مصورات نساء

الموسوعة الحرة

مصورة هاوية من أوائل المصورين. إعلان لشركة كوداك يعود إلى عام 1918.

تعود مشاركة النساء في التصوير الفوتوغرافي إلى أصول هذه العملية ذاتها. فقد تزوجت العديد من أوائل المصورات الفوتوغرافيات، ومعظمهن من بريطانيا أو فرنسا، من رواد من الرجال أو كن على علاقة وثيقة بعائلاتهن. وفي المقام الأول، دخلت النساء إلى مجال التصوير الفوتوغرافي لأول مرة في شمال أوروبا، فافتتحن استوديوهات في الدنمرك وفرنسا وألمانيا والسويد منذ أربعينيات القرن التاسع عشر، بينما طورت النساء من الأسر الميسورة التصوير الفوتوغرافي كفن في بريطانيا في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر. ولم تُفتتح أول استوديوهات تديرها نساء في مدينة نيويورك إلا في تسعينيات القرن التاسع عشر.

بعد أن اتبعت بريطانيا نظام "الحلقة المترابطة" ، الذي روج للتصوير الفوتوغرافي الفني منذ ثمانينيات القرن التاسع عشر، شجع ألفريد شتيجليتز العديد من النساء على الانضمام إلى حركة الانفصال الفوتوغرافي التي أسسها عام 1902 لدعم ما يسمى بالتصوير الفوتوغرافي . وفي فيينا، كانت دورا كالموس رائدة في استخدام استوديوهات التصوير الفوتوغرافي كأماكن لقاء عصرية للأرستقراطية النمساوية المجرية.

في الولايات المتحدة، بدأت النساء في التصوير كهواة، وأنتجت العديد منهن أعمالاً رائعة تمكنّ من عرضها في معارض رئيسية. ولم يقتصر الأمر على إنتاج صور المشاهير والأميركيين الأصليين فحسب، بل قامن أيضًا بتصوير المناظر الطبيعية، وخاصة منذ بداية القرن العشرين. كما بدأت مشاركة النساء في التصوير الصحفي في أوائل القرن العشرين، لكنها تزايدت ببطء خلال الحرب العالمية الأولى .

المشاركين الأوائل

في حين أن عمل السادة الإنجليز والفرنسيين المشاركين في تطوير وريادة عملية التصوير الفوتوغرافي موثق جيدًا، إلا أن الدور الذي لعبته النساء في الأيام الأولى يميل إلى أن يحظى باهتمام أقل. [1]

البدايات

كانت النساء منخرطات في التصوير الفوتوغرافي منذ البداية. كانت كونستانس فوكس تالبوت ، زوجة هنري فوكس تالبوت ، أحد اللاعبين الرئيسيين في تطوير التصوير الفوتوغرافي في ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر، قد جربت بنفسها هذه العملية في وقت مبكر من عام 1839. [2] ينسب إليها ريتشارد أوفيندن صورة ضبابية لبيت شعر قصير للشاعر الأيرلندي توماس مور ، مما يجعلها أقدم مصورة أنثى معروفة. [3]

كما تعرفت آنا أتكينز ، عالمة النبات، على التصوير الفوتوغرافي من خلال فوكس تالبوت، الذي شرح لها تقنية "الرسم الفوتوغرافي" الخاصة به بالإضافة إلى عملية الكالوتيب التي تعتمد على الكاميرا . بعد التعرف على عملية السيانوتيب من مخترعها، جون هيرشل ، تمكنت من إنتاج صور فوتوغرافية سيانوتيب للطحالب المجففة . ونشرتها في عام 1843 في كتابها صور الطحالب البريطانية: انطباعات السيانوتيب ، والذي يُقال إنه أول كتاب يحتوي على رسوم توضيحية فوتوغرافية. [4]

عالم نبات آخر ومصور هاوٍ متحمس، جون ديلوين لوين ، ربما تعرف على التصوير الفوتوغرافي من خلال زوجته إيما توماسينا تالبوت، ابنة عم كونستانس وهنري فوكس تالبوت. [5] أبدت اهتمامًا مبكرًا بالتصوير الفوتوغرافي وقامت بكل أعمال الطباعة الخاصة به. [6] تعتبر ماري ديلوين ، شقيقة جون الصغرى (1816-1906) أقدم مصورة أنثى في ويلز ، وأول شخص يصور رجل ثلج. صورها للطبيعة والحياة المنزلية للنساء والأطفال في أربعينيات وخمسينيات القرن التاسع عشر في بريطانيا ، دفعت حدود ما يمكن اعتباره مواضيع تصويرية جديرة بالاهتمام. [4]

أول المحترفين

في سويسرا، بدأت فرانزيسكا مولينجر (1817-1880) في التقاط صور فوتوغرافية للمناظر الطبيعية السويسرية حوالي عام 1842، ونشرت نسخًا حجرية منها في عام 1844. كما شاركت بشكل احترافي في التقاط الصور الشخصية منذ عام 1843. [7] وبعد حوالي 20 عامًا، أصبحت ألوينا جوساور (1841-1926) واحدة من أوائل المصورات المحترفات. [8] [9]

في فرنسا، كانت جينيفيف إليزابيث ديسديري من أوائل المحترفين في مجال التصوير الفوتوغرافي. جنبًا إلى جنب مع زوجها، أندريه أدولف يوجين ديسديري الذي يُذكر ببراءة اختراعه لعملية كارت دي فيسيت ، أسست استوديو تصوير داجيروتيب في بريست في أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر. بعد أن غادرها ديسديري إلى باريس في عام 1847، استمرت في إدارة العمل بمفردها. [10] في عام 1855، افتتحت السيدة فودي جرين Photographie catholique، وهو استوديو تصوير فوتوغرافي في باريس، متخصص في إعادة إنتاج الورق الفوتوغرافي لروائع اللوحات الدينية، مثل بيتر بول روبنز وفرا بارتولوميو ونيكولاس بوسان . [11]

ربما كانت بيرثا وينرت بيكمان أول مصورة محترفة في ألمانيا. في عام 1843، افتتحت استوديو في لايبزيج مع زوجها وأدارت العمل بنفسها بعد وفاته في عام 1847. [12] افتتحت إميلي بيبر استوديو داجيروتيب في هامبورغ في عام 1852. بعد بداية بطيئة، انتعشت الأعمال وأدارت الاستوديو حتى عام 1885 عندما نقلته إلى ابن أخيها. [13] في عام 1863، انتقلت المصورة الألمانية إيما كيرشنر إلى دلفت في هولندا وافتتحت استوديوها إي كيرشنر وشركاه. [14]

في الولايات المتحدة، يُقال إن سارة لويز جود (1802-1886) قامت بتصوير صور داجيروتيبية في مينيسوتا منذ وقت مبكر من عام 1848. [15]

في السويد أيضًا، دخلت النساء مجال التصوير الفوتوغرافي في مرحلة مبكرة. أجرت بريتا صوفيا هيسيليوس التصوير الفوتوغرافي الداجيري في كارلستاد في وقت مبكر من عام 1845، [16] وكانت ماري كينبيرج واحدة من أوائل من استخدموا تقنية التصوير الفوتوغرافي الجديدة في جوتنبرج في 1851-1852. [17] أصبحت هيلدا سيولين مصورة محترفة في مالمو في عام 1860، وافتتحت استوديو هناك في العام التالي، [18] بينما أدرجت صوفيا أهلبوم التصوير الفوتوغرافي أيضًا ضمن الفنون التي مارستها في ستينيات القرن التاسع عشر. [19] في عام 1864، أصبحت بيرثا فاليريوس في ستوكهولم مصورة رسمية للبلاط الملكي السويدي (تبعتها لاحقًا طالبتها سلمى جاكوبسون ). خلال ستينيات القرن التاسع عشر، كان هناك ما لا يقل عن 15 مصورة مؤكدة في السويد، ثلاث منهن، روزالي شومان وكارولين فون كنورينج وبيرثا فاليريوس ينتمين إلى نخبة مهنتهم. في عام 1888، أصبحت أول امرأة، آنا هواس، عضوًا في مجلس إدارة Fotografiska föreningen ('جمعية التصوير الفوتوغرافي'). [17]

ثورا هالاجر ، إحدى أوائل المصورات الدنمركيات، ربما مارست التصوير في كوبنهاجن منذ بداية خمسينيات القرن التاسع عشر. ومع ذلك، يُذكر اسمها بشكل خاص بسبب الصورة الجميلة التي التقطتها لهانز كريستيان أندرسن في عام 1869. [20] وفي النرويج، افتتحت ماري ماجدالين بول استوديوها في خمسينيات القرن التاسع عشر أيضًا.

في فنلندا، افتتحت كارولين بيكر من فيبورغ وهيدفيج كيبلر من توركو استوديوهاتهما في عام 1859، وتبعهما أربعة استوديوهات أخرى حتى أصبحت جوليا ويدجرين أول مصورة مشهورة في فنلندا في أواخر ستينيات القرن التاسع عشر. [21] كان لدى هولندا أول مصورة محترفة في نفس العقد، حيث عملت ماريا هيل مع زوجها في الاستوديو الخاص به منذ عام 1853، وأدارته باسمها الخاص عندما أصبحت أرملة في عام 1863.

الفنانين الرائدين

تُذكر امرأتان بريطانيتان بمساهماتهما المبكرة في التصوير الفوتوغرافي الفني. في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر، بدأت السيدة كليمنتينا هاواردن في التقاط الصور. كانت أقدم الصور عبارة عن مناظر طبيعية تم التقاطها في عقار هاواردن في دوندروم بأيرلندا. بعد انتقال العائلة إلى لندن، قامت في عام 1862 بتحويل الطابق الأول من منزلها في جنوب كنسينغتون إلى استوديو، وملأته بالدعائم التي يمكن رؤيتها في صورها. تخصصت في الصور الشخصية، وخاصة لابنتيها الأكبر سناً مرتديتين أزياء ذلك اليوم. نالت أعمالها الميداليات الفضية في معارض جمعية التصوير الفوتوغرافي في عامي 1863 و1864. [22] حتى جوليا مارجريت كاميرون هي الأكثر شهرة كرائدة في العمل الفني . على الرغم من أن اهتمامها بالتصوير الفوتوغرافي لم يبدأ حتى عام 1863 عندما كانت تبلغ من العمر 48 عامًا، إلا أنها شرعت بوعي في ضمان أن يصبح التصوير الفوتوغرافي شكلاً فنيًا مقبولًا، حيث التقطت مئات الصور الشخصية للأطفال والمشاهير. في حين تم انتقاد التزامها بالتركيز الناعم بشكل متكرر باعتباره ناقصًا من الناحية الفنية خلال حياتها، فقد شكل لاحقًا الأساس لحركة التصوير الفوتوغرافي في بداية القرن العشرين ويحظى الآن بتقدير واسع النطاق. [23] [24] عرضت كارولين إميلي نيفيل وشقيقتاها في جمعية لندن للتصوير الفوتوغرافي في عام 1854 واستمرت في المساهمة بمناظر معمارية لكينت باستخدام سلبيات ورق الشمع. [25] في إيطاليا، أصبحت فيرجينيا أولدويني ، عشيقة نابليون الثالث ، مهتمة بالتصوير الفوتوغرافي في عام 1856، وسجلت لحظات حياتها المميزة في مئات الصور الذاتية، وغالبًا ما كانت ترتدي أزياء مسرحية. [26]

  • كليمنتينا هاواردن: ابنتيها كليمنتينا مود وإيزابيلا (1861)
    كليمنتينا هاواردن : ابنتيها كليمنتينا مود وإيزابيلا (1861)
  • كليمنتينا هاواردن: كليمنتينا مود في وضعية درامية (حوالي عام 1862)
    كليمنتينا هاواردن: كليمنتينا مود في وضعية درامية (حوالي عام 1862)
  • جوليا مارغريت كاميرون: "الحزن" (1864)
    جوليا مارغريت كاميرون : "الحزن" (1864)
  • جوليا مارغريت كاميرون: صورة تشارلز داروين (1868)
    جوليا مارغريت كاميرون: صورة تشارلز داروين (1868)
  • جوليا مارغريت كاميرون: "تجمع التوت الأسود" (حوالي عام 1869)
    جوليا مارغريت كاميرون: "تجمع التوت الأسود" (حوالي عام 1869)

عمل الاستوديو في القرن التاسع عشر

تم افتتاح أقدم استوديوهات التصوير الفوتوغرافي التي تديرها النساء في العالم الناطق باللغة الإنجليزية في ستينيات القرن التاسع عشر. وقبل ذلك، كانت هناك دراسات افتتحتها نساء في فرنسا وألمانيا والدنمرك والسويد.

في ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر، أدارت النساء استوديوهات مستقلة في موقعين في مالطا . عملت سارة آن هاريسون باسمها بين عامي 1864 و1871 من 74، سترادا ديلا مارينا، إيزولا ( سينجليا )، مالطا. [27] كانت أديلايد كونروي تعمل جنبًا إلى جنب مع زوجها، جيمس كونروي (مرشد المصور ريتشارد إليس )، من عام 1872 حتى حوالي عام 1880 من المباني الموجودة في 56 و134 سترادا ستريتا، فاليتا ، مالطا. [28]

حوالي عام 1866، افتتحت شيما ريو مع زوجها شيما كاكوكو استوديو في طوكيو باليابان. [29] وفي نيوزيلندا، ساعدت إليزابيث بولمان زوجها جورج في العمل في استوديو أوكلاند الخاص به منذ عام 1867. وبعد وفاته في عام 1871، استمرت في إدارة العمل حتى وقت قصير قبل وفاتها في عام 1900. [30]

في بيروت ، لبنان، أسست ماري ليدي بونفيس وزوجها فيليكس بونفيس أول استوديو للتصوير الفوتوغرافي في المنطقة، Maison Bonfils، في عام 1867. [31] من غير المعروف عدد الصور التي التقطتها ليدي ولكن يُعتقد أنها التقطت العديد من صور النساء، حيث كانت المصورات النساء مفضلات للحياء. [32] أدارت ليدي الاستوديو بعد وفاة فيليكس في عام 1885 حتى إجلائها إلى القاهرة في عام 1914 عند دخول الإمبراطورية العثمانية الحرب العالمية الأولى . [33]

سارعت العديد من النساء الدنماركيات إلى فتح استوديوهات خاصة بهن. فقد افتتحت فريدريك فيدرسبيل (1839-1913)، التي تعلمت التصوير الفوتوغرافي مع عائلتها في هامبورغ ، استوديو في ألبورج في منتصف سبعينيات القرن التاسع عشر. [34] وافتتحت ماري ستين استوديوها في كوبنهاجن عام 1884 عندما كانت تبلغ من العمر 28 عامًا فقط، وسرعان ما أصبحت أول مصورة محكمة في الدنمارك مع صور للأميرة ألكسندرا عام 1888. [35] وافتتحت بينيديكت رينستيد (1859-1949) استوديو في هورسينس في ثمانينيات القرن التاسع عشر قبل الهجرة إلى الولايات المتحدة حيث صورت الأمريكيين الأصليين في أيداهو . [36]

بعد دراسة التصوير الفوتوغرافي في معهد لندن للفنون التطبيقية ، افتتحت أليس هيوز (1857-1939) استوديو في شارع جوير، لندن ، في عام 1891، وسرعان ما أصبحت مصورة رائدة للعائلة المالكة والنساء الأنيقات والأطفال. وفي ذروة حياتها المهنية، وظفت 60 امرأة واستغرقت ما يصل إلى 15 جلسة في اليوم. [37]

كانت أليس بوجتون، التي درست الفن والتصوير الفوتوغرافي في مدرسة برات للفنون والتصميم ، واحدة من أوائل المصورات الإناث اللاتي افتتحن استوديو في مدينة نيويورك . في عام 1890، افتتحت استوديو في شارع إيست 23 لتصبح واحدة من أبرز مصوري البورتريه في المدينة. [38] هاجرت زايدة بن يوسف ، من أصل ألماني وجزائري، من بريطانيا إلى الولايات المتحدة في عام 1895. أسست استوديو بورتريه في الجادة الخامسة بنيويورك في عام 1897 حيث صورت المشاهير. [39]

تاريخ المصورات الإناث في أمريكا

هناك العديد من الحالات الموثقة لنساء يديرن الاستوديوهات بمفردهن أو مع أزواجهن أثناء ستينيات القرن التاسع عشر وقبلها. أحد الأمثلة هي السيدة إليزابيث بيتشبارد [40] (ولدت حوالي 1822-1828، وتوفيت عام 1861) التي أغلقت استوديوها في نيو أورلينز في بداية الحرب الأهلية الأمريكية لتصوير الكونفدراليين في معسكر مور، لويزيانا. توفيت هناك بسبب المرض في نوفمبر 1861 ودُفنت هناك. [41] بعد التقدم الهائل في الثقافة بعد العشرينات الصاخبة، زاد عدد المصورات بشكل كبير، ويقدر بنحو 5000. وعلى الرغم من وجود خط واضح من القيود الجنسانية، فقد سمحت التصوير الفوتوغرافي للإناث بإظهار إبداعهن. جاءت العديد من الفرص المختلفة بما في ذلك منشورات مختلفة مثل "المصور الهواة الأمريكي" الذي سمح للمصورات بإظهار مهاراتهن بشكل أكبر. يمكن أن يُعزى ظهور المرأة في التصوير الفوتوغرافي إلى العصر التقدمي، حيث تغيرت أدوار المرأة في مجتمعنا اليومي بشكل كبير وانعكست. خلال هذه الفترة الزمنية، ورد أن عددًا كبيرًا من المصورات كن جزءًا من منظمات التصوير الفوتوغرافي.

المصورون

كان استخدام التصوير الفوتوغرافي كشكل فني موجودًا منذ البداية تقريبًا ولكن في نهاية القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين، أصبحت إمكاناته الفنية، التي يطلق عليها التصويرية ، معترفًا بها على نطاق واسع تحت تأثير الأمريكي ألفريد شتيجليتز . [42] من بين أقرب زملاء شتيجليتز كانت جيرترود كاسيبير (1852-1934) وإيفا واتسون شوتز (1867-1935) اللتين تحولتا إلى التصوير الفوتوغرافي بعد دراسة الفنون الجميلة وكانتا ملتزمتين بتطوير التصوير الفوتوغرافي الفني. أدى ارتباطهما بشتيجليتز في عام 1902 إلى أن يصبحا مؤسسين مشاركين لحركة الانفصال الفوتوغرافي . استمروا في التقاط صور رومانسية ولكنها جيدة التكوين والتي عُرضت في معارض مؤثرة. [43] [44] بالإضافة إلى ذلك، تُذكر كاسيبير بصورها للأمريكيين الأصليين، وسرعان ما أصبحت واحدة من أشهر المصورين المحترفين في الولايات المتحدة. [45] ومن بين المصورين البارزين الآخرين مساعدة كاسيبير أليس بوجتون وآنا بريجمان (1869-1950) التي رسمت صورًا لنساء عاريات. [46] كانت ماري ديفينز (1857-1920) التي جربت تقنيات الطباعة مثل كاسيبير، عضوًا في الحلقة البريطانية المرتبطة التي سبقت حركة الانفصال الفوتوغرافي في الترويج للتصوير الفوتوغرافي كشكل فني. [47] كانت الكندية الألمانية المولد مينا كين (1861-1943) أيضًا من أوائل الأعضاء الإناث في الحلقة المرتبطة. [48]

مصورات من فيينا

في فيينا قبل الحرب، ربما أكثر من أي مدينة أوروبية أخرى، كان عدد استوديوهات التصوير التي تديرها النساء، وخاصة النساء اليهوديات، يفوق عدد تلك التي يديرها الرجال. في المجموع، كان لدى حوالي 40 امرأة استوديوهات في المدينة ولكن أشهرهن بلا شك كانت دورا كالموس (1881-1963). [49] عُرفت باسم مدام دور، وأصبحت عضوًا في جمعية فيينا للتصوير الفوتوغرافي في عام 1905 وافتتحت استوديوًا هناك في عام 1907. بعد تحقيق النجاح مع الأرستقراطية النمساوية المجرية، افتتحت استوديوًا ثانيًا في باريس مع زميلها آرثر بيندا ، وهيمنت على مشهد التصوير الفوتوغرافي للمجتمع والأزياء في ثلاثينيات القرن العشرين. بالإضافة إلى دورها في التصوير الفوتوغرافي، أصبحت استوديوهات دورا كالموس أماكن لقاء عصرية للنخبة المثقفة. [50] من بين المصورات الأخريات اللاتي شرعن في مسيرة مهنية ناجحة في فيينا، ترود فليشمان (1895-1990)، التي اكتسبت شهرة بسلسلة عارية للراقصة كلير باوروف قبل الانتقال إلى نيويورك، [51] وكلير بيك (1904-1942) التي توفيت في معسكر اعتقال نازي في ريغا . [52] كما شرعت مارغريت ميكايليس ساكس (1902-1985)، التي هاجرت في النهاية إلى أستراليا، في مسيرتها المهنية في التصوير الفوتوغرافي في فيينا. وهي معروفة بمشاهدها للسوق اليهودي في كراكوف التي التقطتها في ثلاثينيات القرن العشرين. [53] لوتي مايتنر جراف

المناظر الطبيعية والتصوير الفوتوغرافي في الشوارع

بدأت سارة لاد (1860-1927) في التقاط صور للمناظر الطبيعية في ولاية أوريغون في نهاية القرن التاسع عشر. وقد عُرضت صورها لنهر كولومبيا التي طورتها في غرفة مظلمة على متن منزل عائم في عام 2008 في متحف بورتلاند للفنون . [54] التقطت إيفلين كاميرون المولودة في بريطانيا (1868-1928) سلسلة واسعة من الصور الواضحة بشكل ملحوظ لمونتانا وشعبها في نهاية القرن التاسع عشر. أعيد اكتشافها في السبعينيات، ونُشرت في شكل كتاب تحت عنوان تصوير مونتانا 1894-1928: حياة وعمل إيفلين كاميرون . [55]

تُذكر لورا جيلبين (1891-1979)، التي أشرفت عليها جيرترود كاسيبير ، بصورها للأمريكيين الأصليين والمناظر الطبيعية في الجنوب الغربي، وخاصة تلك التي التقطتها في ثلاثينيات القرن العشرين. [56] تشتهر بيرينيس أبوت (1898-1991) بتصويرها بالأبيض والأسود لمدينة نيويورك من عام 1929 إلى عام 1938. تم إنشاء الكثير من الأعمال في إطار مشروع الفن الفيدرالي ؛ نُشرت مجموعة مختارة لأول مرة في شكل كتاب عام 1939 تحت عنوان "تغيير نيويورك" . [n 1] وقد قدمت سجلًا تاريخيًا للعديد من المباني والأحياء المدمرة الآن في مانهاتن . [57]

في المكسيك، تشتهر لولا ألفاريز برافو (1903-1993) بصورها الشخصية ومساهماتها الفنية التي تهدف إلى الحفاظ على ثقافة بلدها. وتُعرض أعمالها في مجموعات المتاحف العالمية بما في ذلك متحف الفن الحديث في مدينة نيويورك. وعلى حد تعبيرها: "إذا كانت صوري تحمل أي معنى، فهي أنها تمثل المكسيك التي كانت موجودة ذات يوم". [58]

التصوير الصحفي والعمل الوثائقي

يحتفظ قسم المطبوعات والصور الفوتوغرافية بمكتبة الكونجرس بملايين الصور التي تم إنشاؤها للنشر في المجلات والصحف. [59] يتيح كتالوج المطبوعات والصور الفوتوغرافية عبر الإنترنت التابع لمكتبة الكونجرس البحث عن الصور التي التقطتها مصورات صحفيات بالاسم. [60]

رواد - أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين

تُنسب إلى جيسي تاربوكس المولودة في كندا (1870-1942) الفضل في كونها أول صحفية مصورة في أمريكا، حيث صورت سجن ولاية ماساتشوستس لصالح صحيفة بوسطن بوست في عام 1899. ثم تم تعيينها من قبل صحيفة ذا بافلو إنكوايرر وذا كورير في عام 1902. [61] كانت زايدة بن يوسف امرأة تكسب عيشها بشكل مستقل على الرغم من العدد المحدود من المهن المفتوحة للنساء في القرن العشرين. [62] افتتحت الأخوات جيرهارد استوديو التصوير الخاص بهن في سانت لويس بولاية ميسوري في عام 1903، وظهرت صورهن بشكل متكرر في وسائل الإعلام المحلية والوطنية. [63]

رواد آخرون

كانت آنا بنيامين (1874-1902) أول مصورة صحفية تتناول الحرب. [64] ورغم أنه من الناحية الفنية، كان من المحظور على النساء دخول منطقة الحرب، فقد قدمت تقارير عن الحرب الإسبانية الأمريكية لصالح مجلة ليزلي ويكلي . [65] كانت هارييت تشالمرز آدامز (1875-1937) مستكشفة نُشرت صور رحلاتها الاستكشافية في ناشيونال جيوغرافيك . عملت كمراسلة لمجلة هاربر في أوروبا خلال الحرب العالمية الأولى ، وكانت الصحفية الوحيدة المسموح لها بزيارة الخنادق. [66] كانت هيلين جونز كيرتلاند (1890-1979) مراسلة حرب أخرى مقرها فرنسا خلال الحرب العالمية الأولى حيث عملت لصالح مجلة ليزلي ويكلي . [67]

تشتهر إيموجين كانينجهام (1883-1976) بتصويرها النباتي ، والصور العارية ، والمناظر الطبيعية الصناعية. كانت عضوًا في مجموعة f/64 التي تتخذ من كاليفورنيا مقرًا لها ، والمعروفة بتفانيها في تقديم التركيز الحاد للموضوعات البسيطة. [68] كانت مارجريت بورك وايت (1906-1971) أول أجنبية تصوّر الصناعة السوفيتية بالإضافة إلى كونها أول مراسلة حربية وأول مصورة تعمل لصالح مجلة لايف . [69] خلال فترة الكساد الأعظم ، تم توظيف دوروثيا لانج (1895-1965) من قبل إدارة إعادة التوطين لتصوير أسر المزارعين النازحين والعمال المهاجرين. أصبحت صورها التي تم توزيعها مجانًا على الصحف أيقونات العصر. [70] كما صورت الروائية يودورا ويلتي العائلات المتضررة من الكساد الأعظم، وخاصة في المناطق الريفية في ولاية ميسيسيبي، مما أدى إلى إنتاج مجموعة رائعة من الأعمال. [71]

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، نشرت مارفين بريكينريدج باترسون (1905-2002) صور رحلاتها حول العالم في مجلات فوج ، ناشيونال جيوغرافيك ، لوك ، لايف ، تاون آند كانتري ، وهاربر بازار . [72] كانت ماريون كاربنتر (1920-2002) أول مصورة صحفية وطنية وأول امرأة تغطي البيت الأبيض . [73] كانت إيدي هاربر (1922-2010) مصورة في فيلق المهندسين بالجيش أثناء الحرب العالمية الثانية، حيث التقطت صورًا لهياكل مختلفة على الجبهة الداخلية، مثل السدود الكهرومائية وعينات اختبار الأسمنت. قامت إيدي بمعالجة الفيلم في المختبر لفيلق المهندسين. [74] حظيت الصور الفوتوغرافية من عملها الحربي بإشادة كبيرة وتم عرضها في معرض في مركز سينسيناتي للفن المعاصر عام 1961. [75] [76]

كانت ماري إلين مارك (20 مارس 1940 - 25 مايو 2015) مصورة أمريكية معروفة بتصويرها الصحفي / التصوير الوثائقي ، [77] وتصوير البورتريه والإعلان [78] [79] بالإضافة إلى كونها صانعة أفلام. كان تخصصها هو توثيق المجتمعات المهمشة التي كانت "بعيدة عن المجتمع السائد ونحو هامشه الأكثر إثارة للاهتمام والمضطرب غالبًا" [ 80] أنتجت 18 منشورًا، وأبرزها Streetwise [81] والذي أصبح أيضًا فيلمًا وثائقيًا مع مارتن بيل ووارد 81. [82] [83] بالنسبة لوارد 81 (1979)، عاشت لمدة ستة أسابيع مع المرضى في جناح أمن النساء في مستشفى ولاية أوريغون . يمكن العثور على صورها في المجلات الرئيسية في Life و Rolling Stone و The New Yorker و New York Times و Vanity Fair . في الفترة من 1977 إلى 1998، أصبحت عضوًا في Magnum Photos . بالإضافة إلى حصولها على جوائز روبرت ف. كينيدي للصحافة ، وثلاث زمالات من الصندوق الوطني للفنون ، وجائزة الإنجاز مدى الحياة في التصوير الفوتوغرافي لعام 2014 من جورج إيستمان هاوس وجائزة المساهمة المتميزة في التصوير الفوتوغرافي من منظمة التصوير الفوتوغرافي العالمية ، فقد حصلت على العديد من جوائز التقدير الأخرى. التقطت فيفيان ماير (1926-2009) أكثر من 150.000 صورة، معظمها لأشخاص ومشاهد شوارع في شيكاغو ونيويورك خلال الخمسينيات والستينيات، لكنها لم تصبح مشهورة إلا في أوائل القرن الحادي والعشرين. [84]

السريالية

استخدمت العديد من النساء التصوير الفوتوغرافي كوسيلة للتعبير عن اهتمامهن بالسريالية . تُذكر كلود كاهون (1894-1954) من فرنسا بصورها الذاتية عالية الدقة التي بدأت في التقاطها في عشرينيات القرن العشرين. [85] تشتهر كاهون بصورها الذاتية التي استخدمتها كوسيلة لأداء الهوية الجنسية واللعب بالسريالية في عملها. [86] طورت أيضًا دورا مار المولودة في كرواتيا (1907-1997) اهتمامها بالسريالية في فرنسا، وارتبطت بأندريه بريتون وآخرين. تبرز صورها الحية من أوائل الثلاثينيات ملامح الوجه كما لو كانت مرسومة بواسطة فنان. [87] جمعت الأمريكية لي ميلر (1907-1977) بين تصوير الأزياء والسريالية، وارتبطت ببابلو بيكاسو في باريس قبل العودة إلى نيويورك. لقد ابتكرت بعضًا من أكثر صور العُري لفتًا للانتباه في ذلك الوقت. [88]

استمرت السريالية في جذب اهتمام المصورين النساء في النصف الثاني من القرن العشرين. كانت هنرييت جريندا (1923-1986) واحدة من النساء السويسريات القليلات اللاتي طورن اهتمامًا بالتصوير الفني، حيث ارتبطت بأندريه بريتون وتعاونت لاحقًا مع ألبرت كامو ، الذي نشرت معه صورًا لنهر سورج في جنوب فرنسا. [89] منذ أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، بدأت التشيكية إميلا ميدكوفا (1928-1985) في إنتاج أعمال سريالية في عام 1947، وقبل كل شيء صور وثائقية رائعة للبيئة الحضرية في سنوات ما بعد الحرب القمعية. [90] على الرغم من أنها ليست سريالية تمامًا، إلا أن المصور المكسيكي البارز لولا ألفاريز برافو (1907-1993) عرضت عناصر السريالية طوال حياتها المهنية، وخاصة في صورها الشخصية لفريدا كاهلو وماريا إيزكويردو . [91] خلال حياتها القصيرة، استكشفت فرانشيسكا وودمان (1958-1981)، المتأثرة بأندريه بريتون ومان راي ، العلاقة بين الجسد ومحيطه، والتي غالبًا ما تظهر مخفية جزئيًا في مطبوعاتها بالأبيض والأسود. [92] اشتهرت ميري مور وينيت (1951-1994) بتقنيات التصوير الفوتوغرافي البديلة التجريبية والصور السريالية، وأنشأت مجموعة غزيرة من الأعمال المستوحاة من فنانين مثل جيري أولسمان. [93]

تطور المشاركة الأمريكية

وجد بيتر إي. بالمكويست، الذي بحث في تاريخ المصورات في كاليفورنيا والغرب الأمريكي من عام 1850 إلى عام 1950، أنه في القرن التاسع عشر كان حوالي 10٪ من جميع المصورين في الولايات المتحدة من النساء، بينما بحلول عام 1910 وصل الرقم إلى حوالي 20٪. في الأيام الأولى، كانت معظم النساء العاملات تجاريًا متزوجات من مصور وحتى عام 1890، كانت أي امرأة تعمل بمفردها تعتبر جريئة. ومع تزايد سهولة التعامل مع العملية الفنية لالتقاط الصور، ظهر المزيد من الهواة، وشارك العديد منهم في المنظمات الفوتوغرافية. [94] في القرن العشرين، كان لا يزال من الصعب على النساء أن يصبحن مصورات ناجحات. [95]

صور شخصية

كانت ماريان هوبر آدامز (1843-1885) واحدة من أوائل مصوري الصور الشخصية في أمريكا، حيث التقطت صورًا للعائلة والأصدقاء والسياسيين منذ عام 1883 وقامت بكل التطوير بنفسها. [96] اكتسبت سارة تشوات سيرز (1858-1935) اهتمامًا دوليًا كمصورة هاوية بعد أن بدأت في إنتاج صور شخصية رائعة ودراسات زهور. سرعان ما أصبحت عضوًا في Linked Ring في لندن و Photo-Secession في نيويورك . [97] تخصصت إليزابيث بوهرمان من شيكاغو (حوالي 1886-1963) في التقاط صور لرجال الأعمال البارزين ونساء المجتمع البارزات في منازلهم في بداية القرن العشرين، وأصبحت عضوًا في نادي التصوير الفوتوغرافي الشهير في باريس عام 1907. [98] تشتهر كارولين جوري (1875-1927) بسلسلة صورها عن الأطفال من أعراق مختلطة والتي التقطتها في هاواي منذ عام 1904. وقد عُرض العديد منها في معرض ألاسكا-يوكون-المحيط الهادئ في سياتل. [99] بدأت دوريس أولمان (1884-1934) كمصورة فوتوغرافية هاوية ولكنها أصبحت محترفة في عام 1918. بالإضافة إلى صور المثقفين البارزين، وثقت شعوب الجبال في الجنوب، وخاصة جبال الأبلاش . [100]

في ثلاثينيات القرن العشرين، صورت كونسويلو كاناجا (1894-1978) العديد من الفنانين والكتاب المشهورين وأصبحت واحدة من المصورين القلائل الذين أنتج صورًا فنية. تم تضمين صورتها لامرأة سوداء نحيفة وأطفالها في معرض عائلة الرجل لإدوارد ستيتشن في عام 1955. [ 101 ] كانت روث هارييت لويز (1903-1940) أول مصورة نشطة في هوليوود، حيث أدارت استوديو الصور الخاص بميترو جولدوين ماير من عام 1925 إلى عام 1930، حيث صورت العديد من النجوم بما في ذلك جريتا جاربو وجوان كروفورد . [102]

النساء الأمريكيات من أصل أفريقي في التصوير الفوتوغرافي

تاريخ

الصور الفوتوغرافية هي صور عن الأشياء وعنها (بيرت). ومع تطور المجتمع، كان للمصورين الأمريكيين من أصل أفريقي دور حاسم في الحفاظ على التصوير الأصيل للصور عن الثقافة السوداء وعنها . بدأت مشاركة النساء الأمريكيات من أصل أفريقي في التصوير الفوتوغرافي تحظى بتقدير واسع النطاق في منتصف القرن العشرين ومع الاعتراف المتزايد جاء تحول في التركيز على الظروف الاجتماعية والاقتصادية والسياسية. ومن بين أبرز المصورات الأمريكيات من أصل أفريقي كاري ماي ويمز ولورنا سيمبسون وكورين سيمبسون .

كاري ماي ويمز

ولدت كاري ماي ويمز في بورتلاند، أوريجون ، وبدأت حياتها المهنية في عام 1973 عندما حصلت على أول كاميرا لها. بدأ اهتمامها الأولي بالفنون في عام 1965، عندما التقت بصديقها القديم توم فينترز وبدأت المشاركة في مسرح الشارع والرقص. وعلى الرغم من شهرتها كمصورة بارعة، فإن أعمال ويمز تمتد إلى النصوص والأقمشة والصوت والصور الرقمية والتركيبات والفيديو. "... منذ البداية كنت مهتمة بفكرة القوة وعواقب القوة؛ فالعلاقات تُبنى وتُعبر عنها من خلال القوة". [103] عند استكشاف فكرة القوة، تستخدم ويمز نفسها في كثير من الأحيان كموضوع لعملها، ليس لإعجابها الشخصي، ولكن "كوسيلة للتعامل مع مسألة القوة..." [103]

من خلال وسائل مختلفة، جعلت ويمس مهمتها استكشاف العلاقات الأسرية، والأدوار الجنسانية، وتاريخ العنصرية، والتمييز على أساس الجنس، والطبقة، وأنواع مختلفة من الأنظمة السياسية. [104] تعرفت على داود بيه في عام 1976 وطورت صداقة طويلة الأمد وعلاقة مهنية مع المصور. أثناء رحلة عمل إلى أوروبا، أجرى بيه مقابلة مع ويمس في مجلة بومب، وهي مجلة تركز على الفنانين في المحادثة.

لورنا سيمبسون

سوزان "سو" روس

سوزان روس هي المؤسس المشارك لـ Sistagraphy، وهي مجموعة من المصورات، معظمهن مقيمات في أتلانتا، جورجيا، ولديهن شغف بالتصوير الفوتوغرافي. في أتلانتا، تُعرف سوزان باسم PhotoGriot، حيث تشارك قصص المجتمع الأمريكي الأفريقي من خلال عدسة التصوير الفوتوغرافي. التقطت سوزان الأحداث والبرامج الثقافية، بالإضافة إلى كبار الشخصيات وقادة الحقوق المدنية الذين يعيشون وزاروا مدينة أتلانتا، بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر مهرجان الفنون السوداء الوطني، ومهرجان أتلانتا للجاز، ونيلسون مانديلا، والسفير أندرو يونج، وستة رؤساء بلديات أمريكيين من أصل أفريقي (ماينارد جاكسون، وأندرو يونج، وويليام "بيل" كامبل، وشيرلي فرانكلين، وم. كاسيم ريد، وكيشا لانس بوتومز) لمدينة أتلانتا، والمزيد. منذ عام 1985، عرضت سوزان أعمالها في جميع أنحاء أتلانتا، بما في ذلك أماكن مثل مكتبة أبحاث أوبورن أفينيو للثقافة والتاريخ الأمريكي الأفريقي، وهاموندز هاوس، ومعرض ماسون مورير، ومتحف مايكل سي كارلوس، ومبنى أتلانتا لايف، والمزيد.

لورنا سيمبسون

بدأت لورنا سيمبسون مسيرتها المهنية في مجال تصوير الأزياء، حيث التقطت صورًا لأشخاص أعجبت بأسلوبهم. تمكنت سيمبسون من تطوير مهاراتها وأصبحت مصورة صحفية تلتقط صورًا في السياسة والثقافة والموسيقى والرياضة.

تلقت لورنا سيمبسون تعليمها في التصوير الفوتوغرافي في مدرسة الفنون البصرية في نيويورك وجامعة كاليفورنيا في سان دييغو ، وكانت تعتبر رائدة في التصوير الفوتوغرافي المفاهيمي قبل ذروة حياتها المهنية. من خلال عملها، تهدف سيمبسون إلى تحدي وجهات النظر التقليدية حول الجنس والهوية والثقافة والتاريخ والذاكرة كما يراها المجتمع. يعمل مزيجها من التصوير الفوتوغرافي واسع النطاق مع النص الهادف معًا لتوفير تأثيرات بصرية قوية. [105]

يمكن العثور على أعمالها في المتاحف في جميع أنحاء البلاد في متحف الفن الحديث (نيويورك)، ومتحف الفن المعاصر (شيكاغو)، ومركز ووكر للفنون (مينيابوليس)، والعديد من المتاحف الأخرى في جميع أنحاء العالم.

كورين سيمبسون

بدأت كورين سيمبسون مسيرتها المهنية ككاتبة منشورة ، بعد أن تركت بصمتها كمصورة صحفية . وتحول اهتمامها بتوثيق تجاربها في الكتابة إلى حب للفنون البصرية عندما اتصلت بمجلة Essence بشأن مقال أرادت كتابته عن رحلة عمل إلى الشرق الأوسط. ورغم أن المقال لم يُنشر قط، فقد زاد اهتمامها بالتصوير الصحفي.

في مقالته "كورين سيمبسون: تفسير"، يصف روجر بيرت النظر إلى صورة فوتوغرافية بأنها "الدخول إلى أعمال وعي بشري آخر" مما يسمح بالفرصة المتزامنة لتلقي تصوير أصيل للعالم المادي. [106] من خلال عملها، ابتكرت سيمبسون سرديات بصرية تحكي جماليًا قصص مجموعات متنوعة من الناس. فهي لا تستطيع استحضار الاستجابات العاطفية من خلال سرد القصص فحسب، بل وأيضًا من خلال التصميم والضوء والظل والألوان.

أصبح صديق سيمبسون، والتر جونسون، أحد أكبر مرشديها ومرشديها عندما توسعت معرفتها بالتصوير الفوتوغرافي. كما درست عملية فرانك ستيوارت وطورت قدرة قوية على تاريخ التصوير الفوتوغرافي. كان أحد أكبر صراعاتها هو التمييز بين أسلوبها البصري وأسلوب مصدر إلهامها.

تشمل التأثيرات الأربعة الكبرى على أعمال سيمبسون ديان أربس ، وبارون أدولف دي ماير ، وجويل بيتر ويتكين ، وويغي . سواء من الناحية المفاهيمية أو المنهجية أو الإبداعية، ساهم كل من هؤلاء المصورين في نهجها بطرق مختلفة. [107]

إن الجمع بين إعجابها بتفرد أربس، ومطاردة ويغي، ودراسة دي ماير للتكوين، وتلاعب ويتكين بالعمل المطبوع معًا في احتواء شخصية عمل كورين سيمبسون. [107]

إليزابيث "تكس" ويليامز

كانت إليزابيث "تكس" ويليامز مصورة عسكرية في الحرب العالمية الثانية ، وعملت في العام الأخير من الحرب. [108] وكانت واحدة من أوائل النساء اللاتي حققن مهنة في التصوير الفوتوغرافي تتجاوز مجرد "فتاة الكاميرا". [95]

مصورات عالميات بعد الخمسينيات

خلال النصف الثاني من القرن العشرين، وجدت المجلات المصورة مثل ناشيونال جيوغرافيك والكتب المصورة جمهورًا متزايدًا في جميع أنحاء العالم، [109] واشتهرت بعض المصورات الصحفيات من خلال عملهن في الأماكن والأشخاص الغريبين. [110]

تحولت ليني ريفنشتال ، وهي مخرجة أفلام ألمانية صنعت أفلام دعائية للنظام النازي خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، إلى التصوير الفوتوغرافي في الستينيات. في مسيرتها المهنية الثانية، اشتهرت بصورها للحياة القبلية في جنوب السودان من خلال كتبها Die Nuba (تُرجمت إلى "آخر النوبة") و Die Nuba von Kau ("شعب النوبة في كاو"). بينما رأت ناقدة التصوير الأمريكية سوزان سونتاغ " جماليات فاشية " في هذه الصور، [111] ووضحت نوعها من انتقادات وجهة نظر الأجنبي وتفسيره لأنماط الحياة الأفريقية القديمة في مجموعتها من المقالات حول التصوير الفوتوغرافي ، حيث تزعم سونتاغ أن انتشار الصور الفوتوغرافية بدأ في إقامة "علاقة تطفلية مزمنة" بين المشاهدين والموضوعات التي تم تصويرها. [112] من ناحية أخرى، استعرض نقاد آخرون، مثل الكاتبة والمصورة الأمريكية يودورا ويلتي Die Nuba بشكل إيجابي. [113] قامت ريفنشتال لاحقًا أيضًا بتصوير دورة الألعاب الأوليمبية لعام 1972 في ميونيخ ونشرت صورًا للحياة تحت الماء والمشاهير مثل ميك وبيانكا جاغر . [114]

من بين 14 كتابًا نشرتها المصورة الأمريكية كارول بيكويث والأسترالية أنجيلا فيشر ، هناك صور لشعب الدينكا في جنوب السودان ومجموعات عرقية أفريقية أخرى مثل الماساي التي أكسبتهم شهرة لصورهم المصممة جماليًا لطرق الدينكا القديمة في تربية الماشية. [115] مارغريت كورتني كلارك (من مواليد 1949) هي مصورة وثائقية ومصورة صحفية ناميبية ، تعيش في سواكوبموند . يستكشف عملها "في كثير من الأحيان مرونة المجتمعات التي تتحمل المناظر الطبيعية المتغيرة بسرعة في ناميبيا"، وأنتجت ثلاثية من الكتب عن فن المرأة الأفريقية. [116]

أقامت غراسييلا إيتوربيدي (من مواليد عام 1942) من المكسيك العديد من المعارض وحظيت بتقدير دولي منذ سبعينيات القرن العشرين بفضل صورها بالأبيض والأسود للنساء المكسيكيات، والتي غالبًا ما تصور مشاهد من المجتمعات الأصلية. [117]

نساء مثليات في التصوير الفوتوغرافي

تاريخ

تجد العديد من النساء المثليات فرص عمل وتحقيقًا إبداعيًا كمصورات. وبينما تلتقط المثليات الصور منذ اختراع الوسيلة في عام 1839، فقد ضاعت أو دُمرت أو لم تُنشر أبدًا العديد من أعمال المصورات المثليات في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين بسبب الوصمة الاجتماعية ضد النساء المثليات. ربما أخفت المصورات المثليات المحترفات أيضًا ميولهن الجنسية. [118] وبينما كان يُنظر إلى جميع النساء اللاتي عملن كمصورات محترفات على أنهن يتحدين معايير النوع الاجتماعي، ربما تبنت المثليات مهنة التصوير كوسيلة لكسب المال دون الاعتماد على الرجال. [119] يُعتقد أن إي جين جاي (1830-1919) هي أقدم مصورة مثلية معروفة. [120] [121]

كما التقطت المثليات صورًا لتجربة التعبير عن الذات. التقطت المثليات صورًا لأنفسهن ولأصدقائهن وعشاقهن وهم يحتضنون بعضهم البعض في أماكن حميمة تلمح إلى العلاقات المثلية دون أن تكون مثيرة جنسيًا بشكل صريح. التقطت أليس أوستن (1866-1952) صورًا لأصدقائها يرتدون ملابس الرجال أو يشاركون في أنشطة ذكورية تقليدية مثل التدخين. لم تكن هذه الصور في الغالب للاستخدام التجاري، بل كانت موجودة كتذكارات شخصية يتقاسمها المصورون والعارضات مع بعضهم البعض. [118] [122]

ما بعد ستونوول

في أواخر القرن العشرين، ألهمت حركة الموجة الثانية من الحركة النسوية في الولايات المتحدة وحركة تحرير المثليين التي أعقبت أعمال شغب ستونوول الجهود الرامية إلى خلق هوية مثلية متماسكة مع التحف الثقافية المخصصة مثل الفن المثلي الصريح، بما في ذلك التصوير الفوتوغرافي للمثليات. طورت هذه الصور اتجاهات فنية جديدة، بما في ذلك تصوير النشاط الجنسي والأعضاء التناسلية. [123] نشرت جوان. إي. بيرين (مواليد 1944) أول مختارات صور لصور المثليات، وجهاً لوجه، صور للمثليات، في عام 1979. ومن بين المصورين المثليين المؤثرين الآخرين تي كورين (1943-2006) وكاثي كيد (مواليد 1942).

زعم الباحثون أن الفنانات والناشطات المثليات خلال السبعينيات والثمانينيات من القرن العشرين أطلقن على فنهن عمدًا اسم "فن المثليات" من أجل تعزيز الشعور بالمجتمع الذي كان مختلفًا عن الحركة النسوية الأوسع. زعمت جان زيتا جروفر أن الهوية المثلية التي تصورها هذه الحركة الفنية كانت ثقافية خاصة بمجتمعات المستعمرين مثل الولايات المتحدة والمملكة المتحدة، وبالتالي فهي لا تمثل أنظمة النوع والجنس الأصلية. [124] [ الصفحة مطلوبة ]

وكالة المرأة في المملكة المتحدة

في المملكة المتحدة، تأسست وكالة التصوير الفوتوغرافي النسائية Format في عام 1983، من فكرة تصورها ماجي موراي وفال ويلمر . [125] [126] عملت Format لمدة عقدين من الزمن، حتى عام 2003، ومثلت مصورات فوتوغرافيات بما في ذلك جاكي تشابمان وأنيتا كوربين وميلاني فريند وشيلان جراي وبولا جلاسمان وجودي هاريسون وبام إيشروود وروشيني كيمبادو وجيني ماثيوز وجوان أوبراين ورايسا بيج وبريندا برينس وأولريك بريوس وميريوم ريك وكارين روبنسون وبولا سولواي ومو ويلسون وليزا ووليت. [127] [128]

القرن الحادي والعشرين

تستمر المصورات المعاصرات في إحداث اختراقات في مجال التصوير الفوتوغرافي. تلتقط آني ليبوفيتز صورًا جذابة، عادةً ما تكون في وضعيات معينة، للمشاهير والمجهولين، وتنشر الصور على أغلفة مجلات فانيتي فير وفوغ ورولينج ستون ، وتمثل مسحًا واسع النطاق للثقافة الشعبية الأمريكية. [129]

تحول أعمال سيندي شيرمان التصوير الفوتوغرافي الثابت إلى فن الأداء لاستكشاف الأساطير التقليدية والثقافية الشعبية للأنوثة. تدرس أعمالها ضمناً قضايا الهوية والقوالب النمطية، والتمثيل والواقع، ووظيفة وسائل الإعلام، وطبيعة التصوير الفوتوغرافي. [130]

الأعمال المعاصرة للمصورات عديدة. معارض التصوير الفوتوغرافي المخصصة للنساء فقط مثيرة للجدل، ولكن يُقال إنها ضرورية لتسليط الضوء على اختلال التوازن في هيمنة الذكور في هذا المجال طوال تاريخ التصوير الفوتوغرافي، وأصبحت أكثر شيوعًا على نحو متزايد. [131] [132]

بعض المصورات المعاصرات البارزات اللاتي ولدن في الخمسينيات وأوائل الستينيات من القرن العشرين: رينيكي ديكسترا ، ونان جولدين ، وجيتكا هانزلوفا ، وأن-مي لي ، وفيرا لوتر ، وسالي مان ، وبيتينا ريمس ، وإلين فون أونويرث ، وجوان فيربورغ ، وكاري ماي ويمس . تشمل المصورات المعاصرات الأصغر سنًا (اللاتي ولدن في أوائل السبعينيات) لينسي أداريو ، ورينكو كاواوتشي ، وهيلين فان مين ، وزانيل موهولي ، وفيفيان ساسن ، وشيرانا شاهبازي . [133] تشمل بعض المصورين المعاصرين الحديثين بترا كولينز ، وجونو كاليبسو ، وإيلانا بانيش-لينسمان ، ودلفين فووندو ، وشيرين نشأت ، وصوفي كالي ، ولورا أغيلار ، وجينيفيف كاديو .

الجوائز

في عام 1903، كانت إيما بارتون (1872-1938) أول امرأة تحصل على ميدالية الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي . وكان ذلك عن صورة مطبوعة بالكربون بعنوان "الصحوة" . [134]

تم منح جائزة بوليتسر للتصوير الفوتوغرافي للأعمال المتميزة في التصوير الصحفي منذ عام 1942. وكانت أول امرأة تحصل على الجائزة هي فرجينيا شاو (1915-1989)، وهي هاوية قامت بتصوير رجلين يتم إنقاذهما من كابينة مقطورة جرار وهي تتدلى من جسر في ريدينج، كاليفورنيا . [135]

في عام 2000، أصبحت مارسيا ريد (من مواليد 1948)، أول مصورة فوتوغرافية تنضم إلى نقابة المصورين السينمائيين الدوليين، وأول امرأة تفوز بجائزة جمعية مصوري التشغيل للإنجاز مدى الحياة في التصوير الفوتوغرافي الثابت في عام 2000. [136]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ أعيد نشر الكتاب، مع النص من تأليف إليزابيث ماكوسلاند، في عام 1973 تحت عنوان نيويورك في الثلاثينيات ؛ وفي عام 1997 نُشرت مجموعة أكبر بكثير تحت عنوان بيرينيس أبوت: نيويورك المتغيرة.

مراجع

  1. ^ نيوهول، بومونت (1982). تاريخ التصوير الفوتوغرافي: من عام 1839 إلى الوقت الحاضر. متحف الفن الحديث. ISBN 978-0-87070-381-2تم الاسترجاع بتاريخ 11 أبريل 2013 .
  2. ^ Buckland, Gail (1980). Fox Talbot and the invention of photography. DR Godine. ISBN 978-0-87923-307-5تم الاسترجاع بتاريخ 11 أبريل 2013 .
  3. ^ مايف كينيدي، "مكتبة بودليان تطلق عرضًا بقيمة 2.2 مليون جنيه إسترليني لوقف أرشيف فوكس تالبوت في الخارج"، الجارديان ، 9 ديسمبر 2012. تم استرجاعه في 11 أبريل 2013.
  4. ^ ab Bohata, K (2018). "رواد وجذور: تقليد عائلة ديلوين عبر الأطلسي في الاختلاف والابتكار. معاملات جمعية سيمرودوريون الموقرة" (PDF) .
  5. ^ مارين، ماري وارنر (2006). التصوير الفوتوغرافي: تاريخ ثقافي. دار لورانس كينج للنشر. ص 35-. ISBN 978-1-85669-493-3تم الاسترجاع بتاريخ 11 أبريل 2013 .
  6. ^ مايكل بريتشارد، "Llewelyn, John Dillwyn"، مايكل بريتشارد. تم الاسترجاع في 11 أبريل 2013.
  7. ^ هوبستوك، كاترين. "فرانزيسكا مولينجر" (باللغة الألمانية). Speyer.de . تم الاسترجاع في 8 ديسمبر 2018 .
  8. ^ "Gossauer, Alwina" (باللغة الألمانية). fotostiftung.ch. مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 8 سبتمبر 2015 .
  9. ^ مارك هيرين (8 أبريل 2015). "جوسور، ألوينا" (بالألمانية). foto-ch.ch . تم الاسترجاع 8 سبتمبر 2015 .
  10. ^ كيلي إي. وايلدر، "جينيفيف إليزابيث ديسديري"، أكسفورد كومبانيون تو ذا فوتوجرافي . تم الاسترجاع في 12 أبريل 2013.
  11. ^ texte، Cercle de la librairie (فرنسا) Auteur du؛ texte، المكتبة الوطنية (فرنسا) مؤلف دو (17 نوفمبر 1855). "Bibliographie de la France: ou Journal général de l'imprimerie et de la librairie". جاليكا . تم الاسترجاع في 2 مايو 2024 .
  12. ^ نيكول شونهير، Straßennamen في دريسدن – Reine Männersache؟ Landeshauptstadt دريسدن. Der Oberbürgermeister، Gleichstellungsbeauftragte für Frau und Mann، دريسدن 2005، الصفحة 32. (بالألمانية) تم استرجاعه في 12 أبريل 2013.
  13. ^ ريتا بيك، "إميلي بيبر"، هامبورغ.دي. (باللغة الألمانية) تم استرجاعها في 12 أبريل 2013.
  14. ^ “عمق الميدان | Scherptediepte”. Deepoffield.universiteitleiden.nl . تم الاسترجاع في 2 مايو 2024 .
  15. ^ بالمكويست، بيتر إي.؛ كايلبورن، توماس ر. (2005). رواد التصوير الفوتوغرافي من نهر المسيسيبي إلى التقسيم القاري: قاموس سيرة ذاتية، 1840-1865. مطبعة جامعة ستانفورد. ص. 366-. ISBN 978-0-8047-4057-9تم الاسترجاع بتاريخ 22 مارس 2013 .
  16. ^ Värmland förr och nu 1984. Karlstad framför kameran. بروماندر، كارل فيلهلم: Från dagerrotypi until kamerakonst. Ett yrkes åttioårshistoria في كارلستاد.
  17. ^ أب دالمان، إيفا: Kvinnliga pionjärer، osynliga i fotohistorien
  18. ^ "Hilda Sjölin" أرشيف 7 يونيو 2009 على موقع Wayback Machine ، متحف مالمو. (باللغة السويدية) تم استرجاعه في 12 أبريل 2013
  19. ^ فيلهيلمينا ستالبيرج، بي جي بيرج، “صوفيا أهلبوم”، “Anteckningar om svenska qvinnor” (1864). (بالسويدية) تم استرجاعه في 12 أبريل 2013.
  20. ^ توفي هانسن، “Kvinders fotografi Kvindelige fotografer i Danmark før 1900”، Fund og Forskning ، المجلد 29 (1990). (باللغة الدنماركية) تم استرجاعه في 12 أبريل 2013.
  21. ^ فالوكوفان تايد: Suomalainen valokuva 1842-1992 / /toim. / جوكا كوكونين، تومو-جوهاني فورينما، جورما هينكا. - Hki : Suomalaisen kirjallisuuden seura، 1992، s. 362-364. - (Suomalaisen kirjallisuuden seuran toimituksia، ISSN 0355-1768؛ 559)
  22. ^ مايك ميريت، "الأرستقراطي الاسكتلندي الذي نال إعجاب لويس كارول بفضل تصويره الرائد"، ذا سكوتسمان ، 7 فبراير 2013. تم استرجاعه في 13 أبريل 2013.
  23. ^ "Artistic Portraiture: Julia Margaret Cameron"، Woman Photographers، UCR/California Museum of Photography. تم الاسترجاع في 13 أبريل 2013.
  24. ^ "نساء جوليا مارغريت كاميرون" محفوظ في 11 أكتوبر 2015 على موقع واي باك مشين ، متحف سان فرانسيسكو للفنون. تم استرجاعه في 13 أبريل 2013.
  25. ^ "Caroline Emily Nevill"، Luminous Lint. تم الاسترجاع في 7 مايو 2013.
  26. ^ Munhall, Edgar; Whistler, James McNeill; Collection, Frick (1995). Whistler and Montesquiou: the Butterfly and the bat. Frick Collection. p. 42. ISBN 9782080135773تم الاسترجاع بتاريخ 30 أبريل 2013 .
  27. ^ جيوفاني بونيلو، "مزيد من الملاحظات حول تاريخ التصوير الفوتوغرافي في مالطا"، تايمز أوف مالطا . تم استرجاعه في 8 مارس 2019.
  28. ^ Tonna, Caroline (2018). "النساء والتصوير الفوتوغرافي المبكر في مالطا: أديلايد كونروي ولوكريزيا بريزيوسي". في Abela, Joan; Buttigieg, Emanuel; Attard, Alex (eds.). Parallel Existences . Malta: Kite Publishing. ص. 259-271. ISBN 9789995750565.
  29. ^ بينيت، تيري. التصوير الفوتوغرافي في اليابان: 1853-1912 ، روتلاند، فيرمونت: تشارلز إي. توتل، 2006. ISBN 0-8048-3633-7 . 
  30. ^ "Pulman, Elizabeth", Dictionary of New Zealand Biography . تم الاسترجاع في 7 مايو 2013.
  31. ^ هانافي، جون (2008). موسوعة التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر . نيويورك: روتليدج. ص 173-174.
  32. ^ جافين، كارني إي إس (1978). "بونفيس والتصوير الفوتوغرافي المبكر للشرق الأدنى". نشرة مكتبة هارفارد . XXVI (4): 445-446.
  33. ^ شيمالي، ياسمين (7 مارس 2014). "المرأة الطيبة المسماة بونفيس". برنامج الأرشيفات المهددة بالانقراض في المكتبة البريطانية . تم الاسترجاع في 10 مايو 2021 .
  34. ^ “فريدريكي فيدرسبيل (1839–1913)”، دانسك كفينديبيوجرافيسك ليكسيكون . (باللغة الدنماركية) تم استرجاعه في 30 أبريل 2013.
  35. ^ توفي ثاج، “ماري ستين”، Dansk Kvindebiografisk Leksikon . (باللغة الدنماركية) تم استرجاعه في 30 أبريل 2013.
  36. ^ Aase Bak، “Benedict Wrensted”، in Sys Hartmann (ed.)، Weilbachs Kunstnerleksikon ، كوبنهافن: روزينانتي 1994-2000. (باللغة الدنماركية) على الإنترنت هنا. تم الاسترجاع 30 أبريل 2013.
  37. ^ "Photographic Studio"، مشروع UCL Bloomsbury. تم استرجاعه في 8 مايو 2013.
  38. ^ "نعي أليس بوجتون". Long Island Advance . Brookhaven and South Haven Hamlets. 23 يونيو 1943 . تم الاسترجاع في 5 يوليو 2013 .
  39. ^ معرض جديد يحيي إرث مصور رائد: بن يوسف أنتج صورًا لا تُنسى التقطت حقبة زمنية نُشرت في 2 مايو 2008، www.america.gov. تم الاسترجاع في 7 مايو 2013.
  40. ^ "مشروع إليزابيث بيتشبارد: رائدة التصوير الفوتوغرافي في الحرب الأهلية الأمريكية 2018". palmquistgrants.com . صندوق أبحاث التصوير الفوتوغرافي بالمكويست.
  41. ^ "وفيات معسكر مور". وفيات معسكر مور . معسكر مور.
  42. ^ "احصل على الصورة: ألفريد ستيجليتز"، معهد مينيابوليس للفنون. تم الاسترجاع في 8 مايو 2013.
  43. ^ "جيرترود كاسيبير"، مصورات، جامعة كاليفورنيا ريفيرسايد/متحف كاليفورنيا للتصوير الفوتوغرافي. تم الاسترجاع في 8 مايو 2013.
  44. ^ "Eva Watson-Schütze"، المتحف الوطني للنساء في الفنون. تم استرجاعه في 8 مايو 2013.
  45. ^ ""سأكون سعيدًا برؤيتهم": معرض الصور الهندية لجيرترود كاسيبير"" محفوظ في 3 يناير 2015 على موقع واي باك مشين . تم استرجاعه في 8 مايو 2013.
  46. ^ "Anne W. Brigman"، متحف جيه بول جيتي. تم الاسترجاع في 8 مايو 2013.
  47. ^ هومر، ويليام إينيس؛ جونسون، كاثرين (2002). ستيجليتز وانفصال الصور الفوتوغرافية، 1902. استوديو فايكنج. رقم ISBN 978-0-670-03038-5تم الاسترجاع بتاريخ 8 مايو 2013 .
  48. ^ "Keene, Minna"، مبادرة تاريخ الفنانات الكنديات. تم الاسترجاع في 8 مايو 2013.
  49. ^ "فتيات الرماية في فيينا – مصورات يهوديات من فيينا"، تايمز أوف إسرائيل . تم الاسترجاع في 13 مايو 2013.
  50. ^ ليزا سيلفرمان، "مدام دور"، موسوعة المرأة اليهودية . تم استرجاعه في 13 مايو 2013.
  51. ^ "Fleischmann, Trude", Austria-Forum. (باللغة الألمانية) تم استرجاعه في 13 مايو 2013.
  52. ^ "Claire Beck-Loos und Adolf Loos"، مقهى ماركوارت. (باللغة الألمانية) تم استرجاعه في 13 مايو 2013.
  53. ^ هيلين إينيس، "مايكل، مارغريت (1902–1985)"، القاموس الأسترالي للسير الذاتية . تم الاسترجاع في 13 مايو 2013.
  54. ^ تودتيماير، تيري (2008). الجمال البري: صور فوتوغرافية لوادي نهر كولومبيا، 1867-1957 . كورفاليس: مطبعة جامعة ولاية أوريغون. رقم ISBN 978-0-87071-418-4.
  55. ^ "تيري" أرشيف 31 ديسمبر 2013 على موقع واي باك مشين ، زيارة مونتانا. تم الاسترجاع في 15 مايو 2013.
  56. ^ مارثا أ. ساندويس، "لورا جيلبين وتقاليد التصوير الفوتوغرافي للمناظر الطبيعية الأمريكية"، فنانات غرب أمريكا. تم الاسترجاع في 15 مايو 2013.
  57. ^ "تغيير نيويورك: صور فوتوغرافية لبيرينيس أبوت، 1935-1938"، مكتبة نيويورك العامة. تم الاسترجاع في 17 مايو 2013.
  58. ^ سيلز، ليزلي (2000). "لولا ألفاريز برافو (1907-1993)". في الحياة الواقعية: ست مصورات . نيويورك، نيويورك: دار العطلات . ص 31-39. رقم ISBN 0-8234-1498-1.
  59. ^ "مصورات صحفيات (قاعة قراءة المطبوعات والصور الفوتوغرافية، مكتبة الكونجرس)". loc.gov . تم الاسترجاع في 17 مارس 2020 .
  60. ^ "كتالوج المطبوعات والصور الفوتوغرافية عبر الإنترنت". loc.gov . تم الاسترجاع في 17 مارس 2020 .
  61. ^ "جيسي تاربوكس بيلز (1870–1942)"، مكتبة الكونجرس، غرفة قراءة المطبوعات والصور الفوتوغرافية. تم الاسترجاع في 15 مايو 2013.
  62. ^ "مصورات صحفيات: زايدة بن يوسف - مقدمة ومقالة سيرة ذاتية (قاعة قراءة المطبوعات والصور الفوتوغرافية، مكتبة الكونجرس)". loc.gov . تم الاسترجاع في 17 مارس 2020 .
  63. ^ "مصورات صحفيات: الأخوات جيرهارد - مقال سيرة ذاتية (قاعة قراءة المطبوعات والصور الفوتوغرافية، مكتبة الكونجرس)". loc.gov . تم الاسترجاع في 17 مارس 2020 .
  64. ^ إيمان، روس (2009). "بنيامين، آنا (1874-1902)". القاموس التاريخي للصحافة . ​​دار سكيركرو للنشر. ص 87.
  65. ^ برييتو، لورا ر. (2013). "بنيامين، آنا نورثيند (1874-1902)". في فرانك، ليزا تندريتش (محرر). موسوعة النساء الأمريكيات في الحرب: من الجبهة الداخلية إلى ساحات القتال . دار بلومزبري للنشر، الولايات المتحدة الأمريكية. ص. 71. رقم ISBN 978-1-59884-444-3.
  66. ^ "8 نساء مستكشفات مجهولات"، ياهو نيوز، 30 أبريل 2012. تم استرجاعه في 15 مايو 2013.
  67. ^ "Helen Johns Kirtland (1890–1979): Biography Essay"، مكتبة الكونجرس. تم الاسترجاع في 15 مايو 2013.
  68. ^ Blaustein, Jonathan (11 December 2014). "An In-Depth History of Group f.64" (Includes slideshow) . نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 9 مارس 2015 .
  69. ^ "مارجريت بورك وايت" أرشيف 15 مايو 2013 على موقع واي باك مشين ، المرأة في التاريخ . تم استرجاعه في 15 مايو 2013.
  70. ^ كورينا وو، "شاهد عيان أمريكي"، مجلة CR . تم الاسترجاع في 15 مايو 2013.
  71. ^ TA Frail, "Eudora Welty as Photographer", مجلة سميثسونيان ، أبريل 2009. تم استرجاعه في 20 مايو 2013.
  72. ^ "النساء يأتين إلى المقدمة: مارفن بريكنريدج باترسون"، مكتبة الكونجرس. تم الاسترجاع في 15 مايو 2013.
  73. ^ "تذكر ماريون كاربنتر" مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2010 على موقع واي باك مشين ، أسوشيتد برس، 25 يناير 2002. تم استرجاعه في 15 مايو 2013.
  74. ^ باور، مارلين (4 أغسطس 2002). "محدثو سينسيناتي يجتمعون من جديد". سينسيناتي إنكوايرر.
  75. ^ "فنانون مبدعون في مركز كارنيجي للفنون :: AEQAI". aeqai.com. تم الاسترجاع في 11 مارس 2017
  76. ^ فياريال، إجناسيو. "اكتشف فن تشارلي وإيدي هاربر من سينسيناتي في متحف سينسيناتي للفنون". artdaily.com. تم الاسترجاع في 11 مارس 2017.
  77. ^ أوهاجان، شون (27 مايو 2015). "نعي ماري إلين مارك". الغارديان . ISSN  0261-3077 . تم الاسترجاع في 11 مارس 2017 .
  78. ^ غرايمز، ويليام (26 مايو 2015). "ماري إلين مارك، المصورة التي وثقت مواضيع صعبة، توفيت عن عمر ناهز 75 عامًا". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 28 مايو 2015 .
  79. ^ دوبنيك، فيرينا (26 مايو 2015). "وفاة مصورة الأفلام الوثائقية المحبوبة ماري إلين مارك عن عمر ناهز 75 عامًا". هافينغتون بوست . تم الاسترجاع في 28 مايو 2015 .
  80. ^ لونج، أندرو. "الوظائف الرائعة: ماري إلين مارك"، صالون ، 28 مارس 2000
  81. ^ شاول، هيذر (27 مايو 2015). "ماري إلين مارك: وفاة مصورة أفلام وثائقية شهيرة عن عمر ناهز 75 عامًا". صحيفة الإندبندنت . لندن . تم الاسترجاع في 28 مايو 2015 .
  82. ^ أوهاجان، شون (27 مايو 2015). "نعي ماري إلين مارك". الغارديان . تم الاسترجاع في 27 مايو 2015 .
  83. ^ لوران، أوليفييه (26 مايو 2015). "في ذكرى: ماري إلين مارك (1940–2015)". تايم . تم الاسترجاع في 26 مايو 2015 .
  84. ^ Kotlowitz, Alex. "أفضل مصور شوارع لم تسمع عنه من قبل". Mother Jones . تم الاسترجاع في 28 مارس 2022 .
  85. ^ كيت سالتر، "كلود كاهون: الصفقة السريالية"، التلغراف ، 6 يناير 2008. تم استرجاعه في 26 مايو 2013.
  86. ^ ثين، ليزي (1 يناير 2002). "كلود كاهون: فيلم سيرة ذاتية تجريبي" . مجلة ممارسة الإعلام . 2 (3): 168-174. doi :10.1386/jmpr.2.3.168. ISSN  1468-2753. S2CID  191603274.
  87. ^ دونالد جودارد، "دورا مار: مصورة فوتوغرافية"، نيويورك آرت وورلد . تم الاسترجاع في 26 مايو 2013.
  88. ^ "Lee Miller"، V&A. تم استرجاعه في 26 مايو 2013.
  89. ^ “هنرييت جريندات أو غير الملتزمين”، جورنال دي لا فوتوغرافي . تم الاسترجاع 26 مايو 2013.
  90. ^ كريستوف فيالكوسكي، "إميلا ميدكوفا: سحر اليأس"، تيت، 1 أكتوبر 2005. تم استرجاعه في 26 مايو 2013.
  91. ^ "سيرة الفنان: لولا ألفاريز برافو"، معرض مانشستر. تم استرجاعه في 26 مايو 2013.
  92. ^ "فرانشيسكا وودمان 1958–1981"، تيت. تم الاسترجاع في 26 مايو 2013.
  93. ^ هاريسون، شيرل (أبريل 2021). حقائق ساحرة: تصوير ميري مور وينيت (الطبعة الأولى). هاي بوينت، نورث كارولينا: دار نشر بارسينا (نُشرت عام 2021). ص. 7-15. رقم ISBN 978-0-9906948-1-6.
  94. ^ بيتر إي. بالمكويست، "مقدمة"، أرشيف المرأة في التصوير الفوتوغرافي . تم الاسترجاع في 14 مايو 2013.
  95. ^ ab Ellis, Jacqueline (1998). Silent witness: representations of working-class women in the United States . بولينج جرين، أوهايو: مطبعة جامعة بولينج جرين الحكومية الشعبية. ISBN 9780879727444. OCLC  36589970.
  96. ^ "صور ماريان هوبر آدامز"، جمعية ماساتشوستس التاريخية. تم الاسترجاع في 14 مايو 2013.
  97. ^ "سارة تشوات سيرز"، متحف جيه بول جيتي. تم الاسترجاع في 15 مايو 2013.
  98. ^ جودمان، هيلين (شتاء 1995). "إليزابيث بوهرمان، رسامة أمريكية". تاريخ التصوير الفوتوغرافي . 19 (4): 338-341. doi :10.1080/03087298.1995.10443589.
  99. ^ هيذر والدروب، "التصوير الإثنوغرافي: أنماط كارولين جوري الهاوايية في معرض ألاسكا-يوكون-المحيط الهادئ"، دراسات الأعراق المختلطة. تم الاسترجاع في 14 مايو 2013.
  100. ^ "مجموعة دوريس أولمان"، مكتبات جامعة أوريجون. تم الاسترجاع في 15 مايو 2013.
  101. ^ باربرا هيد ميلستين وسوزان لو (1992). كونسويلو كاناجا، مصورة أمريكية . سياتل: مطبعة جامعة واشنطن. ص 21-40.
  102. ^ الرقص، ر.؛ ب. روبرتسون، روث هارييت لويز والتصوير الفوتوغرافي الساحر في هوليوود ، مطبعة جامعة كاليفورنيا 2002؛ ISBN 0-520-23347-6 . 
  103. ^ ab Bey, Dawoud (صيف 2009). "Carrie Mae Weems". BOMB (108): 60–67. JSTOR  40428266.
  104. ^ Weems, Carrie Mae. "Carrie Mae Weems". carriemaeweems . Lisa Goodlin Design . تم الاسترجاع في 12 أبريل 2015 .
  105. ^ "لورنا سيمبسون". Lorna Simpson Studio . تم الاسترجاع في 15 أبريل 2015 .
  106. ^ بيرت، روجر (1987). "كورين سيمبسون: تفسير". منتدى الأدب الأمريكي الأسود . 21 (3): 289-304. doi :10.2307/2904032. JSTOR  2904032.
  107. ^ ab Birt, Rodger (خريف 1997). "Coreen Simpson: An Interpretation". منتدى الأدب الأسود الأمريكي . 21 (3): 289–304. doi :10.2307/2904032. JSTOR  2904032.
  108. ^ موتوسامي-آشي، جين (1993). Viewfinders : black women photographers . نيويورك: Writers & Readers Pub. ISBN 0863161588. OCLC  29733207.
  109. ^ كار، ديفيد (1 أبريل 2002). "وسائل الإعلام: المجلات؛ صعود المرئيات يضع الكلمات في موقف دفاعي". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 28 مارس 2022 .
  110. ^ "وراء العدسة مع الفائزات بجائزة "نساء الرؤية"". text.npr.org . تم الاسترجاع في 30 مارس 2022 .
  111. ^ "الفاشية الساحرة | سوزان سونتاغ". مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . 6 فبراير 1975. ISSN  0028-7504 . تم الاسترجاع في 28 مارس 2022 .
  112. ^ سونتاغ، سوزان (1977). حول التصوير الفوتوغرافي . لندن: كتب بنغوين. ص. 11. ISBN 9780713911282.
  113. ^ ويلتي، يودورا (1 ديسمبر 1974). "أفريقيا وباريس وروسيا". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 28 مارس 2022 .
  114. ^ "السيرة الذاتية: حياة ليني ريفنشتال". 2 يوليو 2014. مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2014. اطلع عليه بتاريخ 28 مارس 2022 .
  115. ^ ""دينكا: رعاة ماشية أسطوريون في السودان". احتفالات أفريقية. Google Arts & Culture . تم الاسترجاع في 26 نوفمبر 2019 .
  116. ^ جولدبلات، ديفيد (6 فبراير 2018). "هشاشة الوجود". Aperture . تم الاسترجاع في 28 مارس 2022 .
  117. ^ نيفيس، إيفلين؛ إيتوربيدي، جراسييلا (8 يناير 2019). "صور جراسييلا إيتوربيدي للمكسيك تجعل "ما هو غير مرئي بالنسبة للكثيرين مرئيًا"". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 30 مارس 2022 .
  118. ^ كورين، تي أ. (2015). "التصوير الفوتوغرافي: المثليات، ما قبل ستونوول". فنون المثليات والمثليين ومزدوجي الميل الجنسي والمتحولين جنسيا : 1-5.
  119. ^ بيرين، جوان إي. (1979). وجهاً لوجه: صور للمثليات (الطبعة الأولى). واشنطن العاصمة: جلاد هاج بوكس. رقم ISBN 0960317600. OCLC  5990685.
  120. ^ Summers, Claude (2004). The Queer Encyclopedia of the Visual Arts . Simon and Schuster. ISBN 978-1-57344-874-1.
  121. ^ برنارد، ماري لين (27 فبراير 2012). "هجوم الفنانين! عشر مصورات مثليات يجب أن تعرفهن (عنهن)". أوتوسترادل . تم الاسترجاع في 17 فبراير 2018 .
  122. ^ موزاريلي، فيديريكا (2 أكتوبر 2018). "المصورات والهويات النسائية: آن ماري شوارزنباخ، أيقونة الموضة العصرية والأناقة المثلية". الموارد البصرية . 34 (3-4): 265-292. doi :10.1080/01973762.2018.1444129. ISSN  0197-3762. S2CID  195016494.
  123. ^ إيلويت، إيلانا؛ كاتز، جوناثان (2011). "المثليات يرون المثليات: بناء المجتمع في التصوير الفوتوغرافي النسوي المبكر. منظور تاريخي لمعرض متحف ليزلي/لوهمان للفنون المثلية والمثليات".
  124. ^ بولتون، ريتشارد، محرر (1989). مسابقة المعنى: تواريخ نقدية للتصوير الفوتوغرافي . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 0262022885. OCLC  19324489.
  125. ^ "الفن والتصوير الفوتوغرافي والهندسة المعمارية: ويلمر، فال (12 من 13). التاريخ الشفوي للتصوير الفوتوغرافي البريطاني"، المكتبة البريطانية ، الأصوات.
  126. ^ أماندا هوبكنسون، "نعي رايسا بيج"، الغارديان ، 21 سبتمبر 2011.
  127. ^ "وكالة المصورين التنسيقيين 1983–2003" (PDF) . qedstudio.com .
  128. ^ "التنسيق النهائي | تنسيق المصورات 1983 – 2003"، فوتو فيوجن.
  129. ^ "Annie Leibovitz"، Infoplease. تم استرجاعه في 14 ديسمبر 2015.
  130. ^ "سيندي شيرمان"، Infoplease. تم الاسترجاع في 14 ديسمبر 2015.
  131. ^ "الفنانات (أخيرًا) يحصلن على دورهن". نيويورك تايمز . 29 مارس 2016. ISSN  0362-4331 . تم الاسترجاع في 11 مايو 2018 .
  132. ^ ""المرأة في التصوير الفوتوغرافي"" تستكشف إمكانيات متنوعة للوسائط المألوفة". صحيفة سياتل تايمز . 29 أغسطس 2017. تم الاسترجاع في 11 مايو 2018 .
  133. ^ فريدوالد، بوريس (2014). مصورات نساء: من جوليا مارجريت كاميرون إلى سيندي شيرمان . لندن: دار بريستل للنشر المحدودة، ص 8-226. رقم ISBN 978-3-7913-8466-5.
  134. ^ "The Awakening"، مجموعة الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي في متحف فيكتوريا وألبرت، ابحث في المجموعات. تم الاسترجاع في 1 مايو 2020.
  135. ^ فرانك فان ريبر، "صور بوليتسر: التقاط اللحظة"، واشنطن بوست.كوم. تم الاسترجاع في 26 مايو 2013.
  136. ^ "جوائز الإنجازات الاجتماعية مدى الحياة السابقة". socawards.com . 6 ديسمبر 2014.

قراءة إضافية

  • جوفر، سي جيه (1988). الصورة الإيجابية: المصورات في أمريكا في مطلع القرن العشرين. مطبعة جامعة ولاية نيويورك. رقم ISBN 978-1-4384-0457-8.
  • هيرون، ليز؛ ويليامز، فال (1996). الإضاءات: كتابات النساء عن التصوير الفوتوغرافي من خمسينيات القرن التاسع عشر إلى الوقت الحاضر. آي بي توريس. رقم ISBN 978-1-86064-041-4.
  • هيرش، روبرت (2008). الاستيلاء على الضوء: تاريخ اجتماعي للتصوير الفوتوغرافي. ماكجرو هيل. رقم ISBN 978-0-07-337921-0.
  • لاهس-جونزاليس، أوليفيا، ولوسي ليبارد. تحديد العين: مصورات النساء في القرن العشرين: مختارات من مجموعة هيلين كورنبلوم . متحف سانت لويس للفنون، 1997.
  • نيوهال، بومونت (1982). تاريخ التصوير الفوتوغرافي: من عام 1839 إلى الوقت الحاضر. متحف الفن الحديث. رقم ISBN 978-0-87070-381-2.
  • روزنبلوم، نعومي (2010). تاريخ المصورات. دار نشر آبفيل. رقم ISBN 9780789209986.
  • سوليفان، كونستانس (1990). مصورات نساء. أبرامز. رقم ISBN 978-0-8109-3950-9.
  • تايلور، روجر (2007). "متأثر بالضوء: صور بريطانية من سلبيات ورقية، 1840 – 1860"؛ [يرافق هذا المنشور المعرض ... الذي أقيم في متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك، من 24 سبتمبر إلى 30 ديسمبر 2007 ... ومتحف أورسيه، باريس، من 26 مايو إلى 7 سبتمبر 2008]. متحف متروبوليتان للفنون. رقم ISBN 978-1-58839-225-1.
  • تاكر، آن (1973). عين المرأة . دار نشر كنوبف، توزيع راندوم هاوس. رقم ISBN 978-0-394-48678-9.
  • ويليامز، فال. المصورات الفوتوغرافيات: المراقبون الآخرون من عام 1900 حتى الوقت الحاضر . دار نشر فيراجو، 1986.
  • "البحث عن مساعدة في أوراق جوان إي بيرين، 1944-2011." خمس مجموعات من الأرشيف والمخطوطات الجامعية. تم الاسترجاع في 18 أبريل 2019.
  • كيف كانت المرأة مصورة في القرنين التاسع عشر والعشرين؟ - أسئلة وأجوبة من متحف جيه بول جيتي
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=مصورات_نساء&oldid=1221912685"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate