الضغط (اللغويات)

الإجهاد الأولي
ˈ◌
رقم IPA	501
الترميز
الكيان (عشري)	ˈ
يونيكود (سداسي عشري)	يو+02C8

الإجهاد الثانوي
ˌ◌
رقم IPA	502
الترميز
الكيان (عشري)	​ˌ
يونيكود (سداسي عشري)	يو+02CC

في علم اللغة ، وخاصة علم الأصوات ، يشير مصطلح التشديد أو اللهجة إلى التأكيد النسبي أو البروز المعطى لمقطع لفظي معين في كلمة أو لكلمة معينة في عبارة أو جملة . ويحدث هذا التأكيد عادةً بسبب خصائص مثل زيادة ارتفاع الصوت وطول حرف العلة ، والنطق الكامل لحرف العلة ، والتغيرات في النبرة . ^{[1] [2] غالبًا ما} يتم استخدام مصطلحي التشديد واللهجة بشكل مترادف في هذا السياق ولكن يتم التمييز بينهما أحيانًا. على سبيل المثال، عندما يتم إنتاج التأكيد من خلال درجة الصوت وحدها، يُطلق عليه لهجة درجة الصوت ، وعندما يتم إنتاجه من خلال الطول وحده، يُطلق عليه لهجة كمية . ^[3] عندما يحدث بسبب مجموعة من الخصائص المكثفة المختلفة، يُطلق عليه لهجة التشديد أو اللهجة الديناميكية ؛ تستخدم اللغة الإنجليزية ما يسمى بلهجة التشديد المتغيرة .

نظرًا لأن الضغط يمكن أن يتحقق من خلال مجموعة واسعة من الخصائص الصوتية ، مثل ارتفاع الصوت، وطول الحروف المتحركة، ودرجة الصوت (والتي تستخدم أيضًا لوظائف لغوية أخرى)، فمن الصعب تعريف الضغط صوتيًا فقط.

يُطلق على الضغط الموضوع على المقاطع داخل الكلمات اسم ضغط الكلمة . تحتوي بعض اللغات على ضغط ثابت ، مما يعني أن الضغط على أي كلمة متعددة المقاطع يقع على مقطع لفظي معين، مثل المقطع قبل الأخير (مثل البولندية ) أو المقطع الأول (مثل الفنلندية ). تحتوي لغات أخرى، مثل الإنجليزية والروسية ، على ضغط معجمي ، حيث لا يمكن التنبؤ بموضع الضغط في الكلمة بهذه الطريقة ولكن يتم ترميزه معجميًا. في بعض الأحيان، قد يتم تحديد أكثر من مستوى من الضغط، مثل الضغط الأساسي والضغط الثانوي .

لا يعد الضغط بالضرورة سمة لجميع اللغات: فبعض اللغات، مثل الفرنسية والصينية المندرينية ، يتم تحليلها أحيانًا على أنها تفتقر إلى الضغط المعجمي تمامًا.

يُطلق على الضغط الموضوع على الكلمات داخل الجمل اسم ضغط الجملة أو الضغط الإيقاعي . وهو أحد المكونات الثلاثة لعلم العروض ، إلى جانب الإيقاع والتجويد . ويشمل الضغط العباراتي (التأكيد الافتراضي لكلمات معينة داخل العبارات أو الجمل )، والضغط التبايني (يستخدم لتسليط الضوء على عنصر أو كلمة أو جزء من كلمة، يتم التركيز عليه بشكل خاص).

هناك طرق مختلفة يتجلى بها الضغط في مجرى الكلام، وتعتمد إلى حد ما على اللغة التي يتم التحدث بها. غالبًا ما تكون المقاطع المشددة أعلى صوتًا من المقاطع غير المشددة، وقد يكون لها نغمة أعلى أو أقل . وقد يتم نطقها أحيانًا لفترة أطول . توجد أحيانًا اختلافات في مكان أو طريقة النطق . على وجه الخصوص، قد يكون للحروف المتحركة في المقاطع غير المشددة نطق أكثر مركزية (أو " محايد ")، وتلك الموجودة في المقاطع المشددة لها نطق أكثر محيطية. قد يتم إدراك الضغط بدرجات متفاوتة على كلمات مختلفة في الجملة؛ في بعض الأحيان، يكون الاختلاف ضئيلاً بين الإشارات الصوتية للمقاطع المشددة وتلك الموجودة في المقاطع غير المشددة.

تلك السمات المميزة الخاصة للإجهاد، أو أنواع البروز التي تكون فيها سمات معينة مهيمنة، يشار إليها أحيانًا باسم أنواع معينة من اللهجة: اللهجة الديناميكية في حالة ارتفاع الصوت، واللهجة النغمية في حالة النغمة (على الرغم من أن هذا المصطلح عادةً ما يكون له معاني أكثر تخصصًا)، واللهجة الكمية في حالة الطول، ^[3] واللهجة النوعية في حالة الاختلافات في النطق. يمكن مقارنتها بالأنواع المختلفة من اللهجات في نظرية الموسيقى . في بعض السياقات، يعني مصطلح الإجهاد أو لهجة الإجهاد على وجه التحديد اللهجة الديناميكية (أو كنقيض للهجة النغمية في معانيها المختلفة).

يُقال عن مقطع لفظي بارز أو كلمة بارزة أنها مُشددة أو منشطة ؛ ولا يعني المصطلح الأخير أنها تحمل نغمة صوتية . ويُقال عن مقاطع لفظية أو كلمات أخرى أنها غير مُشددة أو غير منشطة . وكثيرًا ما يُقال عن المقاطع اللفظية أنها في وضع ما قبل النغمة أو ما بعد النغمة ، وتُطبق قواعد صوتية معينة على مثل هذه المواضع على وجه التحديد. على سبيل المثال، في اللغة الإنجليزية الأمريكية ، يتم تحريك /t/ و/d/ في وضع ما بعد النغمة.

في اللغة الصينية المندرينية ، وهي لغة نغمية ، وجد أن المقاطع المشددة لها نغمات يتم تحقيقها بتأرجح كبير نسبيًا في التردد الأساسي ، والمقاطع غير المشددة عادةً ما يكون لها تأرجحات أصغر. ^[4] (انظر أيضًا التشديد في اللغة الصينية القياسية ).

غالبًا ما يُنظر إلى المقاطع المشددة على أنها أكثر قوة من المقاطع غير المشددة.

إن تشديد الكلمة، أو أحيانًا التشديد المعجمي ، هو التشديد الموضوع على مقطع لفظي معين في كلمة. قد يعتمد موضع تشديد الكلمة في الكلمة على قواعد عامة معينة قابلة للتطبيق في اللغة أو اللهجة المعنية، ولكن في لغات أخرى، يجب تعلمه لكل كلمة، لأنه غير متوقع إلى حد كبير، على سبيل المثال في اللغة الإنجليزية . في بعض الحالات، تختلف فئات الكلمات في لغة ما في خصائص تشديدها؛ على سبيل المثال، قد تحافظ الكلمات المستعارة في لغة ذات تشديد ثابت على موضع التشديد من اللغة المصدر، أو النمط الخاص لأسماء الأماكن التركية .

في بعض اللغات، يمكن تحديد موضع الضغط من خلال القواعد. وبالتالي، فهو ليس خاصية صوتية للكلمة، لأنه يمكن التنبؤ به دائمًا من خلال تطبيق القواعد.

يُقال عن اللغات التي يمكن فيها عادةً التنبؤ بموضع الضغط من خلال قاعدة بسيطة أنها ذات ضغط ثابت . على سبيل المثال، في اللغات التشيكية والفنلندية والأيسلندية والمجرية واللاتفية ، يأتي الضغط دائمًا تقريبًا على المقطع الأول من الكلمة. في اللغة الأرمينية، يكون الضغط على المقطع الأخير من الكلمة. [5] في لغات الكيتشوا والإسبرانتو والبولندية ، يكون الضغط ^دائمًا تقريبًا على المقطع قبل الأخير ( ثاني آخر مقطع). في اللغة المقدونية ، يكون الضغط على المقطع قبل الأخير (ثالث آخر مقطع).

في لغات أخرى يتم التشديد على مقاطع مختلفة ولكن بطريقة يمكن التنبؤ بها، كما هو الحال في اللغة العربية الكلاسيكية واللاتينية ، حيث يتم تحديد التشديد بوزن مقاطع معينة. ويقال إن هذه اللغات لديها قاعدة تشديد منتظمة.

تتأثر العبارات المتعلقة بموضع التشديد أحيانًا بحقيقة أنه عندما يتم نطق كلمة بمعزل عن غيرها، فإن العوامل النحوية (انظر أدناه) تلعب دورًا، والتي لا تنطبق عندما يتم نطق الكلمة بشكل طبيعي داخل الجملة. يُقال أحيانًا إن الكلمات الفرنسية يتم التشديد عليها في المقطع الأخير، ولكن يمكن أن يُعزى ذلك إلى التشديد النحوي، الذي يتم وضعه على المقطع الأخير (ما لم يكن شوا في هذه الحالة يتم وضع التشديد على المقطع قبل الأخير) لأي سلسلة من الكلمات في تلك اللغة. وبالتالي، فإنه يقع على المقطع الأخير من الكلمة التي تم تحليلها بمعزل عن غيرها. والوضع مشابه في اللغة الصينية الماندرينية . يمكن اعتبار الفرنسية والجورجية (ووفقًا لبعض المؤلفين، اللغة الصينية الماندرينية) ^[6] ليس لها تشديد معجمي حقيقي.

مع بعض الاستثناءات المذكورة أعلاه، يُقال إن اللغات مثل اللغات الجرمانية ، واللغات الرومانسية ، واللغات السلافية الشرقية والجنوبية ، والليتوانية ، واليونانية ، فضلاً عن لغات أخرى، حيث لا يمكن التنبؤ بموضع الضغط في الكلمة بشكل كامل، لها ضغط صوتي . عادةً ما يكون الضغط في هذه اللغات معجميًا حقًا ويجب حفظه كجزء من نطق كلمة فردية. في بعض اللغات، مثل الإسبانية والبرتغالية والكتالونية واللاكوتا وإلى حد ما الإيطالية، يتم تمثيل الضغط حتى في الكتابة باستخدام علامات التشكيل، على سبيل المثال في الكلمات الإسبانية c é lebre و celebr é . في بعض الأحيان، يكون الضغط ثابتًا لجميع أشكال كلمة معينة، أو يمكن أن يقع على مقاطع لفظية مختلفة في انحرافات مختلفة لنفس الكلمة.

في مثل هذه اللغات التي تحتوي على ضغط صوتي ، يمكن أن يخدم موضع الضغط في التمييز بين الكلمات المتطابقة بخلاف ذلك. على سبيل المثال، يتم تمييز الكلمتين الإنجليزيتين insight ( /ˈɪnsaɪt/) وincite (/ɪnˈsaɪt / ) في النطق فقط من خلال حقيقة أن الضغط يقع على المقطع الأول في الأولى وعلى المقطع الثاني في الثانية. تشمل الأمثلة من لغات أخرى اللغة الألمانية Tenor ( [ ˈteːnoːɐ̯ ] ' gist of message ' مقابل. [teˈnoːɐ̯] ' tenor voice ' )؛ والإيطالية ancora ( [ˈaŋkora] ' anchor ' مقابل. [aŋˈkoːra] ' more, still, yet, again ' ).

في العديد من اللغات التي تحتوي على الضغط المعجمي، يرتبط بالتناوب في حروف العلة و/أو الحروف الساكنة، مما يعني أن جودة حروف العلة تختلف حسب ما إذا كانت حروف العلة مشددة أم لا. قد تكون هناك أيضًا قيود على بعض الصوتيات في اللغة حيث يحدد الضغط ما إذا كان يُسمح لها بالظهور في مقطع لفظي معين أم لا. هذه هي الحال مع معظم الأمثلة في اللغة الإنجليزية وتحدث بشكل منهجي في اللغة الروسية ، مثل за́мок ( [ˈzamək] ، ' قلعة ' ) مقابل замо́к ( [zɐˈmok] ، ' قفل ' )؛ وفي اللغة البرتغالية ، مثل الثلاثية sábia ( [ˈsaβjɐ] ، ' امرأة حكيمة ' )، و sabia ( [sɐˈβiɐ] ، ' عرف ' )، و sabiá ( [sɐˈβja] ، ' طائر القلاع ' ).

قد تختلف اللهجات في اللغة نفسها في موضع التشديد. على سبيل المثال، يتم التشديد على الكلمة الإنجليزية laboratory على المقطع الثاني في اللغة الإنجليزية البريطانية ( غالبًا ما يتم نطق labóratory "labóratry"، ويكون الحرف o الثاني صامتًا)، ولكن يتم التشديد على المقطع الأول في اللغة الإنجليزية الأمريكية ، مع التشديد الثانوي على المقطع "tor" ( غالبًا ما يتم نطق labóratory "lábratory"). يتم التشديد على الكلمة الإسبانية video على المقطع الأول في إسبانيا ( ví deo ) ولكن على المقطع الثاني في الأمريكتين ( vid e o ). يتم التشديد على الكلمات البرتغالية لمدغشقر وقارة أوقيانوسيا على المقطع الثالث في اللغة البرتغالية الأوروبية ( Madag á scar و Ocean ânia ) ، ولكن على المقطع الرابع في اللغة البرتغالية البرازيلية ( Madagasc a r و Ocean i a ).

باستثناءات قليلة جدًا، يتم التأكيد على الكلمات المركبة الإنجليزية على مكونها الأول. حتى الاستثناءات، مثل mankínd ، ^[7] غالبًا ما يتم التأكيد عليها بدلاً من ذلك على المكون الأول من قبل بعض الأشخاص أو في بعض أنواع اللغة الإنجليزية. ^[8] تُستخدم نفس مكونات الكلمة المركبة أحيانًا في عبارة وصفية بمعنى مختلف ومع التأكيد على كلتا الكلمتين، ولكن هذه العبارة الوصفية لا تعتبر عادةً مركبة: طائر أسود (أي طائر أسود) وطائر أسود ( نوع معين من الطيور ) وحقيبة ورقية (حقيبة مصنوعة من الورق) وحقيبة ورقية (نادرًا ما تستخدم لحقيبة لحمل الصحف ولكنها غالبًا ما تستخدم أيضًا لحقيبة مصنوعة من الورق). ^[9]

تُوصَف بعض اللغات بأنها تحتوي على كل من الضغط الأولي والضغط الثانوي . يتم التأكيد على المقطع ذي الضغط الثانوي بالنسبة للمقاطع غير المشددة ولكن ليس بقوة المقطع ذي الضغط الأولي. كما هو الحال مع الضغط الأولي، قد يكون موضع الضغط الثانوي أكثر أو أقل قابلية للتنبؤ حسب اللغة. في اللغة الإنجليزية، لا يمكن التنبؤ به بالكامل، ولكن الضغط الثانوي المختلف للكلمات تنظيم وتراكم (على المقطع الأول والثاني على التوالي) يمكن التنبؤ به بسبب نفس الضغط للفعلين تنظيم وتراكم . في بعض التحليلات ، على سبيل المثال التحليل الموجود في كتاب تشومسكي وهالي " نمط الصوت في اللغة الإنجليزية" ، تم وصف اللغة الإنجليزية بأنها تحتوي على أربعة مستويات من الضغط: أولي وثانوي وثالثي ورباعي، لكن المعالجات غالبًا ما تختلف مع بعضها البعض. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

لاحظ بيتر لاديفوغد وعلماء صوتيات آخرون أنه من الممكن وصف اللغة الإنجليزية بدرجة واحدة فقط من الضغط، طالما تم التعرف على علم العروض وتم التمييز بين المقاطع غير المشددة صوتيًا لتقليل الحروف المتحركة . ^[10] وجدوا أن المستويات المتعددة التي تم وضعها للغة الإنجليزية، سواء كانت أولية - ثانوية أو أولية - ثانوية - ثالثية ، ليست ضغطًا صوتيًا (ناهيك عن فونيميًا )، وأن الضغط الثانوي / الثالثي المفترض لا يتميز بزيادة النشاط التنفسي المرتبط بالضغط الأولي / الثانوي في اللغة الإنجليزية واللغات الأخرى. (لمزيد من التفاصيل، انظر الضغط وتقليل الحروف المتحركة في اللغة الإنجليزية .)

ضغط إضافي
ˈˈ◌

يشير الضغط النثري ، أو الضغط النثري للجملة ، إلى أنماط الضغط التي تنطبق على مستوى أعلى من الكلمة الفردية - أي داخل وحدة نثري . قد يتضمن نمط ضغط طبيعي معين يميز لغة معينة، ولكنه قد يتضمن أيضًا التركيز على كلمات معينة بسبب أهميتها النسبية (الضغط التبايني).

من الأمثلة على نمط التشديد الإيقاعي الطبيعي ما هو موصوف في اللغة الفرنسية أعلاه؛ حيث يوضع التشديد على المقطع الأخير من سلسلة من الكلمات (أو إذا كان ذلك مقطعًا شفويًا ، المقطع قبل الأخير). يوجد نمط مماثل في اللغة الإنجليزية (انظر § مستويات التشديد أعلاه): يتم استبدال التمييز التقليدي بين التشديد الأساسي والثانوي (المعجمي) جزئيًا بقاعدة تشديدية تنص على أن المقطع الأخير المشدد في العبارة يُعطى تشديدًا إضافيًا. (تصبح الكلمة المنطوقة بمفردها عبارة من هذا القبيل، وبالتالي قد يبدو هذا التشديد الإيقاعي معجميًا إذا تم تحليل نطق الكلمات في سياق مستقل وليس داخل العبارات.)

نوع آخر من أنماط الضغط الإيقاعي هو حساسية الكمية - في بعض اللغات، يميل الناس إلى وضع ضغط إضافي على المقاطع الأطول ( ثقيلة أخلاقياً ).

غالبًا ما يتم استخدام الضغط اللفظي بشكل عملي للتأكيد على (تركيز الانتباه على) كلمات معينة أو الأفكار المرتبطة بها. يمكن أن يؤدي القيام بذلك إلى تغيير أو توضيح معنى الجملة؛ على سبيل المثال:

كما هو الحال في الأمثلة المذكورة أعلاه، يتم عادةً كتابة الضغط بالخط المائل في النص المطبوع أو التسطير في الكتابة اليدوية.

في اللغة الإنجليزية، يتم التعبير عن الضغط بشكل أكثر وضوحًا في الكلمات المحددة أو ذات اللهجة. على سبيل المثال، فكر في الحوار

فيها، ستكون الاختلافات الصوتية المرتبطة بالضغط بين مقاطع كلمة tomorrow صغيرة مقارنة بالاختلافات بين مقاطع كلمة dinner ، وهي الكلمة التي تم التأكيد عليها. في هذه الكلمات المؤكدة، تكون المقاطع المشددة مثل din في din ner أعلى صوتًا وأطول. ^{[11] [12] [13]} وقد يكون لها أيضًا تردد أساسي مختلف، أو خصائص أخرى.

يُطلق على الضغط الرئيسي في الجملة، والذي يوجد غالبًا في الكلمة الأخيرة المشددة، الضغط النووي . ^[14]

في العديد من اللغات، مثل الروسية والإنجليزية ، قد يحدث تقليل الحروف المتحركة عندما يتغير حرف متحرك من موضع مشدد إلى موضع غير مشدد. في اللغة الإنجليزية، قد يتم تقليل الحروف المتحركة غير المشددة إلى حروف متحركة تشبه الشوا ، على الرغم من أن التفاصيل تختلف باختلاف اللهجة (انظر التشديد وتقليل الحروف المتحركة في اللغة الإنجليزية ). قد يعتمد التأثير على الضغط المعجمي (على سبيل المثال ، يحتوي المقطع الأول غير المشدد من كلمة photographer على الشوا / fə ˈ t ɒ ɡ r ə fər / ، بينما لا يحتوي المقطع الأول المشدد من كلمة photograph على الشوا / ˈfoʊtəˌɡræf -ɡrɑːf/ )، أو على الضغط النطقي (على سبيل المثال، تُنطق كلمة of بالشوا عندما تكون غير مشددة داخل الجملة، ولكن ليس عندما تكون مشددة).

العديد من اللغات الأخرى، مثل اللغة الفنلندية واللهجات السائدة للإسبانية ، لا تحتوي على تقليل للحروف المتحركة غير المؤكدة؛ في هذه اللغات، تتمتع الحروف المتحركة في المقاطع غير المؤكدة بنفس الجودة تقريبًا مثل تلك الموجودة في المقاطع المؤكدة.

يُقال عن بعض اللغات، مثل الإنجليزية ، أنها لغات موقوتة بالتوتر ؛ أي أن المقاطع المشددة تظهر بمعدل ثابت تقريبًا ويتم اختصار المقاطع غير المشددة لاستيعاب ذلك، وهو ما يتناقض مع اللغات التي لها توقيت للمقاطع (مثل الإسبانية ) أو توقيت مورا (مثل اليابانية )، والتي يتم نطق مقاطعها أو مورا بمعدل ثابت تقريبًا بغض النظر عن التوتر.

من الشائع أن تتصرف المقاطع المشددة وغير المشددة بشكل مختلف مع تطور اللغة. على سبيل المثال، في اللغات الرومانسية ، غالبًا ما أصبحت الحروف المتحركة القصيرة اللاتينية الأصلية /e/ و /o/ ثنائيات عندما يتم التأكيد عليها. نظرًا لأن التشديد يشارك في تصريف الفعل ، فقد أنتج ذلك أفعالًا مع تناوب الحروف المتحركة في اللغات الرومانسية. على سبيل المثال، الفعل الإسباني volver (العودة، العودة) له الشكل v o lví في زمن الماضي ولكن v ue lvo في زمن الحاضر (انظر الأفعال الإسبانية غير المنتظمة ). تُظهر اللغة الإيطالية نفس الظاهرة ولكن مع تناوب /o/ مع /uo/ بدلاً من ذلك. لا يقتصر هذا السلوك على الأفعال؛ لاحظ على سبيل المثال الإسبانية v ie nto ' wind ' من اللاتينية v e ntum ، أو الإيطالية fu uo co ' fire ' من اللاتينية f o cum . هناك أيضًا أمثلة في اللغة الفرنسية، على الرغم من أنها أقل منهجية: vien من اللاتينية venio حيث تم التأكيد على المقطع الأول، مقابل venir من اللاتينية venire حيث كان التأكيد الرئيسي على المقطع قبل الأخير.

يمكن توفير تعريف عملي لضغط الكلمات من خلال نموذج "صمم" الضغط. ^{[15] [16]} والفكرة هي أنه إذا كان أداء المستمعين ضعيفًا في إعادة إنتاج ترتيب عرض سلسلة من المحفزات التي تختلف بشكل طفيف في موضع البروز الصوتي (على سبيل المثال [númi] / [numí] )، فإن اللغة لا تحتوي على ضغط للكلمات. تتضمن المهمة إعادة إنتاج ترتيب المحفزات كتسلسل من ضربات المفاتيح، حيث يرتبط المفتاح "1" بموقع ضغط واحد (على سبيل المثال [númi] ) والمفتاح "2" بالآخر (على سبيل المثال [numí] ). قد تكون التجربة من اثنين إلى ستة محفزات في الطول. وبالتالي، يجب إعادة إنتاج ترتيب [númi-númi-numí-númi] على أنه "1121". وقد وجد أن المستمعين الذين كانت لغتهم الأم الفرنسية أدوا بشكل أسوأ بكثير من المستمعين الإسبان في إعادة إنتاج أنماط الضغط عن طريق ضربات المفاتيح. التفسير هو أن اللغة الإسبانية لديها ضغط تبايني معجمي، كما يتضح من الأزواج الدنيا مثل topo ( ' mole ' ) و topó ( ' [هو/هي/هو] التقى ' )، بينما في الفرنسية، لا ينقل الضغط أي معلومات معجمية ولا يوجد ما يعادل أزواج الضغط الدنيا كما في الإسبانية.

تتعلق حالة مهمة من حالات "الصمم" الناتج عن التشديد باللغة الفارسية. ^[16] وُصفت اللغة عمومًا بأنها تحتوي على تشديد أو لهجة تقابلية للكلمات كما يتضح من العديد من الأزواج الدنيا من الجذر والجذع-الكليتيك مثل /mɒhi/ [mɒ.hí] ( ' سمكة ' ) و /mɒh-i/ [mɒ́.hi] ( ' شهر ما ' ). يزعم المؤلفون أن السبب وراء كون المستمعين الفارسيين مصابين بالصمم الناتج عن التشديد هو أن مواقع لهجتهم تنشأ بعد المعجم. وبالتالي تفتقر اللغة الفارسية إلى التشديد بالمعنى الدقيق للكلمة.

تمت دراسة "صمم" الإجهاد لعدد من اللغات، مثل البولندية ^[17] أو الفرنسية متعلمي اللغة الإسبانية. ^[18]

تتضمن قواعد الإملاء في بعض اللغات أدوات للإشارة إلى موضع الضغط المعجمي. وفيما يلي بعض الأمثلة:

• في اللغة اليونانية الحديثة ، تُكتب جميع المقاطع المتعددة المقاطع بعلامة حادة ( ´ ) فوق حرف العلة في المقطع المشدد. (تُستخدم العلامة الحادة أيضًا في بعض المقاطع الأحادية المقطع من أجل التمييز بين الكلمات المتجانسة ، كما في η ('the') و ή ('or')؛ هنا يكون تشديد الكلمتين هو نفسه.)
• في قواعد اللغة الإسبانية ، يمكن كتابة الضغط صراحةً بعلامة حادة واحدة على حرف العلة. تُكتب المقاطع قبل الأخيرة المشددة دائمًا بعلامة التشكيل تلك، كما في árabe . إذا تم التأكيد على المقطع الأخير، تُستخدم علامة التشكيل إذا كانت الكلمة تنتهي بأحرف n أو s أو حرف علة، كما في está . إذا تم التأكيد على المقطع قبل الأخير، تُستخدم علامة التشكيل إذا كانت الكلمة تنتهي بأي حرف آخر، كما في carcel . أي أنه إذا تمت كتابة كلمة بدون علامة تشكيل، يكون الضغط على المقطع قبل الأخير إذا كان الحرف الأخير حرف علة، أو n أو s ، ولكن على المقطع الأخير إذا كانت الكلمة تنتهي بأي حرف آخر. ومع ذلك، كما هو الحال في اللغة اليونانية، تُستخدم اللهجة الحادة أيضًا لبعض الكلمات للتمييز بين الاستخدامات النحوية المختلفة (على سبيل المثال، té "شاي" مقابل te شكل من أشكال الضمير tú "أنت"؛ dónde "أين" كضمير أو wh - مكمل، donde "أين" كظرف). لمزيد من المعلومات، راجع التشديد في اللغة الإسبانية .
• تستخدم الكتابة الإملائية الكاتالونية والفالنسية اللهجات الحادة والخطيرة للإشارة إلى كل من الضغط وجودة الحروف المتحركة. تشير النقطة الحادة في ⟨é ó⟩ إلى أن الحرف المتحرك مشدد ومتوسط ​​مغلق ( /e o/ )، بينما تشير النقطة الخطيرة في ⟨è ò⟩ إلى أن الحرف المتحرك مشدد ومتوسط ​​مفتوح ( /ɛ ɔ/ ). تشير النقطة الخطيرة في ⟨à⟩ والحادة في ⟨í ú⟩ ببساطة إلى أن الحروف المتحركة مشددة. وبالتالي، تُستخدم النقطة الحادة في الحروف المتحركة القريبة أو المتوسطة المغلقة، والنقطة الخطيرة في الحروف المتحركة المفتوحة أو المتوسطة المفتوحة. ^[19]
• في قواعد الإملاء الفلبينية (والتي تنطبق أيضًا على اللغات الفلبينية الأخرى )، تُستخدم اللهجة الحادة للتمييز بين الكلمات المتشابهة ذات التعريفات المميزة. قد يحدث موضع الضغط في المقطع الأول أو الأوسط أو الأخير من الكلمة. يعمل الضغط الذي يحدث في المقطع الأول ككلمة افتراضية وعادةً ما يُترك دون كتابة، على سبيل المثال pito ("صافرة") التي تميز عن pitó ("سبعة"). نادرًا ما تُستخدم علامات التشكيل في التاغالوغية الحديثة واللغات الفلبينية الأخرى في الكتابة، ولا يمكن رؤية الحالات التي تُستخدم فيها علامات التشكيل إلا في الإطار الرسمي والأكاديمي. لا يتم تضمين حروف العلة ذات اللهجة الحادة في الأبجدية الفلبينية ، وتشمل التركيبات المحتملة: á وé وí وó وú.
• في اللغة البرتغالية ، يُشار أحيانًا إلى الضغط صراحةً باستخدام علامة التشديد الحادة (بالنسبة لـ i و u و a و e و o المفتوحة ) أو علامة الإحكام (بالنسبة لـ a و e و o المغلقة ). تحتوي قواعد الإملاء على مجموعة واسعة من القواعد التي تصف وضع علامات التشكيل، بناءً على موضع المقطع المشدد والحروف المحيطة به.
• في اللغة الإيطالية ، يلزم استخدام اللهجة الحادة في الكلمات التي تنتهي بحرف علة مُشدد، مثل città ، "مدينة"، وفي بعض الكلمات أحادية المقطع التي قد يتم الخلط بينها وبين كلمات أخرى، مثل là ("هناك") و la ("ال"). ومن الاختياري كتابتها على أي حرف علة إذا كان هناك احتمال لسوء الفهم، مثل condomìni ("شقق سكنية") و condòmini ("ملاك مشتركون"). انظر الأبجدية الإيطالية § علامات التشكيل . (في هذه الحالة المعينة، وهي حالة متكررة تظهر فيها علامات التشكيل، يكون سبب اختلاف اللهجات هو سقوط الحرف "i" الثاني من اللاتينية في الإيطالية، وهو أمر نموذجي للجر، في الاسم الأول (con/domìnìi/، بمعنى " المالك " )؛ بينما اشتُقت الثانية من حالة الرفع (con/dòmini/، بمعنى " ملاك " ببساطة )). يمكن استخدام اللهجة الحادة في ⟨é⟩ و⟨ ó⟩ لتمثيل حروف العلة المتوسطة المغلقة عندما يتم التأكيد عليها. نظرًا لأن ⟨o⟩ النهائية نادرًا ما تكون متوسطة مغلقة، فإن ⟨ó⟩ نادرًا ما توجد في الإيطالية المكتوبة (على سبيل المثال metro 'subway'). يمكن استخدام اللهجتين المختلفتين للتمييز بين الأزواج الدنيا داخل الإيطالية (على سبيل المثال pèsca 'خوخ' مقابل pésca 'صيد السمك')، ولكن في الممارسة العملية يقتصر هذا على النصوص التعليمية.
• يشير الإملاء المالطي إلى التأكيد بلهجة خطيرة.

على الرغم من أنها ليست جزءًا من قواعد الإملاء العادية، إلا أن هناك عددًا من الأدوات التي يستخدمها اللغويون وغيرهم للإشارة إلى موضع التشديد (والتقسيم إلى مقاطع في بعض الحالات) عندما يكون ذلك مرغوبًا فيه. يتم سرد بعض هذه الأدوات هنا.

• في أغلب الأحيان، توضع علامة الضغط قبل بداية المقطع المجهد، حيث يمكن تعريف المقطع. ومع ذلك، توضع أحيانًا قبل الحرف المتحرك مباشرةً. ^[20] في الأبجدية الصوتية الدولية (IPA)، يُشار إلى الضغط الأساسي بخط عمودي مرتفع ( علامة الضغط الأساسي :) ˈقبل العنصر المجهد، ويُشار إلى الضغط الثانوي بخط عمودي منخفض ( علامة الضغط الثانوي :) ˌ. على سبيل المثال، [sɪˌlæbəfɪˈkeɪʃən] أو /sɪˌlæbəfɪˈkeɪʃən/ . يمكن الإشارة إلى الضغط الإضافي عن طريق مضاعفة الرمز: ˈˈ◌ .
• غالبًا ما يضع اللغويون علامة على التشديد الأولي بلكنة حادة فوق الحرف المتحرك، والتشديد الثانوي بلكنة شديدة. على سبيل المثال: [sɪlæ̀bəfɪkéɪʃən] أو /sɪlæ̀bəfɪkéɪʃən/ . وهذا له ميزة عدم الحاجة إلى اتخاذ قرار بشأن حدود المقاطع.
• في القواميس الإنجليزية التي تعرض النطق عن طريق إعادة التهجئة ، يتم عادةً وضع علامة التأكيد بعلامة أولية توضع بعد المقطع المشدد: /si-lab′-ə-fi-kay′-shən/.
• في أدلة النطق المخصصة ، غالبًا ما يتم الإشارة إلى الضغط باستخدام مزيج من النص الغامق والأحرف الكبيرة. على سبيل المثال، si- lab -if-i- KAY -shun أو si-LAB-if-i-KAY-shun
• في القواميس الروسية والبيلاروسية والأوكرانية ، يُشار إلى الضغط بعلامات تسمى znaki udareniya ( знаки ударения ، "علامات الضغط"). يُشار إلى الضغط الأساسي بعلامة حادة (´) على حرف العلة في المقطع (مثال: вимовля́ння ). ^{[21] [22] قد يكون} الضغط الثانوي غير محدد أو محدد بعلامة حادة: о̀колозе́мный . إذا كانت علامة الضغط الحادة غير متوفرة لأسباب فنية، فيمكن تحديد الضغط عن طريق جعل حرف العلة كبيرًا أو مائلًا. ^[23] في النصوص العامة، تكون علامات التشديد نادرة، وعادة ما تستخدم إما عندما تكون مطلوبة لتوضيح الغموض في الكلمات المتجانسة (قارن в больши́х количествах "بكميات كبيرة"، و в бо́льших количествах "بكميات أكبر " )، أو في الكلمات والأسماء النادرة التي من المحتمل أن تُنطق بشكل خاطئ. قد تحتوي المواد المخصصة للمتعلمين الأجانب على علامات تشديد في جميع أنحاء النص. ^[21]
• في اللغة الهولندية ، عادة ما يتم تمييز الإشارة الخاصة بالضغط بتأكيد حاد على الحرف المتحرك (أو في حالة الازدواج أو الحرف المتحرك المزدوج، أول حرفين متحركين) من المقطع المجهد. قارن بين achterúítgang ("التدهور") و áchteruitgang ("الخروج الخلفي").
• في اللغة العبرية التوراتية ، يتم استخدام نظام معقد من علامات الترديد لتحديد الضغط، بالإضافة إلى بناء الجملة واللحن الذي يتم وفقًا له ترديد الآية في قراءة الكتاب المقدس الاحتفالية. في اللغة العبرية الحديثة ، لا توجد طريقة موحدة لتحديد الضغط. في أغلب الأحيان، علامة الترديد oleh (جزء من oleh ve-yored )، والتي تبدو وكأنها سهم يشير إلى اليسار فوق الحرف الساكن للمقطع المشدد، على سبيل المثال ב֫וקר bóqer ("صباح") على عكس בוק֫ר boqér ("راعي البقر"). تُستخدم هذه العلامة عادةً في الكتب الصادرة عن أكاديمية اللغة العبرية ومتوفرة على لوحة المفاتيح العبرية القياسية في AltGr-6. في بعض الكتب، تُستخدم علامات أخرى، مثل meteg ^{. [24]}

• اللهجة (الشعر)
• اللهجة (الموسيقى)
• القدم (العروض)
• الاسم المشتق من الضغط الأولي
• نغمة الصوت (التجويد)
• الكلمة الصوتية
• إيقاع
• وزن المقطع

• "الأقدام والتوتر المتري"، دليل كامبريدج لعلم الأصوات
• "التأكيد على الكلمات في اللغة الإنجليزية: ست قواعد أساسية"، Linguapress
• قواعد تشديد الكلمات: دليل لقواعد تشديد الكلمات والجمل لمتعلمي اللغة الإنجليزية والمعلمين، استنادًا إلى الإلحاق