العمارة البرتغالية

تعود أقدم الأمثلة على النشاط المعماري في البرتغال إلى العصر الحجري الحديث ، وتتألف من هياكل مرتبطة بثقافة الميغاليث . وتنتشر في المناطق الداخلية البرتغالية أعداد كبيرة من الدولمنات (المعروفة باسم أنتاس أو دولمنات )، والتلال ( مامواس )، والأحجار القائمة . وتزخر منطقة ألينتيخو بشكل خاص بالمعالم الضخمة، مثل أنتا غراندي دو زامبوجيرو الشهيرة ، الواقعة بالقرب من إيفورا . ويمكن العثور على الأحجار القائمة منفردة أو ضمن مجموعات دائرية ( دوائر حجرية أو كرومليخ ). ويُعد كرومليخ ألمندريس ، الواقع أيضًا بالقرب من إيفورا، الأكبر في شبه الجزيرة الأيبيرية، إذ يضم ما يقرب من 100 حجر قائم مرتبة في مجموعتين بيضاويتين باتجاه الشرق والغرب.

تنتشر على طول نهر تاجة قرى محصنة تعود إلى عصور ما قبل التاريخ السلتية ، وتحديداً إلى العصر النحاسي ، مثل قرية فيلا نوفا دي ساو بيدرو بالقرب من كارتاكسو ، وكاسترو زامبوجال بالقرب من توريس فيدراس . وقد سُكنت هذه المواقع في الفترة ما بين 2500 و1700 قبل الميلاد ، وكانت محاطة بأسوار وأبراج حجرية، مما يدل على الصراعات التي شهدتها تلك الحقبة.

ابتداءً من القرن السادس قبل الميلاد تقريبًا، شهد شمال البرتغال، وكذلك منطقة غاليسيا المجاورة ، ازدهار ثقافة كاسترو السلتية . انتشرت في هذه المنطقة قرى محصنة على تلال (تُسمى سيتانيا أو سيفيداديس ) استمرت في معظمها تحت الحكم الروماني، إلى أن ضُمت المنطقة إلى مقاطعة غاليسيا . من أبرز المواقع الأثرية لثقافة كاسترو : سيتانيا دي سانفينس، بالقرب من باكوس دي فيريرا ، وسيتانيا دي بريتيروس وسيتانيا دي سابروسو ، بالقرب من غيمارايش ، وسيفيداد دي تيروسو ، بالقرب من بوفوا دو فارزيم . ولأسباب دفاعية، بُنيت هذه الحصون على تلال مرتفعة وأُحيطت بأسوار حجرية (كانت تيروسو تضم ثلاثة أسوار). يبلغ طول المنازل داخل الأحياء السكنية حوالي 3.5 إلى 5 أمتار، وهي في الغالب دائرية الشكل، مع وجود بعض المنازل المستطيلة، مبنية من الحجر ، وسقوفها من القش تستند على عمود خشبي في وسط المبنى. شوارعها منتظمة إلى حد ما، مما يوحي بوجود نوع من التنظيم المركزي. وقد بُنيت حمامات في بعضها، كما هو الحال في بريتيروس وسانفينس .

شهدت العمارة تطوراً ملحوظاً في القرن الثاني قبل الميلاد مع وصول الرومان ، الذين أطلقوا على شبه الجزيرة الأيبيرية اسم هسبانيا . وغالباً ما جرى تحديث المستوطنات والقرى التي تم غزوها وفقاً للنماذج الرومانية، حيث شُيِّدت ساحة عامة ، وشوارع، ومسارح، ومعابد، وحمامات، وقنوات مائية، ومبانٍ عامة أخرى. كما بُنيت شبكة فعّالة من الطرق والجسور لربط المدن والمستوطنات الأخرى.

كانت براغا ( براكارا أوغوستا ) عاصمة مقاطعة غاليسيا ، ولا تزال تحتفظ بآثار حمامات عامة، ونافورة عامة (تُعرف بنافورة الصنم )، ومسرح. وتفتخر إيفورا بمعبد روماني محفوظ جيدًا ، يُرجح أنه كان مخصصًا لعبادة الإمبراطور أغسطس . ويعبر جسر روماني نهر تامغا بالقرب من مدينة تشافيس ( أكواي فلافيا ). أما لشبونة ( أوليسيبو ) فتضم بقايا مسرح في حي ألفاما .

تُعدّ بقايا قرية كونيمبريغا الرومانية ، الواقعة بالقرب من كويمبرا ، من أفضل الآثار الرومانية المحفوظة . فقد كشفت الحفريات عن أسوار المدينة، والحمامات، والساحة العامة، وقناة مائية، ومدرج ، ومنازل الطبقة الوسطى ( إنسولا )، بالإضافة إلى قصور فخمة ( دوموس ) ذات أفنية مركزية مزينة بالفسيفساء. ومن القرى الرومانية المهمة الأخرى التي تم التنقيب عنها قرية ميروبريغا ، بالقرب من سانتياغو دو كاسيم ، والتي تضم معبدًا رومانيًا محفوظًا جيدًا، وحمامات، وجسرًا، وبقايا ميدان سباق الخيل الروماني الوحيد المعروف في البرتغال.

في المناطق الداخلية، أنشأ الرومان الأثرياء " فيلا" ، وهي منازل ريفية مخصصة للزراعة. احتوت العديد من هذه الفيلات على مرافق مثل الحمامات، وزُيّنت بالفسيفساء واللوحات. من أهم المواقع: فيلا بيسويس (بالقرب من بيجا )، وتوري دي بالما (بالقرب من مونفورتي )، وسينتوم سيلاس (بالقرب من بيلمونتي ). يضم الأخير أطلالًا محفوظة جيدًا لبرج من ثلاثة طوابق كان جزءًا من مسكن مالك الفيلا.

انتهى الحكم الروماني في هسبانيا مع غزوات الشعوب الجرمانية (وخاصة السويبيين والقوط الغربيين ) التي بدأت في القرن الخامس الميلادي. لم يبقَ سوى عدد قليل من المباني من فترة سيطرة القوط الغربيين ( حوالي 580-770 )، وقد خضع معظمها لتعديلات في القرون اللاحقة. من بين هذه المباني كنيسة القديس فروتوسو الصغيرة ، بالقرب من براغا، والتي كانت جزءًا من دير قوطي غربي بُني في القرن السابع. يتميز المبنى بتصميم أرضي على شكل صليب يوناني بأذرع مستطيلة وقبة مركزية ؛ وتُزين كل من القبة وأذرع الكنيسة بنقوش بارزة. تُظهر الكنيسة تأثيرات واضحة من المباني البيزنطية ، مثل ضريح غالا بلاسيديا في رافينا .

بعد عام 711، خلال فترة سيطرة المور على شبه الجزيرة الأيبيرية، كانت مملكة أستورياس المسيحية (حوالي 711-910)، الواقعة في الجزء الشمالي من شبه الجزيرة، مركزًا للمقاومة (انظر الاسترداد ). إضافةً إلى ذلك، سكن العديد من المسيحيين ( الموزاراب ) في الأراضي الموروية، وسُمح لهم بممارسة شعائرهم الدينية وبناء الكنائس. وقد أثرت العمارة الأستورية والفنون الموزارابية على المباني المسيحية في الأراضي البرتغالية المستقبلية، كما يتضح من المباني القليلة التي نجت من تلك الفترة. ومن أهم هذه المباني كنيسة ساو بيدرو دي لوروسا، الواقعة بالقرب من أوليفيرا دو هوسبيتال ، والتي تحمل نقشًا يشير إلى عام 912 كسنة بنائها. الكنيسة عبارة عن بازيليكا بثلاثة أروقة تفصل بينها أقواس على شكل حدوة حصان ، ورواق أمامي على الواجهة، ونوافذ ذات أعمدة على شكل حدوة حصان متأثرة بالعمارة الأستورية في الرواق الأوسط.

من الكنائس الأخرى التي تعود إلى ما قبل العصر الروماني، والتي تُنسب عمومًا إلى مزيج من السمات الأستورية والموزارابية، كنيسة ساو بيدرو دي بالسيماو ، بالقرب من لاميجو ، ذات التصميم البازيليكي ، وكنيسة ساو جياو، بالقرب من نازاري ، وكلها محل خلاف بين بعض المؤرخين باعتبارها مباني قوطية غربية الأصل، حيث أُضيفت إليها سمات إضافية في مرحلة لاحقة. وتُقسّم المساحات الداخلية لهذه المباني بأقواس حدوة حصان نموذجية. كما عُدّلت كنيسة القديس فروتوسو القوطية الغربية في القرن العاشر، حيث أُعطيت المصليات الجانبية تصميمًا دائريًا وأقواسًا حدوة حصان.

وضع غزو المغاربة لشبه الجزيرة الأيبيرية عام 711 نهايةً لحكم القوط الغربيين في هسبانيا ، التي أطلق عليها الوافدون الجدد اسم الأندلس . وقد أثر الوجود الإسلامي على الفن والعمارة، لا سيما في جنوب البرتغال، حيث اكتملت الاستردادات عام 1249. وشُيِّدت المباني خلال تلك الفترة غالبًا باستخدام الطوب المدكوك ( التايبا ) وتقنيات الطوب اللبن ، ثم طُليت باللون الأبيض . وقد تتميز المنازل التقليدية في مدن وقرى البرتغال بواجهات بيضاء بسيطة تُوحي بالتأثير الإسلامي. ولا تزال بعض الأحياء الجنوبية، مثل حي ألفاما القديم في لشبونة، تحتفظ بتخطيط شوارعها من العصر الإسلامي. وعلى النقيض من إسبانيا المجاورة، لم يبقَ سوى عدد قليل جدًا من المباني الإسلامية في البرتغال سليمة حتى يومنا هذا.

القلاع

على الرغم من أن العديد منها نشأ خلال الفترة الإسلامية، إلا أن معظم القلاع البرتغالية أعيد تصميمها على نطاق واسع بعد الاسترداد المسيحي.

تُعدّ قلعة سيلفيس ، الواقعة في سيلفيس ، العاصمة القديمة لمنطقة الغارف ( الغارف حاليًا)، أفضل القلاع المحفوظة . بُنيت القلعة بين القرنين الثامن والثالث عشر، وقد حافظت على أسوارها وأبراجها المربعة الشكل من العصر الإسلامي، بالإضافة إلى خزانات المياه التي تعود  إلى القرن الحادي عشر ، والتي كانت تُستخدم في حالات الحصار . أما مركز المدينة القديم ، المعروف باسم المدينة القديمة  ( ألميدينا  )، فكان محصنًا بسور وعدة أبراج وبوابات، لا تزال أجزاء منها محفوظة.

من القلاع الإسلامية البارزة الأخرى في الغارف قلعة باديرني ، التي تشهد جدرانها المتهدمة على تقنية بناء التايبا المستخدمة في تشييدها. كما احتفظت قلعة سينترا المورية بالقرب من لشبونة ببعض بقايا الجدران وخزان مياه من تلك الحقبة. وحُفظت أجزاء من أسوار المدينة المورية في لشبونة (ما يُعرف باسم سيركا فيلها ) وإيفورا، ويمكن العثور على بوابات مدن مورية ذات شكل مقوس مميز على هيئة حدوة حصان في فارو وإلفاس .

المساجد

شُيِّدت العديد من المساجد في الأراضي البرتغالية خلال الحكم الإسلامي، ولكن دُمّرت جميعها تقريبًا أو عُدِّلت وحُوِّلت إلى كنائس وكاتدرائيات. والمثال الواضح الوحيد لمسجد سابق في البرتغال هو كنيسة ميرتولا الرئيسية الحالية، والتي كانت في الأصل مسجد ميرتولا الذي بُني في القرن الثاني عشر. بعد استعادة القرية، عُدِّل المسجد جزئيًا وحُوِّل إلى كنيسة. يتميز تصميمه الداخلي بمخطط أرضي شبه مربع الشكل بأربعة أروقة، و12 عمودًا تدعم قبوًا مضلعًا على الطراز المانويلي أُضيف لاحقًا في القرن السادس عشر . وقد أضافت تعديلات على السقف وإزالة بعض الأروقة سمات معمارية مسيحية إلى المبنى. وعلى الرغم من هذه التغييرات، فإن التصميم الداخلي الأصلي المتشعب، بأعمدة تشبه "غابة"، وثلاثة أقواس على شكل حدوة حصان مع زخارف على الجدار الداخلي، ومحراب يشير إلى مكة المكرمة ، كلها تُظهر نفس السمات الإسلامية المعاصرة الموجودة في إسبانيا والمغرب العربي.

ظهر الطراز الرومانسكي في البرتغال بين أواخر القرن الحادي عشر وبداية القرن الثاني عشر. وكان من أبرز المعالم الرومانسكية البرتغالية الأولى كاتدرائية براغا ودير راتس . أُعيد بناء كاتدرائية براغا في سبعينيات القرن الحادي عشر الميلادي على يد الأسقف بيدرو، ودُشّنت عام ١٠٨٩، مع أن المحراب فقط كان قد اكتمل حينها. تمثلت خطة الأسقف الطموحة في إنشاء كنيسة للحج ، تضم صحنًا بثلاثة أروقة ، وممرًا دائريًا ، وجناحًا عرضيًا كبيرًا . ولعلّ من آثار هذا المشروع المبكر مصلى شرقي صغير يقع اليوم خارج الكنيسة نفسها.

الشارولا ( أعلى) والقلعة (أسفل) لدير المسيح في تومار

تسارعت وتيرة البناء بعد عام 1095، عندما استولى الكونت هنري على كوندادو بورتوكالينس . وصل الكونت هنري إلى البرتغال برفقة عدد من النبلاء ورهبان البينديكتين من دير كلوني ، الذي كان يرأسه شقيقه هيو . وقد أعطى البينديكتين وغيرهم من الرهبانيات دفعة قوية للعمارة الرومانسكية طوال القرن الثاني عشر. رعى الكونت هنري بناء دير راتس (الذي بدأ بناؤه عام 1096)، وهو أحد أهم أعمال العمارة الرومانسكية البرتغالية الأولى، على الرغم من تعديل المشروع عدة مرات خلال القرن الثاني عشر. إن أهمية هندسته المعمارية ومنحوتاته، بتأثيراتها المعمارية المتنوعة، تجعل من هذا المعبد نموذجًا يُحتذى به في إنتاج الفن الرومانسكي اللاحق في مملكة البرتغال الناشئة.

كانت عبادات براغا ومعدلات مؤثرة جدًا في شمال البرتغال. توجد الكنائس الرهبانية الرومانية التي تعود إلى القرن الثاني عشر في مانهينتي (بالقرب من بارسيلوس )، مع بوابة يعود تاريخها إلى حوالي عام 1117؛ ريو ماو (بالقرب من فيلا دو كوندي )؛ بحنية استثنائية يعود تاريخها إلى عام 1151؛ ترافانكا (بالقرب من أمارانتي )؛ باكو دي سوزا (بالقرب من بينافيل )؛ برافايس (بالقرب من بونتي دا باركا )، بومبيرو (بالقرب من فيلجويراس ) وغيرها الكثير.

انتشر الطراز الرومانسكي في البرتغال على امتداد مسار الاسترداد من الشمال إلى الجنوب ، لا سيما خلال عهد أفونسو هنريكيس ، نجل الكونت هنري وأول ملك للبرتغال . في كويمبرا ، أنشأ أفونسو هنريكيس دير سانتا كروز ، أحد أهم الأديرة في ذلك الوقت، على الرغم من أن المبنى الحالي هو نتاج ترميم في القرن السادس عشر. كما رعى أفونسو هنريكيس وخلفاؤه بناء العديد من الكاتدرائيات في مراكز الأساقفة في البلاد. وشمل هذا الجيل من الكاتدرائيات الرومانسكية كاتدرائيات براغا، وبورتو ، وكويمبرا ، وفيزيو ، ولاميجو ، ولشبونة ، التي سبق ذكرها .

خضعت جميع الكاتدرائيات الرومانسكية البرتغالية لتعديلات واسعة النطاق لاحقًا، باستثناء كاتدرائية كويمبرا (التي بدأ بناؤها عام 1162)، والتي بقيت على حالها دون تغيير. كاتدرائية كويمبرا كنيسة على شكل صليب لاتيني ، تتألف من صحن بثلاثة أروقة ، وجناح عرضي بأذرع قصيرة، وثلاثة مصليات شرقية. الرواق الأوسط مغطى بقبو حجري أسطواني ، بينما الأروقة الجانبية مغطاة بأقبية متقاطعة . يحتوي الطابق الثاني من الرواق الأوسط على رواق مقوس ( تريفوريوم )، ويعلوه قبة . يرتبط هذا التصميم العام بتصميم كاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا في غاليسيا ، على الرغم من أن مبنى كويمبرا أقل فخامة.

تُشبه كاتدرائية لشبونة (التي بدأ بناؤها حوالي عام 1147 ) كاتدرائية كويمبرا إلى حد كبير، باستثناء أن واجهتها الغربية محاطة ببرجين ضخمين، وهي سمة موجودة في كاتدرائيات أخرى مثل بورتو وفيزيو. وبشكل عام، كانت الكاتدرائيات البرتغالية تتميز بمظهرها الضخم الشبيه بالحصون، مع شرفات مسننة وزخارف قليلة باستثناء البوابات والنوافذ.

تُعدّ الكنيسة المستديرة ( روتوندا ) في قلعة تومار ، التي شُيّدت في النصف الثاني من القرن الثاني عشر على يد فرسان الهيكل ، تحفة معمارية دينية رومانسكية رائعة. تتميز الكنيسة بتصميمها الدائري ذي الشكل الثماني المقوس في المنتصف، ويُرجّح أنها صُمّمت على غرار قبة الصخرة في القدس ، التي اعتقد الصليبيون خطأً أنها من بقايا هيكل سليمان . وربما استُلهم تصميمها أيضاً من كنيسة القيامة في القدس.

القلاع

أدت الظروف المضطربة التي سادت خلال فترة الاسترداد البرتغالي إلى بناء العديد من القلاع لحماية القرى من هجمات المور والقشتالية. وقد رعى الملك أفونسو هنريكيس بناء العديد من التحصينات (غالباً بتحويل قلاع مورية مثل قلعة لشبونة )، ومنح الأراضي للجماعات العسكرية  ، ولا سيما فرسان الهيكل وفرسان الإسبتارية ،  الذين تولوا مسؤولية الدفاع عن الحدود والقرى. بنى فرسان الهيكل العديد من الحصون على طول نهر تاجة ، مثل قلاع بومبال وتومار وبيلفر وألمورول . ويُنسب إليهم الفضل في إدخال مفهوم البرج المركزي إلى العمارة العسكرية البرتغالية.

دير باتالها ، بناه يوحنا الأول ملك البرتغال لإحياء ذكرى نهاية فترة خلو العرش البرتغالية 1383-1385

أدخل الرهبان السيسترسيون العمارة القوطية إلى البرتغال . وتُعد كنيسة دير ألكوباسا أول مبنى قوطي بالكامل في البرتغال ، وهي مثال رائع على الأشكال المعمارية الواضحة والبسيطة التي فضلها السيسترسيون. بُنيت الكنيسة بين عامي 1178 و1252 على ثلاث مراحل، ويبدو أنها مستوحاة من دير كليرفو في منطقة شامبانيا . تتميز أروقتها الثلاثة بارتفاعها الشاهق ونحافتها، مما يُضفي عليها إحساسًا استثنائيًا بالارتفاع. الكنيسة بأكملها مُغطاة بقبو مُضلّع ، ويضم المصلى الرئيسي ممرًا دائريًا وسلسلة من المصليات المُشعّة. يدعم قبو الممر الدائري دعامات طائرة خارجية ، وهي سمة مميزة للعمارة القوطية، وكانت جديدة في ذلك الوقت في البرتغال.

بعد تأسيس ألكوباسا، انتشر الطراز القوطي بشكل رئيسي على يد الرهبانيات المتسولة (وخاصة الفرنسيسكان والأوغسطينيين والدومينيكان ). خلال القرنين الثالث عشر والرابع عشر، أُسست العديد من الأديرة في المراكز الحضرية، ومن الأمثلة الهامة عليها ما يلي: بورتو ( كنيسة ساو فرانسيسكو )، وكويمبرا ( دير سانتا كلارا-أ-فيليا )، وغيمارايش (ساو فرانسيسكو، ساو دومينغوس)، وسانتاريم (ساو فرانسيسكو، سانتا كلارا)، وإلفاس (ساو دومينغوس)، ولشبونة ( أطلال دير كارمو )، وغيرها الكثير. عادةً ما كانت الكنائس القوطية المتسولة تتألف من صحن بثلاثة أروقة مغطى بسقف خشبي، وحنية بثلاث مصليات مغطاة بقبو مضلع. كما افتقرت هذه الكنائس إلى الأبراج، وكانت في الغالب خالية من الزخارف المعمارية، بما يتماشى مع مُثل الرهبنة المتسولة. كما تم اعتماد الطراز القوطي المتسول في العديد من كنائس الرعية التي بنيت في جميع أنحاء البلاد، على سبيل المثال في سينترا (سانتا ماريا)، ومافرا ، ولورينها ، ولولي .

تم تحديث العديد من الكاتدرائيات الرومانية بإضافة عناصر قوطية. فعلى سبيل المثال، يدعم صحن كاتدرائية بورتو الروماني دعامات طائرة، وهي من أوائل الدعامات التي بُنيت في البرتغال (أوائل القرن الثالث عشر). أما محراب كاتدرائية لشبونة، فقد أُعيد تصميمه بالكامل في النصف الأول من القرن الرابع عشر، حيث أُضيف إليه ممر دائري قوطي مُضاء بنوافذ علوية (صف عالٍ من النوافذ في الطابق العلوي). ويضم هذا الممر سلسلة من المصليات المتألقة المُضاءة بنوافذ كبيرة، مما يُضفي تباينًا مع صحن الكاتدرائية الروماني الداكن.

تُعد كاتدرائية إيفورا ، التي شُيدت خلال القرن الثالث عشر، مبنىً انتقاليًا هامًا ؛ فعلى الرغم من أن تصميمها الداخلي وواجهتها وارتفاعها مستوحى من كاتدرائية لشبونة، إلا أن أشكالها (الأقواس والنوافذ والأقبية) كانت قوطية بالفعل. حافظت العديد من الكنائس القوطية على المظهر الشبيه بالحصون الذي ميز العصر الرومانسكي، مثل كاتدرائية إيفورا المذكورة سابقًا، وكنيسة دير ليسا دو باليو (القرن الرابع عشر) بالقرب من ماتوسينهوس ، وحتى في وقت متأخر من القرن الخامس عشر، مع الكنيسة الرئيسية في فيانا دو كاستيلو .

تم بناء العديد من الأديرة القوطية ولا يزال من الممكن العثور عليها في كاتدرائيات بورتو ولشبونة وإيفورا (جميعها من القرن الرابع عشر) وكذلك في الأديرة مثل ألكوباسا وسانتو تيرسو ودير رهبانية المسيح .

في أوائل القرن الخامس عشر، أدى بناء دير باتالها ، برعاية الملك جواو الأول ، إلى تجديد الطراز القوطي البرتغالي. بعد عام ١٤٠٢، أُسندت الأعمال إلى المعلم هوغيت ، مجهول الأصل، الذي أدخل الطراز القوطي المتألق إلى المشروع. المبنى بأكمله مزين بأبراج قوطية ( كروكيتات )، ونقوش بارزة، ونوافذ كبيرة ذات زخارف معقدة، وأسوار مسننة متقنة . تحتوي البوابة الرئيسية على سلسلة من الأقواس المزينة بالعديد من التماثيل، بينما يحمل الجزء العلوي نقشًا بارزًا يصور المسيح والإنجيليين. تتميز كنيسة المؤسس وقاعة الفصل بقبو مزخرف على شكل نجمة، وهو أمر غير معروف في البرتغال حتى ذلك الحين. أثر دير باتالها على ورش العمل في القرن الخامس عشر، مثل كاتدرائية غواردا ، وكاتدرائية سيلفيس، وأديرة بيجا (نوسا سينهورا دا كونسيساو) وسانتاريم (كونفينتو دا غراسا).

كان هناك نمط قوطي آخر يُعرف باسم "القوطية المدجنة"، وهو نمط معماري تطور في البرتغال أواخر القرن الخامس عشر، وخاصة في منطقة ألينتيخو الجنوبية . يشير اسم "المدجّن" إلى تأثير الفن الإسلامي في الممالك المسيحية لشبه الجزيرة الأيبيرية، لا سيما في العصور الوسطى. في ألينتيخو، يظهر تأثير المدجن جليًا في العديد من المباني، لا سيما في تصميم النوافذ والبوابات، التي غالبًا ما تتميز بأقواس حدوة الحصان وأعمدة فاصلة ، وأبراج دائرية ذات قمم مخروطية ، وشرفات إسلامية ، وغيرها، بالإضافة إلى زخارف البلاط ( الأزوليخو ). ومن الأمثلة على ذلك رواق كنيسة القديس فرنسيس في إيفورا ، وفناء قصر سينترا الملكي ، والعديد من الكنائس والقصور في إيفورا، وإلفاس، وأرايولوس، وبيجا، وغيرها. وفي أوائل القرن السادس عشر، خضع النمط المدجن لتأثير النمط المانويلي.

القلاع والقصور

خلال العصر القوطي، كان لا بد من بناء أو تدعيم العديد من القلاع، لا سيما على طول الحدود مع مملكة قشتالة . وبالمقارنة مع القلاع السابقة، تميزت القلاع القوطية في البرتغال بكثرة أبراجها، التي غالباً ما كانت دائرية أو نصف دائرية (لزيادة مقاومتها للقذائف)، وكانت أبراجها الرئيسية متعددة الأضلاع، وغالباً ما كانت بوابات القلعة محمية ببرجين جانبيين. كما كان يُبنى جدار ثانٍ منخفض ( باربيكان ) على طول محيط الأسوار الرئيسية لمنع آلات الحرب من الاقتراب من القلعة. وانتشرت أيضاً ميزات مثل فتحات المراقبة وفتحات السهام المحسّنة .

ابتداءً من القرن الرابع عشر، أصبحت الأبراج الحصينة أكبر حجماً وأكثر تطوراً، بأسقف مقببة مضلعة ومرافق مثل المواقد. ويمكن العثور على أبراج حصينة ذات خصائص سكنية محسّنة في قلاع بيجا وإستريموز وبراغانسا ، بينما تحولت بعض القلاع اللاحقة (القرن الخامس عشر) إلى قصور حقيقية، مثل تلك الموجودة في بينيدونو وأوريم وبورتو دي موس . وتُعد قلعة ليريا أبرز مثال على ذلك ، حيث حوّلها الملك جواو الأول إلى قصر ملكي . وتزدان بعض غرف القصر بشرفات قوطية رائعة ، كان بإمكان الملك والملكة من خلالها الاستمتاع بالمناظر الطبيعية المحيطة.

يُعدّ الطراز المانويلي، أو القوطية البرتغالية المتأخرة، أسلوبًا معماريًا برتغاليًا فخمًا ومركبًا، ساد في العقود الأولى من القرن السادس عشر، مُدمجًا عناصر بحرية وتجسيدًا للاكتشافات التي جُلبت من رحلات فاسكو دا غاما وبيدرو ألفاريز كابرال . يجمع هذا الطراز المبتكر بين جوانب العمارة القوطية المتأخرة وتأثيرات الطراز البلاتيريسكي الإسباني ، والمودخار ، والعمارة الحضرية الإيطالية ، والعناصر الفلمنكية . ويُمثّل هذا الطراز الانتقال من العمارة القوطية المتأخرة إلى عمارة عصر النهضة . وقد مُوِّل بناء الكنائس والأديرة على الطراز المانويلي، ولا سيما في حجر ليوز (الحجر الملكي)، إلى حد كبير من عائدات تجارة التوابل المُربحة مع أفريقيا والهند.

على الرغم من أن فترة هذا الأسلوب لم تدم طويلاً (من 1490 إلى 1520)، إلا أنها لعبت دورًا هامًا في تطور الفن البرتغالي. وقد استمر تأثير هذا الأسلوب حتى بعد وفاة الملك. احتفاءً بالقوة البحرية الناشئة، تجلى هذا الأسلوب في العمارة (الكنائس، الأديرة، القصور، القلاع) وامتد إلى فنون أخرى كالنحت والرسم والأعمال الفنية المصنوعة من المعادن النفيسة والخزف والأثاث .

يُعد دير يسوع سيتوبال أول مبنى معروف على الطراز المانويلي . شُيِّدت كنيسة الدير بين عامي 1490 و1510 على يد ديوغو بويتاك ، وهو مهندس معماري يُعتبر من أبرز رواد هذا الطراز. يتألف صحن الكنيسة من ثلاثة أروقة متساوية الارتفاع، مما يُظهر محاولة لتوحيد الفضاء الداخلي، وهي محاولة بلغت ذروتها في صحن كنيسة دير جيرونيموس في لشبونة، الذي اكتمل بناؤه في عشرينيات القرن السادس عشر على يد المهندس المعماري جواو دي كاستيلو.

يرتكز صحن دير سيتوبال على أعمدة حلزونية، وهي سمة مميزة للعمارة المانولية، وتوجد أيضاً في صحن كاتدرائية غواردا وكنائس أبرشية أوليفينزا ، وفريكسو دي إسبادا آ سينتا ، ومونتيمور-أو-فيلو، وغيرها. كما تتميز المباني المانولية عادةً ببوابات متقنة ذات أعمدة حلزونية، ومحاريب، وزخارف من عصر النهضة والقوطية، كما هو الحال في دير جيرونيموس، ودير سانتا كروز في كويمبرا، وغيرها الكثير.

لم يلقَ تبني أسلوب عصر النهضة البسيط رواجًا كبيرًا في البرتغال. فقد أدخله مهندس معماري فرنسي عام ١٥١٧، وانتشر استخدامه بشكل رئيسي منذ ثلاثينيات القرن السادس عشر على يد مهندسين معماريين أجانب، ولذلك سُمّي " إسترانجيرادا " (أي المتأثر بالأجانب). وفي السنوات اللاحقة، تطور هذا الأسلوب تدريجيًا إلى أسلوب المانييريزم . وقد نشر الرسام والمهندس المعماري فرانسيسكو دي هولاندا ، مؤلف كتاب " حوارات حول الرسم القديم"، في هذه الرسالة أسس هذا الأسلوب الجديد.

واجهة قصر فيلا فيكوسا الدوقي ، الذي بناه تيودوسيو الأول، دوق براغانزا عام 1537

تُعدّ كنيسة سيدة الحبل بلا دنس في تومار من أوائل الكنائس التي بُنيت على طراز عصر النهضة الخالص. بدأ بناؤها المهندس المعماري القشتالي ديوغو دي تورالفا في الفترة ما بين عامي 1532 و1540. وبفضل هندستها المعمارية الجميلة والواضحة، تُصنّف الكنيسة كواحدة من أفضل مباني عصر النهضة المبكرة في البرتغال. وتُعدّ كنيسة بوم جيسوس دي فال فيردي الصغيرة، جنوب إيفورا، والتي تُنسب إلى كلٍّ من مانويل بيريس وديوغو دي تورالفا ، مثالًا مبكرًا آخر.

يُعدّ دير ديو جواو الثالث (Claustro de D. João III) في دير رهبانية المسيح في تومار، أبرز مثال على هذا الطراز المعماري. بدأ بناؤه في عهد الملك البرتغالي جواو الثالث ، واكتمل في عهد فيليب الأول ملك البرتغال (الذي عُرف أيضًا باسم فيليب الثاني ملك إسبانيا ). كان المهندس المعماري الأول هو الإسباني ديوغو دي تورالفا، الذي بدأ العمل عام 1557، ولم يُكمله إلا عام 1591 المهندس المعماري لفيليب الثاني، الإيطالي فيليبو تيرزي. يُعتبر هذا الدير الرائع، المؤلف من طابقين، أحد أهم الأمثلة على العمارة التكلفية في البرتغال.

ومع ذلك، كان أشهر مهندس معماري برتغالي في هذه الفترة هو أفونسو ألفاريز ، الذي تشمل أعماله كاتدرائيات ليريا (1551-1574)، وبورتاليغري (بدأ بناؤها عام 1556)، وكنيسة ساو روكي في لشبونة. وخلال هذه الفترة، تطور أسلوبه المعماري إلى الأسلوب التكلفي.

أُنجزت هذه الكنيسة الأخيرة على يد المهندس المعماري اليسوعي الإيطالي فيليبو تيرزي ، الذي بنى أيضاً كلية اليسوعيين في إيفورا، ودير ساو فيسنتي دي فورا في لشبونة، والقصر الأسقفي في كويمبرا. كان إنتاجه غزيراً، فإلى جانب الكنائس، بنى أيضاً العديد من القنوات المائية والحصون.

وخلفه العديد من المهندسين المعماريين البرتغاليين:

• ميغيل دي أرودا : كنيسة سيدة النعمة (في إيفورا)
• بالتاسار ألفاريس ، المشهور بـ Sé Nova في كويمبرا وIgreja de São Lourenço في بورتو.
• فرانسيسكو فيلاسكيز: كاتدرائية ميراندو دو دورو وتصميمات دير سلفادور (غريجو)
• المهندس المعماري العسكري مانويل بيريس : كنيسة القديس أنطون في إيفورا.

خلال فترة اتحاد البرتغال وإسبانيا، بين عامي 1580 و1640، ظهر أسلوب معماري جديد يُعرف باسم "العمارة البسيطة" (Arquitecture chã) على يد جورج كوبلر. ^{[ 1 ]} يتميز هذا الأسلوب، الذي يُعتبر في جوهره أسلوبًا متكلفًا، ببنية واضحة، ومظهر متين ذي أسطح ملساء ومستوية، وتوزيع معتدل للمساحات، خالٍ من الزخارف المفرطة. ويُمثل هذا الأسلوب قطيعة جذرية مع أسلوب مانويلين الزخرفي . وقد تجلى هذا الأسلوب المبسط، نتيجةً لمحدودية الموارد المالية، في بناء كنائس القاعات والمباني الأقل فخامة. وفي مقاومة لأسلوب الباروك الذي كان سائدًا في إسبانيا آنذاك، واصل البرتغاليون تطبيق الأسلوب البسيط للتعبير عن هويتهم المميزة كشعب.

عندما دخل الملك فيليب الثاني لشبونة في موكب احتفالي عام 1619، أُقيمت عدة أقواس نصر مؤقتة على الطراز الفلمنكي الذي صممه هانز فريدمان دي فريس . كما ساهمت مؤلفات ويندل ديترلين ^{[ 2 ]} في زيادة الاهتمام بالعمارة والفنون الباروكية الفلمنكية . ويتجلى هذا التأثير في واجهة كنيسة سان لورينسو أو غريلوس في بورتو، التي بدأ بالتاسار ألفاريز بنائها عام 1622.

كان من أبرز المشاريع بناء كنيسة القديس يوحنا المعمدان في روما ، بهدف وحيد هو الحصول على مباركة البابا بنديكت الرابع عشر . صمم الكنيسة لويجي فانفيتيللي عام ١٧٤٢، وبناها نيكولا سالفي في كنيسة سان أنطونيو دي بورتوغيزي. بعد التبريك، فُككت الكنيسة ونُقلت إلى لشبونة، حيث أُعيد تركيبها عام ١٧٤٧ في كنيسة سان روكي. وهي مزينة ببذخ بالبورفيري ، وأندر أنواع الرخام، والأحجار الكريمة . وقد بشّر تصميمها بإحياء الطراز الكلاسيكي.

حدد خوسيه فرنانديز بيريرا ^{[ 3 ]} الفترة الأولى من عام 1651 إلى عام 1690 كفترة تجريبية. وشهدت هذه الفترة ظهور مزيج من بلاط الأزوليخو واستخدام الخشب المذهب المنحوت ( تالها دورادا ) على المذابح والأسقف.

وتشمل الأعمال الأخرى في هذه الفترة ما يلي  :

• قام بالتاسار ألفاريس ببناء بعض الأمثلة الأكثر إثارة للإعجاب في هذا الأسلوب  : سي نوفا في كويمبرا (1598–1640)، وكنيسة إس لورنسو أو جريلوس في بورتو (التي بدأت عام 1614) وكنيسة إس أنتاو في لشبونة (1613–1656؛ مدمرة الآن).
• ومن الأمثلة الأخرى العديد من المباني البندكتية في هذه الفترة، مثل تجديد جواو توريانو لدير تيباس ودير ساو بينتو (الذي أصبح الآن البرلمان البرتغالي ).
• صمم فرانسيسكو دي مورا دير نوسا سينهورا دوس ريميديوس (إيفورا) لأمر الرهبان الكرمليين (1601-1614).
• تُعد كنيسة سينهور دا كروز في بارسيلوس ، التي بناها جواو أنتونس في الفترة ما بين 1701 و1704، تجربة غير عادية بسبب تصميمها الذي يشبه البرسيم ذو الأربع أوراق .
• قام بيدرو نونيس تينوكو بتصميم كنيسة سان مارتا (لشبونة) عام 1616 لرهبنة الفقيرات كلارا .

تتمتع العمارة الباروكية في البرتغال بوضع خاص ومسار زمني مختلف عن بقية أوروبا. فهي تتأثر بعدة عوامل سياسية وفنية واقتصادية، مما أدى إلى ظهور مراحل متعددة، فضلاً عن تأثيرات خارجية متنوعة، نتج عنها مزيج فريد.

يُعدّ عام 1697 عامًا هامًا في تاريخ العمارة البرتغالية. ففي ذلك العام، تم اكتشاف الذهب والأحجار الكريمة، ولاحقًا الماس، في ولاية ميناس جيرايس بالبرازيل. كانت عمليات التنقيب عن الذهب خاضعة لسيطرة التاج البرتغالي، الذي فرض ضرائب باهظة على كل ما يُستخرج (كان خُمس الذهب يذهب إلى خزينة الدولة). وقد ساهمت هذه العائدات الهائلة في ازدهار البرتغال، لتصبح أغنى دولة في أوروبا خلال القرن الثامن عشر.

في عهد الملك جواو الخامس ، شهد فن الباروك عصرًا من البذخ والثراء لم يسبق له مثيل في البرتغال. ورغم الدمار الذي خلفه زلزال عام ١٧٥٥، لا تزال جودة المباني التي صمدت حتى يومنا هذا مثيرة للإعجاب. ويُعد قصر ريبيرا، والكنيسة الملكية (اللذان دُمّرا في الزلزال)، وقصر مافرا الوطني ، من أبرز أعمال الملك. ويجلب قناة أغواس ليفرس المياه إلى لشبونة، قاطعةً مسافة ١١.١٨ ميلًا، مع التركيز على الجزء الواقع فوق وادي ألكانتارا نظرًا لضخامة أقواسها المهيبة. ومع ذلك، لا تزال آثار الفخامة التي سادت في ذلك العصر واضحة في مختلف أنحاء البلاد، سواء في الأعمال الكبيرة أو الصغيرة. واكتسب فن نحت الخشب المذهب طابعًا وطنيًا نظرًا لأهمية زخارفه وغناها. كما شهدت فنون الرسم والنحت والفنون الزخرفية والتبليط تطورًا كبيرًا.

يُعدّ قصر مافرا الوطني من بين أفخم المباني الباروكية في البرتغال. هذا المجمع الضخم، الذي يضم قصرًا وديرًا وكنيسة، أكبر حتى من الإسكوريال ، وهو قصر ملكي إسباني ضخم يعود للقرن السادس عشر ويقع شمال مدريد، وذلك للتأكيد الرمزي على سلطته. عيّن الملك يوهان فريدريش لودفيج (المعروف في البرتغال باسم جواو فريدريكو لودوفيس) مهندسًا معماريًا. كان هذا الصائغ الألماني قد اكتسب خبرة في الهندسة المعمارية من خلال عمله لدى اليسوعيين في روما. تصميمه للقصر هو مزيج من كاتدرائية القديس بطرس في الفاتيكان ، وكنيسة سانت إغنازيو اليسوعية في روما، وقصر مونتيتشيتوريو الذي صممه جيان لورينزو برنيني .

كان هذا التصميم متوافقًا مع رغبة الملك في محاكاة المدينة الخالدة ، ومع طموحه في تأسيس "روما ثانية" على نهر تاجة . وكان على مبعوثيه في روما تزويد الملك بنماذج ومخططات أرضية للعديد من المعالم الرومانية .

كان أحد هذه المشاريع قصر البطريركية في لشبونة. وقد استُقدم المهندس المعماري من منطقة بيدمونت، فيليبو جوفارا، إلى لشبونة لوضع التصاميم. إلا أن هذا المشروع خُفِّض حجمه أيضاً لأن جوفارا لم يمكث سوى بضعة أشهر، ثم غادر  -مخالفاً بذلك عقده-  إلى لندن.

ومن بين الإنشاءات الهامة الأخرى  :

• 1729-1748  : قناة أغواس ليفرس المائية في لشبونة (من تصميم مانويل دا مايا ، وأنطونيو كانيفاري، وكوستوديو فييرا)، والتي وصفها معاصروها بأنها "أعظم عمل منذ الرومان". زودت القناة لشبونة بالمياه، بالإضافة إلى العديد من النوافير الضخمة الجديدة التي بناها المجري كارلوس مارديل.
• 1728-1732  : كينتا دي إس أنتاو دو توجال (للمهندس المعماري الإيطالي أنطونيو كانيفاري)
• 1755 (مكتمل)  : أوبرا دو تيجو (دُمرت في وقت لاحق من ذلك العام) (بقلم جيوفاني كارلو سيسينيو-بيبينا)
• (اكتمل عام 1750) قصر الضروريات (بواسطة أوجينيو دوس سانتوس ، وكوستوديو فييرا، ومانويل دا كوستا نيجريروس، وكايتانو توماس دي سوزا)

دخلت عمارة الروكوكو إلى البرتغال من الشمال، بينما بقيت لشبونة ، بفضل مظاهر البذخ الملكي، على طراز الباروك. وهي عمارة تتبع الذوق العالمي في الزخرفة، ونتيجةً للتناقض بين الجرانيت الداكن والجدران البيضاء، تتميز بطابع برتغالي واضح. أما الزخرفة فهي طبيعية، تعتمد بشكل أساسي على الأصداف والأوراق، بالإضافة إلى عناصر معمارية ومنحوتات.

أصبحت أماكن الحج رائجة، وغالبًا ما بُنيت في مواقع بارزة، مما أتاح بناء سلالم مهيبة ذات تأثير بصري رائع. عمل أندريه سواريس في منطقة براغا ، وأبدع بعضًا من أبرز الأمثلة، مثل مزار فالبيرا، وكنيسة كونغريغادوس، ومبنى بلدية براغا ، وكاسا دو رايو، وغيرها الكثير. تزخر المنطقة بعدد كبير من المباني والمعماريين، ولأن شمال البرتغال نجا من ويلات زلزال لشبونة عام 1755 ، فقد شهدت المنطقة وفرة في المباني.

تطور في شمال البرتغال أسلوب باروكي مختلف وأكثر حيوية، مع لمسات من الروكوكو ، يُذكّر بأسلوب أوروبا الوسطى . صمّم المهندس المعماري الإيطالي نيكولاو ناسوني كنيسة وبرج ساو بيدرو دوس كليريجوس الجرانيتي الرائع في بورتو . وكان من بين خلفائه الرسام والمهندس المعماري خوسيه دي فيغيريدو سيكساس، الذي كان أحد تلاميذه. ويُعدّ مزار بوم جيسوس دو مونتي بالقرب من براغا، الذي بناه المهندس المعماري كارلوس لويس فيريرا أمارانتي، مثالًا بارزًا لموقع حجّ، إذ يضمّ درجًا باروكيًا ضخمًا متدرجًا يرتفع 116 مترًا. ويُظهر هذا المثال الأخير التحوّل في الأسلوب نحو الكلاسيكية الجديدة .

يعد Palacio do Raio (بواسطة André Soares ) قصرًا حضريًا رائعًا على طراز الباروك والروكوكو بواجهة غنية بالديكور في براغا . تم بناء العديد من المنازل الريفية والقصور على الطراز الباروكي المتأخر في هذه الفترة. الأمثلة النموذجية هي منازل عائلة لوبو ماتشادو (في غيماريش )، ومالهيرو ( فيانا دو كاستيلو ) وماتيوس ( فيلا ريال ).

أدى زلزال لشبونة عام 1755 وما أعقبه من موجات تسونامي وحرائق إلى تدمير العديد من المباني في لشبونة . قام جوزيف الأول ملك البرتغال ورئيس وزرائه سيباستياو دي ميلو وماركيز بومبال بتعيين مهندسين معماريين ومهندسين لإعادة بناء الأجزاء المتضررة من لشبونة، بما في ذلك وسط مدينة بومبالين .

يُعدّ طراز بومبالين نمطًا معماريًا علمانيًا عمليًا يتسم بالواقعية . وهو يتبع أسلوب المهندسين العسكريين البسيط، بترتيباته المنتظمة والعقلانية، ممزوجًا بتفاصيل الروكوكو ونهج كلاسيكي جديد في البناء. أعاد يوجينيو دوس سانتوس وكارلوس مارديل بناء حي بايشا في لشبونة . وفرض ماركيز بومبال شروطًا صارمة على عملية إعادة البناء. خضعت النماذج المعمارية لاختبارات من خلال تسيير القوات حولها لمحاكاة زلزال، مما جعل طراز بومبالين أحد أوائل الأمثلة على البناء المقاوم للزلازل. وتُعدّ ساحة التجارة ، وشارع أوغوستا، وشارع أفينيدا دا ليبرداد أمثلة بارزة على هذا الطراز المعماري. وقد صُممت ساحة التجارة هذه بترتيب منتظم وعقلاني يتماشى مع إعادة بناء وسط مدينة بومبالين الجديد، بايشا.

يُمكن أيضاً ملاحظة الطراز المعماري البومبالي في فيلا ريال دي سانتو أنطونيو (1773-1775)، وهي مدينة جديدة في منطقة الغارف ، بناها رينالدو مانويل دوس سانتوس. ويظهر هذا الطراز بوضوح في التخطيط العمراني، وخاصة في الساحة الرئيسية.

تأخر وصول التيارات الكلاسيكية الجديدة إلى البرتغال إلى حد كبير بسبب جهود إعادة الإعمار التي أعقبت زلزال لشبونة عام 1755. وفي سبعينيات القرن الثامن عشر، بدأ عصر العمارة الكلاسيكية الجديدة ، مع التزامن في بناء قاعة الفروسية الملكية في بيليم بلشبونة ، ومستشفى سانتو أنطونيو في بورتو، على يد جون كار . وسرعان ما ظهرت مدرستان جديدتان للكلاسيكية الجديدة في البرتغال بعد دخولها التيار السائد في العمارة البرتغالية: مدرسة شمالية، مقرها بورتو وبراغا ، تأثرت بشكل كبير بالكلاسيكية الجديدة البريطانية والعمارة البالادية ، ومدرسة جنوبية مقرها لشبونة ، تأثرت بشكل كبير بالاتجاهات الإيطالية، ثم الفرنسية لاحقًا.

على الرغم من استمرار التوجهات الكلاسيكية الجديدة في جميع أنحاء البرتغال لفترة طويلة بعد انتهاء العصر الكلاسيكي الجديد الأوروبي الأوسع، إلا أن بورتو أنجبت أكبر عدد من المهندسين المعماريين والمباني التي تبنت الأساليب الكلاسيكية الجديدة، إذ لم تحظَ هذه الحركة بنفس القدر من الدعم أو الانتشار في لشبونة. ومن بين رواد المدرسة الشمالية، كان كارلوس أمارانتي أحد أشهر المهندسين المعماريين في كل من بورتو وبراغا، حيث صمم العديد من المعالم البارزة في كلتا المدينتين، بما في ذلك دار جامعة بورتو في بورتو وكنيستا بوم جيسوس دو مونتي وبوبولو في براغا.

أعمال بارزة في التقاليد الشمالية:

• بالاسيو دا بولسا في بورتو، صممه يواكيم دا كوستا ليما جونيور
• بيت المصنع في بورتو، من تصميم جون وايتهيد
• قصر كارانكاس في بورتو، صممه يواكيم دا كوستا ليما سامبايو
• مستشفى سانتو أنطونيو في بورتو، صممه جون كار
• Cadeia da Relação في بورتو، صممه أوجينيو دوس سانتوس

أعمال بارزة في التقاليد الجنوبية:

• قصر أجودا في لشبونة، صممه خوسيه دا كوستا إي سيلفا
• مسرح ناسيونال دي ساو كارلوس في لشبونة، صممه خوسيه دا كوستا إي سيلفا
• المسرح الوطني دونا ماريا الثانية في لشبونة، من تصميم فورتوناتو لودي
• قاعة بيليم لركوب الخيل في قصر بيليم في لشبونة، صممها جياكومو أزوليني

كان أسلوب نيو-مانويلين، وهو أسلوب إحياء لأسلوب مانويلين القوطي المتأخر البرتغالي في أواخر القرن السادس عشر ، التعبير المعماري الأساسي للرومانسية في البرتغال، وذلك بسبب خصائصه القومية وتاريخه، والذي ازدهر من منتصف القرن التاسع عشر إلى بداية القرن العشرين في البرتغال والبرازيل ، وبدرجة أقل في أجزاء أخرى من لوسوفونيا ( العالم الناطق بالبرتغالية ).

يتميز هذا الأسلوب، الذي ظهر خلال فترة القومية الرومانسية ، برموز وطنية برتغالية بشكل كبير، بما في ذلك الكرة الفلكية ، وصليب وسام المسيح ، وعناصر من شعار النبالة البرتغالي ، بالإضافة إلى رموز الاكتشافات البرتغالية ، مثل الحبال الملتوية، والفواكه والخضروات الغريبة (مثل الأناناس والخرشوف)، والوحوش البحرية، والنباتات البحرية (مثل فروع المرجان والطحالب).

أُنجزت أولى الأعمال المعمارية المعروفة على الطراز المانويلي الجديد بين عامي 1839 و1849 مع بناء قصر بينا الوطني في سينترا ، بأمر من الملك فرديناند الثاني ملك البرتغال . يُعد قصر بينا قصرًا رومانسيًا يمزج بين خصائص الطراز المانويلي الجديد والطراز المدجن الجديد وعصر النهضة البرتغالي ، وتُعد نافذته المانويلي الجديدة الكبيرة نسخة معدلة من نافذة دير المسيح في تومار في القرن التاسع عشر .

بينما يمكن العثور على المباني ذات الطراز المانويلي الجديد في جميع أنحاء البرتغال ولوسوفونيا ، فإن أكبر تركيز للأعمال يقع في لشبونة، حيث توجد غالبية التصاميم والمعالم المانويلي الأصلية، والريفييرا البرتغالية القريبة ، ولا سيما سينترا .

يُعدّ الطراز النيو-مودخار نمطًا معماريًا فخمًا مستوحى من الطراز المغربي، انتشر في شبه الجزيرة الأيبيرية ، وبدرجة أقل في أمريكا اللاتينية ، ويستحضر التراث المغربي لأيبيريا ، وهو نمط ازدهر في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. وتركزت شعبية هذا الطراز في البرتغال بشكل كبير في لشبونة والريفييرا البرتغالية ، والمناطق الجنوبية من الغارف والألينتيخو ، نظرًا لما تتمتع به هذه المناطق من تراث مغربي بارز في البلاد.

مثل إحياء المانويل الجديد، تم تنفيذ الأعمال الأولى للمدجن الجديد في البرتغال بين عامي 1839 و1849 مع بناء قصر بينا الوطني ، وهو قصر رومانسي يدمج خصائص المانويلين الجدد والمدجنين الجدد وعصر النهضة البرتغالية في سينترا . سرعان ما أصبحت سينترا موطنًا لعقارات المدجنين الجدد البارزة الأخرى، مثل قصر مونسيرات ، الذي صممه جيمس توماس نولز ، وكوينتا دو ريلوجيو ، الذي صممه أنطونيو دا فونسيكا جونيور، والذي يتميز في كثير من الأحيان بميزات معمارية وزخرفية خيالية تشبه القصص الخيالية رائجة في أجزاء أخرى من أوروبا مثل النمسا وألمانيا.

تشمل الأعمال البارزة في لشبونة آثارًا كبيرة مثل حلبة مصارعة الثيران كامبو بيكينو ، التي يعود تاريخها إلى عام 1892 والتي صممها المهندس المعماري أنطونيو خوسيه دياس دا سيلفا، بالإضافة إلى العديد من العقارات الشهيرة، مثل بالاسيو ريبيرا دا كونها عام 1877 في منطقة برينسيبي ريال وقصر كونسيساو دا سيلفا عام 1891، في أفينيدا دا ليبردادي .

يُستخدم هذا النمط في شمال البرتغال بشكل أساسي في التصميم الداخلي، كما هو الحال في قاعة "سالا أرابي" الفخمة في قصر "بالاسيو دا بولسا" في بورتو، أو يتم تعديله ومزجه بشكل كبير مع أنماط واتجاهات إحياء أخرى في تصميم واجهات المباني، كما هو الحال في مستودع "ديفيساس فاكتوري" في بورتو.

بدأ ظهور العمارة المصنوعة من الحديد الزهر، والمعروفة ببساطة باسم العمارة الحديدية في اللغة البرتغالية ( arquitetura de ferro )، بشكل كبير خلال الربع الأخير من القرن التاسع عشر. ورغم أنها كانت ثورية من حيث التقدم التقني، والمتانة الهيكلية، وغيرها من الإنجازات الهندسية، إلا أن التوجهات الأسلوبية للعمارة الحديدية كانت تستند بشكل شبه كامل إلى الأساليب التاريخية وإحياء الأنماط القديمة.

كان تطبيق العمارة الحديدية يقتصر على مجالات معينة من البناء، إما البنية التحتية، مثل الجسور ومحطات السكك الحديدية والمصاعد، أو المباني ذات الصلة بالصالح العام، مثل قاعات العرض والأسواق البلدية والمراكز التجارية.

تشمل المنشآت الحديدية البارزة في البرتغال ما يلي:

• مصعد سانتا جوستا في لشبونة
• جسر دوم لويس الأول في بورتو
• جسر ماريا بيا في بورتو
• ميركادو فيريرا بورخيس في بورتو
• بالاسيو دي كريستال في بورتو (هدم)

ظهر فن الآرت نوفو، المعروف في البرتغال باسم "آرتي نوفا" ، متأخراً ولم يدم طويلاً في تاريخ البرتغال، وازدهر بشكل رئيسي بين عامي 1905 و1920. وعلى الصعيد الدولي، كان فن الآرت نوفا البرتغالي أقرب إلى مدرسة الآرت نوفو الفرنسية منه إلى المدارس النمساوية في ذلك الوقت. وقد انتشر استخدام هذا الفن على نطاق واسع بين النخبة الحضرية من الطبقة الأرستقراطية البرتغالية ، وخاصة في المدن الساحلية مثل لشبونة وبورتو وأفيرو.

كان المفهوم الذي يُعرّف نمط "آرت نوفا" في مدينة أفيرو ( البرتغال )، والذي يُعرف باسم "آرت نوفا"، هو التباهي: فقد جلب هذا النمط طبقة برجوازية محافظة أرادت التعبير عن قوتها من خلال واجهات مزخرفة، تاركةً التصميمات الداخلية محافظة. ^{[ 4 ]} ومن السمات المميزة الأخرى لنمط "آرت نوفا" استخدام بلاط محلي الصنع يحمل زخارف "آرت نوفا". ^{[ 4 ]}

ومن أبرز الأمثلة على آرتي نوفا في البرتغال، خارج أفيرو، ما يلي: ^{[ 5 ] [ 6 ]}

• متحف الإقامة الدكتور أناستاسيو غونسالفيس لمانويل يواكيم نورتي جونيور (1904-1905) في لشبونة
• مقهى ماجستيك لجواو كيروز (1921) في بورتو
• مكتبة Livraria Lello لـ Xavier Esteves (1906) في بورتو .

يُعدّ فرانسيسكو أوغوستو دا سيلفا روشا الفنان الأكثر تأثيرًا في حركة آرتي نوفا. ^{[ 4 ]} صمّم العديد من المباني في أفيرو ومدن أخرى في البرتغال، ^{[ 7 ]} على الرغم من أنه لم يكن مهندسًا معماريًا (وهو أمر شائع في أفيرو آنذاك). ^{[ 4 ]} أحد هذه المباني يتميز بتصميم خارجي وداخلي على طراز آرتي نوفا، ويضم الآن متحف آرتي نوفا، وهو مقر إقامة الميجور بيسوا. ومن الأمثلة البارزة الأخرى مبنى التعاونية الزراعية السابق الذي يتميز ببلاط مرسوم يدويًا. كما توجد بعض المنحوتات على طراز آرتي نوفا في المقبرة المركزية في أفيرو. ^{[ 4 ]}

تقع إحدى أفضل مدارس الهندسة المعمارية في العالم، والمعروفة باسم "Escola do Porto" أو مدرسة بورتو ، في البرتغال. ومن بين خريجيها فرناندو تافورا ، وألفارو سيزا (الفائز بجائزة بريتزكر لعام 1992 ) وإدواردو سوتو دي مورا (الفائز بجائزة بريتزكر لعام 2011 ). وريثها الحديث هو Faculdade de Arquitectura (كلية الهندسة المعمارية) بجامعة بورتو .

على الرغم من أن العمارة البرتغالية ترتبط عادةً بالمعماري العالمي الشهير ألفارو سيزا، إلا أن هناك آخرين لهم دورٌ لا يقل أهمية في التطورات الإيجابية التي تشهدها العمارة المعاصرة. "العديد من المعماريين البرتغاليين هم أبناء سيزا، لكن تافورا هو بمثابة الجدّ لنا جميعًا" . ويتردد صدى تأثير أستاذ سيزا، فرناندو تافورا، عبر الأجيال. ^{[ 8 ]}

يعد Fundação Calouste Gulbenkian ، الذي تم بناؤه في ستينيات القرن الماضي وصممه روي أتوجويا وبيدرو سيد وألبرتو بيسوا، واحدًا من أفضل الأمثلة المميزة للهندسة المعمارية البرتغالية في القرن العشرين.

في البرتغال، يعتبر توماس تافييرا أيضًا جديرًا بالملاحظة، خاصة بسبب تصميم الملعب. ^{[ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]} ومن بين المهندسين المعماريين البرتغاليين المشهورين الآخرين بانشو غويديس ، وغونزالو بيرن، وأنطونيو ماريا براغا .

يعد مركز Carrilho da Graça 's Centro de Documentação da Presidência da República (أرشيف الوثائق لرئيس الجمهورية البرتغالية )، أحد أفضل الأسرار المعمارية المحفوظة في لشبونة.

هناك جيل جديد من المعماريين البرتغاليين الذين حصدت أعمالهم المتميزة جوائز دولية. ^{[ 12 ]} وقد منحت جائزة أوروبا لأفضل 40 شخصية تحت سن الأربعين، التي أنشأها المركز الأوروبي للهندسة المعمارية والفنون والتصميم والدراسات الحضرية ومتحف شيكاغو أثينيوم للهندسة المعمارية والتصميم ، جائزة أوروبا لأفضل 40 شخصية تحت سن الأربعين .

• 
  الكلية اليسوعية في بونتا ديلجادا
• 
  كنيسة الروح القدس
• 
  بوابات مدينة بونتا ديلغادا
• 
  مبنى بلدية أنغرا دو هيرويسمو
• 
  مبنى بلدية بونتا ديلغادا
• 
  أكاديمية الفنون في جزر الأزور
• 
  مبنى بلدية ريبيرا غراندي

• 
  مبنى بلدية فونشال
• 
  المنازل المصنوعة من القش النموذجية في سانتانا
• 
  قلعة قصر ساو لورنسو
• 
  متحف كينتا داس كروزيس
• 
  كنيسة ساو تياجو مينور، فونشال
• 
  لارغو دو فيلبس، فونشال
• 
  معهد نبيذ ماديرا