الحرب الباردة في الثقافة الشعبية

📅 آخر تحديث: ١٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

انعكست الحرب الباردة في الثقافة من خلال الموسيقى والأفلام والكتب والتلفزيون ووسائل الإعلام الأخرى، فضلاً عن الرياضة والمعتقدات والسلوكيات الاجتماعية. وشملت أبرز عناصر الحرب الباردة التهديد المُتصوَّر بالتوسع الشيوعي، والحرب النووية ، والتجسس المرتبط بهما . تستخدم العديد من الأعمال الحرب الباردة كخلفية أو تُشارك بشكل مباشر في صراع خيالي بين الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي وحلفائهما. وشهدت الفترة من 1953 إلى 1962 انتشارًا واسعًا لمواضيع الحرب الباردة كهاجس عام.

قصص تجسس خيالية

أصبحت قصص التجسس جزءًا من الثقافة الشعبية للحرب الباردة في كل من الشرق والغرب، مع عدد لا يحصى من الروايات والأفلام التي أظهرت مدى استقطاب العالم وخطورته. [ 1 ] استمتع الجمهور السوفيتي بقصص التجسس التي تُظهر كيف حمى عملاء المخابرات السوفيتية (كي جي بي) الوطن الأم من خلال إحباط العمليات القذرة التي قامت بها أجهزة المخابرات الأمريكية والبريطانية والإسرائيلية. بعد عام 1963، صوّرت هوليوود وكالة المخابرات المركزية الأمريكية (سي آي إيه) بشكل متزايد على أنها مهرجون (كما في المسلسل الكوميدي التلفزيوني " جيت سمارت ") أو أشرار (كما في فيلم أوليفر ستون "جي إف كيه" عام 1992 ). [ 2 ] كما أشارت روايات التجسس الشهيرة لإيان فليمنج عن عميل المخابرات البريطانية (إم آي 6) جيمس بوند إلى عناصر من الحرب الباردة عند تحويلها إلى أفلام. ومن الأمثلة على ذلك فيلم "دكتور نو" ، أول أفلام بوند، الذي صدر عام 1962، والذي استخدم أزمة الصواريخ الكوبية كأساس للحبكة. ومع ذلك، تم استبدال كوبا بجامايكا في الفيلم.

الكتب والأدب

الروايات وغيرها من الأعمال الخيالية

القصص المصورة

قدمت القصص المصورة التي نُشرت خلال الحرب الباردة الترفيه والتعليق السياسي على حد سواء. وسادت مواضيع الحروب الخارجية والإشعاع والظلم الاجتماعي في هذا النوع الأدبي. تُظهر قصص مصورة مثل "فانتاستيك فور" علاقة الأمريكيين بالأسرة النووية، بينما تُظهر قصص أخرى مثل "سبايدرمان" و "هالك الخارق" المخاوف المجتمعية المتعلقة بالطاقة النووية وآثارها. [ 6 ] ركزت قصص مصورة أخرى بشكل أقل على العناصر الخيالية، ووضعت أحداثها ضمن سياق الحرب الباردة. كانت سلسلة "مارينز إن أكشن" سلسلة قصص مصورة صدرت بين عامي 1955 و1957، وتركز على شخصيات خيالية خلال الحرب الكورية . كانت هذه القصص مؤيدة للحرب، وهو توجه شائع في القصص ذات الطابع العسكري. [ 7 ] كما صوّرت سلسلة "جولجو 13" ، وهي سلسلة قصص مصورة يابانية نُشرت منذ أكتوبر 1968، أحداث الحرب الباردة مثل سقوط جدار برلين واحتجاجات ميدان تيانانمن من منظور بطلها، وهو قاتل محترف استأجرته قوى مختلفة. [ 8 ]

مذكرات ودعاية المقاتلين

تُعدّ "يوميات تيرنر " (1978) عملاً روائياً، لكن من المؤكد أنها ألهمت هجمات إرهابية وحركات يمينية متطرفة. في المشهد الأخير قبل الخاتمة، يُنفّذ بطل الرواية هجوماً انتحارياً على البنتاغون ، بطائرة تحمل قنبلة نووية. [ 9 ] [ 10 ]

على اليسار: معروض في متحف ليحي يصور السجناء بزيّهم الأحمر. على اليمين: أشهر هجمات الإرجون ، تفجير فندق الملك داود عام ١٩٤٦. أصبحت العديد من الأساليب التقنية والدعائية التي استخدموها شائعة في الإرهاب الحديث. [ ١١ ] [ ١٢ ] [ ١٣ ]

يروي كتاب "الثورة "، الذي ألفه مناحيم بيغن قبل توليه رئاسة الوزراء ، قصة جماعة ليحي (المشار إليها بالاختصار المترجم لاسمها، FFI " مقاتلو الحرية في إسرائيل "، في الطبعات الإنجليزية الأولى) ومقاتلي منظمة إرغون التابعة لبيغن خلال الانتفاضة اليهودية في فلسطين . [ 14 ] وقد أثر كتاب "الثورة" على جماعات ذات أيديولوجيات متنوعة. [ 15 ] وبدأت بعض هذه الجماعات باستخدام الهجمات الانتحارية في التسعينيات. ويُزعم أن الكتاب عُثر عليه في مقر تنظيم القاعدة الذي كان يتزعمه أسامة بن لادن . [ 15 ] وقد أشاد بيغن باستعداد مقاتليه للموت، قائلاً: "استقبل هذان الشابان الرائعان الحكم بترديد نشيد هاتيكفا ". [ 16 ] وصف موت "الشابين الرائعين" اللذين فجرا نفسيهما عام 1947 ، قائلاً: "حتى قبل أن يرتديا زيهما الأحمر. رفعا رأسيهما عالياً أمام قضاتهما... لكنهما لم يصلا إلى المشنقة. أنشدا على عتبة الموت ترنيمة إيمان بالله: 'رب العالم الذي كان قبل الخلق'. لكن ترنيمتهما انتهت بانفجار هائل حطم صمت السجن في القدس المحتلة". [ 17 ] في عام 1977، أصبح الكاتب رئيسًا للوزراء، بعد أن كان في صفوف المعارضة. [ 18 ] برزت شخصيات مناضلة تاريخية بشكل لافت في خطاباته السياسية. [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] أشاد بأعمال مقاتليه خلال الانتفاضة في فلسطين في أربعينيات القرن العشرين ، بمن فيهم قائد الخلية التي فجرت فندق الملك داود (مما أسفر عن مقتل 91 شخصًا وإرهابي واحد).،هما الشابان المقاتلان اللذان فجرا نفسيهما في سجن القدس عام 1947. [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] 

أعمال ما بعد الحرب الباردة التي تتناول الحرب الباردة

ألعاب تدور حول الحرب الباردة

أفلام تتناول أحداث الحرب الباردة التاريخية

سينما

استُخدمت كأداة دعائية مبكرة في الحرب الباردة

خلال الحرب الباردة، استثمرت كل من الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي بكثافة في الدعاية المصممة للتأثير على الرأي العام المحلي والدولي لصالح كل منهما، لا سيما باستخدام الأفلام السينمائية. [ 25 ] [ 26 ] وقد منحت الفجوة النوعية بين السينما الأمريكية والسوفيتية الأمريكيين ميزة واضحة على الاتحاد السوفيتي؛ إذ كانت الولايات المتحدة على أهبة الاستعداد لاستخدام تفوقها السينمائي كوسيلة فعالة للتأثير على الرأي العام بطريقة لم يستطع الاتحاد السوفيتي فعلها. كان الأمريكيون يأملون أن تعوض الإنجازات السينمائية فشل أمريكا في مواكبة التطور السوفيتي للأسلحة النووية والتقدم في تكنولوجيا الفضاء. [ 27 ] وقد حوّل استخدام الفيلم كشكل فعال من أشكال الدعاية واسعة النطاق السينما إلى جبهة أخرى من جبهات الحرب الباردة إلى جانب سباق التسلح وسباق الفضاء . ويمكن اعتبار أفلام كل من الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي أدوات للدعاية والمقاومة على حد سواء.

السينما الأمريكية

استغل الأمريكيون تفوقهم السينمائي المسبق على الاتحاد السوفيتي، مستخدمين الأفلام كوسيلة أخرى لتصوير الشيوعية كعدو. في السنوات الأولى من الحرب الباردة (بين عامي 1948 و1953)، عُرض سبعون فيلمًا مناهضًا للشيوعية بشكل صريح. [ 28 ] وقد دمجت الأفلام الأمريكية طيفًا واسعًا من مواضيع وقضايا الحرب الباردة في جميع أنواعها، مما منح السينما الأمريكية تفوقًا ملحوظًا على السينما السوفيتية. ورغم فتور حماس الجمهور تجاه الأفلام المناهضة للشيوعية والمتعلقة بالحرب الباردة، إلا أن هذه الأفلام نجحت بوضوح في استغلال الدعاية في كل من الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي. وقد لاقت هذه الأفلام ردًا من الاتحاد السوفيتي، الذي أصدر بدوره مجموعة من الأفلام لمواجهة تصوير التهديد الشيوعي.

لعبت عدة منظمات دورًا محوريًا في ضمان عمل هوليوود بما يخدم المصلحة الوطنية للولايات المتحدة، مثل " الرابطة الكاثوليكية للأخلاق" و" إدارة قانون الإنتاج" ، اللتين مثّلتا جماعتين محافظتين سيطرتا على جزء كبير من الإنتاج السينمائي الوطني خلال المراحل الأولى من الحرب الباردة. وقد قامت هاتان الجماعتان باستبعاد الأفلام ذات الطابع السياسي التخريبي أو المشكوك في أخلاقيتها. وفي مثالٍ أوضح على التحول من السينما كشكل فني إلى السينما كسلاح استراتيجي، حرص "تحالف صناعة السينما للحفاظ على المُثل الأمريكية" على أن يُعبّر صانعو الأفلام عن وطنيتهم ​​بشكلٍ كافٍ. وبعيدًا عن هذه الجهود السينمائية، لعب مكتب التحقيقات الفيدرالي دورًا كبيرًا بشكلٍ مُفاجئ في إنتاج الأفلام، حيث وضع استراتيجية سينمائية مُثلثة الشكل: أنشأ المكتب عملية مراقبة في هوليوود، وبذل جهودًا لتحديد الشيوعيين ووضعهم على القائمة السوداء، وقام سرًا بتبييض المعلومات الاستخباراتية من خلال لجنة الأنشطة غير الأمريكية ، كما ساهم في إنتاج أفلام "عززت صورة [مكتب التحقيقات الفيدرالي] كحامٍ للشعب الأمريكي". بالإضافة إلى ذلك، دعم المكتب أفلامًا، من بينها فيلم " المُخادعون " الحائز على جائزة الأوسكار . [ 29 ]

في ستينيات القرن العشرين، بدأت هوليوود باستخدام أفلام التجسس لتصوير العدو من خلال السينما. قبل ذلك، كان تأثير الحرب الباردة واضحًا في العديد من أنواع الأفلام الأمريكية، إن لم يكن جميعها. وبحلول الستينيات، أصبحت أفلام التجسس بمثابة "سلاح مواجهة بين النظامين العالميين". [ 27 ] وقد زاد كلا الجانبين من حالة الارتياب وخلق شعورًا دائمًا بالقلق لدى المشاهدين من خلال زيادة إنتاج أفلام التجسس. صوّرت الأفلام العدو بطريقة دفعت كلا الجانبين إلى زيادة الشكوك العامة تجاه التهديدات الخارجية والداخلية.

السينما السوفيتية

بين عامي 1946 و1954، حذا الاتحاد السوفيتي حذو الولايات المتحدة في تبني السينما كسلاح. فقد انخرطت استوديوهات الأفلام المركزية المتحدة ولجنة شؤون السينما في معركة الحرب الباردة. وفي ظل حكم ستالين ، كان إنتاج الأفلام محصوراً ضمن قيود صارمة. وكانت السينما والحكومة، كما كان الحال آنذاك، مرتبطتين ارتباطاً وثيقاً. ومُنعت العديد من الأفلام لعدم كفايتها في إظهار الوطنية. ومع ذلك، أنتج الاتحاد السوفيتي عدداً هائلاً من الأفلام بهدف الترويج السلبي بشكل سافر.

على غرار الولايات المتحدة، حرص السوفييت على تصوير عدوهم بأبشع صورة ممكنة. فبين عامي 1946 و1950، كان 45.6% من الأشرار على الشاشة في الأفلام السوفيتية أمريكيين أو بريطانيين. [ 30 ] تناولت الأفلام مواضيع غير سوفيتية ظهرت في السينما الأمريكية في محاولة لتشتيت الانتباه عن الانتقادات وتصوير الولايات المتحدة كعدو. استُخدمت الهجمات التي شنتها الولايات المتحدة على الاتحاد السوفيتي كمادة خام من قبل صناع الأفلام السوفييت لشن هجماتهم الخاصة على الولايات المتحدة. تجاوزت السينما السوفيتية في تلك الفترة حدودها التاريخية: "هل ارتكب الجيش الأحمر عمليات اغتصاب جماعي للنساء الألمانيات ونهب كنوزهن الفنية ومصانعهن وغاباتهن؟ في السينما السوفيتية، كان العكس هو الصحيح في فيلم [لقاء على نهر الإلبه] ". [ 31 ] أظهر هذا مدى جنون الارتياب الذي كان يعاني منه الاتحاد السوفيتي.

على الرغم من الجهود المبذولة لرفع مكانة السينما، كتحويل لجنة شؤون السينما إلى وزارة السينما، لم تُحقق السينما التأثير الدعائي المرجو. فمع أن الأفلام المناهضة لأمريكا لاقت رواجًا ملحوظًا لدى الجمهور، إلا أن الوزارة لم ترَ أن الرسالة قد وصلت إلى عامة الناس، ربما لأن غالبية رواد السينما الذين شاهدوا هذه الأفلام كانوا من السوفييت، الذين يُرجّح أن يكونوا الأكثر إعجابًا بالثقافة الأمريكية. [ 32 ]

بعد وفاة ستالين، حلت إدارة رئيسية لشؤون السينما محل الوزارة، مما منح صناع الأفلام مزيدًا من الحرية نظرًا لغياب الرقابة الحكومية المباشرة. وركزت العديد من الأفلام التي عُرضت خلال أواخر الخمسينيات والستينيات على نشر صورة إيجابية للحياة السوفيتية، بهدف إثبات أن الحياة السوفيتية كانت بالفعل أفضل من الحياة الأمريكية.

انبثقت أدب الخيال العلمي الروسي من فترة طويلة من الرقابة عام 1957، بعد أن أتاحها التخلص من الستالينية والإنجازات السوفيتية الحقيقية في سباق الفضاء، والتي تجسدت في ملحمة إيفان إفريموف الكونية، أندروميدا (1957). وقد نقلت أدبيات الخيال العلمي الشيوعية الرسمية قوانين المادية التاريخية إلى المستقبل، مستهزئةً بالكتابات العدمية الغربية ومتوقعةً انتقالًا سلميًا إلى الشيوعية العالمية. ومع ذلك، انتقدت الرؤى العلمية للمستقبل ضمنيًا الاشتراكية القائمة على أسس بيروقراطية في الوقت الحاضر. وبرز كتّاب خيال علمي معارضون، مثل الأخوين ستروغاتسكي، بوريس وأركادي، بـ"أوهامهم الاجتماعية"، التي تُشكك في دور التدخل في العملية التاريخية، أو بكشف ستانيسلاف ليم الساخر عن القيود المعرفية للإنسان. [ 33 ]

أفلام تصور الحرب النووية

أفلام تصور حربًا تقليدية بين الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي

بالإضافة إلى المخاوف من نشوب حرب نووية بين الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي، خلال الحرب الباردة، كانت هناك أيضًا مخاوف من نشوب صراع تقليدي مباشر وواسع النطاق بين القوتين العظميين.

أفلام تصور التجسس خلال الحرب الباردة

أفلام أخرى تتناول المخاوف والتنافس بين الاتحاد السوفيتي والولايات المتحدة

تلفزيون

الإعلانات التلفزيونية

عرضت سلسلة مطاعم وينديز للبرغر إعلانًا تلفزيونيًا يُظهر ما يُسمى "عرض أزياء سوفيتي"، حيث ظهرت فيه امرأة بدينة غير جذابة ترتدي نفس الزي الرث في مواقف مختلفة، والفرق الوحيد هو الإكسسوار الذي تحمله (على سبيل المثال، مصباح يدوي لملابس النوم أو كرة شاطئ لملابس السباحة). كان من المفترض أن يكون هذا الإعلان سخرية من المجتمع السوفيتي الذي يتسم بالتوحيد والنمطية، على عكس الولايات المتحدة التي تتميز بحرية الاختيار، كما أبرز إعلان وينديز.

على الرغم من أن إعلان شركة أبل كمبيوتر " 1984 " يشيد برواية جورج أورويل التي تحمل نفس الاسم، إلا أنه يتبع نهجًا أكثر جدية وطموحًا في الوقت نفسه حول موضوع الحرية مقابل الشمولية الواضح بين المجتمعين الأمريكي والسوفيتي في ذلك الوقت.

الإعلانات السياسية

الأقحوان وسحب الفطر

إعلان "ديزي"

كان إعلان ديزي أشهر إعلان انتخابي خلال الحرب الباردة. [ 36 ] عُرض مرة واحدة فقط، في 7 سبتمبر 1964، وكان له دورٌ فيفوز ليندون جونسون على باري غولد ووتر في الانتخابات الرئاسية عام 1964. أثار محتوى الإعلان جدلاً واسعاً، وكان تأثيره العاطفي بالغاً.

يبدأ الإعلان بفتاة صغيرة تقف في مرجٍ تغرّد فيه الطيور، تعدّ بتلات زهرة الأقحوان ببطء وهي تقطفها واحدةً تلو الأخرى. براءتها العذبة، إلى جانب أخطائها في العدّ، تجعلها محبوبةً لدى المشاهد. عندما تصل إلى الرقم "9"، يُسمع فجأةً صوت رجلٍ ينذر بالسوء وهو يُعلن العد التنازلي لإطلاق صاروخ . وبينما تتجه عينا الفتاة نحو شيءٍ تراه في السماء، تقترب الكاميرا حتى تملأ إحدى حدقتي عينيها الشاشة، فتُظلم. يصل العد التنازلي إلى الصفر، ويُستبدل السواد على الفور بوميضٍ ساطعٍ وصوتٍ مدوٍّ ، يتبعه لقطاتٌ لانفجارٍ نووي ، انفجارٌ يُشبه في مظهره انفجار اختبار ترينيتي القريب من سطح الأرض عام 1945، ثم ينتقل المشهد إلى لقطاتٍ لسحابةٍ فطريةٍ متصاعدة .

مع صعود كرة اللهب ، ينتقل المشهد إلى لقطة مقرّبة تُظهر توهج سحابة الفطر، ويُسمع فوقها تعليق صوتي لجونسون يقول فيه بلهجة حاسمة: "هذه هي المخاطر! إما أن نخلق عالماً يعيش فيه جميع أبناء الله، أو أن نغرق في الظلام. علينا إما أن نحب بعضنا بعضاً، أو أن نموت". ثم يقول تعليق صوتي آخر: "صوّتوا للرئيس جونسون في الثالث من نوفمبر. المخاطر جسيمة للغاية بحيث لا يمكنكم البقاء في منازلكم". (بعد شهرين، فاز جونسون بالانتخابات فوزاً ساحقاً ).

دب في الغابة

كان إعلان "الدب في الغابة" حملةً انتخابيةً عام 1984 لدعم رونالد ريغان في انتخابات الرئاسة ، حيث صوّر دبًا بنيًا (يرمز على الأرجح إلى الاتحاد السوفيتي) يتجول في الغابة. ورغم أن الإعلان لم يذكر الاتحاد السوفيتي أو الحرب الباردة أو والتر مونديل صراحةً ، إلا أنه أوحى ضمنيًا بأن ريغان كان أكثر قدرةً على التعامل مع السوفيت من منافسه.

مزاح

تُعدّ حادثة " سنبدأ القصف خلال خمس دقائق " عام 1984 مثالاً على الفكاهة السوداء في الحرب الباردة . كانت عبارة عن مزحة ناتجة عن خطأ في الميكروفون بين رونالد ريغان وموظفيه في البيت الأبيض وفنيي الراديو، وقد سُرّبت بالخطأ إلى الشعب الأمريكي. في ذلك الوقت، كان ريغان معروفاً قبل هذه الحادثة بإلقاء نكات عن الاتحاد السوفيتي/روسيا في المناظرات التلفزيونية، والتي تم تحميل العديد منها الآن على مواقع استضافة الفيديو.

أيها الأمريكيون، يسرني أن أعلن لكم اليوم أنني وقّعت تشريعاً يحظر روسيا إلى الأبد. سنبدأ القصف خلال خمس دقائق.

كانت النكتة محاكاة ساخرة للسطر الافتتاحي لخطاب ذلك اليوم:

أيها المواطنون الأمريكيون، يسعدني أن أخبركم أنني وقّعت اليوم تشريعاً يسمح للجماعات الدينية الطلابية بالبدء في التمتع بحق حُرمت منه طويلاً، ألا وهو حرية الاجتماع في المدارس الثانوية العامة خارج أوقات الدوام الدراسي، تماماً كما هو الحال بالنسبة للجماعات الطلابية الأخرى. [ 37 ]

بعد رحلته إلى لوس أنجلوس عام 1959 ورفض دخوله إلى ديزني لاند لأسباب أمنية، قال رئيس الوزراء السوفيتي نيكيتا خروتشوف مازحاً وهو يشعر بالإحباط: "...  قيل لي للتو إنه لا يمكنني الذهاب إلى ديزني لاند، فسألت: لماذا؟ ما الأمر، هل لديكم منصات إطلاق صواريخ هناك؟" [ 38 ] الشخص الوحيد الذي شعر بخيبة أمل أكبر من خروتشوف كان والت ديزني نفسه، الذي ادعى أنه كان يتطلع إلى استعراض "أسطول الغواصات" الخاص به، والذي كان في الواقع عبارة عن رحلة "رحلة الغواصة " .

الفنون

انخرطت الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي في منافسة فنية. وتجلى هذا التنافس الثقافي في موسكو ونيويورك ولندن وباريس. في عام ١٩٤٦، افتتحت أمريكا معرضًا بعنوان "الارتقاء بالفن الأمريكي" لاقى رواجًا واسعًا بهدف عرض الفن الأمريكي، وردًا على ذلك، افتتح السوفيت معرضًا مماثلًا لعرض الواقعية السوفيتية. [ ٣٩ ] برع السوفيت في الباليه والشطرنج ، بينما برع الأمريكيون في موسيقى الجاز واللوحات التعبيرية التجريدية . [ ٤٠ ] مولت الولايات المتحدة فرق الباليه الخاصة بها، واستخدم كلا البلدين الباليه كأداة للدعاية السياسية، حيث وظفا الرقص لعكس نمط الحياة في "معركة كسب قلوب وعقول الناس". وشكّل انشقاق راقص بارز إنجازًا كبيرًا. [ ٤١ ]

كانت لعبة الشطرنج رخيصة نسبيًا، وكان الروس يفوزون دائمًا حتى أطلقت أمريكا بوبي فيشر . [ 42 ] أما سباق الفضاء فكان أكثر تكلفة بكثير ، كرمز للتفوق العلمي (باستخدام تكنولوجيا ذات استخدامات عسكرية واضحة). [ 43 ] وفي المجال الرياضي أيضًا، تنافس البلدان في الألعاب الأولمبية خلال فترة الحرب الباردة، مما أدى إلى توتر شديد عندما قاطع الغرب أول دورة ألعاب أولمبية روسية عام 1980. [ 44 ]

موسيقى

أربعينيات القرن العشرين

مع وفاة الرئيس فرانكلين د. روزفلت واختتام الحرب العالمية الثانية بتفجير الأسلحة النووية فوق اليابان في عام 1945، تم تهيئة المسرح بسرعة لظهور أعمال العداء في الحرب الباردة بين القوتين العظميين الجديدتين في عام 1946. تعرض الموسيقيون الذين كانوا يقيمون حفلات موسيقية في الولايات المتحدة خلال هذه الفترة فجأة لظروف دبلوماسية وسياسية متغيرة بسرعة.

في عام ١٩٤٦، تولت وزارة الخارجية الأمريكية زمام مبادرات الدبلوماسية الثقافية في أمريكا الجنوبية، والتي بدأها مكتب الرئيس روزفلت لتنسيق شؤون البلدان الأمريكية في عام ١٩٤١. [ ٤٥ ] [ ٤٦ ] [ ٤٧ ] في البداية، واصلت وزارة الخارجية تشجيع كبار الموسيقيين على إقامة حفلات موسيقية وبثها عبر الإذاعة لدعم سياستها القومية الأمريكية في المنطقة، وذلك من خلال مكتبها للإذاعة الدولية والشؤون الثقافية. [ ٤٨ ] ونتيجة لذلك، استمر البث الإذاعي المباشر إلى أمريكا الجنوبية، والذي قدمه موسيقيون مثل ألفريدو أنتونيني ، ونيستور ميستا تشيريس، وجون سيري الأب، عبر برنامج "فيفا أمريكا " على شبكة سي بي إس ، خلال السنوات الأولى من الحرب الباردة. [ ٤٩ ] [ ٥٠ ] [ ٥١ ] ومع اقتراب نهاية العقد، تحول تركيز السياسة الخارجية الأمريكية نحو التنافس بين القوى العظمى في أوروبا، وتم التخلص تدريجياً من هذا البث الثقافي إلى أمريكا الجنوبية. [ 52 ]

الخمسينيات والستينيات

تأثر موسيقيو تلك العقود، وخاصة في موسيقى الجاز والفولك ، بظلال الحرب النووية. ولعلّ أشهرهم وأكثرهم شغفًا وتأثيرًا هو بوب ديلان ، لا سيما في أغنيتيه " Masters of War " و" A Hard Rain's a-Gonna Fall " (اللتين كتبهما قبيل أزمة الصواريخ الكوبية ). وفي عام 1965، حققت نسخة باري ماكغواير من أغنية بي إف سلون " Eve of Destruction " ذات الطابع الكارثي نجاحًا باهرًا، حيث تصدّرت قوائم الأغاني في الولايات المتحدة وغيرها من البلدان.

كان فان كليبرن عازف بيانو تم الاحتفاء به بموكب احتفالي بعد فوزه في مسابقة موسيقية في الاتحاد السوفيتي.

منذ عام 1956 وحتى أواخر سبعينيات القرن العشرين، أرسلت وزارة الخارجية الأمريكية نخبة موسيقيي الجاز لعرض موسيقى تجذب الشباب، ولإظهار الوئام العرقي في الداخل، ولترسيخ الحرية، إذ كان الجاز شكلاً موسيقياً ديمقراطياً، يتميز بانسيابيته وارتجاله. ونُظمت جولات لموسيقى الجاز في الاتحاد السوفيتي عام 1956، واستمرت حتى سبعينيات القرن العشرين. [ 53 ] [ 54 ]

إلى جانب موسيقى الجاز، دعمت وزارة الخارجية الأمريكية أيضًا أداء الموسيقى الكلاسيكية من قِبل فرق أوركسترا وعازفين منفردين أمريكيين بارزين، وذلك في إطار مبادراتها الدبلوماسية الثقافية خلال الحرب الباردة. خلال خمسينيات القرن العشرين، استعانت وزارة الخارجية بمغني الباس-باريتون ويليام وارفيلد للعزف في ست جولات أوروبية منفصلة، ​​تضمنت عروضًا لأوبرا بورغي وبيس . [ 55 ] [ 56 ] [ 57 ] وفي الفترة 1961-1962، اختيرت أوركسترا إيستمان فيلهارمونيا بقيادة هوارد هانسون ، التابعة لمدرسة إيستمان للموسيقى، لتمثيل الولايات المتحدة في جولة حفلات موسيقية دولية شملت أربعًا وثلاثين مدينة وست عشرة دولة في أوروبا والشرق الأوسط وروسيا. [ 58 ]

لعب الجيش السابع الأمريكي دورًا محوريًا في دعم الدبلوماسية الثقافية وتعزيز العلاقات الدولية مع أوروبا خلال الحرب الباردة. أسس العريف صموئيل أدلر أوركسترا الجيش السابع السيمفونية في شتوتغارت بألمانيا، ضمن جهود الجيش الأمريكي لإبراز التراث الثقافي المشترك بين الولايات المتحدة وحلفائها الأوروبيين والدول التي احتلتها في أوروبا خلال الحرب الباردة. قدمت الأوركسترا حفلات موسيقية واسعة النطاق في جميع أنحاء أوروبا من عام 1952 حتى عام 1961، حيث عزفت أعمالًا من المقطوعات الكلاسيكية، بالإضافة إلى مؤلفات أمريكية معاصرة. ومن بين أوائل "سفراء" الأوركسترا الموسيقيين، عدد من قادة الأوركسترا الشباب، من بينهم: جون فيريتو ، وجيمس ديكسون ، وكينيث شيرميرهورن ، وهنري لويس . [ 59 ] [ 60 ] [ 61 ]

في عام 1969، قدم جيمي هندريكس نسخة موسيقية من النشيد الوطني الأمريكي " ذا ستار-سبانغلد بانر " في مهرجان وودستوك ، حيث قام بتشويه النغمة بينما كان يرفع رموز السلام. [ 62 ] [ 63 ]

لاحقاً

عكست العديد من أغاني الاحتجاج خلال ثمانينيات القرن العشرين حالةً من القلق العام إزاء تصاعد التوترات بين الاتحاد السوفيتي والولايات المتحدة ، والتي نجمت عن النهج المتشدد الذي انتهجه رونالد ريغان ومارغريت تاتشر ضد السوفيت. فعلى سبيل المثال، ارتدى العديد من الفنانين أزياءً تُشبه الزي العسكري، في إشارة إلى تنامي النزعة العسكرية في تلك الحقبة. كما صوّرت الأغاني رمزياً القوى العظمى وهي على وشك خوض حرب، كما في أغنية " Two Tribes " لفرقة فرانكي غوز تو هوليوود . وقد تضمن الفيديو الموسيقي لهذه الأغنية، الذي عُرض على قناة MTV، رسوماً كاريكاتورية للرئيس الأمريكي رونالد ريغان والأمين العام السوفيتي كونستانتين تشيرنينكو في مباراة مصارعة.

عبّرت أغانٍ أخرى عن الخوف من الحرب العالمية الثالثة، كما في أغنية ستينغ " الروس "، التي تتضمن كلمات مثل "أنا لا أؤيد وجهة نظره [ريغان أو خروتشوف]" (بأن ريغان سيحمي أوروبا، أو أن خروتشوف "سيدفن" الغرب). ومن الأمثلة الأخرى أغنية سلاي فوكس "لنذهب إلى النهاية"، وهي أغنية تتحدث عن "الذهاب إلى النهاية" نحو الحرب النووية، وأغنية ذا إسكيب كلوب " الغرب المتوحش " بإشاراتها المتعددة إلى الحرب الباردة، وألبوم فيشر-زد " سماء حمراء فوق الجنة ". أما أغنية جينيسيس " أرض الارتباك " فقد عبّرت عن رغبة في فهم العالم، لا سيما فيما يتعلق بالحرب النووية.

انتقدت العديد من فرق موسيقى البانك روك في ثمانينيات القرن الماضي سياسات حقبة الحرب الباردة، مثل سياسة حافة الهاوية النووية التي انتهجها ريغان وتاتشر . ومن بين هذه الفرق: ذا كلاش ، ديد كينيديز ، غوفيرنمنت إيشو ، فير ، سويسايدال تيندنسيز ، توكسيك ريزنز ، ريغان يوث ، وغيرها. وضمّ ألبوم " بيس " الشهير، وهو عبارة عن تجميعة لأغاني البانك ، فرقًا من مختلف أنحاء العالم في محاولة للترويج للسلام الدولي. وقد غنّت فرقة ذا سكارز قصيدة "انتباهكم من فضلكم" لبيتر بورتر ، وهي قصيدة كارثية بُثّت عبر الإذاعة معلنةً الحرب النووية.

ربما كانت أغنية " 99 Luftballons " لنينا أشهر أغاني الثمانينيات التي عارضت تصاعد المواجهة بين السوفيت والأمريكيين، والتي وصفت الأحداث - التي بدأت ظاهريًا بإطلاق 99 بالونًا (أحمر) لعبة بريئة - والتي يمكن أن تؤدي إلى حرب نووية.

أغنية " Coca Cola Cowboys " لفرقة إمبيريت السويدية هي أغنية روك تتحدث عن انقسام العالم بين قوتين عظميين تدعي كلتاهما تمثيل العدالة.

تم حظر أعمال رومان باليستر ، وهو ملحن موسيقى كلاسيكية، وفرضت عليها رقابة في بولندا والاتحاد السوفيتي، نتيجة لعمله في إذاعة أوروبا الحرة ، على الرغم من أنه كان يُعتبر أعظم ملحن بولندي على قيد الحياة في ذلك الوقت. [ 64 ]

مسرح

المسرحيات الغنائية والمسرحيات

الاستهلاكية

يتناقش المؤرخون حول ما إذا كان انتشار النزعة الاستهلاكية على النمط الأمريكي في أوروبا الغربية (واليابان) جزءًا من الحرب الباردة. يستعرض شتايغرفالد هذا النقاش من خلال كتاب " الترام أم الزعانف الخلفية؟ الازدهار العام والخاص في ألمانيا الغربية والولايات المتحدة بعد الحرب" (2012) للمؤلف يان ل. لوغيمان.

في معرض دفاعه عن فكرة أن ألمانيا الغربية لم تُصبح "أمركية" بعد الحرب، ينضم لوغيمان إلى نقاش طويل حول قوة الرأسمالية الاستهلاكية الأمريكية ، ومدى انتشارها، وعمق تأثيرها في العالم المتقدم خلال النصف الثاني من القرن العشرين. وعلى النقيض تمامًا من كتابي راينهولد فاغنلايتنر " استعمار الكوكا والحرب الباردة" (1994) وفيكتوريا دي غراتسيا " الإمبراطورية التي لا تُقاوم" (2005)، يرى لوغيمان أنه على الرغم من كل التعليقات الصاخبة، المؤيدة والمعارضة، حول "الأمركة" في فترة ما بعد الحرب، فقد شكّل الألمان الغربيون نسختهم من المجتمع المزدهر وفقًا لقيم راسخة لديهم، وقيم لا تمتّ بصلة إلى القيم الأمريكية. بدلاً من توحيد شامل للعالم المتقدم، سلكت وفرة ما بعد الحرب مسارات مختلفة نحو الحداثة الاستهلاكية... فبدلاً من "المستهلك كمواطن" (الذي عرّفته ليزابيث كوهين، في كتابها "جمهورية المستهلك" [2003]، بأنه النمط الاجتماعي السائد في أمريكا ما بعد الحرب)، روّج الألمان الغربيون للمستهلك الاجتماعي الذي مارس "الاستهلاك العام"، والذي يُعرّفه لوغيمان بأنه "توفير بدائل ممولة من القطاع العام للسلع والخدمات الاستهلاكية الخاصة في مجالات تتراوح من السكن إلى النقل أو الترفيه" (ص 5). [ 65 ]

تستكشف حلقة بودكاست " Freakonomics Radio" بعنوان "كيف ساعدت المتاجر الكبرى أمريكا على الفوز بالحرب الباردة (الحلقة 386)" [ 66 ] تأثير المتاجر الكبرى، وما زالت تؤثر، على الثقافة الأمريكية، بما في ذلك عمق القرارات السياسية التي اتخذتها الحكومة الأمريكية والتي أثرت على الزراعة، فضلاً عن كونها أداة دعائية ضد الاتحاد السوفيتي. كما لعب مستحضرات التجميل واستهلاكها دورًا في المجتمع والدعاية، وفي الصراع بين الرأسمالية والشيوعية. [ 67 ]

الرياضة

شكلت التوترات الناجمة عن الحرب الباردة بين الولايات المتحدة والاتحاد السوفيتي خلفية للمنافسات الرياضية، وخاصة في هوكي الجليد وكرة السلة والشطرنج والألعاب الأولمبية. [ 68 ]

معدات الملاعب

انزلاق صاروخي في ريتشاردسون، تكساس

كان الهدف من معدات الملاعب التي شُيّدت خلال الحرب الباردة هو إثارة فضول الأطفال وحماسهم تجاه سباق الفضاء . وقد تم تركيبها في كل من الدول الشيوعية وغير الشيوعية طوال فترة الحرب الباردة.

ألعاب الفيديو

كثيراً ما استخدمت الألعاب التي أُنتجت خلال هذه الفترة الزمنية فكرة الحرب النووية، كما كان التهديد السائد آنذاك. بعض الألعاب المذكورة صُممت بعد انتهاء الحرب الباردة، لكنها تتمحور حول الحرب الباردة كعنصر أساسي في حبكتها. [ 69 ] [ 70 ] [ 71 ]

ثقافة الاحتجاج

إضراب النساء من أجل السلام خلال أزمة الصواريخ الكوبية

ظهرت الاحتجاجات المناهضة للأسلحة النووية لأول مرة في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات من القرن العشرين. [ 72 ] في المملكة المتحدة، نُظمت أول مسيرة ألدرماستون ، التي نظمتها حملة نزع السلاح النووي ، عام 1958. [ 73 ] [ 74 ] في عام 1961، في ذروة الحرب الباردة ، سارت نحو 50 ألف امرأة، جمعهن إضراب النساء من أجل السلام، في 60 مدينة في الولايات المتحدة للتظاهر ضد الأسلحة النووية . [ 75 ] [ 76 ] في عام 1964، رفعت مسيرات السلام في العديد من العواصم الأسترالية لافتات كُتب عليها "أوقفوا القنبلة". [ 77 ] [ 78 ]

في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، أدى إحياء سباق التسلح النووي إلى اندلاع احتجاجات واسعة النطاق ضد الأسلحة النووية . [ 79 ] في أكتوبر/تشرين الأول 1981، خرج نصف مليون شخص إلى الشوارع في عدة مدن إيطالية، وتظاهر أكثر من 250 ألف شخص في بون، وتظاهر 250 ألفًا في لندن، وسار 100 ألف في بروكسل. [ 80 ] نُظمت أكبر مظاهرة مناهضة للأسلحة النووية في 12 يونيو/حزيران 1982، عندما تظاهر مليون شخص في مدينة نيويورك ضد الأسلحة النووية . [ 81 ] [ 82 ] [ 83 ] في أكتوبر/تشرين الأول 1983، احتج ما يقرب من 3 ملايين شخص في جميع أنحاء أوروبا الغربية على نشر الصواريخ النووية وطالبوا بإنهاء سباق التسلح؛ وتجمع أكبر حشد لما يقرب من مليون شخص في لاهاي بهولندا. [ 84 ] في بريطانيا، شارك 400 ألف شخص فيما يُرجح أنه أكبر مظاهرة في التاريخ البريطاني. [ 85 ]

آخر

انظر أيضاً

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ فليتشر، كاتي (1987). "تطور رواية التجسس الأمريكية الحديثة" . مجلة التاريخ المعاصر . 22 (2): 319-331 . doi : 10.1177/002200948702200206 . ISSN 0022-0094 . JSTOR 260935 .  
  2. ↑ ويسلي آلان بريتون (2005). ما وراء بوند: الجواسيس في الأدب والسينما . غرينوود. ISBN 9780275985561.
  3. ↑ هيكسون، والتر ل. (1993-10-01). ""عاصفة حمراء صاعدة": روايات توم كلانسي وعبادة الأمن القومي . التاريخ الدبلوماسي . 17 (4): 599-614 . doi : 10.1111/j.1467-7709.1993.tb00601.x . ISSN 0145-2096 . 
  4. ↑ ليدرير 1958 ، ص. الغلاف الخلفي.
  5. ↑ سولجينيتسين 1962 ، ص. الغلاف الخلفي.
  6. ↑ بلومبرغ، أرنولد ت (2022). "ثقافة الحرب الباردة والروايات المصورة" . EBSCO .
  7. ↑ غونزاليس، إيلين (8 نوفمبر 2021). "الحرب الباردة في القصص المصورة، أو ترويض الروسي" . بوك رايوت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2026 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status ( link )
  8. ↑ "سلسلة المانغا اليابانية غولغو 13 لا تزال مهمة بعد 40 عامًا" . فانغارد. 14 مارس 2008. مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2008 .
  9. ↑ رومانو، آجا (28 يناير 2021). "كيف ساهمت رواية ديستوبية نازية جديدة في تغذية عقود من الإرهاب العنصري الأبيض" . فوكس . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2026. تبلغ الرواية ذروتها بشكل مرعب عندما يخطط تيرنر لتفجير طائرة باتجاه البنتاغون في مهمة انتحارية - وهو عمل تخبرنا الرواية أنه بشر بـ"عصر جديد" من حكم العنصرية البيضاء وجعل من تيرنر بطلاً قومياً للحضارة الآرية اللاحقة.
  10. ↑ "ماذا نفعل برواية "يوميات تيرنر" الخطيرة؟"" . مجلة ذا أتلانتيك . 18 يوليو 2025. يتم سردها من خلال سلسلة من مذكرات اليوميات التي كتبها تيرنر من 16 سبتمبر 1991 إلى 9 نوفمبر 1993، وهو اليوم الذي قاد فيه طائرة إلى البنتاغون في مهمة انتحارية.
  11. ↑ "22 يوليو: يوم محوري في تاريخ الإرهاب" . 22 يوليو 2021.
  12. ↑ ديفيس، مايك (2019). "أول سيارة مفخخة". تحويل الإرهاب . ص 32-33 . doi : 10.1525/9780520949454-011 . ISBN  978-0-520-94945-4.
  13. ↑ "مجازر شنيعة بحق الفلسطينيين بين عامي 1937 و1948" (ملف PDF) . مرصد الشرق الأوسط . مجزرة حيفا - 25/7/1938: زرعت عصابة الإرجون الصهيونية سيارة مفخخة في سوق عربي بحيفا، مما أسفر عن مقتل 35 مدنياً عربياً وإصابة 70 آخرين.
  14. ↑ بيغن، مناحيم (1951). الثورة ( طبعة إنجليزية منقحة). كتب ديل . متاح عبر الإنترنت: "أرشيف" . archive.org . 2021-12-26.
  15. هوفمان ، بروس ؛ وير، جاكوب (22 يوليو 2021). "22 يوليو: يوم محوري في تاريخ الإرهاب" . موقع War on the Rocks . مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2024.
  16. ↑ بداية 1951 ، ص 330 : "ازداد عدد مرتدي الزي القرمزي للمشنقة. في مارس، حُكم على موشيه بارازاني، عضو جبهة المقاومة الهندية، بالإعدام شنقًا حتى الموت. في أوائل أبريل، ارتدى ثلاثة ضباط بريطانيين قبعاتهم مرة أخرى، بينما نطق أحدهم بالحكم على مئير فاينشتاين، عضو منظمة الإرجون. استقبل هذان الشابان الرائعان الحكم بترنيم ترنيمة هاتيكفا". 
  17. ↑ من كتاب Begin 1951 ، صفحة 338. ملاحظة: "رب العالم الذي حكم قبل الخلق" هو ​​ترجمة لكلمة Adon Olam . 
  18. ↑ ليبوفيتز 2018 – اقتباس: "لم يكن هناك أي احتمال، كما اعتقدوا، أن يفوز مناحيم بيغن بالانتخابات. لكن في 17 مايو 1977، فاز، مما أدى إلى زعزعة استقرار النخبة الإسرائيلية."
  19. ↑ بيغن، مناحيم (1964-12-08).نشأة أفضل مدينة في العالم في يوم سكني، حيث تم تأسيسها (8 ديسمبر 1964) وهي شركة منذ عدة سنوات - ديون[ الجلسة الثامنة عشرة بعد المائة للكنيست الخامسة الثلاثاء 3 تفيت 5725 (8 كانون الأول (ديسمبر) 1964) إعلان الحكومة بشأن دمج الشهادات - مناقشة ] . מאגר כתבי מנחם בגין Begin Writings Database (in Hebrew). מרכז מורשת בגין Menachem Begin Heritage Center . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2022-08-11.
  20. 1 2 بيغن، مناحيم (1981).معلومات إضافية عن ملك إسرائيل (مزيد من المعلومات عن الحياة)[Election speech at Malki Yisrael Square – known as the Tchach-Tchachim Speech]. מאגר כתבי מנחם בגין - מרכז מורשת בגין (in Hebrew). — Hebrew Wikipedia page about the speech: The Tchach-Tchachim Speech
  21. 12Leibovitz 2018 – Quote "They fastened the grenade to their hearts", Begin said emotionally, "and they pulled the pin. An Ashkenazi Jew? An Iraqi Jew? They were Jews! Brothers! Warriors!"
  22. ↑Harkov, Lahav (2019-04-03). "From Begin's tchach-tchachim to Bibi's bots- analysis". The Jerusalem Post. Retrieved 2025-06-08.
  23. ↑Matthews, Jason; Gupta, Ananda (2007). Twilight Struggle: The Cold War, 1945-1989 (Rule Book)(PDF) (PDF). Hanford, CA: GMT Games, LLC.
  24. ↑"Twilight Struggle on Steam". store.steampowered.com. Retrieved 2022-01-12.
  25. ↑Shaw, Tony (2014). Cinematic Cold War: The American and Soviet Struggle for Hearts and Minds (1st ed.). Kansas: University Press of Kansas. ISBN 978-0-7006-2020-3. Retrieved 2025-01-05.
  26. ↑Shaw 2014, p. .
  27. 12Classen, Christoph (9 September 2011). "The Cold War in the Cinema: The Boom in Spy Films in the 1960s, its Causes and Implications".
  28. ↑Tony Shaw and Denise J. Younglood, Cinematic Cold War: The American and Soviet Struggle for Hearts and Minds (2010) pp 20-21
  29. ↑Shaw and Younglood, Cinematic Cold War (2010) pp 20-21
  30. ↑Shaw & Youngblood 2010, pp. 41–42.
  31. ↑Shaw & Youngblood 2010, p. 42.
  32. ↑Shaw & Youngblood 2010, p. .
  33. ↑Patrick Major, "Future Perfect?: Communist Science Fiction in the Cold War." Cold War History 2003 4(1): 71-96. ISSN 1468-2745 Fulltext: in Ebsco
  34. ↑Whitfield 1991, p. 66.
  35. ↑"Twilight Zone 1987, Shelter Skelter". IMDb.
  36. ↑"The :30 Second Candidate: Lyndon Johnson campaign spots". Pbs.org. Retrieved 2014-04-26.
  37. ↑ "خطاب إذاعي للأمة حول تقاعس الكونغرس عن اتخاذ إجراء بشأن التشريعات المقترحة" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 7 مارس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يونيو 2013 .
  38. ↑ "نيكيتا خروتشوف في ديزني لاند" . snopes.com. 22 أبريل 2000. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أبريل 2014 .
  39. ↑ بلمونتي، لورا أ. (2010). بيع المنتجات على الطريقة الأمريكية . فيلادلفيا: مطبعة جامعة بنسلفانيا. ص 18. ISBN  9780812201239.
  40. ↑ سيرج جيلبو، كيف سرقت نيويورك فكرة الفن الحديث: التعبيرية التجريدية والحرية والحرب الباردة (مطبعة جامعة شيكاغو، 1983).
  41. ↑ ديفيد كوت، عيوب الراقص: الصراع من أجل التفوق الثقافي خلال الحرب الباردة (مطبعة جامعة أكسفورد، 2003)
  42. ↑ كاو، عيوب الراقص: الصراع من أجل التفوق الثقافي خلال الحرب الباردة، الصفحات 611-613
  43. ↑ والتر أ. ماكدوغال، "سبوتنيك، سباق الفضاء، والحرب الباردة". نشرة علماء الذرة (1985):41#5 20-25.
  44. ↑ ستيفن واغ، وديفيد ل. أندروز، محرران. الشرق يلعب الغرب: الرياضة والحرب الباردة (روتليدج، 2007)
  45. ^ فارجاس ، ديبورا ر. (2012). المغنيات المتنافرة في موسيقى تشيكانا: حدود لا أوندا . يو من مينيسوتا برس. ص. 152. ردمك  978-0-8166-7316-2.
  46. ↑ أنتوني، إدوين د. (1973). "سجلات قسم الراديو" (ملف PDF) . سجلات مكتب شؤون البلدان الأمريكية . المجلد. جرد مجموعة السجلات 229. واشنطن العاصمة: المحفوظات الوطنية وخدمات السجلات - إدارة الخدمات العامة. الصفحات 25-26 . LCCN 73-600146 .   
  47. ↑ صوت أمريكا ومعارك الدعاية الداخلية 1945-1953، ديفيد ف. كروغلر، مطبعة جامعة ميسوري، كولومبيا، 2000، ص 28-29، ISBN 0-8262-1302-2صوت أمريكا، الرئيس روزفلت، مكتب منسق شؤون البلدان الأمريكية (CIAA)، وزارة الخارجية، والبرامج الثقافية على books.google.com
  48. ↑ في كامل مجده: حياة وأزمنة ويليام س. بالي . سالي بيدل سميث. دار راندوم هاوس. نيويورك، 2002، ص 18، رقم ISBN 978-0-307-78671-5ويليام إس. بالي، سي بي إس، إدموند أ. تشيستر، الوحدة الأمريكية، مكتب منسق شؤون البلدان الأمريكية، سلسلة الأمريكتين على books.google
  49. ↑ الإعلام والصوت والثقافة في أمريكا اللاتينية. المحررون: برونفمان، أليخاندا وود، أندرو غرانت. مطبعة جامعة بيتسبرغ، بيتسبرغ، بنسلفانيا، الولايات المتحدة الأمريكية، 2012، صفحة 49، رقم ISBN 978-0-8229-6187-1ألفريدو أنتونيني، نيستور ميستا شايريس، برنامج Viva America، شبكة CBS على books.google.com
  50. ↑ سيتل، إيرفينغ (1967) [1960]. تاريخ مصور للراديو . نيويورك: غروسيت ودونلاب . ص 146. LCCN 67-23789 . OCLC 1475068 .   (تصوير: جون سيري الأب، وألفريدو أنتونيني، وخوان أرفيزو، وأوركسترا فيفا أمريكا في شبكة سي بي إس)
  51. ↑ لوثر، غيل إي. (ربيع 2023). "مجموعة جون جيه. سيري الأب" (ملف PDF) . مدرسة إيستمان للموسيقى . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يناير 2025 .مدرسة إيستمان للموسيقى - جامعة روتشستر - مكتبة سيبل للموسيقى: مجموعة جون ج. سيري الأب: صورة فوتوغرافية موقعة لعازف الأكورديون جون سيري في برنامج "سي دي لاس أيه" على إذاعة سي بي إس حوالي أربعينيات القرن العشرين، صفحة 3، السلسلة 3، صندوق المجموعة 3، البند 1: مجموعة جون ج. سيري الأب محفوظة في مدرسة إيستمان للموسيقى بجامعة روتشستر
  52. ↑ صوت أمريكا ومعارك الدعاية الداخلية 145-1953، ديفيد ف. كروغلر، مطبعة جامعة ميسوري، كولومبيا، 2000، ص 52-53، الفصول 1-3، رقم ISBN 0-8262-1302-2صوت أمريكا، وزارة الخارجية، مكتب الشؤون الدولية والثقافية، تمويل البرامج الثقافية 1947-1948 على books.google.com
  53. ↑ بيني فون إشن ، ساتشمو يفجر العالم: سفراء موسيقى الجاز يعزفون في الحرب الباردة (مطبعة جامعة هارفارد، 2009)
  54. ↑ ليزا إي. دافنبورت، دبلوماسية الجاز: الترويج لأمريكا في حقبة الحرب الباردة (مطبعة جامعة ميسيسيبي، 2010).
  55. ↑ ويليام وارفيلد - سيرة ذاتية في قاعة مشاهير موسيقى روتشستر على موقع rochestermusic.org
  56. ↑ سيرة ويليام وارفيلد في مدرسة إيستمان للموسيقى على الموقع الإلكتروني esm.rochester.edu
  57. ↑ نعي ويليام وارفيلد في صحيفة نيويورك تايمز - nytimes.com
  58. ↑ هوارد هانسون في النظرية والتطبيق، بقلم ألين لورانس كوهين، دار نشر براغر، كونيتيكت، 2004، صفحة 13، رقم ISBN 0-313-32135-3هوارد هانسون وأوركسترا إيستمان الفيلهارمونية على موقع books.google.com
  59. ↑ قاموس قائد الأوركسترا الحديث ، إميلي فريمان براون، دار سكيركرو للنشر، أكسفورد، 2015، ص 311، رقم ISBN 9780810884014تأسست أوركسترا الجيش السابع السيمفونية على يد صموئيل أدلر عام 1952 على https://books.google.com
  60. ↑ أوركسترا العم سام: ذكريات أوركسترا الجيش السابع، جون كاناريا، مطبعة جامعة روتشستر، 1998، رقم ISBN 9781580460194سيمفونية الجيش السابع على https://books.google.com
  61. ↑ موسيقى جديدة، حلفاء جدد، آمي سي. بيل، مطبعة جامعة كاليفورنيا، بيركلي، 2006، ص 49، رقم ISBN 978-0-520-24755-0"أوركسترا الجيش السابع السيمفونية (1952-1962) تعزف أعمالاً لروي هاريس ومورتون غولد وليروي أندرسون" على https://books.google.com
  62. ↑ "النشيد الوطني الأمريكي في أوقات الحرب" . www.pbs.org . تاريخ الاسترجاع: 3 مايو 2024 .
  63. ↑ كلاغ، مارك (نوفمبر 2014). ""هذه هي أمريكا: رحلة جيمي هندريكس مع النشيد الوطني الأمريكي كمواطنة سيكيديلية" . مجلة جمعية الموسيقى الأمريكية . 8 (4): 435-478 . doi : 10.1017/S1752196314000364 . ISSN 1752-1963 . 
  64. ↑ " ملفات تعريفية: رومان باليستر، مؤرشفة بتاريخ 30 سبتمبر 2007 في أرشيف الإنترنت ". معهد آدم ميكيفيتش. تم الاطلاع عليها بتاريخ 12 مايو 2007.
  65. ↑ مراجعة ديفيد شتايغروالد لكتاب يان ل. لوغيمان، " الترام أم الزعانف الخلفية؟ الازدهار العام والخاص في ألمانيا الغربية والولايات المتحدة بعد الحرب" (2012)، منشورة في مجلة "مراجعات في التاريخ الأمريكي " (مارس 2014) على الإنترنت
  66. ↑ دوبنر، ستيفن. "كيف ساعدت المتاجر الكبرى أمريكا على الفوز بالحرب الباردة (الحلقة 386)" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مارس 2021 .
  67. ↑ "كيف تم استغلال جمال ربات البيوت الأمريكيات كسلاح في الحرب الباردة" . www.racked.com . 28 أغسطس 2017. تاريخ الاطلاع: 3 مايو 2023 .
  68. ↑ جون سواريس، "خصوم صحيحون للغاية: الحرب الباردة على الجليد من عام 1947 إلى أولمبياد سكوا فالي"، المجلة الدولية لتاريخ الرياضة 30 (يوليو 2013)، 1536-53.
  69. ↑ وارن، ريتشارد (2020-12-20). "شرح كامل لقصة لعبة Call of Duty: Black Ops" . جيم رانت . تم الاسترجاع في 4 مايو 2023 .
  70. ↑ كوان، داني (23 أكتوبر 2015). "كول أوف ديوتي: بلاك أوبس: القصة حتى الآن" . جيمز رادار . تم الاسترجاع في 4 مايو 2023 .
  71. ↑ "الخلفية: ما هي قصة لعبة ميتال جير سوليد 3: سنيك إيتر؟" . كونامي .
  72. ↑ كورترايت 2008 ، ص 134-135.
  73. ↑ نبذة تاريخية عن منظمة نزع السلاح النووي
  74. ↑ "انشقاقات مبكرة في مسيرة إلى ألدرماستون" . صحيفة الغارديان غير المحدودة . 5 أبريل 1958.
  75. ↑ وو، إيلين (30 يناير 2011). "وفاة داغمار ويلسون عن عمر يناهز 94 عامًا؛ منظمة احتجاجات نزع سلاح النساء" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز .
  76. ↑ هيفيسي، دينيس (23 يناير 2011). "وفاة داغمار ويلسون، زعيمة مناهضة الأسلحة النووية، عن عمر يناهز 94 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز .
  77. ↑ نساء يحملن لافتة "حظر القنبلة" خلال مسيرة السلام يوم الأحد 5 أبريل 1964، بريسبان، أستراليا. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2010.
  78. ↑ فتاة تحمل لافتة تطالب بحظر التجارب النووية خلال مسيرة السلام يوم الأحد 5 أبريل 1964، بريسبان، أستراليا. تم الاطلاع عليها في 8 فبراير 2010.
  79. ↑ لورانس س. ويتنر. "دروس حركة نزع السلاح من الماضي" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21-02-2011 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archival service ( link ) Bulletin of the Atomic Scientists , 27 July 2009.
  80. ↑ كورترايت 2008 ، ص 147.
  81. ↑ شيل، جوناثان (2007-07-02). "روح 12 يونيو" . ذا نيشن . مؤرشف من الأصل في 2007-06-24 . تم الاطلاع عليه في 2025-01-05 .
  82. ↑ كورترايت 2008 ، ص 145.
  83. ↑ "1982 - مسيرة مليون شخص في مدينة نيويورك" . ICAN . مؤرشف من الأصل بتاريخ 20 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 يناير 2025 .
  84. ↑ كورترايت 2008 ، ص 148.
  85. ↑ ويتنر 2009 ، ص 144.
  86. ↑ ويتفيلد 1991 ، ص 71.

مصادر

للمزيد من القراءة

  • بلمونتي، انظر لورا أ. "شأن عائلي؟ النوع الاجتماعي، ووكالة الإعلام الأمريكية، وأيديولوجية الحرب الباردة، 1945-1960." الثقافة والتاريخ الدولي، (2003): 79-93.
  • بروكس، جيفري. شكرًا لك أيها الرفيق ستالين!: الثقافة العامة السوفيتية من الثورة إلى الحرب الباردة (2001) مقتطف وبحث نصي
  • داي، توني ومايا إتش تي ليم. الثقافات في حالة حرب: الحرب الباردة والتعبير الثقافي في جنوب شرق آسيا (2010)
  • ديفتي، أندرو. بريطانيا وأمريكا والدعاية المعادية للشيوعية 1945-1953: قسم أبحاث المعلومات (لندن: روتليدج، 2004) حول وكالة بريطانية
  • ديفلين، جوديث، وكريستوف إتش مولر. حرب الكلمات: الثقافة ووسائل الإعلام الجماهيرية في صناعة الحرب الباردة في أوروبا (2013)
  • فليتشر، كاتي. "تطور رواية التجسس الأمريكية الحديثة". مجلة التاريخ المعاصر (1987) 22(2): 319-331. في JSTOR
  • فوتيت، هيلاري. "بلد صعب للغاية": الدعاية البريطانية لفرنسا في بداية الحرب الباردة." تاريخ الحرب الباردة (2013) 13#2 ص: 153-169.
  • غومبرت، هيذر. تصور الاشتراكية: التلفزيون والحرب الباردة في جمهورية ألمانيا الديمقراطية (2014) مقتطف وبحث نصي
  • هاموند، أندرو (2013). الأدب البريطاني والحرب الباردة . بالغراف ماكميلان. ص  86. ISBN 9781137274854.
  • هندرسوت، سينثيا (2001). كنتُ وحشًا في الحرب الباردة: أفلام الرعب، والإثارة الجنسية، وخيال الحرب الباردة . دار النشر الشعبية. رقم ISBN 9780879728496.
  • هيكسون، والتر ل. إزاحة الستار: الدعاية والثقافة والحرب الباردة (نيويورك: مطبعة سانت مارتن، 1997)
  • إيبر، باتريك، لا سلام ولا حرية: الحرب الباردة الثقافية في أمريكا اللاتينية . كامبريدج: مطبعة جامعة هارفارد 2015.
  • جونز، هارييت. "تأثير الحرب الباردة" في بول أديسون وهارييت جونز، محرران، دليل بريطانيا المعاصرة: 1939-2000 (2008)، الفصل 2
  • كوزنيك، بيتر جيه (محرر). إعادة التفكير في ثقافة الحرب الباردة (2010). مقتطف وبحث نصي
  • ماجور، باتريك. "المستقبل المثالي؟: الخيال العلمي الشيوعي في الحرب الباردة." تاريخ الحرب الباردة (2003) 4(1): 71-96.
  • مارويك، آرثر. الستينيات: الثورة الثقافية في بريطانيا وفرنسا وإيطاليا والولايات المتحدة، حوالي 1958-1974 (مطبعة جامعة أكسفورد، 1998).
  • ميسيلي، باربرا. "جواسيس سريون للغاية، يعيشون في الجوار: العائلة والقوة الناعمة في مسلسل الأمريكيين". "عرض الحنين الأمريكي" (تحرير سوزان فلين وأنتونيا مكاي)، (ماكفارلاند، 2021، ص  80-98).
  • أورويل، جورج. (1949). 1984. لندن: سيكر وواربورغ. (طبعة لاحقة. ISBN) 0-451-52493-4)
  • بولجر، أوتا جي. موسيقى الجاز والروك والمتمردون: سياسات الحرب الباردة والثقافة الأمريكية في ألمانيا المقسمة (2000)
  • شو، توني. السينما البريطانية والحرب الباردة: الدولة والدعاية والإجماع (آي بي توريس، 2006)
  • فوينكل، أنيت، ماركوس إم. بافك وتوماس ليندنبرغر، محرران. ثقافات الحرب الباردة: منظورات حول المجتمعات الشرقية والغربية (2012)
  • ويندرسكي، ميخال. "الفن والسياسة خلال الحرب الباردة: بولندا وهولندا" (روتليدج، 2024)