موسيقى الروك البديل

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة

موسيقى الروك البديل (المعروفة أيضًا بالموسيقى البديلة أو موسيقى الروك البديلة أو ببساطة موسيقى الروك البديلة ) هي نوع من موسيقى الروك تطور من المشهد الموسيقي المستقل في سبعينيات القرن الماضي. حققت فرق الروك البديل نجاحًا جماهيريًا واسعًا في تسعينيات القرن الماضي، مثل فرق موسيقى الجرونج في الولايات المتحدة، وفرق موسيقى البريت بوب والشوجيز في المملكة المتحدة وأيرلندا. خلال هذه الفترة، كانت العديد من شركات الإنتاج تبحث عن "بدائل"، حيث بدأت فرق موسيقى الروك التجارية ، والهارد روك ، والميتال الجلام التي ظهرت في ثمانينيات القرن الماضي تفقد بريقها في صناعة الموسيقى . كما ساهم ظهور جيل إكس كقوة ثقافية مؤثرة في تسعينيات القرن الماضي بشكل كبير في ازدهار موسيقى الروك البديل.

يشير مصطلح "البديل" إلى تمييز هذا النوع الموسيقي عن موسيقى الروك أو البوب ​​السائدة أو التجارية . كان المعنى الأصلي للمصطلح أوسع، إذ كان يشير إلى الموسيقيين المتأثرين بالأسلوب الموسيقي أو روح الاستقلالية والاعتماد على الذات التي سادت موسيقى البانك روك في أواخر السبعينيات . [ 5 ] تقليديًا، تنوعت موسيقى الروك البديل من حيث صوتها وسياقها الاجتماعي وجذورها الإقليمية. خلال ثمانينيات القرن العشرين، ساهمت المجلات والمنشورات المستقلة ، وبث الأغاني على محطات الإذاعة الجامعية ، والتوصيات الشفهية في زيادة بروز موسيقى الروك البديل وإبراز تنوع أساليبها المتميزة (ومشاهدها الموسيقية)، مثل موسيقى البوب ​​الصاخبة ، وموسيقى الروك المستقلة ، وموسيقى الجرونج ، وموسيقى الشوجيز . في سبتمبر 1988، أضافت مجلة بيلبورد مصطلح "البديل" إلى نظام تصنيفها ليعكس صعود هذا النوع الموسيقي في محطات الراديو في الولايات المتحدة، مثل KROQ-FM في لوس أنجلوس و WDRE-FM في نيويورك، اللتين كانتا تبثان موسيقى فنانين روك مستقلين وغير تجاريين. [ 6 ] [ 7 ]

في البداية، حظيت بعض الأنماط الموسيقية البديلة باهتمام محدود من الجمهور العام، ووقّعت فرق قليلة، مثل آر إي إم وجينز أديكشن ، عقودًا مع شركات إنتاج كبرى . في المقابل، بقيت معظم فرق الروك البديل آنذاك، مثل فرقة ذا سميثز ، إحدى أبرز فرق الروك البديل البريطانية في ثمانينيات القرن الماضي، مرتبطة بشركات إنتاج مستقلة ، ولم تحظَ إلا باهتمام ضئيل نسبيًا من الإذاعات والتلفزيونات والصحف السائدة. ومع انطلاقة فرقة نيرفانا وشعبية حركتي موسيقى الجرونج والبريت بوب في تسعينيات القرن الماضي، دخل الروك البديل التيار الموسيقي السائد، وحققت العديد من فرق الروك البديل نجاحًا كبيرًا.

حققت موسيقى الإيمو نجاحًا جماهيريًا واسعًا في العقد الأول من الألفية الثانية، بفضل فرق موسيقية حائزة على جوائز بلاتينية متعددة، مثل فول آوت بوي ، وماي كيميكال رومانس ، وبارامور ، وبانيك ! آت ذا ديسكو . كما حققت فرق مثل وايت سترايبس وستروكس نجاحًا تجاريًا في أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، مما أثر على ظهور موجة جديدة من فرق الروك البديل التي استلهمت من موسيقى جراج روك ، وما بعد البانك، والموجة الجديدة ، مما أدى إلى إحياء هذه الأنواع الموسيقية.

أصل الكلمة

عادةً ما تُبرم شركات الإنتاج الموسيقي عقودًا مع الفنانين الذين يُعتقد أنهم سيحققون أعلى نسبة شهرة وأكبر مبيعات. في الماضي، كانت هذه الفرق الموسيقية قادرة على تسجيل أغانيها في استوديوهات باهظة الثمن، ثم تُعرض أعمالها للبيع عبر سلاسل متاجر التسجيلات التابعة لشركات الإنتاج، بالإضافة إلى بيعها لاحقًا في متاجر التجزئة الكبرى . تعاونت شركات الإنتاج مع محطات الإذاعة والتلفزيون لضمان أكبر قدر من الانتشار لفنانيها. كان أصحاب القرار في هذا النظام رجال أعمال يتعاملون مع الموسيقى كمنتج، وكانت الفرق التي لا تحقق المبيعات المتوقعة تُستبعد من هذا النظام. [ 8 ]

قبل أن يصبح مصطلح "الروك البديل" شائع الاستخدام حوالي عام 1990، كانت أنواع الموسيقى التي يشير إليها تُعرف بمصطلحات متعددة. [ 9 ] في عام 1979، استخدم تيري تولكين مصطلح "بديل" لوصف الفرق التي كان يكتب عنها. [ 10 ] في عام 1979، قدمت محطة راديو KZEW في دالاس برنامجًا ليليًا لموسيقى الموجة الجديدة بعنوان "روك أند رول بديل". [ 11 ] استُخدم مصطلح " روك الكليات " في الولايات المتحدة لوصف هذا النوع من الموسيقى خلال ثمانينيات القرن العشرين نظرًا لارتباطه بمحطات الراديو الجامعية وأذواق طلاب الجامعات. [ 12 ] في المملكة المتحدة، ظهرت عشرات شركات التسجيل الصغيرة المستقلة نتيجة لثقافة البانك الفرعية . ووفقًا لمؤسس إحدى هذه الشركات، Cherry Red ، نشرت مجلتا NME و Sounds قوائم تصنيف تعتمد على متاجر التسجيلات الصغيرة تُسمى "قوائم الموسيقى البديلة". نُشرت أول قائمة تصنيف وطنية تعتمد على التوزيع، تُسمى " قائمة الموسيقى المستقلة " ، في يناير 1980؛ وقد نجحت فورًا في هدفها المتمثل في دعم هذه الشركات. في ذلك الوقت، كان مصطلح "إندي" يُستخدم حرفيًا لوصف التسجيلات التي يتم توزيعها بشكل مستقل. [ 13 ] وبحلول عام 1985، أصبح مصطلح "إندي" يشير إلى نوع موسيقي معين، أو مجموعة من الأنواع الفرعية، بدلاً من مجرد حالة التوزيع. [ 12 ]

بدأ استخدام مصطلح "بديل" لوصف موسيقى الروك في منتصف ثمانينيات القرن العشرين تقريبًا؛ [ 14 ] في ذلك الوقت، كان مصطلح "الموسيقى الجديدة" يُستخدم في صناعة الموسيقى للإشارة إلى الموسيقى الرائدة . [ 5 ] [ 15 ] وظهر مصطلح مشابه، وهو "بوب بديل" ، حوالي عام 1985. [ 16 ]

في عام 1987، صنّفت مجلة سبين فرقة الروك الجامعية كامبر فان بيتهوفن ضمن فئة "الموسيقى البديلة/المستقلة"، مشيرةً إلى أن أغنيتهم ​​"أين بيل بحق الجحيم؟" (من ألبوم "انتصار الانهيار الأرضي بدون تليفون ") الصادرة عام 1985 "انتقدت المشهد البديل/المستقل وسخرت منه بتهكم". [ 17 ] ويتذكر ديفيد لوري ، المغني الرئيسي آنذاك في كامبر فان بيتهوفن، قائلاً: "أتذكر أول مرة رأيت فيها هذا المصطلح يُطلق علينا... أقرب ما استطعت فهمه هو أننا كنا نبدو كفرقة بانك، لكننا كنا نعزف موسيقى البوب، لذلك ابتكروا مصطلح " بديل " لأولئك الذين يعزفون هذا النوع من الموسيقى". [ 18 ] ويزعم منسقو الأغاني ومنظمو الحفلات خلال ثمانينيات القرن الماضي أن المصطلح نشأ من إذاعات FM الأمريكية في سبعينيات القرن الماضي، والتي كانت بمثابة بديل تقدمي لبرامج الراديو التي تبث أفضل 40 أغنية، حيث كانت تعرض أغاني أطول وتمنح منسقي الأغاني حرية أكبر في اختيار الأغاني. بحسب أحد منسقي الأغاني والمروجين السابقين، "بطريقة ما، أعيد اكتشاف مصطلح "بديل" وسرقته من قبل العاملين في محطات الراديو الجامعية خلال الثمانينيات الذين طبقوه على موسيقى ما بعد البانك الجديدة، أو موسيقى الإندي، أو الموسيقى البديلة - أيًا كان." [ 19 ]

في البداية، كان المصطلح يشير إلى فرق موسيقى الروك غير التجارية التي لم تتأثر بأغاني الهيفي ميتال الهادئة، أو موسيقى الموجة الجديدة، أو أغاني الرقص الحماسية. [ 20 ] ثم توسع استخدام المصطلح ليشمل موسيقى الموجة الجديدة، والبوب، والبانك روك ، والبوست بانك ، وأحيانًا موسيقى الروك الجامعية/ الإيندي ، وكلها كانت تُبث على محطات الراديو الأمريكية "التجارية البديلة" في ذلك الوقت، مثل محطة KROQ-FM في لوس أنجلوس . وكتب الصحفي جيم جير أن موسيقى الروك البديلة شملت أيضًا أنواعًا أخرى مثل الراب، والتراش، والميتال، والإندستريال. [ 21 ] جمع برنامج مهرجان لولابالوزا الأول ، وهو مهرجان متنقل في أمريكا الشمالية من ابتكار بيري فاريل، المغني الرئيسي لفرقة جينز أديكشن ، "عناصر متباينة من مجتمع موسيقى الروك البديل"، بما في ذلك هنري رولينز ، وبات هول سيرفرز ، وآيس-تي ، وناين إنش نايلز ، وسوزي أند ذا بانشيز (كفرقة رئيسية ثانية)، وجينز أديكشن (كفرقة رئيسية). [ 21 ] وفي تغطية ديف كيندال لفعالية افتتاح مهرجان لولابالوزا في فينيكس في يوليو 1991 لصالح قناة إم تي في، قدم التقرير قائلاً إن المهرجان قدم "أكثر تشكيلات موسيقى الروك البديل تنوعًا". [ 22 ] في ذلك الصيف، صاغ فاريل مصطلح " الأمة البديلة" . [ 23 ]

في ديسمبر 1991، أشارت مجلة سبين إلى: "هذا العام، ولأول مرة، أصبح من الواضح تمامًا أن ما كان يعتبر سابقًا موسيقى الروك البديلة - وهي مجموعة تسويقية تركز على الجامعات ولديها إمكانات مربحة إلى حد ما، وإن كانت محدودة - قد انتقل بالفعل إلى التيار السائد." [ 21 ]

في أواخر التسعينيات، أصبح التعريف أكثر تحديدًا مرة أخرى. [ 5 ] في عام 1997، عرّف نيل شتراوس من صحيفة نيويورك تايمز موسيقى الروك البديلة بأنها "موسيقى روك حادة تتميز بعزف جيتار هش مستوحى من موسيقى السبعينيات، ومغنين يعانون من مشاكلهم حتى تصل إلى أبعاد ملحمية". [ 20 ]

يُعدّ تعريف الموسيقى بأنها "بديلة" أمرًا صعبًا في كثير من الأحيان، نظرًا لوجود استخدامين متناقضين لهذا المصطلح. يُمكن أن يصف مصطلح "بديلة " الموسيقى التي تتحدى الوضع الراهن، والتي تتسم بروح "التمرد الشديد على التقاليد، ومناهضة التجارة، ومناهضة التيار السائد"، ولكنه يُستخدم أيضًا في صناعة الموسيقى للدلالة على "الخيارات المتاحة للمستهلكين عبر متاجر التسجيلات، والإذاعة، والتلفزيون الكبلي، والإنترنت". [ 24 ] ومع ذلك، فقد أصبحت الموسيقى البديلة، على نحوٍ مُفارِق، تجارية وقابلة للتسويق تمامًا مثل موسيقى الروك السائدة، حيث تستخدم شركات التسجيلات مصطلح "بديلة" لتسويق الموسيقى لجمهور لا تصل إليه موسيقى الروك السائدة. [ 25 ] وباستخدام تعريف واسع لهذا النوع الموسيقي، يُشير ديف طومسون في كتابه "موسيقى الروك البديلة" إلى تأسيس فرقة "سكس بيستولز" ، بالإضافة إلى إصدار ألبومي "هورسز " لباتي سميث و "ميتال ماشين ميوزك" للو ريد، باعتبارها ثلاثة أحداث رئيسية ساهمت في نشأة موسيقى الروك البديلة. [ 26 ] بالإضافة إلى ذلك، لاحظ ريس ويليامز من موقع Loudersound أن "الأنواع الموسيقية تداخلت في التسعينيات أكثر من أي عقد آخر، مما جعل تعريف موسيقى الروك البديلة أكثر صعوبة". [ 27 ] وحتى أوائل الألفية الثانية، عندما أصبح مصطلح " إندي روك " الأكثر شيوعًا في الولايات المتحدة لوصف موسيقى البوب ​​والروك الحديثة، كان مصطلحا "إندي روك" و"الروك البديل" يُستخدمان غالبًا بشكل متبادل؛ [ 28 ] ورغم وجود جوانب مشتركة بين النوعين، إلا أن مصطلح "إندي روك" كان يُعتبر مصطلحًا بريطانيًا، على عكس مصطلح "الروك البديل" الأمريكي. [ 29 ]

صفات

يُستخدم مصطلح "الروك البديل" كمصطلح شامل للموسيقى البديلة التي ظهرت في أعقاب موسيقى البانك روك منذ منتصف ثمانينيات القرن الماضي. [ 30 ] وعلى مدار تاريخها، تميزت موسيقى الروك البديل برفضها للنزعة التجارية السائدة، مع أن هذا التعريف قابل للنقاش، إذ حقق بعض أبرز فناني الروك البديل نجاحًا جماهيريًا واسعًا أو انضموا إلى شركات الإنتاج الكبرى منذ تسعينيات القرن الماضي (وخاصةً في العقد الأول من الألفية الثانية وما بعده). في ثمانينيات القرن الماضي، كانت فرق الروك البديل تعزف عادةً في نوادٍ صغيرة، وتسجل أعمالها لشركات إنتاج مستقلة، وتنشر شهرتها عن طريق التوصيات الشفهية . [ 31 ] ولذلك، لا يوجد نمط موسيقي محدد للروك البديل ككل، مع أن صحيفة نيويورك تايمز أكدت عام 1989 أن هذا النوع الموسيقي هو "موسيقى غيتار في المقام الأول، حيث تُصدر الغيتارات نغمات قوية، وتُعزف مقاطع موسيقية رنانة، وتُصدر صوتًا مميزًا، وتُصدر صدىً قويًا". [ 32 ] منذ انتشار موسيقى الروك على نطاق واسع، باتت كلمات أغاني الروك البديل، أكثر من غيرها من أنماط موسيقى الروك الأخرى، تتناول مواضيع ذات أهمية اجتماعية، مثل تعاطي المخدرات والاكتئاب والانتحار وحماية البيئة . [ 31 ] وقد تطور هذا النهج في كتابة الكلمات كانعكاس للضغوط الاجتماعية والاقتصادية التي شهدتها الولايات المتحدة والمملكة المتحدة في ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين. [ 33 ]

المقدمات (الستينيات - السبعينيات)

ظهرت بوادر موسيقى الروك البديل في ستينيات القرن العشرين مع موسيقى البروتو-بانك . [ 34 ] ويمكن تتبع أصول موسيقى الروك البديل إلى ألبوم "ذا فيلفيت أندرغراوند آند نيكو " (1967) لفرقة "ذا فيلفيت أندرغراوند" ، [ 35 ] والذي أثر على العديد من فرق الروك البديل التي ظهرت بعده. [ 36 ] كما كان لشخصيات غريبة الأطوار ومميزة في ستينيات القرن العشرين، مثل سيد باريت، تأثير على موسيقى الروك البديل بشكل عام. [ 37 ]

الأصول (الثمانينيات)

عادةً ما يتبادر إلى ذهن الناس مصطلح "الروك البديل" عند ذكر التسعينيات... من المستحيل تحديد وقت أو مكان نشأة أي نوع موسيقي بدقة، ولكن بالنسبة للروك البديل - وخاصةً ذلك النوع الذي نشأ من رحم موسيقى البانك الأمريكية - ربما كان عام 1984 هو العام الأول...

— أندرو ساشر من بروكلين فيغان (29 أبريل 2024)

طوال ثمانينيات القرن العشرين، ظلّ الروك البديل ظاهرةً هامشيةً في المقام الأول. ورغم أن بعض الأغاني كانت تحقق نجاحًا تجاريًا، أو أن بعض الألبومات كانت تحظى بإشادة نقدية في منشوراتٍ رئيسيةٍ مثل مجلة رولينج ستون ، إلا أن الروك البديل في ثمانينيات القرن العشرين كان يُبثّ بشكلٍ أساسيٍّ عبر شركات التسجيلات المستقلة، والمجلات غير الرسمية ، ومحطات الإذاعة الجامعية . وقد بنت فرق الروك البديل قاعدة جماهيريةً لها في الأوساط غير الرسمية من خلال الجولات الموسيقية المستمرة وإصدار ألبوماتٍ منخفضة التكلفة بانتظام. في الولايات المتحدة، كانت الفرق الجديدة تتشكل في أعقاب الفرق السابقة، مما أدى إلى إنشاء شبكةٍ واسعةٍ من الفرق غير الرسمية تضمّ مشاهدَ موسيقيةً مختلفةً في أنحاءٍ متفرقةٍ من البلاد. [ 30 ] وشكّلت الإذاعات الجامعية جزءًا أساسيًا من نشر موسيقى الروك البديل الجديدة. في منتصف ثمانينيات القرن العشرين، وصفت محطة KCPR الجامعية في سان لويس أوبيسبو، كاليفورنيا ، في دليلٍ لمنسقي الأغاني، التوتر القائم بين الأغاني الشعبية والأغاني "الرائدة" التي تُبثّ على "إذاعات الروك البديل". [ 38 ]

مغني ذكر يرتدي قميصاً أبيض بأكمام قصيرة وسروالاً، وخلفه فرقة موسيقية على مسرح صغير.
اعتمدت فرقة REM ، وهي إحدى أوائل فرق موسيقى الروك البديلة، على البث الإذاعي في الجامعات ، والجولات المستمرة، وقاعدة جماهيرية شعبية للوصول إلى التيار السائد.

على الرغم من أن فناني موسيقى الروك البديل الأمريكيين في ثمانينيات القرن العشرين لم يحققوا مبيعات ألبومات مبهرة، إلا أنهم كان لهم تأثير كبير على موسيقيي الروك البديل اللاحقين، ومهدوا الطريق لنجاحهم. [ 39 ] في 10 سبتمبر 1988، أنشأت مجلة بيلبورد قائمة أغاني الروك البديل ، تضمّ 40 أغنية من أكثر الأغاني بثًا على محطات الراديو المتخصصة في موسيقى الروك البديل والحديث في الولايات المتحدة: وكانت أغنية " Peek-a-Boo " لفرقة Siouxsie and the Banshees أول أغنية تتصدر القائمة . [ 40 ] وبحلول عام 1989، اكتسب هذا النوع الموسيقي شعبية واسعة، ما دفع فرقًا موسيقية مثل New Order و Public Image Limited و The Sugarcubes إلى تنظيم جولة فنية في صالات الولايات المتحدة. [ 41 ]

الموسيقى البديلة هي موسيقى لم تصل بعد إلى جمهور واسع... الموسيقى البديلة هي أي نوع من الموسيقى لديه القدرة على الوصول إلى جمهور أوسع. كما أنها تتمتع بقوة حقيقية، وجودة حقيقية، وإثارة حقيقية، ويجب أن تكون ذات أهمية اجتماعية، على عكس ويتني هيوستن، التي تُعتبر موسيقى سطحية .

— مارك جوزيفسون، المدير التنفيذي لندوة الموسيقى الجديدة، متحدثًا في عام 1988 [ 42 ]

في بداياتها، تميزت موسيقى الروك البديل البريطانية عن الأمريكية بتركيزها الأكبر على موسيقى البوب ​​(والذي تجلى في التركيز المتساوي على الألبومات والأغاني المنفردة، بالإضافة إلى انفتاح أكبر على دمج عناصر من موسيقى الرقص وثقافة النوادي الليلية) وتركيز كلماتها على قضايا بريطانية محددة. ونتيجة لذلك، لم تحقق سوى قلة من فرق الروك البديل البريطانية نجاحًا تجاريًا في الولايات المتحدة. [ 43 ] منذ ثمانينيات القرن الماضي، بُثّت موسيقى الروك البديل على نطاق واسع في الإذاعات البريطانية، لا سيما من قبل منسقي الأغاني مثل جون بيل (الذي دافع عن موسيقى الروك البديل على إذاعة بي بي سي راديو 1 )، وريتشارد سكينر ، وآني نايتنجيل . وحظي الفنانون الذين يتمتعون بشعبية واسعة في الولايات المتحدة بشهرة أكبر من خلال الإذاعة الوطنية البريطانية والصحافة الموسيقية الأسبوعية، وحققت العديد من فرق الروك البديل نجاحًا في قوائم الأغاني هناك. [ 44 ]

الولايات المتحدة في ثمانينيات القرن العشرين

امرأة ورجل يعزفان على الغيتار. المرأة على اليسار ترتدي فستاناً قصيراً، والرجل على اليمين يرتدي بنطال جينز وقميصاً.
كيم جوردون وثورستون مور من فرقة سونيك يوث يؤديان عرضاً في يوليو 2005

جمعت فرق الروك البديل الأمريكية المبكرة، مثل دريم سينديكيت ، وبونغوز ، و 10,000 مانياكس ، وريم ، وفيليز ، وفايلنت فيمز، بين تأثيرات موسيقى البانك والموسيقى الشعبية والموسيقى السائدة. حققت فرقة ريم نجاحًا فوريًا؛ إذ دخل ألبومها الأول، مورمور (1983)، قائمة أفضل 40 ألبومًا، وألهم عددًا من محبي موسيقى الجانغل بوب . [ 45 ] وفي إحدى حركات موسيقى الجانغل بوب العديدة في أوائل الثمانينيات، أحيت فرقة بيزلي أندرجراوند في لوس أنجلوس أصوات الستينيات، مُدمجةً موسيقى السايكدليك، والتناغمات الصوتية الغنية، وتناغمات الجيتار المميزة لموسيقى الفولك روك، بالإضافة إلى تأثيرات موسيقى البانك والموسيقى البديلة مثل فرقة فيلفيت أندرجراوند . [ 30 ]

أشرفت شركات التسجيلات الأمريكية المستقلة SST Records و Twin/Tone Records و Touch and Go Records و Dischord Records على التحول من موسيقى الهاردكور بانك التي كانت تهيمن آنذاك على المشهد الموسيقي الأمريكي المستقل إلى أنماط موسيقى الروك البديل الأكثر تنوعًا التي كانت تظهر. [ 46 ] وكانت فرقتا Hüsker Dü و The Replacements من مينيابوليس مثالًا على هذا التحول. فقد بدأت كلتاهما كفرقتي بانك روك، لكنهما سرعان ما نوعتا موسيقاهما وأصبحتا أكثر لحنية. [ 30 ] وأكد مايكل أزيراد أن فرقة Hüsker Dü كانت حلقة الوصل الرئيسية بين موسيقى الهاردكور بانك والموسيقى الأكثر لحنية وتنوعًا لموسيقى الروك الجامعية التي ظهرت. وكتب أزيراد: "لعبت فرقة Hüsker Dü دورًا كبيرًا في إقناع المشهد الموسيقي المستقل بأن اللحن وموسيقى البانك روك ليسا متناقضين". [ 47 ] كما ضربت الفرقة مثالًا يحتذى به بكونها أول فرقة من المشهد الموسيقي الأمريكي المستقل توقع عقدًا مع شركة تسجيلات كبرى، مما ساعد في ترسيخ موسيقى الروك الجامعية كمشروع تجاري ناجح. [ 48 ] ​​من خلال التركيز على كتابة الأغاني الصادقة والتلاعب بالألفاظ بدلاً من الاهتمامات السياسية، قلبت فرقة The Replacements عدداً من تقاليد المشهد الموسيقي المستقل؛ وأشار أزيراد إلى أنه "إلى جانب فرقة REM، كانوا من بين الفرق الموسيقية المستقلة القليلة التي نالت إعجاب الجمهور العام". [ 49 ]

بحلول أواخر ثمانينيات القرن العشرين، هيمنت على المشهد الموسيقي البديل الأمريكي أنماط موسيقية متنوعة، بدءًا من موسيقى الروك البديل الغريبة (مثل فرقتي They Might Be Giants و Camper Van Beethoven )، مرورًا بموسيقى الروك الصاخبة ( مثل فرق Sonic Youth و Big Black و The Jesus Lizard [ 50 ] )، وصولًا إلى موسيقى الروك الصناعية ( مثل فرقتي Ministry و Nine Inch Nails). تبع هذه الأنماط ظهور فرق مثل Pixies من بوسطن و Jane's Addiction من لوس أنجلوس. [ 30 ] في نفس الفترة تقريبًا، ظهر نوع موسيقي فرعي يُسمى " الجرونج " في سياتل ، واشنطن، والذي عُرف في البداية باسم "صوت سياتل" حتى اكتسب شعبية واسعة في أوائل التسعينيات. [ 51 ] تميز الجرونج بصوت جيتار ثقيل وغامض يمزج بين موسيقى الهيفي ميتال والبانك روك. [ 2 ] اشتهرت فرق الجرونج، التي روجت لها بشكل كبير شركة Sub Pop المستقلة في سياتل ، بأزيائها المستوحاة من متاجر الملابس المستعملة ، والتي فضلت قمصان الفلانيل والأحذية العسكرية المناسبة للطقس المحلي. [ 52 ] حظيت فرقتا موسيقى الجرونج المبكرتان ساوند جاردن ومادهاني بإشادة نقدية في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة على التوالي . [ 30 ]

مع نهاية العقد، بدأت العديد من فرق موسيقى الروك البديل بالتعاقد مع شركات إنتاج كبرى. ورغم أن فرقتي هوسكر دو وذا ريبليسمنتس، اللتين وقعتا مع شركات كبرى في بداياتها، لم تحققا نجاحًا يُذكر، إلا أن فرقًا أخرى وقعت مع شركات كبرى لاحقًا، مثل آر إي إم وجينز أديكشن، حققت أسطوانات ذهبية وبلاتينية، مما مهد الطريق لانطلاقة موسيقى الروك البديل في وقت لاحق. [ 53 ] [ 54 ] وحققت بعض الفرق، مثل بيكسيز، نجاحًا هائلًا في الخارج بينما تم تجاهلها محليًا. [ 30 ]

في منتصف العقد، أثّر ألبوم فرقة هوسكر دو " زين أركيد " على فرق الهاردكور الأخرى بتناوله قضايا شخصية. ومن رحم مشهد الهاردكور في واشنطن العاصمة، ظهر ما يُعرف باسم "إيموكور" أو لاحقًا " إيمو "، والذي اشتهر بكلماته التي غاصت في مواضيع عاطفية وشخصية للغاية (كان المغنون يبكون أحيانًا)، وأضاف إليها أسلوبًا شعريًا حرًا ونبرة اعترافية. وُصفت فرقة "رايتس أوف سبرينغ " بأنها أول فرقة "إيمو". أسس إيان ماكاي، المغني السابق لفرقة ماينور ثريت، شركة "ديسكورد ريكوردز " التي أصبحت مركزًا لمشهد الإيمو في المدينة. [ 55 ]

بريطانيا العظمى في ثمانينيات القرن العشرين

صورة مقربة لرأس وكتفي رجل بشعر أشعث متشابك وأحمر شفاه، يعزف تحت أضواء المسرح.
روبرت سميث من فرقة ذا كيور يؤدي عرضاً في يونيو 2004

نشأت موسيقى الروك القوطي من موسيقى ما بعد البانك البريطانية في أواخر سبعينيات القرن العشرين . وتُعرف هذه الموسيقى بأنها "أكثر أنواع موسيقى الروك تحت الأرض قتامةً وكآبةً"، إذ تستخدم صوتًا يعتمد على آلات المزج والغيتار، مستوحى من موسيقى ما بعد البانك، لبناء "مناظر صوتية تنذر بالسوء، حزينة، وغالبًا ما تكون ملحمية". وتتناول كلمات هذا النوع الفرعي عادةً الرومانسية الأدبية، والتشاؤم، والرمزية الدينية، والغموض الخارق للطبيعة. [ 56 ] استلهمت فرق هذا النوع الفرعي من فرقتين بريطانيتين من فرق ما بعد البانك، وهما سيوكسي أند ذا بانشيز ، [ 57 ] وجوي ديفيجن . [ 58 ] وتُعتبر أغنية باوهاوس الأولى " بيلا لوغوسي ميت "، التي صدرت عام 1979، البداية الحقيقية لموسيقى الروك القوطي. [ 59 ] رسّخت ألبومات فرقة ذا كيور "الكئيبة والمُحبطة"، بما في ذلك ألبوم Pornography (1982)، مكانة الفرقة في هذا النمط الموسيقي، ووضعت الأساس لقاعدة جماهيرية كبيرة لها. [ 60 ]

كانت فرقة " ذا سميثز" من مانشستر أبرز فرق الروك البديل البريطانية التي ظهرت خلال ثمانينيات القرن العشرين . وقد أشاد الصحفي الموسيقي سيمون رينولدز بفرقة "ذا سميثز" وفرقة "آر إي إم" الأمريكية المعاصرة لها، واصفًا إياهما بأنهما "أهم فرقتي روك بديل في ذلك الوقت"، معلقًا بأنهما "كانتا فرقتين ثمانينيتين فقط بمعنى أنهما كانتا ضد تلك الحقبة". [ 61 ] مارست فرقة "ذا سميثز" تأثيرًا كبيرًا على المشهد الموسيقي المستقل البريطاني حتى نهاية العقد، حيث استلهمت فرق موسيقية مختلفة من كلمات المغني موريسي التي تتمحور حول الثقافة الإنجليزية، وأسلوب عازف الغيتار جوني مار المميز في العزف على الغيتار. [ 43 ] كان شريط الكاسيت "C86" ، الذي أصدرته مجلة "إن إم إي" عام 1986، والذي ضم فرقًا مثل "برايمال سكريم" و "ذا ويدينغ بريزنت" وغيرها، ذا تأثير بالغ على تطور موسيقى البوب ​​المستقلة والمشهد الموسيقي المستقل البريطاني ككل. [ 62 ] [ 63 ]

تطورت أشكال أخرى من موسيقى الروك البديل في المملكة المتحدة خلال ثمانينيات القرن العشرين. جمع صوت فرقة " ذا جيسوس آند ماري تشين " بين "الضجيج الحزين" لفرقة "ذا فيلفيت أندرغراوند" وألحان البوب ​​لفرقة " بيتش بويز " وإنتاج " جدار الصوت " لفيل سبيكتور ، [ 64 ] [ 65 ] بينما انبثقت فرقة "نيو أوردر" من تفكك فرقة "جوي ديفيجن" لما بعد البانك، وجرّبت موسيقى الديسكو والرقص . [ 43 ] كانت فرقة "ذا ماري تشين"، إلى جانب فرق "داينوسور جونيور" و "سي 86" وموسيقى دريم بوب لفرقة "كوكتو توينز "، من المؤثرات التكوينية لحركة "شوجيزينغ" في أواخر ثمانينيات القرن العشرين. سُميت هذه الحركة بهذا الاسم نسبةً إلى ميل أعضاء الفرقة إلى التحديق في أقدامهم ودواسات تأثيرات الغيتار [ 66 ] على المسرح بدلاً من التفاعل مع الجمهور، وقد ابتكرت فرق "شوجيزينغ" مثل " ماي بلودي فالنتاين" و " سلودايف " "موجة صوتية" صاخبة للغاية حجبت الغناء والألحان بمقاطع موسيقية طويلة ورتيبة، وتشويش، وصدى. [ 67 ] هيمنت فرق موسيقى الشوغيزينغ على الصحافة الموسيقية البريطانية في نهاية العقد، إلى جانب مشهد مادشستر . وقدّمت فرق مادشستر ، مثل هابي موندايز وستون روزز ، عروضها في الغالب في نادي هاسيندا الليلي في مانشستر، المملوك لشركتي نيو أوردر وفاكتوري ريكوردز ، حيث مزجت إيقاعات موسيقى الهاوس الراقصة مع موسيقى البوب ​​ذات اللحن العذب. [ 68 ]

النجاح الجماهيري (التسعينيات)

كيرت كوبين (يمين) وكريست نوفوسيلك (يسار) من فرقة نيرفانا يؤديان عرضاً في حفل توزيع جوائز إم تي في الموسيقية المصورة عام 1992

مع بداية التسعينيات، انجذبت صناعة الموسيقى إلى الإمكانيات التجارية لموسيقى الروك البديل، وقد تعاقدت شركات الإنتاج الكبرى بالفعل مع فرق مثل جينز أديكشن، وريد هوت تشيلي بيبرز ، وداينوسور جونيور. [ 53 ] في أوائل عام 1991، حققت فرقة آر إي إم شهرة عالمية واسعة مع ألبومها "أوت أوف تايم" ، وأصبحت نموذجًا يحتذى به للعديد من فرق الروك البديل. [ 30 ]

أصبحت النسخة الأولى من مهرجان لولابالوزا أنجح جولة موسيقية في أمريكا الشمالية خلال شهري يوليو وأغسطس من عام ١٩٩١. بالنسبة لديف غروهل، عضو فرقة نيرفانا ، الذي حضر المهرجان في مدرج مفتوح في جنوب كاليفورنيا ، "شعرتُ وكأن شيئًا ما يحدث، كانت تلك بداية كل شيء". ساهمت الجولة في تغيير العقليات في صناعة الموسيقى: "بحلول ذلك الخريف، تغيرت الإذاعة وقناة إم تي في والموسيقى. أعتقد حقًا أنه لولا بيري فاريل، ولولا لولابالوزا ، لما كنا نتحدث الآن". [ ٦٩ ]

في تسعينيات القرن الماضي، أصبح جزء كبير من الموسيقى التي كانت تُعتبر في ثمانينيات القرن الماضي موسيقى بديلة أو موسيقى بانك أو حتى غريبة، جزءًا لا يتجزأ من التيار السائد؛ تُبث على التلفزيون التجاري، والإذاعة، وفي مراكز التسوق، والملاعب الرياضية. وبحلول نهاية العقد، كانت الموسيقى البديلة منتصرة، ولكنها في الوقت نفسه فقدت معناها. ... لقد اندمجت تمامًا في المشهد الإعلامي، ولم يعد بإمكانها الادعاء بشكل منطقي بأنها تقدم بديلاً عنه.

— كريج شوفتان من موقع ABC Online (13 نوفمبر 2014)

شكّل إصدار أغنية " Smells Like Teen Spirit " لفرقة نيرفانا في سبتمبر 1991 بداية ظاهرة موسيقى الجرونج. وبفضل البث المتواصل لفيديو الأغنية على قناة MTV، حقق ألبومهم " Nevermind" مبيعات بلغت 400 ألف نسخة أسبوعيًا بحلول عيد الميلاد عام 1991. [ 70 ] وقد فاجأ هذا النجاح صناعة الموسيقى. لم يقتصر دور "Nevermind" على نشر موسيقى الجرونج فحسب، بل رسّخ أيضًا "الجدوى الثقافية والتجارية لموسيقى الروك البديلة بشكل عام". [ 71 ] وأكد مايكل أزيراد أن " Nevermind " رمز إلى "تحول جذري في موسيقى الروك"، حيث تراجعت شعبية موسيقى الهير ميتال التي كانت سائدة آنذاك، لصالح موسيقى أصيلة وذات صلة ثقافية. [ 72 ]

أصبحت موسيقى الروك البديلة أو موسيقى الروك البديلة تُعرف باسم موسيقى الروك البديلة، وقد صعدت من فرقة نيرفانا حتى عام 1996 تقريبًا، ولكنها حاليًا غير رائجة للغاية، بغض النظر عن أن الموسيقى لا تزال موجودة.

أدى النجاح الباهر لفرقة نيرفانا إلى انتشار واسع النطاق لموسيقى الروك البديل في التسعينيات. وقد بشّر ذلك بـ "انفتاح جديد على موسيقى الروك البديل" بين محطات الإذاعة التجارية، مما فتح الأبواب أمام فرق الروك البديل الأكثر قوة على وجه الخصوص. [ 74 ]

في أعقاب ألبوم Nevermind ، وجد الروك البديل نفسه "يُجرّ قسرًا  إلى التيار السائد"، وسارعت شركات التسجيل، التي حيرها نجاح هذا النوع الموسيقي لكنها كانت حريصة على استغلاله، إلى التعاقد مع الفرق الموسيقية. [ 75 ] أعلنت صحيفة نيويورك تايمز في عام 1993: "لم يعد الروك البديل يبدو بديلاً كما كان. فكل شركة تسجيلات كبرى لديها حفنة من الفرق التي تعتمد على الغيتار، يرتدي أعضاؤها قمصانًا فضفاضة وسراويل جينز بالية، فرق ذات قوام غير متناسق وألحان رائعة، تُجيد التلميح والمراوغة، وتُخفي ألحانها الجذابة بالضجيج، وتُخفي براعتها الفنية وراء اللامبالاة." [ 76 ]

دولوريس أوريوردان ، المغنية الرئيسية لفرقة ذا كرانبيريز ، تؤدي عرضًا في عام 2016

مع ذلك، رفض العديد من فناني موسيقى الروك البديل النجاح، لأنه يتعارض مع روح التمرد والاعتماد على الذات التي تبناها هذا النوع الموسيقي قبل انتشاره في التيار السائد، ومع مفاهيمهم عن الأصالة الفنية. [ 77 ] وقد قيّم كريغ شوفتان من موقع ABC Online الأمر قائلاً: "من جهة، أدى دخول موسيقى الروك البديل إلى التيار السائد إلى ظهور حركة فنية مستقلة مرنة ومبدعة، ومن جهة أخرى، إلى تعطشٍ لعدالة موسيقى البوب، لعالم مستقبلي تكون فيه الموسيقى الجيدة رائجة، والموسيقى الرائجة جيدة. وهكذا، عندما اقتحمت موسيقى الأندرجراوند التيار السائد أخيرًا في عام 1991، تم التنديد بهذا الحدث باعتباره خيانةً سافرة، أو الاحتفاء به كثورة، وأحيانًا كلاهما في آن واحد. لقد كان توازنًا فكريًا دقيقًا لم يكن ليتحقق إلا بمساعدة عنصر أساسي في حياة موسيقى البوب ​​في التسعينيات - السخرية ما بعد الحداثية." [ 78 ]

موسيقى الجرونج

بعد ذلك، حذت فرق موسيقى الجرونج الأخرى حذو نيرفانا في تحقيق النجاح. أصدرت فرقة بيرل جام ألبومها الأول "Ten" قبل شهر من إصدار ألبوم "Nevermind " عام 1991، لكن مبيعات الألبوم لم ترتفع إلا بعد عام. [ 79 ] وبحلول النصف الثاني من عام 1992، حقق ألبوم "Ten" نجاحًا باهرًا، حيث حصل على الشهادة الذهبية ووصل إلى المركز الثاني في قائمة بيلبورد 200 للألبومات. [ 80 ] كما كان ألبوم "Badmotorfinger " لفرقة ساوند جاردن ، وألبوم " Dirt " لفرقة أليس إن تشينز ، وألبوم " Core " لفرقة ستون تمبل بايلوتس، بالإضافة إلى ألبوم "Temple of the Dog " الذي جمع أعضاءً من بيرل جام وساوند جاردن، من بين أفضل 100 ألبوم مبيعًا في عام 1992. [ 81 ] وقد دفع هذا النجاح الجماهيري لفرق الجرونج هذه مجلة رولينج ستون إلى إطلاق لقب " ليفربول الجديدة " على مدينة سياتل. [ 52 ] وتعاقدت شركات التسجيل الكبرى مع معظم فرق الجرونج البارزة في سياتل، بينما انتقلت موجة ثانية من الفرق إلى المدينة على أمل تحقيق النجاح. [ ٨٢ ] في الوقت نفسه، أكد النقاد أن الإعلانات تستغل عناصر موسيقى الجرونج وتحولها إلى موضة عابرة. وعلقت مجلة إنترتينمنت ويكلي في مقال نُشر عام ١٩٩٣ قائلةً: "لم نشهد هذا النوع من استغلال ثقافة فرعية منذ أن اكتشفت وسائل الإعلام الهيبيين في الستينيات". [ ٨٣ ] وقارنت صحيفة نيويورك تايمز "انتشار موسيقى الجرونج في أمريكا" بالتسويق الجماهيري لموسيقى البانك روك والديسكو والهيب هوب في السنوات السابقة. ونتيجةً لشعبية هذا النوع الموسيقي، ظهرت ردة فعل عنيفة ضد موسيقى الجرونج في سياتل. [ ٥٢ ]

بيلي كورغان من فرقة سمشينغ بامبكينز يؤدي عرضاً في فبراير 2008

كان ألبوم نيرفانا التالي، " إن يوتيرو " (1993)، ألبومًا جريئًا عمدًا، وصفه عازف غيتار البيس في الفرقة، كريست نوفوسيلك، بأنه "صوت جامح وعدواني، ألبوم بديل حقيقي". [ 84 ] ومع ذلك، عند إصداره في سبتمبر 1993، تصدّر " إن يوتيرو" قوائم بيلبورد . [ 85 ] كما واصلت فرقة بيرل جام تحقيق نجاح تجاري كبير مع ألبومها الثاني، "في إس" (1993)، الذي تصدّر قوائم بيلبورد ببيعه رقمًا قياسيًا بلغ 950,378 نسخة في أسبوعه الأول. [ 86 ] في عام 1993، أصدرت فرقة سماشينغ بامبكينز ألبومها الذي حقق لها الشهرة الكبرى، "سيامي دريم" ، الذي ظهر لأول مرة في المركز العاشر على قائمة بيلبورد 200، وباع أكثر من 4  ملايين نسخة بحلول عام 1996، وحصل على شهادة البلاتين المتعددة من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية ( RIAA) . ساهم التأثير القوي لموسيقى الهيفي ميتال والروك التقدمي على الألبوم في إضفاء الشرعية على موسيقى الروك البديل لدى مُعدّي البرامج الإذاعية السائدة، وتقليص الفجوة بين موسيقى الروك البديل ونوع موسيقى الروك التي كانت تُبث على محطات الراديو الأمريكية في سبعينيات القرن العشرين . [ 87 ] في عام 1995، أصدرت الفرقة ألبومها المزدوج، " ميلون كولي والحزن اللامتناهي "، والذي بيع منه 10  ملايين نسخة في الولايات المتحدة وحدها، ما أهّله للحصول على شهادة الألبوم الماسي. [ 87 ]

موسيقى البريت بوب

لقطة من ثلثي جسد مغنية ترتدي معطفاً بياقة عريضة؛ ويظهر عازف غيتار في الخلفية. كلاهما ذو شعر أشقر قصير.
ليام ونويل غالاغر من فرقة أواسيس يؤديان عرضاً في سبتمبر 2005

مع انحسار مشهد مانشستر الموسيقي وتراجع جاذبية موسيقى الشوغيزينغ، هيمنت موجة موسيقى الغرنج الأمريكية على المشهد الموسيقي البديل البريطاني والصحافة الموسيقية في أوائل التسعينيات. [ 43 ] كرد فعل، ظهرت موجة من الفرق البريطانية التي رغبت في "التخلص من الغرنج" و"إعلان الحرب على أمريكا"، فاجتاحت الجمهور والصحافة الموسيقية المحلية. [ 88 ] أُطلق على هذه الحركة اسم " بريت بوب " من قبل وسائل الإعلام، ومثّلتها فرق مثل أواسيس ، وبولب ، وبلور، وسويد ، وكانت بمثابة النسخة البريطانية من انفجار موسيقى الغرنج، حيث دفع الفنانون موسيقى الروك البديل إلى قمة قوائم الأغاني في بلادهم. [ 43 ]

تأثرت فرق البريت بوب بالموسيقى البريطانية الكلاسيكية، وأبدت احترامًا كبيرًا لها، لا سيما الحركات والأنواع الموسيقية مثل الغزو البريطاني ، والروك الجلام ، والبانك روك . [ 89 ] في عام 1995، بلغت ظاهرة البريت بوب ذروتها في منافسة بين فرقتيها الرئيسيتين، أواسيس وبلور، والتي تجسدت في إصدارهما لأغنيتي " Roll With It " و" Country House " المتنافستين في نفس اليوم، 14 أغسطس 1995. فازت بلور في " معركة البريت بوب "، لكن سرعان ما تفوقت عليها أواسيس في الشعبية، حيث أصبح ألبومها الثاني، (What's the Story) Morning Glory? (1995)، [ 90 ] ثالث أكثر الألبومات مبيعًا في تاريخ المملكة المتحدة. [ 91 ]

موسيقى الروك المستقلة

فرقة الروك المستقلة بافمنت عام 1993

لطالما ارتبطت موسيقى الإندي روك بموسيقى الروك البديل عمومًا في الولايات المتحدة، ثم أصبحت شكلًا موسيقيًا مستقلًا بعد النجاح الجماهيري الكبير لفرقة نيرفانا. [ 92 ] نشأت موسيقى الإندي روك كرد فعل على اندماج موسيقى الروك البديل في التيار السائد من قِبل فنانين لم يتمكنوا أو رفضوا الانخراط فيه، وحذروا من جمالياته "الذكورية". وبينما يتشارك فنانو الإندي روك مع موسيقى البانك روك عدم الثقة في النزعة التجارية، إلا أن هذا النوع الموسيقي لا يُعرّف نفسه بالكامل في مقابل ذلك، إذ "يُفترض عمومًا أنه من المستحيل عمليًا جعل الأساليب الموسيقية المتنوعة للإندي روك متوافقة مع أذواق التيار السائد في المقام الأول". [ 92 ]

هيمنت شركات تسجيل مثل ماتادور ريكوردز ، وميرج ريكوردز ، وديسكورد ، وفرق موسيقى الروك المستقلة مثل بافمنت ، وسوبرتشانك ، وفوجازي ، وسليتر-كيني، على المشهد الموسيقي المستقل الأمريكي خلال معظم فترة التسعينيات. [ 93 ] وكانت موسيقى لو-فاي إحدى الحركات الرئيسية في موسيقى الروك المستقلة في التسعينيات . وقد ظهرت هذه الحركة، التي ركزت على تسجيل وتوزيع الموسيقى على أشرطة كاسيت منخفضة الجودة ، في البداية في الثمانينيات. وبحلول عام 1992، أصبحت فرق بافمنت، وجايدد باي فويسز ، وسيبادوه من الفرق الموسيقية ذات الشعبية الكبيرة في الولايات المتحدة، بينما نقل فنانون لاحقون مثل بيك وليز فير هذا النمط الموسيقي إلى جمهور أوسع. [ 94 ] وشهدت هذه الفترة أيضًا ظهور مغنيات وكاتبات أغاني بديلات ذوات أسلوب اعترافي. وإلى جانب ليز فير المذكورة سابقًا، انضمت بي جيه هارفي إلى هذه المجموعة الفرعية. [ 95 ]

في منتصف التسعينيات، ساهم ألبوم " Sunny Day Real Estate " في خروج موسيقى الإيمو من دائرة النسيان، وأطلق العنان لآلاف الفرق المقلدة، التي استلهمت بدورها من ألبوم " Pinkerton " لفرقتي Fugazi و Weezer الصادر عام 1996. [ 55 ] ومن بين هذه الفرق: The Promise Ring و The Get Up Kids و Jimmy Eat World . [ 55 ]

معرض ليليث

على الرغم من هيمنة الفنانين الذكور على موسيقى الروك في التسعينيات، حقق ألبوم الفنانة المنفردة ألانِس موريسيت " Jagged Little Pill" الصادر عام ١٩٩٥ نجاحًا باهرًا وحصل على عدة جوائز بلاتينية. [ ٩٦ ] وفي عام ١٩٩٧، نظمت الفنانة الكندية سارة ماكلاكلان مهرجان "ليليث فير" ، الذي ضمّ مغنيات وفرقًا موسيقية مثل ماكلاكلان، وباولا كول ، وليزا لوب ، وفيونا آبل . [ ٩٧ ]

موجة السكا الثالثة

فرقة ريل بيغ فيش تقدم عرضاً في عام 2008

بعد ما يقرب من عقد من الزمن في الأوساط غير الرسمية، اكتسبت موسيقى السكا بانك ، وهي مزيج من فرق السكا والبانك البريطانية السابقة، شعبية واسعة في الولايات المتحدة. وكانت فرقة رانسيد أولى فرق "الموجة الثالثة لإحياء السكا" التي حققت نجاحًا كبيرًا. ومن منتصف التسعينيات إلى أوائل الألفية الجديدة، حققت فرق مايتي مايتي بوستونز ، ونو داوت ، وسبلايم ، وغولد فينغر ، وريل بيغ فيش ، وليس ذان جيك ، وسيف فيريس نجاحًا في قوائم الأغاني الأكثر استماعًا أو حظيت ببث إذاعي. [ 98 ] [ 99 ]

موسيقى ما بعد الروك

تأسس ما بعد موسيقى الروك مع ألبومي " Laughing Stock" لفرقة Talk Talk و " Spiderland " لفرقة Slint ، وكلاهما صدر عام 1991. [ 100 ] يستمد هذا النوع الموسيقي إلهامه من عدة أنواع، منها الكراوت روك ، والروك التقدمي ، والجاز . ويُخالف هذا النوع أو يرفض تقاليد موسيقى الروك، وغالبًا ما يدمج الموسيقى الإلكترونية. [ 100 ] بينما صاغ اسم هذا النوع الصحفي الموسيقي سيمون رينولدز عام 1994، مشيرًا إلى أغنية "Hex" لفرقة Bark Psychosis اللندنية ، [ 101 ] إلا أن أسلوب هذا النوع ترسخ مع إصدار ألبوم "Millions Now Living Will Never Die " (1996) لفرقة Tortoise من شيكاغو . [ 100 ] كان ما بعد الروك الشكل السائد لموسيقى الروك التجريبية في التسعينيات، ووقعت فرق هذا النوع عقودًا مع شركات إنتاج مثل Thrill Jockey و Kranky و Drag City و Too Pure . [ 100 ]

بلغ نوع موسيقي مشابه، هو الماث روك ، ذروته في منتصف التسعينيات. وبالمقارنة مع البوست روك، يعتمد الماث روك على إيقاعات أكثر تعقيدًا وعبارات موسيقية متداخلة. [ 102 ] وبحلول نهاية العقد، ظهرت ردة فعل سلبية ضد البوست روك بسبب "طابعه الفكري غير العاطفي" وما يُنظر إليه على أنه قابلية متزايدة للتنبؤ، ولكن ظهرت موجة جديدة من فرق البوست روك مثل Godspeed You! Black Emperor و Sigur Rós التي وسّعت هذا النوع الموسيقي. [ 100 ]

التنويع (عقد 2000)

أصبحت فرقة فو فايترز واحدة من أشهر الفرق الموسيقية التي ظهرت بعد موسيقى الجرونج في أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الثانية.
فرقة كريد ، وهي فرقة ما بعد موسيقى الجرونج ، في نوفمبر 2002

في أوائل القرن الحادي والعشرين، عانت العديد من فرق الروك البديل التي حققت نجاحًا جماهيريًا كبيرًا بعد انتحار كورت كوبين ، عضو فرقة نيرفانا ، في أبريل 1994، وخسارة بيرل جام دعواها القضائية ضد شركة تيكت ماستر ، منظم حفلاتها ، وتفكك ساوند جاردن عام 1997، وفقدان سماشينغ بامبكينز لأعضائها الأصليين عام 2000، وتوقف إل 7 عن العمل عام 2001، ووفاة لاين ستالي وتفكك أليس إن تشينز عام 2002، وتفكك كل من كرانبيريز وستون تمبل بايلوتس عام 2003. [ 77 ] كما بدأ بريق موسيقى البريت بوب بالتلاشي بعد أن لاقى ألبوم أواسيس الثالث، بي هير ناو (1997)، استحسانًا ضعيفًا من النقاد. [ 103 ]

كان توقف مهرجان لولابالوزا بعد فشل محاولة إيجاد فرقة رئيسية عام 1998 مؤشراً على تحولات موسيقى الروك البديل. وفي ضوء مشاكل المهرجان في ذلك العام، قالت مجلة سبين : "إن لولابالوزا في حالة ركود تام، تماماً كما هو حال موسيقى الروك البديل الآن". [ 104 ] ومع ذلك، ورغم هذه التغيرات في الأسلوب، ظلت موسيقى الروك البديل مجدية تجارياً حتى مطلع القرن الحادي والعشرين.

ما بعد موسيقى الجرونج

خلال النصف الثاني من تسعينيات القرن العشرين، حلّت موسيقى ما بعد الغرنج محل موسيقى الغرنج . افتقرت العديد من فرق ما بعد الغرنج إلى جذور موسيقى الغرنج في الأوساط المستقلة، وتأثرت بشكل كبير بما آلت إليه موسيقى الغرنج، أي "شكل شائع للغاية من موسيقى الهارد روك الجادة والمنغلقة على الذات"؛ حاكت هذه الفرق صوت وأسلوب موسيقى الغرنج، "ولكن ليس بالضرورة الخصائص الفردية لفنانيها الأصليين". [ 105 ] كانت موسيقى ما بعد الغرنج نوعًا موسيقيًا أكثر جدوى تجاريًا، حيث خففت من حدة غيتارات الغرنج المشوهة بإنتاج مصقول وجاهز للبث الإذاعي. [ 105 ]

في الأصل، كان مصطلح "ما بعد الجرونج" يُستخدم بشكل شبه ازدرائي لوصف الفرق الموسيقية التي ظهرت عندما كانت موسيقى الجرونج رائجة، والتي حاكت أسلوبها. كان هذا المصطلح يوحي بأن الفرق المصنفة ضمن "ما بعد الجرونج" كانت ببساطة مُقلِّدة موسيقيًا، أو رد فعل ساخر على حركة روك "أصيلة". [ 106 ] وُصفت فرق مثل بوش ، وكاندلبوكس ، وكوليكتيف سول، بشكل شبه ازدرائي بأنها "ما بعد الجرونج"، وهو ما يُشير، بحسب تيم جريرسون من موقع About.com ، إلى أنها "ليست حركة موسيقية بحد ذاتها، بل مجرد رد فعل محسوب وساخر على تحول أسلوبي مشروع في موسيقى الروك". [ 106 ] تطورت موسيقى ما بعد الجرونج خلال أواخر التسعينيات والعقد الأول من الألفية الجديدة مع ظهور فرق جديدة مثل فو فايترز ، وماتشبوكس توينتي ، وكرييد، ونيكلباك ، لتصبح من بين أشهر فرق الروك في الولايات المتحدة. [ 105 ] [ 106 ]

ما بعد موسيقى البريت بوب

في الوقت الذي بدأ فيه تراجع موسيقى البريت بوب، حققت فرقة راديوهيد نجاحًا نقديًا كبيرًا مع ألبومها الثالث OK Computer (1997)، وألبوماتها اللاحقة Kid A (2000) و Amnesiac (2001)، والتي مثّلت تناقضًا واضحًا مع الطابع التقليدي لموسيقى البريت بوب. وشكّلت راديوهيد، إلى جانب فرق ما بعد البريت بوب مثل ترافيس وستيريو فونيكس وكولدبلاي ، قوىً مؤثرة في موسيقى الروك البريطانية في السنوات اللاحقة . [ 107 ]

إحياء موسيقى الروك المستقلة، وموسيقى ما بعد البانك، وموسيقى الروك الجراجية

خلال أواخر التسعينيات وأوائل الألفية الجديدة، برزت العديد من فرق موسيقى الروك البديل والمستقل ، بما في ذلك فرق ذا ستروكس ، وفرانز فرديناند ، وإنتربول ، وذا رابتشر ، التي استلهمت بشكل أساسي من موسيقى ما بعد البانك والموجة الجديدة، مما أسس لحركة إحياء موسيقى ما بعد البانك . [ 108 ] وبعد نجاح فرق مثل ذا ستروكس وذا وايت سترايبس في وقت سابق من العقد، شهدت أوائل ومنتصف الألفية الجديدة تدفقًا للفرق الجديدة، بما في ذلك العديد من فناني إحياء موسيقى ما بعد البانك وفرق أخرى مثل ذا كيلرز وياه ياه ياهز .

Owing to the success of these "indie rock revival" bands, Entertainment Weekly declared in 2004, "After almost a decade of domination by rap-rock and nu-metal bands, mainstream alt-rock is finally good again."[109][110]Arctic Monkeys were a prominent act which owed their initial commercial success to the use of Internet social networking,[111] with two UK No. 1 singles and Whatever People Say I Am, That's What I'm Not (2006), which became the fastest-selling debut album in British chart history.[112] The success of these bands in Britain led to a wave of similar acts dubbed "landfill indie."[110]

Emo

Emo band Jimmy Eat World performing in 2007

By 2000 and on into the new decade, emo was one of the most popular rock music genres.[55] Popular acts included the sales success of Bleed American by Jimmy Eat World (2001) and Dashboard Confessional's The Places You Have Come to Fear the Most (2003).[113] The new emo had a much more mainstream sound than in the 1990s and a far greater appeal among adolescents than its earlier incarnations.[113] At the same time, the use of the term "emo" expanded beyond the musical genre, becoming associated with fashion, a hairstyle and any music that expressed emotion.[114] Emo's mainstream success continued with bands emerging in the 2000s, including multi-platinum acts such as Fall Out Boy[115] and My Chemical Romance[116] and mainstream groups such as Paramore[115] and Panic! at the Disco.[117]

Muse performing in Melbourne, Australia, in January 2010

American rock band Red Hot Chili Peppers entered a new-found popularity in 1999 after the release of their album Californication (1999), with continued success throughout the 2000s. Thirty Seconds to Mars experienced a notable rise in popularity during the latter half of the 2000s.[118]

2010–present

معظم الإشارات إلى موسيقى الروك البديل في الولايات المتحدة خلال العقد الثاني من الألفية الثانية تُشير إلى نوع موسيقى الروك المستقل ، وهو مصطلح كان استخدامه محدودًا سابقًا في قنوات ووسائل الإعلام المتخصصة في موسيقى الروك البديل. [ 28 ] وقد غيّرت بعض المحطات الإذاعية في العقد الثاني من الألفية الثانية برامجها لتشمل أنواعًا أخرى غير موسيقى الروك البديل، ولكن هذا التغيير كان مدفوعًا في الغالب بجهود التكتلات الإعلامية، بالإضافة إلى سعي المعلنين إلى جذب المزيد من محطات الأغاني الرائجة (أفضل 40/أفضل 100) لزيادة مبيعاتهم. [ 119 ] وبينما تباينت الآراء حول مدى ملاءمة موسيقى الروك البديل للجمهور العام بعد عام 2010، [ 120 ] [ 121 ] علّق ديف غروهل على مقال نُشر في صحيفة نيويورك ديلي نيوز حول حفل جوائز إم تي في الموسيقية لعام 2013 في أغسطس 2013، قائلاً إن موسيقى الروك قد ماتت: [ 122 ] "تكلم عن نفسك... موسيقى الروك تبدو لي حية جدًا." [ 123 ]

فرقة توينتي ون بايلوتس تقدم عرضاً في منتجع وورلد أرينا في برمنغهام، 2019

تميل فرق موسيقى الروك البديل السائدة المعاصرة إلى دمج عناصر موسيقية من الهارد روك ، والإلكترونيكا ، والهيب هوب، والإيندي، والبانك، مع التركيز على آلات المفاتيح والغيتار. في العقد الثاني من الألفية، حظيت فرقة الروك البريطانية ميوز بشهرة عالمية واسعة بفضل ألبومها " ذا ريزيستانس أند درونز" الذي فاز بجوائز غرامي. [ 124 ] [ 125 ]

تُمزج فرقة "توينتي ون بايلوتس" الأمريكية، وهي ثنائي موسيقي بديل، بين عدة أنواع موسيقية، منها الهيب هوب ، والإيمو، والروك، والإندي بوب ، والريغي ، وقد حطمت العديد من الأرقام القياسية. [ 126 ] أصبحت الفرقة أول فرقة بديلة تحقق أغنيتين منفردتين لها مراكز متقدمة ضمن أفضل خمس أغنيات في الولايات المتحدة، بينما كان ألبومها الرابع "بلوري فيس" (2015) أول ألبوم في التاريخ تحصل جميع أغانيه على شهادة ذهبية على الأقل من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . [ 127 ] [ 128 ] [ 129 ] كما أصبحت "توينتي ون بايلوتس" أول فرقة روك تصل إحدى أغانيها إلى مليار استماع على سبوتيفاي . [ 130 ] وكانت أغنيتها المنفردة " ستريسد آوت " الأغنية الخامسة والعشرين التي تحقق هذا الإنجاز النادر المتمثل في مليار استماع على الأقل على منصة البث . يأتي هذا الإنجاز في وقت تتسم فيه أنواع الموسيقى المعروضة على منصات البث مثل سبوتيفاي بالتجانس إلى حد كبير، حيث تهيمن عليها أنواع مثل موسيقى الهيب هوب، والموسيقى الإلكترونية الراقصة ، وموسيقى البوب ​​المعاصرة للبالغين . [ 130 ]

البديل

ساهم نجاح المغنية الكندية أفريل لافين في أوائل العقد الأول من الألفية الثانية، بما في ذلك أغنيتها الشهيرة " Sk8er Boi "، في تمهيد الطريق لجيل لاحق من مغنيات موسيقى البوب ​​البديلة. [ 131 ] وفي أواخر العقد الأول من الألفية الثانية، رسّخت المغنية الأمريكية سانتغولد مكانتها كإحدى رائدات موسيقى البوب ​​البديلة بفضل قناعتها الفنية الواضحة. [ 132 ]

في أوائل العقد الثاني من الألفية، حظيت المغنية الأمريكية لانا ديل ري بشعبية واسعة بفضل موسيقاها البديلة ذات الطابع السينمائي والإيقاع القوي، والتي تميزت بمزيج من الحزن والدراما الجذابة. [ 133 ] وحققت المغنية النيوزيلندية لورد نجاحًا عالميًا في عامي 2013 و2014، حيث تصدرت قوائم الأغاني وحصدت العديد من الجوائز. [ 134 ] وفي عام 2022، نُسب الفضل إلى المغنية الأمريكية بيلي إيليش في إرساء دعائم موسيقى البوب ​​البديلة في التيار السائد من خلال موسيقاها ذات الطابع الكئيب والغامض. [ 135 ]

موسيقى آر أند بي بديلة

نمط موسيقي بديل لموسيقى آر أند بي المعاصرة ، بدأ في منتصف العقد الأول من الألفية الثانية ، وبرز مع فنانين مثل فرانك أوشن ، وخالد ، وسيزا ، وسمر ووكر ، وجيني أيكو ، وبرنت فايياز ، وزين مالك ، وتايلر ذا كريتور ، وستيف لاسي ، وتشيلديش غامبينو ، وميغيل ، ودريك ، وذا ويكند ، وكيهلاني ، وتيناشي ، وبرايسون تيلر ، وبارتي نيكست دور ، وتوري لينز ، و 6لاك ، وغيرهم . [ 136 ] [ 137 ] [ 138 ] [ 139 ] ويُعتبر هذا النمط "أكثر تقدمًا وتنوعًا" من نظيره السائد. [ 140 ]

يُعتبر ذا ويكند مثالاً بارزاً على هذا النوع الموسيقي، وقد حقق نجاحاً جماهيرياً واسعاً مع ألبومه الاستوديو الثاني " بيوتي بيهايند ذا مادنس" وألبومه الاستوديو الثالث " ستاربوي" ، ويُعتبر ركيزة أساسية في موسيقى آر أند بي البديلة. [ 141 ]

انظر أيضاً

أنماط الراديو

مراجع

  1. ↑ جونز، ماركوس (16 يناير 2021). "خمسة أشياء يوم الجمعة: آشنيكو تستخدم عينات من كيليس، وأغنية فلو ميلي "عازف الكمان على السطح"، والمزيد" . ياهو ! نيوز . تم الاطلاع عليه في 28 أبريل 2021. في أوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، وضع أسلوب فرقة سيتيزن في موسيقى الإيمو البديلة الكئيبة الفرقة في طليعة حركة "الجرونج الناعم" قصيرة الأجل. ألبومهم الأول عام 2013، "يوث"، هو ركيزة أساسية لتقارب تلك الحقبة بين موسيقى الإيمو في التسعينيات، وموسيقى البوب ​​بانك الصاخبة، وموسيقى الروك البديلة المتواضعة ذات الطابع الملحمي.
  2. 1 2 "جرانج" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2012 .
  3. ↑ مشروع مكافحة الكراهية والتطرف العالمي (24 يناير 2025). "بيان منفذ هجوم ناشفيل يكشف عن استلهامه من اليمين المتطرف على الإنترنت" . المشروع العالمي لمكافحة الكراهية والتطرف . تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2026 .
  4. ^ “Dez Fafara في غرفة الفحم: نو ميتال لم يغادر أبدًا”" . الثرثرة . 7 يوليو 2015.
  5. 1 2 3 دي بيرنا، آلان (ديسمبر 1995). "ضجيج جريء - تاريخ غيتار الروك البديل". عالم الغيتار .
  6. ↑ روس، شون (10 سبتمبر 1988). "بيلبورد تُطلق أول قائمة أسبوعية لموسيقى الروك البديل". بيلبورد . المجلد 100، العدد 37. الصفحات 1، 10.   
  7. ↑ تراست، غاري (11 أكتوبر 2018). "إعادة النظر في قوائم الأغاني: في عام 1988، انطلقت أغاني البديل، وكانت أغنية "بيك-أ-بو" لفرقة سيوكسي آند ذا بانشيز أول أغنية تصل إلى المركز الأول" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 16 يونيو 2020 .
  8. ↑ كالين، ستيوارت أ. (2012). تاريخ موسيقى الروك البديل . دار لوسنت للنشر. الصفحات 6-7 . ISBN  978-1-4205-0738-6.
  9. ↑ أزيراد 2001 ، ص 446.
  10. ↑ بلاشيل 1996 ، ص 49-51.
  11. ↑ كاتيفوريس، ثيو (2011). ألسنا موجة جديدة؟ موسيقى البوب ​​الحديثة في مطلع ثمانينيات القرن العشرين . مطبعة جامعة ميشيغان. ص 38. ISBN  978-0-472-11555-6.
  12. 1 2 رينولدز 2006 ، ص. 391.
  13. ↑ ستانلي، بوب (31 يوليو/تموز 2009). "هل سترتفع قائمة الأغاني المستقلة مجدداً؟" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر/كانون الأول 2019. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو/تموز 2012 .
  14. ↑ تومسون، ديف (2000). "مقدمة". الأذن الثالثة: موسيقى الروك البديلة . سان فرانسيسكو: ميلر فريمان. ص. 8.
  15. ↑ رينولدز 2006 ، ص 338.
  16. ↑ "موسيقى البوب ​​البديلة" . قاموس ميريام-ويبستر . مؤرشف من الأصل في 22 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 22 مايو 2021 .
  17. ↑ ليلاند، جون (مايو 1987). "المخيمون" . سبين . المجلد 3، العدد 2. ص 24. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0886-3032 .    
  18. ↑ بوتيرباو، بارك (7 أبريل 1994). "مقرمشات ذات شخصية مميزة" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2020 .
  19. ↑ مولين، بريندان (2005). عاهرات: سيرة شفهية لبيري فاريل وفرقة جينز أديكشن . كامبريدج: دا كابو. ص 19. ISBN 978-0-306-81347-4.
  20. 1 2 شتراوس، نيل (2 مارس 1997). "انسَ بيرل جام. موسيقى الروك البديلة لا تزال حية" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2012 .
  21. 1 2 3 جير، جيم (ديسمبر 1991). "فنان العام: بيري فاريل من فرقة جينز أديكشن". سبين .
  22. ↑ كيندال، ديف (يوليو 1991). "أسبوع إم تي في في موسيقى الروك - لولابالوزا". مؤرشف في 31 أغسطس 2020 على موقع Wayback Machine . يوتيوب. 2 نوفمبر 2019.
  23. ↑ براون، جيك (2011). إدمان جينز: في الاستوديو . دار بلاك ماركت للنشر. رقم ISBN 978-0-9726142-7-6.
  24. ↑ ستار، لاري؛ ووترمان، كريستوفر. الموسيقى الشعبية الأمريكية: من عروض المينسترل إلى إم تي في . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد ، 2003. ص 430. ISBN 978-0-19-510854-5.
  25. ↑ دولان، إميلي (2010). "«...هذه القيثارة الصغيرة تحكي الحقيقة»: موسيقى البوب ​​المستقلة وأصالة الفن المبتذل. الموسيقى الشعبية . 29/3 (3): 457-469 . doi : 10.1017/s0261143010000437 . S2CID 194113672 . 
  26. ↑ تومسون، ديف (2000). موسيقى الروك البديلة . ميلر فريمان. ISBN 978-0-87930-607-6.
  27. ↑ ويليامز، ريس (26 سبتمبر 2018). "موسيقى التسعينيات البديلة: دليل لأفضل الألبومات" . لاودر . تم الاطلاع عليه في 12 مارس 2025 .
  28. 1 2 فونارو، ويندي (28 يوليو 2011). "اسأل أستاذ الموسيقى المستقلة: لماذا يعتقد الأمريكيون أنهم اخترعوا الموسيقى المستقلة؟" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2017.
  29. ↑ كارو، أنتوني (20 سبتمبر 2018). "التمييز بين موسيقى الروك البديل وموسيقى الإندي" . liveabout.com . مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2023 .
  30. 1 2 3 4 5 6 7 8 إيرلوين، ستيفن توماس. "موسيقى الروك البديل/ما بعد البانك الأمريكية" . موقع AllMusic . تاريخ الاسترجاع: 20 مايو 2006.
  31. 1 2 "موسيقى الروك". موسوعة مايكروسوفت إنكارتا 2006 [قرص مضغوط]. ريدموند، واشنطن: شركة مايكروسوفت، 2005.
  32. ↑ باريلز، جون (5 مارس 1989). "نوع جديد من موسيقى الروك" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2009 .
  33. ↑ تشارلتون، كاثرين (2003). أنماط موسيقى الروك: تاريخ . ماكجرو هيل. ص 346-347 . ISBN  978-0-07-249555-3.
  34. ↑ "أفضل 100 ألبوم بديل في الستينيات" . مجلة سبين . 28 مارس 2013. مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2020. تم الاطلاع عليه في 11 أكتوبر 2018 .
  35. ↑ "ثقافة بي بي سي: فرقة ذا فيلفيت أندرغراوند: هل هي مؤثرة مثل فرقة البيتلز؟"" . 21 أكتوبر 2014. مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2020. تم الاسترجاع في 26 أبريل 2019 .
  36. ↑ "Britannica.com" . موسوعة بريتانيكا . مؤرشف من الأصل في 25 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2019 .
  37. ↑ هاريس، جون (12 يوليو/تموز 2006). "تأثير باريت" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 7 فبراير/شباط 2020. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو/تموز 2019 .
  38. ↑ إنثال، أندريا (أبريل 1986). "إذاعة الكليات" . سبين . المجلد 2، العدد 1. ص 108. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0886-3032 . مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2020 .    
  39. ↑ أزيراد 2001 ، ص 3-5.
  40. ↑ "أهم 10 إنجازات في قائمة بيلبورد"، مجلة بيلبورد ، صفحة 17، 27 نوفمبر 2004 
  41. ↑ "مراجعة/روك؛ حفل ضخم لموسيقى الروك البديل". صحيفة نيويورك تايمز . 21 يوليو 1989. "كان هذا الحفل الختامي لجولة موسيقية نقلت ما كان يُعرف سابقًا بموسيقى الروك البديل ما بعد البانك ، والتي كانت حكرًا على النوادي والجماهير المخلصة، إلى حلبات الحفلات الموسيقية في جميع أنحاء الولايات المتحدة."
  42. ↑ "موسيقى البوب/الجاز؛ موسيقى الروك بأي اسم آخر هي موسيقى بديلة". صحيفة نيويورك تايمز . 15 يوليو 1988.
  43. 1 2 3 4 5 ستيفن توماس إيرلوين. "موسيقى الروك البديلة البريطانية" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2010.
  44. ↑ تشارلتون، ص 349 مثل فرقة سميثز وفرقة ذا كيور .
  45. ↑ "سيرة فرقة آر إي إم" . مجلة سينغ 365. مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2012. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2013 .
  46. ↑ رينولدز 2006 ، ص 390.
  47. ↑ «رائد موسيقى الإندي يعود بمساعدة بسيطة من معجبيه» . صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 20 يونيو 2013 .
  48. ↑ أزيراد 2001 ، ص 159.
  49. ↑ أزيراد 2001 ، ص 196.
  50. ↑ إيرلوين، ستيفن توماس. "سيرة فرقة جيسوس ليزرد" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أغسطس 2008.
  51. ↑ "إليكم قائمة بأهم فرق موسيقى الجرونج المؤثرة من سياتل" . لايف أباوت . مؤرشف من الأصل في 27 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 20 مايو 2015 .
  52. 1 2 3 مارين، ريك. "الجرونج: قصة نجاح". صحيفة نيويورك تايمز . 15 نوفمبر 1992.
  53. 1 2 أزيراد 1994 ، ص. 160.
  54. ↑ أزيراد 1994 ، ص 4.
  55. ١ ٢ ٣ ٤ "نظرة عامة على نوع موسيقى الإيمو" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٤ مايو ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٣١ ديسمبر ٢٠١٨ .
  56. ↑ "النوع الموسيقي – موسيقى الروك القوطي" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أكتوبر 2007 . 
  57. ↑ بيتريديس، أليكسيس (26 أبريل 2012). "القوطية مدى الحياة" . صحيفة الغارديان . تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2017. الكثير من الدلالات الموسيقية [...] – كالعزف بالمنجل، والجيتار المليء بالمؤثرات، وطبول القبائل الصاخبة – مسموعة، في [...] انضموا إلينا
  58. ↑ رينولدز 2006 ، ص 352.
  59. ↑ رينولدز 2006 ، ص 359.
  60. ↑ رينولدز 2006 ، ص 357-358.
  61. ↑ رينولدز 2006 ، ص 392.
  62. ↑ هان، مايكل (13 أكتوبر 2004). "فرقة فاي سيتي رولرز" . صحيفة الغارديان . لندن. مؤرشف من الأصل في 5 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2009 .
  63. ↑ هاستد، نيك (27 أكتوبر 2006). "كيف أطلق شريط كاسيت من مجلة NME موسيقى الإندي" . صحيفة الإندبندنت . لندن. مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2012. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2009 .
  64. ↑ "سيرة فرقة جيسوس آند ماري تشين" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 29 أغسطس 2012. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2012 .
  65. ↑ "موسوعة بريتانيكا: سلسلة يسوع ومريم" . موسوعة بريتانيكا . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2012 .
  66. ↑ روجرز، جود (27 يوليو/تموز 2007). "مُتَعَلِّقو الألماس" . صحيفة الغارديان . لندن. مؤرشف من الأصل في 7 مارس/آذار 2017. تم الاطلاع عليه في 13 ديسمبر/كانون الأول 2016 .
  67. ↑ "النوع الموسيقي – شوغيز" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أكتوبر 2007 . 
  68. ^ “النوع – مادشستر” . كل الموسيقى . تم استرجاعه في 12 أكتوبر 2007 . 
  69. ↑ دي كريسينزو، برنت (28 يوليو 2011). "مقابلة مطولة مع ديف غروهل من فرقة فو فايترز في مهرجان لولابالوزا 2011" . تايم آوت . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2018 .
  70. ↑ ليونز 2004 ، ص 120.
  71. ↑ أولسن، إريك (9 أبريل 2004). "بعد عشر سنوات، لا يزال كوبين حيًا في موسيقاه" . Today.com . مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2007 .
  72. ↑ أزيراد 1994 ، ص 229-230.
  73. ↑ كريستغاو، روبرت (2000). "رسوميات الحاسوب في التسعينيات: مقدمة" . robertchristgau.com . مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 13 أبريل 2019 .
  74. ↑ روزن، كريغ. "يرى البعض 'انفتاحاً جديداً' في أعقاب نجاح نيرفانا". بيلبورد . 25 يناير 1992.
  75. ↑ براون، ديفيد (21 أغسطس 1992). "اخفضوا صوت هذا الصوت!" . EW.com . مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2007. تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2007 .
  76. ↑Pareles, Jon (February 28, 1993). "Great Riffs. Big Bucks. New Hopes?". NYTimes.com. Archived from the original on May 10, 2013. Retrieved July 19, 2009.
  77. 12Considine, J.D. "The Decade of Living Dangerously". Guitar World. March 1999
  78. ↑"An alternative history of '90s rock". ABC Radio National. November 13, 2014. Retrieved March 12, 2025.
  79. ↑"Smackdown: Pearl Jam vs. Nirvana". Soundcheck. Archived from the original on February 23, 2013. Retrieved June 20, 2013.
  80. ↑Pearlman, Nina. "Black Days". Guitar World. December 2002.
  81. ↑Lyons 2004, p. 136.
  82. ↑Azerrad 2001, pp. 452–453.
  83. ↑Kobel, Peter (April 2, 1993). "Smells Like Big Bucks". Entertainment Weekly. Archived from the original on October 14, 2007. Retrieved July 25, 2007.
  84. ↑DeRogatis, Jim. Milk It!: Collected Musings on the Alternative Music Explosion of the 90's. Cambridge: Da Capo, 2003. p. 18. ISBN 978-0-306-81271-2.
  85. ↑"In Numero Uno". Entertainment Weekly. October 8, 1993. Archived from the original on October 4, 2007. Retrieved September 8, 2007.
  86. ↑Hajari, Nisid (November 19, 1993). "Pearl's Jam". Entertainment Weekly. Archived from the original on October 14, 2007. Retrieved August 29, 2007.
  87. 12"The Smashing Pumpkins – Biography, Albums, Streaming Links". AllMusic. Archived from the original on December 14, 2018. Retrieved December 31, 2018.
  88. ↑Youngs, Ian (August 15, 2005). "Looking back at the birth of Britpop". BBC News. Archived from the original on March 22, 2018. Retrieved July 19, 2009.
  89. ↑Harris 2004, p. 202.
  90. ↑Harris 2004, p. xvii.
  91. ↑ «فرقة كوين تتصدر قائمة المبيعات التاريخية» . بي بي سي نيوز . ١٦ نوفمبر ٢٠٠٦. مؤرشف من الأصل في ٤ فبراير ٢٠٠٧. تم الاطلاع عليه في ٣ يناير ٢٠٠٧ .
  92. 1 2 "موسيقى الروك المستقلة" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أغسطس 2009 .
  93. ↑ أزيراد 2001 ، ص 495-497.
  94. ^ "لو فاي" . كل الموسيقى . تم الاسترجاع في 2 أغسطس 2009 .
  95. ↑ إيرلوين، ستيفن توماس. "سيرة بي جيه هارفي" . Billboard.com. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2012.
  96. ^ بوجدانوف، وودسترا وإرليوين 2002 ، ص. 761 
  97. ↑ فريدكين، دونا (28 يوليو 1998). "معرض ليليث: جميل، حيوي، ومتأخر جدًا" . سي إن إن . تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2008 .
  98. ↑ طومسون 2000، ص 112.
  99. ↑ "نظرة عامة على نوع موسيقى الموجة الثالثة من إحياء موسيقى السكا" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2018. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2018 .
  100. 1 2 3 4 5 "بوست روك" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2009 .
  101. ↑ رينولدز، سيمون (مارس 1994). "ذهان اللحاء: لعنة " . موجو . مؤرشف من الأصل في 16 سبتمبر 2012. تم الاسترجاع في 8 يوليو 2008 .
  102. ↑ "موسيقى الروك الرياضية" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أغسطس 2009 .
  103. ↑ هاريس 2004 ، ص. 19.
  104. ↑ وايزبارد، إريك. "هذا القرد ذهب إلى الجنة". سبين . يوليو 1998.
  105. 1 2 3 "ما بعد موسيقى الجرونج" . موقع AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أغسطس 2007 .
  106. 1 2 3 غريرسون، تيم. "ما بعد الغرنج: تاريخ موسيقى الروك ما بعد الغرنج" . موقع About.com للترفيه . About.com . مؤرشف من الأصل في 30 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2016 .
  107. ↑ هاريس 2004 ، ص 369-370.
  108. ↑ "إحياء الموجة الجديدة/ما بعد البانك" . AllMusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أغسطس 2009 .
  109. ↑ هيات، برايان؛ إندلمان، مايكل (1 يوليو 2004). "تعرّف على الفرق التي تعيد الحيوية إلى موسيقى الروك البديل" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 نوفمبر 2024 .
  110. 1 2 أكينفينوا، جومي؛ جوشي، تارا؛ جارلاند، إيما (27 أغسطس 2020). "أفضل 50 أغنية إيندي على الإطلاق" . فايس . مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2022.
  111. ↑ أ. غوتشيوس، بناء المسيرة المهنية من خلال التواصل الاجتماعي (مجموعة روزن للنشر، 2007)، رقم ISBN 978-1-4042-1943-4، الصفحات  21-22.
  112. ↑ كومي، أليكس (30 يناير 2006). "فرقة آركتيك مونكيز تصنع تاريخًا في قوائم الأغاني البريطانية" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 13 نوفمبر 2024 . 
  113. 1 2 ج. ديروغاتيس (3 أكتوبر 2003). "اعتراف حقيقي؟" . شيكاغو صن تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2011..
  114. ↑ هاس بوبكين (26 مارس 2006). "ما هو مصطلح 'إيمو' تحديدًا؟" . MSNBC.com . مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2019 ..
  115. 1 2 ف. ماك ألبين (14 يونيو 2007). "بارامور: ميزري بيزنس" . MSNBC.com . مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2011..
  116. ↑ ج. هورد. "ماي كيميكال رومانس" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011..
  117. ↑ ف. ماك ألبين (18 ديسمبر 2006). "بارامور "ميزري بيزنس"" . NME . مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2010..
  118. ↑ ليهي، أندرو. "ثلاثون ثانية إلى المريخ" . أول ميوزيك . شبكة أول ميديا. مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر 2018. تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2014 .
  119. ↑ جروبس، إريك (17 نوفمبر 2016). "جوش فينابل يتحدث عن نهاية فرقة ذا إيدج: 'اليوم، مشجعات الفرق الموسيقية وشباب موسيقى الإندي يعشقون فرقة باند أوف هورسز'"" . dallasobserver.com . Dallas Observer, LP. مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2018. تم الاسترجاع في 7 أبريل 2018 .
  120. ↑ كاتالانو، ميشيل. "لا تصدقوا قوائم بيلبورد؛ موسيقى الروك لم تمت" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2013 .
  121. ↑ باولاك، كريستين (15 نوفمبر 2011). "إذاعات موسيقى الروك البديلة: الانحدار المؤسف وغير المبرر لمحطات موسيقى الروك على موجة FM" . مجلة سلات . مؤرشف من الأصل في 28 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2013 .
  122. ↑ فاربر، جيم. "جوائز إم تي في الموسيقية 2013: موسيقى الروك ماتت، وفرقتا ون دايركشن وجاستن تيمبرليك من أفضل 40 أغنية تتصدران جوائز إم تي في" . صحيفة نيويورك ديلي نيوز . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2013 .
  123. ↑ غروهل، ديف [@foofighters] (26 أغسطس/آب 2013). "مرحباً @NYDailyNews – تكلم عن نفسك... موسيقى الروك تبدو نابضة بالحياة بالنسبة لي" ( تغريدة ). مؤرشفة من الأصل في 10 يناير/كانون الثاني 2014. تم الاطلاع عليها في 29 ديسمبر/كانون الأول 2013 – عبر تويتر .
  124. ↑ "فرقة ميوز تستمتع بفوزها الأول بجائزة غرامي، وتضع خططًا لألبوم مناسب للأطفال" . إم تي في . مؤرشف من الأصل في 25 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 5 أكتوبر 2018 .
  125. ↑ "الجوائز" . 30 أبريل 2017. مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 5 أكتوبر 2018 .
  126. ↑ ماكنتاير، هيو (31 أغسطس/آب 2016). "فرقة توينتي ون بايلوتس تُحقق إنجازًا في قوائم الأغاني لم يسبقها إليه سوى البيتلز وإلفيس" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر/تشرين الثاني 2020. تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر/أيلول 2016 .
  127. ↑ ماكنتاير، هيو (29 أغسطس/آب 2016). "شون مينديز يحقق أغنية أخرى ضمن قائمة أفضل 10 أغاني بينما تبقى فرقة ذا تشينسموكرز في المركز الأول" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 30 أغسطس/آب 2016. تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر/أيلول 2016 .
  128. ↑ باين، كريس (1 مارس 2018). "ألبوم Blurryface لفرقة Twenty One Pilots يصبح أول ألبوم تحصل جميع أغانيه على شهادة ذهبية من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 20 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2018 .
  129. ↑ «ألبوم "Blurryface" لفرقة Twenty One Pilots يحقق إنجازًا غير مسبوق بحصوله على شهادات ذهبية وبلاتينية: أول ألبوم في العصر الرقمي يحصل على شهادة RIAA عن كل أغنية فيه» . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . 1 مارس 2018. مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2018 .
  130. 1 2 ماكنتاير، هيو. "فرقة توينتي ون بايلوتس تصبح أول فرقة روك تصل أغنيتها إلى مليار استماع على سبوتيفاي" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 30 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2019 .
  131. ↑ إيلويز، ماريان (5 أكتوبر 2020). "من أفريل لافين إلى بيلي إيليش: تاريخ حديث لنجمات البوب ​​البديلات" . مجلة ذا فورتي فايف . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2022 .
  132. ↑ بيلي، جين (20 ديسمبر 2022). "مواجهة أزمة الصحة النفسية في الموسيقى" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2022 .
  133. ↑ شونيا، أليكسا (21 نوفمبر 2019). "أغانٍ شكّلت العقد: أغنية لانا ديل ري 'Born to Die'"" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أكتوبر 2022 .
  134. ↑ ميتشل، توني (2018). "أوكلاند لورد: الخروج من "الفقاعة"" صُنع في أستراليا وأوتياروا/نيوزيلندا دراسات في الموسيقى الشعبية : الفصل 3."
  135. ↑ بومونت، مارك (26 يونيو 2022). "مراجعة بيلي إيليش، غلاستونبري 2022: عرض تاريخي مدته 90 دقيقة من التنفيس العاطفي لموسيقى البوب ​​السوداء" . صحيفة الإندبندنت . تم الاطلاع عليه في 24 أكتوبر 2022 .
  136. ↑ "كيف أصبح الهيب هوب والآر أند بي نوعًا موسيقيًا واحدًا" . مجلة إيسنس . 2 نوفمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2023 .
  137. ↑ أبيبي، نيتسو (14 أغسطس 2011). "مجموعة PBR&B العشرة" . نيويورك . تم الاسترجاع في 29 يناير 2013 .
  138. ↑ موراي، نيك (21 ديسمبر 2011). "خيبة أمل وإثارة مفرطة، الجزء الرابع: متعة نيكولا روبرتس ومشكلة أود فيوتشر" . ذا فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2017 .
  139. ↑ بيزلي، كوري (8 ديسمبر 2011). "أفضل المنتجين لعام 2011" . بوب ماترز . تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2017 .
  140. ↑ هولبروك، إيما (11 نوفمبر 2014). "الجنس والعرق وموسيقى آر أند بي البديلة" . كونكريت . تم الاسترجاع في 12 يناير 2021 .
  141. ↑ كيلمان، آندي، "ذا ويكند - السيرة الذاتية الموسيقية، الأعمال الفنية، وقائمة الألبومات" ، موقع AllMusic ، مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2021

فهرس

للمزيد من القراءة