جيلبرت وسوليفان

كان جيلبرت وسوليفان ثنائيًا مسرحيًا شهيرًا في العصر الفيكتوري، جمع بين الكاتب المسرحي دبليو إس جيلبرت والملحن آرثر سوليفان . تعاون الرجلان في تأليف أربعة عشر أوبرا كوميدية بين عامي 1871 و1896، من أشهرها " إتش إم إس بينافور" و "قراصنة بينزانس" و "الميكادو" . ^{[ 1 ]} جمع المنتج ريتشارد دويلي كارت بين جيلبرت وسوليفان ورعى تعاونهما. بنى مسرح سافوي عام 1881 لعرض أعمالهما المشتركة (التي عُرفت لاحقًا باسم أوبرا سافوي )، وأسس فرقة دويلي كارت للأوبرا ، التي قدمت أعمال جيلبرت وسوليفان وروّجت لها لأكثر من قرن.

ابتكر جيلبرت، الذي كتب النصوص البارعة والساخرة لهذه الأوبرات، عوالم خيالية "مقلوبة رأسًا على عقب" حيث يُؤخذ كل عبث إلى نهايته المنطقية: الجنيات تختلط بالنبلاء البريطانيين، والمغازلة جريمة يُعاقب عليها بالإعدام، وسائقو الجندول يصعدون إلى العرش، والقراصنة يظهرون كنبلاء ضلّوا الطريق. ^{[ 2 ]} أما سوليفان، الأصغر من جيلبرت بست سنوات، فقد لحّن الموسيقى، مُقدّمًا ألحانًا لا تُنسى ^{[ 1 ]} قادرة على نقل الفكاهة والشفقة معًا. ^{[ 2 ]}

حققت أعمالهما الأوبرالية نجاحًا دوليًا واسعًا ودائمًا، ولا تزال تُعرض بكثرة في جميع أنحاء العالم الناطق بالإنجليزية. ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} قدّم جيلبرت وسوليفان ابتكارات في المحتوى والشكل أثّرت بشكل مباشر على تطور المسرح الموسيقي طوال القرن العشرين. ^{[ 7 ]} كما أثّرت أعمالهما الأوبرالية على الخطاب السياسي والأدب والسينما والتلفزيون، وحظيت بمحاكاة ساخرة واسعة من قِبل الكُتّاب الساخرين.

البدايات

جيلبرت قبل سوليفان

وُلد جيلبرت في لندن في 18 نوفمبر 1836. كان والده، ويليام ، جراحًا بحريًا، ثم اتجه لاحقًا إلى كتابة الروايات والقصص القصيرة، والتي تضمنت بعضها رسومات من إبداع ابنه. ^{[ 8 ]} في عام 1861، ولزيادة دخله، بدأ جيلبرت الابن بكتابة قصص مصورة وقصائد ومقالات خاصة به، استُخدم الكثير منها لاحقًا كمصدر إلهام لمسرحياته وأوبراته، ولا سيما سلسلة قصائده المصورة، " أغاني باب" . ^{[ 9 ]}

في مسرحياته المبكرة، وتحديدًا في "أغاني باب" ، طوّر جيلبرت أسلوبًا فريدًا "مقلوبًا رأسًا على عقب"، حيث استمدّ الفكاهة من طرح فرضية سخيفة واستنباط نتائجها المنطقية، مهما بدت عبثية. وقد وصف المخرج والكاتب المسرحي مايك لي أسلوب "جيلبرت" على النحو التالي:

بأسلوبٍ سلسٍ وحرٍّ للغاية، يُشكِّك [جيلبرت] باستمرار في توقعاتنا الطبيعية. ففي البداية، وضمن إطار القصة، يُحدث أحداثًا غريبة، ويُقلب العالم رأسًا على عقب. وهكذا يتزوج القاضي المُثقَّف من المُدَّعية، ويتحوّل الجنود إلى مُتذوِّقين للجمال ، وهكذا، وتُحَلّ كل أوبرا تقريبًا بتغييرٍ بارعٍ في قواعد اللعبة... تكمن عبقريته في دمج المتناقضات بخفة يدٍ لا تُدرك، ومزج السريالي بالواقعي، والكاريكاتير بالطبيعي. بعبارة أخرى، سرد قصةٍ مُثيرةٍ للدهشة بأسلوبٍ جادٍّ تمامًا. ^{[ 2 ]}

طوّر جيلبرت نظرياته المبتكرة في فن الإخراج المسرحي، متأثرًا بالكاتب المسرحي والمصلح المسرحي توم روبرتسون . ^{[ 8 ]} في الوقت الذي بدأ فيه جيلبرت الكتابة، كان المسرح في بريطانيا يعاني من تراجع شعبيته. ^{[ 10 ]}^{[ حاشية 3 ]} ساهم جيلبرت في إصلاح المسرح ورفع مكانته، لا سيما من خلال أعماله الستة القصيرة من الأوبرا الكوميدية المناسبة للعائلة، أو " العروض الترفيهية "، التي قدمها لتوماس جيرمان ريد . ^{[ 12 ]}

في إحدى بروفات مسرحية " Ages Ago" عام 1870، عرّف الملحن فريدريك كلاي جيلبرت على صديقه، الملحن الشاب آرثر سوليفان . ^{[ 13 ]}^{[ حاشية 4 ]} وخلال العام التالي، قبل أن يتعاون الاثنان لأول مرة، واصل جيلبرت كتابة الشعر الفكاهي والقصص والمسرحيات، بما في ذلك الأوبرات الكوميدية " Our Island Home " (1870) و "A Sensation Novel" (1871)، والمسرحيات الكوميدية المكتوبة بالشعر الحر " The Princess" (1870) و "The Palace of Truth" (1870) و "Pygmalion and Galatea" (1871). ^{[ 15 ]}

سوليفان قبل جيلبرت

وُلد سوليفان في لندن في 13 مايو 1842. كان والده قائدًا لفرقة موسيقية عسكرية، وبحلول بلوغ آرثر سن الثامنة، كان بارعًا في العزف على جميع آلات الفرقة. بدأ في المدرسة بتأليف الأناشيد والأغاني. في عام 1856، حصل على أول منحة دراسية لمندلسون ، ودرس في الأكاديمية الملكية للموسيقى ، ثم في لايبزيغ ، حيث درس أيضًا قيادة الفرق الموسيقية. كانت مقطوعته الموسيقية للتخرج، التي أنجزها عام 1861، عبارة عن مجموعة من الموسيقى المصاحبة لمسرحية شكسبير " العاصفة" . بعد تنقيحها وتوسيعها، عُزفت في قصر الكريستال عام 1862، وحققت نجاحًا فوريًا. بدأ سوليفان في بناء سمعته كأكثر الملحنين الشباب الواعدين في إنجلترا، حيث ألف سيمفونية، وكونشرتو، والعديد من الافتتاحيات الموسيقية، من بينها افتتاحية "دي بالو" عام 1870. ^{[ 16 ]}

شملت أعماله المبكرة الرئيسية للغناء "مسرحية كينيلورث" (1864)؛ وأوراتوريو " الابن الضال" (1869)؛ وكنتاتا درامية بعنوان " على الشاطئ والبحر" (1871). كما ألّف باليه " الجزيرة المسحورة" (1864) وموسيقى تصويرية لعدد من مسرحيات شكسبير. ومن بين أعماله المبكرة الأخرى التي لاقت استحسانًا كبيرًا سيمفونيته في سلم مي الكبير ، وكونشيرتو التشيلو ، ومقدمة موسيقية في سلم دو الكبير (في ذكرى الراحل) (وجميعها عُرضت لأول مرة عام 1866). ^{[ 17 ]} لم تكن هذه الأعمال كافية لإعالة سوليفان، فعمل عازفًا للأرغن في الكنيسة، وألّف العديد من الترانيم والأغاني الشعبية والأغاني الغنائية . ^{[ 18 ]}

كانت أولى تجارب سوليفان في الأوبرا الكوميدية هي أوبرا "كوكس وبوكس " (1866)، التي كتبها بالاشتراك مع كاتب النصوص إف سي بورناند لجلسة ودية بين الأصدقاء. تلا ذلك عرضٌ عام، حيث قال دبليو إس جيلبرت (الذي كان يكتب آنذاك نقدًا دراميًا لمجلة " فن ") إن موسيقى سوليفان "في كثير من الأحيان، تفوق مستوى الحبكة العبثية الغريبة التي تُروى بها". ^{[ 19 ]} ومع ذلك، حققت الأوبرا نجاحًا باهرًا، ولا تزال تُعرض بانتظام حتى اليوم. أما أوبرا سوليفان وبورناند الثانية، " المهرب" (1867)، فلم تحقق النجاح نفسه. ^{[ 20 ]}

الأوبرا

أولى التعاونات

ثيسبيس

في عام ١٨٧١، جمع المنتج جون هولينغزهيد بين جيلبرت وسوليفان لإنتاج عرض ترفيهي بمناسبة عيد الميلاد، بعنوان "ثيسبيس" ، على مسرحه "غايتي" ، وهو مسرح كبير في ويست إند. كان العمل استعراضًا مبهرًا ، حيث استُبدلت آلهة الإغريق الكلاسيكية، بعد أن تقدم بها العمر، مؤقتًا بفرقة من ممثلي وممثلات القرن التاسع عشر، أحدهم هو ثيسبيس ، الأب اليوناني للدراما. وقد حاكى مزيجه من السخرية السياسية ومحاكاة الأوبرا الكبرى أعمال أوفنباخ " أورفيوس في العالم السفلي" و "هيلين الجميلة" ، التي هيمنت (بعد ترجمتها) على المسرح الموسيقي الإنجليزي آنذاك. ^{[ ٢١ ]}

عُرضت مسرحية "ثيسبيس" لأول مرة في يوم عيد الميلاد واستمر عرضها 63 مرة. تفوقت على خمسة من منافسيها التسعة خلال موسم الأعياد عام 1871، وامتد عرضها لفترة أطول من المدة المعتادة في مسرح غايتي، ^{[ 22 ]} لكن لم يتوقع أحد في ذلك الوقت أن تكون هذه بداية تعاون مثمر. على عكس أعمال جيلبرت وسوليفان اللاحقة، أُعدّت "ثيسبيس" على عجل، وكانت أكثر جرأة، مثل مسرحيات جيلبرت الهزلية السابقة ، بأسلوب كوميدي أوسع سمح للممثلين بالارتجال. لعبت امرأتان دور شخصيتين ذكوريتين، حيث تم استعراض سيقانهما الممشوقة بطريقة استنكرها جيلبرت لاحقًا. ^{[ 23 ]} لم تُنشر النوتة الموسيقية لـ "ثيسبيس" قط، وهي مفقودة الآن، باستثناء أغنية واحدة نُشرت بشكل منفصل، وجوقة أُعيد استخدامها في مسرحية "قراصنة بينزانس" ، وموسيقى الفصل الثاني من الباليه. ^{[ 21 ]}

على مدى السنوات الثلاث التالية، لم تسنح الفرصة لجيلبرت وسوليفان للعمل معًا مجددًا، لكن كليهما ازداد شهرةً في مجاله. عمل جيلبرت مع فريدريك كلاي على أوبرا " هابي أركاديا " (1872)، ومع ألفريد سيلييه على أوبرا "توبسيتورفيدوم" (1874)، وكتب " العالم الشرير" (1873)، و "سويت هارتس" (1874)، بالإضافة إلى العديد من النصوص المسرحية، والمسرحيات الهزلية، والعروض الباذخة، والكوميديا الخيالية، والدراما، والاقتباسات. أما سوليفان، فقد أنجز " مهرجان تي ديوم" (1872)؛ وأوراتوريو آخر بعنوان " نور العالم" (1873)؛ ودورة أغانيه الوحيدة " النافذة؛ أو أغنية طيور الرين" (1871)؛ والموسيقى المصاحبة لأوبرا "زوجات وندسور المرحات" (1874)؛ بالإضافة إلى المزيد من الأغاني، والأغاني الشعبية، والترانيم ، بما في ذلك " إلى الأمام أيها الجنود المسيحيون " (1872). في الوقت نفسه، كان جمهور المسرح يتزايد نتيجةً للنمو السكاني السريع في بريطانيا؛ وتحسن التعليم ومستوى المعيشة، لا سيما الطبقة المتوسطة؛ وتطوير وسائل النقل العام؛ وتركيب إنارة الشوارع، مما جعل العودة إلى المنزل من المسرح أكثر أمانًا. ^{[ 24 ]} تضاعف عدد البيانو المصنعة في إنجلترا بين عامي 1870 و1890 مع ازدياد عدد الأشخاص الذين بدأوا يعزفون الموسيقى المنزلية، وافتتاح المزيد من المسارح وقاعات الحفلات الموسيقية. ^{[ 25 ]}^{[ حاشية 5 ]}

المحاكمة أمام هيئة محلفين

في عام ١٨٧٤، كتب جيلبرت نصًا قصيرًا لأوبرا بتكليف من المنتج والقائد الموسيقي كارل روزا ، الذي كانت زوجته ستؤدي الدور الرئيسي، لكن وفاتها أثناء الولادة حالت دون إتمام المشروع. بعد ذلك بوقت قصير، كان ريتشارد دويلي كارت يدير مسرح رويالتي ، وكان بحاجة إلى أوبرا قصيرة تُعرض كفقرة ختامية لأوبرا "لا بيريشول" لأوفنباخ . كان كارت على علم بنص جيلبرت لروزا، واقترح على سوليفان تأليف موسيقى تصويرية له. قرأ جيلبرت النص على سوليفان في فبراير ١٨٧٥، وقد أعجب الملحن به كثيرًا؛ وتم تأليف أوبرا "المحاكمة أمام هيئة محلفين" وعرضها في غضون أسابيع. ^[^{حاشية ٦}^]

تُعدّ هذه القطعة إحدى محاكاة جيلبرت الساخرة للقانون والمهنة القانونية، والمستوحاة من تجربته القصيرة كمحامٍ . تدور أحداثها حول دعوى خرق وعد الزواج. يجادل المدعى عليه بأن التعويضات يجب أن تكون ضئيلة، لأنه "شخص سيء للغاية"، بينما تجادل المدعية بأنها تحب المدعى عليه بشدة وتطالب "بتعويضات كبيرة". بعد جدال طويل، يحسم القاضي القضية بتزويج المدعية الجميلة بنفسه. وبمشاركة فريد ، شقيق سوليفان ، في دور القاضي الجليل، حققت الأوبرا نجاحًا باهرًا، واستمر عرضها لفترة أطول من عرض أوبرا " لا بيريشول" . وسرعان ما تبع ذلك جولات إقليمية وعروض في مسارح أخرى. ^{[ 29 ]}

كان فريد سوليفان النموذج الأولي لأدوار الباريتون الكوميدية في الأوبرات اللاحقة. كتب إف سي بورناند أنه "كان من أكثر الرجال قصار القامة كوميديةً بالفطرة الذين قابلتهم على الإطلاق. كان أيضًا موسيقيًا عمليًا من الدرجة الأولى... وكما كان أكثر الناس غرابةً، كان أيضًا ألطفهم...". ^[³⁰^] شكلت شخصية فريد نموذجًا لأعمال بقية المتعاونين، ولكل منهم دور محوري لشخصية الرجل القصير الكوميدي ، كما وصفه بورناند. غالبًا ما كان الباريتون الكوميدي (أو "الممثل الكوميدي الرئيسي"، كما سُميت هذه الأدوار لاحقًا) يتولى الدور الرئيسي في أوبرات جيلبرت وسوليفان الكوميدية، وكان يُسند إليه عادةً غناء الأغاني السريعة . ^[³¹^]

بعد نجاح أوبرا "المحاكمة أمام هيئة المحلفين" ، ازداد الطلب على جيلبرت وسوليفان لكتابة المزيد من الأوبرات معًا. على مدى العامين التاليين، كان ريتشارد دويلي كارت وكارل روزا من بين العديد من مديري المسارح الذين تفاوضوا مع الفريق، لكنهم لم يتوصلوا إلى اتفاق. اقترح كارت إعادة تقديم أوبرا " ثيسبيس" لموسم عيد الميلاد عام 1875، والتي كان جيلبرت وسوليفان سيُجريان عليها بعض التعديلات، لكنه لم يتمكن من الحصول على تمويل للمشروع. في أوائل عام 1876، طلب كارت من جيلبرت وسوليفان تأليف أوبرا أخرى من فصل واحد تدور حول موضوع اللصوص، لكن هذا المشروع لم يُكتمل. ^{[ n 7 ]}

نجاحات مبكرة

الساحر

كان طموح كارت الحقيقي هو تطوير شكل إنجليزي من الأوبرا الخفيفة يحل محل العروض المبتذلة والأوبريتات الفرنسية المترجمة بشكل سيئ التي كانت تهيمن آنذاك على مسارح لندن. شكّل كارت مجموعة من المستثمرين وأسس شركة الأوبرا الكوميدية، وكلّف جيلبرت وسوليفان بتأليف أوبرا كوميدية تُشكّل محور أمسية ترفيهية. ^{[ 33 ]}

وجد جيلبرت موضوعًا في إحدى قصصه القصيرة، "إكسير الحب"، التي تناولت التعقيدات الناجمة عن توزيع جرعة حب على جميع سكان قرية صغيرة. كانت الشخصية الرئيسية رجل أعمال من لندن ، يعمل ساحرًا، يمنح البركات (التي لا يُطلب منها الكثير) واللعنات (التي تحظى بشعبية كبيرة). كان جيلبرت وسوليفان مشرفين دؤوبين، حرصا على أن يُفتتح عرض "الساحر" (1877) كإنتاج متقن، على عكس عرض "ثيسبيس" الذي لم يُجرَ عليه بروفات كافية . ^{[ 34 ]} ورغم أن "الساحر" نال استحسان النقاد، إلا أنه لم يحقق نجاح " المحاكمة أمام هيئة محلفين" . ومع ذلك، استمر عرضه لأكثر من ستة أشهر، ما شجع كارت وفريقه على تكليف الفريق بتأليف أوبرا كاملة أخرى. ^{[ 35 ]}

إتش إم إس بينافور

حقق جيلبرت وسوليفان أول نجاح عالمي لهما مع أوبرا "إتش إم إس بينافور " (1878)، التي سخرت من صعود غير المؤهلين إلى مناصب السلطة، ووجهت سخرية لطيفة إلى البحرية الملكية وهوس الإنجليز بالمكانة الاجتماعية (استنادًا إلى موضوع طُرح في أوبرا "الساحر" ، وهو الحب بين أفراد من طبقات اجتماعية مختلفة). وكما هو الحال في العديد من أوبرات جيلبرت وسوليفان، تُغير مفاجأة غير متوقعة مجرى الأحداث بشكل جذري قرب نهاية القصة. ^{[ 36 ]}

أشرف جيلبرت على تصميم الديكورات والأزياء، وقاد الممثلين على خشبة المسرح. ^{[ 8 ]} سعى إلى الواقعية في التمثيل، وتجنب التفاعل المصطنع مع الجمهور، وأصر على معيارٍ في تجسيد الشخصيات بحيث لا تدرك الشخصيات سخافتها. ^{[ 38 ]} أصرّ على أن يحفظ ممثلوه كلماتهم عن ظهر قلب وأن يطيعوا توجيهاته المسرحية، وهو أمرٌ كان جديدًا على كثيرٍ من ممثلي ذلك العصر. ^{[ 38 ]} أشرف سوليفان شخصيًا على التحضير الموسيقي. وكانت النتيجة إتقانًا وصقلًا جديدين على المسرح الموسيقي الإنجليزي. ^{[ 9 ]} كتبت جيسي بوند لاحقًا:

كان انضباطنا المسرحي صارمًا لا هوادة فيه. كانت كلمة جيلبرت بمثابة القانون؛ فقد كان يُخطط بدقة متناهية في ذهنه كل حركة، وكل تفصيل، وكل مجموعة، ولم يسمح بأي انحراف عن خطته. كان يرسم ويأخذ القياسات بأدق التفاصيل. كان يتمتع بخيال لا حدود له في مجال الكوميديا، ولم يكن يسمح بأي نكتة، أو تهريج، أو خروج عن تصوره المحدد. كان تصور سوليفان الموسيقي واضحًا وحاسمًا بنفس القدر. يجب أن يكون كل جزء تابعًا للكل، وكانت سخريته تُغرق المخالف بازدراء. كان يقول للمغني الذي يتوق بشدة لإظهار أعلى نغماته: "والآن، هل لي أن أطلب منك أن تُجرب موسيقاي؟". ولكن لم يكن هناك ما يُؤذينا أو يُسيء إلينا في هذا الانضباط الصارم، فقد كنا نتقبل مزاحهم اللطيف كحق لنا عندما نفشل في أدائنا أو نتجاوز الحدود. وقد أثر صبر وحماس ذلك الثنائي الفني فينا جميعاً لدرجة أننا عملنا برغبة لساعات وساعات في البروفات، محاولين بكل قوتنا تحقيق تصورات هذين العقلين اللامعين. ^{[ 40 ]}

عُرضت أوبرا "إتش إم إس بينافور" في لندن 571 مرة، ^{[ 41 ]} وهو عرض استثنائي في تلك الفترة. ^{[ 10 ]} وظهرت مئات العروض غير المرخصة، أو "المقرصنة"، لأوبرا " بينافور " في أمريكا. ^{[ 43 ]} خلال فترة عرض "بينافور" ، انفصل ريتشارد دويلي كارت عن مستثمريه السابقين. فقام الشركاء السابقون الساخطون، الذين استثمروا في الإنتاج دون أي عائد، بإثارة شجار علني، وأرسلوا مجموعة من البلطجية للاستيلاء على الديكور أثناء أحد العروض. وتمكن عمال المسرح من صد مهاجميهم خلف الكواليس. ^{[ 44 ]} مهد هذا الحدث الطريق أمام كارت، بالتحالف مع جيلبرت وسوليفان، لتشكيل فرقة دويلي كارت للأوبرا، التي أنتجت بعد ذلك جميع أعمالهم الأوبرالية اللاحقة. ^{[ 45 ]}

اعتمد نص أوبرا "إتش إم إس بينافور" على نماذج شخصيات نمطية ، كثير منها مألوف من الأوبرا الأوروبية (وبعضها نشأ من ارتباط جيلبرت السابق بفرقة " جيرمان ريدز "): البطل ( تينور ) وحبيبته ( سوبرانو )؛ المرأة الأكبر سنًا ذات السر أو اللسان السليط ( كونترالتو )؛ الباريتون الغنائي الحائر - والد الفتاة؛ والشرير الكلاسيكي ( باس-باريتون ). أضاف جيلبرت وسوليفان عنصر الشخصية الكوميدية سريعة الكلام . مع نجاح "إتش إم إس بينافور" ، ترسخ نظام إنتاج وعروض فرقة "دويلي كارت"، وأصبحت كل أوبرا تستخدم هذه النماذج النمطية للشخصيات. قبل "الساحر" ، كان جيلبرت يبني مسرحياته حول نجوم المسرح المعروفين، أيًا كان المسرح الذي يكتب له، كما كان الحال مع "ثيسبيس" و "المحاكمة أمام هيئة المحلفين" . انطلاقاً من الفريق الذي جمعه لأوبرا الساحر ، لم يعد جيلبرت يوظف النجوم؛ بل صنعهم. فقد اختار هو وسوليفان المؤدين، وكتبا أوبراهما لفرق التمثيل الجماعية بدلاً من النجوم المنفردين. ^{[ 46 ]}

ضمن نظام الممثلين أن يتحول جون ويلينغتون ويلز، الشخصية الكوميدية التي أدت دور الساحر، إلى قائد أسطول الملكة في دور السير جوزيف بورتر في مسرحية "إتش إم إس بينافور" ، ثم ينضم إلى الجيش برتبة اللواء ستانلي في مسرحية "قراصنة بينزانس" ، وهكذا. وبالمثل، تحولت السيدة بارتليت في مسرحية "الساحر" إلى ليتل باتركاب في مسرحية "بينافور" ، ثم إلى روث، الخادمة القرصانة متعددة المهام في مسرحية "قراصنة بينزانس ". وبقي فنانون مغمورون نسبيًا، استعان بهم جيلبرت وسوليفان في بداية تعاونهما، مع الفرقة لسنوات عديدة، ليصبحوا نجومًا على المسرح الفيكتوري. ومن بين هؤلاء جورج جروسميث ، الممثل الكوميدي الرئيسي؛ وروتلاند بارينغتون ، مغني الباريتون الغنائي؛ وريتشارد تمبل ، مغني الباس-باريتون؛ وجيسي بوند ، مغنية الميزو -سوبرانو . ^[⁴⁶^]

قراصنة بينزانس

سخرت مسرحية "قراصنة بينزانس" (ليلة رأس السنة، 1879) من تقاليد الأوبرا الكبرى ، والشعور بالواجب، والالتزامات العائلية، و"وقار" الحضارة وطبقة النبلاء، وأهمية التعليم الليبرالي. كما عادت القصة إلى موضوع " بينافور " المتعلق بأشخاص غير مؤهلين في مناصب السلطة، ممثلاً بشخصية "اللواء العصري" الذي يمتلك معرفة حديثة بكل شيء عدا الشؤون العسكرية. يهرب اللواء وبناته الكثيرات من قراصنة بينزانس ذوي القلوب الرقيقة، وجميعهم أيتام، بحجة كاذبة مفادها أنه يتيم. يكتشف القراصنة الخدعة ويعيدون القبض على اللواء، ولكن عندما يتضح أنهم جميعًا من طبقة النبلاء ، يأمرهم اللواء قائلاً: "عودوا إلى صفوفكم وواجباتكم التشريعية، وخذوا بناتي، جميعهن جميلات!" ^[⁴⁷^]

عُرضت القطعة لأول مرة في نيويورك بدلاً من لندن، في محاولة (غير ناجحة) لتأمين حقوق النشر الأمريكية، ^{[ 48 ]} وحققت نجاحًا كبيرًا آخر لدى النقاد والجمهور على حد سواء. ^{[ 49 ]} حاول جيلبرت وسوليفان وكارت لسنوات عديدة السيطرة على حقوق الأداء الأمريكية لأوبراتهم، دون جدوى. ^{[ 43 ]}^{[ 50 ]} ومع ذلك، حققت أوبرا "قراصنة الكاريبي " نجاحًا باهرًا في نيويورك، مما أدى إلى ظهور العديد من المقلدين، ثم في لندن، وأصبحت واحدة من أكثر أعمال جيلبرت وسوليفان أداءً وترجمةً ومحاكاةً ساخرةً، كما حظيت بنجاح في عروض برودواي عام 1981 ^{[ 51 ]} وعروض ويست إند عام 1982 التي قدمها جوزيف باب والتي لا تزال تؤثر على إنتاجات الأوبرا. ^{[ 52 ]}

في عام ١٨٨٠، عُرضت كانتاتا سوليفان " شهيدة أنطاكية" لأول مرة في مهرجان ليدز الموسيقي الثلاثي ، بنصٍّ اقتبسه سوليفان وجيلبرت من قصيدة ملحمية لهنري هارت ميلمان تعود لعام ١٨٢٢، وتتناول استشهاد القديسة مارغريت الأنطاكية في القرن الثالث . تولى سوليفان قيادة أوركسترا مهرجان ليدز ابتداءً من عام ١٨٨٠، وقاد العرض. وقدّمت فرقة كارل روزا للأوبرا الكانتاتا كأوبرا في عام ١٨٩٨. ^{[ ٥٣ ]}

افتتاح مسرح سافوي

الصبر

سخرت مسرحية "الصبر " (1881) من الحركة الجمالية عمومًا وشعرائها البارزين خصوصًا، مُدمجةً عناصر من أعمال أ. س. سوينبرن ، ودانتي غابرييل روسيتي ، وأوسكار وايلد ، وجيمس ماكنيل ويسلر، وغيرهم، في شخصيتي الشاعرين المتنافسين بنثورن وغروسفينور. وقد استوحى غروسميث، الذي ابتكر شخصية بنثورن، مكياجه وشعره المستعار وملابسه من سوينبرن، وخاصة ويسلر، كما يظهر في الصورة المجاورة. ^{[ 54 ]} كما تسخر المسرحية من غرور الرجال وتعصبهم في الجيش. تدور أحداث القصة حول شاعرين جماليين متنافسين ، يجذبان انتباه فتيات القرية، اللتين كانتا مخطوبتين سابقًا لأفراد من فوج فرسان. لكن كلا الشاعرين مغرمان بـ"الصبر"، فتاة القرية التي تحلب الأبقار، والتي تكره أحدهما وتشعر أن من واجبها تجنب الآخر رغم حبها له. كان ريتشارد دويلي كارت مدير الحجوزات لأوسكار وايلد ، وهو أحد دعاة الجمالية الأقل شهرة آنذاك، وأرسله في جولة محاضرات أمريكية بالتزامن مع عرض الأوبرا في الولايات المتحدة، حتى يتمكن الجمهور الأمريكي من فهم جوهر السخرية بشكل أفضل. ^{[ 55 ]}

خلال فترة عرض أوبرا "الصبر" ، شيدت شركة كارت مسرح سافوي الكبير والحديث ، الذي أصبح المقر الدائم للشركة. وكان أول مسرح (وأول مبنى عام في العالم) يُضاء بالكامل بالكهرباء. ^{[ 56 ]} انتقلت أوبرا "الصبر" إلى مسرح سافوي بعد ستة أشهر في دار الأوبرا كوميك، واستمر عرضها لمدة 578 عرضًا، متجاوزةً بذلك مدة عرض أوبرا "إتش إم إس بينافور" . ^{[ 57 ]}

زهرة اليولينث

كانت أوبرا "إيولانث" (1882) أولى الأوبرات التي عُرضت في مسرح سافوي. وقد أتاح المسرح، الذي كان مجهزًا بالكامل بالكهرباء، إمكانية استخدام العديد من المؤثرات الخاصة، مثل العصي السحرية المتلألئة لجوقة الجنيات النسائية. سخرت الأوبرا من القانون الإنجليزي ومجلس اللوردات ، وأبرزت الصراع بين الجنسين. رأى النقاد أن عمل سوليفان في " إيولانث" قد حقق نقلة نوعية. علّقت صحيفة "ديلي تلغراف" قائلةً: "لقد استغل الملحن الفرصة، ونحن نميل إلى اعتبار "إيولانث" أفضل أعماله في سلسلة جيلبرت بأكملها." ^{[ 58 ]} وبالمثل، رأت مجلة "ذا ثياتر " أن "موسيقى " إيولانث" هي تحفة الدكتور سوليفان . فالجودة فيها أكثر اتساقًا، وحافظت على مستوى أعلى، من أي من أعماله السابقة..." ^{[ 59 ]}

تُعدّ مسرحية "إيولانث" إحدى أعمال جيلبرت العديدة، بما في ذلك " العالم الشرير" (1873)، و " القلوب المكسورة" (1875)، و "الأميرة إيدا" (1884)، و " الجنيات الساقطة " (1909)، حيث يُحدث دخول الرجال و"الحب الفاني" إلى عالم هادئ من النساء فوضى عارمة في الوضع الراهن. ^{[ 60 ]} وقد ابتكر جيلبرت العديد من "الكوميديات الخيالية" في مسرح هايماركت في أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر. وتستند هذه المسرحيات، المتأثرة بأعمال جيمس بلانشيه الخيالية ، إلى فكرة الكشف عن الذات من قِبل الشخصيات تحت تأثير نوع من السحر أو تدخل خارق للطبيعة. ^{[ 61 ]}

في عام ١٨٨٢، قام جيلبرت بتركيب هاتف في منزله وفي مكتب الاستقبال بمسرح سافوي ليتمكن من متابعة العروض والبروفات من مكتبه المنزلي. وكان جيلبرت قد أشار إلى هذه التقنية الجديدة في أوبرا "بينافور" عام ١٨٧٨، بعد عامين فقط من اختراع الجهاز وقبل أن تتوفر خدمة الهاتف في لندن. كما قام سوليفان بتركيب هاتف مماثل، وفي ١٣ مايو ١٨٨٣، في حفل أقيم احتفالاً بعيد ميلاد الملحن الحادي والأربعين، استمع الضيوف، بمن فيهم أمير ويلز (الذي أصبح لاحقًا إدوارد السابع )، إلى بث مباشر لأجزاء من أوبرا " يولانث " من مسرح سافوي. وربما كان هذا أول بث مباشر لأوبرا. ^{[ ٦٢ ]}

خلال عرض أوبرا "إيولانث" عام ١٨٨٣، منحته الملكة فيكتوريا لقب فارس . ورغم أن أوبراته مع جيلبرت هي التي أكسبته شهرة واسعة، إلا أن التكريم مُنح له تقديرًا لخدماته في مجال الموسيقى الجادة. اعتقدت الأوساط الموسيقية، والعديد من النقاد، أن هذا التكريم يجب أن يضع حدًا لمسيرته كملحن للأوبرا الهزلية، وأن فارسًا موسيقيًا لا ينبغي أن ينحدر إلى ما دون مستوى الأوراتوريو أو الأوبرا الكبرى . ^[^٦٣^] على الرغم من الاستقرار المالي الذي وفره له التأليف لمسرح سافوي، إلا أن سوليفان كان ينظر بشكل متزايد إلى عمله مع جيلبرت على أنه غير مهم، وأقل من مستوى مهاراته، ومتكرر. علاوة على ذلك، لم يكن راضيًا عن اضطراره لتبسيط موسيقاه لضمان سماع كلمات جيلبرت بوضوح. لكن المفارقة تكمن في أنه في فبراير ١٨٨٣، بعد افتتاح "إيولانث" مباشرة ، وقّع سوليفان اتفاقية لمدة خمس سنوات مع جيلبرت وكارت، تلزمه بإنتاج أوبرا هزلية جديدة بإشعار مدته ستة أشهر. ^[^٦٤^]

الأميرة إيدا

سخرت أوبرا "الأميرة إيدا" (1884) من تعليم المرأة والتعصب الذكوري ، واستكملت موضوع الحرب بين الجنسين الذي طرحته في "إيولانث ". تستند الأوبرا إلى قصيدة تينيسون "الأميرة: مزيج" . كان جيلبرت قد كتب مسرحية هزلية شعرية مرسلة عام 1870، بعنوان "الأميرة" ، مستندًا إلى المادة نفسها، وأعاد استخدام جزء كبير من حوار مسرحيته السابقة في نص أوبرا " الأميرة إيدا" . تُعد "إيدا" العمل الوحيد لجيلبرت وسوليفان الذي يتضمن حوارًا مكتوبًا بالكامل بالشعر المرسل، وهي أيضًا العمل الوحيد لهما الذي يتألف من ثلاثة فصول. تم التعاقد مع ليليان راسل لأداء الدور الرئيسي، لكن جيلبرت لم يقتنع بتفانيها الكافي، وعندما تغيبت عن إحدى البروفات، استغنى عنها. ^{[ 65 ]}

كانت أوبرا الأميرة إيدا أولى أوبرات جيلبرت وسوليفان التي لم تحقق نجاحًا يُذكر، وفقًا لمعايير الشراكة السابقة. ولم يُسهم صيف لندن الحار بشكل خاص في زيادة مبيعات التذاكر. استمر عرض العمل لفترة قصيرة نسبيًا بلغت 246 عرضًا، ولم يُعاد تقديمه في لندن حتى عام 1919. كان سوليفان راضيًا عن النص، ولكن بعد شهرين من افتتاح أوبرا إيدا ، أخبر كارت قائلًا: "من المستحيل عليّ تقديم عمل آخر بنفس طابع الأعمال التي كتبتها أنا وجيلبرت". ^{[ 64 ]} ومع ظهور بوادر تراجع شعبية أوبرا الأميرة إيدا ، أدرك كارت أنه ولأول مرة في تاريخ الشراكة، لن تكون هناك أوبرا جديدة جاهزة عند انتهاء عرض الأوبرا القديمة. في 22 مارس 1884، أبلغ كارت جيلبرت وسوليفان رسميًا بضرورة تقديم أوبرا جديدة في غضون ستة أشهر. ^{[ 66 ]} في هذه الأثناء، وبعد انتهاء عرض أوبرا إيدا ، أنتج كارت عرضًا جديدًا لأوبرا الساحر . ^{[ 67 ]}

تفادي المعين السحري

ميكادو

كانت أوبرا "الميكادو " (1885) أنجح أعمال أوبرا سافوي ، إذ سخرت من البيروقراطية الإنجليزية، متخفيةً وراء خلفية يابانية. اقترح جيلبرت في البداية قصةً لأوبرا جديدة تدور حول معين سحري يُغيّر الشخصيات، وهو ما اعتبره سوليفان مصطنعًا ويفتقر إلى "الجاذبية الإنسانية والمنطق"، فضلًا عن تشابهه الكبير مع أوبراهم السابقة " الساحر ". ^{[ حاشية 11 ]} وكما تم تجسيده في فيلم "توبسي تيرفي" ، ظل المؤلف والملحن في طريق مسدود حتى 8 مايو 1884، حين تخلى جيلبرت عن فكرة المعين ووافق على كتابة نص الأوبرا دون أي عناصر خارقة للطبيعة. ^{[ حاشية 12 ]}

تدور أحداث القصة حول خياطٍ بسيط يُدعى كو-كو، يُرقّى إلى منصب كبير الجلادين في بلدة تيتيبو. يُحب كو-كو موكلته يوم-يوم، لكنها تُحب موسيقيًا، وهو في الحقيقة ابن إمبراطور اليابان (الميكادو)، ويتنكر هربًا من كاتيشا العجوز المُغرمة به. أصدر الميكادو مرسومًا باستئناف الإعدامات فورًا في تيتيبو. عندما تصل أنباء زيارة الميكادو للبلدة، يظن كو-كو أنه قادم للتأكد مما إذا كان قد نفّذ الإعدامات. ولأنه يخشى إعدام أي شخص، يُدبّر كو-كو مؤامرةً لتضليل الميكادو، لكنها تفشل. في النهاية، يُضطر كو-كو لإقناع كاتيشا بالزواج منه لإنقاذ حياته وحياة المتآمرين الآخرين.

مع انفتاح التجارة بين إنجلترا واليابان، أصبحت الواردات والفنون والأنماط اليابانية رائجة، وافتُتح معرض للقرية اليابانية في نايتسبريدج بلندن، مما هيأ الظروف المناسبة لأوبرا تدور أحداثها في اليابان. قال جيلبرت: "لا أستطيع أن أقدم لكم سببًا وجيهًا لاختيار اليابان مسرحًا لأعمالنا. لقد أتاحت لنا اليابان مجالًا واسعًا للمعالجة التصويرية والمناظر والأزياء، وأعتقد أن فكرة رئيس القضاة، الذي هو القاضي والجلاد في آن واحد، ومع ذلك لا يؤذي دودة، قد تُرضي الجمهور." ^{[ 70 ]}

إن اختيار اليابان موقعًا غريبًا بعيدًا عن بريطانيا لتأليف الأوبرا، أتاح لجيلبرت وسوليفان فرصةً أكبر للسخرية من السياسة والمؤسسات البريطانية، وذلك بتزيينها بزخارف يابانية سطحية. كتب جيلبرت: "إن ميكادو الأوبرا ملكٌ خيالي من حقبةٍ غابرة، ولا يمكن بأي حالٍ من الأحوال اعتباره سخريةً من مؤسسةٍ قائمة". ^{[ 71 ]} قارن جي كي تشيسترتون الأوبرا برواية " رحلات جاليفر" لسويفت : "طارد جيلبرت شرور إنجلترا الحديثة واضطهدها حتى لم يعد لها أي أساس، تمامًا كما فعل سويفت... أشك في وجود نكتة واحدة في المسرحية تناسب اليابانيين. لكن جميع النكات في المسرحية تناسب الإنجليز... أما عن إنجلترا، فإن بوه-باه ليس مجرد سخرية؛ إنه الحقيقة". ^[⁷²^] وقد تم اختيار مواقع أجنبية أو خيالية لتأليف العديد من الأوبرات اللاحقة، بما في ذلك " الجندوليرز" و "يوتوبيا المحدودة" و "الدوق الأكبر" . ^[⁷³^]

أصبحت أوبرا "ميكادو" أطول عروض الشراكة نجاحًا، حيث عُرضت 672 مرة على مسرح سافوي، متجاوزةً بذلك عروض أوبرا "بينافور" و "الصبر" . ولا تزال أوبرا سافوي الأكثر عرضًا. ^{[ 74 ]} وقد تُرجمت إلى لغات عديدة، وهي من أكثر الأعمال المسرحية الموسيقية عرضًا في التاريخ. ^{[ 75 ]}

روديجور

كانت مسرحية "روديجور" (1887)، وهي معالجةٌ ساخرةٌ للدراما الفيكتورية ، أقل نجاحًا من معظم الأعمال المشتركة السابقة، حيث عُرضت 288 مرة. وقد أثار العنوان الأصلي، "روديجور" ، بالإضافة إلى بعض عناصر الحبكة، بما في ذلك إحياء الأشباح، تعليقاتٍ سلبيةً من النقاد. ^{[ 76 ]}^{[ حاشية 13 ]} قام جيلبرت وسوليفان بتغيير تهجئة العنوان وأجروا عددًا من التغييرات والحذف. ^{[ 78 ]} ومع ذلك، حققت المسرحية أرباحًا، ^{[ 79 ]} ولم تكن جميع المراجعات سلبية. فعلى سبيل المثال، أشادت صحيفة "إلستريتد لندن نيوز" بالعمل وبجيلبرت، وخاصةً سوليفان: "لقد نجح السير آرثر سوليفان نجاحًا باهرًا في التعبير عن المشاعر الراقية والفكاهة. ففي الجانب الأول، يسود سحر اللحن الرقيق؛ بينما في الجانب الثاني، تفوح موسيقى أكثر المواقف غرابةً برائحة المرح." ^{[ 80 ]} أُجريت تغييرات أخرى، بما في ذلك افتتاحية جديدة، عندما أعاد روبرت دويلي كارت إحياء أوبرا روديجور بعد الحرب العالمية الأولى، وأصبحت الأوبرا تُؤدى بانتظام من قبل فرقة دويلي كارت للأوبرا بعد ذلك. ^{[ 81 ]}

استُخدمت بعض عناصر حبكة أوبرا روديجور لأول مرة في أوبراه السابقة ذات الفصل الواحد، "أجز أغو" (1869)، بما في ذلك قصة السلف الشرير وفكرة الأجداد الأشباح الخارجة من صورهم. ^{[ 82 ]}^{[ 83 ]} عند انتهاء عرض روديجور ، لم تكن هناك أوبرا جديدة جاهزة. اقترح جيلبرت مجددًا نسخة من حبكة "المعين" لأوبراه التالية، لكن سوليفان أكد مجددًا تردده في تلحينها. ^{[ 84 ]} وبينما كان الرجلان يعملان على حل خلافاتهما الفنية، وأنهى سوليفان التزاماته الأخرى، قدم كارت عروضًا جديدة لأعمال كلاسيكية محبوبة مثل "إتش إم إس بينافور" و "قراصنة بينزانس" و "الميكادو" . ^{[ 85 ]}

حراس الحرس

تدور أحداث مسرحية "حراس البرج " (1888)، وهي العمل المشترك الوحيد بينهما ذو النهاية الجادة، حول ممثلين جوالين - مهرج وفتاة مغنية - يجدان نفسيهما متورطين في مؤامرة محفوفة بالمخاطر في برج لندن خلال القرن السادس عشر. الحوار، على الرغم من كونه نثرًا، إلا أنه أقرب إلى أسلوب اللغة الإنجليزية الحديثة المبكرة ، ولا يتضمن أي سخرية من المؤسسات البريطانية . استلهم جيلبرت بعض عناصر الحبكة من مأساته " القلوب المحطمة " التي كتبها عام 1875. أشادت صحيفة التايمز بالنص: "ينبغي... الاعتراف بأن السيد جيلبرت قد سعى جاهدًا للخروج عن المألوف والارتقاء إلى آفاق أسمى". ^{[ 86 ]} وعلى الرغم من أنها ليست أوبرا ضخمة، إلا أن النص الجديد أتاح لسوليفان فرصة كتابة أكثر أعماله المسرحية طموحًا حتى ذلك الحين. أشاد النقاد، الذين سبق أن أثنوا على الملحن لنجاحه في تأليف أوراتوريو " الأسطورة الذهبية" ، بموسيقى سوليفان لأوراتوريو " يومين "، معتبرينها أروع أعماله، بما في ذلك افتتاحية الأوبرا التي كُتبت على شكل سوناتا ، بدلاً من كونها مزيجاً متسلسلاً من ألحان الأوبرا، كما هو الحال في معظم افتتاحياته الأخرى. وقالت صحيفة "ديلي تلغراف" :

المصاحبات الموسيقية... رائعةٌ للسمع، ولا سيما أداء آلات النفخ الخشبية الذي يجذب الانتباه بإعجاب. لا يُمكن لشوبرت نفسه أن يُتقن استخدام هذه الآلات ببراعةٍ أكبر، أو أن يكتب لها بمحبةٍ أكبر... نضع الأغاني والجوقات في أوبرا "حراس الملكة" قبل جميع أعماله السابقة من هذا النوع. وهكذا، ترتقي الموسيقى بالنص إلى مستوىً أعلى، فنحصل على أوبرا إنجليزية أصيلة... ^{[ 87 ]}

حققت مسرحية "يومن" نجاحًا باهرًا، واستمر عرضها لأكثر من عام، مع عروض قوية في نيويورك وجولات فنية. وخلال فترة العرض، في 12 مارس 1889، كتب سوليفان إلى جيلبرت،

لقد فقدتُ الرغبة في كتابة الأوبرا الكوميدية، وأشكّ بشدة في قدرتي على فعل ذلك... تقول إنه في الأوبرا الجادة، يجب عليك التضحية بنفسك إلى حد ما. أقول إن هذا بالضبط ما كنت أفعله في جميع أعمالنا المشتركة، بل ويجب أن أستمر في فعله في الأوبرا الكوميدية لكي تنجح. ^{[ 88 ]}

أصرّ سوليفان على أن تكون الأوبرا التالية أوبرا ضخمة . لم يشعر جيلبرت بأنه قادر على كتابة نص أوبرا ضخمة، لكنه قدّم حلاً وسطاً قبله سوليفان في النهاية. سيكتب الاثنان أوبرا خفيفة لمسرح سافوي، وفي الوقت نفسه، سيكتب سوليفان أوبرا ضخمة ( إيفانهو ) لمسرح جديد كان كارت يبنيه لعرض الأوبرا البريطانية. بعد خلاف وجيز حول اختيار الموضوع، وافق سوليفان على فكرة مرتبطة بمدينة البندقية والحياة فيها، إذ "بدت لي هذه الفكرة واعدة بفرص كبيرة للألوان الزاهية والموسيقى الجذابة". ^{[ 89 ]}

الجندولير

تدور أحداث أوبرا "الجندوليرز " (1889) جزئيًا في البندقية وجزئيًا في مملكة خيالية يحكمها اثنان من سائقي الجندول الذين يسعون لإعادة تشكيل النظام الملكي بروح "المساواة الجمهورية". ^{[ 90 ]} يعيد جيلبرت في هذه الأوبرا استعراض عدد من مواضيعه السابقة، بما في ذلك السخرية من الفوارق الطبقية التي تظهر في العديد من نصوصه السابقة. كما يعكس النص افتتان جيلبرت بـ"قانون الشركات المساهمة"، مسلطًا الضوء على التقارب العبثي بين الأشخاص الطبيعيين والكيانات القانونية، وهو ما يلعب دورًا أكبر في الأوبرا التالية، " يوتوبيا المحدودة" . وقد كانت التقارير الصحفية إيجابية للغاية. وذكرت صحيفة "إلستريتد لندن نيوز" :

...لقد عاد جيلبرت إلى جيلبرت الماضي، والجميع مسرورون. لقد عاد إلى نفسه. جيلبرت أغاني باب ، جيلبرت صاحب الأفكار الغريبة، والسخرية اللطيفة، والهجاء الخفي، والمفارقة المرحة؛ جيلبرت الذي ابتكر مدرسة خاصة به، وكان فيها معلمًا وتلميذًا، والذي لم يُعلّم أحدًا سوى نفسه، ومن غير المرجح أن يكون له مُقلّد - هذا هو جيلبرت الذي يرغب الجمهور في رؤيته، وهذا هو جيلبرت الذي استُقبل بالهتاف ليلة السبت حتى ملّ الجمهور من الهتاف أكثر. ^{[ 91 ]}

كتب إف سي بورناند ، المتعاون القديم مع سوليفان في أوبرا " كوكس وبوكس " (والذي أصبح لاحقًا محرر مجلة "بانش ") ، إلى الملحن: "رائع! ... أغبطك أنت وفرقة ويلبرت سوليفان الموسيقية على قدرتكما على تقديم عمل كهذا على المسرح بهذه الروعة." ^[⁹¹^] حظيت الأوبرا بعرض أطول من أي من أعمالهما المشتركة الأخرى باستثناء "إتش إم إس بينافور" و "الصبر" و "الميكادو" . وقُدِّم عرض خاص لأوبرا "الجندوليرز" أمام الملكة فيكتوريا والعائلة المالكة في قلعة وندسور عام 1891، لتكون بذلك أول أوبرا لجيلبرت وسوليفان تحظى بهذا التكريم. وكانت "الجندوليرز" آخر نجاح كبير لجيلبرت وسوليفان. ^[⁹²^]

شجار السجاد

على الرغم من أن علاقة العمل بين جيلبرت وسوليفان كانت ودية في معظمها، بل وحتى ودية للغاية، إلا أنها توترت أحيانًا، لا سيما خلال أعمالهما الأوبرالية الأخيرة، ويعود ذلك جزئيًا إلى شعور كل منهما بأن عمله يخضع لعمل الآخر، وجزئيًا إلى اختلاف شخصيتيهما: فجيلبرت كان كثيرًا ما يتسم بالمواجهة وسريع الغضب (مع أنه كان يميل إلى أعمال اللطف الاستثنائية)، بينما كان سوليفان يتجنب الصراع. ^{[ 93 ]} وقد أضفى جيلبرت على نصوصه الأوبرالية مواقف عبثية "مقلوبة رأسًا على عقب" حيث انقلب النظام الاجتماعي رأسًا على عقب. وبعد فترة، أصبحت هذه المواضيع غالبًا ما تتعارض مع رغبة سوليفان في الواقعية والمضمون العاطفي. ^{[ 94 ]} وكثيرًا ما سخر جيلبرت في نقده السياسي من الأثرياء وأصحاب النفوذ الذين سعى سوليفان إلى صداقتهم ورعايتهم. ^{[ 95 ]}

اختلف جيلبرت وسوليفان عدة مرات حول اختيار موضوع الأوبرا. فبعد كل من أوبرا "الأميرة إيدا" و "روديجور" ، اللتين لم تحققا نجاحًا يُذكر مقارنةً بأوبراتهما السبع الأخرى، بدءًا من "إتش إم إس بينافور" وصولًا إلى "الجندوليير" ، طلب سوليفان إنهاء الشراكة، مُعللًا ذلك بأنه وجد حبكات جيلبرت مُكررة وأن الأوبرات لم تكن مُرضية له فنيًا. ^{[ 64 ]} وبينما كان الفنانان يُحاولان حل خلافاتهما في تلك الحالات، أبقى كارت مسرح سافوي مفتوحًا من خلال إعادة تقديم أعمالهما السابقة. وفي كل مرة، وبعد توقف دام بضعة أشهر، كان جيلبرت يُقدم نصًا أوبراليًا يُلبي اعتراضات سوليفان، وبذلك استمرت الشراكة. ^{[ 64 ]}

في أبريل 1890، خلال عرض مسرحية "الجندوليير" ، اعترض جيلبرت على كارت بشأن نفقات الإنتاج. ومن بين البنود الأخرى التي اعترض عليها جيلبرت، تحميل كارت تكلفة سجادة جديدة لردهة مسرح سافوي على الشراكة. ^{[ 96 ]} اعتقد جيلبرت أن هذه نفقة صيانة يجب أن يتحملها كارت وحده. واجه جيلبرت كارت، الذي رفض إعادة النظر في الحسابات. غضب جيلبرت وغادر المكان وكتب إلى سوليفان قائلاً: "تركته مع ملاحظة أنه من الخطأ أن تُسقط السلم الذي صعد به". ^{[ 64 ]} كتبت هيلين كارت أن جيلبرت خاطبها "بطريقة لم أكن أتوقع أن تستخدمها مع عامل بسيط مُسيء". ^{[ 97 ]} في 5 مايو 1890، كتب جيلبرت إلى سوليفان: "لقد حان الوقت أخيرًا لإنهاء تعاوننا... أكتب رسالة إلى كارت... أُخطره فيها بأنه لن يُنتج أو يُؤدي أيًا من نصوصي بعد عيد الميلاد عام 1890." ^{[ 64 ]} كما أوضح كاتب السيرة أندرو كروثر:

في نهاية المطاف، لم تكن السجادة سوى واحدة من بين عدد من البنود المتنازع عليها، ولم تكن القضية الحقيقية تكمن في القيمة المالية لهذه الأشياء فحسب، بل في مدى إمكانية الوثوق بكارت في إدارة الشؤون المالية لجيلبرت وسوليفان. زعم جيلبرت أن كارت ارتكب، في أحسن الأحوال، سلسلة من الأخطاء الجسيمة في الحسابات، وفي أسوأ الأحوال، حاول عمدًا الاحتيال على الآخرين. ليس من السهل حسم صحة أو خطأ هذه القضية بعد مرور كل هذا الوقت، لكن يبدو جليًا أن هناك خللًا كبيرًا في الحسابات آنذاك. كتب جيلبرت إلى سوليفان في 28 مايو 1891، أي بعد عام من انتهاء "الخلاف"، أن كارت اعترف "بزيادة غير مقصودة في الرسوم بلغت حوالي 1000 جنيه إسترليني في حسابات الإضاءة الكهربائية وحدها". ^{[ 64 ]}

وفي خضم الخلاف، أهدى جيلبرت مجموعة من كلمات أغاني أوبرا سافوي، بعنوان " *أغاني سافوي"* ، إلى الملحن

سرعان ما تدهورت الأمور، وفقد جيلبرت أعصابه مع شركائه ورفع دعوى قضائية ضد كارت. ^{[ 98 ]} دعم سوليفان كارت بتقديم إفادة خطية زعم فيها خطأً وجود نفقات قانونية بسيطة مستحقة من نزاع خاضه جيلبرت عام 1884 مع ليليان راسل ، بينما كانت تلك النفقات قد دُفعت بالفعل. ^{[ 99 ]} عندما اكتشف جيلبرت ذلك، طلب سحب الإفادة، لكن سوليفان رفض. ^{[ 98 ]} شعر جيلبرت أن الأمر يتعلق بمسألة أخلاقية ولم يستطع تجاهلها. شعر سوليفان أن جيلبرت يشكك في حسن نيته، وعلى أي حال، كان لدى سوليفان أسباب أخرى للبقاء في حظوة كارت: كان كارت يبني مسرحًا جديدًا، دار الأوبرا الإنجليزية الملكية ( مسرح القصر حاليًا )، لإنتاج أوبرا سوليفان الكبرى الوحيدة ، إيفانهو . ^{[ 64 ]} بعد إغلاق مسرحية الجندولير في عام 1891، سحب جيلبرت حقوق الأداء لنصوصه، متعهدًا بعدم كتابة المزيد من الأوبرات لمسرح سافوي. ^{[ 100 ]}

كتب جيلبرت بعد ذلك مسرحية "المشعوذون" مع ألفريد سيلييه، ومسرحية " العجلة إلى الزفاف" الفاشلة مع جورج جروسميث ، بينما كتب سوليفان مسرحية "قاعة هادون" مع سيدني غروندي . ^{[ 101 ]} ربح جيلبرت الدعوى القضائية في نهاية المطاف، لكن تصرفاته وتصريحاته كانت مؤذية لشركائه. ومع ذلك، كانت الشراكة مربحة للغاية لدرجة أنه بعد الإفلاس المالي لدار الأوبرا الملكية الإنجليزية، سعى كارت وزوجته إلى إعادة لم شمل المؤلف والملحن. ^{[ 100 ]} في أواخر عام 1891، وبعد محاولات عديدة فاشلة للمصالحة، تدخل توم تشابيل ، ناشر موسيقى جيلبرت وسوليفان ، للتوسط بين اثنين من أكثر فنانيه ربحية، وفي غضون أسبوعين نجح في ذلك، مما أدى في النهاية إلى تعاونين آخرين بين جيلبرت وسوليفان. ^{[ 102 ]}

آخر أعماله

حققت أوبرا "يوتوبيا المحدودة " (1893)، وهي الأوبرا قبل الأخيرة لهما، نجاحًا متواضعًا للغاية، بينما مُنيت أوبرا "الدوق الأكبر" (1896)، وهي الأخيرة لهما، بفشل ذريع.^{[ 103 ]} لم تدخل أي من هاتين الأوبرتين ضمن الأعمال الكلاسيكية لجيلبرت وسوليفان التي تُعرض بانتظام حتى قامت فرقة أوبرا دويلي كارت بتسجيل أول تسجيلات احترافية كاملة لهما في سبعينيات القرن العشرين. كان جيلبرت قد عرض على سوليفان نصًا آخر، وهو " صاحب السعادة" (1894)، لكن إصرار جيلبرت على إسناد الدور إلى نانسي ماكنتوش ، تلميذته من أوبرا "يوتوبيا" ، أدى إلى رفض سوليفان،فقام إف. أوزموند كار بتأليف " صاحب السعادة" بدلاً منها .^[¹⁰⁴^] في هذه الأثناء، واصل مسرح سافوي تقديم أوبرا جيلبرت وسوليفان، بين الأعمال الجديدة، كما قدمتها فرق دويلي كارت الجوالة ضمن عروضها.^[¹⁰⁵^]

بعد أوبرا "الدوق الأكبر" ، لم يرَ الشريكان أي سبب للعمل معًا مجددًا. ووقع سوء فهم أخير بينهما عام ١٨٩٨. ففي العرض الأول لأوبرا سوليفان " حجر الجمال" في ٢٨ مايو، وصل جيلبرت إلى مسرح سافوي برفقة أصدقائه، ظنًا منه أن سوليفان قد حجز له بعض المقاعد. لكنه أُبلغ بأن سوليفان يعترض على حضوره. ونفى الملحن لاحقًا صحة ذلك. ^{[ ٩٦ ]} وكان آخر لقاء بينهما في مسرح سافوي في ١٧ نوفمبر ١٨٩٨، احتفالًا بالذكرى الحادية والعشرين للعرض الأول لأوبرا " الساحر" . ولم يتحدثا مع بعضهما. ^{[ ١٠٦ ]} توفي سوليفان، الذي كان يعاني آنذاك من اعتلال صحي شديد، عام ١٩٠٠، إلا أنه استمر حتى النهاية في كتابة أوبرات كوميدية جديدة لمسرح سافوي مع كتّاب نصوص آخرين، وكان أنجحها مع باسل هود في أوبرا "وردة فارس" (١٨٩٩). كتب جيلبرت أيضًا العديد من الأعمال، بعضها بالتعاون مع موسيقيين آخرين، في تسعينيات القرن التاسع عشر. وبحلول وقت وفاة سوليفان عام ١٩٠٠، كتب جيلبرت أن أي ذكرى لخلافهما قد "طُويت تمامًا"، وأن "علاقاتنا كانت ودية للغاية". ^{[ ٩٦ ]}^{[ ١٠٧ ]} وذكر أن "سوليفان... لأنه كان ملحنًا يتمتع بعبقرية نادرة، كان متواضعًا وبسيطًا كما ينبغي أن يكون المبتدئ، وهو أمر نادر الحدوث... أتذكر كل ما فعله من أجلي، إذ سمح لعبقريته أن تُضفي بعضًا من بريقها على اسمي المتواضع". ^{[ ١٠٧ ]}

توفي ريتشارد دويلي كارت عام ١٩٠١، وبعدها تولت أرملته هيلين إدارة أنشطة فرقة دويلي كارت للأوبرا في مسرح سافوي وفي جولاتها. تقاعد جيلبرت جزئيًا، مع استمراره في إخراج عروض أوبرا سافوي المُعاد تقديمها وكتابة مسرحيات جديدة بين الحين والآخر. بين عامي ١٩٠٦ و١٩٠٩، ساعد السيدة كارت في تنظيم موسمين من العروض في مسرح سافوي، لاقت هذه العروض رواجًا كبيرًا وأعادت إحياء الاهتمام بالأعمال. ^{[ ١٠٨ ]} حصل جيلبرت على لقب فارس خلال الموسم الأول. ^{[ ١٠٩ ]} بعد وفاة سوليفان، لم يكتب جيلبرت سوى أوبرا كوميدية واحدة أخرى، بعنوان " الجنيات الساقطة" (١٩٠٩؛ موسيقى إدوارد جيرمان )، والتي لم تحقق نجاحًا. ^{[ ٩٦ ]}^{[ ١١٠ ]}

الإرث والتقييم

توفي جيلبرت عام 1911، وتولى روبرت دويلي كارت ، ابن ريتشارد ، إدارة فرقة الأوبرا بعد وفاة زوجة أبيه عام 1913. ورثت ابنته بريدجيت الفرقة بعد وفاته عام 1948. جالت فرقة دويلي كارت للأوبرا على مدار العام تقريبًا، باستثناء مواسمها العديدة في لندن وجولاتها الخارجية، حيث كانت تقدم حصريًا أوبرات جيلبرت وسوليفان، حتى إغلاقها عام 1982. خلال القرن العشرين، قدمت الفرقة ما يزيد عن 35,000 عرض. ^{[ 111 ]}^{[ 112 ]} عُرضت أوبرات سافوي، منذ البداية، على نطاق واسع في أمريكا الشمالية وأستراليا، وبعد ذلك بوقت قصير في ألمانيا وروسيا وأماكن أخرى في أوروبا وحول العالم. ^{[ 113 ]}

رسم كاريكاتوري من عام 1921 لجمهور جيلبرت وسوليفان

في عام 1922، شرح السير هنري وود النجاح الدائم لهذا التعاون على النحو التالي:

لم يُضاهِ سوليفان أحدٌ قط في تألقه وروح الدعابة لديه، وفي فكاهته الخالية من الفظاظة والابتذال، وفي سحره ورقته. توزيعاته الموسيقية رائعة: فقد كتب موسيقاه بفهمٍ كاملٍ لكل صوتٍ أوركسترالي. والأهم من ذلك، أن موسيقاه تتناسب تمامًا مع الكلمات التي تُلحّنها... لقد وجد الإيقاعات الصحيحة، بل الوحيدة، التي تُناسب إيقاعات جيلبرت المبهجة والمبتكرة، وتُضاهي مرح جيلبرت أو تُبرز سخرية جيلبرت المتكررة، اللاذعة وإن لم تكن وحشية. موسيقى سوليفان أكثر بكثير من مجرد مصاحبة لنصوص جيلبرت، تمامًا كما أن نصوص جيلبرت أكثر بكثير من مجرد كلماتٍ لموسيقى سوليفان. لدينا اثنان من كبار الموسيقيين يعزفان كونشيرتو. لا يخضع أحدهما للآخر؛ فكلٌ منهما يُقدم ما هو أصيل، ولكنهما، وإن لم يطغَ أحدهما على الآخر، في تناغمٍ تام. هذا التناغم النادر بين الكلمات والموسيقى هو ما يجعل هذه الأوبرات فريدةً من نوعها. إنها ليست من عمل موسيقي وكاتب كلماته، ولا من عمل شاعر ومن يلحّن كلماته، بل من عمل عبقريين. ^{[ 114 ]}

أشاد جي كي تشيسترتون بالمثل بتعاون الفنانين، متوقعًا نجاح الأوبرات في "المستقبل البعيد". وكتب أن سخرية جيلبرت كانت "أذكى من أن تُفهم" بمفردها، وأن سوليفان وحده ربما كان قادرًا على منح "كلماته أجنحة... بالقدر المناسب تمامًا من التفاهة والدقة. [كلماته] بدت درجة خفة ظلها وابتعادها عن الواقع... معبرة... في نغمات الموسيقى نفسها؛ تقريبًا... في نغمة الضحك التي تلتها." ^{[ 115 ]} وفي عام 1957، قدمت مراجعة في صحيفة التايمز هذا التبرير لـ"استمرار حيوية أوبرات سافوي":

لم تكن لغتهم معاصرة حقًا... عالم جيلبرت وسوليفان، منذ اللحظة الأولى، لم يكن عالم الجمهور، بل كان عالمًا مصطنعًا، يتميز بدقة متناهية وضبط دقيق لم يغب عن الموضة - لأنه لم يكن رائجًا أبدًا بمعنى استخدام التقاليد العابرة وأساليب التفكير السائدة في المجتمع البشري المعاصر... ولهذا، يُنسب الفضل لكل شريك. فالتعبير الدقيق عن الأحداث غير المتوقعة في حبكات جيلبرت يتناغم تمامًا مع لغته... حواره، برسميته الساخرة، يُرضي الأذن والعقل على حد سواء. تُظهر أبياته موهبةً فريدةً ودقيقةً للغاية في خلق تأثيرٍ فكاهي من خلال التباين بين الشكل الشعري والفكر والكلمات النثرية... ما أروع أن تُفجّر أبياته فقاعة العاطفة... وبنفس القدر من الأهمية... تكتسب كلمات جيلبرت دائمًا تقريبًا مزيدًا من القوة والتألق عند تلحينها على موسيقى سوليفان... ألحان سوليفان، في هذه الأوبرات، تعيش أيضًا في عالمٍ خيالي خاص بها... إنه صاحب ذكاءٍ رقيق، تتميز ألحانه بالدقة والترتيب والرشاقة واللحن المتدفق... يبقى الرجلان معًا ممتعين إلى الأبد وبشكلٍ لا يُضاهى... على الرغم من أن الأوبرات قد تبدو خفيفة، بل وحتى تافهة، عند التفكير فيها بجدية، إلا أنها تتمتع بالجمال والأناقة اللذين يُمكنهما تحويل التافه إلى عملٍ فني. ^{[ 116 ]}

بفضل النجاح الباهر الذي حققته أوبرا دويلي كارت، تمكنت منذ البداية من ترخيص أعمالها لشركات محترفة أخرى، مثل شركة جيه سي ويليامسون جيلبرت وسوليفان للأوبرا ، ولفرق الهواة. ولما يقرب من قرن، وحتى انتهاء حقوق النشر البريطانية في نهاية عام ١٩٦١، وحتى بعد ذلك، أثرت شركة دويلي كارت للأوبرا على عروض الأوبرا في جميع أنحاء العالم، مُرسخةً بذلك "تقليدًا أدائيًا" لمعظم هذه الأوبرا لا يزال العديد من المخرجين، من الهواة والمحترفين على حد سواء، يتبنونه حتى اليوم. ^{[ ١١٧ ]} في الواقع، كان لجيلبرت وسوليفان وكارت تأثيرٌ بالغٌ على مسرح الهواة. فقد كتب سيلييه وبريدجمان في عام ١٩١٤ أنه قبل ظهور أوبرا سافوي ، كان المحترفون ينظرون بازدراء إلى الممثلين الهواة. بعد تشكيل فرق هواة لعروض جيلبرت وسوليفان في ثمانينيات القرن التاسع عشر، والتي رُخِّص لها بأداء هذه الأعمال الأوبرالية، أدرك المحترفون أن فرق الهواة "تدعم ثقافة الموسيقى والمسرح. وقد باتت تُعتبر الآن مدارس تدريبية قيّمة للمسرح الرسمي، ومن صفوف المتطوعين انبثق العديد من الفنانين المفضلين في عصرنا الحالي." ^{[ 118 ]} وعزا سيلييه وبريدجمان ارتفاع مستوى جودة وسمعة فرق الهواة إلى حد كبير إلى "شعبية عروض جيلبرت وسوليفان، والشغف الكبير بأدائها." ^{[ 119 ]} تأسست الجمعية الوطنية للأوبرا والمسرح (NODA) عام 1899. وأفادت في عام 1914 أن ما يقرب من 200 فرقة بريطانية كانت تقدم عروض جيلبرت وسوليفان في ذلك العام، ما يمثل غالبية فرق الهواة في البلاد (شمل هذا الرقم فقط الجمعيات الأعضاء في NODA). أفادت الجمعية كذلك أن ما يقرب من ألف عرض لأوبرات سافوي قُدّمت في بريطانيا ذلك العام، وكان العديد منها لصالح الجمعيات الخيرية. ^{[ 120 ]} ولاحظ سيلييه وبريدجمان أن فرقًا هاوية قوية كانت تؤدي هذه الأوبرات في أماكن بعيدة مثل نيوزيلندا. ^{[ 121 ]} وفي الولايات المتحدة، وفي أماكن أخرى لم تُطبّق فيها حقوق التأليف والنشر البريطانية للأوبرات، قدّمت فرق محترفة وهواة هذه الأعمال طوال القرن العشرين - إذ تُحصي قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت حوالي 150 إنتاجًا في برودواي وحدها من عام 1900 إلى عام 1960. ولا تزال فرقة سافوي ، وهي فرقة هواة تأسست عام 1901 في فيلادلفيا، تُقدّم هذه الأوبرات. ^{[ 122 ]}^{[ 123 ]} وفي عام 1948، نشرت مجلة لايفذكرت المجلة أن حوالي 5000 عرض لأوبرات جيلبرت وسوليفان تُقدم سنوياً في الولايات المتحدة، وهو ما يتجاوز عدد عروض مسرحيات شكسبير. ^{[ 124 ]}

بعد انتهاء حقوق التأليف والنشر للأوبرات، أصبحت فرق الأوبرا المحترفة الأخرى حرة في تقديمها وتسجيلها، حتى في بريطانيا ودول الكومنولث . وظهرت العديد من فرق الأداء لإنتاج هذه الأعمال، مثل فرقة "جيلبرت وسوليفان للجميع" في بريطانيا، ^{[ 125 ]} كما أضافت فرق قائمة، مثل الأوبرا الوطنية الإنجليزية ، وفرقة كارل روزا للأوبرا، والأوبرا الأسترالية ، أعمال جيلبرت وسوليفان إلى عروضها. ^{[ 126 ]} وقُدّمت هذه الأوبرات من قِبل فرق أوبرا محترفة في الولايات المتحدة، بما في ذلك فرقة "لايت أوبرا أوف مانهاتن" المنافسة وفرقة " NYGASP" في مدينة نيويورك. وفي عام 1980، اجتذب عرض "قراصنة" في برودواي ووست إند، من إنتاج جوزيف باب، جماهير جديدة إلى جيلبرت وسوليفان. وبين عامي 1988 و2003، أعادت فرقة "دويلي كارت" للأوبرا، بنسختها الجديدة، إحياء هذه الأوبرات في جولات فنية وفي وست إند. ^[¹²⁷^]

في القرن الحادي والعشرين، لا تزال فرق الأوبرا المحترفة ، مثل NYGASP وأوبرا ديلا لونا وفرقة جيلبرت وسوليفان الوطنية للأوبرا وأوبرا نورث وأوبرا أوهايو لايت وأوبرا سكوتيش وغيرها من فرق الأوبرا الإقليمية، ^{[ 128 ]} بالإضافة إلى العديد من الجمعيات الفنية غير الاحترافية والكنائس والمدارس والجامعات، تُقدم أعمال جيلبرت وسوليفان ^{[ 6 ]}^{[ 129 ]} "حول العالم". ^{[ 130 ]}^{[ 131 ]} كما تستمر فرق الأوبرا الكبرى في تقديم أشهر أعمال جيلبرت وسوليفان من حين لآخر، ^{[ 132 ]}^{[ حاشية 14 ]} ولا تزال تسجيلات الأوبرا ومقدماتها وأغانيها تُصدر باستمرار. ^{[ 134 ]}^{[ 135 ]} منذ عام 1994، يُقام مهرجان جيلبرت وسوليفان الدولي سنويًا في شهر أغسطس في إنجلترا (باستثناء عام 2020)، حيث تُقدم نحو عشرين عرضًا أو أكثر من عروض الأوبرا على المسرح الرئيسي، بالإضافة إلى عشرات الفعاليات الجانبية ذات الصلة التي تُقام في أماكن أصغر. ^{[ 117 ]}^{[ 136 ]} يُسجل المهرجان ويُتيح مقاطع فيديو لأشهر إنتاجاته الاحترافية والهواة. ^{[ 137 ]} وفي سياق الحديث عن مهرجان عام 2009، كتب ناقد معاصر: "يبدو أن جاذبية مزيج جيلبرت وسوليفان الفريد من السحر والفكاهة والسخرية اللطيفة لا تتأثر بالموضة". ^{[ 6 ]}

التسجيلات والبث

إعلان عن أول تسجيل لأوبرا *ميكادو* ، 1917

بدأت أولى التسجيلات التجارية لأجزاء منفردة من أوبرا سافوي عام ١٨٩٨. ^{[ ١٥ ]} وفي عام ١٩١٧، أنتجت شركة غراموفون (HMV) أول ألبوم لأوبرا جيلبرت وسوليفان كاملة، وهي أوبرا ميكادو ، تلتها تسجيلات لثماني أوبرا أخرى. ^{[ ١٣٩ ]} ثم أصدرت شركتا HMV وفيكتور تسجيلات كهربائية لمعظم الأوبرات ، بدءًا من أواخر عشرينيات القرن العشرين، تحت إشراف روبرت دويلي كارت . ^[^١٤٠^] وواصلت فرقة دويلي كارت للأوبرا إنتاج تسجيلات لاقت استحسانًا كبيرًا حتى عام ١٩٧٩، مما ساهم في الحفاظ على شعبية الأوبرات على مر العقود. وقد أُعيد إصدار العديد من هذه التسجيلات على أقراص مدمجة. ^[^١٤١^] وبعد إعادة إحياء الفرقة عام ١٩٨٨، سجلت سبعًا من الأوبرات. ^[^١٢٧^]

بعد انتهاء حقوق التأليف والنشر للأوبرات، أصدرت العديد من الشركات حول العالم تسجيلات صوتية ومرئية رائجة لها. ^{[ 127 ]}^{[ 142 ]} في عام 1966، ثم في ثمانينيات القرن العشرين، قدمت إذاعة بي بي سي حلقات كاملة من أعمال جيلبرت وسوليفان الثلاثة عشر المتبقية، مصحوبة بالحوار. ^{[ 143 ]} كما قامت فرق غنائية أوبرالية مؤقتة بقيادة السير مالكولم سارجنت في خمسينيات وستينيات القرن العشرين ^{[ 144 ]} والسير تشارلز ماكيراس في تسعينيات القرن العشرين ^{[ 127 ]} بتسجيلات صوتية لعدد من أوبرات سافوي، وفي ثمانينيات القرن العشرين، أجرى ألكسندر فارس تسجيلات فيديو لإحدى عشرة أوبرا (باستثناء آخر اثنتين) بمشاركة نجوم من عالم الفن ومغنين محترفين. ^{[ 145 ]} تم تسجيل إنتاج جوزيف باب لمسرحية قراصنة بينزانس في برودواي عام 1981. ^{[ 146 ]}^{[ 147 ]} منذ عام 1994، أصدر مهرجان جيلبرت وسوليفان الدولي العديد من الأقراص المدمجة والفيديوهات الاحترافية والهواة لعروضه. ^{[ 148 ]} سجلت أوبرا أوهايو الخفيفة العديد من الأوبرات في القرن الحادي والعشرين. ^{[ 149 ]} سجلت مؤسسة الأداء الأصيل لجيلبرت وسوليفان (RAGSPT) في دنيدن ، نيوزيلندا، جميع أوبرات سافوي الـ 13 المتبقية بين عامي 2002 و2012، ورخصت التسجيلات بموجب رخصة المشاع الإبداعي . ^{[ 150 ]}

التأثير الثقافي

على مدى قرابة 150 عامًا، أثر جيلبرت وسوليفان تأثيرًا واسع النطاق في الثقافة الشعبية في العالم الناطق بالإنجليزية، ^{[ 151 ]} وأصبحت عبارات واقتباسات من أوبراتهما جزءًا من اللغة الإنجليزية (حتى وإن لم تكن من تأليف جيلبرت نفسه)، مثل " صدمة قصيرة وحادة "، و"ماذا أبدًا؟ حسنًا، نادرًا ما يحدث!"، و"ليكن العقاب متناسبًا مع الجريمة"، و"ليست حياة الشرطي سعيدة". ^{[ 16 ]}^{[ 152 ]} وقد أثرت هذه الأوبرات في الأسلوب والخطاب السياسي، والأدب، والسينما والتلفزيون، كما حظيت بمحاكاة ساخرة واسعة من قبل الساخرين، واستُشهد بها في أحكام قانونية. ^{[ 153 ]}

يدين المسرح الموسيقي الأمريكي والبريطاني بالكثير لجيلبرت وسوليفان، ^{[ 154 ]}^{[ 155 ]} اللذين حظيا بإعجاب وتقليد مؤلفي وملحني المسرح الموسيقي الأوائل مثل إيفان كاريل ، وأدريان روس ، وليونيل مونكتون ، وبي جي وودهاوس ، ^{[ 156 ]}^{[ 157 ]} وغاي بولتون ، وفيكتور هربرت ، ولاحقًا جيروم كيرن ، وإيرا غيرشوين ، وييب هاربورغ ، ^{[ 158 ]} وإيرفينغ برلين ، وإيفور نوفيلو ، وأوسكار هامرشتاين الثاني ، وأندرو لويد ويبر . ^{[ 159 ]} شكلت كلمات جيلبرت نموذجًا لكتاب كلمات أغاني برودواي في القرن العشرين مثل كول بورتر ، ^{[ 160 ]} وإيرا غيرشوين ، ^{[ 161 ]} ولورنز هارت . ^{[ 7 ]} كتب نويل كوارد : "لقد وُلدتُ في جيلٍ كان لا يزال يأخذ الموسيقى الخفيفة على محمل الجد. دُوّنت كلمات وألحان جيلبرت وسوليفان في وعيي منذ صغري. كان والدي يُغنيها، ووالدتي تعزفها، ومُربيتي إيما تُرددها بصوتٍ خافت... وكان أعمامي وعماتي... يُغنونها فرادى وجماعات عند أدنى استفزاز...". ^{[ 162 ]}

أشارت البروفيسورة كارولين ويليامز إلى أن: "تأثير جيلبرت وسوليفان - بذكائهما وحسهما الساخر، وسخريتهما من السياسة والثقافة المعاصرة - يتجاوز المسرح الموسيقي ليشمل الكوميديا بشكل عام. وقد شقت الإشارات إلى أعمالهما طريقها إلى ثقافتنا الشعبية". ^{[ 163 ]} ويتفق إيان برادلي، الخبير والمتحمس لأعمال جيلبرت وسوليفان، مع هذا الرأي.

لا شك أن المسرحية الغنائية ليست الشكل الثقافي الوحيد الذي يُظهر تأثير جيلبرت وسوليفان. بل إن ورثة هذا التأثير المباشر هم كتّاب الأغاني البارعون والساخرون الذين ظهروا على ضفتي المحيط الأطلسي في القرن العشرين، مثل مايكل فلاندرز ودونالد سوان في المملكة المتحدة، وتوم ليرر في الولايات المتحدة. ويتجلى تأثير جيلبرت بوضوح في نمط الكوميديا البريطانية الذي يمتد من شعر جون بيتجمان مرورًا بمونتي بايثون وبرايفتش آي وصولًا إلى مسلسلات تلفزيونية مثل "نعم أيها الوزير "، حيث ينصب التركيز على الفكاهة والسخرية والتهكم على المؤسسة من داخلها، بطريقة تجمع بين عدم احترام السلطة والوداعة والرقي. ^{[ 117 ]}

تُحاكي أعمال جيلبرت وسوليفان وتُقلّد بشكل متكرر. ^{[ 164 ]}^{[ n 16 ]} ومن الأمثلة المعروفة على ذلك أغاني توم ليرر " العناصر" و "كليمنتين" ؛ ^{[ 165 ]} وأغاني آلان شيرمان " أنا أُدعى كرة الزبدة الصغيرة" ، و" عندما كنتُ فتىً" ، و "أنت بحاجة إلى محلل نفسي" ، و "مراقب طيور برونكس" ؛ ^{[ 166 ]}^{[ 167 ]} والحلقة الخاصة بعيد الميلاد لفرقة " ذا تو رونيز " عام 1973. ^{[ 168 ]} كما استخدم فنانون كوميديون آخرون أغاني جيلبرت وسوليفان كجزء أساسي من عروضهم، بما في ذلك هينج وبراكيت ، ^{[ 169 ]} وآنا راسل ، ^{[ 170 ]} وحلقة "إتش إم إس ياكو" من مسلسل الرسوم المتحركة "أنيماينياكس" . كثيرًا ما تُستخدم أغاني جيلبرت وسوليفان في الإعلانات، ونُشرت محاكاة ساخرة مُتقنة لها، كما نُشرت صورٌ لفناني جيلبرت وسوليفان على مرّ العقود. ^{[ 17 ]} تُذكر أوبرات جيلبرت وسوليفان الكوميدية بكثرة في الأدب والسينما والتلفزيون بطرقٍ مُتنوعة، تشمل استخدامًا مُكثفًا لموسيقى سوليفان، أو أحداثًا تدور أثناء عرضٍ لإحدى أوبرات جيلبرت وسوليفان، كما في فيلم " الفتاة قالت لا ". ^{[ 171 ]} وهناك أيضًا عددٌ من الأفلام الوثائقية عن جيلبرت وسوليفان، مثل فيلم "توبسي تيرفي " (1999) لمايك لي ، وفيلم "قصة جيلبرت وسوليفان " (1953)، بالإضافة إلى عروضٍ تتناول هذه الشراكة، منها عرض " فرسان الأغنية" على مسارح برودواي عام 1938 ^[¹⁷²^] ، وعرض " تارانتارا! تارانتارا!" على مسارح ويست إند عام 1975. ^[¹⁷³^]^[¹⁷⁴^]

ليس من المستغرب، بالنظر إلى تركيز جيلبرت على السياسة، أن يجد السياسيون والمراقبون السياسيون الإلهام في كثير من الأحيان من هذه الأعمال. فقد أضاف رئيس قضاة الولايات المتحدة، ويليام رينكويست، خطوطًا ذهبية إلى ردائه القضائي بعد أن رآها مستخدمة من قبل اللورد المستشار في عرض مسرحية إيولانث . ^{[ 175 ]} في المقابل، يُذكر أن اللورد المستشار، تشارلز فالكونر، اعترض بشدة على تصوير إيولانث الكوميدي للورد المستشار لدرجة أنه أيد تحركات لحل المنصب. ^{[ 152 ]} وقد ألقى السياسيون البريطانيون، بالإضافة إلى اقتباس بعض العبارات الأكثر شهرة، خطابات على غرار محاكاة جيلبرت وسوليفان. ومن بين هذه الخطابات خطاب المحافظ بيتر ليلي الذي حاكى فيه عبارة "لدي قائمة صغيرة" من مسرحية الميكادو ، حيث سرد فيها من كان يعارضهم، بمن فيهم "الاشتراكيون الانتهازيون" و"الشابات اللواتي يحملن لمجرد تجاوز طابور الإسكان". ^{[ 152 ]}

التعاون

أعمال رئيسية وعروض أصلية في لندن

ثيسبيس ؛ أو، الآلهة التي شاخت (1871) 63 عرضًا
محاكمة أمام هيئة محلفين (1875) 131 عرضًا
الساحر (1877) 178 عرضًا
إتش إم إس بينافور ؛ أو، الفتاة التي أحبت بحارًا (1878) 571 عرضًا
قراصنة بينزانس ؛ أو عبد الواجب (1879) 363 عرضًا
شهيد أنطاكية (كانتاتا) (1880) (ساعد جيلبرت في تعديل قصيدة هنري هارت ميلمان )
الصبر ؛ أو عروس بنثورن (1881) 578 عرضًا
إيولانث ؛ أو، النبيل والفتاة (1882) 398 عرضًا
الأميرة إيدا ؛ أو قلعة أدامانت (1884) 246 عرضًا
ميكادو ؛ أو، مدينة تيتيبو (1885) 672 عرضًا
روديجور ؛ أو لعنة الساحرة (1887) 288 عرضًا
حراس الملكة ؛ أو، الرجل المرح وخادمته (1888) 423 عرضًا
الجندولير ؛ أو ملك باراتاريا (1889) 554 عرضًا
يوتوبيا المحدودة ؛ أو أزهار التقدم (1893) 245 عرضًا
الدوق الأكبر ؛ أو المبارزة القانونية (1896) 123 عرضًا

أغاني الصالون

"الشاطئ البعيد" (1874)
"الحب الذي لا يحبني" (1875)
"الأحبة" (1875)، مقتبس من مسرحية جيلبرت التي تحمل نفس الاسم والتي عُرضت عام 1874.

مقدمات موسيقية

لا تزال مقدمات أوبرات جيلبرت وسوليفان تحظى بشعبية واسعة، وهناك العديد من التسجيلات لها. ^{[ 176 ]} معظمها مُصمم على شكل مزيج من ألحان الأوبرا. وهي عمومًا مُوزعة موسيقيًا بشكل جيد، ولكن لم يُؤلف سوليفان جميعها. مع ذلك، حتى تلك التي أُسندت إلى مساعديه كانت مبنية على مخطط قدمه، ^{[ 177 ]} وفي كثير من الحالات تضمنت اقتراحاته أو تصحيحاته. ^{[ 178 ]} كان سوليفان يقودها دائمًا (وكذلك الأوبرا كاملة) في ليلة الافتتاح، وكانت تُدرج في النوتات الموسيقية المنشورة التي وافق عليها سوليفان. ^{[ 178 ]}

تشمل الأعمال التي ألفها سوليفان بنفسه مقدمات أوبرا ثيسبيس ، وإيولانث ، والأميرة إيدا ، وحراس الإمبراطور ، والجندوليير ، والدوق الأكبر . لا يمكن التأكد من تأليف سوليفان لمقدمة أوبرا يوتوبيا المحدودة، إذ فُقدت نسخته الأصلية، لكن يُرجح أنها من تأليفه، لأنها تتألف من بضعة أسطر موسيقية تمهيدية فقط، تليها نسخة طبق الأصل من موسيقى سُمعت في موضع آخر من الأوبرا (مشهد غرفة الرسم). أما أوبرا ثيسبيس فقد فُقدت، لكن لا شك في أن سوليفان هو من ألف مقدمتها. ^{[ 179 ]} استخدمت العروض الأولى لأوبرا الساحر جزءًا من موسيقى سوليفان المصاحبة لمسرحية هنري الثامن لشكسبير ، لضيق وقته في تأليف مقدمة جديدة، لكن هذه المقدمة استُبدلت عام 1884 بمقدمة من تأليف هاميلتون كلارك . ^{[ 180 ]} من بين الأعمال المتبقية، فإن مقدمة أوبرا "إتش إم إس بينافور" و "قراصنة بينزانس" من تأليف ألفريد سيلييه ، ^{[ 181 ]} ومقدمة أوبرا "الصبر" من تأليف يوجين دالبرت ، ^{[ 18 ]} ومقدمة أوبرا "الميكادو" و "روديجور" من تأليف هاميلتون كلارك (مع أن مقدمة أوبرا "روديجور" استُبدلت لاحقًا بمقدمة من تأليف جيفري توي ). ^{[ 184 ]}

تتألف معظم المقدمات الموسيقية من ثلاثة أقسام: مقدمة حيوية، وقسم أوسط بطيء، وخاتمة سريعة (أليغرو) على شكل سوناتا، تتضمن موضوعين، وتطويرًا موجزًا، وإعادة عرض، وخاتمة موسيقية. لم يلتزم سوليفان نفسه بهذا النمط دائمًا. فمقدمة أوبرا الأميرة إيدا ، على سبيل المثال، تتكون من قسم افتتاحي سريع وقسم ختامي بطيء فقط. أما مقدمة أوبرا يوتوبيا المحدودة، فيطغى عليها قسم بطيء، مع مقطع أصلي قصير جدًا يُمهّد له. ^{[ 178 ]}

في عشرينيات القرن العشرين، كلّفت فرقة أوبرا دويلي كارت مديرها الموسيقي آنذاك، جيفري توي ، بتأليف افتتاحيات موسيقية جديدة لأوبرا روديجور وقراصنة بينزانس . دخلت افتتاحية توي لروديجور قائمة الأعمال الموسيقية العامة، وهي اليوم تُسمع أكثر من افتتاحية كلارك الأصلية. ^{[ 185 ]} لم تدم افتتاحية توي لقراصنة بينزانس طويلًا، ويُعتقد الآن أنها مفقودة. ^{[ 186 ]} ابتكر السير مالكولم سارجنت نهاية جديدة لافتتاحية الجندولير ، مضيفًا إليها مقطع "الكاشوتشا" من الفصل الثاني من الأوبرا. أعطى هذا افتتاحية الجندولير النمط المألوف (سريع-بطيء-سريع) لمعظم افتتاحيات أوبرا سافوي الأخرى ، وقد تنافست هذه النسخة على الشعبية مع النسخة الأصلية لسوليفان. ^{[ 178 ]}^{[ 183 ]}

نسخ بديلة

الترجمات

تُرجمت أوبرا جيلبرت وسوليفان إلى العديد من اللغات، بما في ذلك اليديشية، ^{[ 187 ]} والعبرية والبرتغالية والسويدية والهولندية والدنماركية والإستونية والمجرية والروسية واليابانية والفرنسية والإيطالية والإسبانية (ويقال إنها تضمنت نسخة من أوبرا بينافور على نمط الزرزويلا )، والكتالونية وغيرها. ^[¹⁸⁸^]

توجد العديد من النسخ الألمانية لأوبرات جيلبرت وسوليفان، بما في ذلك أوبرا " دير ميكادو" الشهيرة . بل توجد نسخة ألمانية من أوبرا " الدوق الأكبر" . وقد قام فريدريش زيل وريتشارد جيني ، كاتبا نصوص أوبرا "الخفاش" وغيرها من الأوبريتات الفيينية، بترجمة بعض هذه الأوبرات إلى الألمانية، حتى أنهما ترجما إحدى أوبرات سوليفان الأقل شهرة، وهي أوبرا "الزعيم " (تحت اسم "دير هاوبتلينغ "). ^{[ 188 ]}

عروض الباليه

باليه "مسيرة الأناناس" ، من تأليف جون كرانكو عام ١٩٥١ على مسرح سادلرز ويلز ، وهو جزء من ريبرتوار فرقة باليه برمنغهام الملكية . يستند الباليه إلى قصيدة جيلبرت "قصة امرأة القارب" (١٨٧٠)، كما هو الحال في باليه "إتش إم إس بينافور " . قام كرانكو بتوسيع حبكة قصيدة جيلبرت وأضاف إليها نهاية سعيدة. أما الموسيقى، فقد قام بتوزيعها السير تشارلز ماكيراس من ألحان سوليفان.
قراصنة بينزانس - الباليه!، تم إنشاؤه لفرقة باليه كوينزلاند في عام 1991

التكيفات

قام جيلبرت بتحويل قصص سفينة إتش إم إس بينافور وأوبرا ذا ميكادو إلى كتب أطفال بعنوان " كتاب بينافور المصور" و "قصة ذا ميكادو" ، مُضيفًا في بعض الحالات معلومات أساسية غير موجودة في نصوص الأوبرا. ^{[ 189 ]}^{[ 190 ]}^{[ 191 ]} ومنذ ذلك الحين، كُتبت العديد من كتب الأطفال الأخرى التي أعادت سرد قصص الأوبرا أو اقتبست شخصيات أو أحداثًا منها. ^{[ 192 ]} وفي القرن التاسع عشر، تم تحويل أشهر أغاني وموسيقى جيلبرت وسوليفان إلى عروض راقصة. ^{[ 193 ]}

تم إنتاج العديد من الأعمال المسرحية الموسيقية والأفلام المقتبسة من الأوبرات، بما في ذلك ما يلي:

ميكادو الجاز (1927، برلين)
ميكادو المتأرجح (1938؛ شيكاغو - طاقم تمثيل أسود بالكامل)
فيلم "ميكادو الساخن" (1939) وفيلم "ميكادو الساخن " (1986)
هوليوود بينافور (1945)
فيلم "الميكادو الرائع " (1962)
الميكادو الأسود (1975)
ديك ديداي، أو الواجب المنجز (فيلم رسوم متحركة عام 1975)
فيلم القراصنة (فيلم عام 1982)
مسرحية إيولانث لدافعي الضرائب (1984؛ مسرحية موسيقية حائزة على جائزة أوليفييه ) من تأليف نيد شيرين وأليستير بيتون ^{[ 194 ]}
ميكادو العاصمة (هجاء سياسي اقتبسه شيرين وبيتون، تم عرضه لأول مرة في قاعة الملكة إليزابيث (1985) من بطولة لويز جولد ، وسيمون باتريس، وروزماري آش ، وروبرت ميدمور ، ومارتن سميث ) ^{[ 195 ]}
Di Yam Gazlonim من تأليف آل غراند (1986؛ اقتباس يديشي من Pirates ؛ تم ترشيح إنتاج نيويورك لجائزة Drama Desk لعام 2007 ) ^{[ 196 ]}
بينافور! (مسرحية موسيقية جديدة جريئة ومثيرة ومرتبة) (مقتبسة من مارك سافاج ، عُرضت لأول مرة في مسرح سيليبريشن في لوس أنجلوس، كاليفورنيا عام 2001؛ شخصية واحدة فقط أنثى، وجميع الشخصيات الذكورية باستثناء واحد مثليون. ^{[ 197 ]}
الجندولير : عُرضت نسخة معدلة من الأوبرا، مستوحاة من عالم المافيا، أعاد جون دويل كتابتها بشكل واسع وقامت سارة ترافيس بتوزيعها وتنسيقها موسيقياً ، في مسرح ووترميل ، ثم نُقلت إلى مسرح أبولو في ويست إند عام 2001. استخدم الإنتاج فكرة دويل المميزة المتمثلة في قيام الممثلين بالعزف على آلاتهم الموسيقية الخاصة. ^{[ 198 ]}
قراصنة بارسون بواسطة أوبرا ديلا لونا (2002)
أشباح روديجور من إنتاج أوبرا ديلا لونا (2003)
مسرحية "Pinafore Swing" ، مسرح ووترميل (2004: اقتباس آخر من دويل حيث يقوم الممثلون بدور الأوركسترا) ^{[ 199 ]}
قراصنة! المسرحية الموسيقية في بينزانس (2025، برودواي)

انظر أيضاً

قائمة ثنائيات كتابة الأغاني
الأشخاص المرتبطون بجيلبرت وسوليفان

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

كتب السير جورج غروف : "يبدو أنه يمتلك الشكل والتناسق بالفطرة؛ فالإيقاع واللحن يغلفان كل ما يلمسه؛ ولا تُظهر الموسيقى عبقرية متعاطفة فحسب، بل تُظهر أيضًا حسًا سليمًا، وحكمة، وتناسبًا، وغيابًا تامًا للتكلف والتظاهر؛ بينما تتميز الأوركسترا بجمالٍ بهيجٍ وأصيلٍ نادرًا ما يتفوق عليه أعظم الأساتذة".^{[ 3 ]}
↑ «سيُصنّف [سوليفان] بالإجماع ضمن الملحنين الذين صنعوا التاريخ، أولئك القلة المختارة الذين مكّنتهم عبقريتهم وقوة إرادتهم من إيجاد وتأسيس مدرسة موسيقية وطنية، أي تزويد أبناء وطنهم بالوسائل غير القابلة للتحديد، ولكنها إيجابية، لاستحضار تلك الفروق الدقيقة في المشاعر التي تميز القوة العاطفية لكل عرق مختلف، وذلك من خلال سحر الصوت».^{[ 4 ]}
↑ ابتكرت جيسي بوند أدوار الميزو-سوبرانو في معظم أوبرات جيلبرت وسوليفان، وهي هنا تمهد لوصف دور جيلبرت في إصلاح المسرح الفيكتوري.^{[ 11 ]}
↑ التقى جيلبرت وسوليفان في بروفة لعرض ثانٍ لمسرحية جيلبرت " Ages Ago" في معرض الرسوم التوضيحية ، ربما في يوليو 1870.^{[ 14 ]}
↑ في بداية القرن لم يكن هناك سوى مسرحين رئيسيين في لندن؛^{[ 26 ]} وبحلول أواخر ستينيات القرن التاسع عشر كان هناك 32 مسرحًا.^{[ 27 ]}
↑ تذكر سوليفان أن جيلبرت قرأ له نص أوبرا " المحاكمة أمام هيئة المحلفين" : "بمجرد أن وصل إلى الكلمة الأخيرة، أغلق المخطوطة بعنف، ويبدو أنه لم يكن مدركًا لحقيقة أنه قد حقق غرضه بالنسبة لي، حيث كنت أصرخ من الضحك طوال الوقت."^{[ 28 ]}
↑ يجادل واكس بأن الكثير من المواد من مسودة هذه الأوبرا شقت طريقها لاحقًا إلى الفصل الثاني من قراصنة بينزانس .^{[ 32 ]}
↑ تأثر جيلبرت بشدة بالابتكارات في "فن المسرح"، والتي تسمى الآن الإخراج المسرحي، من قبل الكاتبين المسرحيين جيمس بلانشيه وخاصة توم روبرتسون .^{[ 37 ]}
↑ كتب المخرج مايك لي في عام 2006: "لا شك في أن جيلبرت كان مخرجًا جيدًا. لقد كان قادرًا على استخراج أداء طبيعي وواضح من ممثليه، وهو ما خدم متطلبات جيلبرت المتمثلة في الجرأة المقدمة بشكل مباشر."^{[ 39 ]}
↑ تجاوز عرض مسرحية HMS Pinafore عرض إنتاج West End لأوبريت Les cloches de Corneville ، الذي افتتح في وقت سابق من نفس العام وكان لا يزال مستمراً عندماأغلقت HMS Pinafore ؛ احتفظت Les cloches de Corneville بالرقم القياسي (705 عروض) لأطول عرض مسرحي موسيقي في لندن حتىتجاوزته Dorothy (931 عرضًا) في الفترة 1886-1889. ^{[ 42 ]}
↑ وجد جيلبرت في النهاية فرصة أخرى لتقديم "حبكة المعين" الخاصة به في مسرحية The Mountebanks ، التي كتبها مع ألفريد سيلييه في عام 1892.^{[ 68 ]}
انتشرت قصة مفادها أن إلهام جيلبرت لأوبرا تدور أحداثها في اليابان جاء عندما سقط سيف ياباني معلق على جدار مكتبه. وقد تم تصوير الحادثة في الفيلم، لكنها غير موثقة.^{[ 69 ]}
↑ كان رد جيلبرت عندما قيل له إن التهجئتين تعنيان الشيء نفسه: "إذن أفترض أنك ستفهم من قولي 'أنا معجب بوجهك الأحمر' أنني أعني 'أنا معجب بخدك اللعين'."^{[ 77 ]}
↑ على الرغم من أن فرق الأوبرا نادراً ما تبنت أعمال جيلبرت وسوليفان كجزء من ذخيرة الأوبرا المنتظمة، فقد شكك المعلقون في حكمة هذا الموقف.^{[ 133 ]}
↑ كانت الأولى "خذ زوجًا من العيون المتلألئة"، من مسرحية الجندولير .^{[ 138 ]}
↑ يخصص برادلي (2005) فصلاً كاملاً (الفصل 8) للمحاكاة الساخرة والتقليد لأعمال جيلبرت وسوليفان المستخدمة في الإعلانات والكوميديا والصحافة.
على سبيل المثال، في عام ١٩٦١، نشرت غينيس كتابًا كاملاً من المحاكاة الساخرة لأغاني جيلبرت وسوليفان، مصحوبًا برسوم كاريكاتورية، للترويج لجعة غينيس . الكتاب من تأليف أنتوني غروفز-راينز ورسوم ستانلي بن، وعنوانه " يا إلهي! يا جيلبرت وسوليفان!" . يُقدّم كانون، جون، أمثلة عديدة على استخدامات جيلبرت وسوليفان في الإعلانات، بالإضافة إلى وصف لأشهر فناني جيلبرت وسوليفان (صورهم، غالبًا بملابسهم، أو إعلاناتهم). نُشر هذا الكتاب في مجلة " أخبار جيلبرت وسوليفان "، الصفحات ١٠-١٤، المجلد الرابع، العدد ١٣، ربيع ٢٠١١.
يكتب كاتب السيرة مايكل أينجر: "في ذلك المساء (21 أبريل 1881)، قدّم سوليفان مسودة افتتاحية العمل الموسيقي إلى يوجين دالبرت لتأليفها. كان دالبرت طالبًا في السابعة عشرة من عمره في المدرسة الوطنية للتدريب (حيث كان سوليفان مديرًا ومشرفًا على قسم التأليف الموسيقي)، وحائزًا على منحة مندلسون الدراسية في ذلك العام.^{[ 182 ]} قبل ذلك بعدة أشهر، كلّف سوليفان دالبرت بإعداد نسخة مختصرة للبيانو من " شهيد أنطاكية" لاستخدامها في بروفات الجوقة لهذا العمل الذي أُنجز عام 1880. درس عالم الموسيقى ديفيد راسل هولم خط اليد في مخطوطة النوتة الموسيقية، وأكد أنه خط يوجين، وليس خط والده تشارلز (كما ذكر جاكوبس خطأً)، حيث قام بأخذ عينات من خط كليهما ومقارنته بمخطوطة " الصبر" .^{[ 183 ]}

مراجع

↑ ديفيس، بيتر ج. الإبحار السلس ، مجلة نيويورك ، 21 يناير 2002، تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2007
1 2 لي، مايك . "الفوضويون الحقيقيون" ، صحيفة الغارديان ، 4 نوفمبر 2007، تاريخ الاطلاع 6 نوفمبر 2007
↑ "آرثر سوليفان 1842-1900 ، مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 41، العدد 694، 1 ديسمبر 1900، الصفحات 785-787
↑ مازوكاتو جيان أندريا. "السير آرثر سوليفان: الملحن الوطني"، المعيار الموسيقي ، المجلد 12، العدد 311، 30 ديسمبر 1899، الصفحات 385-386
↑ برادلي (2005)، الفصل 1
1 2 3 هيويت، إيفان. "سحر جيلبرت وسوليفان" . صحيفة التلغراف ، 2 أغسطس 2009، تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2010.
1 2 [داونز، بيتر. "الممثلون يتخلون عن همومهم"، هارتفورد كورانت ، 18 أكتوبر 2006
1 2 كروثر، أندرو. حياة دبليو إس جيلبرت ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012.
↑ ستيدمان، الصفحات 26-29، 123-124، ومقدمة كتاب جيلبرت " حكايات فوغيرتي الخيالية وغيرها من الحكايات".
↑ بوند، جيسي. ذكريات جيسي بوند: مقدمة ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2007.
↑ بوند، مقدمة
↑ ستيدمان، الصفحات 62-68؛ بوند، جيسي، ذكريات جيسي بوند : مقدمة ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012
↑ كروثر، أندرو. عصور مضت - الأيام الأولى ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012
↑ كروثر (2011)، ص 84
↑ ستيدمان، الصفحات 77-90
١ ٢ "مقابلة مصورة مع السير آرثر سوليفان، بقلم آرثر إتش لورانس، الجزء الأول" ، مجلة ستراند ، المجلد الرابع عشر، العدد ٨٤ (ديسمبر ١٨٩٧). انظر أيضًا رسالة سوليفان إلى صحيفة التايمز ، ٢٧ أكتوبر ١٨٨١، العدد ٣٠٣٣٦، الصفحة ٨، العمود ج
↑ شيبارد، مارك، ديسكوجرافي أعمال السير آرثر سوليفان: موسيقى الأوركسترا والفرق الموسيقية ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2007
↑ سيرة ستيفن تورنبول عن آرثر سوليفان ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليها في 22 نوفمبر 2006
↑ هاريس، الصفحات X–XI
↑ أينجر، ص 72
1 2 تيلت، سيلوين وسبنسر، رودريك. "أربعون عامًا من دراسات ثيسبيس" ، تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2021
↑ والترز، مايكل. "ثيسبيس: رد"، مجلة جمعية دبليو إس جيلبرت ، المجلد 4، الجزء 3، العدد 29. صيف 2011.
↑ ويليامز، ص 35
↑ ريتشاردز، ص 9
↑ جاكوبس، الصفحات 2-3
↑ براتون، جاكي، " المسرح في القرن التاسع عشر"، مؤرشف في 10 يوليو 2022 في Wayback Machine ، المكتبة البريطانية، 2014
↑ "مسارح لندن" ، مجلة واتسون الفنية ، 22 فبراير 1868، ص 245
↑ لورانس، ص 105
↑ والبروك، إتش إم (1922)، أوبرا جيلبرت وسوليفان، تاريخ وتعليق (الفصل 3) ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2007
↑ آير ص 408
↑ برادلي (1996)، ص 14
↑ واكس، كيفن. "دعونا نغير القرصنة / مع القليل من السرقة!" ، مجلة The Gasbag ، العدد 227، شتاء 2005، تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2012.
↑ أينجر، ص 130
↑ الساحر ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2007
↑ ستيدمان، ص 155
↑ برادلي (1996)، ص 178؛ وبوير، بيرترام (اللورد دينهام) . "فرقة أوبرا دويلي كارت" ، البرلمان البريطاني، 1 أبريل 1998 (اقتباس: "...النهاية "الجيلبرتية" ... بعد فصلين يحاول فيهما الأبطال الرئيسيون إدخال أنفسهم في حالة متزايدة التعقيد من اليأس التام، تأتي مفاجأة أخيرة - غريبة الأطوار ولكنها منطقية تمامًا بل ومقنعة - تجعل كل شيء على ما يرام مرة أخرى، ويعيش الجميع في سعادة أبدية."
↑ مسرحية ؛ وبوند، جيسي، مقدمة .
1 2 كوكس-إيف، ص 27
↑ لي، مايك. "الفوضويون الحقيقيون"،صحيفة الغارديان ، 4 نوفمبر 2006
↑ بوند، جيسي. ذكريات جيسي بوند ، الفصل 4 (1930)، أعيد طبعه في أرشيف جيلبرت وسوليفان ، 15 نوفمبر 2008، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012
↑ رولينز وويتس، ص 6
↑ تراوبنر، ص 183؛ وهربرت، ص 1598-1599، 1605 و1907
١ ٢ روزن، تسفي س. أفول قراصنة الأوبرا: تاريخ تمهيدي لحق الأداء العلني للمؤلفات الموسيقية. مجلة كاردوزو لقانون الفنون والترفيه ، المجلد ٢٤، ٢٠٠٧، تاريخ الاطلاع ٢١ مايو ٢٠٠٧. انظر أيضًا بريستيج، كولين. "دويلي كارت والقراصنة"، ورقة بحثية قُدِّمت في المؤتمر الدولي لجيلبرت وسوليفان الذي عُقد في جامعة كانساس ، مايو ١٩٧٠.
↑ ستيدمان، الصفحات 170-171
↑ رولينز وويتس، الصفحات 7-15
1 2 تراوبنر، ص 176
↑ برادلي (1999)، ص 261
↑ سامويلز، إدوارد. "العلاقات الدولية لحقوق النشر". مؤرشف في 28 أكتوبر 2008 في Wayback Machine ضمن The Illustrated Story of Copyright ، Edwardsamuels.com، تم الاطلاع عليه في 19 سبتمبر 2011. لاحظ المربع "عندما هاجم جيلبرت وسوليفان 'القراصنة ' " .
↑ بيري، هيلغا. "نص مراجعة ليلة الافتتاح في نيويورك" ، Savoyoperas.org.uk، 27 نوفمبر 2000، تاريخ الوصول 27 مايو 2009
في محاولةٍ غير ناجحة، استعان الشريكان بالموسيقي الأمريكي جورج لويل تريسي لتأليف التوزيع الموسيقي لبيانو مقطوعات " الأميرة إيدا" و "الميكادو" ، على أمل أن يحصل على حقوقٍ يُمكنه التنازل عنها لهما. انظر: موريل، بام. " حليف جيلبرت وسوليفان الأمريكي" ، في "إن ذا ميوز"، مكتبة الكونغرس الأمريكية، 5 أغسطس 2020.
↑ ريتش، فرانك . "المسرح: قراصنة بينزانس على برودواي" . صحيفة نيويورك تايمز ، 9 يناير 1981، تاريخ الاطلاع 2 يوليو 2010
↑ سجل المسرح ، من 19 مايو 1982 إلى 2 يونيو 1982، ص 278
↑ ستون، ديفيد. روبرت كانينغهام (1892-1893) ، من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت، 4 سبتمبر 2009، تم الاطلاع عليه في 25 مايو 2017
↑ إلمان، الصفحات 135 و151-152
↑ برادلي (1996)، ص 269
↑ "مسرح سافوي" ، arthurlloyd.co.uk، تاريخ الوصول 20 يوليو 2007؛ وبرجس، مايكل. "ريتشارد دويلي كارت"، ذا سافويارد ، يناير 1975، ص 7-11
↑ رولينز وويتس، ص 8
↑ مقتبس في ألين 1975ب، ص 176
↑ بيتي-كينغستون، ويليام، "صندوقنا الموسيقي"، المسرح ، 1 يناير 1883، ص 27
↑ كول، سارة. قلوب محطمة ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، 23 ديسمبر 2000، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012
↑ «دبليو إس جيلبرت» ، تاريخ كامبريدج للأدب الإنجليزي والأمريكي في 18 مجلدًا (1907-1921)، المجلد الثالث عشر، «العصر الفيكتوري»، الجزء الأول. 8. دراما القرن التاسع عشر، § 15، Bartleby.com، تاريخ الوصول 27 مايو 2009
↑ برادلي (1996)، ص 176
↑ بيلي، ص 250
1 2 3 4 5 6 7 8 كروثر، أندرو (13 أغسطس 2018). "شرح نزاع السجادة" . أرشيف جيلبرت وسوليفان . تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2021 .
↑ ستيدمان، الصفحات 200-201
↑ جاكوبس، ص 187
↑ أينجر، ص 236
↑ ستيدمان، ص 284
↑ جونز، برايان. "السيف الذي لم يسقط قط"، مجلة جمعية دبليو إس جيلبرت 1 (1)، ربيع 1985، ص 22-25
↑ "العمال وعملهم: السيد دبليو إس جيلبرت" ، صحيفة ديلي نيوز ، 21 يناير 1885، أعيد طبعه في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012
↑ مراجعة لمسرحية ميكادو، مؤرشفة بتاريخ 27 سبتمبر 2007 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine )، Pamphletpress.org، تم الاطلاع عليها بتاريخ 27 مايو 2009
↑ داكن ورمادي، ص 101
↑ برادلي (1996)، الصفحات 878 و975 و1087
↑ ويلسون ولويد، ص 37
↑ كينريك، جون. "قصة جيلبرت وسوليفان: الجزء الثالث" ، المسرحيات الموسيقية 101، 2000، تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2021
↑ انظر إلى سخرية صحيفة بال مول غازيت من روديغور .
↑ برادلي (1996)، ص 656
↑ "روديجور" ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2021
↑ معلومات من كتاب Tit-Willow أو ملاحظات وتدوينات عن أوبرا جيلبرت وسوليفان بقلم جاي إتش وكلود أ. والمسلي (مطبوع بشكل خاص، بدون تاريخ، أوائل القرن العشرين)
↑ بيري، هيلغا. روديغور ، أخبار لندن المصورة ، 9 يناير 1887، Savoyoperas.org.uk، تاريخ الوصول 27 مايو 2009
↑ الجهاز النقدي في هولم، ديفيد راسل، محرر، روديجور . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد (2000)
↑ ويليامز، الصفحات 282-284
↑ كروثر، أندرو. " منذ عصور - الأيام الأولى" ؛ و "قاعة سانت جورج" ، صحيفة التايمز ، 27 ديسمبر 1881، عبر أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2018
↑ أينجر، الصفحات 265 و267
↑ أينجر، الصفحات 265-276
↑ «مسرح سافوي»، صحيفة التايمز ، 4 أكتوبر 1888، ص 11
↑ مقتبس في ألين 1975، ص 312
↑ جاكوبس، ص 283
↑ جاكوبس، ص 288
↑ أرشيف جيلبرت وسوليفان، بعنوان " سائقو الجندول "، تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2007
1 2 بيلي، ص 344
↑ أينجر، ص 303
↑ انظر، على سبيل المثال، ستيدمان، الصفحات 254-56 و323-24 وأينجر، الصفحات 193-94.
↑ انظر، على سبيل المثال، آينجر، صفحة 288، أو وولفسون، صفحة 3
↑ انظر، على سبيل المثال، جاكوبس، ص 73؛ كروثر، أندرو، حياة دبليو إس جيلبرت ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تاريخ الوصول 21 أغسطس 2012؛ وبوند، جيسي. ذكريات جيسي بوند : الفصل 16 ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تاريخ الوصول 21 أغسطس 2012
1 2 3 4 فورد، توم. "جيلبرت وسوليفان: لينون/مكارتني القرن التاسع عشر". مؤرشف في 15 فبراير 2013 على موقع Wayback Machine . مجلة لايملايت ، هاي ماركت ميديا المحدودة، 8 يونيو 2011.
↑ ستيدمان، ص 270
1 2 "لماذا تشاجر جيلبرت وسوليفان بسبب سجادة؟" ، الموسيقى الكلاسيكية ، 26 أغسطس 2020
↑ أينجر، الصفحات 312-316
1 2 شيبارد، مارك. "مقدمة: السياق التاريخي" ، الدوق الأكبر ، ص. 7، نيويورك: مطبعة أوكابل، 2009. مرتبط في أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الوصول إليه في 7 يوليو 2009.
↑ مسرحيات جيلبرت ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012
↑ وولفسون، ص 7
↑ وولفسون، في مواضع متفرقة
↑ وولفسون، الصفحات 61-65
↑ أينجر، الصفحات 355-358
↑ هاورث، بول. " تذكار الذكرى السنوية الحادية والعشرين لمسرحية الساحر " ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، 8 أكتوبر 2009، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012
1 2 والبروك، إتش إم "أوفنباخ الإنجليزي" ، أوبرا جيلبرت وسوليفان: تاريخ وتعليق ، أعيد طبعه في أرشيف جيلبرت وسوليفان، 28 سبتمبر 2003، تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2009
↑ جوزيف، ص 146
↑ ويلسون ولويد، ص 83
↑ بيلي، ص 425
↑ رولينز وويتس، في مواضع متفرقة
↑ يوسف، في أماكن متفرقة
↑ جيلينك، هيدي وجورج. "عالم جيلبرت وسوليفان الواحد"، مجلة ساترداي ريفيو ، 26 أكتوبر 1968، الصفحات 69-72 و94
↑ وود، هنري . مقدمة في والبروك
↑ تشيسترتون، ص. 15
↑ "السحر الدائم لجيلبرت وسوليفان: أوبرات عالم اصطناعي"، صحيفة التايمز ، 14 فبراير 1957، ص 5
1 2 3 برادلي، إيان. يا للفرح! يا للنشوة! الظاهرة الدائمة لجيلبرت وسوليفان (2005)
↑ سيلير وبريدجمان، ص 393
↑ سيلير وبريدجمان، ص 394
↑ سيلير وبريدجمان، الصفحات 394-396
↑ سيلير وبريدجمان، الصفحات 398-399
↑ فليتشر، جولييت. " حراس اليومان : فرقة سافوي تحتفل بمرور 100 عام على تقديم أعمال جيلبرت وسوليفان". مؤرشف في 1 أكتوبر 2015 على موقع Wayback Machine ، سيتي بيبر، سبتمبر 2001، تم الاطلاع عليه في 25 فبراير 2012.
↑ الموقع الرسمي لشركة سافوي ، تم الاطلاع عليه في 25 فبراير 2012
↑ "أرض جيلبرت وسوليفان" ، مجلة لايف ، 11 أكتوبر 1948، المجلد 25، الصفحات 86-87
↑ شيبارد، مارك. "تسجيلات جيلبرت وسوليفان للجميع" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 8 سبتمبر 2011، وتم الاطلاع عليها في 5 أكتوبر 2014
↑ قائمة إنتاجات الأوبرا الأسترالية 1970-1996 ، AusStage، تم الاطلاع عليها في 25 مايو 2009
1 2 3 4 شيبارد، مارك. "قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان: العصر الرقمي" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 27 أغسطس 2002، تم الاطلاع عليها في 5 أكتوبر 2014
↑ قائمة الشركات المحترفة التي تقدم عروضاً لأعمال جيلبرت وسوليفان ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2021
↑ مواقع فرق الأداء ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تاريخ الوصول 26 ديسمبر 2021؛ ويلكنسون، سو. "حقائق وأرقام مهرجان جيلبرت وسوليفان في هاروغيت"، مؤرشف في 26 مارس 2018 على موقع Wayback Machine ، هاروغيت أدفرتايزر ، 26 مارس 2018
↑ براون، ديفيد. "انسَ دراما قاعة المحكمة... القضاة يقدمون أوبرا كوميدية في محكمة أولد بيلي" ، صحيفة التايمز ، 18 يناير 2026
↑ انظر برادلي (2005)، الصفحتين 30 و68. انظر أيضًا: Saturday Review of Literature ، المجلد 33، العدد 1، الصفحة 27، Saturday Review Associates، 1950؛ فورمان، إدوارد. الغناء الأصيل: تاريخ الغناء . Pro Musica Press، 2001، المجلد 1، الصفحة 392؛ ومراجعة المكتبة . المجلد 22، الصفحة 62، MCB University Press Ltd.، 1970
↑ العروض، حسب المدينة – الملحن: آرثر سوليفان ، operabase.com، تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2007
↑ دوشين، جيسيكا . "حان الوقت لإعادة تقييم جيلبرت وسوليفان" . صحيفة الإندبندنت ، 14 سبتمبر 2010
↑ " فرقة غالا: أفضل أعمال جيلبرت وسوليفان " [ ^{تمت إزالة الرابط ]} ، صحيفة سيلبي تايمز ، 7 ديسمبر 2008 (تسجيل تجميعي)
↑ شيبارد، مارك. "تسجيلات أوبرا أوهايو الخفيفة" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان ، 16 يوليو 2005
↑ لي، برنارد. "جيلبرت وسوليفان ما زالا في أوج عطائهما بعد قرن من الزمان". مؤرشف في 6 أكتوبر 2008 على موقع Wayback Machine ، صحيفة شيفيلد تلغراف ، 1 أغسطس 2008؛ ويلكنسون، سو. "حقائق وأرقام عن مهرجان جيلبرت وسوليفان في هاروغيت". مؤرشف في 26 مارس 2018 على موقع Wayback Machine ، صحيفة هاروغيت أدفرتايزر ، 26 مارس 2018.
↑ أقراص DVD لمهرجان جيلبرت وسوليفان، مؤرشفة بتاريخ 13 أغسطس 2011 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) . تم الاطلاع عليها بتاريخ 20 مايو 2010.
↑ وولفسون، جون (1973). "تاريخ تسجيلات سافويارد"، ملاحظات على مجموعة أسطوانات بيرل GEM 118/120
↑ رولينز وويتس، الملحق، الصفحات من x إلى xi؛ وشيبارد، مارك. "تسجيلات دويلي كارت الأولى" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 18 نوفمبر 2001، تم الاطلاع عليها في 5 أكتوبر 2014
^ رولينز وويتس، الملحق، الصفحات من الحادي عشر إلى الثالث عشر؛ و الراعي، مارك. “G&S Discography: The Electrical Era” ، ديسكغرفي جيلبرت وسوليفان، 18 نوفمبر 2001، تم الوصول إليه في 5 أكتوبر 2014
↑ شيبارد، مارك. "تسجيلات دويلي كارت ستيريو" ، ديسكغرافيا جيلبرت وسوليفان، 24 ديسمبر 2003، تم الاطلاع عليه في 5 أكتوبر 2014
↑ شيبارد، مارك. "جيلبرت وسوليفان في الأفلام والتلفزيون والفيديو" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 18 نوفمبر 2001، تم الاطلاع عليه في 5 أكتوبر 2014
↑ شيبارد، مارك. "أوبرات جيلبرت وسوليفان على الراديو" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان ، 10 سبتمبر 2008، تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2016
↑ شيبارد، مارك. "قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان: عصر الستيريو" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 18 نوفمبر 2001، وتم الاطلاع عليها في 5 أكتوبر 2014
↑ شيبارد، مارك. "فيديوهات برنت ووكر" ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان، 5 أبريل 2003، تم الاطلاع عليه في 5 أكتوبر 2014
↑ "ألبوم طاقم مسرحية قراصنة بينزانس: برودواي ، تسجيلات إلكترا/أسيلوم LP VE-601، وورلدكات، تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2017"
↑ شيبارد، مارك. "قراصنة باب (1980)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 5 أبريل 2003، تم الاطلاع عليه في 11 سبتمبر 2011
↑ "أقراص DVD" مؤرشفة في 5 فبراير 2020 على موقع Wayback Machine ، مهرجان جيلبرت وسوليفان الدولي، تم الاطلاع عليها في 10 ديسمبر 2017
↑ شيبارد، مارك. "تسجيلات أوبرا أوهايو الخفيفة" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 18 أبريل 2010، تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2017
↑ إعادة النظر في RAGSPT. مقاطع فيديو لأوبرات جيلبرت وسوليفان الـ 13 المتبقية ، على يوتيوب، تم الاطلاع عليها في 20 يونيو 2022؛ ونسخ من مقاطع الفيديو على ويكيميديا كومنز ، تم الاطلاع عليها في 20 يونيو 2022.
↑ برادلي (2005)، الفصل 1.
1 2 3 غرين، إدوارد. "الأغاني والقصائد والخطابات" (هكذا وردت في الأصل).بي بي سي، 20 سبتمبر 2004، تاريخ الاطلاع 21 مايو 2007
↑ ظهرت إشارات إلى جيلبرت وسوليفان في أحكام المحكمة العليا الأمريكية التالية ، على سبيل المثال، Allied Chemical Corp. v. Daiflon, Inc. ، 449 US 33، 36 (1980) ("ماذا أبداً؟ حسناً، نادراً جداً!")؛ و Richmond Newspapers, Inc. v. Virginia ، 448 US 555، 604 (1980) (معارضة القاضي رينكويست، نقلاً عن اللورد المستشار).
↑ جونز، ج. بوش. مسرحياتنا الموسيقية، أنفسنا ، الصفحات 10-11، 2003، مطبعة جامعة برانديز: لبنان، نيو هامبشاير (2003) 1584653116
↑ بارغينير، إيرل ف. "دبليو إس جيلبرت والمسرح الموسيقي الأمريكي"، الصفحات 120-133، الموسيقى الشعبية الأمريكية: قراءات من الصحافة الشعبية بقلم تيموثي إي. شويرر، دار النشر الشعبية، 1989، رقم ISBN 978-0-87972-466-5
↑ بي جي وودهاوس (1881-1975) ، صحيفة الغارديان، تاريخ الوصول 21 مايو 2007
↑ روبنسون، آرثر. "قائمة الإشارات إلى جيلبرت وسوليفان في أعمال وودهاوس". مؤرشفة في 9 ديسمبر 2008 على موقع Wayback Machine ، Home.lagrange.edu، تم الاطلاع عليها في 27 مايو 2009.
↑ مايرسون، هارولد وإرنست هاربورغ من وضع قوس قزح في ساحر أوز؟: يب هاربورغ، كاتب الأغاني ، ص 15-17 (آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان، 1993، الطبعة الأولى ذات الغلاف الورقي 1995)
↑ برادلي (2005)، ص 9
↑ ميلستين، جيلبرت. "كلمات عن موسيقى كول بورتر" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 20 فبراير 1955؛ و "الدرس 35 - كول بورتر: أنت الأفضل" ، PBS.org، رواد الموسيقى الأمريكية للمعلمين، تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2007
↑ فوريا، فيليب. إيرا غيرشوين: فن كاتب الأغاني ، مطبعة جامعة أكسفورد، تاريخ الوصول 21 مايو 2007
↑ مقدمة كتاب أغاني نويل كوارد ، (لندن: ميثوين، 1953)، ص 9
↑ شواب، مايكل. "لماذا لا يزال جيلبرت وسوليفان مهمين؟" مؤرشف في 2 سبتمبر 2006 في Wayback Machine ، روتجرز توداي ، 26 مارس 2012
↑ شيبارد، مارك. "قائمة روابط لمراجعات وتحليلات لتسجيلات محاكاة جيلبرت وسوليفان الساخرة". مؤرشفة في 2 سبتمبر 2006 على موقع Wayback Machine ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 27 مايو 2009.
↑ شيبارد، مارك. مراجعة وتحليل لمحاكاة ليرر الساخرة لأعمال جيلبرت وسوليفان. مؤرشف في 12 أكتوبر 2007 على موقع Wayback Machine. قائمة أعمال جيلبرت وسوليفان الموسيقية، تم الاطلاع عليها في 27 مايو 2009.
↑ شيرمان، آلان. ابني، المشهور (1963).
↑ شيرمان، آلان. قائمة الأغاني من ألبوم آلان في بلاد العجائب (1964).
↑ "الحلقة الخاصة بعيد الميلاد لعام 1973 لفرقة ذا تو رونيز"، Amazon.co.uk، تم الاطلاع عليها في 27 مايو 2009
↑ "السيدة هيلدا براكيت والدكتورة إيفادني هينج" . دليل BBC h2g2، 17 يوليو 2002، تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2010
↑ شيبارد، مارك. مراجعة وتحليل لمحاكاة آنا راسل الساخرة لأعمال جيلبرت وسوليفان. مؤرشف في 25 أكتوبر 2006 على موقع Wayback Machine ، قائمة أعمال جيلبرت وسوليفان الموسيقية ، تم الاطلاع عليها في 27 مايو 2009
↑ " الفتاة قالت لا (1937)" ، Allmovie.com، تاريخ الوصول 27 سبتمبر 2015
↑ "فرسان الأغنية" في قاعدة بيانات IBDB
↑ لويس، ديفيد. "تارانتارا! تارانتارا!" في دليل المسرح الموسيقي ، تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2009.
↑ انظر أيضًا سوليفان وجيلبرت للحصول على مثال لعرض خارج برودواي حول شراكة جيلبرت وسوليفان.
↑ بورزوك، آلان ج. "الخطوط الرياضية تميز رينكويست" ، ميلووكي جورنال سنتينل ، 4 سبتمبر 2005، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012
↑ شيبارد، مارك. مقدمات موسيقية ، مؤرشفة في 30 مايو 2008 في آلة Wayback Machine. قائمة أعمال جيلبرت وسوليفان (2005)
↑ «السير آرثر سوليفان» ، مقابلة أجرتها صحيفة ذا بال مول غازيت ، 5 ديسمبر 1889، تم الاطلاع عليها في 21 أغسطس 2012
1 2 3 4 هيوز، ص 130
↑ ريس، تيرينس. ثيسبيس – لغز جيلبرت وسوليفان . لندن (1964): مكتبة ديلون الجامعية، ص 79.
↑ أينجر، ص 140
↑ أينجر، الصفحات 157 و177
↑ أينجر، ص 195
1 2 هولم، ديفيد راسل. أوبريتات السير آرثر سوليفان: دراسة للنسخ الكاملة المتاحة من المخطوطات الأصلية. مؤرشفة في 5 أكتوبر 2013 على موقع Wayback Machine (أطروحة دكتوراه) 1985، جامعة ويلز ، تم الاطلاع عليها في 30 يناير 2014
↑ ستون، ديفيد (2001)، "هاميلتون كلارك" ، من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 14 يوليو 2008
↑ شيبارد، مارك، ألبوم روديجور من إنتاج دويلي عام 1924 ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 14 يوليو 2008
↑ شيبارد، مارك. "مراجعات لألبوم HMV Electrical Ruddigore ، مجلة The Gramophone ، 1931" ، في موسوعة تسجيلات جيلبرت وسوليفان ، نقلاً عن رسالة جيفري توي المنشورة في مجلة The Gramophone ، فبراير 1932، (المجلد التاسع)؛ صفحة 371، تاريخ الوصول 22 أغسطس 2012
↑ تيلر، نيفيل. "عمل ثنائي الأوبرا البريطاني التاريخي يصل إلى القدس" ، صحيفة جيروزاليم بوست ، 22 ديسمبر 2021
1 2 برادلي (2005)، الصفحات 15-16؛ ومجلة جمعية دبليو إس جيلبرت ، المجلد 4، الجزء 1، صيف 2010
↑ ستيدمان، ص 331
↑ جيلبرت، دبليو إس، كتاب صور المريلة ، لندن: جورج بيل وأولاده (1908)
↑ جيلبرت، دبليو إس، قصة الميكادو ، لندن: دانيال أوكونور (1921)
↑ يسرد ديلارد، الصفحات 103-105، العديد من الأمثلة.
↑ ساندز، جون. "ترتيبات الرقص من أوبرا سافوي" . أرشيف جيلبرت وسوليفان ، 4 أبريل 2010
↑ " زهرة إيولانث لدافعي الضرائب " . مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012 .
↑ والش، مايف. "مرّت خمسة عشر عامًا على اليوم؛ برنامج نيد وكين الرائع" . صحيفة الإندبندنت ، 25 يوليو 1999، تاريخ الاطلاع 1 فبراير 2011
↑ شيلينجر، ليزل. "ارتدِ ملابس بريطانية، وغنِّ باللغة اليديشية" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 22 أكتوبر 2006
↑ شيبارد، مارك. "مسرحية بينافور! (2002) لمسرح الاحتفال" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان ، 3 يونيو 2002، تاريخ الوصول 10 مارس 2009
↑ راكبو الجندول. مؤرشف بتاريخ 17 سبتمبر 2010 في أرشيف الإنترنت . شركة ألبيمارل بلندن ، 2009، تاريخ الوصول 19 مايو 2011
↑ "طاحونة المياه - أرجوحة المريلة. مراجعات صحفية مجمعة لمسرحية أرجوحة المريلة " ، دليل مسرح نيوبري ، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009

مصادر

أينجر، مايكل (2002). جيلبرت وسوليفان، سيرة مزدوجة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-514769-8.
ألين، ريجينالد (1975). الليلة الأولى لجيلبرت وسوليفان . لندن: تشابل. ISBN 978-0-903443-10-4.
بيلي، ليزلي (1966). كتاب جيلبرت وسوليفان ( طبعة جديدة). لندن: سبرينغ بوكس. ISBN 978-0-500-13046-9.
برادلي، إيان (1996). أعمال جيلبرت وسوليفان الكاملة المشروحة . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-816503-3.
برادلي، إيان (2005). يا للفرح! يا للنشوة! الظاهرة الخالدة لجيلبرت وسوليفان . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-516700-9.
سيلييه، فرانسوا ؛ كانينغهام بريدجمان (1914). جيلبرت وسوليفان وأوبراتهما . لندن: السير إسحاق بيتمان وأبناؤه. OCLC 1017289906 .
تشيسترتون، جي كي ؛ إيه إتش جودوين (1926). "مقدمة". جيلبرت وسوليفان: تقدير نقدي لأوبرات سافوي . لندن: إي بي داتون. OCLC 1080694786 .
كوكس-إيف، ويليام (1978). دبليو إس جيلبرت: مخرج مسرحي . لندن: دوبسون. ISBN 978-0-234-77206-5.
كروثر، أندرو (2011). جيلبرت من جيلبرت وسوليفان: حياته وشخصيته . لندن: دار التاريخ للنشر. ISBN 978-0-7524-5589-1.
دارك، سيدني ؛ رولاند غراي (1923). دبليو إس جيلبرت: حياته ورسائله . لندن: ميثوين. الصفحات 157-158 . OCLC 868543694 .
ديلارد، فيليب هـ. (1991). ما أغرب طرق المفارقة! . ميتوشين، نيوجيرسي: دار سكيركرو للنشر. ISBN 978-0-8108-2445-4.
إلمان، ريتشارد (1988). أوسكار وايلد . لندن: بنغوين. ISBN 978-0-14-026501-9.
هاريس، روجر (1999). كوكس وبوكس . تشورليوود: آر. كلايد. OCLC 62599302 .
هيوز، جيرفاس (1959). موسيقى السير آرثر سوليفان . لندن: ماكميلان. OCLC 912206171 .
جاكوبس، آرثر (1986). آرثر سوليفان - موسيقي من العصر الفيكتوري . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-282033-4.
جوزيف، توني (1994). فرقة أوبرا دويلي كارت، 1875-1982: تاريخ غير رسمي . لندن: دار بنثورن للنشر. ISBN 978-0-9507992-1-6.
ريتشاردز، جيفري (2007). السير هنري إيرفينغ: ممثل من العصر الفيكتوري وعالمه . لندن: بلومزبري. ISBN 978-1-85285-591-8.
ستيدمان، جين دبليو. (1996). دبليو إس جيلبرت، شخصية فيكتورية كلاسيكية ومسرحه . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-816174-5.
والبروك، إتش إم (1922). أوبرا جيلبرت وسوليفان، تاريخ وتعليق . لندن: إف في وايت وشركاه المحدودة. OCLC 504268269 .
ويليامز، كارولين (2010). جيلبرت وسوليفان: النوع الاجتماعي، النوع الأدبي، المحاكاة الساخرة . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0-231-14804-7.
ويلسون، روبن ؛ فريدريك لويد (1984). جيلبرت وسوليفان: التاريخ الرسمي لأفلام دويلي كارت . نيويورك: ألفريد أ. كنوبف، إنك. ISBN 978-0-394-54113-6.
وولفسون، جون (1976). الستار الأخير: آخر أوبرات جيلبرت وسوليفان . لندن: تشابل بالاشتراك مع أ. دويتش. ISBN 978-0-903443-12-8.

للمزيد من القراءة

بينفورد، هاري (1999). معجم جيلبرت وسوليفان، الطبعة الثالثة المنقحة . آن أربور، ميشيغان: مطبعة كوينزبري. ISBN 978-0-9667916-1-7.
كروثر، أندرو (2000). التناقض المتناقض: مسرحيات دبليو إس جيلبرت . مطابع الجامعات المتحدة. ISBN 978-0-8386-3839-2.
فيتزجيرالد، بيرسي هيذرينغتون (1894). أوبرا سافوي وسافوياردز . لندن: تشاتو آند ويندوس.
جيلبرت، دبليو إس (1932). ديمز تايلور (محرر). مسرحيات وقصائد دبليو إس جيلبرت . نيويورك: راندوم هاوس.
جيلبرت، دبليو إس (1976). المسرحيات الكاملة لجيلبرت وسوليفان . نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه. رقم ISBN 978-0-393-00828-9.
جيلبرت، دبليو إس (1994). أوبرا سافوي . هيرتفوردشاير، إنجلترا: دار نشر ووردزوورث المحدودة. رقم ISBN 978-1-85326-313-2.
هولم، ديفيد راسل (1986). الأوبريتات للسير آرثر سوليفان: دراسة للنوتات الموسيقية الأصلية المتاحة . جامعة أبيريستويث .

روابط خارجية

أرشيف جيلبرت وسوليفان
مقدمة في جيلبرت وسوليفان على موقع Musicals101.com
جيلبرت وسوليفان: من لندن إلى أمريكا في مكتبات جامعة روتشستر
قائمة أعمال جيلبرت وسوليفان الموسيقية

روابط جمعيات التقدير ومجموعات الأداء

جمعية جيلبرت وسوليفان، لندن
في أرشيف جيلبرت وسوليفان :

[4] كتب السير جورج غروف : "يبدو أنه يمتلك الشكل والتناسق بالفطرة؛ فالإيقاع واللحن يغلفان كل ما يلمسه؛ ولا تُظهر الموسيقى عبقرية متعاطفة فحسب، بل تُظهر أيضًا حسًا سليمًا، وحكمة، وتناسبًا، وغيابًا تامًا للتكلف والتظاهر؛ بينما تتميز الأوركسترا بجمالٍ بهيجٍ وأصيلٍ نادرًا ما يتفوق عليه أعظم الأساتذة".^{[ 3 ]}

[6] «سيُصنّف [سوليفان] بالإجماع ضمن الملحنين الذين صنعوا التاريخ، أولئك القلة المختارة الذين مكّنتهم عبقريتهم وقوة إرادتهم من إيجاد وتأسيس مدرسة موسيقية وطنية، أي تزويد أبناء وطنهم بالوسائل غير القابلة للتحديد، ولكنها إيجابية، لاستحضار تلك الفروق الدقيقة في المشاعر التي تميز القوة العاطفية لكل عرق مختلف، وذلك من خلال سحر الصوت».^{[ 4 ]}

[14] ابتكرت جيسي بوند أدوار الميزو-سوبرانو في معظم أوبرات جيلبرت وسوليفان، وهي هنا تمهد لوصف دور جيلبرت في إصلاح المسرح الفيكتوري.^{[ 11 ]}

[18] التقى جيلبرت وسوليفان في بروفة لعرض ثانٍ لمسرحية جيلبرت " Ages Ago" في معرض الرسوم التوضيحية ، ربما في يوليو 1870.^{[ 14 ]}

[32] في بداية القرن لم يكن هناك سوى مسرحين رئيسيين في لندن؛^{[ 26 ]} وبحلول أواخر ستينيات القرن التاسع عشر كان هناك 32 مسرحًا.^{[ 27 ]}

[34] تذكر سوليفان أن جيلبرت قرأ له نص أوبرا " المحاكمة أمام هيئة المحلفين" : "بمجرد أن وصل إلى الكلمة الأخيرة، أغلق المخطوطة بعنف، ويبدو أنه لم يكن مدركًا لحقيقة أنه قد حقق غرضه بالنسبة لي، حيث كنت أصرخ من الضحك طوال الوقت."^{[ 28 ]}

[39] يجادل واكس بأن الكثير من المواد من مسودة هذه الأوبرا شقت طريقها لاحقًا إلى الفصل الثاني من قراصنة بينزانس .^{[ 32 ]}

[45] تأثر جيلبرت بشدة بالابتكارات في "فن المسرح"، والتي تسمى الآن الإخراج المسرحي، من قبل الكاتبين المسرحيين جيمس بلانشيه وخاصة توم روبرتسون .^{[ 37 ]}

[48] كتب المخرج مايك لي في عام 2006: "لا شك في أن جيلبرت كان مخرجًا جيدًا. لقد كان قادرًا على استخراج أداء طبيعي وواضح من ممثليه، وهو ما خدم متطلبات جيلبرت المتمثلة في الجرأة المقدمة بشكل مباشر."^{[ 39 ]}

[52] تجاوز عرض مسرحية HMS Pinafore عرض إنتاج West End لأوبريت Les cloches de Corneville ، الذي افتتح في وقت سابق من نفس العام وكان لا يزال مستمراً عندماأغلقت HMS Pinafore ؛ احتفظت Les cloches de Corneville بالرقم القياسي (705 عروض) لأطول عرض مسرحي موسيقي في لندن حتىتجاوزته Dorothy (931 عرضًا) في الفترة 1886-1889. ^{[ 42 ]}

[79] وجد جيلبرت في النهاية فرصة أخرى لتقديم "حبكة المعين" الخاصة به في مسرحية The Mountebanks ، التي كتبها مع ألفريد سيلييه في عام 1892.^{[ 68 ]}

[81] انتشرت قصة مفادها أن إلهام جيلبرت لأوبرا تدور أحداثها في اليابان جاء عندما سقط سيف ياباني معلق على جدار مكتبه. وقد تم تصوير الحادثة في الفيلم، لكنها غير موثقة.^{[ 69 ]}

[90] كان رد جيلبرت عندما قيل له إن التهجئتين تعنيان الشيء نفسه: "إذن أفترض أنك ستفهم من قولي 'أنا معجب بوجهك الأحمر' أنني أعني 'أنا معجب بخدك اللعين'."^{[ 77 ]}

[147] على الرغم من أن فرق الأوبرا نادراً ما تبنت أعمال جيلبرت وسوليفان كجزء من ذخيرة الأوبرا المنتظمة، فقد شكك المعلقون في حكمة هذا الموقف.^{[ 133 ]}

[153] كانت الأولى "خذ زوجًا من العيون المتلألئة"، من مسرحية الجندولير .^{[ 138 ]}

[180] يخصص برادلي (2005) فصلاً كاملاً (الفصل 8) للمحاكاة الساخرة والتقليد لأعمال جيلبرت وسوليفان المستخدمة في الإعلانات والكوميديا والصحافة.

[187] على سبيل المثال، في عام ١٩٦١، نشرت غينيس كتابًا كاملاً من المحاكاة الساخرة لأغاني جيلبرت وسوليفان، مصحوبًا برسوم كاريكاتورية، للترويج لجعة غينيس . الكتاب من تأليف أنتوني غروفز-راينز ورسوم ستانلي بن، وعنوانه " يا إلهي! يا جيلبرت وسوليفان!" . يُقدّم كانون، جون، أمثلة عديدة على استخدامات جيلبرت وسوليفان في الإعلانات، بالإضافة إلى وصف لأشهر فناني جيلبرت وسوليفان (صورهم، غالبًا بملابسهم، أو إعلاناتهم). نُشر هذا الكتاب في مجلة " أخبار جيلبرت وسوليفان "، الصفحات ١٠-١٤، المجلد الرابع، العدد ١٣، ربيع ٢٠١١.

[201] يكتب كاتب السيرة مايكل أينجر: "في ذلك المساء (21 أبريل 1881)، قدّم سوليفان مسودة افتتاحية العمل الموسيقي إلى يوجين دالبرت لتأليفها. كان دالبرت طالبًا في السابعة عشرة من عمره في المدرسة الوطنية للتدريب (حيث كان سوليفان مديرًا ومشرفًا على قسم التأليف الموسيقي)، وحائزًا على منحة مندلسون الدراسية في ذلك العام.^{[ 182 ]} قبل ذلك بعدة أشهر، كلّف سوليفان دالبرت بإعداد نسخة مختصرة للبيانو من " شهيد أنطاكية" لاستخدامها في بروفات الجوقة لهذا العمل الذي أُنجز عام 1880. درس عالم الموسيقى ديفيد راسل هولم خط اليد في مخطوطة النوتة الموسيقية، وأكد أنه خط يوجين، وليس خط والده تشارلز (كما ذكر جاكوبس خطأً)، حيث قام بأخذ عينات من خط كليهما ومقارنته بمخطوطة " الصبر" .^{[ 183 ]}

[Davis1-1] ديفيس، بيتر ج. الإبحار السلس ، مجلة نيويورك ، 21 يناير 2002، تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2007

[Leigh-2] 1 2 لي، مايك . "الفوضويون الحقيقيون" ، صحيفة الغارديان ، 4 نوفمبر 2007، تاريخ الاطلاع 6 نوفمبر 2007

[3] "آرثر سوليفان 1842-1900 ، مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 41، العدد 694، 1 ديسمبر 1900، الصفحات 785-787

[5] مازوكاتو جيان أندريا. "السير آرثر سوليفان: الملحن الوطني"، المعيار الموسيقي ، المجلد 12، العدد 311، 30 ديسمبر 1899، الصفحات 385-386

[b1-7] برادلي (2005)، الفصل 1

[Hewett-8] 1 2 3 هيويت، إيفان. "سحر جيلبرت وسوليفان" . صحيفة التلغراف ، 2 أغسطس 2009، تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2010.

[PeterDowns-9] 1 2 [داونز، بيتر. "الممثلون يتخلون عن همومهم"، هارتفورد كورانت ، 18 أكتوبر 2006

[CrowtherLife-10] 1 2 كروثر، أندرو. حياة دبليو إس جيلبرت ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012.

[11] ستيدمان، الصفحات 26-29، 123-124، ومقدمة كتاب جيلبرت " حكايات فوغيرتي الخيالية وغيرها من الحكايات".

[12] بوند، جيسي. ذكريات جيسي بوند: مقدمة ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2007.

[13] بوند، مقدمة

[15] ستيدمان، الصفحات 62-68؛ بوند، جيسي، ذكريات جيسي بوند : مقدمة ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012

[CrowtherAgesAgo-16] كروثر، أندرو. عصور مضت - الأيام الأولى ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012

[17] كروثر (2011)، ص 84

[19] ستيدمان، الصفحات 77-90

[Lawrence1-20] ١ ٢ "مقابلة مصورة مع السير آرثر سوليفان، بقلم آرثر إتش لورانس، الجزء الأول" ، مجلة ستراند ، المجلد الرابع عشر، العدد ٨٤ (ديسمبر ١٨٩٧). انظر أيضًا رسالة سوليفان إلى صحيفة التايمز ، ٢٧ أكتوبر ١٨٨١، العدد ٣٠٣٣٦، الصفحة ٨، العمود ج

[21] شيبارد، مارك، ديسكوجرافي أعمال السير آرثر سوليفان: موسيقى الأوركسترا والفرق الموسيقية ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2007

[Turnbull-22] سيرة ستيفن تورنبول عن آرثر سوليفان ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليها في 22 نوفمبر 2006

[23] هاريس، الصفحات X–XI

[24] أينجر، ص 72

[Tillett-25] 1 2 تيلت، سيلوين وسبنسر، رودريك. "أربعون عامًا من دراسات ثيسبيس" ، تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2021

[26] والترز، مايكل. "ثيسبيس: رد"، مجلة جمعية دبليو إس جيلبرت ، المجلد 4، الجزء 3، العدد 29. صيف 2011.

[27] ويليامز، ص 35

[28] ريتشاردز، ص 9

[29] جاكوبس، الصفحات 2-3

[30] براتون، جاكي، " المسرح في القرن التاسع عشر"، مؤرشف في 10 يوليو 2022 في Wayback Machine ، المكتبة البريطانية، 2014

[31] "مسارح لندن" ، مجلة واتسون الفنية ، 22 فبراير 1868، ص 245

[33] لورانس، ص 105

[35] والبروك، إتش إم (1922)، أوبرا جيلبرت وسوليفان، تاريخ وتعليق (الفصل 3) ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2007

[36] آير ص 408

[37] برادلي (1996)، ص 14

[38] واكس، كيفن. "دعونا نغير القرصنة / مع القليل من السرقة!" ، مجلة The Gasbag ، العدد 227، شتاء 2005، تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2012.

[40] أينجر، ص 130

[41] الساحر ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2007

[42] ستيدمان، ص 155

[43] برادلي (1996)، ص 178؛ وبوير، بيرترام (اللورد دينهام) . "فرقة أوبرا دويلي كارت" ، البرلمان البريطاني، 1 أبريل 1998 (اقتباس: "...النهاية "الجيلبرتية" ... بعد فصلين يحاول فيهما الأبطال الرئيسيون إدخال أنفسهم في حالة متزايدة التعقيد من اليأس التام، تأتي مفاجأة أخيرة - غريبة الأطوار ولكنها منطقية تمامًا بل ومقنعة - تجعل كل شيء على ما يرام مرة أخرى، ويعيش الجميع في سعادة أبدية."

[44] مسرحية ؛ وبوند، جيسي، مقدمة .

[Cox-46] 1 2 كوكس-إيف، ص 27

[47] لي، مايك. "الفوضويون الحقيقيون"،صحيفة الغارديان ، 4 نوفمبر 2006

[49] بوند، جيسي. ذكريات جيسي بوند ، الفصل 4 (1930)، أعيد طبعه في أرشيف جيلبرت وسوليفان ، 15 نوفمبر 2008، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012

[50] رولينز وويتس، ص 6

[51] تراوبنر، ص 183؛ وهربرت، ص 1598-1599، 1605 و1907

[Zvi-53] ١ ٢ روزن، تسفي س. أفول قراصنة الأوبرا: تاريخ تمهيدي لحق الأداء العلني للمؤلفات الموسيقية. مجلة كاردوزو لقانون الفنون والترفيه ، المجلد ٢٤، ٢٠٠٧، تاريخ الاطلاع ٢١ مايو ٢٠٠٧. انظر أيضًا بريستيج، كولين. "دويلي كارت والقراصنة"، ورقة بحثية قُدِّمت في المؤتمر الدولي لجيلبرت وسوليفان الذي عُقد في جامعة كانساس ، مايو ١٩٧٠.

[54] ستيدمان، الصفحات 170-171

[55] رولينز وويتس، الصفحات 7-15

[t176-56] 1 2 تراوبنر، ص 176

[57] برادلي (1999)، ص 261

[58] سامويلز، إدوارد. "العلاقات الدولية لحقوق النشر". مؤرشف في 28 أكتوبر 2008 في Wayback Machine ضمن The Illustrated Story of Copyright ، Edwardsamuels.com، تم الاطلاع عليه في 19 سبتمبر 2011. لاحظ المربع "عندما هاجم جيلبرت وسوليفان 'القراصنة ' " .

[59] بيري، هيلغا. "نص مراجعة ليلة الافتتاح في نيويورك" ، Savoyoperas.org.uk، 27 نوفمبر 2000، تاريخ الوصول 27 مايو 2009

[60] في محاولةٍ غير ناجحة، استعان الشريكان بالموسيقي الأمريكي جورج لويل تريسي لتأليف التوزيع الموسيقي لبيانو مقطوعات " الأميرة إيدا" و "الميكادو" ، على أمل أن يحصل على حقوقٍ يُمكنه التنازل عنها لهما. انظر: موريل، بام. " حليف جيلبرت وسوليفان الأمريكي" ، في "إن ذا ميوز"، مكتبة الكونغرس الأمريكية، 5 أغسطس 2020.

[61] ريتش، فرانك . "المسرح: قراصنة بينزانس على برودواي" . صحيفة نيويورك تايمز ، 9 يناير 1981، تاريخ الاطلاع 2 يوليو 2010

[62] سجل المسرح ، من 19 مايو 1982 إلى 2 يونيو 1982، ص 278

[63] ستون، ديفيد. روبرت كانينغهام (1892-1893) ، من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت، 4 سبتمبر 2009، تم الاطلاع عليه في 25 مايو 2017

[64] إلمان، الصفحات 135 و151-152

[65] برادلي (1996)، ص 269

[66] "مسرح سافوي" ، arthurlloyd.co.uk، تاريخ الوصول 20 يوليو 2007؛ وبرجس، مايكل. "ريتشارد دويلي كارت"، ذا سافويارد ، يناير 1975، ص 7-11

[67] رولينز وويتس، ص 8

[68] مقتبس في ألين 1975ب، ص 176

[69] بيتي-كينغستون، ويليام، "صندوقنا الموسيقي"، المسرح ، 1 يناير 1883، ص 27

[70] كول، سارة. قلوب محطمة ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، 23 ديسمبر 2000، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012

[71] «دبليو إس جيلبرت» ، تاريخ كامبريدج للأدب الإنجليزي والأمريكي في 18 مجلدًا (1907-1921)، المجلد الثالث عشر، «العصر الفيكتوري»، الجزء الأول. 8. دراما القرن التاسع عشر، § 15، Bartleby.com، تاريخ الوصول 27 مايو 2009

[72] برادلي (1996)، ص 176

[73] بيلي، ص 250

[Carpet-74] 1 2 3 4 5 6 7 8 كروثر، أندرو (13 أغسطس 2018). "شرح نزاع السجادة" . أرشيف جيلبرت وسوليفان . تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2021 .

[75] ستيدمان، الصفحات 200-201

[76] جاكوبس، ص 187

[77] أينجر، ص 236

[78] ستيدمان، ص 284

[80] جونز، برايان. "السيف الذي لم يسقط قط"، مجلة جمعية دبليو إس جيلبرت 1 (1)، ربيع 1985، ص 22-25

[82] "العمال وعملهم: السيد دبليو إس جيلبرت" ، صحيفة ديلي نيوز ، 21 يناير 1885، أعيد طبعه في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012

[83] مراجعة لمسرحية ميكادو، مؤرشفة بتاريخ 27 سبتمبر 2007 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine )، Pamphletpress.org، تم الاطلاع عليها بتاريخ 27 مايو 2009

[84] داكن ورمادي، ص 101

[85] برادلي (1996)، الصفحات 878 و975 و1087

[86] ويلسون ولويد، ص 37

[87] كينريك، جون. "قصة جيلبرت وسوليفان: الجزء الثالث" ، المسرحيات الموسيقية 101، 2000، تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2021

[88] انظر إلى سخرية صحيفة بال مول غازيت من روديغور .

[89] برادلي (1996)، ص 656

[91] "روديجور" ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2021

[92] معلومات من كتاب Tit-Willow أو ملاحظات وتدوينات عن أوبرا جيلبرت وسوليفان بقلم جاي إتش وكلود أ. والمسلي (مطبوع بشكل خاص، بدون تاريخ، أوائل القرن العشرين)

[93] بيري، هيلغا. روديغور ، أخبار لندن المصورة ، 9 يناير 1887، Savoyoperas.org.uk، تاريخ الوصول 27 مايو 2009

[94] الجهاز النقدي في هولم، ديفيد راسل، محرر، روديجور . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد (2000)

[95] ويليامز، الصفحات 282-284

[96] كروثر، أندرو. " منذ عصور - الأيام الأولى" ؛ و "قاعة سانت جورج" ، صحيفة التايمز ، 27 ديسمبر 1881، عبر أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2018

[97] أينجر، الصفحات 265 و267

[98] أينجر، الصفحات 265-276

[99] «مسرح سافوي»، صحيفة التايمز ، 4 أكتوبر 1888، ص 11

[100] مقتبس في ألين 1975، ص 312

[101] جاكوبس، ص 283

[102] جاكوبس، ص 288

[103] أرشيف جيلبرت وسوليفان، بعنوان " سائقو الجندول "، تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2007

[fvpqpk-104] 1 2 بيلي، ص 344

[105] أينجر، ص 303

[106] انظر، على سبيل المثال، ستيدمان، الصفحات 254-56 و323-24 وأينجر، الصفحات 193-94.

[107] انظر، على سبيل المثال، آينجر، صفحة 288، أو وولفسون، صفحة 3

[108] انظر، على سبيل المثال، جاكوبس، ص 73؛ كروثر، أندرو، حياة دبليو إس جيلبرت ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تاريخ الوصول 21 أغسطس 2012؛ وبوند، جيسي. ذكريات جيسي بوند : الفصل 16 ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تاريخ الوصول 21 أغسطس 2012

[Ford-109] 1 2 3 4 فورد، توم. "جيلبرت وسوليفان: لينون/مكارتني القرن التاسع عشر". مؤرشف في 15 فبراير 2013 على موقع Wayback Machine . مجلة لايملايت ، هاي ماركت ميديا المحدودة، 8 يونيو 2011.

[110] ستيدمان، ص 270

[BBCMag-111] 1 2 "لماذا تشاجر جيلبرت وسوليفان بسبب سجادة؟" ، الموسيقى الكلاسيكية ، 26 أغسطس 2020

[112] أينجر، الصفحات 312-316

[vowed-113] 1 2 شيبارد، مارك. "مقدمة: السياق التاريخي" ، الدوق الأكبر ، ص. 7، نيويورك: مطبعة أوكابل، 2009. مرتبط في أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الوصول إليه في 7 يوليو 2009.

[PlayList-114] مسرحيات جيلبرت ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012

[115] وولفسون، ص 7

[116] وولفسون، في مواضع متفرقة

[117] وولفسون، الصفحات 61-65

[118] أينجر، الصفحات 355-358

[119] هاورث، بول. " تذكار الذكرى السنوية الحادية والعشرين لمسرحية الساحر " ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، 8 أكتوبر 2009، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012

[Walbrook18-120] 1 2 والبروك، إتش إم "أوفنباخ الإنجليزي" ، أوبرا جيلبرت وسوليفان: تاريخ وتعليق ، أعيد طبعه في أرشيف جيلبرت وسوليفان، 28 سبتمبر 2003، تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2009

[121] جوزيف، ص 146

[122] ويلسون ولويد، ص 83

[123] بيلي، ص 425

[124] رولينز وويتس، في مواضع متفرقة

[125] يوسف، في أماكن متفرقة

[126] جيلينك، هيدي وجورج. "عالم جيلبرت وسوليفان الواحد"، مجلة ساترداي ريفيو ، 26 أكتوبر 1968، الصفحات 69-72 و94

[127] وود، هنري . مقدمة في والبروك

[128] تشيسترتون، ص. 15

[129] "السحر الدائم لجيلبرت وسوليفان: أوبرات عالم اصطناعي"، صحيفة التايمز ، 14 فبراير 1957، ص 5

[JoyRapture-130] 1 2 3 برادلي، إيان. يا للفرح! يا للنشوة! الظاهرة الدائمة لجيلبرت وسوليفان (2005)

[131] سيلير وبريدجمان، ص 393

[132] سيلير وبريدجمان، ص 394

[133] سيلير وبريدجمان، الصفحات 394-396

[134] سيلير وبريدجمان، الصفحات 398-399

[135] فليتشر، جولييت. " حراس اليومان : فرقة سافوي تحتفل بمرور 100 عام على تقديم أعمال جيلبرت وسوليفان". مؤرشف في 1 أكتوبر 2015 على موقع Wayback Machine ، سيتي بيبر، سبتمبر 2001، تم الاطلاع عليه في 25 فبراير 2012.

[136] الموقع الرسمي لشركة سافوي ، تم الاطلاع عليه في 25 فبراير 2012

[137] "أرض جيلبرت وسوليفان" ، مجلة لايف ، 11 أكتوبر 1948، المجلد 25، الصفحات 86-87

[138] شيبارد، مارك. "تسجيلات جيلبرت وسوليفان للجميع" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 8 سبتمبر 2011، وتم الاطلاع عليها في 5 أكتوبر 2014

[139] قائمة إنتاجات الأوبرا الأسترالية 1970-1996 ، AusStage، تم الاطلاع عليها في 25 مايو 2009

[Digital-140] 1 2 3 4 شيبارد، مارك. "قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان: العصر الرقمي" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 27 أغسطس 2002، تم الاطلاع عليها في 5 أكتوبر 2014

[141] قائمة الشركات المحترفة التي تقدم عروضاً لأعمال جيلبرت وسوليفان ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2021

[142] مواقع فرق الأداء ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تاريخ الوصول 26 ديسمبر 2021؛ ويلكنسون، سو. "حقائق وأرقام مهرجان جيلبرت وسوليفان في هاروغيت"، مؤرشف في 26 مارس 2018 على موقع Wayback Machine ، هاروغيت أدفرتايزر ، 26 مارس 2018

[143] براون، ديفيد. "انسَ دراما قاعة المحكمة... القضاة يقدمون أوبرا كوميدية في محكمة أولد بيلي" ، صحيفة التايمز ، 18 يناير 2026

[144] انظر برادلي (2005)، الصفحتين 30 و68. انظر أيضًا: Saturday Review of Literature ، المجلد 33، العدد 1، الصفحة 27، Saturday Review Associates، 1950؛ فورمان، إدوارد. الغناء الأصيل: تاريخ الغناء . Pro Musica Press، 2001، المجلد 1، الصفحة 392؛ ومراجعة المكتبة . المجلد 22، الصفحة 62، MCB University Press Ltd.، 1970

[145] العروض، حسب المدينة – الملحن: آرثر سوليفان ، operabase.com، تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2007

[146] دوشين، جيسيكا . "حان الوقت لإعادة تقييم جيلبرت وسوليفان" . صحيفة الإندبندنت ، 14 سبتمبر 2010

[148] " فرقة غالا: أفضل أعمال جيلبرت وسوليفان " [ ^{تمت إزالة الرابط ]} ، صحيفة سيلبي تايمز ، 7 ديسمبر 2008 (تسجيل تجميعي)

[149] شيبارد، مارك. "تسجيلات أوبرا أوهايو الخفيفة" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان ، 16 يوليو 2005

[150] لي، برنارد. "جيلبرت وسوليفان ما زالا في أوج عطائهما بعد قرن من الزمان". مؤرشف في 6 أكتوبر 2008 على موقع Wayback Machine ، صحيفة شيفيلد تلغراف ، 1 أغسطس 2008؛ ويلكنسون، سو. "حقائق وأرقام عن مهرجان جيلبرت وسوليفان في هاروغيت". مؤرشف في 26 مارس 2018 على موقع Wayback Machine ، صحيفة هاروغيت أدفرتايزر ، 26 مارس 2018.

[151] أقراص DVD لمهرجان جيلبرت وسوليفان، مؤرشفة بتاريخ 13 أغسطس 2011 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) . تم الاطلاع عليها بتاريخ 20 مايو 2010.

[152] وولفسون، جون (1973). "تاريخ تسجيلات سافويارد"، ملاحظات على مجموعة أسطوانات بيرل GEM 118/120

[154] رولينز وويتس، الملحق، الصفحات من x إلى xi؛ وشيبارد، مارك. "تسجيلات دويلي كارت الأولى" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 18 نوفمبر 2001، تم الاطلاع عليها في 5 أكتوبر 2014

[155] رولينز وويتس، الملحق، الصفحات من الحادي عشر إلى الثالث عشر؛ و الراعي، مارك. “G&S Discography: The Electrical Era” ، ديسكغرفي جيلبرت وسوليفان، 18 نوفمبر 2001، تم الوصول إليه في 5 أكتوبر 2014

[156] شيبارد، مارك. "تسجيلات دويلي كارت ستيريو" ، ديسكغرافيا جيلبرت وسوليفان، 24 ديسمبر 2003، تم الاطلاع عليه في 5 أكتوبر 2014

[157] شيبارد، مارك. "جيلبرت وسوليفان في الأفلام والتلفزيون والفيديو" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 18 نوفمبر 2001، تم الاطلاع عليه في 5 أكتوبر 2014

[158] شيبارد، مارك. "أوبرات جيلبرت وسوليفان على الراديو" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان ، 10 سبتمبر 2008، تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2016

[159] شيبارد، مارك. "قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان: عصر الستيريو" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 18 نوفمبر 2001، وتم الاطلاع عليها في 5 أكتوبر 2014

[160] شيبارد، مارك. "فيديوهات برنت ووكر" ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان، 5 أبريل 2003، تم الاطلاع عليه في 5 أكتوبر 2014

[161] "ألبوم طاقم مسرحية قراصنة بينزانس: برودواي ، تسجيلات إلكترا/أسيلوم LP VE-601، وورلدكات، تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2017"

[162] شيبارد، مارك. "قراصنة باب (1980)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 5 أبريل 2003، تم الاطلاع عليه في 11 سبتمبر 2011

[163] "أقراص DVD" مؤرشفة في 5 فبراير 2020 على موقع Wayback Machine ، مهرجان جيلبرت وسوليفان الدولي، تم الاطلاع عليها في 10 ديسمبر 2017

[164] شيبارد، مارك. "تسجيلات أوبرا أوهايو الخفيفة" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 18 أبريل 2010، تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2017

[165] إعادة النظر في RAGSPT. مقاطع فيديو لأوبرات جيلبرت وسوليفان الـ 13 المتبقية ، على يوتيوب، تم الاطلاع عليها في 20 يونيو 2022؛ ونسخ من مقاطع الفيديو على ويكيميديا كومنز ، تم الاطلاع عليها في 20 يونيو 2022.

[166] برادلي (2005)، الفصل 1.

[Green-167] 1 2 3 غرين، إدوارد. "الأغاني والقصائد والخطابات" (هكذا وردت في الأصل).بي بي سي، 20 سبتمبر 2004، تاريخ الاطلاع 21 مايو 2007

[168] ظهرت إشارات إلى جيلبرت وسوليفان في أحكام المحكمة العليا الأمريكية التالية ، على سبيل المثال، Allied Chemical Corp. v. Daiflon, Inc. ، 449 US 33، 36 (1980) ("ماذا أبداً؟ حسناً، نادراً جداً!")؛ و Richmond Newspapers, Inc. v. Virginia ، 448 US 555، 604 (1980) (معارضة القاضي رينكويست، نقلاً عن اللورد المستشار).

[169] جونز، ج. بوش. مسرحياتنا الموسيقية، أنفسنا ، الصفحات 10-11، 2003، مطبعة جامعة برانديز: لبنان، نيو هامبشاير (2003) 1584653116

[170] بارغينير، إيرل ف. "دبليو إس جيلبرت والمسرح الموسيقي الأمريكي"، الصفحات 120-133، الموسيقى الشعبية الأمريكية: قراءات من الصحافة الشعبية بقلم تيموثي إي. شويرر، دار النشر الشعبية، 1989، رقم ISBN 978-0-87972-466-5

[171] بي جي وودهاوس (1881-1975) ، صحيفة الغارديان، تاريخ الوصول 21 مايو 2007

[172] روبنسون، آرثر. "قائمة الإشارات إلى جيلبرت وسوليفان في أعمال وودهاوس". مؤرشفة في 9 ديسمبر 2008 على موقع Wayback Machine ، Home.lagrange.edu، تم الاطلاع عليها في 27 مايو 2009.

[173] مايرسون، هارولد وإرنست هاربورغ من وضع قوس قزح في ساحر أوز؟: يب هاربورغ، كاتب الأغاني ، ص 15-17 (آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان، 1993، الطبعة الأولى ذات الغلاف الورقي 1995)

[174] برادلي (2005)، ص 9

[175] ميلستين، جيلبرت. "كلمات عن موسيقى كول بورتر" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 20 فبراير 1955؛ و "الدرس 35 - كول بورتر: أنت الأفضل" ، PBS.org، رواد الموسيقى الأمريكية للمعلمين، تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2007

[176] فوريا، فيليب. إيرا غيرشوين: فن كاتب الأغاني ، مطبعة جامعة أكسفورد، تاريخ الوصول 21 مايو 2007

[177] مقدمة كتاب أغاني نويل كوارد ، (لندن: ميثوين، 1953)، ص 9

[178] شواب، مايكل. "لماذا لا يزال جيلبرت وسوليفان مهمين؟" مؤرشف في 2 سبتمبر 2006 في Wayback Machine ، روتجرز توداي ، 26 مارس 2012

[179] شيبارد، مارك. "قائمة روابط لمراجعات وتحليلات لتسجيلات محاكاة جيلبرت وسوليفان الساخرة". مؤرشفة في 2 سبتمبر 2006 على موقع Wayback Machine ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 27 مايو 2009.

[181] شيبارد، مارك. مراجعة وتحليل لمحاكاة ليرر الساخرة لأعمال جيلبرت وسوليفان. مؤرشف في 12 أكتوبر 2007 على موقع Wayback Machine. قائمة أعمال جيلبرت وسوليفان الموسيقية، تم الاطلاع عليها في 27 مايو 2009.

[182] شيرمان، آلان. ابني، المشهور (1963).

[183] شيرمان، آلان. قائمة الأغاني من ألبوم آلان في بلاد العجائب (1964).

[184] "الحلقة الخاصة بعيد الميلاد لعام 1973 لفرقة ذا تو رونيز"، Amazon.co.uk، تم الاطلاع عليها في 27 مايو 2009

[185] "السيدة هيلدا براكيت والدكتورة إيفادني هينج" . دليل BBC h2g2، 17 يوليو 2002، تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2010

[186] شيبارد، مارك. مراجعة وتحليل لمحاكاة آنا راسل الساخرة لأعمال جيلبرت وسوليفان. مؤرشف في 25 أكتوبر 2006 على موقع Wayback Machine ، قائمة أعمال جيلبرت وسوليفان الموسيقية ، تم الاطلاع عليها في 27 مايو 2009

[188] " الفتاة قالت لا (1937)" ، Allmovie.com، تاريخ الوصول 27 سبتمبر 2015

[189] "فرسان الأغنية" في قاعدة بيانات IBDB

[190] لويس، ديفيد. "تارانتارا! تارانتارا!" في دليل المسرح الموسيقي ، تم الاطلاع عليه في 20 نوفمبر 2009.

[191] انظر أيضًا سوليفان وجيلبرت للحصول على مثال لعرض خارج برودواي حول شراكة جيلبرت وسوليفان.

[192] بورزوك، آلان ج. "الخطوط الرياضية تميز رينكويست" ، ميلووكي جورنال سنتينل ، 4 سبتمبر 2005، تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012

[193] شيبارد، مارك. مقدمات موسيقية ، مؤرشفة في 30 مايو 2008 في آلة Wayback Machine. قائمة أعمال جيلبرت وسوليفان (2005)

[194] «السير آرثر سوليفان» ، مقابلة أجرتها صحيفة ذا بال مول غازيت ، 5 ديسمبر 1889، تم الاطلاع عليها في 21 أغسطس 2012

[Hughes,_p._130-195] 1 2 3 4 هيوز، ص 130

[196] ريس، تيرينس. ثيسبيس – لغز جيلبرت وسوليفان . لندن (1964): مكتبة ديلون الجامعية، ص 79.

[Ainger140-197] أينجر، ص 140

[198] أينجر، الصفحات 157 و177

[199] أينجر، ص 195

[hulme-200] 1 2 هولم، ديفيد راسل. أوبريتات السير آرثر سوليفان: دراسة للنسخ الكاملة المتاحة من المخطوطات الأصلية. مؤرشفة في 5 أكتوبر 2013 على موقع Wayback Machine (أطروحة دكتوراه) 1985، جامعة ويلز ، تم الاطلاع عليها في 30 يناير 2014

[202] ستون، ديفيد (2001)، "هاميلتون كلارك" ، من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت ، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 14 يوليو 2008

[203] شيبارد، مارك، ألبوم روديجور من إنتاج دويلي عام 1924 ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 14 يوليو 2008

[204] شيبارد، مارك. "مراجعات لألبوم HMV Electrical Ruddigore ، مجلة The Gramophone ، 1931" ، في موسوعة تسجيلات جيلبرت وسوليفان ، نقلاً عن رسالة جيفري توي المنشورة في مجلة The Gramophone ، فبراير 1932، (المجلد التاسع)؛ صفحة 371، تاريخ الوصول 22 أغسطس 2012

[205] تيلر، نيفيل. "عمل ثنائي الأوبرا البريطاني التاريخي يصل إلى القدس" ، صحيفة جيروزاليم بوست ، 22 ديسمبر 2021

[Translate-206] 1 2 برادلي (2005)، الصفحات 15-16؛ ومجلة جمعية دبليو إس جيلبرت ، المجلد 4، الجزء 1، صيف 2010

[207] ستيدمان، ص 331

[208] جيلبرت، دبليو إس، كتاب صور المريلة ، لندن: جورج بيل وأولاده (1908)

[209] جيلبرت، دبليو إس، قصة الميكادو ، لندن: دانيال أوكونور (1921)

[210] يسرد ديلارد، الصفحات 103-105، العديد من الأمثلة.

[211] ساندز، جون. "ترتيبات الرقص من أوبرا سافوي" . أرشيف جيلبرت وسوليفان ، 4 أبريل 2010

[212] " زهرة إيولانث لدافعي الضرائب " . مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2012 .

[213] والش، مايف. "مرّت خمسة عشر عامًا على اليوم؛ برنامج نيد وكين الرائع" . صحيفة الإندبندنت ، 25 يوليو 1999، تاريخ الاطلاع 1 فبراير 2011

[214] شيلينجر، ليزل. "ارتدِ ملابس بريطانية، وغنِّ باللغة اليديشية" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 22 أكتوبر 2006

[215] شيبارد، مارك. "مسرحية بينافور! (2002) لمسرح الاحتفال" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان ، 3 يونيو 2002، تاريخ الوصول 10 مارس 2009

[216] راكبو الجندول. مؤرشف بتاريخ 17 سبتمبر 2010 في أرشيف الإنترنت . شركة ألبيمارل بلندن ، 2009، تاريخ الوصول 19 مايو 2011

[217] "طاحونة المياه - أرجوحة المريلة. مراجعات صحفية مجمعة لمسرحية أرجوحة المريلة " ، دليل مسرح نيوبري ، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ حاشية 3 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ حاشية 4 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ ٢١ ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ حاشية 5 ]

[

[ 29 ]

[

[

[ n 7 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 8 ]

[ 38 ]

[ 9 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 10 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ ٥٣ ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ ٦٢ ]

[

[

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ حاشية 11 ]

[ حاشية 12 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[

[

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ حاشية 13 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

[ 101 ]