النمط العالمي

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 41 صور
الموسوعة الحرة

يُعدّ الطراز الدولي أسلوبًا معماريًا وحركةً رئيسيةً بدأت في أوروبا الغربية في عشرينيات القرن العشرين ، وسيطرت على العمارة الحديثة حتى سبعينيات القرن نفسه. [ 2 ] [ 3 ] يتميز هذا الطراز بالالتزام الصارم بالتصاميم والأساليب البنائية الوظيفية والنفعية ، والتي تُعبّر عنها عادةً البساطة . [ 3 ] [ 4 ] كما يتميز بأشكال معيارية ومستقيمة ، وأسطح مستوية خالية من الزخارف، ومساحات داخلية مفتوحة ومتجددة الهواء تنسجم مع الخارج، واستخدام الزجاج والفولاذ والخرسانة. [ 5 ] [ 6 ]

يُطلق على الطراز الدولي أحيانًا اسم العمارة العقلانية والحركة الحديثة ، [ 2 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] مع أن المصطلح الأول يُستخدم غالبًا في اللغة الإنجليزية للإشارة تحديدًا إما إلى العقلانية الإيطالية أو إلى الطراز الذي تطور في أوروبا في عشرينيات القرن العشرين بشكل عام. [ 10 ] [ 11 ] في أوروبا القارية ، يُطلق على هذا الطراز والطرازات ذات الصلة أسماء مختلفة مثل الوظيفية ، والموضوعية الجديدة، وأسلوب دي ستايل ، والعقلانية ، وكلها حركات وطرائق معاصرة تشترك في مبادئ وأصول ومؤيدين متشابهين. [ 12 ]

يرتكز الطراز الدولي على الحركة الحداثية ، [ 6 ] ويرتبط ارتباطًا وثيقًا بالعمارة الحديثة ، كما يعكس العديد من التطورات المتداخلة في الثقافة والسياسة والتكنولوجيا في أوائل القرن العشرين. [ 6 ] بعد أن جلبه معماريون أوروبيون إلى الولايات المتحدة في ثلاثينيات القرن العشرين، سرعان ما أصبح طرازًا "غير رسمي" في أمريكا الشمالية، لا سيما بعد الحرب العالمية الثانية. [ 6 ] بلغ الطراز الدولي ذروته في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، عندما تم اعتماده على نطاق واسع في جميع أنحاء العالم لعمليته وكونه رمزًا للصناعة والتقدم والحداثة. وظل هذا الطراز هو فلسفة التصميم السائدة للتطوير الحضري وإعادة الإعمار حتى سبعينيات القرن العشرين، وخاصة في العالم الغربي . [ 5 ]

كان الطراز الدولي من أوائل الحركات المعمارية التي حظيت بشهرة نقدية واسعة وشعبية عالمية. [ 6 ] ويُعتبر ذروة العمارة الحديثة، ويُوصف أحيانًا بأنه "عمارة الحركة الحديثة"، ويُنسب إليه الفضل في "تغيير ملامح أفق كل مدينة رئيسية في العالم بأشكاله المكعبة البسيطة". [ 6 ] [ 13 ] أثارت هذه الصفات ردود فعل سلبية تجاه هذا الطراز، إذ وُصف بأنه رتيب، ومتقشف، وغير متناسق مع المناظر الطبيعية المحيطة. وقد نُقل هذا النقد من خلال حركات مختلفة مثل ما بعد الحداثة ، والعمارة الكلاسيكية الجديدة ، والتفكيكية . [ 12 ]

المفهوم والتعريف

استُخدم مصطلح "الأسلوب الدولي" لأول مرة عام 1932 من قِبل المؤرخ هنري راسل هيتشكوك والمهندس المعماري فيليب جونسون لوصف حركة معمارية أوروبية في عشرينيات القرن العشرين، تميزت بثلاثة مبادئ تصميمية رئيسية: (1) "العمارة كحجم - حيث تُشكل الأسطح أو المستويات الرقيقة شكل المبنى، بدلاً من الكتلة الصلبة"؛ (2) "انتظام الواجهة، بدلاً من تناظر المبنى"؛ و(3) "عدم وجود زخارف مُضافة". [ 14 ]

مشروع إسكان العمال في كيفهوك ، وهو الآن متحف، روتردام ، من تصميم جاكوبوس أود (1930).

يُعدّ مصطلح "الطراز الدولي" مصطلحًا غامضًا؛ فوحدة هذا التوجه وتكامله قد يكونان خادعين. وقد تجلّت سماته الشكلية بشكل مختلف في بلدان مختلفة. وعلى الرغم من القواسم المشتركة الواضحة، لم يكن الطراز الدولي ظاهرةً واحدةً قط. [ 15 ] ومع ذلك، تُظهر عمارة الطراز الدولي وحدةً في المنهج والمبادئ العامة: هياكل خفيفة الوزن، وإطارات هيكلية، ومواد جديدة، ونظام معياري، وتصميم مفتوح، واستخدام أشكال هندسية بسيطة.

تكمن إشكالية الأسلوب الدولي في عدم وضوح نوع المواد التي ينبغي تطبيق هذا المصطلح عليها: ففي الوقت نفسه، توجد معالم بارزة من القرن العشرين (مثل فيلا سافوي لـ لو كوربوزييه ، ومنزل فولينغ ووتر لـ فرانك لويد رايت )، ومنتجات معمارية شائعة الإنتاج في تلك الحقبة. [ 16 ] وهنا، من الأنسب الحديث عن استخدام تقنيات شكلية مميزة وإنشاء منتج معماري معياري، بدلاً من التركيز على العناصر الأيقونية.

غلاف كتاب "الأسلوب العالمي" (1932، أعيد طبعه عام 1996) من تأليف هنري راسل هيتشكوك وفيليب جونسون

حدد كتالوج معرض متحف الفن الحديث (MoMA) لعام 1932، الذي أعده هيتشكوك وجونسون، مبادئ هذا الأسلوب. تشمل السمات المشتركة للأسلوب الدولي: تبسيطًا جذريًا للشكل، ورفضًا للزخرفة الزائدة، وتكرارًا جريئًا، واعتمادًا على الزجاج المصقول والفولاذ والخرسانة الفعالة كمواد مفضلة. وقد وُجد أن اللمسات الجمالية تُستمد بشكل مناسب من عيوب التصميم الطبيعية، مثل مواقع الأبواب ومخارج الطوارئ، وأبراج السلالم، وفتحات التهوية، وحتى اللافتات الكهربائية. [ 17 ]

علاوة على ذلك، ساهمت شفافية المباني، والتعبير الصادق عن الهيكل، وتقبّل تقنيات الإنتاج الصناعي الضخم في فلسفة التصميم للطراز الدولي. وأخيرًا، استخدم معماريو الطراز الدولي جمالية الآلة ، وقرارات التصميم المنطقية التي تدعم وظيفة المبنى، لإنشاء مبانٍ تتجاوز الطابع التاريخي . وتتلخص مُثُل هذا الطراز عادةً في ثلاثة شعارات: الزخرفة جريمة، وصدق المواد ، والشكل يتبع الوظيفة ؛ ووصف لو كوربوزييه : "المنزل آلة للسكن". [ 18 ] [ 19 ]

وقد وُجدت ظواهر مماثلة في طبيعتها في مجالات فنية أخرى، على سبيل المثال في مجال التصميم الجرافيكي، مثل أسلوب الطباعة الدولي والأسلوب السويسري . [ 20 ] [ 21 ]

يُعرّف معهد جيتي للأبحاث هذا النمط بأنه "أسلوب معماري ظهر في هولندا وفرنسا وألمانيا بعد الحرب العالمية الأولى ، وانتشر في جميع أنحاء العالم، ليصبح النمط المعماري السائد حتى سبعينيات القرن العشرين. يتميز هذا النمط بالتركيز على الحجم على حساب الكتلة، واستخدام مواد صناعية خفيفة الوزن تُنتج بكميات كبيرة، ورفض جميع الزخارف والألوان، والأشكال المعيارية المتكررة ، واستخدام الأسطح المستوية، التي تتناوب عادةً مع مساحات من الزجاج." [ 22 ] يعتبر بعض الباحثين النمط الدولي أحد المحاولات لخلق شكل مثالي وعملي. [ 16 ]

خلفية

مع مطلع القرن العشرين، بدأ عدد من المعماريين حول العالم بتطوير حلول معمارية جديدة تجمع بين التقاليد المعمارية التقليدية والمتطلبات الاجتماعية الجديدة والإمكانيات التكنولوجية. ويمكن اعتبار أعمال فيكتور هورتا وهنري فان دي فيلدي في بروكسل ، وأنطوني غاودي في برشلونة ، وأوتو فاغنر في فيينا ، وتشارلز ريني ماكينتوش في غلاسكو ، وغيرهم الكثير، بمثابة صراع مشترك بين القديم والجديد. لم يُصنّف هؤلاء المعماريون ضمن الأسلوب الدولي لأنهم مارسوا العمارة بأسلوب فردي، واعتُبروا آخر ممثلي الرومانسية .

مبنى جون إف. كينيدي الفيدرالي الذي صممه والتر غروبيوس

يمكن تتبع أصول الطراز الدولي إلى مبانٍ صممها مجموعة صغيرة من المعماريين الحداثيين، ومن أبرزهم لودفيج ميس فان دير روه ، وجاكوبوس أود ، ولو كوربوزييه ، وريتشارد نويترا ، وفيليب جونسون . [ 1 ] ظهر الطراز الدولي للعمارة الحديثة بشكل رئيسي في ألمانيا وفرنسا. تميزت هذه العمارة ببساطتها، حيث شُيدت باستخدام الفولاذ والخرسانة المسلحة والزجاج. [ 23 ] اشتهر مؤسس مدرسة باوهاوس ، والتر غروبيوس ، إلى جانب معلم باوهاوس البارز، لودفيج ميس فان دير روه، بهياكل فولاذية ذات جدران زجاجية. ومن أوائل المباني الحديثة في العالم التي تجسد هذا الطراز مصنع أحذية صممه غروبيوس عام 1911 في مدينة ألفيلد الألمانية، ويُعرف باسم مبنى فاغوس ووركس . أما أول مبنى شُيّد بالكامل وفقًا لمبادئ تصميم باوهاوس فهو هاوس آم هورن  ، وهو مبنى من الخرسانة والفولاذ ، شُيّد عام 1923 في مدينة فايمار الألمانية، وصممه جورج موش . [ 24 ] يتميز مبنى مدرسة باوهاوس في ديساو، الذي صممه غروبيوس وشُيّد بين عامي 1925 و1926، ومركز الدراسات العليا بجامعة هارفارد الذي شُيّد بين عامي 1949 و1950، بخطوطه الواضحة [ 25 ] و"اهتمامه بالمساحات الداخلية غير المزدحمة". [ 1 ] يُعد مارسيل بروير ، الذي درّس لاحقًا مع غروبيوس في جامعة هارفارد بعد مغادرته مدرسة باوهاوس، مساهمًا بارزًا في الأسلوب الدولي. [ 26 ]

قبل استخدام مصطلح "الأسلوب الدولي"، جسّد بعض المعماريين الأمريكيين، مثل لويس سوليفان وفرانك لويد رايت وإيرفينغ جيل ، صفات التبسيط والصدق والوضوح. [ 27 ] عُرضت مجموعة أعمال رايت "واسموث" في أوروبا، وأثرت في أعمال الحداثيين الأوروبيين، وربما أثرت رحلاته هناك في أعماله الخاصة، رغم رفضه تصنيفه ضمنهم. أظهرت مبانيه في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين بوضوح تحولًا في أسلوب المعماري، ولكن في اتجاه مختلف عن الأسلوب الدولي. [ 27 ]

قصر فايسنهوف ، شتوتغارت، ألمانيا (1927)

في أوروبا، عُرفت الحركة المعمارية الحديثة باسم الوظيفية أو الموضوعية الجديدة، أو روح العصر الجديد ، أو ببساطة الحداثة، وانصبّ اهتمامها على الجمع بين شكل معماري جديد وإصلاح اجتماعي، لخلق مجتمع أكثر انفتاحًا وشفافية. [ 28 ] وقد تشكّل "الأسلوب الدولي"، كما عرّفه هيتشكوك وجونسون، بفعل أنشطة الاتحاد الألماني للصناعات (Deutscher Werkbund ). تبنّى لو كوربوزييه استراتيجيات تايلور وفورد المستوحاة من النماذج الصناعية الأمريكية لإعادة تنظيم المجتمع. وساهم في مجلة جديدة بعنوان " روح العصر الجديد" (L'Esprit Nouveau) دعت إلى استخدام التقنيات والاستراتيجيات الصناعية الحديثة لرفع مستوى المعيشة على جميع المستويات الاجتماعية والاقتصادية. في عام 1927، كان مشروع "فايسنهاوف إستيت" في شتوتغارت ، الذي أشرف عليه ميس فان دير روه ، أحد أبرز تجليات الأسلوب الدولي وأكثرها تأثيرًا. وقد حظي المشروع بشعبية هائلة، حيث كان يستقطب آلاف الزوار يوميًا. [ 29 ] [ 30 ]

معرض متحف الفن الحديث (MoMA) عام 1932

قام فيليب جونسون بتعريف الأسلوب الدولي بالاشتراك مع هنري راسل هيتشكوك عندما كان خريجًا جامعيًا شابًا، وأصبح فيما بعد أحد ممارسيه.

أقيم معرض " العمارة الحديثة: المعرض الدولي" في متحف الفن الحديث (MoMA) في مبنى هيكشر الواقع عند تقاطع الجادة الخامسة وشارع 56 في نيويورك، وذلك في الفترة من 9 فبراير إلى 23 مارس 1932. [ 31 ] وإلى جانب البهو والمكتب، قُسّم المعرض إلى ست قاعات: بدأ قسم "المعماريون المعاصرون" في قاعة المدخل، حيث عُرض نموذج لمشروع كريستي-فورسيث السكني في نيويورك، من تصميم ويليام ليسكاز. ومن هناك، انتقل الزوار إلى القاعة "أ" المركزية، التي عُرض فيها نموذج لمشروع سكني متوسط ​​الارتفاع في إيفانستون ، إلينوي، من تصميم الأخوين المعماريين مونرو بنغت بومان وإيرفينغ بومان من شيكاغو ، [ 32 ] بالإضافة إلى نموذج وصور لمبنى باوهاوس الذي صممه والتر غروبيوس في ديساو. في أكبر قاعات العرض، القاعة "ج"، عُرضت أعمال لو كوربوزييه، ولودفيغ ميس فان دير روه، وجون ي. ب. أود ، وفرانك لويد رايت (بما في ذلك مشروع منزل على هضبة دنفر، عام ١٩٣٢). أما القاعة "ب" فكانت قسمًا بعنوان "السكن"، يُبرز "الحاجة إلى بيئة منزلية جديدة" كما حددها المؤرخ والناقد لويس مومفورد . وفي القاعة "د"، عُرضت أعمال ريموند هود (بما في ذلك "برج الشقق في الريف" ومبنى ماكجرو هيل ) وريتشارد نويترا. وفي القاعة "هـ"، أُضيف قسم بعنوان "مدى العمارة الحديثة" في اللحظات الأخيرة، [ ٣٣ ] وشمل أعمال سبعة وثلاثين معماريًا حديثًا من خمس عشرة دولة، قيل إنهم تأثروا بأعمال المعماريين الأوروبيين في عشرينيات القرن العشرين. ومن بين هذه الأعمال، عُرض مبنى مكاتب صحيفة "تورون سانومات" لألفار آلتو في توركو ، فنلندا.

بعد عرض استمر ستة أسابيع في مدينة نيويورك، جال المعرض في أنحاء الولايات المتحدة - وهو أول معرض "متنقل" من نوعه للهندسة المعمارية في الولايات المتحدة - لمدة ست سنوات. [ 34 ]

القيّمون على المعرض

استعان مدير متحف الفن الحديث (MoMA)، ألفريد هـ. بار، بالمؤرخ والناقد المعماري هنري راسل هيتشكوك وفيليب جونسون [ 33 ] للإشراف على أول معرض معماري للمتحف. وقد قام الثلاثة بجولة في أوروبا معًا عام 1929، وناقشوا أيضًا كتاب هيتشكوك عن الفن الحديث. وبحلول ديسمبر 1930، وُضِعَ أول اقتراح مكتوب لمعرض "العمارة الجديدة"، إلا أن المسودة الأولى للكتاب لم تكتمل إلا بعد بضعة أشهر.

المنشورات

أدى معرض عام 1932 إلى إصدار كتابين من تأليف هيتشكوك وجونسون:

  • كتالوج المعرض: العمارة الحديثة: المعرض الدولي [ 17 ]
  • كتاب " الأسلوب الدولي: العمارة منذ عام 1922" ، الذي نشرته شركة دبليو دبليو نورتون وشركاه في عام 1932.
    • أعيد طبعه في عام 1997 بواسطة شركة دبليو دبليو نورتون وشركاه [ 35 ]

قبل معرض وكتاب عام 1932، كان هيتشكوك قد اهتم بمواضيع العمارة الحديثة في كتابه الصادر عام 1929 بعنوان " العمارة الحديثة: الرومانسية وإعادة التكامل" .

بحسب تيرينس رايلي : "من المفارقات أن كتالوج (المعرض)، وإلى حد ما كتاب "الأسلوب الدولي "، الذي نُشر في نفس وقت المعرض، قد حلا محل الحدث التاريخي الفعلي." [ 36 ]

استخدامات نموذجية للأسلوب الدولي

تم اختيار المهندسين المعماريين والمباني التالية من قبل هيتشكوك وجونسون لعرضها في معرض العمارة الحديثة: المعرض الدولي :

مهندس معماريمبنىموقعتاريخ
جاكوبوس أودمساكن العمال (مجمعات سكنية في كيفهوك )هولنداروتردام ، هولندا1924–1927
أوتو إيسلرفيلا شبه منفصلةالجمهورية التشيكيةبرنو ، جمهورية التشيك1926–1927
والتر غروبيوسمصنع فاغوسألمانياألفيلد ، ألمانيا1911
مدرسة باوهاوسألمانياديساو ، ألمانيا1926
مكتب التوظيف بالمدينةألمانياديساو، ألمانيا1928
لودفيج ميس فان دير روهمبنى سكني، مجمع فايسنهاوف السكنيألمانياشتوتغارت ، ألمانيا1927
الجناح الألماني في معرض برشلونةإسبانيابرشلونة ، إسبانيا1929
فيلا توغندهاتالجمهورية التشيكيةبرنو، جمهورية التشيك1930
لو كوربوزييهفيلا شتاينفرنساغارش ، فرنسا1927
فيلا سافويفرنسابويسي ، فرنسا1930
كارلوس دي بيستيغي في الشانزليزيه بنتهاوسفرنساباريس ، فرنسا1931
إريك مندلسونمتجر شوكن متعدد الأقسامألمانياكيمنتس ، ألمانيا1928–1930
فريدريك جون كيسلرسينما نقابة الأفلامالولايات المتحدةمدينة نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية1929
ريموند هودمبنى ماكجرو هيلالولايات المتحدةمدينة نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية1931
جورج هاو وويليام ليسكازفندق لويز فيلادلفياالولايات المتحدةفيلادلفيا ، الولايات المتحدة الأمريكية1932
مونرو بنغت بومان وإيرفينغ بومانمبنى سكني فاخرالولايات المتحدةإيفانستون ، الولايات المتحدة الأمريكية1931
ريتشارد نويترامنزل لوفيلالولايات المتحدةلوس أنجلوس ، الولايات المتحدة الأمريكية1929
أوتو هاسلرروثنبرغ سيدلونغألمانياكاسل ، ألمانيا1930
كارل شنايدركونستفيرينألمانياهامبورغ ، ألمانيا1930
ألفار آلتومبنى تورون سانوماتفنلنداتوركو ، فنلندا1930

أبرز الإغفالات

استبعد المعرض أنماطًا معمارية معاصرة أخرى كانت تستكشف آفاق العمارة آنذاك، بما في ذلك: فن الآرت ديكو ؛ والتعبيرية الألمانية، على سبيل المثال أعمال هيرمان فينسترلين ؛ والحركة العضوية ، التي شاعت في أعمال أنطوني غاودي . ونتيجةً لمعرض عام 1932، تم اعتماد مبادئ الأسلوب الدولي، بينما صُنفت الأنماط الأخرى على أنها أقل أهمية.

في عام ١٩٢٢، أعطت مسابقة تصميم برج تريبيون ، وفوز إيلييل سارينين بالمركز الثاني، مؤشراً لما سيأتي لاحقاً، مع أن هيتشكوك وجونسون لم يكونا ليقبلا هذه الأعمال باعتبارها تمثل "الأسلوب العالمي". وبالمثل، كتب جونسون عن مدرسة جوزيف أوربان الجديدة للبحوث الاجتماعية في نيويورك، التي أُنجزت حديثاً، قائلاً: "في المدرسة الجديدة، نجد حالة شاذة لمبنى يُفترض أن يكون على طراز معماري قائم على تطوير التصميم من الوظيفة والواجهة من التصميم، ولكنه مصمم بشكل رسمي ومتكلف كقصر من عصر النهضة. إن إعجاب أوربان بالأسلوب الجديد يفوق فهمه له." [ ٣٣ ]

لم تكن أعمال المهندس المعماري رودولف شيندلر ، من كاليفورنيا، جزءًا من المعرض، على الرغم من أن شيندلر قد توسل إلى هيتشكوك وجونسون لإدراجها. [ 37 ] ثم، "على مدى أكثر من 20 عامًا، شنّ شيندلر سلسلة من المناقشات الحادة والمتقطعة مع المتحف." [ 38 ]

قبل عام 1932

مهندس معماريمبنىموقعتاريخ
يوهانس دويكر وبرنارد بيجفوتمصحة زونيسترالهولنداهيلفرسوم ، هولندا1926–1928
روبرت ماليت-ستيفنزمنازل في شارع ماليت ستيفنزفرنساباريس ، فرنسا1927
فيلا كافروافرنساكروا ، فرنسا1929
إيلين غرايE-1027فرنساكاب مارتن ، فرنسا1929
أليخاندرو بوستيلودار فيكتوريا أوكامبوالأرجنتينبوينس آيرس ، الأرجنتين1929
ألفار آلتومصحة بايميوفنلنداتوركو ، فنلندا1930
ليندرت فان دير فلوغتمصنع فان نيلهولنداروتردام، هولندا1926–1930
جوزيف إمبرتوننادي اليخوت الملكي كورينثيانالمملكة المتحدةإسيكس ، إنجلترا1931

1932–1944

القصر الزجاجي ، هيرلين ، هولندا، فريتس بيوتز (1935)

أدى الصعود التدريجي للنظام النازي في جمهورية فايمار الألمانية خلال ثلاثينيات القرن العشرين، ورفض النازيين للعمارة الحديثة، إلى إجبار جيل كامل من المعماريين الطليعيين، وكثير منهم من اليهود، على مغادرة أوروبا القارية. وجد بعضهم، مثل مندلسون، ملاذًا في إنجلترا، بينما اتجه عدد كبير من المعماريين اليهود إلى فلسطين ، وآخرون إلى الولايات المتحدة. إلا أن السياسات الأمريكية المناهضة للشيوعية بعد الحرب، ورفض فيليب جونسون المؤثر للوظيفية ، حجبا حقيقة أن العديد من المعماريين البارزين، بمن فيهم المساهمون في مشروع فايسنهوف الأصلي، فروا إلى الاتحاد السوفيتي . وكانت هذه المجموعة أيضًا أكثر اهتمامًا بالوظيفية وأجندتها الاجتماعية. فقد توجه برونو تاوت ، ومارت ستام ، وهانز ماير ، المدير الثاني لمدرسة باوهاوس ، وإرنست ماي ، وغيرهم من الشخصيات البارزة في الأسلوب الدولي، إلى الاتحاد السوفيتي عام ١٩٣٠ لتنفيذ مشاريع تخطيط حضري ضخمة وطموحة ومثالية، حيث بنوا مدنًا بأكملها من الصفر. في عام 1936، عندما أمر ستالين بمغادرتهم البلاد، أصبح العديد من هؤلاء المهندسين المعماريين بلا جنسية ولجأوا إلى أماكن أخرى؛ على سبيل المثال، انتقل إرنست ماي إلى كينيا. [ 39 ]

دائرة ديزنغوف ، المدينة البيضاء ، تل أبيب، بريشة جينيا أفربوخ (1934)

تُعدّ المدينة البيضاء في تل أبيب مجموعة تضم أكثر من 4000 مبنى شُيّدت على الطراز العالمي في ثلاثينيات القرن العشرين. وقد صمّم العديد من المعماريين اليهود، الذين درسوا في مدرسة باوهاوس الألمانية، مبانٍ بارزة في هذه المنطقة. [ 40 ] وتقع نسبة كبيرة من المباني التي شُيّدت على الطراز العالمي في المنطقة التي خطّط لها باتريك غيدس ، شمال المركز التجاري التاريخي الرئيسي لتل أبيب. [ 41 ] وفي عام 1994، أعلنت اليونسكو المدينة البيضاء موقعًا للتراث العالمي ، واصفةً إياها بأنها "مزيج ذو أهمية بالغة من مختلف اتجاهات الحركة الحديثة في الهندسة المعمارية وتخطيط المدن في أوائل القرن العشرين". [ 42 ] وفي عام 1996، أُدرجت المدينة البيضاء في تل أبيب ضمن قائمة المواقع المُهدّدة بالخطر التابعة لصندوق الآثار العالمي . [ 43 ]

مبنى كافاناغ في بوينس آيرس ، من تصميم سانشيز ولاغوس ودي لا توري (1936)

مزجت منطقة سودرا أنغبي السكنية في غرب ستوكهولم ، السويد، بين الطراز العالمي أو الوظيفي ومُثُل المدينة الحدائقية . تضم المنطقة أكثر من 500 مبنى، صمم معظمها إدوين إنجستروم، ولا تزال أكبر منطقة فلل متماسكة على الطراز الوظيفي أو "العالمي" في السويد، وربما في العالم، وهي لا تزال محفوظة جيدًا بعد أكثر من نصف قرن من بنائها في الفترة 1933-1940، ومحمية كتراث ثقافي وطني .

زلين مدينة في جمهورية التشيك، أُعيد بناؤها بالكامل في ثلاثينيات القرن العشرين وفقًا لمبادئ الوظيفية. في ذلك الوقت، كانت المدينة مقرًا لشركة باتا للأحذية ، وقد أطلق توماس باتا مشروعًا شاملًا لإعادة بناء المدينة مستوحى من الوظيفية وحركة مدينة الحدائق . يُعد نصب توماس باتا التذكاري أهم معالم الوظيفية في زلين ، وهو بمثابة إعادة صياغة حديثة لتصاميم العمارة القوطية العليا: نظام الدعم والزجاج الملون، والهيكل الخرساني المسلح والزجاج.

مع صعود النازية، فرّ عدد من أبرز معماريي الحداثة الأوروبيين إلى الولايات المتحدة. عندما فرّ والتر غروبيوس ومارسيل بروير من ألمانيا، وصلا إلى كلية الدراسات العليا للتصميم بجامعة هارفارد ، في موقعٍ ممتازٍ لتوسيع نفوذهما والترويج لمدرسة باوهاوس كمصدرٍ رئيسيٍّ للحداثة المعمارية. أما ميس فان دير روه، فعندما فرّ عام ١٩٣٨، لجأ أولًا إلى إنجلترا، لكن بعد هجرته إلى الولايات المتحدة، استقرّ في شيكاغو، حيث أسّس مدرسة شيكاغو الثانية في معهد إلينوي للتكنولوجيا ، ورسّخ مكانته كأحد رواد العمارة الحديثة.

مهندس معماريمبنىموقعتاريخ
أوف أروبمقهى لابوورثالمملكة المتحدةإسيكس ، إنجلترا1932–1933
خورخي كالنايلونا باركالأرجنتينبوينس آيرس ، الأرجنتين1932
ليندرت فان دير فلوغتمنزل سونيفيلدهولنداروتردام، هولندا1932–1933
كارلوس راموسجناح الراديو التابع لمعهد الأورامالبرتغاللشبونة ، البرتغال1933
هانز شاروندار شمينكألمانيالوباو ، ألمانيا1933
فريتس بوتزقصر الزجاجهولنداهيرلين ، هولندا1933
فرانتيشيك ليدي غاهورانصب توماس باتا التذكاريالجمهورية التشيكيةزلين ، جمهورية التشيك1933
أوسكار ستونوروف وألفريد كاستنرمنازل كارل ماكليالولايات المتحدةفيلادلفيا ، الولايات المتحدة الأمريكية1933–1934
إدوين إنجسترومسودرا أنجبيالسويدستوكهولم ، السويد1933–1939
جينيا أفربوخميدان ديزنغوفإسرائيلتل أبيب ، إسرائيل1934–1938
دوف كارميدار ماكس ليبينغإسرائيلتل أبيب، إسرائيل1936
يهودا لولكابيت الترمومترإسرائيلتل أبيب، إسرائيل1935
إريك مندلسونمنزل وايزمانإسرائيلرحوفوت ، إسرائيل1936
ويلز كوتسمبنى إيزوكونالمملكة المتحدةلندن ، إنجلترا1934
بيرتولد لوبتكينهاي بوينت 1المملكة المتحدةلندن، إنجلترا1935
ماكسويل فرايبيت الشمسالمملكة المتحدةلندن، إنجلترا1935
نيل وهيردحديقة رافيلثالمملكة المتحدةإدنبرة ، اسكتلندا1936
سانشيز، لاغوس ودي لا توريمبنى كافاناغالأرجنتينبوينس آيرس ، الأرجنتين1936
بول ثيريثيري هاوس [ 44 ]الولايات المتحدةسياتل، واشنطن ، الولايات المتحدة الأمريكية1936
والتر غروبيوسبيت غروبيوسالولايات المتحدةلينكولن، ماساتشوستس ، الولايات المتحدة الأمريكية1937–1938
هاميلتون بيتي وألين سترانجمنزل ويلارد وفرن تومبكينزالولايات المتحدةمونونا، ويسكونسن، الولايات المتحدة الأمريكية1937
ويليام جانستر وويليام بيريرامصحة مقاطعة ليك لعلاج السلالولايات المتحدةواوكيجان، إلينوي ، الولايات المتحدة الأمريكية1938–1939

1945–حتى الآن

مبنى سيجرام ، نيويورك، لودفيج ميس فان دير روه (1958)
البرج ج من ساحة المدينة

بعد الحرب العالمية الثانية، نضج الطراز الدولي؛ حيث أتقنت شركتا هيلموث، أوباتا وكاساباوم (التي أعيد تسميتها لاحقًا إلى HOK ) وسكيدمور، أوينغز وميريل (SOM) ممارساته في مجال تصميم المباني المؤسسية، ليصبح النهج السائد لعقود في الولايات المتحدة وكندا. بدءًا من الابتكارات التقنية والشكلية الأولى لشقق 860-880 ليك شور درايف في شيكاغو، تشمل أشهر الأمثلة عليه مقر الأمم المتحدة ، ومنزل ليفر ، ومبنى سيغرام في مدينة نيويورك ، وحرم أكاديمية القوات الجوية الأمريكية في كولورادو سبرينغز، كولورادو، بالإضافة إلى مركز تورنتو دومينيون في تورنتو . ويمكن العثور على أمثلة أخرى في المباني المؤسسية التي شُيّدت في منتصف القرن العشرين في جميع أنحاء أمريكا الشمالية، ومنها انتشر "الطراز المعماري المؤسسي"، وخاصة إلى أوروبا.

في كندا ، تزامنت هذه الفترة مع طفرة عمرانية هائلة وقلة القيود المفروضة على مشاريع البناء الضخمة. هيمنت ناطحات السحاب ذات الطراز العالمي على العديد من المدن الكندية الكبرى، ولا سيما أوتاوا ومونتريال وفانكوفر وكالجاري وإدمونتون وهاملتون وتورنتو . ورغم أن هذه المباني الزجاجية كانت في البداية فريدة ومثيرة للاهتمام، إلا أن الفكرة سرعان ما انتشرت بشكل واسع. ومن الأمثلة النموذجية على ذلك مشروع " ساحة المدينة" ، وهو عبارة عن مجمع من ثلاث ناطحات سحاب زجاجية في وسط مدينة أوتاوا، حيث لم تُراعِ خطط مطور العقارات روبرت كامبو في منتصف الستينيات وأوائل السبعينيات - على حد تعبير المؤرخ روبرت دبليو كولير - "القوية والجارحة؛ ولم يكن محبوبًا في مجلس المدينة" - خطط المدينة القائمة، و"بُنيت بازدراء للمدينة القائمة ولمسؤولياتها في المجالات الرئيسية للنقل واستخدام الأراضي". [ 45 ] حاول المعماريون إضفاء لمسات جديدة على هذه الأبراج، مثل مبنى بلدية تورنتو الذي صممه المعماري الفنلندي فيليو ريفيل . وبحلول أواخر السبعينيات، بدأت ردة فعل عنيفة ضد الحداثة، وكان من بين أبرز مناهضي الحداثة جين جاكوبس وجورج بيرد، الذين اتخذوا من تورنتو مقراً لهم جزئياً.

يتكون مبنى شاهق نموذجي ذو طراز دولي أو "معماري للشركات" عادةً مما يلي:

  1. مساحة مربعة أو مستطيلة
  2. شكل مكعب بسيط "مستطيل بارز"
  3. نوافذ تعمل في صفوف أفقية متقطعة تشكل شبكة
  4. جميع زوايا الواجهة 90 درجة.

في عام 2000 أعلنت اليونسكو مدينة كاراكاس الجامعية في كاراكاس ، فنزويلا، كموقع للتراث العالمي ، واصفة إياها بأنها "تحفة فنية في تخطيط المدن الحديثة والهندسة المعمارية والفن، أنشأها المهندس المعماري الفنزويلي كارلوس راؤول فيلانويفا ومجموعة من الفنانين الطليعيين المتميزين".

في يونيو 2007، أعلنت اليونسكو مدينة الجامعة الوطنية المستقلة في المكسيك (UNAM) بمدينة مكسيكو موقعًا للتراث العالمي نظرًا لأهميتها ومساهمتها في حركة الطراز المعماري الدولي. صُممت المدينة في أواخر أربعينيات القرن العشرين وشُيدت في منتصف خمسينياته، استنادًا إلى مخطط رئيسي وضعه المهندس المعماري إنريكي ديل مورال . وقد أُثريت فكرته الأصلية بمساهمات طلاب وأساتذة ومهنيين من مختلف التخصصات. تضم الجامعة جداريات للفنانين دييغو ريفيرا وخوان أوغورمان وغيرهما ، بالإضافة إلى الملعب الأولمبي (1968). في سنواته الأولى، صمم المهندس المعماري المكسيكي لويس باراغان، الحائز على جائزة بريتزكر ، مباني على الطراز الدولي، لكنه اتجه لاحقًا نحو العمارة المحلية التقليدية. المهندسين المعماريين المكسيكيين البارزين الآخرين من الطراز الدولي أو الفترة الحديثة هم كارلوس أوبريغون سانتاسيليا ، أوغوستو ألفاريز ، ماريو باني ، فيديريكو ماريسكال ، فلاديمير كاسبي ، إنريكي ديل مورال ، خوان سوردو مادالينو ، ماكس سيتو ، من بين عدة آخرين.

في البرازيل، اقترح أوسكار نيماير أسلوبًا دوليًا أكثر عضوية وحسية [ 46 ] . وقد صمم المعالم السياسية (مقرات السلطات الثلاث) للعاصمة الجديدة المخطط لها، برازيليا . وقد وضع لوسيو كوستا المخطط الرئيسي للمدينة .

في إيران، ابتكر داريوش بوربور العمارة المنحنية ذات التدفق الحر. صمم بيت أرجومند في كرمان عام 1961، ومطعم الجناح الفارسي في لوس أنجلوس عام 1964، وبيت نهاوندي في طهران عام 1965، ومركز منظمة المرأة في الأهواز عام 1966.

مهندس معماريمبنىموقعتاريخ
لودفيج ميس فان دير روهحرم معهد إلينوي للتكنولوجيا (بما في ذلك قاعة إس آر كراون )الولايات المتحدةشيكاغو ، الولايات المتحدة الأمريكية1945–1960
شقق ليك شور درايف 860-880الولايات المتحدةشيكاغو، الولايات المتحدة1949
بيترو بيلوسكيمبنى الكومنولثالولايات المتحدةبورتلاند، أوريغون ، الولايات المتحدة الأمريكية1948
أوسكار نيماير، لو كوربوزييه، هاريسون وأبراموفيتزمقر الأمم المتحدةالولايات المتحدةمدينة نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكيةخمسينيات القرن العشرين
مايكل سكوتبوساراسجمهورية أيرلندادبلن ، أيرلندا1945–1953
كيمب، بانش وجاكسونثمانية وأربعون واحداًالولايات المتحدةجاكسونفيل ، الولايات المتحدة الأمريكية1955
رون فيليبس وآلان فيتشمبنى بلدية هونغ كونغهونغ كونغوسط ، هونغ كونغ ، الصين1956
ألبرتو بلغرانو بلانكو وخوسيه أ. هورتال ومارسيلو مارتينيز دي هوزمبنى ألاسالأرجنتينبوينس آيرس ، الأرجنتين1957
جون بلاندمبنى البلدية القديمكنداأوتاوا ، كندا1958
إيمري روث وأولاده10 ساحة لافاييتالولايات المتحدةبوفالو، نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية1958–1959
كيلي وغروزنمدرسة ثانوية لفنون الاتصالات الرسوميةالولايات المتحدةمانهاتن ، مدينة نيويورك، الولايات المتحدة الأمريكية1959
أرني جاكوبسنفندق ساس رويالالدنمارككوبنهاغن ، الدنمارك1958–60
ستانلي روسكومبنى بلدية هاميلتونكنداهاميلتون ، كندا1960
جون لوتنركيموسفيرالولايات المتحدةلوس أنجلوس، الولايات المتحدة الأمريكية1960
كارلوس أرغويليسمبنى فيلاملايففيلبينيمانيلا، الفلبين1961
داريوش بوربورمجلس أرجومندإيرانكرمان، إيران1961
آي إم بايساحة فيل ماريكندامونتريال ، كندا1962
تشارلز لوكمانبرج برودنشالالولايات المتحدةبوسطن ، الولايات المتحدة الأمريكية1964
كارلوس أرغويليسالمكتب الرئيسي للبنك الوطني الفلبيني (إسكولتا)فيلبينيمانيلا، الفلبين1965-2015 [ 47 ]
جورج دالبرج البنك الوطني الأولالولايات المتحدةدالاس ، الولايات المتحدة الأمريكية1965
أبوغوف وسندرلاندبرج سي إنكنداإدمونتون ، كندا1966
مهندسون معماريون مختلفونمترو مونتريال ، الشبكة الأوليةكندامونتريال ، كندا1966
لودفيج ميس فان دير روهمركز تورنتو دومينيونكنداتورنتو ، كندا1967
ساحة ويستمونتكندامونتريال ، كندا1967
سكیدمور، أوينغز وميريلمبنى عادلالولايات المتحدةأتلانتا ، الولايات المتحدة الأمريكية1968
هيرمان هينسيلمان وآخرونبرج تلفزيون برلينألمانيابرلين ، ألمانيا1969
مايكل مانسرقصر كابيلالمملكة المتحدةهورسموندن ، المملكة المتحدة1971
شركة كامبوساحة دي فيلكنداأوتاوا ، كندا1967–1972
آرثر سي إف لاوبرج ستيلكوكنداهاميلتون ، كندا1973
كرانغ وبواكمركز خليج هدسونكنداتورنتو ، كندا1974
جيرزي سكرزيبزاكتشالوبينسكيغو 8بولنداوارسو ، بولندا1975–1978
فريدريك سيلابانفندق بوروبودور

أندونيسياجاكرتا ، إندونيسيا

1974
مسجد الاستقلالأندونيسياجاكرتا، إندونيسيا1978
بيدرو موكتيزوما دياز إنفانتيبرج بيمكس التنفيذيالمكسيكمدينة مكسيكو ، المكسيك1982

نقد

في عام 1930، كتب فرانك لويد رايت : "لا ينبغي أن تكون منازل البشر مثل الصناديق، متوهجة في الشمس، ولا ينبغي أن نسيء إلى الآلة بمحاولة جعل أماكن السكن مكملة للآلات بشكل مفرط." [ 48 ]

في مقالتها الشهيرة عام 1953 بعنوان "التهديد الذي يواجه أمريكا القادمة"، انتقدت إليزابيث غوردون هذا النمط المعماري ووصفته بأنه غير عملي، مستشهدةً بالعديد من الأمثلة على "المنازل الزجاجية" التي تكون شديدة الحرارة صيفًا وشديدة البرودة شتاءً، وخالية من السكان، وتستنزف الخصوصية، وتفتقر إلى الجمال، وغير صالحة للسكن عمومًا. علاوة على ذلك، اتهمت غوردون مؤيدي هذا النمط بسلب الناس إحساسهم بالجمال، وبالتالي السعي سرًا نحو مجتمع شمولي. [ 49 ]

في عام 1966، نشر المهندس المعماري روبرت فنتوري كتاب "التعقيد والتناقض في العمارة " [ 50 ] ، وهو في جوهره نقد مطول للأسلوب الدولي. اعتبر مؤرخ العمارة فنسنت سكالي كتاب فنتوري "ربما أهم ما كُتب عن صناعة العمارة منذ كتاب لو كوربوزييه " نحو عمارة جديدة" [ 51 ] . وقد ساهم هذا الكتاب في تعريف ما بعد الحداثة .

كتب المؤلف الأمريكي الأكثر مبيعاً توم وولف كتاباً نقدياً مطولاً بعنوان " من باوهاوس إلى منزلنا" ، يصور فيه هذا الأسلوب على أنه نخبة.

قيل إن إحدى نقاط القوة المزعومة للأسلوب الدولي تكمن في أن حلول التصميم لم تكن تتأثر بالموقع أو المناخ؛ إذ كان من المفترض أن تكون هذه الحلول قابلة للتطبيق عالميًا؛ ولم يشر الأسلوب إلى التاريخ المحلي أو اللغة العامية الوطنية. وسرعان ما تبين أن هذا أحد نقاط الضعف الرئيسية للأسلوب. [ 52 ]

في عام 2006، لاحظ هيو بيرمان ، الناقد المعماري البريطاني في صحيفة التايمز ، أن من يستخدمون هذا النمط اليوم ليسوا سوى "نوع آخر من دعاة إحياء الماضي "، مشيرًا إلى المفارقة. [ 53 ] وقد رُبط رد الفعل السلبي تجاه الحداثة العالمية بالنفور الشعبي من التنمية الشاملة. [ 54 ] [ 55 ]

في مقدمة الطبعة الرابعة من كتابه " العمارة الحديثة: تاريخ نقدي " (2007)، جادل كينيث فرامبتون بوجود "تحيز أوروبي مركزي مقلق" في تاريخ العمارة الحديثة. وشمل هذا "المركزية الأوروبية" الولايات المتحدة. [ 56 ]

المهندسون المعماريون

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 "الطراز العالمي | العمارة" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17-09-2018 .
  2. 1 2 خان، حسن الدين (2009). El Estilo Internacional (بالإسبانية). كولن : تاشن . ص 7 – 11. رقم ISBN  9783836510530.
  3. 1 2 "الأسلوب الدولي | التعريف والتاريخ والحقائق | بريتانيكا" . www.britannica.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أغسطس 2024 .
  4. ↑ "الطراز الدولي 1930-1950 | PHMC > دليل بنسلفانيا المعماري الميداني" . www.phmc.state.pa.us . تاريخ الاطلاع: 9 أغسطس 2024 .
  5. 1 2 "الأسلوب الدولي | التعريف والتاريخ والحقائق | بريتانيكا" . www.britannica.com . تاريخ الاسترجاع: 8 أغسطس 2024 .
  6. 1 2 3 4 5 6 "الأسلوب العالمي - نظرة عامة" . قصة الفن . تم الاسترجاع في 9 أغسطس 2024 .
  7. ↑ تيرنر، جين (1996). قاموس الفن. 26 من رافون إلى روما القديمة، القسم الثاني: العمارة . لندن: غروف. ص 14. ISBN  1-884446-00-0.
  8. ^ بوليتي، فيديريكو (2006). السيجلو XX. فانجاردياس (بالإسبانية). ميلان: اليكتا. ص. 101. ردمك  84-8156-404-4.
  9. ^ بالديلو، ميغيل أنخيل؛ كابيتيل، أنطون (1995). Summa Artis XL: Arquitectura española del siglo XX (بالإسبانية). مدريد: اسباسا كالبي. ص. 13. رقم ISBN  84-239-5482-X.
  10. ↑ فرامبتون، كينيث (2007). العمارة الحديثة: تاريخ نقدي . نيويورك: تيمز وهدسون. ص 203. ISBN  9780500203958.
  11. ^ بوسجلي، ماركو (2009). Atlas ilustrado de la arquitectura (بالإسبانية). مدريد: سوسيتا. ص. 176. ردمك  978-84-305-4483-7.
  12. 1 2 "الأسلوب العالمي - نظرة عامة" . قصة الفن . تم الاسترجاع في 13 أغسطس 2024 .
  13. ↑ تيت. "الأسلوب العالمي" . تيت . تم الاسترجاع في 9 أغسطس 2024 .
  14. ↑ "الطراز الدولي" . www.architecture.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أغسطس 2024 .
  15. ↑ فرامبتون ك. العمارة الحديثة: تاريخ نقدي. لندن: تيمز وهدسون، 1980.
  16. 1 2 فاسيليفا، إي . (2016) المثالي والنفعي في نظام الأسلوب الدولي: الموضوع والهدف في مفهوم التصميم في القرن العشرين // المجلة الدولية للبحوث الثقافية، 4 (25)، 72-80.
  17. 1 2 هيتشكوك، هنري راسل؛ جونسون، فيليب (1932). العمارة الحديثة: معرض دولي (ملف PDF) . متحف الفن الحديث.
  18. ↑ إيفنسون، نورما (1969). لو كوربوزييه: الآلة والتصميم الكبير . نيويورك: جورج برازيلر. ص 7 . 
  19. ↑ لو كوربوزييه (1923)، نحو عمارة ( نحو عمارة ؛ غالبًا ما يتم ترجمتها بشكل خاطئ على أنها "نحو عمارة جديدة").
  20. ↑ هوليس، ر. (2001). التصميم الجرافيكي السويسري: أصول ونمو أسلوب دولي، 1920-1965 . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل.
  21. ↑ فاسيليفا، إي. (2021) الأسلوب السويسري: نماذجه الأولية، أصوله ومشكلة تنظيمه . تيرا أرتيس. الفنون والتصميم، 3 ، ص 84-101.
  22. ↑ "الطراز الدولي (طراز العمارة الأوروبية الحديثة)" . قاموس المصطلحات الفنية والمعمارية . معهد جيتي للأبحاث . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2025 .
  23. ↑ "الأسلوب العالمي" . متحف الفن الحديث (MoMA).
  24. ↑ "مدرسة باوهاوس ومواقعها في فايمار وديساو وبرناو" . اليونسكو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 ديسمبر 2018 .
  25. ↑ "كيفية زيارة المبنى الذي يقع في قلب حركة باوهاوس الألمانية" . صحيفة الإندبندنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19-09-2018 .
  26. ↑ "حركة في لحظة: الأسلوب العالمي" . فايدون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19-09-2018 .
  27. 1 2 رايت، فرانك لويد (2005). فرانك لويد رايت: سيرة ذاتية . بومغرانيت كوميونيكيشنز. ص 60-63 . ISBN  0764932438.
  28. ↑ بانايوتيس تورنيكيوتيس، تاريخ العمارة الحديثة ، مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، كامبريدج، 1999، رقم ISBN 0-262-70085-9
  29. ↑ "الأعمال المعمارية لـ لو كوربوزييه" . مركز التراث العالمي لليونسكو . منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يوليو 2016 .
  30. ^ "Siedlungshäuser: Die Häuser der Weissenhofsiedlung" . فايسنهوفسيدلونج . تم الاسترجاع 10 أغسطس 2011 .
  31. ↑ "العمارة الحديثة: معرض دولي" . متحف الفن الحديث.
  32. ↑ مونرو بنغت بومان (1901-1994)، معهد شيكاغو للفنون
  33. 1 2 3 تيرينس رايلي، "صورة القيّم الفني في شبابه"، في جون إلدرفيلد (محرر)، فيليب جونسون ومتحف الفن الحديث ، متحف الفن الحديث، نيويورك، 1998، ص 35-69
  34. ↑ بهاراك طبيبي، المعارض كوسيلة لإعادة إنتاج العمارة - "العمارة الحديثة: معرض دولي" ، قسم العمارة، جامعة الشرق الأوسط التقنية، 2005.
  35. ↑ هنري راسل هيتشكوك، فيليب جونسون. الأسلوب العالمي . دار دبليو دبليو نورتون وشركاه، ١٩٩٧. رقم ISBN 0-393-31518-5
  36. ↑ تيرينس رايلي، الأسلوب الدولي: المعرض 15 ومتحف الفن الحديث . نيويورك، ريزولي، 1992.
  37. ↑ هاينز، توماس (1982). ريتشارد نويترا والبحث عن العمارة الحديثة . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 105. ISBN  0-19-503028-1.
  38. ↑ مورغان، سوزان (2015). "ليس مجرد ضجة أخرى على الطراز العالمي: تاريخ موجز لمنزل شيندلر" . مركز ماك للفنون والعمارة .
  39. ^ كلوديا كويرينج، فولفجانج فويجت، بيتر كاشولا شمال، إيكهارد هيريل (محررون)، إرنست مايو 1886–1970 ، ميونيخ، بريستل، 2011.
  40. ^ إينا روتشيدت، كيت بوين، اللاجئون اليهود يضعون لمسة خاصة بهم على منازل باوهاوس في إسرائيل ، دويتشه فيله، 1 أبريل 2009
  41. ↑ صحيفة نيويورك تايمز . "مدينة تعيد ابتكار نفسها متجاوزة الصراع" . تاريخ الوصول: 25 فبراير 2010.
  42. ↑ مدينة تل أبيب البيضاء - الحركة الحديثة ، مركز التراث العالمي، اليونسكو ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 سبتمبر 2009
  43. ↑ صندوق الآثار العالمي ، مرصد الآثار العالمي 1996-2006 ، مؤرشف في 28 سبتمبر 2009 على موقع Wayback Machine ، تم استرجاعه في 16 سبتمبر 2009
  44. ↑ وودبريدج، سالي ب. وروجر مونتغمري (1980). دليل العمارة في ولاية واشنطن . سياتل: مطبعة جامعة واشنطن. ص 86. ISBN  0-295-95761-1.
  45. ↑ روبرت دبليو كولير، الكاتدرائيات المعاصرة - التطورات واسعة النطاق في المدن الكندية ، دار هارفست هاوس، مونتريال، 1975.
  46. ^ بوتي ، جوزيب (1996). أوسكار نيماير . برشلونة: جوستافو جيلي. رقم ISBN 8425215765.
  47. ↑ "خبراء يدينون هدم مبنى بنك الفلبين الوطني، ويسخرون من ادعاء إيراب بأن المبنى غير آمن" . 24 يناير 2016.
  48. ↑ رايت، فرانك لويد (2008)، العمارة الحديثة: كونها محاضرات كان لعام 1930 ، مطبعة جامعة برينستون، رقم ISBN 978-0691129372
  49. ↑ غوردون ، إليزابيث، "التهديد الذي يواجه أمريكا القادمة"، مجلة هاوس بيوتيفول (أبريل 1953): 126-130
  50. ↑ فينتوري، روبرت (1966). التعقيد والتناقض في العمارة (ملف PDF) . متحف الفن الحديث. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 10 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 نوفمبر 2017 – عبر مونوسكوب.
  51. ↑ ستيرلي، مارتينو (22 ديسمبر 2016). "التعقيد والتناقض غيّرا نظرتنا إلى العمارة، وتفكيرنا فيها، وحديثنا عنها" . مجلة المراجعة المعمارية . مؤرشف من الأصل في 22 مايو 2020.
  52. ↑ "الأسلوب الدولي للعمارة الحديثة: الأصول والخصائص" . موسوعة الفنون البصرية . مؤرشف من الأصل في 10 ديسمبر 2023.
  53. ↑ "الحداثة - أم ينبغي أن تكون الحداثة الحديثة؟" . هيو بيرمان . 1 أبريل 2006. مؤرشف من الأصل في 2020-01-06 . تم الاسترجاع في 2014-04-02 .
  54. ↑ هربرت موشامب، "الخوف والأمل وتغيير الحرس"، نيويورك تايمز ، 14 نوفمبر 1993، تم الاطلاع عليه في 17 فبراير 2008. ("كانت حركة الحفاظ على التراث ... أداة موجهة ضد التطوير العقاري، ولكن حتمًا تم توجيهها ضد الهندسة المعمارية. وكان هدفها المحدد هو الهندسة المعمارية الحديثة").
  55. ↑ ر. جوبست، السحر ليس مفهومًا عتيقًا ، مجلة FFWD الأسبوعية: 31 مارس 2005، مؤرشفة في 3 يونيو 2008، في آلة Wayback ("يكمن جوهر مخاوف الجمهور بشأن التطوير الجديد في أننا كنا نتعرض للخداع لمدة 60 عامًا من خلال هندسة معمارية وحشية، عديمة الروح، ورديئة للغاية، تتجاهل بغطرسة حاجة الإنسان إلى الجمال").
  56. ↑ كينيث فرامبتون ، العمارة الحديثة: تاريخ نقدي ، لندن، تيمز وهدسون، 2007.

للمزيد من القراءة