الواقعية الأدبية

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

الواقعية الأدبية حركة أدبية ونمط أدبي يسعى إلى تصوير المواضيع اليومية العادية بأمانة ووضوح، متجنباً المواضيع الفخمة أو الغريبة ، والتصويرات المبالغ فيها، والعناصر التخمينية كالأحداث الخارقة للطبيعة والعوالم البديلة. وهي تشمل كلاً من الرواية ( الرواية الواقعية ) والكتابة غير الروائية. تُعدّ الواقعية الأدبية فرعاً من الحركة الفنية الواقعية الأوسع نطاقاً التي بدأت في منتصف القرن التاسع عشر في الأدب الفرنسي ( ستاندال ) والأدب الروسي ( ألكسندر بوشكين ). [ 1 ] وهي تحاول تصوير الأشياء المألوفة، بما في ذلك الأنشطة والتجارب اليومية، كما هي في الواقع.

خلفية

يُعرَّف الواقعية في الفنون عمومًا بأنها "تمثيل الواقع"، [ 2 ] وهي محاولة لتمثيل الموضوع بصدق، دون تصنُّع ، وتجنُّب التقاليد الفنية، فضلًا عن العناصر غير المعقولة والغريبة والخارقة للطبيعة. وقد سادت الواقعية في الفنون عبر فترات عديدة، وهي في جزء كبير منها مسألة تقنية وتدريب، وتجنُّب التنميط. في الفنون البصرية، تُعرَّف الواقعية الوهمية بأنها التصوير الدقيق لأشكال الحياة، والمنظور، وتفاصيل الضوء واللون. وقد تُركِّز الأعمال الفنية الواقعية على القبح أو البشاعة، مثل أعمال الواقعية الاجتماعية ، أو الإقليمية ، أو واقعية الحياة اليومية . [ 3 ] [ 4 ] وقد ظهرت حركات واقعية متنوعة في الفنون، مثل أسلوب الأوبرا المعروف باسم "فيريزمو" ، والواقعية الأدبية، والواقعية المسرحية ، والسينما الواقعية الجديدة الإيطالية . بدأت حركة الفن الواقعي في الرسم في فرنسا في خمسينيات القرن التاسع عشر، بعد ثورة 1848 . [ 5 ] رفض الرسامون الواقعيون الرومانسية ، التي هيمنت على الأدب والفن الفرنسي، والتي تعود جذورها إلى أواخر القرن الثامن عشر.

كانت الواقعية كحركة أدبية ظاهرةً ظهرت بعد عام ١٨٤٨، وفقًا لمنظّرها الأول جول فرانسيه شامفلوري. تهدف هذه الحركة إلى إعادة إنتاج " الواقع الموضوعي "، وتركز على تصوير الأنشطة والحياة اليومية، لا سيما بين أفراد الطبقة الوسطى أو الدنيا، دون أي تجميل أو مبالغة رومانسية. [ ٦ ] ويمكن اعتبارها محاولةً عامةً لتصوير الأفراد كما يُفترض وجودهم في الواقع الموضوعي من منظور الشخص الثالث، دون تزيين أو تفسير، و"وفقًا لقواعد تجريبية علمانية". [ ٧ ] وعلى هذا النحو، ينطوي هذا النهج ضمنيًا على الاعتقاد بأن هذا الواقع مستقل وجوديًا عن المفاهيم والممارسات اللغوية والمعتقدات البشرية، وبالتالي يمكن للفنان معرفته (أو إمكانية معرفته)، والذي بدوره يستطيع تمثيل هذا "الواقع" بأمانة. كما يذكر الناقد الأدبي إيان وات في كتابه " نشأة الرواية "، فإن الواقعية الحديثة "تبدأ من موقف مفاده أن الحقيقة يمكن اكتشافها من قبل الفرد من خلال الحواس"، وعلى هذا النحو "تعود أصولها إلى ديكارت ولوك ، وقد تلقت صياغتها الكاملة الأولى على يد توماس ريد في منتصف القرن الثامن عشر". [ 8 ]

في مقدمة مسرحية الكوميديا ​​الإنسانية (1842)، يزعم بلزاك أن الإبداع الشعري والإبداع العلمي نشاطان مترابطان ترابطًا وثيقًا، مما يُظهر ميل الواقعيين نحو تبني المناهج العلمية. [ 9 ] استخدم فنانو الواقعية إنجازات العلوم المعاصرة، ودقة المنهج العلمي وصرامة تطبيقه، لفهم الواقع. وتفترض الروح الوضعية في العلم ازدراء الميتافيزيقا، وتقديس الحقائق والتجارب والأدلة، والثقة بالعلم والتقدم الذي يحققه، فضلًا عن السعي إلى إضفاء طابع علمي على دراسة الظواهر الاجتماعية والأخلاقية. [ 10 ]

في أواخر القرن الثامن عشر، مثّلت الرومانسية ثورةً ضدّ الأعراف الاجتماعية والسياسية الأرستقراطية لعصر التنوير السابق ، وردّة فعل على التفسير العلمي العقلاني للطبيعة الذي ساد الفلسفة في القرن الثامن عشر، [ 11 ] فضلاً عن كونها ردّة فعل على الثورة الصناعية . [ 12 ] وقد تجلّت بقوة في الفنون البصرية والموسيقى والأدب، ولكن كان لها أثرٌ بالغٌ على علم التاريخ، [ 13 ] والتعليم، [ 14 ] والعلوم الطبيعية . [ 15 ]

كانت الواقعية في القرن التاسع عشر بدورها رد فعل على الرومانسية، ولهذا السبب يُشار إليها عادةً بازدراء باسم الواقعية التقليدية أو "الواقعية البرجوازية". [ 16 ] مع ذلك، لم يُنتج جميع كتّاب الأدب الفيكتوري أعمالًا واقعية. [ 17 ] وقد دفعت جمود الواقعية الفيكتورية وتقاليدها وقيودها الأخرى إلى ثورة الحداثة . بدءًا من حوالي عام 1900، كان الدافع الرئيسي للأدب الحداثي هو نقد النظام الاجتماعي البرجوازي ونظرته للعالم في القرن التاسع عشر، والذي قوبل ببرنامج مناهض للعقلانية والواقعية والبرجوازية. [ 16 ] [ 18 ] [ 19 ]

الأنواع الفرعية للواقعية الأدبية

الواقعية الاشتراكية

الواقعية الاجتماعية حركة فنية عالمية تضم أعمال رسامين ونقاشين ومصورين ومخرجين سينمائيين يسلطون الضوء على الظروف اليومية للطبقات العاملة والفقراء، وينتقدون البنى الاجتماعية التي تُبقي على هذه الظروف. وبينما تختلف الأساليب الفنية لهذه الحركة من دولة إلى أخرى، فإنها تستخدم في الغالب شكلاً من أشكال الواقعية الوصفية أو النقدية. [ 20 ]

الواقعية الاجتماعية (أو دراما الواقعية الاجتماعية ) مصطلح صِيغ لوصف حركة ثقافية بريطانية ظهرت في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات في المسرح والفن والروايات والأفلام والمسلسلات التلفزيونية ، والتي استخدمت أسلوب الواقعية الاجتماعية . ويمكن وصف أبطالها عادةً بأنهم شباب غاضبون، وغالبًا ما صوّرت الأوضاع المنزلية للبريطانيين من الطبقة العاملة الذين يعيشون في مساكن مستأجرة ضيقة ويقضون أوقات فراغهم في الحانات القذرة ، وذلك لاستكشاف القضايا الاجتماعية والخلافات السياسية.

غالباً ما تدور أحداث الأفلام والمسرحيات والروايات التي تستخدم هذا الأسلوب في المناطق الصناعية الفقيرة شمال إنجلترا ، وتعتمد على اللهجات العامية واللغة الدارجة السائدة في تلك المناطق. يُعد فيلم " دائماً تمطر يوم الأحد " (1947) من أوائل أعمال هذا النوع، وتُعتبر مسرحية " انظر إلى الوراء بغضب" (1956) لجون أوزبورن أول عمل من هذا النوع. فعلى سبيل المثال، تدور أحداث قصة الحب الثلاثية في " انظر إلى الوراء بغضب" في شقة صغيرة من غرفة واحدة في منطقة ميدلاندز الإنجليزية . وقد استمرت تقاليد هذا النوع حتى العقد الأول من الألفية الثانية، لتجد تعبيراً لها في برامج تلفزيونية مثل " شارع التتويج" و "إيست إندرز" . [ 21 ]

في الفن، كان مصطلح "مدرسة حوض المطبخ" مصطلحًا استخدمه الناقد ديفيد سيلفستر لوصف الرسامين الذين صوروا مشاهد من الحياة المنزلية على غرار الواقعية الاجتماعية . [ 22 ]

الواقعية الاشتراكية

الواقعية الاشتراكية هي الشكل الفني السوفيتي الرسمي الذي أسسه جوزيف ستالين عام 1934، وتبنته لاحقًا الأحزاب الشيوعية المتحالفة في جميع أنحاء العالم. [ 20 ] ويرى هذا الشكل من الواقعية أن الفن الناجح هو الذي يصور نضال البروليتاريا نحو التقدم الاشتراكي ويخلده . وقد نص النظام الأساسي لاتحاد الكتاب السوفييت عام 1934 على أن الواقعية الاشتراكية

يُعدّ هذا المنهج أساسياً في الأدب السوفيتي والنقد الأدبي. وهو يُلزم الفنان بتقديم تمثيل صادق وملموس تاريخياً للواقع في تطوره الثوري. علاوة على ذلك، يجب أن يرتبط صدق التمثيل الفني للواقع وواقعيته التاريخية بمهمة التحول الأيديولوجي وتثقيف العمال بروح الاشتراكية. [ 23 ]

إلا أن الالتزام الصارم بالمبادئ المذكورة أعلاه بدأ بالتلاشي بعد وفاة ستالين، حين شرع الكتّاب في توسيع آفاق الممكن. مع ذلك، كانت التغييرات تدريجية، إذ كانت تقاليد الواقعية الاشتراكية متأصلة في وجدان الأدباء السوفييت، حتى أن المعارضين اتبعوا عادات هذا النوع من الكتابة، ونادرًا ما انحرفوا عن قالبه الشكلي والأيديولوجي. [ 24 ] لم تظهر الواقعية الاشتراكية السوفييتية فجأةً في اليوم الذي أُعلنت فيه في الاتحاد السوفيتي عام 1932 بموجب مرسوم ألغى منظمات الكتّاب المستقلين. فقد كانت هذه الحركة موجودة منذ خمسة عشر عامًا على الأقل، وبرزت لأول مرة خلال الثورة البلشفية . ولم يُضفِ إعلان عام 1934 الطابع الرسمي على صياغتها إلا من خلال خطابات أندريه جدانوف ، ممثل اللجنة المركزية للحزب.

تعرض التعريف الرسمي للواقعية الاشتراكية لانتقادات بسبب إطاره المتضارب. فبينما يبدو المفهوم بسيطًا في حد ذاته، يجد الباحثون المتخصصون صعوبة في التوفيق بين عناصره. ووفقًا لبيتر كينيز، "كان من المستحيل التوفيق بين المتطلب الغائي والعرض الواقعي"، مؤكدًا كذلك أن "العالم إما أن يُصوَّر كما هو أو كما ينبغي أن يكون وفقًا للنظرية، لكن من الواضح أن الاثنين ليسا متطابقين". [ 25 ]

المذهب الطبيعي

كانت النزعة الطبيعية حركة أدبية أو اتجاهاً سائداً امتد من ثمانينيات القرن التاسع عشر إلى ثلاثينيات القرن العشرين، استخدمت الواقعية التفصيلية للإشارة إلى أن الظروف الاجتماعية والوراثة والبيئة لها تأثير لا مفر منه في تشكيل الشخصية الإنسانية. كانت هذه الحركة الأدبية غير منظمة في معظمها ، وسعت إلى تصوير الواقع اليومي بشكل مقنع ، على عكس حركات أخرى كالرومانسية والسريالية ، التي قد تُعالج فيها المواضيع برمزية أو مثالية أو حتى خارقة للطبيعة.

كانت النزعة الطبيعية امتدادًا للواقعية الأدبية، متأثرة بنظرية التطور لتشارلز داروين . [ 26 ] فبينما تسعى الواقعية إلى وصف الأشياء كما هي في الواقع، تحاول النزعة الطبيعية أيضًا تحديد القوى الكامنة (مثل  البيئة أو الوراثة) التي تؤثر على أفعال الأشياء "علميًا". [ 27 ] غالبًا ما تتضمن الأعمال الطبيعية مواضيع يُفترض أنها دنيئة، على سبيل المثال، رواية " روغون-ماكار" لإميل زولا .تناولها للجنسانية ، فضلاً عن التشاؤم السائد. تميل الأعمال الواقعية إلى التركيز على الجوانب المظلمة للحياة، بما في ذلك الفقر والعنصرية والعنف والتحيز والمرض والفساد والدعارة والقذارة . ونتيجة لذلك، تعرض الكتاب الواقعيون لانتقادات متكررة لتركيزهم المفرط على الرذائل البشرية والبؤس. [ 28 ]

فيريسمو

كانت حركة الواقعية (من الكلمة الإيطالية vero ، والتي تعني "حقيقي، واقعي") حركة أدبية إيطالية هدفت إلى وصف الواقع. وكان أبرز ممثليها جيوفاني فيرغا ولويجي كابوانا ، اللذان يُعتبران مؤلفي " بيان " هذا النوع الأدبي. ومن بين روادها الآخرين ماتيلد سيراو، والحائزة على جائزة نوبل عام 1926 غراتسيا ديليدا (انظر المقال الرئيسي للمزيد).

كان أبطال هذا النوع الأدبي في الغالب (وإن لم يكن دائمًا) من الفقراء والمهمشين وقليلي التعليم، الذين كافحوا المصاعب. وكانوا ينحدرون في كثير من الأحيان من بيئات شعبية، وواجهت أنماط حياتهم تحديات جمة نتيجة التقدم الذي شهده المجتمع في أواخر القرن التاسع عشر؛ وعادةً ما عجزت هذه الشخصيات عن التكيف مع هذا التقدم. وفي أحيان أخرى، كان الأبطال من الطبقة البرجوازية . استلهم أدب الواقعية من المذهب الطبيعي الفرنسي، لكنه اختلف عنه اختلافًا جوهريًا: ففي الواقع، كان كتّاب المذهب الطبيعي أكثر تفاؤلًا ، إذ آمنوا بأن للأدب تأثيرًا على المجتمع وتطوره، ولذلك اعتبروا دور الكاتب محمّلًا بمسؤوليات أخلاقية ، ويتجلى ذلك في أعمالهم التي عادةً ما تتضمن تعليقات واستطرادات يعبرون فيها عن آرائهم حول سلوك شخصياتهم. لا يحدث هذا في أدب الواقعية: ففي الواقع، يعتقد كتّاب الواقعية، مثل جيوفاني فيرغا، عادةً أن الواقع لا يمكن تغييره من خلال الأدب، لذا فهم لا يُعلّقون على شخصياتهم، ويميلون إلى النأي بأنفسهم عن السرد، من خلال تبني منظور موضوعي غير مُتطفّل (ومع ذلك، ينجح الكتّاب بطريقة ما في إيصال وجهة نظرهم إلى القراء). ومن السمات المميزة لأدب الواقعية استخدام لغة تتناسب مع الوضع الاجتماعي للشخصيات ومستوى تعليمها: فإذا كان أبطال القصة، على سبيل المثال، من الفلاحين، فإنهم يستخدمون لغةً عاميةً بسيطة ؛ أما شخصيات الطبقة المتوسطة فتتحدث بلغةٍ راقيةٍ مُنمّقة. وكثيراً ما تتضمن الأعمال مصطلحات مُشتقة من اللهجات العامية والإيطالية الإقليمية ، وخاصةً الصقلية .

الواقعية التاريخية

الواقعية التاريخية أسلوب كتابة أو نوع فرعي من الأدب الواقعي يتمحور حول أحداث وفترات تاريخية. في هذا النوع، يُستمد هيكل النص وسياقه عادةً من حدث تاريخي أو فترة زمنية حقيقية. ونتيجةً لذلك، فإن العديد من النصوص التي تندرج تحت هذا التصنيف ذات طبيعة فلسفية. [ 29 ]

الواقعية في الرواية

أستراليا

في أوائل القرن التاسع عشر، تزايدت الجهود الرامية إلى تأسيس ثقافة أسترالية مستقلة عن جذورها الاستعمارية الإنجليزية. [ 30 ] ومن بين المواضيع والشخصيات الفنية الشائعة التي مثّلتها الواقعية الأسترالية: المناطق النائية الأسترالية ، المعروفة ببساطة باسم "الأدغال"، بجمالها القاسي والمتقلب، والمستوطنون البريطانيون، والسكان الأصليون الأستراليون ، والمستوطنون غير الشرعيين ، وعمال الحفر - على الرغم من أن بعض هذه الشخصيات اتجه نحو الطابع الأسطوري في كثير من المشهد الفني الأسترالي. وقد مثّل جزء كبير من الواقعية الأسترالية المبكرة رفضًا لما وصفته صحيفة "سيدني بوليتين " عام 1881 بـ"الهوية الرومانسية" للبلاد. [ 31 ]

لم تكن معظم الكتابات الأولى في المستعمرة أدباً بالمعنى الدولي الحديث، بل كانت عبارة عن يوميات وتوثيقات للرحلات الاستكشافية والبيئات، مع أن الأسلوب الأدبي والتصورات المسبقة قد أثرت في كتابة اليوميات. وغالباً ما تعايشت الرومانسية والواقعية في الأدب الأسترالي المبكر، [ 31 ] كما يتضح في رواية جوزيف فورفي " هكذا هي الحياة " (1897) - وهي رواية خيالية تصوّر حياة سكان الريف، بمن فيهم سائقو الثيران والمستوطنون والرحالة، في جنوب نيو ساوث ويلز وفيكتوريا ، خلال ثمانينيات القرن التاسع عشر. وكذلك رواية كاثرين هيلين سبنس " كلارا موريسون " (1854)، التي سردت بالتفصيل هجرة امرأة اسكتلندية إلى أديلايد، جنوب أستراليا ، في وقت كان فيه الكثيرون يغادرون ولاية جنوب أستراليا، التي كانت تُعتبر ولاية حرة الاستيطان، بحثاً عن الثروات في حمى الذهب في فيكتوريا ونيو ساوث ويلز.

بدأ المفهوم الأدبي الناشئ بأن أستراليا امتداد لدولة أخرى أبعد منها، يتغلغل في الكتابة: "[أولئك] الذين أدركوا أخيرًا أهمية التاريخ الأسترالي باعتباره نقلًا للأصول وغرسًا للجذور في أرض جديدة". ويُقال إن هنري هاندل ريتشاردسون ، مؤلف روايات ما بعد الاتحاد مثل "موريس غيست" (1908) و "اكتساب الحكمة" (1910)، تأثر بشدة بالواقعية الفرنسية والإسكندنافية. في القرن العشرين، ومع ازدياد عدد سكان الطبقة العاملة في سيدني ، تحول التركيز من نمط الحياة الريفية إلى بيئة حضرية أكثر دفئًا: فقد صوّرت روايات " جنة العامل " لويليام لين (1892)، و " سبعة فقراء من سيدني " لكريستينا ستيد ( 1934)، و "القيثارة في الجنوب " لروث بارك (1948) الواقع القاسي والواقعي لطبقة العمال في سيدني. [ 32 ] حققت روايتا باتريك وايت ، " شجرة الإنسان" (1955) و "فوس" (1957)، نجاحًا كبيرًا، وفي عام 1973 مُنح وايت جائزة نوبل في الأدب . [ 33 ] [ 34 ]

ظهر نوع جديد من الواقعية الأدبية في أواخر القرن العشرين، بقيادة رواية " قبضة القرد " (1977) لهيلين غارنر ، التي أحدثت ثورة في الأدب المعاصر في أستراليا، على الرغم من أنه تبين لاحقًا أن الرواية كانت أشبه بمذكرات شخصية ومستندة إلى تجارب غارنر الخاصة. تتناول "قبضة القرد" قصة أم عزباء تعيش في سلسلة من المنازل المشتركة في ملبورن ، وهي تخوض غمار علاقتها المتزايدة الهوس مع مدمن مخدرات يظهر ويختفي في حياتها. وبرز في المشهد الأدبي الأسترالي فرع من الواقعية يُعرف باسم "الواقعية القذرة"، يكتبه عادةً "كتاب جدد وشباب" [ 35 ] ممن يتناولون "الوجود القاسي والقذر والحقيقي" [ 35 ] لشباب من ذوي الدخل المحدود، الذين تدور حياتهم حول سعي عبثي وراء الجنس العابر وتعاطي المخدرات والكحول ، كوسيلة للهروب من الملل . ومن أمثلة الواقعية القذرة رواية " مديح " لأندرو مكجاهان (1992)، ورواية " محمل " لكريستوس تسيولكاس ( 1995)، ورواية " نهر أوفيليا " لجوستين إتلر (1995)، ورواية " كيف تشعر" لبريندان كويل (2010)، على الرغم من أن العديد من هذه الأعمال، بما في ذلك سابقتها " قبضة القرد "، تُصنف الآن ضمن نوع أدبي صاغ في عام 1995 باسم " أدب الجرونج ". [ 36 ]

المملكة المتحدة

رأى إيان وات في كتابه "نشأة الرواية " (1957) أن الرواية تعود أصولها إلى أوائل القرن الثامن عشر، وجادل بأن "جدة" الرواية تكمن في "واقعيتها الشكلية": أي فكرة "أن الرواية تقرير كامل وأصيل عن التجربة الإنسانية". [ 37 ] ومن أمثلته الروائيون دانيال ديفو ، وصموئيل ريتشاردسون ، وهنري فيلدينغ . جادل وات بأن اهتمام الرواية بالعلاقات الموصوفة بواقعية بين الأفراد العاديين، يتوازى مع التطور الأوسع للواقعية الفلسفية، والفردية الاقتصادية للطبقة الوسطى، والفردية البيوريتانية. كما يزعم أن هذا الشكل الأدبي قد لبّى اهتمامات وقدرات جمهور القراء الجديد من الطبقة الوسطى، وقطاع النشر الجديد الذي تطور استجابةً لذلك. وباعتبارهما تاجرين، لم يكن على ديفو وريتشاردسون سوى "الرجوع إلى معاييرهما الخاصة" ليدركا أن أعمالهما ستجذب جمهورًا واسعًا. [ 38 ]

في أواخر القرن التاسع عشر، ظهرت رواية جورج إليوت (1819-1880) "ميدلمارش: دراسة للحياة الريفية" (1871-1872)، التي وصفها الروائيان مارتن أميس وجوليان بارنز بأنها أعظم رواية في اللغة الإنجليزية، كعمل واقعي. [ 39 ] [ 40 ] من خلال أصوات وآراء شخصيات مختلفة، يتعرف القارئ على قضايا مهمة في ذلك الوقت، بما في ذلك قانون الإصلاح لعام 1832، وبدايات السكك الحديدية، وحالة العلوم الطبية المعاصرة. كما تُظهر "ميدلمارش" العقلية الرجعية المتجذرة داخل مجتمع مستقر يواجه احتمال حدوث تغييرات اجتماعية وسياسية وتكنولوجية غير مرغوب فيها بالنسبة للكثيرين.

بينما يُنظر تقليديًا إلى جورج جيسينغ (1857-1903)، مؤلف رواية " شارع غراب الجديد " (1891)، من بين العديد من الأعمال الأخرى، على أنه عالم طبيعة، متأثر بشكل رئيسي بإميل زولا ، [ 41 ] فقد أشار جاكوب كورغ إلى أن جورج إليوت كان لها تأثير أكبر. [ 42 ]

قام روائيون آخرون، مثل أرنولد بينيت (1867-1931) والكاتب الإنجليزي الأيرلندي جورج مور (1852-1933)، بتقليد الواقعيين الفرنسيين عن وعي. [ 43 ] من أشهر أعمال بينيت ثلاثية كلايهانجر (1910-1918) ورواية حكاية الزوجات العجائز (1908). استقى بينيت هذه الكتب من تجربته الحياتية في منطقة ستافوردشاير بوتريز ، وهي منطقة صناعية تضم المدن الست التي تُشكل اليوم مدينة ستوك أون ترينت في ستافوردشاير ، إنجلترا. كما تأثر جورج مور، صاحب رواية إستر ووترز (1894) الأكثر شهرة، بالواقعية التي تميز بها زولا. [ 44 ]

الولايات المتحدة

كان ويليام دين هاولز (1837-1920) أول كاتب أمريكي يُدخل جمالية الواقعية إلى أدب الولايات المتحدة. [ 45 ] تحظى قصصه التي تدور أحداثها في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر، والتي تتناول حياة الطبقتين المتوسطة والعليا، بتقدير كبير بين دارسي الأدب الأمريكي. روايته الأكثر شهرة، " صعود سيلاس لابام " (1885)، تُصوّر رجلاً، ويا ​​للمفارقة، يسقط من ثروته المادية بسبب أخطائه.

كانت رواية جوزيا جيلبرت هولاند الثانية، " مسيرة الآنسة جيلبرت"، من أوائل الأمثلة على الواقعية ، وقد نُشرت "قبل عقد كامل من بدء أي من الروائيين الواقعيين الأمريكيين الرواد في النشر". وقد "تنبأت رواية 1860 بهؤلاء الواقعيين الأكثر قدرة وعمقًا". [ 46 ] ويشمل ذلك صموئيل كليمنس (1835-1910)، المعروف باسمه المستعار مارك توين ، مؤلف مغامرات هاكلبيري فين (1884)، [ 47 ] [ 48 ] وستيفن كرين (1871-1900).

أسلوب مارك توين، القائم على لغة أمريكية عامية قوية وواقعية، منح الكتّاب الأمريكيين تقديرًا جديدًا لهويتهم الوطنية. كان توين أول كاتب بارز ينحدر من قلب البلاد، وقد استطاع أن يجسد لغتها العامية المميزة، وروح الدعابة فيها، ونزعتها التمردية. بالنسبة لتوين وغيره من الكتّاب الأمريكيين في أواخر القرن التاسع عشر، لم تكن الواقعية مجرد أسلوب أدبي، بل كانت وسيلة للتعبير عن الحقيقة وكسر التقاليد البالية. أما مارك كرين، فكان صحفيًا في المقام الأول، وكتب أيضًا قصصًا ومقالات وشعرًا ومسرحيات. رأى كرين الحياة في أقسى صورها، في الأحياء الفقيرة وعلى ساحات المعارك. نُشرت روايته المؤثرة عن الحرب الأهلية ، "الشارة الحمراء للشجاعة "، وحظيت بإشادة واسعة عام 1895، لكنه لم يكد ينعم بهذا النجاح حتى وافته المنية عن عمر يناهز 28 عامًا، بعد أن أهمل صحته. ومنذ ذلك الحين، وهو يحقق نجاحًا متواصلًا، بصفته مدافعًا عن عامة الشعب، وواقعيًا، ورمزيًا. تُعدّ رواية "ماغي: فتاة الشوارع " (1893) للكاتب كرين ، واحدة من أفضل الروايات الأمريكية الواقعية، إن لم تكن أقدمها. تروي الرواية قصةً مؤلمةً لفتاةٍ فقيرةٍ حساسةٍ، خذلها والداها الجاهلان المدمنان على الكحول. تقع ماغي في الحب، وتتوق للهروب من حياتها المنزلية العنيفة، فتسمح لنفسها بالوقوع في إغراء شابٍ يعيش معها، لكنه سرعان ما يهجرها. وعندما ترفضها والدتها المتزمتة، تلجأ ماغي إلى الدعارة لتتمكن من البقاء على قيد الحياة، لكنها تموت بعد ذلك بوقتٍ قصير. إنّ موضوع الرواية الواقعي وأسلوب كرين الموضوعي والعلمي، الخالي من الوعظ، يصنفان "ماغي" ضمن الأعمال الواقعية. [ 49 ]

ومن بين الواقعيين الأمريكيين المتأخرين الآخرين جون شتاينبك ، وفرانك نوريس ، وثيودور درايزر ، وأبتون سنكلير ، وجاك لندن ، وإديث وارتون، وهنري جيمس .

أوروبا

بينيتو بيريز غالدوس ، كاتب إسباني من جزر الكناري

يُعدّ أونوريه دي بلزاك (1799-1850) أبرز ممثلي الواقعية في الأدب الروائي في القرن التاسع عشر، وذلك من خلال تضمينه تفاصيل دقيقة وشخصيات متكررة. [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] وكانت روايته "الكوميديا ​​الإنسانية" ، وهي مجموعة ضخمة تضمّ ما يقارب مئة رواية، العمل الأكثر طموحًا الذي ابتكره كاتب روائي على الإطلاق، إذ تُعتبر بمثابة تاريخ معاصر شامل لأبناء وطنه. كما تُشكّل الواقعية جانبًا مهمًا من أعمال ألكسندر دوما الابن (1824-1895).

نُشرت العديد من الروايات في هذه الفترة، بما فيها روايات بلزاك، في الصحف على حلقات ، واتجهت الرواية الواقعية "الرواية الورقية" التي لاقت رواجًا هائلًا إلى التخصص في تصوير الجانب الخفي من الحياة الحضرية (الجريمة، جواسيس الشرطة، لغة المجرمين العامية)، كما في روايات يوجين سو . وظهرت ميول مماثلة في المسرحيات الميلودرامية في تلك الفترة، وبشكل أكثر بشاعة وفظاعة، في مسرح غراند غينيول في نهاية القرن. كتب ألكسيس كيفي (1834-1872)، المعروف اليوم باسم "الكاتب الوطني لفنلندا"، روايته الوحيدة " الإخوة السبعة " (1870)، التي تأثرت بشدة بسيرفانتس ، [ 53 ] والتي لاقت في ذلك الوقت استقبالًا سلبيًا للغاية من النقاد بسبب وصفها المعاصر لحياة الفلاحين الفنلنديين بواقعية صارخة، قبل وقت طويل من أن تحظى الرواية بمكانة الرواية الوطنية. [ 54 ]

تُمثل روايتا غوستاف فلوبير (1821-1880) الشهيرتان، مدام بوفاري (1857)، التي تكشف عن العواقب المأساوية للرومانسية على زوجة طبيب من إحدى المقاطعات، والتربية العاطفية (1869)، ربما أرقى مراحل تطور الواقعية الفرنسية. كما كتب فلوبير أعمالاً أخرى بأسلوب مختلف تماماً، وتتجلى رومانسيته في روايته الخيالية إغواء القديس أنطوني (نُشرت نسختها النهائية عام 1874) وفي مشاهد قرطاج القديمة الباروكية والغريبة في رواية سلامبو (1862).

في الأدب الألماني ، تطورت الواقعية في القرن التاسع عشر تحت اسم "الواقعية الشعرية" أو "الواقعية البرجوازية"، ومن أبرز الشخصيات فيها ثيودور فونتانه ، وجوستاف فرايتاج ، وجوتفريد كيلر ، وويلهلم رابه ، وأدالبرت شتيفتير ، وثيودور ستورم . [ 55 ]

في الأدب الإيطالي ، طوّر أسلوب الواقعية وصفًا موضوعيًا للأوضاع الاجتماعية والاقتصادية للناس في عصرهم وبيئتهم. ومن أبرز شخصيات الواقعية الإيطالية لويجي كابوانا ، وجيوفاني فيرغا ، وفيديريكو دي روبرتو ، وماتيلد سيراو ، وسلفاتوري دي جياكومو ، وغراتسيا ديليدا ، التي نالت جائزة نوبل في الأدب عام 1926 .

ومن بين الكتاب الواقعيين اللاحقين فيودور دوستويفسكي ، ليو تولستوي ، بينيتو بيريز جالدوس ، غي دي موباسان ، أنطون تشيخوف ، ليوبولدو ألاس (كلارين) ، ماتشادو دي أسيس ، إيكا دي كويروز ، هنريك سينكيفيتش ، بوليسلاف بروس ، وبمعنى ما، إميل زولا ، الذي غالبًا ما يُنظر إلى مذهبه الطبيعي على أنه فلسفة. فرع من الواقعية.

الواقعية في المسرح

كانت الواقعية المسرحية حركةً عامةً في مسرح القرن التاسع عشر، امتدت من عام ١٨٧٠ إلى عام ١٩٦٠، وطورت مجموعةً من التقاليد الدرامية والمسرحية بهدف إضفاء مزيدٍ من الواقعية على النصوص والعروض. وكجزءٍ من حركةٍ فنيةٍ أوسع ، تشاركت الواقعية المسرحية العديد من الخيارات الأسلوبية مع الطبيعية ، بما في ذلك التركيز على دراما الحياة اليومية (الطبقة الوسطى)، واللغة العادية، والأماكن الرتيبة. ويكمن الاختلاف الرئيسي بين الواقعية والطبيعية في مدى حرية اختيار الشخصيات: فبينما تؤمن الطبيعية بقوة العوامل الخارجية على القرارات الداخلية، تؤكد الواقعية على قدرة الفرد على الاختيار (انظر مسرحية بيت الدمية ).

أسس أليكسي بيسمسكي ، أول كاتب مسرحي محترف في روسيا ، إلى جانب الروائيين فيودور دوستويفسكي وليو تولستوي ( صاحب رواية "قوة الظلام " عام 1886)، تقليدًا للواقعية النفسية في روسيا، بلغ ذروته بتأسيس مسرح موسكو الفني على يد قسطنطين ستانيسلافسكي وفلاديمير نيميروفيتش دانتشينكو . [ 56 ] وقد أثرت عروضهم الرائدة لمسرحيات أنطون تشيخوف بدورها على مكسيم غوركي وميخائيل بولغاكوف . ثم طور ستانيسلافسكي "نظامه" ، وهو شكل من أشكال تدريب الممثلين يتناسب بشكل خاص مع الواقعية النفسية.

ترتبط الواقعية في القرن التاسع عشر ارتباطًا وثيقًا بتطور الدراما الحديثة، والتي، كما يوضح مارتن هاريسون، "يُقال عادةً إنها بدأت في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر" مع أعمال الكاتب المسرحي النرويجي هنريك إبسن في "مرحلته الوسطى" . وقد كان لدراما إبسن الواقعية النثرية "تأثير هائل". [ 57 ]

في الأوبرا ، يشير مصطلح "الواقعية" إلى تقليد إيطالي ما بعد الرومانسي سعى إلى دمج الواقعية التي تميز بها إميل زولا وهنريك إبسن. وقد تضمن هذا التقليد تصويراً واقعياً - وأحياناً بشعاً أو عنيفاً - للحياة اليومية المعاصرة، وخاصة حياة الطبقات الدنيا.

في فرنسا، بالإضافة إلى الميلودراما ، اتجه المسرح الشعبي والبرجوازي في منتصف القرن إلى الواقعية في المسرحيات البرجوازية "المتقنة الصنع" لأوجين مارين لابيش والدراما الأخلاقية لإميل أوجييه .

نقد

يشير منتقدو الواقعية إلى أن تصوير الواقع فيها لا يكون واقعيًا في كثير من الأحيان، بل يصفه بعض المراقبين بأنه "خيالي" أو "مُتخيَّل". [ 58 ] تستند هذه الحجة إلى فكرة أننا لا نفهم غالبًا ماهية الواقع فهمًا صحيحًا. فلتقديم الواقع، نعتمد على ما هو "حقيقي" وفقًا لكيفية تذكرنا له وكيفية إدراكنا له. ومع ذلك، فإن الواقع المُتذكَّر أو المُدرَك لا يتطابق دائمًا مع الحقيقة. بل غالبًا ما نحصل على نسخة مشوهة منه لا ترتبط إلا بما هو موجود في الواقع أو كيف تسير الأمور. تُنتقد الواقعية لعجزها المزعوم عن مواجهة هذا التحدي، ويُنظر إلى هذا الفشل على أنه تواطؤ في خلق عملية يتم فيها "تجاهل الطبيعة المصطنعة للواقع أو حتى إخفاؤها". [ 59 ] ووفقًا لكاثرين غالاغر ، فإن الرواية الواقعية تقوض، عمليًا، الأيديولوجية التي تدعي تمثيلها، لأنه لو كانت المظاهر مكتفية بذاتها، لما كانت هناك حاجة للروايات. [ 58 ] يتجلى ذلك في تركيز النزعة الطبيعية الأدبية في الولايات المتحدة خلال أواخر القرن التاسع عشر على القوى الكبرى التي تحدد حياة شخصياتها، كما صُوِّرت في الآلات الزراعية التي عُرضت على أنها ضخمة ومرعبة، تمزق الأجساد البشرية "المتشابكة" دون رحمة. [ 60 ] استُخدمت الآلات كاستعارة ، لكن هذه الاستعارة ساهمت في ترسيخ فكرة أن هذه الروايات أقرب إلى الأسطورة منها إلى الواقع. [ 60 ]

هناك أيضًا نقاد ينتقدون الواقعية في تعريفها لنفسها كرد فعل على تجاوزات بعض الأجناس الأدبية، كالرومانسية والقوطية، التي تركز على السرديات الغريبة والعاطفية والمثيرة. [ 61 ] وقد بدأ بعض الباحثين يصفون هذا بأنه نزعة للتناقض، بحيث يؤدي الحد الذي تفرضه على نفسها في النهاية إلى "إما تمثيل الحقيقة الموضوعية القابلة للتحقق، أو الحقيقة النسبية الجزئية الذاتية، وبالتالي انعدام الحقيقة تمامًا". [ 62 ]

هناك أيضًا نقاد يشيرون إلى غياب تعريف ثابت. حجتهم هي أنه لا يوجد شكل خالص للواقعية، وأن من شبه المستحيل إيجاد أدب غير واقعي، على الأقل إلى حد ما، وأنه كلما بحث المرء عن الواقعية الخالصة، تلاشت. [ 63 ] عارض جيه بي ستيرن هذا الرأي حين أكد أن هذه "المرونة" أو "عدم الدقة" تجعل المصطلح لا غنى عنه في الخطاب العام والأدبي على حد سواء. [ 58 ] ويرفض آخرون هذا الرأي باعتباره بديهيًا وبسيطًا، وينكرون الجمالية الواقعية، ويصفونه بالتظاهر لأنه يُعتبر مجرد تقرير ، [ 64 ] وليس فنًا، ويستند إلى ميتافيزيقا ساذجة . [ 65 ]

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ^ تشامبفلوري، جول فرانسيه (1857). الواقعية . باريس: ميشيل ليفي. ص.  2.
  2. ↑ دونا م. كامبل. "الواقعية في الأدب الأمريكي" . Wsu.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15-07-2014 .
  3. ↑ نيولين، كيث (2019). دليل أكسفورد للواقعية الأدبية الأمريكية . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 507. ISBN  978-0-19-064289-1.
  4. ↑ كولينز، بيتر (1998). تغيير المُثُل في العمارة الحديثة، 1750-1950، الطبعة الثانية . مونتريال: مطبعة ماكجيل-كوينز. ص 244. ISBN  0-7735-1704-9.
  5. ↑ "متحف متروبوليتان للفنون" . Metmuseum.org. 2014-06-02 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2014-07-15 .
  6. ↑ "تعريف الواقعية في الموسوعة الإلكترونية المجانية" . Encyclopedia2.thefreedictionary.com . تاريخ الاسترجاع: 15 يوليو 2014 .
  7. ↑ بقدر ما تكون هذه المواضيع "قابلة للتفسير من حيث السببية الطبيعية دون اللجوء إلى تدخل خارق للطبيعة أو إلهي" موريس، 2003 ، ص 5
  8. ↑ وات، 1957 ، ص 12
  9. ↑ كفاس، كورنيلي (19-11-2019). حدود الواقعية في الأدب العالمي . روومان وليتلفيلد. ISBN 978-1-7936-0911-3.
  10. ^ كفاس ، كورنيليجي (2019). حدود الواقعية في الأدب العالمي . لانهام، بولدر، نيويورك، لندن: كتب ليكسينغتون. ص. 8. رقم ISBN  978-1-7936-0910-6.
  11. ↑ كيسي، كريستوفر (30 أكتوبر 2008). ""عظمة اليونان والضياع الفظيع للزمن القديم: بريطانيا، ومنحوتات إلجين، والهيلينية ما بعد الثورة" . مؤسسة. المجلد الثالث، العدد 1. مؤرشف من الأصل في 13 مايو 2009. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2014 .
  12. ↑ موسوعة بريتانيكا. " الرومانسية ". تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2008، من موسوعة بريتانيكا على الإنترنت . Britannica.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 أغسطس 2010 .
  13. ↑ ديفيد ليفين، التاريخ كفن رومانسي: بانكروفت، بريسكوت، وباركمان (1967)
  14. ↑ جيرالد لي غوتيك، تاريخ التجربة التعليمية الغربية (1987)، الفصل 12 عن يوهان هاينريش بستالوتزي
  15. ↑ أشتون نيكولز، "التماسيح الهادرة والنمور المحترقة: الشعر والعلم من ويليام بارترام إلى تشارلز داروين"، وقائع الجمعية الفلسفية الأمريكية 2005 149(3): 304-315
  16. 1 2 جون بارث (1979) أدب التجديد ، أعيد نشره لاحقًا في كتاب الجمعة (1984).
  17. ↑ "الأدب الفيكتوري" . شبكة الأدب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أكتوبر 2013 .
  18. ↑ جيرالد غراف (1975) بابيت في الهاوية: السياق الاجتماعي للرواية الأمريكية ما بعد الحداثية ، مجلة TriQuarterly ، العدد 33 (ربيع 1975)، ص 307-337؛ أعيد طبعه في بوتز وفريز، محرران، ما بعد الحداثة والأدب الأمريكي.
  19. ↑ جيرالد غراف (1973) أسطورة الاختراق ما بعد الحداثي ، مجلة TriQuarterly ، 26 (شتاء 1973) 383-417؛ أعيد طبعه في رواية اليوم: كتاب معاصرون عن الرواية الحديثة، مالكولم برادبري ، محرر، (لندن: فونتانا، 1977)؛ أعيد طبعه في Proza Nowa Amerykanska، محرر، Szice Krytyczne (وارسو، بولندا، 1984)؛ أعيد طبعه في ما بعد الحداثة في الأدب الأمريكي: مختارات نقدية ، مانفريد بوتز وبيتر فريز، محررين، (دارمشتات: ثيسن فيرلاغ، 1984)، 58-81.
  20. 1 2 تود، جيمس ج. (2009). "الواقعية الاجتماعية" . مصطلحات فنية . متحف الفن الحديث. مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2013 .
  21. ↑ هايلبيرن، جون. جون أوزبورن: الحياة المتعددة للشاب الغاضب ، نيويورك: كنوبف، 2007.
  22. ↑ ووكر، جون. (1992) "مدرسة حوض المطبخ" . معجم الفن والعمارة والتصميم منذ عام 1945 ، الطبعة الثالثة. تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2012.
  23. ↑ حول الواقعية الاشتراكية بقلم أندريه سينيافسكي (يكتب باسم أبرام تيرتز ) ISBN 0-520-04677-3، ص 148.
  24. ↑ كورنويل، نيل (2002). دليل روتليدج للأدب الروسي . لندن: روتليدج. ص 174. ISBN  9781134569076.
  25. ↑ كينيز، بيتر (1992). السينما والمجتمع السوفيتي، 1917-1953 . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 157. ISBN  0521428637.
  26. ↑ ويليامز، ريموند . 1976. الكلمات المفتاحية: معجم الثقافة والمجتمع . لندن: فونتانا، 1988، ص 217. ISBN 0-00-686150-4.
  27. ↑ دليل للرواية الأمريكية الحديثة 1900-1950 . جون ت. ماثيوز. مالدن، ماساتشوستس: وايلي-بلاك ويل. 2009. الصفحات 161-162 . ISBN  978-0-631-20687-3. OCLC 149085143 . {{cite book}}صيانة CS1: أخرى ( رابط )
  28. ↑ بافيل، توماس (2015). حياة الرواية: تاريخ . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ص 217. ISBN  9780691165783.
  29. ↑ كوزمينسكي، أدريان (1979). "الدفاع عن الواقعية التاريخية". التاريخ والنظرية . 18 (3): 316-349 . doi : 10.2307/2504534 . ISSN 0018-2656 . JSTOR 2504534 .  
  30. ↑ ريكارد، جون (2017). أستراليا: تاريخ ثقافي . منشورات جامعة موناش . ص 232. ISBN  978-1-921867-60-6.
  31. 1 2 "الانتقال الثقافي والأدب الأسترالي: 1788-1998" . دراسات في تاريخ الأدب الأسترالي : 29-71 [45]. 2014. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2018 .
  32. ↑ ماوندر، باتريشيا (17 ديسمبر 2010). "روائية تسلط الضوء على الأحياء الفقيرة" . سيدني مورنينغ هيرالد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مارس 2018 .
  33. ↑ "الفائزون الأستراليون بجائزة نوبل" . Whitehat.com.au. 2 ديسمبر 2006. مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2011 .
  34. ↑ «مؤلفون أستراليون ضمن القائمة المختصرة لجائزة مان بوكر المفقودة» . صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . 26 مارس 2010. تاريخ الاطلاع: 7 أبريل 2010 .
  35. 1 2 ليشمين، كيرستي (1999). "أدب الجرونج الأسترالي والصراع بين الأجيال الأدبية". مجلة الدراسات الأسترالية . 23 (63): 94-102 . doi : 10.1080/14443059909387538 .
  36. ↑ "حجة للأدب" (ملف PDF) . المجلس الأسترالي للفنون . مايو 2010. ص 56. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2018 . 
  37. ↑ وات، آي. (1963). صعود الرواية: دراسات في ديفو، ريتشاردسون وفيلدينغ ، هارموندسوورث: بنغوين، ص 32.
  38. ↑ وات، آي. (1963). صعود الرواية: دراسات في ديفو، ريتشاردسون وفيلدينغ ، هارموندسوورث: بنغوين، ص 61.
  39. ↑ لونغ، كاميلا. مارتن أميس والحرب الجنسيةصحيفة التايمز ، 24 يناير 2010، ص 4: "لقد أنتجن [النساء] أعظم كاتبة في اللغة الإنجليزية على الإطلاق، جورج إليوت، ويمكن القول إنها ثالث أعظم كاتبة، جين أوستن، وبالتأكيد أعظم رواية، ميدلمارش".
  40. ↑ غوبي، شوشا . "مقابلات: جوليان بارنز، فن الرواية رقم 165" . مجلة باريس ريفيو (شتاء 2000) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2012 .
  41. ^ كيري، قوات التحالف (1904). "جورج جيسينج،" الأثينيوم ، المجلد. السادس عشر، ص. 82.
  42. ↑ بادر، أ. ل. (1963). "نظرات جديدة على جيسينغ". مراجعة. مجلة أنطاكية . 23 (3): 392-400 . doi : 10.2307/4610542 . JSTOR 4610542 . 
  43. ↑ موسوعة أكسفورد للأدب الإنجليزي ، تحرير مارغريت درابل. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، (1985) 1996، ص 824
  44. ↑ موران، مورين، (2006)، الأدب والثقافة الفيكتورية ، ص 145. ISBN 0-8264-8883-8
  45. ↑ "الرومانسية - مؤامرة واضحة - اتحاد مكتبات ويسكونسن العامة - أوفر درايف" . اتحاد مكتبات ويسكونسن العامة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 فبراير 2020 .
  46. ↑ بيكهام، هاري هيوستن. جوزيا جيلبرت هولاند وعلاقته بعصره. المملكة المتحدة، مطبعة جامعة بنسلفانيا، 1940، ص 136.
  47. ↑ "مدونة محمية › تسجيل الدخول" . matthewasprey.wordpress.com . 
  48. ↑ همنغواي، إرنست (1935). التلال الخضراء في أفريقيا . نيويورك: سكريبنرز . ص 22. 
  49. ↑ هولتون، ميلن. أسطوانة الخيال. - كتابات ستيفن كرين الروائية والصحفية . باتون روج: مطبعة جامعة ولاية لويزيانا، 1972. 37.
  50. ^ روجرز ، صموئيل (1953). بلزاك والرواية . نيويورك: كتب المثمن. إل سي سي إن 75-76005 . 
  51. ↑ ستو، ويليام و. (1983). بلزاك، جيمس، والرواية الواقعية . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0-691-06567-5.
  52. ↑ سي بي سنو (1968). الواقعيون: صور لثمانية روائيين . ماكميلان. رقم ISBN 0-333-24438-9.
  53. ↑ الرجل وعمله – كتب من فنلندا
  54. ↑ "أليكسيس كيفن فالتافا كلاسيكو قال ilmestyessään poikkeuksellisen teilauksen: "Poeettinen peräsuoli"" . إيلتا سانومات (بالفنلندية). 6 أكتوبر 2018. تم الاسترجاع في 22 سبتمبر 2022 .
  55. ^ بيكر، سابين (2003). Bürgerlicher Realismus؛ Literatur und Kultur im bürgerlichen Zeitalter 1848–1900 (باللغة الألمانية). توبنغن: فرانك.; ماكينز، إدوارد. بلومبي، جيرهارد، محرران. (1996). Bürgerlicher Realismus und Gründerzeit 1848–1890 (بالألمانية). ميونيخ: كارل هانسر.
  56. ↑ بروكيت وهيلدي (2003، 370، 372) وبينيديتي (2005، 100) و (1999، 14-17).
  57. ↑ هاريسون (1998، 160).
  58. 1 2 3 نوفاك، دانيال (2008). الواقعية، والتصوير الفوتوغرافي، وأدب القرن التاسع عشر . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 154. ISBN  9780521885256.
  59. ↑ تاليس، ريموند (1988). دفاعًا عن الواقعية . لينكولن: مطبعة جامعة نبراسكا. ص 44. ISBN  0803294352.
  60. 1 2 باريش، فيليب (2011). مقدمة كامبريدج للواقعية الأدبية الأمريكية . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 118. ISBN  9780521897693.
  61. ↑ كيرنز، كاثرين (1996). الواقعية الأدبية في القرن التاسع عشر: من خلال المرآة . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 43. ISBN  0521496063.
  62. ↑ بايرلي، أليسون (1997). الواقعية، والتمثيل، والفنون في أدب القرن التاسع عشر . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 4. ISBN  0521581168.
  63. ↑ يي، جينيفر (2016). الكوميديا ​​الاستعمارية: الإمبريالية في الرواية الواقعية الفرنسية . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 212. ISBN  9780198722632.
  64. ↑ كارول، نويل (2010). الفن في ثلاثة أبعاد . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 469. ISBN  9780199559312.
  65. ↑ بيكر، جورج (1967). وثائق الواقعية الأدبية الحديثة . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ص 3. ISBN  9781400874644.