عرض المتهمين أمام الكاميرا

يعود القرار النهائي بشأن إجراء اقتياد المتهم إلى جهة إنفاذ القانون التي قامت بالقبض عليه. ويجوز للأقسام المحلية إبلاغ وسائل الإعلام قبل وقوع عملية القبض، إذا رغبت في بث لقطات مصورة لها. ^{[ 9 ]} أما الوكالات الفيدرالية، من جهة أخرى، فيحظر عليها عمومًا إبلاغ وسائل الإعلام بعمليات القبض مسبقًا بموجب سياسة وزارة العدل . ^{[ 10 ]} ومع ذلك، لا يمكنها منع تصوير المتهم أو تسجيل فيديو له أثناء نقله في الأماكن العامة بعد الإعلان عن عملية القبض. ^{[ 8 ]}

بمجرد اتخاذ قرار اعتقال المشتبه به، أو استسلامه طواعيةً، يتم تصويره وأخذ بصماته في مركز الشرطة، ثم يُنقل إلى المحكمة المختصة للمثول أمامها أو اتخاذ إجراء مماثل لإدخال القضية في النظام القضائي. عادةً ما تُبلغ شرطة مدينة نيويورك وسائل الإعلام ^{[ ملاحظة 2 ]} بموعد ذلك في القضايا التي قد تحظى باهتمام؛ أما إدارات الشرطة الكبيرة الأخرى فلا تفعل ذلك، لذا ينتظر المصورون وطواقم التصوير في الموقع المركزي على أمل التقاط صورة للمتهم أثناء اقتياده. ^{[ 11 ]} في عام 2011، انتظر بعض طواقم التصوير والمصورين في نيويورك 15 ساعةً حتى يُحضر مدير صندوق النقد الدولي السابق ، دومينيك ستروس كان، للمثول أمام المحكمة بتهمة الاعتداء الجنسي على عاملة نظافة في فندق . ^{[ 4 ]}

تُلزم العديد من إدارات الشرطة المتهمين بارتداء الأصفاد على الأقل عند مواجهة تهم جنائية ، بغض النظر عن طبيعة الجريمة المنسوبة إليهم. ^{[ 12 ]} يُقتاد المتهم إلى المحكمة عادةً عبر مدخل من منطقة عامة كالشارع أو الرصيف، وغالبًا ما يُرافقه ضباط شرطة بملابس مدنية (قد يكونون هم أنفسهم الذين حققوا في القضية وألقوا القبض عليه، خاصةً إذا شاركت عدة جهات ^{[ 13 ]} )، وأحيانًا يُرافقه محاميه. هذه المناطق متاحة للجميع، بما في ذلك وسائل الإعلام. هناك، قد يلتقطون صورًا ثابتة أو متحركة للمتهم، وغالبًا ما يطرحون عليه أسئلة. في القضايا البارزة، التي تحظى باهتمام إعلامي كبير، كجريمة حظيت باهتمام جماهيري واسع أو يكون المتهم فيها شخصية مشهورة، تُتخذ إجراءات كوضع حواجز أو نشر ضباط إضافيين بزي رسمي لضمان وجود مساحة كافية لدخول المتهم والضباط المرافقين إلى المبنى. يكتب جون تيرني، كاتب عمود في صحيفة نيويورك تايمز، واصفًا هذه المشاهد: "يفترض المرء بطبيعة الحال أنه يرى حشدًا همجيًا يُحدث فوضى عشوائية". "لكن الأمر ليس كذلك. إنها في الواقع عصابة همجية تُحدث فوضى مُخطط لها بدقة." ^{[ 14 ]}

تسمح معظم أجهزة إنفاذ القانون للمشتبه بهم بإخفاء وجوههم مؤقتًا أثناء اقتيادهم إلى المحكمة. وقد يكتفون (إذا كانت أيديهم مكبلة من الأمام أو غير مكبلة على الإطلاق) باستخدام أيديهم لحجب وجوههم عن أنظار المتفرجين والصحافة. ​​وقد يرتدي البعض نظارات شمسية، بينما يرتدي آخرون قمصانًا أو سترات ذات قلنسوة يلفونها بإحكام حول وجوههم. وفي بعض الأحيان، يسحب المشتبه بهم ملابسهم فوق رؤوسهم أو يمشون ورؤوسهم منخفضة لإخفاء وجوههم. ^{[ 15 ] [ ملاحظة 3 ]} كما يواجه المشتبه بهم صعوبة في المشي وإخفاء وجوههم في الوقت نفسه، نظرًا لكثرة ما يتعرضون له من ميكروفونات وكاميرات الصحافة التي تغطي جلسات استماعهم أو قضاياهم. وفي بعض الأحيان، توفر الشرطة لبعض المتهمين، مثل ضباط الشرطة الحاليين أو السابقين والمجرمين الذين أفادوها كمخبرين ، قلنسوات ويقتادونهم إلى المحكمة بشكل مختصر من مدخل جانبي. ^{[ 14 ]} في المقابل، في قضية بارزة، قد تُسهّل الشرطة على وسائل الإعلام حضور المتهم بتمديد عرضه أمام المحكمة ليُصبح أشبه بـ"موكب استعراضي"، مُتجاوزةً المسافة اللازمة، كأن تُحيط بالمبنى، ^{[ 14 ]} أو بتأجيل جلسة المحكمة لحين حضور وسائل الإعلام، كما حدث في جلسة استماع عام 1999 لمغني الراب السابق في فرقة وو-تانغ كلان، راسل جونز، بتهم أُسقطت لاحقًا. ^{[ 16 ]} أُعيد تمثيل عروض المتهمين أمام وسائل الإعلام حتى صدور حكم قضائي عام 2000 حصرها في تلك الضرورية لأغراض إنفاذ القانون. ^{[ 3 ]}

غالبًا ما يختار المتهمون الذين يتوقعون اعتقالهم ملابسهم تحسبًا لموكب المتهمين أمام المحكمة. ^{[ 17 ]} ينصح اثنان من المدعين الفيدراليين السابقين، واللذان تحولا إلى محاميين للدفاع، بأن يكون المتهم في قضايا ذوي الياقات البيضاء "مستعدًا للظهور بأفضل صورة مهنية ممكنة في ظل الظروف الراهنة"، ^{[ 5 ]} كما فعل شيرمان مكوي، الشخصية الخيالية، بعد استسلامه لمواجهة تهمة تتعلق بحادث دهس وفرار في رواية توم وولف " موقد الغرور" الصادرة عام 1987. يوصي مورتيمر ماتز، وهو مسؤول علاقات عامة في نيويورك، بارتداء معطف واقٍ من المطر قديم . ويقول إنه بالإضافة إلى إخفاء الأصفاد، لا يمثل ذلك مشكلة عندما يتلطخ المعطف حتمًا بحبر بصمات الأصابع المتبقي على يدي المتهم. ^{[ 18 ]} كان جون غوتي، زعيم المافيا في نيويورك، يرتدي البدلات المصممة خصيصًا باهظة الثمن ، والتي أكسبته لقب "الرجل الأنيق"، أثناء اقتياد المتهمين، على عكس السراويل الرياضية والسترات التي شوهدت بين شخصيات أخرى من الجريمة المنظمة في ذلك الوقت. ^{[ 19 ]}

كتبت سوزان ماكدوغال ، التي تعرضت لمشهد اقتياد قصير وهي ترتدي تنورة قصيرة وأصفاداً في ساقيها وسلسلة حول خصرها أثناء اقتيادها إلى السجن لرفضها الإدلاء بشهادتها أمام هيئة المحلفين الكبرى التابعة للمدعي الخاص كينيث ستار والتي كانت تحقق في قضية وايت ووتر ، عن هذه التجربة في مذكراتها بعنوان "المرأة التي لم تتكلم" :

ما إن رأيت أضواء الكاميرات، حتى أيقنتُ أن كل من أحب سيشاهد هذا في نشرة الأخبار المسائية. كنتُ أظن أن رجال الشرطة سينقلونني إلى السجن سرًا. الآن سيشاهد العالم أجمع أن كين ستار قد ضربني. كان رد فعلي الطبيعي هو أن أخفض رأسي وأختبئ من الكاميرات، كما رأيت الكثيرين يفعلون على التلفاز. لكن خطرت لي فكرة أخرى - لن أمنحهم هذه المتعة بأي حال من الأحوال. استجمعتُ ما تبقى لي من كرامة - والتي لم تكن كثيرة نظرًا لحلي المعدنية - فأرجعتُ رأسي إلى الوراء، ورفعتُ ذقني، وسرتُ وكأنني لا أبالي بشيء في العالم. ^{[ 20 ]}

في رواية "موقد الغرور"، ينصح المحامي تومي كيليان شيرمان مكوي بالمثل أن يتظاهر باللامبالاة والبرود قبل اقتياده إلى قاعة المحكمة.

لا تنطق بكلمة. لا تُظهر أي تعبير على الإطلاق. لا تُغطِّ وجهك، ولا تُطأطئ رأسك. أنت لا تعلم حتى بوجودهم. لا يمكنك الفوز مع هؤلاء الأوغاد، لذا لا تُحاول حتى. ^{[ 21 ]}

يقدم إد هايز ، المحامي الذي استوحى منه كيليان شخصيته، نصائح مماثلة لعملائه. ^{[ 22 ]}

عادةً ما يطرح الصحفيون أسئلة من قبيل "هل فعلتَها؟" إذا لم يكن معروفًا أن المتهم قد اعترف بالجريمة، أو "لماذا فعلتَها؟" إذا اعترف بها. في الغالب، لا يُجيب المتهمون أو حتى يُقرّون، لأنهم يكونون قد أُبلغوا ، وفقًا لما ينص عليه التعديل الخامس للدستور الأمريكي ، بحقهم في التزام الصمت . كان إيمانويل توريس استثناءً من ذلك، حيث أُلقي القبض عليه عام 1984 للاشتباه في قتله امرأة أثناء محاولته اغتصابها. أخبر الصحفيين أن الضحية كانت "عاهرة" وتستحق مصيرها. وفي المحاكمة، أنكر التهمة . قُدّمت تصريحاته أثناء اقتياده إلى قاعة المحكمة كدليل، وأُدين. وفي عام 1993، استدار متهم آخر، للاشتباه في سرقته تذكارات لمارلين مونرو ، ليواجه الكاميرات ويعتذر لوالديه المتوفيين. ^{[ 14 ]} أما أليكس، نجل الممثل جاد هيرش ، الذي ألقت شرطة شيكاغو القبض عليه عام 1995 بتهم تتعلق بالمخدرات أُسقطت لاحقًا، فقد روّج لحفل موسيقي قادم لفرقته. قال أحد المشتبه بهم في جريمة قتل بولاية أوهايو ذات مرة "مرحباً يا أمي!" أمام الكاميرات. ^{[ 23 ]}

يجد المصورون أن اقتياد المتهمين إلى موكب جنائزي ثاني أكثر مهامهم رعبًا بعد الذهاب إلى منزل شخص متوفى حديثًا لطلب صورة. إذ يتعين عليهم الانتظار طويلًا لبضع ثوانٍ يتنافسون خلالها مع مجموعة كبيرة من المصورين الآخرين وطواقم التلفزيون. وهذا يُعرّضهم لخطر الدهس تحت أقدام المجموعة، كما صُوّر في فيلم " الصحيفة" عام 1994 ، فضلًا عن صعوبة تصوير متهم قد يُخفي وجهه بنظره. ^{[ 14 ]} يصف مارتي ليدرهاندلر، مصور وكالة أسوشيتد برس الذي عمل في النصف الأخير من القرن العشرين وصوّر اقتياد يوليوس وإيثيل روزنبرغ ، بالإضافة إلى ديفيد بيركويتز ، اقتياد المتهمين إلى موكب جنائزي قائلًا: "يقولون: 'سيخرج خلال 10 دقائق'. تصطفون. يخرج ويركب السيارة، وتحصلون على صورتكم. جميل." يقول ليدرهاندلر إنه عندما بدأ عمله في السنوات التي أعقبت الحرب العالمية الثانية ، كانت وسائل الإعلام أكثر تهذيباً أثناء اقتياد المتهمين مما هي عليه الآن. "كانت لدينا جميعاً نفس العدسات في تلك الأيام، وكان الجميع يقفون على بعد 8 أو 10 أقدام، ولم يكن أحد يدفع أو يتدافع." ^{[ 24 ]}

ابتكر بعض المصورين طرقًا إبداعية للتغلب على هذه القيود. أخبر لوي ليوتا من صحيفة نيويورك بوست جون تيرني أنه يمسك كاميرته بالقرب من الأرض، موجهًا إياها للأعلى، ويسير بها لمسافة قصيرة، ليلتقط صورة لوجه المتهم وهو ينحني لتجنب الكاميرات. يبحث أندرو سافوليتش ​​من صحيفة ديلي نيوز عن زوايا وتناقضات غير مألوفة، وقد وضع ذات مرة قطة مركز الشرطة النائمة في المقدمة. لالتقاط وجه المتهم، يقف بالقرب من الباب الأمامي أعلى الدرج. يوضح قائلًا: "لسبب ما، حتى عندما يقرر الرجل أن يخفض رأسه، فإنه عادةً ما يرفعه لثانية عندما يبدأ بالنزول على الدرج. أحيانًا تلتقط هذه النظرة الشاردة، وعيناه مثبتتان على مسافة، كما لو كان يحاول جاهدًا أن يكون في مكان آخر." يقول جيم إسترين من صحيفة التايمز إن ضباط الشرطة الموجودين عند الباب يحجبون عنه أحيانًا تلك الطلقة، لذلك يبدأ من المنتصف، ويطلق النار أثناء ركضه، ثم ينتقل إلى الجانب الآخر من سيارة الشرطة لالتقاط صورة عند دخول المتهم. ^{[ 14 ]}

في أوروبا في العصور الوسطى، كانت نهاية الإجراءات القضائية، والتي غالباً ما تكون الإعدام، هي الجانب الأكثر علنية، وأحياناً الجانب العلني الوحيد . كتب الفيلسوف الفرنسي ميشيل فوكو في كتابه المؤثر "المراقبة والمعاقبة" الصادر عام 1975، والذي يتناول تطور العدالة الجنائية خلال عصر التنوير :

في فرنسا، كما هو الحال في معظم الدول الأوروبية، باستثناء إنجلترا، ظلت الإجراءات الجنائية بأكملها ، حتى صدور الحكم، سرية: أي مبهمة، ليس فقط للعامة بل وللمتهم نفسه. فقد جرت دون علمه، أو على الأقل دون علمه بالتهم الموجهة إليه أو بالأدلة. ^{[ 32 ]}

في تلك المرحلة، كان على المذنب أن يُعلن جهارًا إدانته وحقيقة جريمته. وكان المدانون يرتدون لافتات تُوجز جريمتهم، وفي طريقهم إلى المشنقة، كانوا يُوقفون عند الكنائس لتقديم اعتذار رسمي ، وهو التماس رمزي للمغفرة. ^{[ 33 ]} وكانت عمليات الإعدام نفسها طويلة، أشبه بعروض مسرحية، مثل إعدام روبرت فرانسوا داميان عام 1757 بتقطيعه إلى أربعة أجزاء لمحاولته اغتيال الملك لويس الخامس عشر . ويفتتح فوكو كتابه بوصفٍ مُفصّلٍ لتلك العملية، وهي آخر عملية إعدام بهذه الطريقة في التاريخ الفرنسي. ^{[ 34 ]}

في إنجلترا في العصور الوسطى أيضًا، كان يُساق المدانون بالخيانة العظمى في موكب مهيب عبر الشوارع في عربة مكشوفة إلى أماكن إعدامهم. في البداية، كانوا يُجرّون على ظهور الخيل، لكن بعضهم وصلوا شبه أموات جراء هذه المعاملة، غير قادرين على تحمل الشنق والخصي وبقر البطن والتقطيع الذي تلا ذلك. أثناء نقلهم، كان المتفرجون غالبًا ما يقذفونهم بالأشياء. يقول تشارلز سبنسر في كتابه " قتلة الملك "، وهو سردٌ صدر عام 2014 عن قتلة الملك تشارلز الأول ، والذين أُعدم العديد منهم بهذه الطريقة: "كانت هذه عملية رمزية تقود المجرم إلى النسيان. كان السير في الشوارع بمثابة رحلة أخيرة مهينة من عالم الأحياء." ^{[ 35 ]}

في القرن التاسع عشر، ومع نجاح جهود إصلاح النظام الجنائي، بدأ السجن يحل محل الإعدام كعقوبة مفضلة للجرائم الشنيعة، لما يوفره من إمكانية توبة المدان في نهاية المطاف. وأصبحت مظاهر الإعدام أكثر اعتدالاً، حتى وإن أقيمت علنًا. وبحلول منتصف القرن، أنشأت المدن الكبرى أقسامًا للشرطة، ورفعت مستوى الاحترافية في مجال منع الجريمة والتحقيق فيها.

في الولايات المتحدة، يعود تاريخ اقتياد المتهمين إلى أكثر من قرن، حين أصبحت سرعة غالق الكاميرات كافية لتصوير مجموعة صغيرة من الأفراد أثناء سيرهم. ويُعتقد أن هذا الإجراء كان يُمارس حتى قبل تولي ثيودور روزفلت منصب مفوض شرطة مدينة نيويورك في تسعينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 8 ]} وسرعان ما جعل مصورو الصحف في المدينة هذا الإجراء طقسًا رسميًا. وحرص ج. إدغار هوفر ، أول مدير لمكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI)، على أن تشهد الصحافة حضور عملائه وهم يقدمون المتهمين ألفين كاربيس وهاري كامبل إلى العدالة. ^{[ 4 ]}

إحدى أقدم بوادر ما يُعرف بـ"موكب المتهمين"، قبل شيوع المصطلح، حدثت عام ١٩٠٣. فقد ألقى مفتش شرطة نيويورك، جورج دبليو ماكلوسكي، القبض على الأعضاء الرئيسيين في عائلة موريلو الإجرامية ، إحدى أقدم جماعات المافيا المهيمنة في المدينة، بعد اكتشاف جثة مشوهة ومقطعة الأوصال، تبين لاحقًا أنها لأحد شركاء موريلو من بوفالو ، داخل برميل خارج مبنى سكني في ليتل إيتالي ، وهي أشهر جرائم القتل المرتبطة بالجريمة المنظمة في المدينة في مطلع القرن العشرين. بعد احتجازهم ليلة واحدة، أمر ماكلوسكي باقتياد المشتبه بهم المكبلين بالأصفاد في شوارع ليتل إيتالي، أمام أنظار المهاجرين الإيطاليين الآخرين، من مقر الشرطة إلى محكمة الدائرة القضائية الثالثة القريبة للمثول أمام المحكمة، مدعيًا أن سيارات نقل السجناء التي تُستخدم عادةً لهذا الغرض لم تصل في الموعد المحدد. ^{[ ٣٦ ]}

لا يكتفي مؤرخ المافيا الأمريكي توماس ريبتو بتشبيه هذا الأمر بعرض المجرمين أمام العامة في عصرنا الحالي، بل يرى فيه سوابق تاريخية أخرى. ففي تلك الحقبة، كانت الشرطة الإيطالية تعرض أحيانًا رجال المافيا الموقوفين أمام مجتمعاتهم، "مُظهرةً عجزهم". وقبلهم، كان الرومان القدماء يفعلون الشيء نفسه مع أسرى الحرب . ^{[ 36 ]}

ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن العديد من المهاجرين الذين شاهدوا عائلة موريلو المقيّدة بالسلاسل تُقتاد أمامهم، يُعتقد أنهم كانوا يدعمونهم. واضطرت الشرطة في نهاية المطاف إلى تفريقهم عندما خشيت من محاولة جارية لتحريرهم من الحجز. وكتب ريبتو: "أحبت الصحف مثل هذه القصص، وكذلك الشرطة. إن تصوير المافيا كمنظمة بالغة القوة جعل انتصاراتها العرضية تبدو أكثر إثارة للإعجاب". ^{[ 36 ]}

حدد جون ميلر ، مراسل قناة ABC News ، والذي عمل أيضًا سكرتيرًا صحفيًا لوكالات إنفاذ القانون، ثلاث مراحل متميزة في تطور عملية عرض المشتبه بهم أمام المراسلين. ^{[ 16 ]} حتى أربعينيات القرن العشرين، كان يُعرض المشتبه بهم أمام الصحفيين على منصة في قبو مقر الشرطة. وكان الصحفيون يقررون ما إذا كان أي منهم يصلح لقصة صحفية. بعد تلك الفترة، تم تكليف الصحفيين بمراكز الشرطة، حيث كانوا يراقبون تسجيل المشتبه بهم وأخذ بصماتهم. وكان يُسمح لهم غالبًا بالتحدث إليهم، وإذا رُئي أن أيًا منهم يستحق التغطية، فكانت تُتاح لهم فرصة التقاط الصور. ^{[ 16 ]} ويُقال إن رد ويلي ساتون الشهير (الذي أنكر قوله) "لأن المال هناك" على سؤال حول سبب سرقته للبنوك، قد قيل خلال عرض للمشتبه بهم بهذه الطريقة. ^{[ 25 ]} كان من بين أشكال عرض المتهمين في ذلك العصر، والتي لم تعد تُمارس الآن، " صورة الاعتراف " حيث يتم تصوير المتهم وهو يوقع أو يراجع بيانه المكتوب الذي يعترف فيه بالجريمة. ^{[ 37 ]}

انتهى هذا العصر بحادثة سرقة مستودع التبغ في حي بورو بارك ببروكلين عام ١٩٦٢. قُتل اثنان من المحققين، وكانت هذه أول جريمة قتل مزدوجة لضباط شرطة نيويورك منذ ٣٠ عامًا، مما أدى إلى عملية بحث واسعة النطاق. استسلم أحد المتهمين، توني ديلرنيا، في شيكاغو. وعند تسليمه إلى نيويورك، تم اقتياده إلى مكان إقامته الرسمي. اشتكى بعض المصورين للشرطة في مركز شرطة بروكلين حيث كان محتجزًا، من أنهم لم يلتقطوا صورته. لم يكتفِ ألبرت سيدمان ، وهو محقق رفيع المستوى، بإعادة تمثيل المشهد للصحفيين بعد ثلاث ساعات من عرضه الأول، بل رفع رأس ديلرنيا ليظهر بوضوح. التقطت الصور تعبير الألم على وجه المتهم، بجانب سيدمان وعقب سيجار في فمه، "مُمددًا وجهه كما لو كان عجينة بيتزا"، كما وصفته صحيفة نيويورك تايمز بعد سنوات، مما أثار غضبًا شعبيًا عارمًا. أدرك سيدمان، الذي أصبح لاحقًا كبير محققي القسم، أنه سيندم على فعلته، فتم توبيخه لاحقًا . ^{[ 16 ] [ 18 ]} كما استسلم جيري روزنبرغ . وقال راي مارتن، المحقق المسؤول، للصحافة أثناء اقتياد المتهمين: "إنه القاتل، وسيُعاقب بشدة". بعد إدانته، رفع روزنبرغ دعوى قضائية ضد المدينة ومارتن، مدعيًا تعرضه لوحشية الشرطة أثناء اعتقاله. دافع روزنبرغ عن نفسه ، في بداية مسيرته كمحامٍ داخل السجن ، وفاز بحكم بسيط ضد مارتن في محكمة المقاطعة، والذي تم نقضه لاحقًا في الاستئناف. ^{[ 38 ]}

في العام التالي، انتهى عرض المتهمين أمام المحكمة بمقتلهم. فبعد اغتيال الرئيس جون إف. كينيدي ، كان لي هارفي أوزوالد ، المشتبه به في الجريمة وفي مقتل ضابط شرطة دالاس، يُقتاد بشكل متكرر أمام وسائل الإعلام، التي كان يجيب أحيانًا على أسئلتها، في مركز الشرطة الذي أُلقي القبض عليه فيه. وأثناء اقتياده إلى سجن المقاطعة، أُطلق عليه النار على الهواء مباشرة من قبل جاك روبي ، وهو مدني كان يتردد على مركز الشرطة. ^{[ 39 ] [ 40 ]} ونتيجة لذلك، تم تشديد الإجراءات الأمنية في عروض المتهمين اللاحقة لمنع وقوع حوادث قتل مماثلة.

في نيويورك، أدى ظهور الأخبار التلفزيونية في أواخر ذلك العقد إلى تغييرات أخرى. فقد أصبح بإمكان المراسلين القدوم برفقة طواقم التصوير، التي لم يعد بالإمكان استيعابها داخل مراكز الشرطة. وفي عام ١٩٦٩، وضعت مجموعة من الصحفيين والقضاة وضباط الشرطة مبادئ توجيهية لمرافقة المتهمين إلى المحاكم بعد مؤتمر عُقد مؤخرًا. وجاء في المبادئ: "لا يجوز لرجال إنفاذ القانون وموظفي المحكمة منع تصوير المتهمين عندما يكونون في أماكن عامة خارج قاعة المحكمة. كما لا يجوز لهم تشجيع التصوير أو البث التلفزيوني أو تثبيطهما، ولكن لا يجوز لهم توجيه المتهمين إلى مواقف معينة". وبعد بضع سنوات، اعتمدت شرطة نيويورك هذه المبادئ رسميًا. ^{[ ١٦ ]}

في وقت لاحق من ذلك العقد، وتحديدًا عام ١٩٧٧، عُرض ديفيد بيركويتز ، القاتل المتسلسل الملقب بـ"ابن سام" ، أمام حشد كبير من وسائل الإعلام بعد اعتقاله، في مشهد بدا عليه الاستغراب، مما ساهم في تهدئة المدينة التي أشعلت جرائمه حالة من التوتر. ^{[ ٢ ]} وبعد ثلاث سنوات، عقب اعتقال مارك ديفيد تشابمان لقتله جون لينون ، اتخذت الشرطة احتياطات لمنع وقوع جرائم انتقامية مماثلة لتلك التي طالت أوزوالد. ^{[ ١٦ ]}

في ثمانينيات القرن الماضي، بدأ أيضاً اقتياد مجرمي ذوي الياقات البيضاء إلى المحاكم، إذ أدرك المدعون الفيدراليون القيمة الإعلامية لهذه الممارسة. خلال فترة توليه منصب المدعي العام الأمريكي للمنطقة الجنوبية من نيويورك ، كان رودولف جولياني يُكثر من اقتياد المصرفيين الاستثماريين في وول ستريت إلى المحاكم. ^{[ 5 ]} أُلقي القبض على متهمين مثل ريتشارد ويغتون، تاجر شركة كيدر بيبودي المتهم بالتداول بناءً على معلومات داخلية ، في مقر عملهم، واقتيدوا من قاعة التداول مكبلين بالأصفاد برفقة حراسة شرطية، كما هو الحال مع شخصية باد فوكس التي أداها تشارلي شين في فيلم وول ستريت للمخرج أوليفر ستون عام 1987. تقول لوري ليفنسون، أستاذة القانون في جامعة لويولا : " لقد جعل رودي جولياني من [اقتداء المتهمين] فناً" . ^{[ 4 ]} ويتفق معها روبرت مورغنثاو، المدعي العام السابق لمنطقة مانهاتن ، واصفاً جولياني بأنه "سيد اقتياد المتهمين". ^{[ 41 ]}

في الوقت نفسه، أصبح مصطلح "سيرة المتهم" شائع الاستخدام للإشارة إلى هذه الممارسة. وقد وجد ويليام سافير، كاتب عمود اللغة في صحيفة نيويورك تايمز، أن عام 1986 هو أول عام استُخدم فيه المصطلح في وسائل الإعلام. ^{[ 41 ]} ويزعم زميله جون تيرني أن المصطلح كان مستخدمًا بين المصورين والشرطة منذ أربعينيات القرن العشرين. ^{[ 14 ]} لطالما كان يتم اقتياد الشخصيات البارزة في الجريمة المنظمة إلى المذبح عند إلقاء القبض عليهم. وفي وقت لاحق من ثمانينيات القرن العشرين، قام جون غوتي ، رئيس عائلة غامبينو في المافيا ، "برفع مستوى سيرة المتهم إلى مستوى جديد تمامًا"، وفقًا لميلر. كان يسير مرتديًا البدلات الفاخرة المصممة خصيصًا له، والتي أكسبته لقب "الرجل الأنيق". وكان الصحفيون يسألونه بأدب عن حاله أثناء سيره. وفي إحدى المرات، سأله صحفي مستقل يعمل لحسابه الخاص في صحيفة التايمز السؤال باللغة الإيطالية الرسمية: " Buonasera, signore, come sta ؟". رد غوتي بالمثل قائلاً: " بيني، غراتسي "، ثم التفت إلى الكاميرات وابتسم، مانحاً المصورين وكاميرات التلفزيون الصورة التي لا تُنسى والتي كانوا يسعون إليها. ^{[ 14 ]}

خلال تحقيق وايت ووتر في التسعينيات، أُجبرت سوزان ماكدوغال ، التي وُجهت إليها تهمة ازدراء المحكمة لرفضها الإدلاء بشهادتها أمام هيئة المحلفين الكبرى التابعة للمدعي الخاص كينيث ستار ، على المثول أمام المحكمة وهي ترتدي قيودًا على ساقيها وسلسلة حول خصرها، بالإضافة إلى أصفاد، فوق زيٍّ مؤلف من سترة وبلوزة بيضاء وتنورة قصيرة وجوارب سوداء وحذاء بكعب عالٍ. وُجهت انتقادات لستار لما اعتُبر محاولةً غير مبررة لإذلال شاهدة غير متعاونة. وادعى أن مكتبه لا علاقة له بمستوى التقييد الذي كانت ترتديه، وقالت دائرة المارشالات إن هذا إجراءٌ معتاد لجميع السجناء أثناء النقل. ^{[ 42 ]} في عام 1995، عُرض تيموثي مكفاي ، منفذ تفجير أوكلاهوما سيتي ، والذي كان بالفعل رهن احتجاز دوريات الطرق السريعة في أوكلاهوما بتهمة انتهاك قوانين الأسلحة النارية، أمام كاميرات التلفزيون من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي قبل نحو ثلاث ساعات من إلقاء القبض عليه رسميًا بتهمة التفجير. ^{[ 11 ]} طلب محاموه لاحقًا استبعاد شهادات شهود العيان التي تعرفوا عليه من الأدلة، على أساس أنها جميعًا استندت إلى عرض المتهم الذي تم بثه على نطاق واسع على شاشات التلفزيون، ولم يُطلب من أي من الشهود التعرف عليه من بين مجموعة من الأشخاص . ^{[ 43 ]}

في عام ١٩٩٤، خضع بعض ضباط شرطة نيويورك أنفسهم لموكب احتجاجي مهيب. فبعد تحقيق واسع النطاق كشف عن فساد مستشرٍ في مركز الشرطة رقم ٣٠ في هارلم ، أُلقي القبض على مجموعة كبيرة من الضباط وهم يرتدون زيهم الرسمي، واقتيدوا مكبلين بالأصفاد أمام وسائل الإعلام. وكان ويليام براتون ، مفوض الشرطة الجديد آنذاك، حاضرًا، وعقد مؤتمرًا صحفيًا للإعلان عن الاعتقالات. وقام بنزع شارات الضباط ، أمام الكاميرات، وألقى بها في القمامة. ^{[ ٤٤ ] [ ٤٥ ]}

في أواخر التسعينيات، توقفت شرطة نيويورك عن إجراء عمليات اقتياد المتهمين إلى مقارع رسمية بعد أن أدت إحداها إلى رفع دعوى قضائية. ^{[ 16 ]} أُلقي القبض على جون لاورو، حارس بوابة في مبنى سكني في أبر إيست سايد ، بتهمة السرقة عام 1995. بعد عملية الاقتياد الأولى، قام المحقق مايكل تشارلز بإجراء عملية اقتياد أخرى بعد ثلاث ساعات ليتمكن طاقم إخباري تلفزيوني محلي من تصوير الحدث. أُسقطت التهم لاحقًا، فرفع لاورو دعوى قضائية بموجب المادة 1983 ضد تشارلز والشرطة والمدينة في المحكمة الفيدرالية، مُدعيًا أن عملية الاقتياد كانت احتجازًا غير قانوني له، وبالتالي انتهاكًا لحقوقه المنصوص عليها في التعديل الرابع للدستور الأمريكي . وافق القاضي على أن عملية الاقتياد تنتهك التعديل الرابع. ^{[ 46 ]} عند الاستئناف، اقتصر هذا الحكم على عمليات الاقتياد التي تُجرى خصيصًا لوسائل الإعلام. ^{[ 3 ]}

في الوقت نفسه، طعنت دعوى قضائية أخرى في دستورية اقتياد المتهمين أمام المحكمة . ففي عام ١٩٩٩، ألقت حكومة مقاطعة ويستشستر ، وهي منطقة ضاحية تقع شمال مدينة نيويورك مباشرة، القبض على عدد من ضباط الإصلاح التابعين لها بتهمة تقديم مطالبات تعويض كاذبة عن إصابات. وقام موظفو المقاطعة بتصويرهم بالفيديو فور إلقاء القبض عليهم في المكاتب الحكومية، ثم اقتادوهم للمثول أمام محكمة محلية حيث عقد رئيس المقاطعة، أندرو سبانو، مؤتمراً صحفياً حول الاعتقالات. وانتهى الأمر باقتياد المتهمين أمام وسائل الإعلام الحاضرة. ^{[ ١٥ ]} واستندت محكمة المقاطعة، إلى قضية لاورو كسابقة قضائية ، إلى أن اقتياد المتهمين أمام المحكمة كان دستورياً لأنه كان ضرورياً لإنفاذ القانون نقل المتهمين إلى المحكمة للمثول أمامها، ^{[ ٤٧ ]} وهو قرار أُيّد مرة أخرى عند الاستئناف. ^{[ ١٥ ]}

استؤنفت عمليات اقتياد المتهمين، حيث خضع لها العديد من المديرين التنفيذيين المتهمين في فضائح أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، مثل أندرو فاستو وجون ريغاس . في عام 2003، استذكر السفير الأمريكي السابق لدى العراق ، جوزيف سي. ويلسون ، مصطلح "اقتداء المتهمين"، وقدم مصطلحًا آخر له، عندما اتهم مسؤولًا رفيعًا في إدارة بوش بتسريب اسم زوجته ، فاليري، الجاسوسة، إلى وسائل الإعلام انتقامًا لمقال رأي نشره في صحيفة نيويورك تايمز شكك فيه في جوانب رئيسية من مزاعم الإدارة الداعمة لحرب العراق : "من المثير للاهتمام بالنسبة لي أن أرى ما إذا كان بإمكاننا إخراج كارل روف من البيت الأبيض مكبل اليدين أم لا." [ ^{48 ] وقد} صوّر منتقدو الإدارة الليبراليون صورًا لما حدث؛ ففي عام 2008، حاولت إحدى متظاهرات حركة "كود بينك" في سان فرانسيسكو إلقاء القبض على روف، الذي كان قد ترك الحكومة آنذاك. ^{[ 49 ]}

في العراق، قام الدكتاتور المخلوع صدام حسين بما وصفته مصورة أمريكية حاضرة بـ"المسيرة المثالية للمجرمين"، حيث اقتيد مكبلاً، برفقة اثنين من أفراد الأمن العراقيين، وبحضور وسائل الإعلام، إلى بدء محاكمته عام 2004. وتذكرت كارين بالارد قائلة: "شعرت بغضبه تجاه كاميرتي، تجاهي أنا، وظننت فعلاً أنه قد يبصق عليّ. لم يكن يعلم بالضبط ما سيحدث، وفجأة، بدا الدكتاتور الشرس سابقاً صغيراً ومرتبكاً". ^{[ 50 ]} بالنسبة لها، ولغيرها من المراقبين، رمز ذلك إلى نهاية حكمه وبداية آمال عراق أكثر ديمقراطية. ^{[ 51 ]}

في السنوات الأولى من العقد التالي، ألقت أجهزة إنفاذ القانون الأمريكية القبض على مواطنين أجنبيين بارزين. فيكتور بوت ، وهو روسي مطلوب منذ فترة طويلة من قبل الولايات المتحدة وحكومات أخرى بتهمة تهريب الأسلحة، أُلقي القبض عليه في تايلاند، واقتاده عملاء إدارة مكافحة المخدرات الفيدرالية أمام وسائل الإعلام المنتظرة عند تسليمه عام 2010. وفي العام التالي، أُلقي القبض على دومينيك ستروس كان ، مدير صندوق النقد الدولي آنذاك ، والذي كان يُعتبر مرشحًا بارزًا لمنافسة نيكولا ساركوزي في الانتخابات الرئاسية الفرنسية عام 2012 ، ووُجهت إليه تهمة محاولة اغتصاب عاملة نظافة في فندق . وقد صُدم الصحفيون الفرنسيون الذين كانوا يغطون الحادثة في نيويورك عندما أحضروا ستروس كان مكبل اليدين. ^{[ 52 ]} في فرنسا، حيث يُحظر نشر صور لشخص يمكن التعرف عليه وهو مكبل اليدين أو رهن الاحتجاز لدى الشرطة ما لم يُدان، أثارت الصور غضبًا شعبيًا واسعًا . ^{[ 53 ]}

بعد شهرين، تجددت الانتقادات الموجهة إلى عملية اقتياد المتهمين أمام مراكز الشرطة، عندما خُفِّضت شروط كفالة ستراوس-كان من الإقامة الجبرية إلى الإفراج بكفالة شخصية، بعد أن وجد مكتب المدعي العام لمنطقة مانهاتن ، سايروس فانس جونيور، أن مدبرة المنزل لم تكن صادقة معهم بشأن جوانب أخرى من قصتها غير الاعتداء. وانتقد رئيس البلدية مايكل بلومبيرغ، الذي كان قد دافع سابقًا عن عملية اقتياد المتهمين، هذه العملية ووصفها بأنها "شائنة". وقدّم عضو مجلس المدينة ديفيد جي. غرينفيلد تشريعًا من شأنه حظر اقتياد المتهمين أمام مراكز الشرطة. وقال: "أعتقد بصراحة أنها غير دستورية. إذا حظرناها هنا، فسنوجه رسالة إلى البلاد". وقال مفوض الشرطة ريموند كيلي إن اللوم يقع على وسائل الإعلام، وليس على إدارته. وأضاف: "إذا قرروا التمركز في مكان ما عندما يُقتاد شخص ما من أمام مركز الشرطة... فهذا ليس قرارًا تتخذه إدارة الشرطة". "لقد دأبنا في قسم الشرطة على إخراج السجناء من أبواب مراكز الشرطة الأمامية طوال 150 عامًا... هكذا ننقل الناس إلى المحكمة... لا أعتقد أن الأمور ستعود إلى نصابها أبدًا. هذا هو الواقع." كان يُنظر إلى التشريع على أنه من غير المرجح أن يُقر. ^{[ 54 ]}

في قضية نير ضد مينيسوتا عام ١٩٣١ ، قضت المحكمة العليا للولايات المتحدة بأن القوانين التي تحد من ما يمكن نشره، والمعروفة بالرقابة المسبقة ، تنتهك حرية الصحافة المكفولة بموجب التعديل الأول للدستور . ^{[ ٥٥ ]} وكتب رئيس المحكمة العليا تشارلز إيفانز هيوز : " إن حقيقة إمكانية إساءة استخدام حرية الصحافة من قبل مروجي الفضائح المنحرفين لا تقلل بأي حال من الأحوال من ضرورة حصانة الصحافة من الرقابة المسبقة". ^{[ ٥٦ ]} وفي وقت لاحق، سمحت المحكمة باستثناء محدود لأغراض الأمن القومي ، في قضية أوراق البنتاغون ، نيويورك تايمز ضد الولايات المتحدة . ^{[ ٥٧ ]}

في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، أرست سلسلة من القضايا حق الصحافة في تغطية جميع جوانب الإجراءات الجنائية في المحاكم. قضت القضية الأولى، وهي قضية صحف ريتشموند ضد ولاية فرجينيا ، بأن الحق في الاطلاع على الإجراءات الحكومية مكفولٌ صراحةً بموجب الدستور. ^{[ 58 ]} ولا يزال بإمكان القضاة منع وسائل الإعلام من متابعة جلسات المحاكم الجنائية إذا اعتقدوا أن التغطية ستخلق "احتمالًا كبيرًا" لحرمان المتهم من حقه في محاكمة عادلة ، ولكن عليهم أن يذكروا أسبابهم لذلك في محضر الجلسة. ^{[ 59 ]}

بموجب هذا القانون الأساسي، لم يطعن أي متهم في دستورية اقتياد المتهمين أمام المحكمة قبل قضية جون لاورو. ورغم الانتقادات الموجهة إليه بأنه يقوض قرينة البراءة ، فإن المتهمين الذين أدينوا أو أقروا بالذنب لم يدّعوا قط انتهاك حقوقهم جراء هذا الإجراء، ولم يكن بإمكانهم الادعاء بتضرر سمعتهم بسببه. وكان لاورو، الذي اقتيد أمام المحكمة ثم أُسقطت عنه التهم لاحقًا، أول من يحق له رفع دعوى .

تعرض عرض المتهمين أمام العامة لانتقادات ودفاع من قبل المحامين والصحفيين والسياسيين وعامة الناس، داخل الولايات المتحدة وخارجها.

ردود الفعل الصحفية

انتقد بعض الصحفيين سلوك زملائهم الذين يغطون عمليات اقتياد المتهمين. يرى ستيفن ستوك، مراسل التحقيقات في قناة WFOR-TV في ميامي، أن "عرض هذه العملية في مثل هذه الظروف استغلالي"، وقد يُنظر إليه على أنه "انتقاص من قدر شخص ما" إذا كان معروفًا بالفعل. وتقول لوري والدون، مديرة الأخبار في محطة WISN في ميلووكي : "غالبًا ما تكون عمليات اقتياد المتهمين أولى اللقطات الحاسمة في قضايا الجرائم البارزة. هذه الصور الأولى مهمة عند انتشار الخبر. لكننا نعلم أيضًا أن عملية اقتياد المتهمين غالبًا ما تبدو وكأنها سيرك. وللأسف، غالبًا ما تُظهر هذه الصور الصحفيين في أسوأ حالاتهم". ^{[ 25 ]}

ينتقد والدون بشكل خاص الصحفيين الذين يطرحون أسئلة من قبيل: "هل قتلت زوجتك؟"، قائلاً: "إنها تلك الأسئلة السخيفة التي تحوّل اقتياد المتهم إلى مهزلة. هذا ما يُشبه فقرات برنامج ساترداي نايت لايف . أعتقد أن أي سؤال مهين أو متغطرس أو تنمّر هو أمر مرفوض تمامًا." ^{[ 25 ]} ويشير مراسل الجريمة، آرت هاريس، إلى أن هذه الأسئلة ليست مصممة لاستخلاص إجابات حقيقية: "عادةً لا تحصل على أي رد. الصحفيون الذين يصرخون ربما يعلمون أنهم لن يحصلوا على إجابة، لكن الصحفي يُسجّل الصوت، فيقول له رئيسه: "مهلاً، مهلاً، إنه يؤدي عمله." ^{[ 25 ]}

غالبًا ما تُبثّ هذه الصور بتقنية التصوير البطيء . تقول والدون: "يبدو الجميع مذنبين عندما يُعرضون بهذه التقنية". وهي تنتقد بشدة إعادة استخدام صور اقتياد المتهمين بشكل متكرر خلال تغطية القضية، مشيرةً إلى أن "هذه الصور تتحول إلى صور كاريكاتورية". ^{[ 25 ]} يركز بودانا على صور اقتياد المتهمين في وسائل الإعلام، بدلاً من المعلومات التي تنقلها، باعتبارها تضر بقرينة البراءة. "إنها لا تُحدد هوية المشتبه به فحسب ، بل تُجسد أيضًا دور المشتبه به، أي أنها تُقدم أداءً يُوجه انتباهنا". ^{[ 26 ]}

لاحظ إدوارد واسرمان، الصحفي الذي أصبح فيما بعد أستاذاً لأخلاقيات الصحافة ، أن "الممارسات الأمريكية متجذرة في مبدأ خصومة - وهو أن نظام العدالة الجنائية، مثله مثل أي وظيفة حكومية، يحتاج إلى مراقبة دقيقة ومساءلة علنية من قبل صحافة رقابية متشككة ... ومع ذلك، فيما يتعلق بالمشتبه بهم جنائياً، فإن وسائل الإعلام تعمل بشكل روتيني ليس كجهة رقابية على الدولة المدعية العامة، بل كخادمة لها ، وتفرض دون قصد عقوبات أقل تعمداً، وأقل تناسباً، وأقل استحقاقاً، وأقل خضوعاً للمساءلة بكثير من تلك التي يصدرها القضاة." ^{[ 77 ]}