعبيتها الدائمة إلى إعادة تفسيرها للقصيدة بطرق لم يتمكن سوى عدد قليل جدًا من الناس من تحقيقها في وقت سابق.

تأثير

الاستنتاج الخيالي الذي توصل إليه البابا لعمله، والذي يترجم القفل المسروق إلى السماء، حيث ""في وسط النجوم [يُنقش] اسم بليندا"، يشير إلى الأسطورة المماثلة حول شعر بيرينيس الثانية (في العالم الحقيقي) ملكة مصر ، والتي قيل إنها أُخذت إلى السماء ككوكبة بيرينيس . [41] [42] ساهم هذا الاستنتاج السماوي في تسمية ثلاثة من أقمار أورانوس في النهاية على اسم شخصيات من اغتصاب القفل : أومبرييل وأرييل وبليندا . أول اثنين من الأجسام الرئيسية، سميت في عام 1852 من قبل جون هيرشل ، بعد عام من اكتشافهما. تم اكتشاف القمر الصناعي الداخلي بليندا في عام 1986، وهو القمر الوحيد الآخر من أقمار الكوكب السبعة والعشرين المأخوذ من قصيدة البابا بدلاً من أعمال شكسبير.

تتضمن التعديلات الحديثة لرواية اغتصاب الشعر أوبرا الباليه لديبوراه ماسون، والتي عملت عليها الملحنة منذ عام 2002. [43] تم عرضها لأول مرة كأوبرا أورتوريو في يونيو 2016، قدمتها أوركسترا سبيكتروم السيمفونية في مدينة نيويورك وشركة نيويورك للرقص الباروكي . [44] [45] كان هناك عرض عام 2006 في استوديو الدراما بجامعة شيفيلد لعمل موسيقي يعتمد على قصيدة البابا التي ألفتها جيني جاكسون. [46]

مراجع

  1. ^ "نص جوتنبرج متاح على الإنترنت". مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2021. اطلع عليه بتاريخ 20 يناير 2022 .
  2. ^ شيربورن، جي، إيد. مراسلات ألكسندر بوب ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1956، 1، 201.
  3. ^ كورين جيه سوندرز، الاغتصاب والسلب في أدب إنجلترا في العصور الوسطى ، بويديل وبروير، 2001، ص 20.
  4. ^ كيث بورجيس جاكسون، الجريمة الأكثر بغيضة: مقالات فلسفية جديدة عن الاغتصاب ، مطبعة جامعة أكسفورد، نيويورك، 1999، ص 16.
  5. ^ ثيودور إل. شتاينبرغ، الأدب والعلوم الإنسانية والإنسانية ، جامعة ولاية نيويورك 2013، الفصل 6، البابا، "اغتصاب الخصلة"
  6. ^ Seeber, Edward D. (1944). "Sylphs and Other Elemental Beings in French Literature since Le Comte de Gabalis (1670)". PMLA . 59 (1): 71–83. doi :10.2307/458845. JSTOR  458845. S2CID  163381869.
  7. ^ مفتاح القفل: أو أطروحة تثبت، بما لا يدع مجالاً للتناقض، الميل الخطير لقصيدة متأخرة بعنوان اغتصاب القفل إلى الحكومة والدين. يناير 2007. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2016 . تم الاسترجاع 26 يناير 2016 .
  8. ^ تاسوني، أليساندرو (1710). La Secchia Rapita: The Trophy-bucket. A Mock-heroic Poem, the First of Kind, by Senior Alessandro Tassoni. ... تم إنجازه من الإيطالية إلى الإنجليزية بواسطة السيد أوزيل. مرفق به نسخة صحيحة من أصل تاسوني، مع ملاحظات السيد سالفياني ... مع قطع تاريخية. الجزء IJD
  9. ^ لاهرسو، ميريام (2022). "وظائف واستراتيجيات التعليق الذاتي في كتابات البابا" (PDF) . المؤلف كمعلق . بريل شونينغ. ص 62.
  10. ^ تاسوني، أليساندرو (4 أغسطس 2023). "اغتصاب الدلو: قصيدة كوميدية بطولية. الأولى من نوعها. مأخوذة من الإيطالية الأصلية لتاسوني بقلم السيد أوزيل". مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2023. تم الاسترجاع 14 مارس 2023 .
  11. ^ " لوتيرين بوالو ، موسوعة بريتانيكا، أرشيف 9 يوليو 2021 على موقع واي باك مشين
  12. ^ "الأدب الفرنسي: الشعر غير الدرامي"، موسوعة بريتانيكا، أرشيف 9 يوليو 2021 على موقع واي باك مشين
  13. ^ روجرز، بات (2004). موسوعة ألكسندر بوب. مجموعة جرينوود للنشر . ص 292. ISBN 9780313324260.
  14. ^ مقدمة لكتاب La Secchia Rapita أو اغتصاب الدلو ، المجلد 1، ص. 6
  15. ^ بات روجرز، موسوعة ألكسندر بوب ، جرينوود برس 2004، ص 242، أرشيف 21 أبريل 2023 على موقع واي باك مشين
  16. ^ البابا الكسندر. ديفونتين، بيير فرانسوا جويوت؛ Caylus.)، مارثا مارغريت هيبوليت دي TUBIÈRES DE GRIMOARD DE PESTELS DE LEVIS (Marchioness de (24 أغسطس 2018). "La Boucle de Cheveux enlevée؛ poëme héroï-comique de Monsieur Pope. Traduit [in prose] de l'Anglois par Mr. ** [أي PF Guyot Desfontaines]". F. Le Breton - عبر كتب جوجل.
  17. ^ ألكسندر بوب: التراث النقدي ، روتليدج 1995، الفصل 23
  18. ^ متوفر في كتب جوجل، ص 93 وما يليها، محفوظ في 21 أبريل 2023 على موقع واي باك مشين
  19. ^ هيلاري براون، مقدمة لإعادة طباعة MHRA، أرشيف 21 أبريل 2023 على موقع Wayback Machine ، لندن 2014
  20. ^ جوزيبي بارينيس Il Giorno im Kontext der europäischen Aufklärung ، فورتسبورغ 2006، ص. 236 أرشفة 21 أبريل 2023 في آلة Wayback.
  21. ^ ألكسندر البابا (24 أغسطس 2018). "Il Riccio Rapito، di Alessandro Pope، traduzione di Federico Federici، ..." ختم. فازيولا. مؤرشفة من الأصلي في 21 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2020 – عبر كتب جوجل.
  22. ^ ألكسندر البابا (24 أغسطس 2018). "Il riccio Rapito؛ tradotto ed illustrato da G. Vincenzo Benini". بيتوني. مؤرشفة من الأصلي في 21 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2020 – عبر كتب جوجل.
  23. ^ البابا، ألكسندر (24 أغسطس 2018). "Il riccio rapito". ج. ماسي. مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2023. تم الاسترجاع 20 أكتوبر 2020 – عبر كتب جوجل.
  24. ^ ألكسندر البابا (24 أغسطس 2018). "Il Riccio Rapito ... tradotto da A. Beduschi". شركة نفط الجنوب. نصيحة. الكلاسيكية الإيطالية. مؤرشفة من الأصلي في 21 أبريل 2023 . تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2020 – عبر كتب جوجل.
  25. ^ “Dansk oversættelse af Alexander Popes” اغتصاب القفل““. biblioteksvagten.dk . أرشفة من الأصلي في 22 أغسطس 2016 . تم الاسترجاع في 21 أغسطس 2016 .
  26. ^ "اغتصاب الرداء. قصيدة كوميدية هيروي. في مقطعين. [بقلم جيلز جاكوب]". ج. براون. 24 أغسطس 1768 – عبر كتب جوجل.
  27. ^ باربرا م. بنديكت، الفضول: تاريخ ثقافي للاستقصاء الحديث المبكر ، جامعة شيكاغو 2002، ص 79-81، أرشيف 21 أبريل 2023 على موقع واي باك مشين
  28. ^ البابا، ألكسندر. اغتصاب الخصلة. مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2016. اطلع عليه بتاريخ 13 أغسطس 2016 – عبر ويكي مصدر.
  29. ^ موريس ر. براونيل، دراسات القرن الثامن عشر 16.1، 1982، ص.91 محفوظ في 24 أغسطس 2018 على موقع واي باك مشين
  30. ^ تيموثي إروين، الرؤية النصية: التصميم الأوغسطي واختراع الثقافة البريطانية في القرن الثامن عشر ، جامعة باكنيل 2015، ص 17-58، أرشيف 21 أبريل 2023 على موقع واي باك مشين
  31. ^ "جمهور جديد للبابا سيمون بيتي". simonbeattie.kattare.com . مؤرشف من الأصل في 18 سبتمبر 2016 . تم الاسترجاع 13 أغسطس 2016 .
  32. ^ مقدمة هيلاري براون لكتاب لويز جوتشيد، Der Lockenraub ، MHRA 2014، ص. 12 محفوظ في 21 أبريل 2023 على موقع Wayback Machine
  33. ^ روبرت هالسباند، اغتصاب الخصلة ورسومها التوضيحية ، مطبعة جامعة أكسفورد 1980، ص 77
  34. ^ جاين إليزابيث لويس، مظهر الهواء: الجو الأدبي في الروايات البريطانية، 1660-1794 ، جامعة شيكاغو 2012، ص. 88 محفوظ في 21 أبريل 2023 على موقع واي باك مشين
  35. ^ معرض فانكوفر للفنون، ص.4 محفوظ في 9 أكتوبر 2016 على موقع واي باك مشين
  36. ^ لويزا كالي، معرض فوسيلي ميلتون ، أكسفورد 2006، ص 56
  37. ^ "كهف الطحال، مع أومبريل يتلقى من الإلهة الحقيبة والقارورة". المتحف البريطاني . مؤرشف من الأصل في 21 سبتمبر 2016. تم الاسترجاع في 15 يونيو 2017 .
  38. ^ "كهف الطحال، مع أومبريل يتلقى من الإلهة الحقيبة والقارورة". المتحف البريطاني . مؤرشف من الأصل في 21 سبتمبر 2016. تم الاسترجاع في 15 يونيو 2017 .
  39. ^ "اغتصاب الخصلة". ebooks.adelaide.edu.au . مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2015 . تم الاسترجاع 13 أغسطس 2016 .
  40. ^ "الاكتشاف المفضل: رسوم أوبري بيردسلي التوضيحية لـ ""اغتصاب الخصلة"". 19 يوليو 2013. مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2016. تم الاسترجاع 13 أغسطس 2016 .
  41. ^ المقطع الخامس، السطر 129.
  42. ^ Grenander, ME (1979). "Pope, Virgil, and Belinda's Star-Spangled Lock". دراسات اللغة الحديثة . 10 (1): 26–31. doi :10.2307/3194619. JSTOR  3194619.
  43. ^ "أوبرا اغتصاب القفل". debmasonstudio.com . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2010 . تم استرجاعه في 18 أكتوبر 2009 .
  44. ^ "أوبرا أوراتوريو "اغتصاب القفل" لألكسندر بوب بقلم ديبوراه ماسون". مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2019 . استرجاع 4 مايو 2019 .
  45. ^ عرض الفصل الأخير متاح على موقع يوتيوب أرشيف 8 مايو 2017 على موقع واي باك مشين
  46. ^ شيفيلد، جامعة. "كل هذا الجاز... مع القليل من الأوبرا والمسرح المختلط - أحدث الأخبار - جامعة شيفيلد". sheffield.ac.uk . مؤرشف من الأصل في 29 أغسطس 2018 . تم الاسترجاع في 28 أغسطس 2018 .
يحتوي موقع ويكي مصدر على نص أصلي مرتبط بهذه المقالة:
اغتصاب القفل
يحتوي موقع Wikiquote على اقتباسات متعلقة بـ اغتصاب القفل .
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعلقة بـ اغتصاب الخصلة .
  • اغتصاب الخصلة في أرشيف الشعر في القرن الثامن عشر (ECPA)
  • اغتصاب الخصلة: دليل دراسي مع نص كامل وملاحظات توضيحية مفصلة
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Rape_of_the_Lock&oldid=1261316009"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate