فيلم إثارة

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة
من المواضيع الشائعة في أفلام الإثارة وجود ضحايا أبرياء يتعاملون مع خصوم مختلين عقلياً، كما رأينا في فيلم ألفريد هيتشكوك " ريبيكا " (1940)، حيث تحاول السيدة دانفرز إقناع السيدة دي وينتر بالقفز حتى الموت.

فيلم الإثارة ، المعروف أيضاً بفيلم التشويق أو فيلم الإثارة والتشويق ، هو نوع سينمائي واسع النطاق يُثير الحماس والترقب لدى المشاهدين. [ 1 ] ويستغل صانعو الأفلام في هذا النوع عنصر التشويق الموجود في معظم حبكات الأفلام. ويُخلق التوتر من خلال تأخير ما يراه المشاهد حتمياً، ويتطور عبر مواقف مُهددة أو حيث يبدو الهروب مستحيلاً. [ 2 ]

يُعدّ إخفاء المعلومات المهمة عن المشاهد، ومشاهد القتال والمطاردة، من الأساليب الشائعة في أفلام الإثارة. عادةً ما تكون الحياة مُهددة في هذه الأفلام، كما هو الحال عندما لا يُدرك البطل أنه يدخل في موقف خطير. تتصارع شخصيات أفلام الإثارة فيما بينها أو مع قوة خارجية، قد تكون في بعض الأحيان مجردة. عادةً ما يواجه البطل مشكلة ما، مثل الهروب، أو مهمة ، أو لغز. [ 3 ]

يُصنّف كاتب السيناريو والباحث إريك ر. ويليامز أفلام الإثارة كواحد من أحد عشر نوعًا رئيسيًا في تصنيفه لكتاب السيناريو ، مُدّعيًا أن جميع الأفلام الروائية الطويلة يُمكن تصنيفها ضمن هذه الأنواع الرئيسية. أما الأنواع العشرة الأخرى فهي: الحركة ، والجريمة ، والخيال ، والرعب ، والرومانسية ، والخيال العلمي ، وأفلام الحياة اليومية، والرياضة ، والحرب ، والويسترن . [ 4 ] عادةً ما تُدمج أفلام الإثارة مع أنواع رئيسية أخرى؛ وتشمل هذه الأنواع المُدمجة عادةً أفلام الحركة والإثارة، وأفلام الخيال والإثارة في الخيال العلمي. تشترك أفلام الإثارة في علاقة وثيقة مع أفلام الرعب، حيث يُثير كلاهما التوتر. في حبكات الجريمة، تُركّز أفلام الإثارة بشكل أقل على المجرم أو المحقق، وأكثر على توليد التشويق. تشمل المواضيع الشائعة الإرهاب، والمؤامرات السياسية، والمطاردات، والمثلثات الرومانسية التي تُؤدي إلى القتل. [ 3 ]

في عام ٢٠٠١، اختار معهد الفيلم الأمريكي (AFI) أفضل ١٠٠ فيلم أمريكي مثير ومُحفّز للأدرينالين على مرّ العصور . واشترطت القائمة أن تكون الأفلام الـ ٤٠٠ المرشحة أمريكية الصنع، وأن تكون إثارتها قد أثرت في التراث السينمائي الأمريكي. وطلب المعهد من لجنة التحكيم مراعاة التأثير الكلي للفيلم على مستوى الإثارة والتشويق. [ ٥ ] [ ٣ ]

صفات

في كتابه عن هذا النوع السينمائي، ذكر مارتن روبين أن مصطلح "الإثارة" "إشكالي للغاية"، مصرحًا بأن "اتساع نطاق فئة الإثارة وغموضها يُثنيان، بشكل مفهوم، عن محاولات تعريفها بدقة". [ 6 ] [ 7 ] وقد أكد تشارلز ديري هذا الرأي في كتابه "فيلم الإثارة والتشويق" ، حيث وجد أن مصطلحات "فيلم الإثارة والتشويق" و"الإثارة" و"فيلم التشويق" تُستخدم باستمرار في الصحافة الشعبية والكتابات الأكاديمية وصناعة السينما دون اتفاق واضح على تعريفها. [ 8 ] وعلى عكس أنواع سينمائية أخرى، مثل أفلام الغرب الأمريكي التي تتميز برموزها المميزة (رعاة البقر، الحانات، المناظر الطبيعية الجنوبية الغربية)، يفتقر فيلم الإثارة إلى هذه الرموز الفريدة. [ 9 ] وتابع روبين قائلاً إن أفلام الإثارة تتضمن وفرة من بعض الصفات تتجاوز السرد القصصي: فهي تميل إلى التركيز على الحركة والتشويق والأجواء، وتُبرز مشاعر "الترقب والخوف والغموض والبهجة والإثارة والسرعة والحركة" على حساب المشاعر الأكثر حساسية أو فكرية أو عاطفية. [ 9 ] ووصف روبين أفلام الإثارة بأنها كمية ونوعية في آنٍ واحد، إذ يمكن اعتبار جميع الأفلام الروائية تقريبًا مثيرة إلى حد ما، وقد تحتوي على قدر من التشويق، ولكن عند "نقطة ضبابية معينة"، تصبح هذه الأفلام مثيرة بما يكفي لتُعتبر جزءًا من هذا النوع. [ 9 ] بالنسبة لألفريد هيتشكوك ، المخرج المرتبط ارتباطًا وثيقًا بهذا النوع، فقد أعلن أن أفلام الجريمة والغموض تولد "نوعًا من الفضول الخالي من العاطفة، والعاطفة عنصر أساسي في التشويق"، وبالتالي، بالنسبة لهيتشكوك، "نادرًا ما يكون الغموض مثيرًا للتشويق". [ 10 ] في مناقشاتهما حول أفلام الإثارة السياسية، ذكر بابلو كاستريلو وبابلو إيكارت في عام 2015 أن مفهوم فيلم الإثارة كفئة شاملة وواسعة "غير واضح تقليديًا" نظرًا لاختلاف التعريفات بين المؤلفين، حيث "غالبًا ما تكون حدوده غير واضحة ومتداخلة ومختلطة مع أنواع أخرى". [ 11 ]

في كتابه "فيلم الإثارة والتشويق" (1988)، وجد تشارلز ديري، المتخصص في دراسات الأنواع السينمائية، أن "فيلم الإثارة والتشويق" هو ​​فيلم جريمة يفتقر إلى شخصية المحقق التقليدية، ويُركز على مجرمين غير محترفين أو ضحايا أبرياء كأبطال، مستبعدًا بذلك الأفلام التي تُصنف عادةً ضمن أفلام الإثارة، مثل قصص المحققين الواقعية، وأفلام الرعب، وأفلام السرقة، وأفلام التجسس. ووجد ديري أن وضع غير المحترف أو الضحية في مواقف غير مألوفة يُعزز من ضعفه، وبالتالي يزيد من التشويق. [ 12 ] وأشار ديري تحديدًا إلى أن فكرة "البريء الهارب" عنصرٌ متماسك في هذا النوع السينمائي، حيث قدمها في أفلام مثل " الخطوات التسع والثلاثون " (1935)، و "شمالًا إلى الشمال الغربي " (1959)، وأفلام الإثارة والتشويق التي تدور حول المؤامرات، مثل "منظر التوازي" (1974)، وفيلم "الخط الفضي" (1976) ذي الطابع الكوميدي . [ 13 ] في المقابل، عرّف أستاذ الاتصالات البريطاني جيري بالمر، في كتابه "أفلام الإثارة"، هذا النوع الأدبي من خلال جذوره الأدبية وأيديولوجيته وخلفياته الاجتماعية، وخلص إلى أن أفلام الإثارة يمكن اختزالها إلى عنصرين أساسيين: البطل والمؤامرة. [ 14 ] وأشار بالمر إلى أن بطل فيلم الإثارة يجب أن يكون محترفًا ومنافسًا، وليس هاويًا أو مواطنًا عاديًا، واقترح شخصيات مثل الجاسوس جيمس بوند أو المحقق الخاص مايك هامر، واعتبرها "أبطالًا مثاليين لأفلام الإثارة". [ 14 ] كما أشار بالمر إلى ضرورة موافقة الجمهور على تصرفات البطل وتبني وجهة نظره الأخلاقية. [ 14 ] وضمّن بالمر أنماطًا مثل أفلام التحقيق ضمن هذا النوع. [ 15 ] عارض روبين تعريف بالمر، مشيرًا إلى أنه سيشمل أفلام الميلودراما وأفلام المحاكم ، مثل فيلم "قابل جون دو" (1941)، ويستبعد أفلامًا مثل "الظهيرة الأرجوانية" (1960) و "سايكو" (1960) من هذا النوع. [ 16 ] استعار روبين من كتاب جي كي تشيسترتون "دفاع عن قصص التحقيق"، مشيرًا إلى أن عالم الإثارة يقع في عالم حضري، على عكس العصور الماضية التي سادها الفرسان والقراصنة ورعاة البقر، مما يدعم فكرة أن "المرء لا يعتبر أفلام الغرب الأمريكي عادةً أفلام إثارة، على الرغم من أنها غالبًا ما تحتوي على قدر كبير من الحركة والمغامرات والمطاردات والتشويق". [ 17 ] وبالمثل، فإن فيلم المغامراتتدور أحداثها في الغالب في بيئة غريبة وبدائية، بعيدة عن عالم الحياة الحضرية الدنيوية والحديثة. [ 18 ] في كتابه "أفلام الجريمة: تاريخ مصور" ، ناقش كارلوس كلارينس العلاقة بين الموقع وأفلام الإثارة، مشيرًا إلى أن أفلام الجريمة تُركز على شخصيات واسعة ذات دلالات اجتماعية رمزية، مثل المجرم والقانون والمجتمع، بينما تُعنى أفلام الإثارة بالعنف أو الاضطرابات داخل نطاق خاص. [ 19 ]

أعلن روبين أن أفلام الإثارة ترتبط بأنواع أخرى مثل أفلام التجسس والرعب وفروع أفلام الجريمة أكثر من ارتباطها بأفلام الغرب الأمريكي والأفلام الموسيقية وأفلام الحرب . [ 20 ] وقد أشار ديري إلى هذا الرأي أيضًا، موضحًا أن الفيلم "نوع شامل" يتقاطع مع عدة أنواع محددة بوضوح. [ 13 ] بل ذهب روبين إلى حدّ القول بأنه ربما لا يوجد ما يُسمى "فيلم إثارة خالص"، إذ من الأسهل تطبيقه كصفة على أفلام التجسس والإثارة البوليسية والرعب ، وأنه ربما لا يوجد ما يُسمى "فيلم إثارة خالص". [ 20 ] توسع روبين في شرح الاستخدام الإشكالي لهذا النوع السينمائي نظرًا لانتشاره الواسع في وسائل الإعلام، مثل تصنيف مجلة "تي في غايد " الأمريكية لفيلم "باسكت كيس " (1982) كفيلم إثارة، بينما صُنِّف الجزء الثاني منه "باسكت كيس 2 " (1990) كفيلم كوميدي، وأن أفلامًا متنوعة مثل فيلم الرعب "هالوين " (1978)، وفيلم التحقيق "ذا بيغ سليب " (1946)، وفيلم هارولد لويد الكوميدي " سيفتي لاست!" (1923)، وفيلم هيتشكوك التجسسي " نورث باي نورث ويست" (1959)، وفيلم الكوارث " ذا بوسيدون أدفنتشر" (1972)، وفيلم الخيال العلمي " إيليان" (1979) يمكن اعتبارها جميعًا أفلام إثارة. [ 21 ]

تاريخ

مقدمات

ما قبل الفيلم

نظراً لما وصفه روبين بأنه "نطاق واسع وغير دقيق"، فإنه من الصعب محاولة وضع تاريخ شامل للأنواع الفردية، بما في ذلك الإثارة، ويقترح أنه من الأفضل النظر إلى الأسلوب من حيث الدورات. [ 22 ]

قبل ظهور الأفلام، ارتبط هذا النوع الأدبي بالروايات الخيالية واسعة النطاق في القرن الثامن عشر. [ 23 ] تعود جذور عناصر الإثارة إلى أقدم رواية قوطية، وهي رواية " قلعة أوترانتو " لهوراس والبول (1765)، والتي مهدت الطريق لرواية "الراهب " لماثيو لويس (1796)، وروايتي " أسرار أودولفو" (1794) و "الإيطالي" (1797) لآن رادكليف . [ 23 ] لاحظ روبين أن ضعف الشخصيات الرئيسية والضحايا في روايات الإثارة، رغم سحرها، قد استبق ظهور هذا النوع الأدبي، وهو ما أكده مقال روبرت د. هيوم عام 1969، الذي أشار إلى أن الرواية القوطية قد أشركت القارئ بطريقة جديدة، مع تركيز متزايد على التشويق والإثارة والعاطفة، بدلاً من التركيز على الجوانب الأخلاقية والفكرية. [ 24 ] يُعدّ تصنيف الروايات القوطية ضمن أدب الإثارة إشكاليًا، إذ تدور أحداثها في عوالم عتيقة متداعية، ما يُخلّ بمعايير الأدب "الحديث". [ 24 ] أما الشكل الأدبي الثاني الذي سبق أدب الإثارة، فهو رواية التشويق الفيكتورية ، بدءًا برواية " المرأة ذات الرداء الأبيض " (1859-1860) لويلكي كولينز ، التي جرّدت الأدب القوطي من طابعه الصوفي، وجعلته أقرب إلى الحياة اليومية المعاصرة. [ 25 ] غالبًا ما كانت تُنشر هذه الروايات التشويقية على حلقات، وتُختتم أحيانًا بنهايات مفتوحة تُعرف بـ"الذروة والستار". [ 26 ] أما النموذج الثالث للرواية التشويقية، فهو أدب الجريمة والغموض في بداياته، مثل رواية " جرائم شارع مورغ " (1841) لإدغار آلان بو ، التي تُعتبر على نطاق واسع أول قصة بوليسية. [ 26 ] استندت قصة التحقيق إلى الأشكال المذكورة سابقًا، وتتجلى من خلال قصص مثل رواية شرلوك هولمز "كلب آل باسكرفيل" . [ 27 ]

ترتبط جذور روايات الإثارة عمومًا بصعود المجتمع الحضري الصناعي في القرن التاسع عشر، والذي أدى إلى ظهور جمهور جماهيري جديد ومتوسع، إلى جانب أشكال جديدة من الترفيه. وشمل ذلك مسرحيات ميلودرامية مثل " كوخ العم توم " (1852) التي تدور أحداثها حول عبد هارب ينجو من نهر متجمد، ومسرحية " الجينز الأزرق " (1890) التي تدور أحداثها في الريف، وتتميز ببطلة تُفك وثاق البطل قبل لحظات من تعرضه لضربة منشار كهربائي. [ 27 ] كما ظهرت أشكال أخرى من الترفيه في القرن التاسع عشر في ساحات المعارض ومدن الملاهي، حيث تضمنت ألعابًا وفعاليات مثيرة مثل عجلات فيريس و" أطلق النار على الزلاقات "، والتي وصفها روبين بأنها "تُقدم خروجًا عن الواقع الرتيب، وهو في الوقت نفسه نسخة مُضخمة منه". [ 28 ]

العصر الصامت

كانت ساحات المعارض أولى الأماكن لعرض الأفلام في صالات ألعاب الفيديو، والتي وصفها مؤرخ السينما توم غانينغ بأنها "سينما الجذب". [ 29 ] تألفت عروض الأفلام من أفلام قصيرة ذات طابع مبتكر، تُقدم عنصر المفاجأة والدهشة والضحك، أو الإثارة الجنسية، دون أي سرد ​​قصصي. لاحقًا، أُدخلت فكرة الحركة في هذه الأفلام المبكرة في إطار يُعرف باسم "فيلم المطاردة"، والذي برز في عام 1903. غالبًا ما كانت تُنتج أفلام المطاردة في بريطانيا وفرنسا، وتستخدم سردًا قصصيًا بسيطًا لمشاهد المطاردة الطويلة. أدى هذا النوع من الأفلام إلى ظهور أحد أشهر الأفلام الأمريكية تجاريًا في تلك الفترة، وهو فيلم " سرقة القطار الكبرى " (1903). [ 30 ] احتوى الفيلم على عناصر من أفلام السرقة، من خلال تصويره لعمليات سطو مُخطط لها ببراعة، بالإضافة إلى اعتماده على تقنية الحركة المُتسارعة المُستخدمة في أفلام الإثارة. [ 30 ] [ 31 ] كانت أفلام المطاردة محدودة النطاق، لكن تركيزها على مشاهد المطاردة استمر لفترة طويلة في المستقبل في أفلام مثل " في الخدمة السرية لجلالتها" (1969)، و "نقطة التلاشي" (1971)، و "السرعة" (1994). [ 32 ]

رسّخت الفترة بين عامي 1907 و1913 إتقان صناعة السينما المتزايد لفن السرد السينمائي، لا سيما مع أفلام دي دبليو غريفيث ، التي وصفها روبين بأنها "تعزز التشويق والعمق النفسي والتوجيه المكاني". [ 32 ] استخدم غريفيث تقنيات جديدة مثل التقطيع المتقاطع لبناء التشويق في أفلام مثل "الفتاة وثقتها " (1912)، والتي وفرت أيضًا سياقًا نفسيًا للأحداث. [ 33 ]

طوّرت المسلسلات السينمائية ، التي تُقدّم قصصًا مُقسّمة إلى حلقات مُجدولة بانتظام، أساليب التشويق التي ميّزت أفلام المطاردة السابقة. [ 34 ] نُشرت هذه المسلسلات في الأصل في الصحف كقصص خيالية مُتسلسلة، وقد استلهمت صحيفة شيكاغو تريبيون الفكرة عام 1913 من خلال نشر قصص مُسلسلة في كلٍ من الصحف والأفلام. [ 35 ] أدى ذلك إلى إنتاج مسلسل "مغامرات كاثلين" ، وهو مسلسل من 13 جزءًا حقق نجاحًا باهرًا، ما دفع الصحيفة إلى تطوير مسلسل "لغز المليون دولار" الذي حقق نجاحًا أكبر . [ 36 ] غالبًا ما كانت المسلسلات تنتهي بنهايات مفتوحة، وهو عنصر أدّى إلى ميل أفلام الإثارة إلى تقسيم القصة إلى سلسلة من المشاهد المُستقلة. [ 37 ] لاحقًا، تم إنتاج المسلسلات السينمائية في أوروبا، على يد مُخرجين فرنسيين مثل لويس فوياد، الذي انتقل من إخراج أفلام المطاردة إلى إخراج مسلسلات مُقتبسة من روايات عن مُجرمين محترفين، مثل "فانتوماس" (1913) و "مصاصو الدماء" (1915). [ 38 ]

خارج فرنسا، كانت ألمانيا أهم سوق أوروبية للمسلسلات، حيث كتب فريتز لانغ مسلسلات مثل "عشيقة العالم " (1919) وأخرج لاحقًا أفلامًا مثل "العناكب" (1919). [ 39 ] وقدّم لانغ أفلامًا مشابهة لأفلام فوياد، حيث استندت أفلامه إلى شخصية الدكتور مابوز، لكن أحداثها تدور في العصر الحديث. [ 40 ] وصف روبين فيلم لانغ "الدكتور مابوز المقامر " (1922) بأنه جزء مهم من تطور أفلام الإثارة، لما يحتويه من "شبكة مزدوجة ومتشعبة من أماكن السهر المتهالكة والمخابئ السرية، التي تربطها طرق مظلمة وأزقة خلفية ملتوية وممرات تحت الأرض". [ 41 ] استخدم لانغ في فيلمه اللاحق " جواسيس " (1928) تقنية التقطيع المتقاطع على نطاق واسع، ليس فقط لتعزيز التشويق ورسم أوجه التشابه الموضوعية، بل أيضًا لتطوير ما وصفه روبين بأنه "رؤية ارتيابية لعالم يبدو فيه كل شيء متناسقًا كجزء من شبكة مؤامرة متسعة باستمرار". [ 42 ] طُبِّق هذا النوع من المونتاج لاحقًا على العديد من أفلام النوار، مثل فيلم "القتلة " (1946) لروبرت سيودماك ، وفيلم "القتل" (1956) لستانلي كوبريك . كما استُخدم أيضًا في فيلم "جيه إف كيه " (1991) لأوليفر ستون ، وفيلم "المشتبه بهم المعتادون " لبريان سينغر . [ 43 ] خلال عصر السينما الصامتة، نشطت المدرسة التعبيرية الألمانية منذ عام 1905 فصاعدًا. [ 44 ] تميزت هذه الأفلام بديكورات مشوهة وإيماءات منمقة كان لها تأثير على صناعة الأفلام في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك الولايات المتحدة. [ 45 ] كان الأسلوب السينمائي التعبيري ذا صلة خاصة بأفلام الإثارة، حيث جمع بين علم النفس والمشاهد البصرية. [ 46 ]

ثلاثينيات القرن العشرين

شهدت أوائل ثلاثينيات القرن العشرين ظهور نوعين سينمائيين: أفلام الرعب ذات الطابع القوطي وأفلام العصابات . [ 47 ] كانت شركة يونيفرسال بيكتشرز رائدةً في أفلام الرعب في أوائل الثلاثينيات، بفضل أجوائها المستوحاة من المدرسة التعبيرية، والتي بدأت بفيلمين حققا نجاحًا كبيرًا: دراكولا (1931) وفرانكشتاين (1931). [ 48 ] لاحظ روبين أن كلا الفيلمين افتقرا إلى التوتر الأساسي في أفلام الإثارة بين المألوف والغريب أو المغامر. [ 49 ] وفي أوائل الثلاثينيات أيضًا، ظهرت أفلام العصابات مع أفلام رئيسية مبكرة، منها فيلم ليتل سيزر (1930) لميرفين ليروي ، وفيلم العدو العام (1932) لويليام أ. ويلمان ، وفيلم سكارفيس (1932) لهوارد هوكس . [ 49 ] تمحورت هذه الأفلام حول صعود المجرمين وسقوطهم، وقد لاحظ روبين أن التشويق فيها كان "ضئيلاً نسبياً"، تاركاً بصمةً واضحةً على أشكال الإثارة اللاحقة، بدءاً من أفلام "جي-مان" في منتصف الثلاثينيات ، مروراً بأفلام التحقيق المبكرة في الأربعينيات، وصولاً إلى أفلام العصابات في الخمسينيات. [ 50 ] وقد أضفى فيلم العصابات نفسه على البيئة الحضرية الحديثة طابعاً مبالغاً فيه. [ 51 ]

فريتز لانغ (على اليسار) في عام 1938.

وصف روبين منتصف ثلاثينيات القرن العشرين بأنها الفترة التي دخلت فيها أفلام الإثارة "عصرها الكلاسيكي" مع ظهور أنواع رئيسية كانت إما غير موجودة أو هامشية. وشملت هذه الأنواع أفلام التجسس، وأفلام التحقيق، وأفلام النوار ، وأفلام الشرطة، وأفلام الخيال العلمي والإثارة. [ 52 ] أدت أفلام الرعب في أوائل الثلاثينيات، بأجواءها الأوروبية وشخصياتها الشريرة، إلى ما وصفه روبين بـ"قلق متزايد تجاه أوروبا". وانعكست هذه المخاوف بشكل مباشر على أفلام التجسس والإثارة، التي كانت مهمشة سابقًا، لكنها نمت مع تصاعد التوترات في ثلاثينيات القرن العشرين واندلاع الحرب العالمية الثانية . [ 52 ] واكتسب هذا النوع شعبية في بريطانيا العظمى في منتصف الثلاثينيات مع إنتاج المخرج السينمائي الرائد في البلاد، ألفريد هيتشكوك . بين عامي 1934 و1938، أخرج هيتشكوك خمسة أفلام تجسس مثيرة: الرجل الذي عرف أكثر من اللازم (1934)، والخطوات التسع والثلاثون (1935)، والعميل السري (1936)، والتخريب (1936)، والسيدة تختفي (1938). إلى جانب إنتاج لانغ في تلك الفترة، ذكر روبين أن هيتشكوك أصبح مخرجًا سينمائيًا من الطراز الرفيع متخصصًا في أفلام الإثارة الكلاسيكية، على عكس إنتاجه السابق الذي لم يتضمن سوى عدد قليل من الأفلام التي يمكن اعتبارها أفلام إثارة. [ 53 ] وصف روبين أسلوب هيتشكوك في أفلام التجسس المثيرة، مقارنةً بأسلوب لانغ، بأنه "أقل تجريدًا، وأقل ملحمية"، مع "تركيز أكبر على علم النفس الفردي ووجهات النظر الذاتية". بينما كان تركيز لانغ الأساسي على "بنية الفخ"، كان تركيز هيتشكوك على "الحالة النفسية للضحية". [ 53 ] كان فيلم "اعترافات جاسوس نازي" (1939) أول فيلم تجسس أمريكي رئيسي في حقبة الحرب العالمية الثانية . [ 54 ] بعد انتقاله إلى الولايات المتحدة، واصل هيتشكوك شغفه بأفلام التجسس، فقدم أفلامًا مثل "المراسل الأجنبي " (1940) و "المخرب" (1942). [ 53 ] على الرغم من أن هذه الأفلام تتجاوز نطاق مشاهد المدن المعتادة في أفلام الإثارة، إلا أنها لا تستخدم عنصر المغامرة الذي يميز أفلامًا مثل " مغامرات كاثلين" أو "العناكب" ، والتي عادةً ما تخلو من وسائل النقل المبالغ فيها، مثل القفز بالمظلات، ورحلات السفاري، والغواصات، أو حتى مطاردات السرعة العالية. [ 54 ]

أربعينيات القرن العشرين

على غرار أفلام التجسس، شهد نوع سينمائي آخر رواجًا كبيرًا نتيجةً للظواهر التي أحدثتها الحرب في أوائل ومنتصف أربعينيات القرن العشرين، حيث برزت أفلام الإثارة التي تمحورت حول مراحل مختلفة من أفلام الجريمة، مثل ازدياد شعبية أفلام المحققين. [ 55 ] [ 56 ] وتراوحت هذه الأفلام بين أفلام المحققين من الفئة الثانية ، مثل مايكل شاين ، والصقر ، وبوسطن بلاكي ، وطبيب الجريمة ، بالإضافة إلى قصص حديثة لشرلوك هولمز يخوض فيها معارك ضد النازيين. [ 55 ] أدت هذه الأفلام ذات الميزانيات المنخفضة إلى إنتاجات أضخم، مثل فيلم جون هيوستن " الصقر المالطي " (1941)، بينما قدم فيلم "جريمة، يا حبيبتي " (1944) شخصية فيليب مارلو إلى الشاشة الكبيرة. وظهر مارلو مجددًا في فيلم "النوم الكبير " (1946). [ 56 ] استلهمت أفلام المحققين هذه من أفلام الإثارة والأنواع السينمائية ذات الصلة، بأجوائها الليلية وأسلوبها المتأثر بالتعبيرية. [ 56 ] غالبًا ما تداخلت هذه الأفلام مع أفلام النوار ، وهو أسلوب صاغه النقاد الفرنسيون عام 1946 وظهر في منتصف الأربعينيات. [ 57 ] لم يعترف صانعو الأفلام أو النقاد أو الجمهور الأمريكي بأسلوب أفلام النوار حتى السبعينيات. [ 58 ] من بين الأفلام المبكرة التي تُعتبر من رواد هذا الأسلوب فيلم " أنت تعيش مرة واحدة فقط " (1937) للمخرج فريتز لانغ، وفيلم " غريب في الطابق الثالث" (1940) من فئة الأفلام منخفضة الميزانية، وفيلم "أستيقظ وأنا أصرخ" (1941)، وأول فيلم نوار رئيسي يحظى باعتراف عالمي : فيلم " التأمين المزدوج " للمخرج بيلي وايلدر . [ 59 ]

خلال أربعينيات القرن العشرين، أدى تأثير حركات سينمائية أجنبية أخرى، كالواقعية الجديدة الإيطالية ، ومشاركة المخرجين الأمريكيين في إنتاج أفلام وثائقية عن الحرب، وتزايد إلمام الجمهور بأسلوب هذه الأفلام الوثائقية الواقعي والقائم على الحقائق، إلى إنتاج هوليوود لأفلام جريمة صُوّرت في مواقع حقيقية بدلاً من استوديوهات التصوير. من بين هذه الأفلام " المنزل في شارع 92" و "اتصل بالجانب الشمالي 777 " (1947)، وأكثرها شهرةً " المدينة العارية " (1948) الذي أعاد تمثيل مطاردة الشرطة لقاتل وحشي. [ 60 ] بدأت هذه الأفلام لاحقاً بالتخفيف من واقعيتها لتتبنى أسلوباً أكثر قتامة ، كما في " قبلة الموت" (1947)، و" الشارع بلا اسم" (1948)، و" سار في الليل " (1949). [ 60 ] وجد روبين أن تصوير هذه الأفلام في مواقع حقيقية زاد من حدة التوتر في العالم الواقعي، على عكس القيود المفروضة على استوديوهات التصوير. [ 61 ]

أُنتجت أفلام تجسس أخرى، من بينها فيلم "المنزل في شارع 92"، الذي بدأ يتناول مواضيع مناهضة للشيوعية. وقد بدأ هذا التوجه مع أفلام مثل "الستار الحديدي " (1948). [ 62 ] استلهمت هذه الأفلام من تقاليد أفلام العصابات في ثلاثينيات القرن العشرين، حيث صُوِّر الفرع الأمريكي للأحزاب الشيوعية على أنه منظمة عصابات. واستمر هذا النهج في خمسينيات القرن العشرين مع أفلام مثل " كنت شيوعيًا لمكتب التحقيقات الفيدرالي" (1951)، و "الخطر الأحمر" (1949)، و " بيك أب في شارع ساوث " (1953) للمخرج صامويل فولر . [ 63 ]

خمسينيات القرن العشرين

كانت الجريمة محورًا رئيسيًا لأفلام الإثارة في خمسينيات القرن العشرين. [ 64 ] اندمجت أفلام الجريمة الأكثر واقعية في أربعينيات القرن العشرين مع أفلام النوار لتُشكّل أفلامًا عن محققي الشرطة. وعلى عكس ضباط الشرطة ذوي المظهر المثالي في أفلام الأربعينيات الواقعية، غالبًا ما صوّرت هذه الأفلام ضباط الشرطة وهم يسلكون مسارات مظلمة. ومن هذه الأفلام: " الرجل الذي خدع نفسه" (1951)، و "المتسلل" (1951)، و"الخادع" (1954). [ 64 ] كما ظهرت موجة أصغر من أفلام الإثارة البوليسية المماثلة، حيث تميّز محقق الشرطة بضعف أخلاقي، ولكنه كان مفرطًا في بعض الأحيان. [ 65 ] ومن هذه الأفلام: "حيث ينتهي الرصيف" (1950)، و" على أرض خطرة" (1952)، و "الحرارة الشديدة" (1953). [ 66 ] وقد أعلن روبين أن فيلم " لمسة الشر" لأورسون ويلز (1958) يُعدّ فيلمًا رئيسيًا آخر من هذا النوع الذي يُصوّر الشرطي المعيب. وجد روبين أن هذه الأفلام السوداء المتأخرة تمثل مجتمعةً ذروةً في تطور الشخصيات والتعقيد الأخلاقي في أفلام الإثارة، أقرب إلى أفلام ألفريد هيتشكوك النفسية منها إلى أفلام الإثارة البوليسية ذات الطابع الحركي أو الغامض. [ 67 ] تشابهت أفلام العصابات النقابية في تلك الحقبة مع أفلام التجسس المناهضة للشيوعية وأفلام الخيال العلمي التي تتناول غزو الفضائيين، مثل فيلم " المنفذ" (1951)، بينما احتوت أفلام "قصة مدينة فينيكس" (1955) و "الأخوان ريكو" على تداخلات بين عالم الجريمة وعالم القانون. [ 68 ] لا يشبه رجال العصابات في هذه الأفلام المجرمين التقليديين في الماضي، فقد كانوا يرتدون ملابس غير رسمية ويتجنبون المواجهة، مع استخدام عنف محدود. [ 69 ]

شهدت خمسينيات القرن العشرين أيضًا ظهور أفلام الخيال العلمي التشويقية ، التي كانت سابقًا نوعًا سينمائيًا ثانويًا نسبيًا. [ 70 ] وكان النوع الأكثر شيوعًا هو مزيج من الخيال العلمي والرعب في أفلام مثل "ثيم!" (1954) و "تارانتولا" (1955)، بينما تضمنت الأفلام الأكثر ميلًا إلى التشويق أحيانًا موضوع غزو فضائي، كما في فيلم "غزو خاطفي الأجساد " (1956) الذي وصفه روبين بأنه يقع بين "رتابة الخيال العلمي وكآبة أفلام النوار". [ 71 ] لم تكن أفلام الخيال العلمي التشويقية في تلك الحقبة تدور أحداثها على كواكب بعيدة، بل في مواقع معاصرة، كما في فيلمي " جاء من الفضاء الخارجي" و" الرجل الذي يتقلص بشكل لا يصدق" . [ 72 ]

شهدت الخمسينيات أيضًا ما أسماه روبين "سلسلة من روائع هيتشكوك"، وذلك بعد فترة غير منتظمة من التجريب في أواخر الأربعينيات. [ 73 ] لاحظ روبين أن هيتشكوك قد بلغ ذروة إبداعه مع أفلام Strangers on a Train (1951) و Rear Window (1954) و Vertigo (1958) و North by Northwest (1959) و Psycho (1960). [ 74 ] خلال هذه الفترة، فضّل النقاد الأنجلو-أمريكيون في ذلك العصر أفلام هيتشكوك البريطانية الكلاسيكية ذات الطابع الخفيف من ثلاثينيات القرن العشرين، والتي وصفها روبين بأنها "أعمال أكثر طموحًا ونضجًا"، ما جعلها محورًا لإعادة تقييم شاملة لمكانة هيتشكوك الفنية، والتي تضمنت أول دراسة شاملة لأعماله في كتاب: هيتشكوك (1957) لإريك رومر وكلود شابرول ، بالإضافة إلى أول تقييم باللغة الإنجليزية، وهو كتاب روبن وود " أفلام هيتشكوك" (1965). [ 75 ] وقد أعاد مخرجون لاحقون صياغة حبكات ومواضيع هذه الأفلام، مثل جوناثان ديمي ( العناق الأخير (1979))، وبريان دي بالما ( ملابس للقتل (1980)، وبديل الجسد (1984)، والهوس (1976))، وكورتيس هانسون ( نافذة غرفة النوم (1987)). [ 76 ]

الستينيات

في حوالي عام 1960، وصف روبين أن فئات أفلام الإثارة الرئيسية شهدت تحولات جذرية. وقد أدى ذلك إلى إغلاق ما وصفه بـ"التفنيد التخريبي" الذي كاد أن يغلق الأبواب أمام أنواع سينمائية مثل أفلام التحقيق، وإعادة صياغة أنواع سينمائية مثل أفلام النيو-نوار ، وتعزيز شعبية بعض الأنواع السينمائية مثل أفلام التجسس لفترة وجيزة، وأنواع أخرى مثل أفلام الشرطة لفترات أطول. [ 77 ]

كان لتوسع عرض الأفلام الأجنبية في الولايات المتحدة، وخاصة أفلام الإثارة المرموقة، أثرٌ على أفلام الإثارة الأمريكية. [ 77 ] ومن أوائل هذه الأفلام فيلما هنري-جورج كلوزو " أجور الخوف" (1953) و "الشياطين" (1955)، وفيلم جول داسان " ريفيفي " (1955)، والتي أثرت بدورها على أفلام الإثارة في الستينيات بأجوائها الكئيبة. [ 78 ] ومن مظاهر التلاقح الأخرى بين أفلام الإثارة الأمريكية والأوروبية الموجة الفرنسية الجديدة ، وهي حركة ظهرت في أواخر الخمسينيات. تميز أسلوب هذه الأفلام عمومًا بوعي ذاتي أكبر وتطفل أكثر من أفلام هوليوود. [ 79 ] وعندما احتوت هذه الأفلام على عناصر إثارة، اتسمت هذه العناصر في قصصها بطابع عابر. [ 80 ] كان تأثير الموجة الفرنسية الجديدة واضحًا على أفلام الإثارة الأمريكية مثل ميكي وان (1965)، وبوينت بلانك (1967)، وبوني وكلايد (1967)، بالإضافة إلى أفلام لاحقة ( سيسترز (1972)، وبلو فيلفيت (1986)، وريزرفوار دوغز (1992)). [ 81 ]

كان فيلم التجسس، كما وصفه روبين، يعاني من "ركود" لسنوات عديدة بسبب محدودية أفلام ما بعد الحرب المناهضة للشيوعية. لكن هذا النوع من الأفلام انتعش بشكل كبير مع النجاح المفاجئ لفيلم "دكتور نو" (1962)، مما أدى إلى إنتاج أجزاء لاحقة أكثر تكلفة وربحية، فضلاً عن كونه رائداً في موجة أفلام التجسس في الستينيات في السينما ووسائل الإعلام. [ 81 ] صُمم فيلم "دكتور نو " كسلسلة من مشاهد الحركة (أطلق عليها المنتج المشارك للسلسلة، ألبرت آر. بروكولي، اسم "القفزات" )، حيث مزجت مشاهد الحركة والعنف في الفيلم بجرعات كبيرة من الفكاهة وتعليقات بوند الساخرة بعد إراقة الدماء ومزاحه الجنسي. [ 82 ] عموماً، تميزت أفلام بوند بتقديم أشرار غير سياسيين، مما خفف من حدة عناصر الحرب الباردة في الروايات الأصلية وأفلام التجسس السابقة، واختارت مواقع تصويرها في جامايكا وإسطنبول وميامي بدلاً من كوبا أو برلين أو إسرائيل. [ 83 ] وجد روبين أن أفلام جيمس بوند كانت مهمة لتطوير أفلام الإثارة، لكن أبعادها التشويقية كانت محدودة نظرًا لميل قصص بوند نحو المغامرات، واعتدال مشاهد التشويق، وبساطة التوتر مقارنةً بأفلام هيتشكوك أو لانغ. [ 84 ] بعد نجاح أفلام بوند، أصبحت الشخصية معيارًا يُقاس عليه جميع أفلام التجسس الأخرى في تلك الحقبة، سواءً من حيث أوجه التشابه أو الاختلاف. [ 85 ] وشملت هذه السمات وجود الجاسوس كبطل أنيق، ومواقع تصوير خلابة، ونساء جذابات، وديكورات فخمة. كانت العديد من أفلام التجسس التي سبقت السبعينيات كوميدية في الغالب مع عناصر من أفلام التجسس، مثل فيلمي " رجلنا فلينت" (1966) و "الصامتون" (1966) وأجزائهما اللاحقة. [ 86 ] حاول نمط آخر من أفلام التجسس تمييز نفسه عن أفلام بوند، مع الحفاظ على تميزه عن أفلام التجسس الوطنية والمعادية للنازية والشيوعية في الماضي. أدت هذه الأفلام إلى تجريد أفلام جيمس بوند من بريقها المعهود مع الحفاظ على طابعها التشويقي، مثل فيلم "ملف إيبكريس" (1965)، و "جنازة في برلين" (1966)، و "المنشق" (1966)، و "مذكرة كويلر " (1966). [ 87 ] وقد تميزت هذه الأفلام بشخصيات جواسيس بدوا أقل مناعة من جيمس بوند وغيره من الجواسيس الخارقين، وغالبًا ما اتسمت حبكاتها بطابع أكثر ارتيابًا. [ 88 ]

عادت أفلام الإثارة البوليسية إلى رواجها في الفترة التي شهدت قضايا الأمن والنظام بين الحملات الرئاسية لعامي 1968 و1972، نتيجةً لتوجه عام نحو اليمين في الولايات المتحدة بسبب حرب فيتنام . كانت هذه الأفلام أقل انتقادًا لرجال القانون المهووسين بالعدالة، وعرضت نضالهم لحماية المجتمع حيث فشلت المؤسسات الرسمية. [ 89 ] عادت أفلام الإثارة البوليسية بقوة عام 1967 مع فيلم "في حرارة الليل " (1967) الحائز على عدة جوائز أوسكار ، والذي تناول قضايا اجتماعية أكثر من كونه فيلم إثارة تقليدي. وقد مهد استخدام الفيلم للألفاظ العنصرية وأساليب العنف الطريق لأفلام أخرى تضم شخصيات مثل " هاري القذر" و "جيمي بوباي" دويل، ضمن موجة أفلام الإثارة البوليسية القادمة. [ 89 ] تضمنت الأفلام الأولى في هذه الموجة أفلام " ماديجان " (1968)، و "المحقق" (1968)، و "كوغانز بلاف" (1968)، و "بوليت" (1968)، الذي حقق نجاحًا ماليًا أكبر من جميع الأفلام المذكورة سابقًا. [ 90 ] على غرار بوند، تميّز بوليت بقدر كبير من الغموض الذي ميّز سلسلة جيمس بوند، من خلال أسلوب حياته الأنيق وكونه خبيرًا من النخبة يعمل ضمن منظمة كبيرة ويتمتع باستقلالية كبيرة في تنفيذ مهامه. وقدّم منتج بوليت ، فيليب دانتوني، تنويعات أكثر تعقيدًا في إنتاجاته اللاحقة مثل "الرابط الفرنسي" (1971) و "السبعة الكبار " (1973)، حيث أصبحت مطاردات السيارات عنصرًا أساسيًا في أفلام الإثارة البوليسية الحديثة. كما تميّزت هذه الأفلام بعالم أكثر قسوة وصراعًا، أقرب إلى عالم أفلام التجسس المناهضة لبوند. [ 91 ] كانت هذه الأفلام أيضًا أكثر قسوة وعنفًا، ويعود ذلك في الغالب إلى إلغاء قانون هايز . [ 92 ] كان تأثير أفلام الإثارة البوليسية طويل الأمد، مما أدى إلى ظهور سلسلتي أفلام Die Hard و Lethal Weapon الشهيرتين ، وامتد تأثيره إلى أنواع أخرى مثل الخيال العلمي ( Mad Max و Blade Runner و RoboCop ) والكوميديا ​​( 48 ساعة و Beverly Hills Cop ). [ 93 ]

سبعينيات القرن العشرين

من بين فروع أفلام الإثارة البوليسية، تبرز أفلام المنتقمين ، حيث يتخلى بطلٌ في بيئة حضرية عن قيود الشرطي الخارق في أفلام الإثارة البوليسية، ليعمل بمفرده دون شارة أو زي رسمي. عادةً ما تتمحور الشخصيات الرئيسية حول الانتقام الشخصي والرغبة في تطهير المجتمع من الأشرار. من الأمثلة على ذلك سلسلة أفلام "Death Wish" ، وفيلم "Taxi Driver" (1976)، وفيلم "Ms. 45 " (1981). [ 93 ] في سبعينيات القرن العشرين، ظهرت موجة من أفلام الحركة التي تضم أبطالًا سودًا، مستوحاة من أفلام الإثارة البوليسية، وأفلام المنتقمين، وأفلام "بلاكسبلويتيشن" . [ 93 ] تتميز هذه الأفلام في الغالب بشخصيات محققين خاصين متهورين، كما في أفلام "Shaft " (1971)، و "Slaughter" (1972)، و "Coffy" (1973)، أو محتالين، كما في فيلمي "Super Fly" (1972) و "The Mack" (1973). [ 94 ] غالبًا ما كانت هذه الأفلام مشتقة من أفلام سابقة مثل " نسيم بارد " (1972)، وهو إعادة إنتاج لفيلم "غابة الأسفلت" ، و "القاتل المحترف" (1972)، وهو إعادة إنتاج لفيلم " احصل على كارتر" (1971)، و "الأم السوداء، الأم البيضاء" (1973)، وهو إعادة إنتاج لفيلم "المتمردون" (1958). وقد تباطأت وتيرة هذه الظاهرة عمومًا بحلول منتصف سبعينيات القرن العشرين. [ 95 ]

خلال سبعينيات القرن العشرين، أدت أحداث معاصرة مثل فضيحة ووترغيت وخيبة الأمل من حرب فيتنام إلى ظهور أفلام الإثارة والتشويق التي تتناول المؤامرات. [ 96 ] وشملت سلسلة هذه الأفلام فيلم "العمل التنفيذي " (1973) الذي يتناول اغتيال الرئيس جون إف. كينيدي ، وفيلم "نظرة التباين" (1974) الذي يتناول شركة مشبوهة مرتبطة بسلسلة من الاغتيالات السياسية، وأفلامًا أخرى مثل "المحادثة " (1974) و "جرائم الشتاء" (1979). [ 97 ] وعلى عكس أفلام الماضي، ركزت هذه الأفلام في كثير من الأحيان على جنون العظمة الذي ساد المؤسسات الأمريكية، في مقابل العصابات أو الشيوعيين. [ 97 ]

كان من بين الحركات السينمائية المرتبطة بأفلام الإثارة في سبعينيات القرن العشرين أفلام الكوارث ، والتي برزت مع النجاح المالي الكبير لفيلم "المطار" (1970)، الذي تدور أحداثه حول طائرة معطوبة جراء قنبلة تكافح للهبوط وسط عاصفة ثلجية. [ 97 ] وظهرت أفلام مشابهة تتناول قصص مجموعة من الناجين الذين يفرون من مواقع مختلفة، مثل "مغامرة بوسيدون" (1972)، و "الجحيم المشتعل " (1974)، و "الزلزال" (1974) الذي يروي قصة مجموعة من الأشخاص المضطربين في لوس أنجلوس. [ 97 ] غالباً ما ضمت هذه الأفلام نخبة من الممثلين، وغالباً ما وقعت الكارثة في بداية القصة أو منتصفها بدلاً من ذروتها، مع تركيز السرد على مجموعة الناجين. [ 98 ] انتهى هذا النوع من الأفلام بعد ظهور أجزاء لاحقة صريحة، وأفلام تلفزيونية، وأفلام ساخرة. [ 97 ] شهد هذا النوع السينمائي انتعاشاً قصيراً في أواخر التسعينيات من خلال فيلم الخيال العلمي والكوارث " يوم الاستقلال" (1996)، والذي تلاه أفلام "قمة دانتي" (1997)، و "بركان" (1997)، و "تيتانيك" (1997). [ 99 ]

من التسعينيات وحتى الآن

في أوائل التسعينيات، اتسمت أفلام الإثارة بعناصر متكررة كالهوس وشخصيات رئيسية محاصرة تسعى جاهدة للنجاة من براثن الشرير، وقد أثرت هذه العناصر على عدد من أفلام الإثارة في السنوات اللاحقة. ففي فيلم " ميزري " (1990) للمخرج روب راينر ، المقتبس عن رواية لستيفن كينغ ، لعبت كاثي بيتس دور معجبة مهووسة ترهب كاتبًا عاجزًا ( جيمس كان ) تحت رعايتها. ومن الأفلام الأخرى التي تناولت هذا الموضوع فيلم " اليد التي تهز المهد" (1992) للمخرج كورتيس هانسون ، وفيلم "الدخول غير القانوني " (1992) من بطولة راي ليوتا . [ 100 ]

كان مطاردة المحققين/عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي لقاتل متسلسل موضوعًا شائعًا آخر في التسعينيات. ومن الأمثلة الشهيرة فيلم الإثارة والجريمة الحائز على جائزة أفضل فيلم لجوناثان ديمي ، "صمت الحملان " (1991)، حيث تخوض عميلة مكتب التحقيقات الفيدرالي الشابة كلاريس ستارلينج ( جودي فوستر ) صراعًا نفسيًا مع طبيب نفسي آكل لحوم البشر يُدعى هانيبال ليكتر ( أنتوني هوبكنز ) أثناء تعقبها للقاتل المتسلسل بافالو بيل. وكذلك فيلم الإثارة والجريمة " سبعة " (1995) لديفيد فينشر ، والذي يتناول البحث عن قاتل متسلسل يُعيد تمثيل الخطايا السبع المميتة .

ومن الأمثلة البارزة الأخرى فيلم الإثارة النفسية النيو-نوار للمخرج مارتن سكورسيزي ، "جزيرة شاتر " (2010)، حيث يتعين على مارشال أمريكي التحقيق في منشأة للأمراض النفسية بعد اختفاء أحد المرضى بشكل غامض.

في السنوات الأخيرة، تداخلت أفلام الإثارة بشكل ملحوظ مع أفلام الرعب، حيث احتوت على مشاهد دموية وعنف سادي ووحشية ورعب ومشاهد مخيفة. ومن الأفلام الحديثة التي شهدت هذا التداخل: Disturbia (2007)، و Eden Lake (2008)، و The Last House on the Left (2009)، و P2 (2007)، و Captivity (2007)، و Vacancy (2007)، و A Quiet Place (2018). كما شهدت مشاهد الحركة تطوراً ملحوظاً في أفلام الإثارة، حيث انتقلت أفلام مثل Unknown (2011)، و Hostage (2005)، و Cellular (2004) إلى أفلام الحركة.

الأنواع الفرعية

يشمل نوع أفلام الإثارة الأنواع الفرعية التالية: [ 101 ]

فيلم إثارة وحركة

فيلم الإثارة والحركة هو مزيج من أفلام الحركة والتشويق، حيث يواجه البطل خصومًا أو عقبات أو مواقف خطيرة عليه التغلب عليها، عادةً في بيئة مليئة بالإثارة. تتميز أفلام الإثارة والحركة عادةً بسباق مع الزمن، واستخدام الأسلحة والانفجارات، والعنف المتكرر، ووجود خصم واضح. [ 102 ] من الأمثلة على ذلك: Face/Off ، و Hard Boiled ، و Dirty Harry ، وTaken ، [ 103 ] و The Fugitive ، [ 104 ] وSnakes on a Plane ، وSpeed ، و The Dark Knight ، و The Hurt Locker ، [ 105 ] و The Terminator ، وThe Equalizer ، وسلسلة Die Hard ، وسلسلة Bourne . [ 106 ]

فيلم أكشن كوميدي مثير

تجمع أفلام الإثارة الكوميدية الحركية [ 107 ] [ 108 ] [ 109 ] ببراعة بين مشاهد القتال أو المطاردة المصممة بإتقان، والدراما المشحونة بالتوتر، ولحظات الضحك. هناك ما يُرضي جميع عشاق الإثارة، سواءً كانوا يفضلون أفلام التجسس السرية، أو مطاردات السيارات المثيرة، أو التجسس الدولي. ومن هذه الأفلام: Bullet Train ، وGrosse Pointe Blank ، و Knight and Day ، وسلسلة أفلام Lethal Weapon ، و Midnight Run ، و Novocaine ، و One Battle After Another ، وسلسلة أفلام Rush Hour .

فيلم كوميدي تشويقي

الكوميديا ​​التشويقية نوع سينمائي يجمع بين عناصر الفكاهة والتشويق. ومن هذه الأفلام: سيلفر ستريك ، دكتور سترينجلوف ، شاريد ، هيرا فيري ، مالامال ويكلي ، كيس كيس بانغ بانغ ، إن بروج ، مستر آند مسز سميث ، ذا ثين مان ، ذا بيغ فيكس ، بوكيت ليستينغ ، ذا ليدي فانيشز ، وجيم نايت .

فيلم إثارة وتشويق عن المؤامرات

أفلام الإثارة والتشويق التي تدور حول المؤامرات هي نوع أدبي يواجه فيه البطل/البطلة مجموعة كبيرة وقوية من الأعداء، لا يدرك حجم قوتهم الحقيقي إلا هو/هي. تندرج روايتا "مخطوطة المستشار" و "تطور أكيتين" لروبرت لودلوم ضمن هذا النوع، وكذلك أفلام مثل "مستيقظ" ، و "عيون الأفعى" ، و"شفرة دافنشي" ، و " حافة الظلام" ، و " السلطة المطلقة" ، و "رجل الماراثون" ، و "في خط النار" ، و "كابريكورن وان" ، و "جيه إف كيه " .

فيلم إثارة وجريمة

يُعدّ فيلم الإثارة والجريمة نوعًا هجينًا يجمع بين أفلام الجريمة والإثارة، حيث يُقدّم سردًا مشوقًا لجريمة أو جرائم، سواء نجحت أم فشلت. غالبًا ما تُركّز هذه الأفلام على المجرمين أنفسهم بدلًا من رجال الشرطة . تشمل المواضيع الرئيسية القتلة المتسلسلين/جرائم القتل، والسرقات ، والمطاردات ، وإطلاق النار ، وعمليات السطو ، والخيانة . من أمثلة أفلام الإثارة والجريمة التي تتناول القتلة: Seven ، [ 112 ] No Country for Old Men ، The French Connection ، The Silence of the Lambs ، Memento ، To Live and Die in LA ، Collateral ، و Copycat . [ 113 ] أما أمثلة أفلام الإثارة والجريمة التي تتناول عمليات السطو أو السرقة فهي: The Asphalt Jungle ، [ 114 ] The Score ، [ 115 ] Rififi ، Entrapment ، [ 116 ] Heat ، و The Killing .

فيلم إثارة جنسية

فيلم الإثارة الجنسية هو فيلم إثارة يركز على الإثارة الجنسية ، حيث تلعب العلاقة الجنسية دورًا هامًا في الحبكة. وقد اكتسب شعبية واسعة منذ ثمانينيات القرن الماضي مع انتشار أجهزة الفيديو. ومن أبرز أفلام هذا النوع: Body Heat ، و Sea of ​​Love ، و Basic Instinct ، و Chloe ، وThe Fourth Man (فيلم 1983) ، و Disclosure ، وDressed to Kill ، و Eyes Wide Shut ، و In the Cut ، وLust, Caution ، و Single White Female .

جيالو

الجيالو هو فيلم إثارة إيطالي يجمع بين عناصر الغموض ، والجريمة ، والرعب ، والإثارة النفسية ، والرعب النفسي . تدور أحداثه حول قاتل مجهول يرتكب جرائم قتل، ويتعين على البطل كشف هويته. شاع هذا النوع من الأفلام في أواخر الستينيات وأواخر السبعينيات، ولا يزال يُنتج حتى اليوم، وإن كان بوتيرة أقل. من أمثلة هذه الأفلام: الفتاة التي عرفت أكثر من اللازم ، والدم والدانتيل الأسود ، والأحمر القاتم ، والملكة الحمراء تقتل سبع مرات ، ولا تعذب بطة صغيرة ، وتينيبري ، وأوبرا ، وسليبليس .

فيلم رعب وإثارة

نوع فرعي يتضمن الرعب . [ 118 ]

فيلم الإثارة القانونية هو فيلم تشويق تدور أحداثه حول محامين وموظفيهم. ويُعدّ نظام العدالة نفسه جزءًا أساسيًا من هذه الأعمال، بل قد يُصبح في بعض الأحيان أحد الشخصيات الرئيسية. ومن الأمثلة على ذلك: The Pelican Brief ، وPresumed Innocent ، و A Time to Kill ، و The Client ، و The Lincoln Lawyer ، و The Firm .

فيلم إثارة سياسي

الإثارة السياسية نوع من الأفلام حيث يسعى البطل لضمان استقرار الحكومة. وقد رسّخ نجاح أفلام مثل " سبعة أيام في مايو " (1962) للمخرج فليتشر نيبيل ، و "يوم ابن آوى " (1971) للمخرج فريدريك فورسيث، و "المرشح المانشوري" (1959) للمخرج ريتشارد كوندون، هذا النوع الفرعي. ومن الأمثلة الأخرى: "توباز " ، و"سيئ السمعة" ، و" الرجل الذي عرف أكثر من اللازم" ، و " المترجم" ، و " برهان الحياة" ، و " حالة اللعب " ، و "الكاتب الشبح" .

فيلم إثارة نفسية

فيلم الإثارة النفسية هو نوع من الأفلام النفسية (حتى النهاية العنيفة في كثير من الأحيان)، حيث يكون الصراع بين الشخصيات الرئيسية نفسيًا وعاطفيًا أكثر منه جسديًا. تُجرّ الشخصيات، إما عن طريق الصدفة أو بدافع الفضول، إلى صراع أو موقف خطير غير مستعدة لحله. وللتغلب على أعدائها المتوحشين، لا تعتمد الشخصيات على القوة البدنية، بل على قدراتها العقلية. عادةً ما يتضمن هذا النوع الفرعي عناصر درامية ، إذ يشهد تطورًا عميقًا لشخصيات واقعية تواجه صراعات عاطفية. [ 121 ] تُعد أفلام ألفريد هيتشكوك " الشك " ، و "ظل الشك" ، و "النافذة الخلفية" ، و "غرباء على متن قطار" ، بالإضافة إلى فيلم ديفيد لينش الغريب والمؤثر " المخمل الأزرق "، أمثلة بارزة على هذا النوع، وكذلك أفلام "السيد ريبلي الموهوب" ، و"الميكانيكي" ، [ 122 ] و"جزيرة شاتر" ، و"مرايا" ، و"أرق" ، و" الرجل الرابع" (فيلم 1983) ، و "الهوية" ، و " الفتاة المفقودة " ، و "العين الحمراء" ، [ 123 ] و"كشك الهاتف" ، و "انجذاب قاتل" ، و" النهر الجامح" ، [ 124 ] و"غرفة الذعر" ، [ 125 ] و"بؤس" ، و "المسافر" (فيلم 1986) ، و "كيب فير" ، و "10 كلوفرفيلد لين" ، و "ألعاب مضحكة" . [ 126 ]

فيلم إثارة اجتماعي

أفلام الإثارة الاجتماعية هي نوع من أفلام الإثارة يستخدم التشويق لتسليط الضوء على إساءة استخدام السلطة وحالات القمع في المجتمع. اكتسب هذا النوع الفرعي الجديد شهرة واسعة في عام 2017 مع إصدار فيلم Get Out . [ 127 ] ومن الأمثلة الأخرى: The Tall Man ، وDirty Pretty Things ، وParasite، و The Constant Gardener .

فيلم تجسس

أفلام التجسس نوع سينمائي يكون فيه البطل عادةً عميلاً حكومياً يضطر إلى اتخاذ إجراءات عنيفة ضد عملاء حكومة منافسة أو (في السنوات الأخيرة) إرهابيين. غالباً ما يتناول هذا النوع الفرعي موضوع التجسس بطريقة واقعية (كما في اقتباسات روايات جون لو كاريه ). وهو جانب مهم من السينما البريطانية ، [ 128 ] حيث قدم مخرجون بريطانيون بارزون مثل ألفريد هيتشكوك وكارول ريد إسهامات ملحوظة، والعديد من الأفلام تدور أحداثها في جهاز المخابرات البريطاني . [ 129 ] تشمل أفلام الإثارة ضمن هذا النوع الفرعي: قطار برلين السريع ، لعبة التجسس ، هانا ، الخائن ، الجاسوس ، السائح ، منظور بارالاكس ، خياط بنما ، مهمة مستحيلة ، مجهول ، المجند ، سلسلة أفلام جيمس بوند ، الدين ، الراعي الصالح ، وثلاثة أيام من الكوندور . [ 130 ]

فيلم إثارة خارق للطبيعة

تتضمن أفلام الإثارة الخارقة للطبيعة عنصرًا من عالم آخر (مثل الفانتازيا أو الخوارق ) ممزوجًا بالتوتر والتشويق أو حبكة مليئة بالتقلبات. أحيانًا يمتلك البطل أو الشرير قدرات خارقة أو قوى خارقة . من الأمثلة على ذلك: Fallen ، [ 131 ] Frequency ، In Dreams ، [ 132 ] Flatliners ، The Skeleton Key ، [ 133 ] What Lies Beneath ، Unbreakable ، The Sixth Sense ، [ 134 ] The Gift ، [ 135 ] The Dead Zone ، و Horns . [ 136 ]

فيلم إثارة تكنولوجي

فيلم الإثارة التكنولوجية هو فيلم تشويقي يلعب فيه التلاعب بالتكنولوجيا المتطورة دورًا بارزًا. ومن الأمثلة على ذلك: WarGames ، وThe Thirteenth Floor ، وI, Robot ، و Source Code ، و Eagle Eye ، و Supernova ، وHackers ، و The Net ، و Futureworld ، وeXistenZ، و Virtuosity .

ملحوظات

  1. ↑ كونيغسبيرغ 1997 ، ص 421 
  2. ↑ كونيغسبيرغ 1997 ، ص 404 
  3. 1 2 3 ديركس، تيم. "أفلام الإثارة والتشويق" . Filmsite.org . تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2010 .
  4. ↑ ويليامز، إريك ر. (2017). تصنيف كتّاب السيناريو : خارطة طريق لسرد القصص التعاوني . نيويورك، نيويورك: دراسات روتليدج في نظرية الإعلام وممارسته. ص 21. ISBN   978-1-315-10864-3. OCLC 993983488 . 
  5. ↑ "مئة عام من معهد الفيلم الأمريكي...مئة فيلم إثارة" . معهد الفيلم الأمريكي. 2001. مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2017.
  6. ↑ روبين 1999 ، ص 3-4.
  7. ↑ روبين 1999 ، ص 13.
  8. ↑ ديري 1988 ، ص 7.
  9. 1 2 3 روبين 1999 ، ص. 5.
  10. ↑ ديري 1988 ، ص 8.
  11. ^ كاستريلو وإيتشارت 2015 ، ص. 110.
  12. ↑ روبين 1999 ، ص 9.
  13. 1 2 روبين 1999 ، ص. 10.
  14. 1 2 3 روبين 1999 ، ص. 11.
  15. ↑ روبين 1999 ، ص 12.
  16. ↑ روبين 1999 ، ص 12-13.
  17. ↑ روبين 1999 ، ص 14-15.
  18. ↑ روبين 1999 ، ص 16.
  19. ↑ ماير 2012 ، ص. 2.
  20. 1 2 روبين 1999 ، ص. 4.
  21. ↑ روبين 1999 ، ص 3-4.
  22. ↑ روبين 1999 ، ص 39.
  23. 1 2 روبين 1999 ، ص 40.
  24. 1 2 روبين 1999 ، ص 41.
  25. ↑ روبين 1999 ، ص 41-42.
  26. 1 2 روبين 1999 ، ص 42.
  27. 1 2 روبين 1999 ، ص 43.
  28. ↑ روبين 1999 ، ص 44.
  29. ↑ روبين 1999 ، ص 44-45.
  30. 1 2 روبين 1999 ، ص 45.
  31. ↑ روبين 1999 ، ص 46.
  32. 1 2 روبين 1999 ، ص 47.
  33. ↑ روبين 1999 ، ص 47-48.
  34. ↑ روبين 1999 ، ص 50.
  35. ↑ روبين 1999 ، ص 51.
  36. ↑ روبين 1999 ، ص 52.
  37. ↑ روبين 1999 ، ص 53.
  38. ↑ روبين 1999 ، ص 54.
  39. ↑ روبين 1999 ، ص 57.
  40. ↑ روبين 1999 ، ص 58.
  41. ↑ روبين 1999 ، ص 59.
  42. ↑ روبين 1999 ، ص 60.
  43. ↑ روبين 1999 ، ص 62.
  44. ↑ روبين 1999 ، ص 64.
  45. ↑ روبين 1999 ، ص 64-65.
  46. ↑ روبين 1999 ، ص 65.
  47. ↑ روبين 1999 ، ص 70.
  48. ↑ روبين 1999 ، ص 71.
  49. 1 2 روبين 1999 ، ص 72.
  50. ↑ روبين 1999 ، ص 73.
  51. ↑ روبين 1999 ، ص 73-74.
  52. 1 2 روبين 1999 ، ص. 79.
  53. 1 2 3 روبين 1999 ، ص 80.
  54. 1 2 روبين 1999 ، ص 85.
  55. 1 2 روبين 1999 ، ص 86-87.
  56. 1 2 3 روبين 1999 ، ص 88.
  57. ↑ روبين 1999 ، ص 89-90.
  58. ↑ روبين 1999 ، ص 90.
  59. ↑ روبين 1999 ، ص 91.
  60. 1 2 روبين 1999 ، ص. 97.
  61. ↑ روبين 1999 ، ص 98.
  62. ↑ روبين 1999 ، ص 100-101.
  63. ↑ روبين 1999 ، ص 101.
  64. 1 2 روبين 1999 ، ص. 102.
  65. ↑ روبين 1999 ، ص 102-103.
  66. ↑ روبين 1999 ، ص 103-104.
  67. ↑ روبين 1999 ، ص 105.
  68. ↑ روبين 1999 ، ص 107.
  69. ↑ روبين 1999 ، ص 108.
  70. ↑ روبين 1999 ، ص 109.
  71. ↑ روبين 1999 ، ص 110-111.
  72. ↑ روبين 1999 ، ص 111-112.
  73. ↑ روبين 1999 ، ص 113.
  74. ↑ روبين 1999 ، ص 113-114.
  75. ↑ روبين 1999 ، ص 116-117.
  76. ↑ روبين 1999 ، ص 117.
  77. 1 2 روبين 1999 ، ص. 119.
  78. ↑ روبين 1999 ، ص 120-121.
  79. ↑ روبين 1999 ، ص 124.
  80. ↑ روبين 1999 ، ص 125.
  81. 1 2 روبين 1999 ، ص. 127.
  82. ↑ روبين 1999 ، ص 128.
  83. ↑ روبين 1999 ، ص 130.
  84. ↑ روبين 1999 ، ص 130-131.
  85. ↑ روبين 1999 ، ص 132.
  86. ↑ روبين 1999 ، ص 133.
  87. ↑ روبين 1999 ، ص 133-134.
  88. ↑ روبين 1999 ، ص 135-136.
  89. 1 2 روبين 1999 ، ص 137.
  90. ↑ روبين 1999 ، ص 137-138.
  91. ↑ روبين 1999 ، ص 138.
  92. ↑ روبين 1999 ، ص 139-140.
  93. 1 2 3 روبين 1999 ، ص 144.
  94. ↑ روبين 1999 ، ص 145.
  95. ↑ روبين 1999 ، ص 146.
  96. ↑ روبين 1999 ، ص 148-149.
  97. 1 2 3 4 5 روبين 1999 ، ص 149.
  98. ↑ روبين 1999 ، ص 149-150.
  99. ↑ روبين 1999 ، ص 150.
  100. ↑ "أفلام الإثارة والتشويق" . Filmsite.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2011 .
  101. ↑ "تعريفات الأنواع الفرعية للإثارة والتشويق" . Cuebon.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يونيو 2010 .
  102. ↑ "فيلم إثارة وحركة" . AllRovi . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2015 .
  103. ↑ "فيلم Taken – طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز – AllRovi" . Allmovie.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2015 .
  104. ↑ الهارب (1993) AllMovie
  105. ↑ "خزانة الألم - طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز - AllRovi" . Allmovie.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 نوفمبر 2015 .
  106. ↑ "هوليوود تستعد لموجة جديدة من أفلام الإثارة والحركة" . ew.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2015 .
  107. ↑ سونافان، غاوراف (20 يوليو 2025). "سبعة أفلام كوميدية مثيرة مليئة بالحركة لمشاهدتها بعد فيلم 'رؤساء الدول'؛ على نتفليكس، برايم فيديو، جيو هوتستار، وغيرها" . جي كيو الهند . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2025 .
  108. ↑ إيلوريا، جوم (14 نوفمبر 2024). "أفضل 10 أفلام كوميدية حركية مثيرة، مرتبة" . كوليدر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2025 .
  109. ↑ نداو، محمد (17 مارس 2024). "أفضل 15 فيلم إثارة كوميدي في القرن الحادي والعشرين (حتى الآن)" . MovieWeb . تاريخ الاسترجاع: 15 أكتوبر 2025 .
  110. ↑ "حافة الظلام - طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز - AllRovi" . Allmovie.com. 29 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2011 .
  111. ↑ "JFK – طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز – AllRovi" . Allmovie.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2011 .
  112. ↑ "فيلم Seven – طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز – AllRovi" . Allmovie.com. 24 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2011 .
  113. ↑ "فيلم المقلدة - طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز - AllRovi" . Allmovie.com. 24 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2011 .
  114. ↑ "غابة الأسفلت - طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز - AllRovi" . Allmovie.com. 8 يونيو 1950. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2011 .
  115. ↑ "التقييم – طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز – AllRovi" . Allmovie.com. 13 يوليو 2001. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2011 .
  116. ↑ "Entrapment – ​​طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز – AllRovi" . Allmovie.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2011 .
  117. ↑ "غريزة أساسية - طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز - AllRovi" . Allmovie.com. 20 مارس 1992. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2011 .
  118. ↑ بنشوف، هاري م.، محرر. (2014). دليل أفلام الرعب . وايلي . ص 172. ISBN  9781118883495.
  119. ↑ "المترجم - طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز - AllRovi" . Allmovie.com. 22 أبريل 2005. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2011 .
  120. ↑ "دليل على الحياة - طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز - AllRovi" . Allmovie.com. 8 ديسمبر 2000. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2011 .
  121. ↑ "أفلام الإثارة النفسية - ابحث عن توصيات أفلام الإثارة النفسية، وطاقم التمثيل، والمراجعات، والملخصات" . AllRovi. 24 أكتوبر 2011. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2011 .
  122. ↑ أوكسنهورن، ستيوارت (7 ديسمبر 2004). "«الميكانيكي»: فيلم إثارة نفسية آسر . صحيفة أسبن تايمز . مؤرشف من الأصل في 18 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 10 سبتمبر 2016 .
  123. ↑ "Red Eye – طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز" . AllRovi. ١٩ أغسطس ٢٠٠٥. مؤرشف من الأصل في ٢٥ ديسمبر ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ١٣ نوفمبر ٢٠١١ .
  124. ↑ "النهر الجامح - طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز" . AllRovi. 24 أكتوبر 2011. مؤرشف من الأصل في 28 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2011 .
  125. ↑ "غرفة الذعر - طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز" . AllRovi. 29 مارس 2002. مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2012. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2011 .
  126. ↑ "ألعاب مضحكة - طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز - AllRovi" . Allmovie.com. 14 مارس 2008. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2011 .
  127. ↑ إبيري، بيلج (14 فبراير 2017). "جوردان بيل، مخرج فيلم Get Out، يُقدّم فيلم الإثارة الاجتماعية في أكاديمية بروكلين للموسيقى | فيليدج فويس" . فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2017. تم الاطلاع عليه في 16 أغسطس 2017 .
  128. ↑ "لعبة التجسس: السينما البريطانية والدولة السرية"، مهرجان كامبريدج السينمائي 2009 ، الصفحات 54-57 من كتيب المهرجان. مؤرشف في 20 يوليو 2011، على موقع Wayback Machine
  129. ↑ جيفري ماكناب، "أفلام التجسس - الرجال الذين جاؤوا من البرد" ، صحيفة الإندبندنت ، 2 أكتوبر 2009.
  130. ↑ Filmsite.org
  131. ↑ "Fallen – طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز – AllRovi" . Allmovie.com. 24 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2011 .
  132. ↑ "في الأحلام - طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز - AllRovi" . Allmovie.com. 15 يناير 1999. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2011 .
  133. ↑ "مفتاح الهيكل العظمي - طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز - AllRovi" . Allmovie.com. 12 أغسطس 2005. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2011 .
  134. ↑ شوارد، كاثرين (26 يوليو 2010). "تنبيه: يحتوي هذا المقال على حرق للأحداث: فيلم الحاسة السادسة يُصنّف كأفضل فيلم من حيث الحبكة الملتوية" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 10 سبتمبر 2016 .
  135. ↑ بيلي بوب ثورنتون. "الهدية - طاقم العمل، المراجعات، الملخص، والجوائز - AllRovi" . Allmovie.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2011 .
  136. ↑ "دانيال رادكليف سيُنمّي قرونًا لفيلم الإثارة الخارق للطبيعة" . سكرين رانت. 9 مارس 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أكتوبر 2014 .

مراجع

  • كاستريلو، بابلو؛ إيشارت، بابلو (2015). "نحو تعريف سردي لفيلم الإثارة السياسية الأمريكي". التواصل والمجتمع . 28 (4): 109-121 . doi : 10.15581/003.28.35944 . hdl : 10171/41822 . ISSN 2386-7876 . 
  • ديري، تشارلز (1988). أفلام الإثارة والتشويق: أفلام في ظل ألفريد هيتشكوك . ماكفارلاند وشركاه. ISBN 0-7864-1208-9.
  • كونيغسبيرغ، إيرا (1997). قاموس الأفلام الكامل (  الطبعة الثانية). مجموعة بنغوين. ISBN 978-0-670-10009-5.* ماير، جيف (2012). القاموس التاريخي لأفلام الجريمة . دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 978-0-8108-6769-7.
  • روبين، مارتن (1999). روايات الإثارة . مطبعة جامعة كامبريدج . رقم ISBN 0-521-58183-4.

للمزيد من القراءة

  • فرانك، آلان (1997). دليل فرانك لأفلام الإثارة: 500 فيلم . باتسفورد. ISBN 978-0-7134-2728-8.
  • هانيش، جوليان (2010). العاطفة السينمائية في أفلام الرعب والإثارة: المفارقة الجمالية للخوف الممتع . سلسلة روتليدج لدراسات السينما. روتليدج . ISBN 978-0-415-87139-6.
  • هيكس، نيل د. (2002). كتابة فيلم الإثارة: الرعب الكامن . إنتاج مايكل وايز. رقم ISBN 978-0-941188-46-3.
  • إنديك، ويليام (2006). أفلام الإثارة النفسية: استكشافات سينمائية لأسرار العقل . ماكفارلاند وشركاه. ISBN 978-0-7864-2371-2.
  • ميسكي، بيل (2007). الإفراط في القتل: صعود وسقوط سينما الإثارة . ماكفارلاند وشركاه. ISBN 978-0-7864-2751-2.