دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة

واجهة مسرح كبير
مسرح لندن كوليسيوم ، موطن الأوبرا الوطنية الإنجليزية
تفاصيل من داخل قاعة لندن كوليسيوم، 2011

الأوبرا الوطنية الإنجليزية ( ENO ) هي فرقة أوبرا بريطانية مقرها لندن، وتحديداً في مسرح لندن كوليسيوم في شارع سانت مارتن . وهي إحدى فرقتي الأوبرا الرئيسيتين في لندن، إلى جانب الأوبرا الملكية . تُقدّم عروض الأوبرا الوطنية الإنجليزية باللغة الإنجليزية.

تعود جذور الشركة إلى أواخر القرن التاسع عشر، عندما قدمت المحسنة إيما كونس ، بمساعدة ابنة أختها ليليان بايليس لاحقًا ، عروضًا مسرحية وأوبرالية في مسرح أولد فيك ، لصالح السكان المحليين. ثم قامت بايليس بتطوير فرقتي الأوبرا والمسرح، وأضافت لاحقًا فرقة باليه؛ وتطورت هذه الفرق لتصبح على التوالي دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية، والمسرح الوطني الملكي ، وفرقة الباليه الملكية .

استحوذ بايليس على مسرح سادلرز ويلز في شمال لندن وأعاد بناءه ، وهو مسرح أكبر وأكثر ملاءمة للأوبرا من مسرح أولد فيك. نمت فرقة الأوبرا هناك لتصبح فرقة دائمة في ثلاثينيات القرن العشرين. خلال الحرب العالمية الثانية، أُغلق المسرح وقامت الفرقة بجولة في المدن والبلدات البريطانية. بعد الحرب، عادت الفرقة إلى مقرها، لكنها استمرت في التوسع والتحسين. بحلول ستينيات القرن العشرين، كانت هناك حاجة إلى مسرح أكبر. في عام 1968، انتقلت الفرقة إلى مسرح لندن كوليسيوم واعتمدت اسمها الحالي في عام 1974.

من بين قادة الأوركسترا الذين عملوا مع الفرقة: كولين ديفيس ، وريجينالد غودال ، وتشارلز ماكيراس ، ومارك إلدر ، وإدوارد غاردنر . وكان مارتن برابينز آخر مدير موسيقي للفرقة . ومن بين المخرجين البارزين الذين أخرجوا عروضًا في دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية: ديفيد باونتني ، وجوناثان ميلر ، ونيكولاس هايتنر ، وفيليدا لويد ، وكاليستو بييتو . أما المديرة الفنية الحالية فهي أنيليس ميسكيمون . وإلى جانب الأعمال الأوبرالية الأساسية، قدمت الفرقة مجموعة واسعة من الأعمال، بدءًا من أعمال مونتيفيردي المبكرة وصولًا إلى أعمال جديدة بتكليف خاص، وأوبريتات ، وعروض برودواي .

تاريخ

المؤسسات

صورة لامرأة مسنة ترتدي زيًا من العصر الفيكتوري
إيما كونس

في عام ١٨٨٩، بدأت إيما كونس ، فاعلة الخير الفيكتورية التي كانت تدير مسرح أولد فيك في منطقة عمالية بلندن، بتقديم عروض منتظمة كل أسبوعين لمقتطفات من الأوبرا. ورغم أن قوانين ترخيص المسارح في ذلك الوقت كانت تمنع العروض الكاملة بالأزياء التقليدية، [ ١ ] فقد قدمت كونس نسخًا مختصرة من أشهر الأوبرات، تُغنى دائمًا باللغة الإنجليزية. وكان من بين الفنانين المشاركين مغنون بارزون مثل تشارلز سانتلي . [ ٢ ] وسرعان ما أصبحت هذه الأمسيات الأوبرالية أكثر شعبية من المسرحيات التي كانت كونس تُخرجها بشكل منفصل. وفي عام ١٨٩٨، استعانت بابنة أختها ليليان بايليس للمساعدة في إدارة المسرح. وفي الوقت نفسه، عينت تشارلز كوري مديرًا موسيقيًا لمسرح أولد فيك. [ ٣ ] وعلى الرغم من خلافاتهما العديدة، فقد تشاركت بايليس وكوري إيمانًا راسخًا بنشر الأوبرا، التي كانت حتى ذلك الحين حكرًا على الأثرياء وأصحاب الذوق الرفيع. [ 4 ] عملوا بميزانية ضئيلة، مع جوقة هواة وأوركسترا محترفة تضم 18 عازفًا فقط، أعاد كوري تلحين الأجزاء الآلية من الأوبرات لهم. [ 5 ] وبحلول السنوات الأولى من القرن العشرين، تمكن مسرح أولد فيك من تقديم نسخ شبه مسرحية من أوبرات فاغنر . [ 6 ]

توفيت إيما كونس عام ١٩١٢، تاركةً تركتها، بما فيها مسرح أولد فيك، لبايليس، التي كانت تحلم بتحويل المسرح إلى "دار أوبرا شعبية". [ ٧ ] وفي العام نفسه، حصلت بايليس على ترخيص يسمح لمسرح أولد فيك بتقديم عروض أوبرا كاملة. [ ٨ ] وفي موسم ١٩١٤-١٩١٥، قدمت بايليس ١٦ أوبرا و١٦ مسرحية (١٣ منها لشكسبير ). [ ٩ ] [ حاشية ٢ ] في السنوات التي تلت الحرب العالمية الأولى، حظيت عروض بايليس لشكسبير، التي شارك فيها بعض أبرز ممثلي مسارح ويست إند في لندن ، باهتمام وطني، على عكس عروض الأوبرا ذات الميزانية المحدودة. ومع ذلك، ظلت الأوبرا أولويتها القصوى. [ ١٠ ] ويتذكر الممثل والمدير روبرت أتكينز ، الذي عمل عن كثب مع بايليس في عروضها الشكسبيرية، قائلاً: "كانت عروض الأوبرا، مساءي الخميس والسبت، تكتظ بالجماهير". [ 11 ]

فيك-ويلز

رسم تخطيطي لواجهة مسرح فيكتوري
مسرح سادلرز ويلز القديم، الذي هُدم لإفساح المجال لمسرح بايليس

بحلول عشرينيات القرن العشرين، خلصت بايليس إلى أن مسرح أولد فيك لم يعد كافياً لاستيعاب مسرحها وفرق الأوبرا التابعة لها. ولاحظت مسرح سادلرز ويلز المهجور والآيل للسقوط في شارع روزبيري، إزلنغتون ، على الجانب الآخر من لندن مقابل مسرح أولد فيك. وسعت إلى إدارته بالتوازي مع مسرحها القائم. [ 12 ]

أطلقت بايليس نداءً عامًا لجمع التبرعات عام ١٩٢٥. وبمساعدة مؤسسة كارنيجي الخيرية وجهات أخرى عديدة، تمكنت من الحصول على ملكية مسرح سادلرز ويلز. [ ١٣ ] بدأ العمل في الموقع عام ١٩٢٦. وبحلول عيد الميلاد عام ١٩٣٠، كان مسرح جديد كليًا يتسع لـ ١٦٤٠ مقعدًا جاهزًا للاستخدام. [ ١٢ ] كان أول عرض مسرحي فيه، والذي استمر لمدة أسبوعين ابتداءً من ٦ يناير ١٩٣١، مسرحية الليلة الثانية عشرة لشكسبير . أما أول أوبرا عُرضت، فكانت كارمن ، في ٢٠ يناير . وقُدِّمت ثمانية عشر أوبرا خلال الموسم الأول. [ ١٢ ]

كان تشغيل المسرح الجديد أكثر تكلفة من مسرح أولد فيك، نظرًا للحاجة إلى أوركسترا أكبر ومغنين أكثر، وكانت إيرادات شباك التذاكر غير كافية في البداية. في عام 1932، علّقت صحيفة برمنغهام بوست بأن عروض أوبرا فيك-ويلز لم ترتقِ إلى مستوى إنتاجات شكسبير التي كانت تقدمها فيك-ويلز. [ 14 ] سعت بايليس جاهدةً لتحسين معايير الأوبرا، وفي الوقت نفسه تصدّت لمحاولات السير توماس بيتشام لدمج فرقة الأوبرا في مشروع مشترك مع كوفنت غاردن، حيث كان هو المسؤول. [ 15 ] في البداية، بدا الأمان المالي الظاهر للعرض جذابًا، لكن أصدقاء ومستشارين مثل إدوارد ج. دينت وكلايف كاري أقنعوا بايليس بأنه لا يصب في مصلحة جمهورها المعتاد. [ 16 ] حظي هذا الرأي بتأييد قوي من الصحافة؛ كتبت صحيفة التايمز :

بدأ مسرح أولد فيك بتقديم نوع من الأوبرا لأشخاص بالكاد يعرفون معنى الكلمة... وبفضل التوجيه الحكيم والداعم، ارتقى تدريجيًا إلى مستوى أعلى... وأي نوع من الاندماج الذي يجعله الحلقة الأضعف في موسم "غراند" سيكون كارثيًا. [ 17 ]

صورة لوجه وكتفين لامرأة ترتدي قبعة ورداء أكاديميين
ليليان بايليس

في البداية، قدمت بايليس عروضًا مسرحية وأوبرالية في كل مسرح من مسارحها. عُرفت الفرق باسم "فيك-ويلز". مع ذلك، ولأسباب جمالية ومالية، بحلول عام 1934، أصبح مسرح أولد فيك موطنًا للمسرحيات المنطوقة، بينما ضم مسرح سادلرز ويلز كلًا من الأوبرا وفرقة باليه، التي شاركت بايليس ونينيت دي فالوا في تأسيسها عام 1930. [ 12 ] [ حاشية 3 ]

انضم لورانس كولينجوود إلى الفرقة كقائد أوركسترا مقيم إلى جانب كوري. ومع ازدياد عدد العروض، تم استقطاب قادة أوركسترا ضيوف، من بينهم جيفري توي وأنتوني كولينز . ​​[ 12 ] ساهم النجاح المتزايد لفرقة الباليه الجديدة في دعم التكلفة الباهظة لعروض الأوبرا، مما أتاح زيادة حجم الأوركسترا إلى 48 عازفًا. [ 19 ] من بين مغنيات فرقة الأوبرا جوان كروس وإديث كوتس . [ 20 ] في ثلاثينيات القرن العشرين، قدمت الفرقة أعمالًا أوبرالية كلاسيكية لموزارت وفيردي وفاغنر وبوتشيني ، وأعمالًا أخف لبالف ودونيزيتي وأوفنباخ ويوهان شتراوس ، بالإضافة إلى بعض الأعمال الجديدة، من بينها أوبرات لهولست وإيثيل سميث وتشارلز فيلييرز ستانفورد ، ومحاولة غير مألوفة لتقديم أوراتوريو، وهو أوبرا إيليا لمندلسون . [ 12 ]

في نوفمبر 1937، توفيت بايليس إثر نوبة قلبية. استمرت فرقها الثلاث تحت إدارة خلفائها المعينين: تايرون غوثري في مسرح أولد فيك، المسؤول العام عن كلا المسرحين، بينما أدار دي فالوا فرقة الباليه، وكاري وزميلان له أدارا الأوبرا. [ 21 ] خلال الحرب العالمية الثانية، استولت الحكومة على مسرح سادلرز ويلز ليكون ملجأً لمن شرّدتهم الغارات الجوية. قرر غوثري الإبقاء على الأوبرا كفرقة جوالة صغيرة تضم 20 فنانًا. بين عامي 1942 ونهاية الحرب عام 1945، جالت الفرقة باستمرار، وزارت 87 مكانًا. قادت جوان كروس الفرقة وأدارتها، كما غنّت أدوار السوبرانو الرئيسية في عروضها عند الحاجة. تم زيادة حجم الشركة إلى 50، ثم إلى 80. [ 22 ] وبحلول عام 1945، ضم أعضاؤها مغنين من جيل جديد مثل بيتر بيرز وأوين برانيجان ، وقائد الأوركسترا ريجينالد جودال . [ 23 ]

أوبرا سادلرز ويلز

واجهة مسرح كلاسيكي حديث، مع تمثال لراقصة باليه في الخارج
كوفنت غاردن – منافس وشريك رئيسي محتمل

لم يُقدّم كلٌّ من مسرح سادلرز ويلز ودار الأوبرا الملكية أي عروض أوبرا أو باليه منذ عام ١٩٣٩. وقد نظر مجلس تشجيع الموسيقى والفنون ( CEMA )، وهو الهيئة الحكومية الرسمية المسؤولة عن صرف الدعم الحكومي المتواضع الذي تمّ إقراره مؤخرًا، في خياراته بشأن مستقبل الأوبرا في بريطانيا. وخلص المجلس إلى ضرورة إنشاء فرقة جديدة في كوفنت غاردن، كفرقة دائمة تعمل على مدار العام، وتغني باللغة الإنجليزية، بدلًا من المواسم الدولية الأقصر التي كانت سائدة قبل الحرب. وكان هذا مسارًا محتملًا لدمج الفرقتين، إذ أصبح أسلوب عمل فرقة كوفنت غاردن الجديدة مشابهًا لأسلوب عمل سادلرز ويلز. [ ٢٤ ] ومع ذلك، فإن ديفيد ويبستر ، الذي عُيّن لإدارة كوفنت غاردن، على الرغم من حرصه على ضم فرقة باليه دي فالوا إلى كوفنت غاردن، لم يكن يرغب في فرقة أوبرا سادلرز ويلز. فقد اعتبر سادلرز ويلز مؤسسة جديرة بالتقدير، ولكنها أيضًا "تقليدية" و"جامدة". [ 25 ] حتى مع سياسة الغناء باللغة الإنجليزية، كان يعتقد أنه قادر على تكوين فرقة أفضل. [ 25 ] لم تكن إدارة مسرح سادلرز ويلز راغبة في فقدان اسم فرقتها وتقاليدها. واتُفق على أن تبقى الشركتان منفصلتين. [ 26 ]

هددت الانقسامات داخل الشركة استمرارها. أعلنت كروس عن نيتها إعادة افتتاح مسرح سادلرز ويلز بعرض أوبرا بيتر غرايمز لبنجامين بريتن ، مع قيامها هي وبيرز بالأدوار الرئيسية. نتج عن ذلك العديد من الشكاوى حول ما زُعم من محاباة و"نشاز" موسيقى بريتن. [ 27 ] عُرضت أوبرا بيتر غرايمز في يونيو 1945، وحظيت بإشادة جماهيرية ونقدية واسعة؛ [ 28 ] وبلغت إيرادات شباك التذاكر فيها ما يعادل أو يتجاوز إيرادات أوبرا لابوهيم ومدام باترفلاي ، اللتين كانت الشركة تعرضهما في الوقت نفسه. [ 29 ] ومع ذلك، كان الخلاف داخل الشركة لا يُمكن إصلاحه. قطعت كروس وبريتن وبيرز علاقاتهم مع سادلرز ويلز في ديسمبر 1945 وأسسوا فرقة الأوبرا الإنجليزية . [ 30 ] أدى رحيل فرقة الباليه إلى كوفنت غاردن بعد شهرين إلى حرمان سادلرز ويلز من مصدر دخل مهم، حيث كان الباليه مربحًا وكان يدعم فرقة الأوبرا منذ بدايته. [ 31 ] [ n 4 ]

أُعيد كلايف كاري، الذي كان في أستراليا خلال الحرب، ليحل محل جوان كروس ويعيد بناء الفرقة. كتب الناقد فيليب هوب-والاس عام ١٩٤٦ أن كاري بدأ يُحدث فرقًا، لكن مسرح سادلرز ويلز كان بحاجة إلى "دفعة قوية للخروج من حالة التواضع". [ ٣٣ ] في العام نفسه، تساءلت ملحق التايمز الأدبي عما إذا كانت فرقتا أولد فيك وسادلرز ويلز ستلتزمان بقواعدهما القديمة، "أم ستتبنيان بجرأة فكرة المسرح الوطني والأوبرا الوطنية باللغة الإنجليزية؟" [ ٣٤ ] غادر كاري عام ١٩٤٧، وحل محله في يناير ١٩٤٨ ثلاثي مؤلف من جيمس روبرتسون مديرًا موسيقيًا، ومايكل مودي مساعدًا له في قيادة الأوركسترا، ونورمان تاكر مسؤولًا عن الإدارة. [ ٣٥ ] منذ أكتوبر ١٩٤٨، مُنح تاكر السيطرة الكاملة. مرض مودي، وعُين الشاب تشارلز ماكيراس ليحل محله. [ ٣٦ ]

لوحة جدارية عليها صورة جانبية لرأس رجل؛ رجل مسن ذو شارب وشعر كثيف
ياناتشيك ، بدعم من تشارلز ماكيراس والشركة

بحلول عام ١٩٥٠، كان مسرح سادلرز ويلز يتلقى دعمًا حكوميًا قدره ٤٠ ألف جنيه إسترليني سنويًا، بينما كان مسرح كوفنت غاردن يتلقى ١٤٥ ألف جنيه إسترليني. [ ٣٧ ] اضطر تاكر للتخلي عن خيار تقديم العرض الأول لأوبرا بيلي باد لبريتن ، بسبب نقص الموارد. وحرصًا منه على تحسين الجوانب الدرامية لإنتاج الأوبرا، استعان تاكر بمخرجين مسرحيين بارزين، من بينهم ميشيل سان دوني وجورج ديفاين وجلين بيام شو، للعمل على إنتاجات سادلرز ويلز في خمسينيات القرن العشرين. وتم استكشاف ذخيرة موسيقية جديدة، مثل أول عرض بريطاني لأوبرا كاتا كابانوفا لياناتشيك ، بناءً على إلحاح ماكيراس. [ ٣٨ ] وشهدت المعايير ومعنويات أعضاء الفرقة تحسنًا. لخصت صحيفة مانشستر جارديان موسم الأوبرا في لندن 1950-1951 بعبارة "إثارة في سادلرز ويلز: غياب التميز في كوفنت جاردن"، واعتبرت أن سادلرز ويلز قد انتقل "إلى الصف الأول من دور الأوبرا". [ 38 ]

واصلت فرقة الأوبرا مغادرة شارع روزبيري للقيام بجولات صيفية في المدن والبلدات البريطانية. وكان مجلس الفنون (الذي خلف مركز الدراسات والأبحاث الأوروبية) حساسًا للادعاء بأن عروض الأوبرا في المقاطعات قد انخفضت بشكل كبير منذ عام 1945. كانت فرقة كارل روزا للأوبرا الصغيرة تقوم بجولات مستمرة، بينما اقتصرت زيارات فرقة كوفنت غاردن على المدن القليلة التي تضم مسارح كبيرة بما يكفي لاستيعابها. في منتصف خمسينيات القرن الماضي، تجددت الدعوات لإعادة تنظيم فرق الأوبرا البريطانية. وطُرحت مقترحات لإنشاء مقر جديد لفرقة سادلرز ويلز على الضفة الجنوبية لنهر التايمز بالقرب من قاعة المهرجانات الملكية ، إلا أن هذه المقترحات لم تُنفذ بسبب عدم رغبة الحكومة في تمويل البناء. [ 39 ]

عادت النقاشات الجادة حول دمج دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن) ومسرح سادلرز ويلز. [ 40 ] واقترح مجلس إدارة سادلرز ويلز ترتيبات عمل أوثق مع كارل روزا. [ 41 ] وعندما اتضح أن هذا سيُلزم فرقة سادلرز ويلز بجولات فنية لمدة 30 أسبوعًا سنويًا، مما سيؤدي فعليًا إلى غيابها عن ساحة الأوبرا في لندن، استقال تاكر ونائبه ستيفن آرلين ومديره الموسيقي ألكسندر جيبسون . تم تعديل المقترحات، وسحب الثلاثة استقالاتهم. وفي عام 1960، تم حل فرقة كارل روزا. [ 42 ] واستحوذ سادلرز ويلز على بعض أعضائها والعديد من مواعيد جولاتها، مُنشئًا "فرقتين متماثلتين في المكانة وقابلتين للتبادل"، إحداهما تُقدم عروضها في مسرح سادلرز ويلز بينما تُقدم الأخرى عروضها في جولات فنية. [ 43 ]

رأس وكتفين رجل يرتدي بدلة سهرة في وضعية شبه جانبية
كولين ديفيس ، المدير الموسيقي، 1961-1965

بحلول أواخر الخمسينيات، تخلّت دار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن تدريجيًا عن سياستها في تقديم العروض باللغة العامية؛ إذ لم تكن مغنيات مثل ماريا كالاس مستعدات لإعادة تعلم أدوارهن باللغة الإنجليزية. [ 44 ] سهّل هذا الأمر على تاكر إبراز الفرق بين فرقتي الأوبرا اللندنيتين. فبينما استقطبت كوفنت غاردن نجومًا عالميين، ركّزت سادلرز ويلز على الفنانين البريطانيين وشباب دول الكومنولث. عُيّن كولن ديفيس مديرًا موسيقيًا خلفًا لجيبسون عام 1961. [ 45 ] استمرّ البرنامج الفني في مزج الأوبرات المألوفة وغير المألوفة. ومن بين الأعمال الجديدة في عهد ديفيس: جريمة قتل في الكاتدرائية لبيتزيتي ، وأوديب ملكًا لسترافينسكي ، ومناجم الكبريت لريتشارد رودني بينيت ، بالإضافة إلى المزيد من أعمال ياناتشيك. [ 46 ] استمرت سياسة مسرح سادلرز ويلز التقليدية في تقديم جميع الأوبرات باللغة الإنجليزية، باستثناء أوبرا أوديب ملكًا التي غُنيت باللاتينية، وأوبرا أورفيو لمونتيفيردي التي غُنيت بالإيطالية، لأسباب لم تتضح للصحافة. ​​[ 47 ] في يناير 1962، قدمت الفرقة أول أوبرا لجيلبرت وسوليفان ، وهي أوبرا إيولانث ، من بطولة مارغريت غيل ، في اليوم الذي انتهت فيه حقوق ملكية أوبرا سافوي وانتهى احتكار دويلي كارت . [ 48 ] لاقى العرض استحسانًا كبيرًا (وأُعيد تقديمه بنجاح لعدة مواسم حتى عام 1978) [ 49 ] وتلاه عرض أوبرا ميكادو في مايو من العام نفسه. [ 50 ]

كان مسرح إزلنغتون آنذاك صغيرًا جدًا بحيث لا يسمح للفرقة بتحقيق أي نمو إضافي. [ حاشية 5 ] أفادت دراسة أُجريت لصالح مجلس الفنون أن فرقتي سادلرز ويلز في أواخر الستينيات ضمتا 278 فنانًا بأجر و62 مغنيًا ضيفًا. [ حاشية 6 ] كانت للفرقة خبرة في تقديم عروضها على مسارح ويست إند الكبيرة، مثل عرضها الناجح عام 1958 لمسرحية "الأرملة المرحة" الذي نُقل إلى مسرح لندن كوليسيوم الذي يتسع لـ2351 مقعدًا لموسم صيفي. [ حاشية 52 ] بعد عشر سنوات، أصبح استئجار مسرح كوليسيوم متاحًا. وكان ستيفن آرلين، الذي خلف تاكر في منصب المدير الإداري، الداعم الرئيسي لنقل الفرقة. [ 53 ] بعد مفاوضات مكثفة وجمع تبرعات، تم توقيع عقد إيجار لمدة عشر سنوات في عام 1968. [ 54 ] كان من بين آخر عروض الفرقة في مسرح إزلنغتون أوبرا " أساتذة الغناء " لفاغنر ، بقيادة غودال في عام 1968، والتي وصفتها مجلة غراموفون بعد 40 عامًا بأنها "أسطورية". [ 55 ] غادرت الفرقة مسرح سادلرز ويلز بإعادة تقديم العمل الذي أعادت به افتتاح المسرح في عام 1945، وهو أوبرا " بيتر غرايمز" . وكان آخر عرض لها في مسرح روزبيري أفينيو في 15 يونيو 1968. [ 56 ]

الكولوسيوم

افتتحت الشركة، التي احتفظت باسم "أوبرا سادلرز ويلز"، عروضها في مسرح الكولوسيوم في 21 أغسطس 1968، بإنتاج جديد لأوبرا دون جيوفاني لموزارت ، من إخراج السير جون جيلجود . [ 56 ] ورغم أن هذا الإنتاج لم يلقَ استحسانًا كبيرًا، إلا أن الشركة سرعان ما رسّخت مكانتها بسلسلة من العروض المتميزة لأعمال أخرى. [ 53 ] توفي آرلين في يناير 1972، وخلفه في منصب المدير الإداري اللورد هاروود . [ 57 ]

بعد نجاح فرقة ماسترسينغرز عام 1968، قدمت الفرقة في سبعينيات القرن الماضي أول دورة لأوبرا "الخاتم" ، بقيادة جودال، مع ترجمة جديدة لأندرو بورتر وتصميمات رالف كولتاي. وضمّت فرقة التمثيل نورمان بيلي ، وريتا هنتر، وألبرتو ريميديوس . [ 58 ] ويرى هاروود أن من أبرز إنجازات السنوات العشر الأولى في مسرح الكولوسيوم كانت أوبرا " الخاتم " ، و "الحرب والسلام" لبروكوفييف ، و "سالومي" و "فارس الورد" لريتشارد شتراوس . [ 53 ]

صورة جانبية (الرأس والكتفين) لرجل مسن في نقاش حاد
تشارلز ماكيراس ، المدير الموسيقي 1970-1977

كان تشارلز ماكيراس المدير الموسيقي للشركة من عام 1970 إلى عام 1977. [ 59 ] أشاد هاروود بتنوعه الاستثنائي، حيث شمل نطاقًا واسعًا "من " بيت الموتى " إلى "الصبر ". [ 60 ] [ 61 ] من بين الأوبرات التي قادها للشركة: أوبرا " يوليوس قيصر" لهاندل من بطولة جانيت بيكر وفاليري ماسترسون ؛ [ 62 ] وخمس أوبرات لياناتشيك؛ [ 38 ] [ 63 ] وأوبرا "زواج فيجارو" مع استخدام رائد لأسلوب الأداء في القرن الثامن عشر؛ [ 64 ] وأوبرا "فيرتر " لماسيني ؛ [ 65 ] وأوبرا " ماري ستيوارت" لدونيزيتي مع بيكر؛ وأوبرا "الصبر" لسوليفان . قدمت الشركة إنتاج الأخيرة في مهرجان فيينا عام 1975، إلى جانب أوبرا "غلوريانا" لبريتن . [ 66 ] [ حاشية 7 ] خلف السير تشارلز غروفز ماكيراس في منصب المدير الموسيقي من عام 1978 إلى عام 1979، لكن غروفز كان مريضًا وغير سعيد خلال فترة ولايته القصيرة. [ 68 ] ابتداءً من عام 1979، خلف مارك إلدر غروفز في المنصب، ووصف غروفز بأنه "مشجع وداعم للغاية". [ 69 ]

كان تغيير اسم الشركة ليعكس حقيقة أنها لم تعد تتخذ من مسرح سادلرز ويلز مقرًا لها، مصدر قلق دائم لدى آرلين ثم هاروود. وعلق بيام شو قائلاً: "كانت العقبة الرئيسية الوحيدة التي واجهتها فرقة أوبرا سادلرز ويلز بعد انتقالها هي استمرار سائقي سيارات الأجرة غير المبالين في اصطحاب زبائنهم إلى شارع روزبيري". [ 53 ]

اعتبر هاروود قاعدةً أساسيةً مفادها أنه "لا يجوز استخدام اسم مسرحٍ ما عند تقديم العروض في مسرحٍ آخر". [ 53 ] اعترض مسرح كوفنت غاردن، حرصًا منه على مكانته، على اقتراح تسمية فرقة سادلرز ويلز بـ"الأوبرا الوطنية البريطانية" أو "الأوبرا الوطنية"، على الرغم من أن الأوبرا الاسكتلندية والأوبرا الوطنية الويلزية لم تُعارضا هذا التغيير. في نهاية المطاف، حسمت الحكومة البريطانية الأمر، وتم اعتماد اسم "الأوبرا الوطنية الإنجليزية". اعتمد مجلس إدارة الفرقة الاسم الجديد في نوفمبر 1974. [ 70 ] في عام 1977، استجابةً للطلب المتزايد على عروض الأوبرا في المدن الإنجليزية، تم تأسيس فرقة ثانية. كان مقرها في ليدز بشمال إنجلترا، وعُرفت باسم ENO North. تحت إشراف هاروود، ازدهرت، وفي عام 1981 أصبحت فرقة مستقلة باسم Opera North . [ 71 ]

دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية

1980–99

في عام ١٩٨٢، وبتحريض من إيلدر، عيّن هاروود ديفيد باونتني مديرًا للإنتاجات. وفي عام ١٩٨٥، تقاعد هاروود، ليصبح رئيسًا لمجلس إدارة دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية في العام التالي. وخلفه بيتر جوناس في منصب المدير الإداري. عُرف فريق القيادة في ثمانينيات القرن العشرين، المكون من إيلدر وباونتني وجوناس، باسم "القوة الدافعة"، [ مرجع ٨ ] وبدأ حقبة جديدة من "أوبرا المخرج". [ ٧٣ ] فضّل الثلاثة إنتاجات وصفها إيلدر، على النقيض، بأنها "رائدة، وجريئة، وعميقة، وفعّالة مسرحيًا"، [ ٧٤ ] بينما وصفها المخرج نيكولاس هايتنر بأنها "هراء أوروبي لا يُفترض أن يفهمه أحد سوى من يبتكرونه". [ ٧٣ ] أما المخرجون الذين لم يرغبوا، على حد تعبير هاروود، في "إثارة الجدل أمام الجمهور"، فقد تم تهميشهم. [ 75 ] أظهر استطلاع رأي أُجري في ثمانينيات القرن العشرين أن أكثر ما يكرهه جمهور دار الأوبرا الإنجليزية الوطنية هو ضعف النطق والتطرف في "أوبرا المخرج". [ 76 ]

في قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين ، وصف باري ميلينغتون أسلوب "باورهاوس" بأنه "صور آسرة لواقع مُفكك، ومجموعة لا تنضب من الحيل المسرحية، وعزم على استكشاف القضايا الاجتماعية والنفسية الكامنة في الأعمال، وقبل كل شيء إحساس غزير بالمسرحية". وذكر ميلينغتون أمثلة على ذلك.

روسالكا (1983)، بأجواء غرفة الأطفال الإدواردية وتلميحاتها الفرويدية، وهانسل وغريتل (1987)، بمسرحيتها الصامتة الحالمة التي تعج بشخصيات خيالية من خيال الأطفال... وقد جسدت ليدي ماكبث من مقاطعة متسينسك (1987) وفوزيك (1990) نهجًا إنتاجيًا تتصارع فيه الكاريكاتيرية الغريبة مع التفاعل العاطفي القوي. [ 77 ]

أدى ضعف متوسط ​​مبيعات شباك التذاكر إلى أزمة مالية، تفاقمت بسبب مشاكل العلاقات الصناعية خلف الكواليس. [ 78 ] بعد عام 1983، توقفت الشركة عن تقديم عروضها في أماكن بريطانية أخرى. [ 79 ] وفي تقييمه لإنجازات سنوات "القوة العظمى"، كتب توم سوتكليف في مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" :

لا تُعدّ دار الأوبرا الإنجليزية الوطنية (ENO) أقل شأناً من دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن). إنها مختلفة، وأكثر مسرحية، وأقل صخباً. ... تتبع دار الأوبرا الإنجليزية الوطنية الآن سياسة مشابهة لتلك التي اتبعتها كوفنت غاردن في السنوات الأولى التي أعقبت الحرب، عندما كان بيتر بروك يُثير استياء الطبقة البرجوازية بعروضه الأوبرالية. كان الموسمان الأخيران في دار الأوبرا الإنجليزية الوطنية صعبين، أو على الأقل انقلبت المشاعر ضد النظام الراحل خلال الأشهر التسعة الماضية. انخفضت أعداد الجمهور بشكل ملحوظ. ... كان ديفيد باونتني، بلا شك، هو العبقري المُهيمن خلال فترة إدارة إلدر. ليس لأن جميع إنتاجاته كانت رائعة - ربما كان القليل منها فقط كذلك - ولكن لأنه، مثل إلدر، مكّن العديد من المواهب الأخرى من الازدهار. [ 80 ] [ حاشية 9 ]

شملت إنتاجات الفرقة خلال ثمانينيات القرن العشرين عروضها الأولى لأوبرا بيلياس وميليساند (1981)، وبارسيفال (1986) ، وبيلي باد (1988). ومن بين إنتاجات الثمانينيات التي استمرت في العرض لسنوات عديدة، أوبرا زيركسيس من إخراج هايتنر، وأوبرا ريغوليتو وميكادو من إخراج جوناثان ميلر . [ 81 ] في عام 1984، قامت فرقة الأوبرا الوطنية الإنجليزية بجولة في الولايات المتحدة؛ وتألفت الفرقة المتجولة، بقيادة إلدر، من 360 شخصًا؛ وقدموا عروضًا لأوبرا غلوريانا ، والحرب والسلام ، ودوران اللولب ، وريغوليتو ، والصبر . وكانت هذه أول فرقة بريطانية تُدعى للظهور في دار الأوبرا المتروبوليتان في نيويورك، حيث حظي عرض الصبر بتصفيق حار، بينما قوبل عرض ميلر لأوبرا ريغوليتو ، الذي صوّر الشخصيات كرجال مافيا ، بمزيج من الحماس والاستهجان. [ 82 ] [ n 10 ] في عام 1990، كانت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية أول فرقة أوبرا أجنبية كبرى تقوم بجولة في الاتحاد السوفيتي ، حيث قدمت إنتاج ميلر لأوبرا " دوران اللولب" ، وإنتاج باونتني لأوبرا " ماكبث" ، وإنتاج هيتنر لأوبرا " زركسيس " التي أعيد إحياؤها عدة مرات . [ 85 ]

انتهى عهد "القوة العظمى" عام ١٩٩٢، عندما غادر الأعضاء الثلاثة جميعهم في وقت واحد. [ ٨٦ ] تولى دينيس ماركس ، الرئيس السابق للبرامج الموسيقية في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) ، منصب المدير العام الجديد ، بينما تولت سيان إدواردز منصب مديرة الموسيقى . بقي منصب باونتني كمدير للإنتاجات شاغرًا. [ ٨٧ ] عمل ماركس، الذي ورث عجزًا ماليًا كبيرًا من أسلافه، على إعادة التوازن المالي للشركة، مركزًا على إعادة مبيعات التذاكر إلى مستويات مستدامة. حقق إنتاج ميلر الجديد لأوبرا " فارس الورد" نجاحًا نقديًا وتجاريًا، وكذلك عرض أوبرا " دون كيشوت" لماسيني ، الذي وصفه الناقد هيو كانينغ بأنه "نوع من سحر المسرح القديم الذي احتقره نظام القوة العظمى المتشدد". [ ٨٨ ]

اضطر ماركس إلى بذل الكثير من الوقت والجهد لتأمين التمويل اللازم لترميم الكولوسيوم، وهو شرطٌ حصلت بموجبه دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية على ملكية المسرح عام ١٩٩٢. [ ٨٩ ] في الوقت نفسه، كان مجلس الفنون يدرس خفض عدد عروض الأوبرا في لندن، على حساب دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية، بدلاً من كوفنت غاردن. ومن خلال زيادة مبيعات التذاكر في السنوات المتتالية، أثبت ماركس أن اقتراح مجلس الفنون غير واقعي. [ ١١ ] بعد ما وصفته صحيفة الإندبندنت بأنه "فترة طويلة من الانتقادات والتهكم على دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية من قبل نقاد الموسيقى"، استقال إدواردز من منصبه كمدير موسيقي في نهاية عام ١٩٩٥. [ ٩١ ] وأصبح بول دانيال المدير الموسيقي التالي لدار الأوبرا الوطنية الإنجليزية. [ ٩٢ ] في عام ١٩٩٧، استقال ماركس. لم يُعلن عن سبب رسمي، لكن أحد التقارير ذكر أنه ومجلس إدارة دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية اختلفا حول خططه لنقل الفرقة من الكولوسيوم إلى مقر جديد مصمم خصيصًا لهذا الغرض. [ 93 ] تولى دانيال إدارة الشركة حتى تم تعيين مدير عام جديد. [ 93 ]

ورث دانيال من ماركس شركةً مزدهرةً فنيًا وماليًا. وشهد موسم 1997-1998 إقبالًا جماهيريًا بنسبة 75%، محققًا فائضًا قدره 150 ألف جنيه إسترليني. [ 94 ] قاد دانيال حملةً ضد اقتراحٍ آخر لدمج دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن) ودار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO)، والذي تم التخلي عنه سريعًا. [ 95 ] في عام 1998، عُيّن نيكولاس باين، مدير الأوبرا في كوفنت غاردن، مديرًا عامًا لدار الأوبرا الوطنية الإنجليزية. [ 95 ] وشملت إنتاجات الشركة في التسعينيات عروضها الأولى لأعمال بياتريس وبنديكت (1990)، وفوزيك (1990)، وجينوفا (1994)، وحلم ليلة صيف (1995)، والجنود (1996)، وتجربة الدكتور أوكس (1998)، وحوارات الكرمليات (1999). [ 81 ] اكتسبت الإنتاجات المشتركة، التي تُمكّن دور الأوبرا من تقاسم تكاليف المشاريع المشتركة، أهميةً بالغةً في هذا العقد. ففي عام 1993، تعاونت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية ودار الأوبرا الوطنية الويلزية في إنتاج عروض أوبرا دون باسكوالي ، وأريودانتي ، والأرملتين . [ 81 ]

2000–2009

يجب أن يكون الهدف هو خلق جمهور جديد لا ينظر إلى الأوبرا على أنها شكل فني للطبقة المتوسطة: جمهور بدأ باين في جذبه إلى الكولوسيوم.

— المخرج تيم ألبري وزملاؤه، صحيفة  التايمز ،  18  يوليو  2002 [ 96 ]

يرغب رواد الأوبرا في سماع غناء رائع وعزف أوركسترالي مميز يُقدم في سياق روح العمل بدلاً من تقديمه بشكل لا يفهمه إلا المخرج.

— الناقد آلان بليث ، صحيفة التايمز ، 19 يوليو 2002 [ 97 ]

عُيّن مارتن سميث، المليونير ذو الخلفية المالية، رئيسًا لمجلس إدارة دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) عام ٢٠٠١. وقد أثبت براعته في جمع التبرعات، وتبرع شخصيًا بمليون جنيه إسترليني لتغطية تكاليف ترميم الكولوسيوم. [ ٩٨ ] ونشأ خلاف بينه وبين باين حول تأثير إنتاجات "أوبرا المخرج" التي أصرّ باين على تكليفها على الإيرادات. وكانت الحالة الأبرز هي إنتاج أوبرا دون جيوفاني من إخراج كاليستو بييتو عام ٢٠٠١، والذي لاقى استهجان النقاد والجمهور على حد سواء؛ فقد وصفه مايكل كينيدي بأنه "مستوى جديد من الانحطاط في الإساءة المبتذلة إلى تحفة فنية"، [ ٩٩ ] واتفق معه نقاد آخرون. [ ١١ ] وأصرّ باين قائلاً: "أعتقد أنه من أفضل ما أنجزناه... لقد فاق توقعاتي". [ 103 ] في صفحات الفنون بصحيفة فايننشال تايمز ، كتب مارتن هويل عن "ضيق أفق باين" وأعرب عن "قلقنا نحن الذين نُقدّر أوبرا الشعب الحقيقية". [ 104 ] ظل باين مُصرًّا على أن مُحبي الأوبرا الذين أتوا إلى دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية لقضاء "أمسية لطيفة وممتعة... قد أتوا إلى المكان الخطأ". [ 105 ] أصبحت الخلافات بين سميث وباين غير قابلة للتسوية، واضطر باين إلى الاستقالة في يوليو 2002. [ 98 ] [ حاشية 13 ]

خلف باين شون دوران ، الذي أثار تعيينه جدلاً واسعاً لافتقاره إلى الخبرة في إدارة فرق الأوبرا. [ 106 ] وقد تصدّر عناوين الصحف بعروضه الأوبرالية غير المألوفة، التي وصفها المعجبون بـ"النجاحات غير المتوقعة" بينما وصفها المنتقدون بـ"الحيل"؛ [ 107 ] حيث عُرض الفصل الثالث من أوبرا "فالكيري " أمام 20 ألفاً من عشاق موسيقى الروك في مهرجان غلاستونبري . [ 107 ] وفي ديسمبر 2003، أعلن دانيال رحيله عن دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) مع انتهاء عقده في عام 2005. [ 108 ] وأُعلن عن تعيين أوليغ كايتاني مديراً موسيقياً جديداً، اعتباراً من يناير 2006. [ 109 ]

في عام ٢٠٠٤، شرعت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) في إنتاجها الثاني لأوبرا " خاتم نيبلونغ" لفاغنر . بعد عروض موسيقية على مدار المواسم الثلاثة السابقة، [ ١١٠ ] عُرضت الأوبرات الأربع من هذه السلسلة على مسرح الكولوسيوم في عامي ٢٠٠٤ و٢٠٠٥ من إخراج فيليدا لويد ، وتصميم ريتشارد هدسون ، وترجمة جديدة لجيريمي سامز . [ ١١١ ] وُجهت انتقادات للأجزاء الأولى من السلسلة بسبب ضعف الغناء والقيادة، ولكن بحلول وقت عرض "شفق الآلهة " في عام ٢٠٠٥، اعتُقد أن الأمور قد تحسنت: "إن إلمام بول دانيال بالنوتة الموسيقية أكثر إتقانًا مما كان متوقعًا من رواياته المتفاوتة عن الأوبرات السابقة." [ ١١٢ ] وقد حظي الإنتاج عمومًا بتقييمات سلبية. [ ١٤ ] عُرضت الأوبرات الأربع بشكل منفصل، ولكن لم تُعرض أبدًا كسلسلة كاملة. [ ١١٦ ]

لقطة من قاعة المسرح تُظهر مجموعة من الفنانين متجمعين بشكل متناظر على خشبة المسرح
عرض مسرحية المسيح عام 2009

خلال العقد الأول من الألفية الثانية، كررت الفرقة التجربة التي سبق أن جربتها عام ١٩٣٢، [ ١٢ ] والمتمثلة في تقديم الأوراتوريو وغيرها من الأعمال الكورالية كعروض أوبرالية. وقُدِّمَت أوبرا "آلام القديس يوحنا" لباخ عام ٢٠٠٠، تلتها أوبرا "قداس الموتى" لفيردي ( ٢٠٠٠ ) ، وأوبرا " طفل زماننا " لتيبت (٢٠٠٥)، وأوبرا " يفتاح " لهاندل (٢٠٠٥) وأوبرا " المسيح" (٢٠٠٩). [ ٨١ ] [ ١١٧ ] واستجابت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) للاهتمام المتزايد بأوبرات هاندل، فقدمت عروضًا لأوبرا "ألسينا" (٢٠٠٢)، و "أغريبينا" (٢٠٠٦)، و "بارتينوب" (٢٠٠٨). [ ٨١ ] وفي عام ٢٠٠٣، قدمت الفرقة أول إنتاج لها لأوبرا " الطرواديون" الضخمة لبيرليوز ، حيث أدت سارة كونولي دور "ديدو" ببراعة فائقة ومأساة حقيقية. [ ١١٨ ]

في عام ٢٠٠٥، وبعد نقاش داخلي استمر منذ عام ١٩٩١، أعلنت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) عن إدخال الترجمة المصاحبة في مسرح الكولوسيوم. وقد أظهرت استطلاعات الرأي أن ربع الجمهور فقط كان يسمع الكلمات بوضوح. [ ١١٩ ] وباستثناءات قليلة، من بينهم ليزلي غاريت وأندرو شور ، [ ١٥ ] كان يُنظر إلى مغنيي دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية في القرن الحادي والعشرين على أنهم أقل فصاحة من مغنين سابقين مثل ماسترسون وديريك هاموند-ستراود . [ ١٢١ ] [ ١٦ ] وكان هاروود وبونتني يعارضان بشدة الترجمة المصاحبة، إذ كانا يعتقدان أن الأوبرا باللغة الإنجليزية لا جدوى منها إن لم تكن مفهومة. علاوة على ذلك، رأى هاروود أن الترجمة المصاحبة قد تُضعف الحاجة إلى شركة أوبرا باللغة الإنجليزية ممولة من القطاع العام. [ 123 ] شنّ رودني ميلنز ، رئيس تحرير مجلة أوبرا ، حملةً ضدّ الترجمة المصاحبة للعروض، مُدّعيًا أن "المغنين سيتخلّون عن محاولة التعبير بوضوح، وأن الجمهور سيتوقف عن التركيز على المسرح". [ 124 ] ورغم هذه الاعتراضات، تمّ إدخال الترجمة المصاحبة للعروض ابتداءً من أكتوبر 2005. [ 125 ]

في 29 نوفمبر 2005، استقال دوران من منصبه كمدير فني. [ 126 ] ولخلافته، قسم سميث المهام بين لوريتا توماسي كرئيسة تنفيذية وجون بيري كمدير فني. أثارت هذه الترقيات الداخلية جدلاً واسعاً، لأنها لم تُعلن ولم تُعتمد من قبل أعلى مستويات مجلس الفنون. وتلقى سميث انتقادات لاذعة من الصحافة بسبب تصرفه، وفي ديسمبر 2005 أعلن استقالته. [ 127 ] وفي الأسبوع نفسه، أُلغي تعيين كايتاني مديراً موسيقياً جديداً للأوبرا الوطنية الإنجليزية. [ 128 ] في البداية، وُجهت انتقادات لبيري في الصحافة لاختياره المغنين لعروض الأوبرا الوطنية الإنجليزية، [ 129 ] [ 130 ] لكن تعيين إدوارد غاردنر مديراً موسيقياً بدءاً من عام 2007 حظي بإشادة كبيرة. وعلقت صحيفة " ذا أوبزرفر " بأن غاردنر "يُنسب إليه الفضل على نطاق واسع في بث روح جديدة في الأوبرا الوطنية الإنجليزية". [ 131 ]

تحسّنت أرقام الحضور، حيث جذبت خطط التسويق التي أطلقتها دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية جمهورًا أصغر سنًا. [ 132 ] كما تحسّنت الأوضاع المالية للشركة، حيث بلغ رصيدها من الأموال الاحتياطية 5 ملايين جنيه إسترليني في أبريل 2009. [ 133 ]

2010–حتى الآن

استمرت عروض موسم 2011 على نهج الشركة في إشراك مخرجين يفتقرون إلى الخبرة الأوبرالية (كما في عرض " لعنة فاوست" الذي حظي بإشادة النقاد، من إخراج تيري غيليام وتدور أحداثه في ألمانيا النازية ) [ 134 ] ، وفي تقديم تفسيرات جذرية (كما في نسخة من مسرحية " حلم ليلة صيف" لبريتن ، قدمها كريستوفر ألدن كقصة رمزية عن البيدوفيليا تدور أحداثها في مدرسة داخلية للبنين في خمسينيات القرن الماضي، والتي أثارت جدلاً واسعاً بين النقاد). [ 135 ] وفي موسم 2012-2013، قدمت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية أمسيات "الأوبرا بدون لباس"، بهدف استقطاب جماهير جديدة كانت تعتقد أن الأوبرا "باهظة الثمن، ومتكلفة، وراقية للغاية". [ 136 ] وشملت العروض التي تم الإعلان عنها تحت هذا الشعار: دون جيوفاني ، ولا ترافياتا ، و "الحديقة الغارقة " لميشيل فان دير آ ( التي عُرضت في مركز باربيكان )، و "الأمريكي المثالي" لفيليب غلاس . [ 136 ]

في يناير 2014، أعلنت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) رحيل غاردنر عن منصب المدير الموسيقي في نهاية موسم 2014-2015، ليخلفه مارك ويغلسورث . في ذلك الوقت، كانت دار الأوبرا قد تراكمت عليها ديون بقيمة 800 ألف جنيه إسترليني، تفاقمت بسبب تخفيضات الدعم الحكومي. وعلّقت صحيفة التايمز بأن المدير الموسيقي الجديد يتمتع بسمعة "العزيمة القوية، بل وحتى الحادة"، وأنه سيحتاج إليها. [ 137 ] ومنذ أواخر عام 2014، مرت الشركة بأزمة تنظيمية أخرى. استقال رئيس مجلس الإدارة، مارتن روز، بعد عامين في منصبه، إثر خلافات لا يمكن حلها مع بيري. واستقالت هنرييت غوتز، المديرة التنفيذية للشركة، بعد فترة وجيزة، بعد سلسلة من الخلافات العلنية مع بيري. [ 138 ] في فبراير 2015، أعلن مجلس الفنون في إنجلترا عن خطوة غير مسبوقة باستبعاد دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) من المحفظة الوطنية التي تضم 670 مؤسسة فنية تتلقى تمويلًا منتظمًا، وعرض بدلاً من ذلك "ترتيبات تمويل خاصة" نظرًا لاستمرار المخاوف بشأن خطة أعمالها وإدارتها. أقرّ المجلس بأن الشركة "قادرة على تقديم أعمال فنية استثنائية"، لكنه "يشعر بقلق بالغ إزاء حوكمتها ونموذج أعمالها، ويتوقع منها التحسين وإلا فقد تواجه سحب التمويل". [ 139 ] في مارس 2015، عُيّنت كريسيدا بولوك، مستشارة إدارية، رئيسة تنفيذية مؤقتة لدار الأوبرا الوطنية الإنجليزية. وفي يوليو 2015، استقال بيري من منصبه كمدير فني للدار. [ 138 ]

شملت النجاحات النقدية والجماهيرية التي حققتها الشركة في موسم 2014-2015 عرض "ذا ماسترسينغرز" ، الذي فاز بجائزة أوليفييه لأفضل إنتاج أوبرا جديد، وعرض " سويني تود" من بطولة برين تيرفيل . [ 140 ] أما الإنتاجات الجديدة التي أُعلن عنها لموسم 2015-2016 فكانت "تريستان وإيزولده" بتصميم ديكورات أنيش كابور ؛ والعرض الأول للشركة لأوبرا "نورما" ؛ وأول عرض لأوبرا "أخناتون" في لندن منذ 30 عامًا . [ 141 ]

في سبتمبر/أيلول 2015، رُقّي بولوك إلى منصب الرئيس التنفيذي بدوام كامل لمدة ثلاث سنوات إضافية، بالتزامن مع التعيين الرسمي الكامل لهاري برونجيس رئيسًا لمجلس إدارة دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO). وبعد فترة وجيزة من توليه منصبه، أعرب عن استيائه من مقترحات إدارة دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية بشأن إجراءات التقشف، مثل تخفيض عقد جوقة دار الأوبرا. [ 142 ] وفي 27 فبراير/شباط 2016، صوّتت جوقة دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية على اتخاذ إجراءات احتجاجية ضد التخفيضات المقترحة حديثًا في العقود، [ 143 ] إلا أنه تم تجنب هذه الإجراءات في 18 مارس/آذار 2016 بعد التوصل إلى مقترح جديد تم التفاوض عليه، يتضمن تخفيضًا مختلفًا في الراتب. [ 144 ] وفي احتجاج عام على رأيه في الوضع داخل دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية، أعلن ويغلسورث استقالته في 22 مارس/آذار 2016 من منصب المدير الموسيقي لدار الأوبرا، على أن يسري مفعولها في نهاية موسم 2015-2016. [ 145 ] [ 146 ]

في 29 أبريل 2016، عينت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية دانيال كرامر مديرًا فنيًا جديدًا لها، اعتبارًا من 1 أغسطس 2016، وهو أول تعيين لكرامر كمدير لشركة أوبرا. [ 147 ] في 21 أكتوبر 2016، أعلنت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) تعيين مارتن برابينز مديرًا موسيقيًا جديدًا لها، بأثر فوري، بعقد مبدئي حتى أكتوبر 2020. [ 146 ] في سبتمبر 2017، أعلنت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية أن بولوك سيتنحى عن منصبه كرئيس تنفيذي في يونيو 2018. [ 148 ] في مارس 2018، أعلنت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية تعيين ستيوارت مورفي رئيسًا تنفيذيًا جديدًا لها، اعتبارًا من 3 أبريل 2018. [ 149 ] في أبريل 2019، أعلنت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية استقالة كرامر من منصبها كمدير فني، اعتبارًا من نهاية يوليو 2019. [ 150 ] في أكتوبر 2019، أعلنت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية تعيين أنيليس ميسكيمون مديرة فنية جديدة لها، اعتبارًا من سبتمبر 2020. [ 151 ] في أكتوبر 2022، أعلنت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية أن ستيوارت مورفي سيغادر الشركة من منصبه كرئيس تنفيذي في سبتمبر 2023. [ 152 ]

في ديسمبر 2018، بدأت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) بتقديم تذاكر مجانية في الشرفة لمن هم دون سن 18 عامًا أيام السبت [ 153 ] في محاولة لجذب المزيد من الشباب إلى عالم الأوبرا. وتم توسيع نطاق هذا البرنامج ليشمل من هم دون سن 21 عامًا في عام 2021، ليغطي العروض طوال أيام الأسبوع، مع توفير مقاعد مجانية في جميع أجزاء قاعة الأوبرا. [ 154 ]

في نوفمبر 2022، سحب مجلس الفنون في إنجلترا دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) من محفظته الوطنية، مما أدى فعليًا إلى خفض دخلها بمقدار 12.5 مليون جنيه إسترليني سنويًا. [ 155 ] [ 156 ] ردت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية في البداية ببيان أعربت فيه عن تطلعها إلى "إنشاء مقر جديد خارج لندن، ربما في مانشستر" [ 157 ] تماشيًا مع مقترحات مجلس الفنون. لاحقًا، شاركت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية عريضةً للمطالبة بإعادة تمويلها والإبقاء على مقرها في لندن في مسرح لندن كوليسيوم. [ 158 ] في يناير 2023، أصدر مجلس الفنون في إنجلترا ودار الأوبرا الوطنية الإنجليزية بيانًا مشتركًا يفيد بإعادة التمويل حتى عام 2024، بهدف "استدامة برنامج العمل في مقر دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية، مسرح لندن كوليسيوم، وفي الوقت نفسه مساعدة دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية على البدء في التخطيط لمقر جديد خارج لندن بحلول عام 2026". [ 159 ] في أكتوبر 2023، استقال مارتن برابينز من منصبه كمدير موسيقي لدار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) بأثر فوري، احتجاجًا على التخفيضات المقترحة في عدد العاملين الموسيقيين في الشركة. [ 160 ] [ 161 ] بعد شهرين، أعلنت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية عن نيتها إنشاء "قاعدة رئيسية" في مانشستر الكبرى بحلول عام 2029. [ 162 ] [ 163 ]

تولت جيني موليكا منصب الرئيسة التنفيذية المؤقتة للشركة في أغسطس 2023. وفي مايو 2024، رفعت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) موليكا إلى منصب الرئيسة التنفيذية الكاملة بأثر فوري. [ 164 ] وفي مايو 2025، أعلنت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية تعيين أندريه دي ريدر مديرًا موسيقيًا جديدًا لها، اعتبارًا من موسم 2027-2028، وبلقب المدير الموسيقي المُعيّن اعتبارًا من سبتمبر 2025. [ 165 ] وفي نوفمبر 2025، أعلنت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية أن موليكا ستتنحى عن منصبها كرئيسة تنفيذية في صيف 2026. [ 166 ]

ريبرتوار

قدمت دار الأوبرا الإنجليزية (ENO) وعرضت لأول مرة العديد من أوبرات فيليب غلاس

سعت الشركة إلى تقديم الأعمال الأوبرالية الكلاسيكية، المُغناة باللغة الإنجليزية، وقدّمت جميع أعمال موزارت وفاغنر وبوتشيني الرئيسية، بالإضافة إلى مجموعة واسعة من أعمال فيردي. وفي عهد ماكيراس وخلفائه، برزت الأعمال التشيكية بقوة، وقُدّمت مجموعة متنوعة من الأعمال الأوبرالية الفرنسية والروسية. [ 81 ] لطالما ركّزت الشركة على الأوبرا كعمل درامي، وتجنّبت الأعمال التي تُعطي الأولوية للاستعراض الصوتي على حساب المحتوى الموسيقي والدرامي. [ 81 ] إلى جانب الأعمال الأوبرالية الكلاسيكية، تتمتع دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) بتاريخ حافل في تقديم أعمال جديدة، وفي الآونة الأخيرة في تكليف مؤلفين بتأليفها.

التكليفات والعروض الأولى

كلّفت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) أكثر من اثنتي عشرة أوبرا لمؤلفين موسيقيين من بينهم غوردون كروس ، وإيان هاميلتون ، وجوناثان هارفي ، وألفريد شنيتك ، وغافين برايرز ، وديفيد سوير ، ومؤسسة آسيان داب ، ونيكو موهلي . [ 81 ] وكان العرض العالمي الأول الأكثر شهرة للفرقة هو أوبرا بيتر غرايمز عام 1945. وشملت العروض العالمية الأولى اللاحقة أوبرا مناجم الكبريت (1965)، وقناع أورفيوس (1986)، والكأس الفضية (1999)، وأعمالاً لمالكولم ويليامسون ، وإيان هاميلتون، وديفيد بليك ، وروبن هولواي ، وجوليان أندرسون ، وستيفن أوليفر . [ 81 ] [ 167 ] تشمل العروض الأولى على المسرح البريطاني أوبرا لفيردي ( سيمون بوكانيجرا ، 1948)، جاناتشيك ( كاتا كابانوفا ، 1951)، سترافينسكي ( أوديب ريكس ، 1960)، بروكوفييف ( الحرب والسلام ، 1972) وفيليب جلاس ( أخناتون ، 1985، من بين آخرين). [ 81 ]

الأوبريت والمسرحيات الغنائية

منذ البداية، حرصت الفرقة على تقديم أعمال أوبرالية جادة وأخرى خفيفة. في السنوات الأولى، عُرضت أعمال " الحلقة الأيرلندية " ( الفتاة البوهيمية ، وزنبق كيلارني، وماريتانا ) في مواسم مسرحي أولد فيك وسادلرز ويلز. [ 168 ] بعد الحرب العالمية الثانية، بدأت الفرقة بتقديم عروض أوبريت، من بينها الأرملة المرحة (1958)، والخفاش (1958)، وأورفيوس في العالم السفلي (1960)، وإنجلترا المرحة (1960)، والحياة الباريسية (1961)، وهيلين الجميلة (1963)، وبارون الغجر (1964). [ 81 ]

أنتجت الشركة معظم أوبرات جيلبرت وسوليفان لفرقة سافوي . بعد النجاح الذي حققته أوبرا "إيولانث" و "الميكادو" عام 1962، وأوبرا "الصبر" عام 1969، والتي لاقت رواجًا كبيرًا في المملكة المتحدة والولايات المتحدة وأوروبا، عُرضت أوبرا " الميكادو" للمرة الثانية عام 1986 من بطولة الممثل الكوميدي إريك أيدل في عرض بالأبيض والأسود نُقل إلى فندق ساحلي إنجليزي يعود إلى عشرينيات القرن الماضي. [ 17 ] وقد أُعيد عرضها بانتظام على مدى 25 عامًا. [ 170 ] أما إنتاج عام 1992 لأوبرا "الأميرة إيدا" من إخراج كين راسل، فقد مُني بفشل ذريع على الصعيدين النقدي والتجاري، وعُرض لفترة وجيزة، ولم يُعاد عرضه. [ 171 ] وعُرضت أوبرا "قراصنة بينزانس" عام 2005. [ 172 ] وافتُتح عرضٌ مُلوّنٌ للغاية لأوبرا "الجندوليير" عام 2006. أشارت الصحافة إلى أن مستوى نطق الفرقة قد تراجع لدرجة أن الترجمة المصاحبة التي أُضيفت مؤخرًا أصبحت ضرورية. [ 172 ] في عام 2015، أخرج المخرج السينمائي مايك لي إنتاجًا جديدًا لأوبرا قراصنة بينزانس ؛ وكان الإجماع النقدي هو خيبة الأمل لاختيار لي إحدى الأوبرات التي يُفترض أنها أضعف أعمال فرقة سافوي، [ 173 ] لكن العرض حقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. [ 174 ] حطم البث السينمائي المباشر للإنتاج جميع الأرقام القياسية السابقة لإيرادات شباك التذاكر لعروض الأوبرا السينمائية في المملكة المتحدة. [ 175 ] أخرج كال ماكريستال أوبرا إيولانث (2018) وإتش إم إس بينافور (2021). [ 176 ] أنتجت الفرقة أوبرا حراس برج لندن في عام 2022. [ 177 ]

بدأت الشركة منذ ثمانينيات القرن الماضي تجاربها مع عروض برودواي ، بما في ذلك " باسيفيك أوفرتشرز" (1987)، و "ستريت سين" (1989)، و" أون ذا تاون" (2005)، و "كيسمت" (2007)، و" كانديد " (2008). [ 81 ] في العديد من عروض الأوبرا الإنجليزية الوطنية الخفيفة، شكّل حجم مسرح الكولوسيوم عائقًا، سواءً في تقديم مقطوعات موسيقية كُتبت لمسارح أصغر حجمًا أو في بيع عدد كافٍ من التذاكر. [ 178 ] في عام 2015، تضمنت خطة عمل جديدة للأوبرا الإنجليزية الوطنية تحقيق ربح من شراكة موسيقية في ويست إند مع المنتجين مايكل غريد ومايكل لينيت. [ 139 ]

التسجيلات

سجّل مغنو فرقة سادلرز ويلز مشاهد وأغانٍ منفردة منذ بداياتها. وفي عام ١٩٧٢، صدرت مجموعة أسطوانات تضمّ العديد من هذه التسجيلات، مُقدّمةً بمقدمة تكريمية لليليان بايليس سُجّلت عام ١٩٣٦. ومن بين المغنين في هذه المجموعة: جوان كروس، وهيدل ناش ، وإديث كوتس، وجوان هاموند ، وأوين برانيجان، وبيتر بيرز، وبيتر جلوسوب ، وتشارلز كريج . أما قادة الأوركسترا فهم: لورانس كولينجوود، وريجينالد جودال، ومايكل مودي. [ ١٧٩ ]

بعد الحرب العالمية الثانية، أصدرت فرقة سادلرز ويلز مجموعة من مقتطفات أوبرا سيمون بوكانيغرا (1949) على أسطوانة 78 دورة في الدقيقة، [ 180 ] لكنها لم تُصدر أي تسجيلات أخرى حتى ظهور أسطوانات الفينيل الستيريو. في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، سجلت الفرقة سلسلة من مجموعات مختصرة من الأوبرات والأوبريتات لصالح شركة EMI ، حيث شغلت كل مجموعة وجهين من أسطوانات الفينيل. جميعها كانت باللغة الإنجليزية. وشملت مجموعات الأوبرات: مدام باترفلاي (1960)، [ 181 ] وإيل تروفاتوري (1962)، [ 182 ] وهانسل وغريتل (1966). [ 183 ] ​​شملت التسجيلات المختصرة للأوبريت: الخفاش (1959)، الأرملة المرحة (1959)، أرض الابتسامات (1960)، الحياة الباريسية (1961)، أورفيوس في العالم السفلي (1960)، إيولانث (1962)، هيلين الجميلة (1963)، وبارون الغجر (1965). [ 184 ] [ 185 ] صدر تسجيل كامل لأوبرا ميكادو عام 1962. [ 185 ]

سُجّلت مقتطفات من عرض "شفق الآلهة" للشركة باللغة الألمانية تحت إشراف ماكيراس (1972) وباللغة الإنجليزية تحت إشراف غودال (1973). [ 186 ] سجّلت شركة EMI دورة "الخاتم" كاملةً خلال عروض عامة في الكولوسيوم بين عامي 1973 و1977. [ 18 ] أعادت شركة Chandos Records إصدار الدورة على قرص مضغوط، [ 187 ] كما أنتجت أول إصدار رسمي لتسجيل حيّ من عام 1968 لعرض "المغنون الرئيسيون" للشركة ، وذلك في إصدار عام 2008. [ 188 ]

في عصر الأقراص المدمجة، ظهرت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) ضمن سلسلة من التسجيلات الأوبرالية باللغة الإنجليزية، والتي أصدرتها شركة تشاندوس ريكوردز. تضمنت بعض هذه التسجيلات إعادة إصدارات لتسجيلات أوبرا سادلرز ويلز أو دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية التي أصدرتها شركة إي إم آي في الأصل، مثل أوبرا ماري ستيوارت (المسجلة عام ١٩٨٢) وأوبرا يوليوس قيصر (١٩٨٥)، وكلاهما من بطولة جانيت بيكر، وأوبرا لا ترافياتا (١٩٨١) من بطولة فاليري ماسترسون. [ ١٨٩ ] أما التسجيلات الأحدث، التي أُنتجت خصيصًا لسلسلة تشاندوس، فرغم عدم وجود صلة رسمية لها بدار الأوبرا الوطنية الإنجليزية، فقد شارك فيها العديد من أعضاء الفرقة السابقين والحاليين. ومن بين قادة الأوركسترا السير تشارلز ماكيراس، والسير مارك إلدر، وبول دانيال. أما الأعمال التي يظهر فيها جوقة وأوركسترا دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية فهي: لولو ، وقضية ماكروبولوس ، وفيرتر ، وحوارات الكرمليات ، وحلاق إشبيلية ، وريغوليتو ، وإرناني ، وعطيل ، وفالستاف ، بالإضافة إلى التسجيلات الحية لأوبرا الخاتم وأوبرا الماسترز سينغرز . [ 190 ]

تعليم

في عام ١٩٦٦، تحت إشراف رئيسة قسم التصميم في الشركة، مارغريت هاريس ، تأسست دورة تصميم المسرح في سادلرز ويلز؛ والتي أصبحت لاحقًا دورة تصميم المسرح في موتلي . [ ١٩١ ] أما برنامج ENO Baylis، الذي تأسس عام ١٩٨٥، فهو القسم التعليمي في دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO)؛ ويهدف إلى تعريف جماهير جديدة بالأوبرا و"إثراء تجربة الجماهير الحالية بطريقة مبتكرة وجذابة". [ ١٩٢ ] يقدم البرنامج تدريبًا للطلاب والمهنيين الشباب، بالإضافة إلى ورش عمل وتكليفات ومحاضرات ونقاشات، ويُعرف الآن باسم ENO Engage. [ ١٩٢ ]

المخرجون الموسيقيون

مديرو الموسيقى

المديرون الفنيون

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

  1. ↑ تم تصنيف مسرح أولد فيك رسميًا كقاعة موسيقى ، وبالتالي لم يكن مرخصًا له بتقديم عروض الأوبرا. [ 1 ]
  2. ↑ كانت الأوبرا: كارمن ، ابنة الفوج ، لوسيا دي لاميرمور ، لوهينغرين ، فاوست ، لا ترافياتا ، إيل تروفاتور ، ريجوليتو ، كافاليريا روستيكانا وباجلياتشي ،مارثا ، فرا ديافولو ، زنبق كيلارني ، ماريتانا ، الفتاة البوهيمية ودون جيوفاني . [ 9 ]
  3. ↑ ذكرت صحيفة التايمز في عام 1933: "أظهرت التجربة في الموسم السابق أن الأوبرا كانت أكثر شعبية من الدراما في مسرح روزبيري أفينيو، وأن الوضع كان معكوسًا إلى حد ما في مسرح أولد فيك، حيث تم بناء جمهور مخلص لشكسبير على مدى سنوات عديدة." [ 18 ]
  4. ↑ على الرغم من أن مقرها الآن في كوفنت جاردن، إلا أن فرقة دي فالوا استمرت في أن تسمى باليه سادلرز ويلز حتى حصلت على لقب "الباليه الملكي" في عام 1957. [ 32 ]
  5. ↑ بحلول الستينيات، انخفضت سعة مقاعد المسرح من 1640 إلى 1497. [ 51 ]
  6. ↑ 44 مغنياً رئيسياً بعقود سنوية، و62 مغنياً ضيفاً، وجوقتان من 48 مغنياً، وفرقتان للرقص الأوبرالي والباليه من 12 عازفاً، وأوركسترتان من 57 عازفاً. [ 43 ]
  7. ↑ كما قاد ماكيراس الفرقة في عروض غلوريانا وباتينسفي حفلات البرومز في لندن عامي 1973 و1976 على التوالي . [ 67 ]
  8. ↑ يُشار إليها أحيانًا باسم "باور هاوس" أو "باور هاوس": انظر عنوان كتاب جوناس وإلدر وبونتني الصادر عام 1992، باور هاوس: تجربة الأوبرا الوطنية الإنجليزية . [ 72 ]
  9. وأضاف ساتكليف : "بمجرد أن استقر باونتني تمامًا، أصبحت قائمة الفعاليات الخاصة موسمًا بعد موسم ضخمة. لقد أعجبتني جميععروض إيليا موشينسكي الثلاثة في دار الأوبرا الإنجليزية الوطنية، وأوبرا ليجيتي " الموت الكبير" ،و" المغنون الرئيسيون" ، و "العروس المبيعة "، فقد كانت جميعها ممتازة: من المؤسف أن موشينسكي شعر بأنه غير مناسب في الكولوسيوم. أما من بين عروض باونتني نفسه، فكانت أفضلها بالنسبة لي هي عروضه المفعمة بالحيوية مثل " فالكيري"، و"دكتور فاوست"، و"ليدي ماكبث من متسينسك"، و"هانسل وغريتل"، و"فالستاف"، و"ماكبث" ، و" مغامرات السيد بروسيك" . وفي العروض اللاحقة، بدأت أقدر عروضه مثل "ملكة البستوني" ، و "الثعلبة الصغيرة الماكرة" ، و "روسالكا" (على الرغم من أن الملابس البيضاء الإدواردية أصبحت مبتذلة). أما عروض غراهام فيك مثل "أريادني في ناكسوس"، و"مدام باترفلاي" ، و"يوجين أونجين"، و"اغتصاب لوكريشيا"، و "زفاف فيجارو"، فقد كانت جميعها مقنعة للغاية." أثبت ديفيد ألدن بالنسبة لي أنه مصممٌ فائزٌ دائمًا، بدءًا من مازيبا ، مرورًا بسيمون بوكانيغرا ، ووصولًا إلى حفلة تنكرية ، وأوديب وذو اللحية الزرقاء ، وأريودانتي . وقد أحببتُ ميكادو ميلر... وكان زيركسيس وريينزيمن تصميم نيكولاس هيتنررائعين... ومن بين المصممين الذين أُتيحت لهم حرية الإبداع وأسعدوا الجميع: ستيفانوس لازاريديس ، وماريا بيورنسن ، وديفيد فيلدينغ، وريتشارد هدسون، ونايجل لوري، وأنتوني ماكدونالد ، وتوم كيرنز. [ 80 ]
  10. ↑ وصف المعلق الأوبرالي بيتر كونراد إنتاج ميلر لأوبرا ريغوليتو بأنه "أوبرا زخرفية، سطحية مثل ملابسها"، [ 83 ] لكنها كانت تحظى بشعبية لدى الجماهير وتم إحياؤها بانتظام بين عامي 1982 و2006. [ 84 ]
  11. ↑ من عام 1993 إلى عام 1995، ارتفعت مبيعات التذاكر من 49 في المائة إلى 63 في المائة. [ 90 ]
  12. في صحيفة الإندبندنت ، كتب إدوارد سيكرسون : " لم أرَ منذ مدة طويلة كل هذا الهراء على خشبة المسرح... بييتو يبذل جهدًا كبيرًا في محاولة صدمنا، لكنه لا ينجح إلا في إملالنا." [ 100 ] وصف رودني ميلنز العرض بأنه "مملٌّ لدرجة التثاؤب... فظٌّ وغير ذي صلة بوظيفة دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية... هراءٌ فلسفيٌّ لا طائل منه." [ 101 ] وفي صحيفة الأوبزرفر ، كتبت فيونا مادوك : "كان الأمر برمته مملًا للغاية... محبطًا حقًا. " [ 102 ]
  13. ↑ وقد تم توضيح الفجوة بين ما قدمه باين وما أراده الجمهور من خلال رسائل نُشرت في صحيفة التايمز في أيام متتالية: كتب تيم ألبري ، وريتشارد جونز ، وجود كيلي ، وفيليدا لويد ، وديبورا وارنر ،وفرانشيسكا زامبيلو ، وهم مخرجون متعاطفون مع باين:
    يجب أن يكون الهدف هو خلق جمهور جديد لا ينظر إلى الأوبرا كفنٍّ حصريٍّ للطبقة المتوسطة، وهو الجمهور الذي بدأ باين بجذبه إلى مسرح الكولوسيوم. ... إننا نأسف لفقدان هذا الرجل الشجاع صاحب الرؤية الثاقبة. لا شك أن نيكولاس باين سيعود قريبًا إلى الساحة الفنية البريطانية، وسنتبعه أينما فعل. لكن دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية وجمهورها سيفتقدون رحيله القسري.
    كتب آلان بليث:
    كان توظيف نيكولاس باين لمخرجين يبدو أنهم أكثر اهتمامًا بإرضاء غرورهم في إعادة تفسير الأوبرات التي دُعوا لإخراجها من تلبية رغبات كاتب النص والملحن، السبب الرئيسي لانخفاض الإقبال على مسرح لندن كوليسيوم. ... يرغب رواد الأوبرا في سماع غناءٍ رائع وعزفٍ أوركسترالي مميز يُقدَّم في سياق روح العمل، لا في شكلٍ لا يفهمه إلا المخرج. [ 96 ] [ 97 ]
  14. تضمنت تعليقات النقاد ما يلي : "أصبح من المؤلم تقريبًا متابعة تقدم فيليدا لويد في تقديم دورة "خاتم النيبلونغ" لدار الأوبرا الوطنية الإنجليزية"، [ 113 ] و"تنتمي الآنسة لويد إلى مدرسة مخرجي الأوبرا الذين يبدو أنهم غير قادرين على استيعاب عظمة مفهوم فاغنر الملحمي"، [ 114 ] و"يحتوي العمل على كل كليشيهات الحياة في القرن الحادي والعشرين". [ 115 ]
  15. أعرب شور عن استيائه الشديد من استخدام الترجمة المصاحبة للعروض باللغة العامية، وفي إنتاج عام 2010 لمسرحية إكسير الحب، أصر على إيقاف تشغيل الترجمة المصاحبة أثناء أدائه لأغنية دولكامارا السريعة. [ 120 ]
  16. ↑ في عام 1984، أعربت صحيفة نيويورك تايمز عن دهشتها من وضوح نطق فرقة الأوبرا الوطنية الإنجليزية في دار الأوبرا المتروبوليتان، التي تزيد مساحتها عن نصف مساحة الكولوسيوم (3800 مقعد مقارنة بـ 2358). [ 122 ]
  17. ↑ أخرج جوناثان ميلر الإنتاج، على الرغم من "ازدرائه المعلن لجيلبرت وسوليفان ... هراء إنجليزي ممل وراضٍ عن نفسه." [ 169 ]
  18. ↑ ذهب الراين : 10، 19، 25 و29 مارس 1975؛ الفالكيري : 18، 20 و23 ديسمبر 1975؛ سيغفريد : 2، 8 و21 أغسطس 1973؛ غسق الآلهة : 6، 13 و27 أغسطس 1977

مراجع

  1. ↑ شيفر، ص 85
  2. ↑ جيلبرت، ص 11
  3. ↑ "نعي - السيد تشارلز كوري"، صحيفة التايمز ، 13 يونيو 1941، ص 7
  4. ↑ شيفر، ص 106
  5. ↑ شيفر، الصفحات 104-105
  6. ↑ شيفر، ص 124
  7. ↑ شيفر، ص 181
  8. ↑ شيفر، ص 102
  9. 1 2 جيلبرت، ص 23
  10. ↑ جيلبرت، ص 29
  11. ↑ «سيدة طريق واترلو»، صحيفة التايمز ، 30 مارس 1974، ص 9
  12. 1 2 3 4 5 6 7 "قصة سادلرز ويلز" ، مجلة تايمز الموسيقية ، سبتمبر 1937، الصفحات 781-786 (الاشتراك مطلوب)
  13. ↑ رو، آر بي بي "مسرح أولد فيك ومسرح سادلرز ويلز" ، مجلة الموسيقى والآداب ، أبريل 1932، الصفحات 141-146 (يتطلب اشتراكًا). مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine.
  14. ↑ جيلبرت، ص 46
  15. ↑ جيلبرت، ص 49
  16. ↑ جيلبرت، ص 51
  17. ↑ "السياسات الأوبرالية - قضية الازدواجية"، صحيفة التايمز ، 11 يونيو 1932، ص 10
  18. ↑ إنتاج الأوبرا - أساليب فيك ويلز، صحيفة التايمز ، 22 أبريل 1933، ص 8
  19. ↑ جيلبرت، ص 58
  20. ↑ "آبار سادلرز"، صحيفة التايمز ، 18 أبريل 1931، ص 8
  21. ↑ جيلبرت، الصفحات 63-66
  22. ↑ جيلبرت، الصفحتان 79 و83
  23. ↑ جيلبرت، الصفحات 86 و89 و95
  24. ↑ هالتريخت، الصفحات 55-56
  25. 1 2 هالتريخت، ص 56
  26. ↑ هالتريخت، ص 59
  27. ↑ جيلبرت، ص 98
  28. ↑ انظر، على سبيل المثال، "أوبرا سادلرز ويلز - 'بيتر غرايمز'"، صحيفة التايمز ، 8 يونيو 1945، ص 6، وغلوك، ويليام . "الموسيقى"، صحيفة الأوبزرفر ، 10 يونيو 1945، ص 2
  29. ↑ البنوك، الصفحات xvi–xviii.
  30. ↑ جيلبرت، ص 107
  31. ↑ جيلبرت، الصفحات 54 و108
  32. ↑ بلاند، ألكسندر. "الباليه"، صحيفة الأوبزرفر ، 20 يناير 1957، ص 9، وجيلبرت، ص 108
  33. ↑ جيلبرت، ص 109
  34. ↑ "الدراما بين الممارسة والنظرية"، ملحق التايمز الأدبي ، 12 يناير 1946، ص 21
  35. ↑ "مديرو مسرح سادلرز ويلز"، صحيفة مانشستر جارديان ، 6 يناير 1948، ص 3
  36. ↑ جيلبرت، ص 119
  37. ↑ براون، إيفور. "أين تذهب الأموال؟"، صحيفة الأوبزرفر ، 15 يناير 1950، ص 6
  38. 1 2 3 هوب-والاس، فيليب. "موسم أوبرا لندن"، صحيفة مانشستر جارديان ، 13 نوفمبر 1950، ص 3
  39. ↑ جيلبرت، ص 113
  40. ↑ هالتريخت، ص 221
  41. ↑ جيلبرت، الصفحات 142-143
  42. ↑ "التاريخ الأمريكي والبريطاني" مؤرشف في 8 فبراير 2012 على موقع Wayback Machine ، كارل روزا أوبرا، 2009، تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2015
  43. 1 2 غودمان وهاروود، الصفحات 11-12
  44. ↑ هالتريخت، ص 216
  45. ↑ بليث، الصفحات 13-15
  46. ↑ بليث، الصفحات 14-15
  47. ↑ "الجمال والحقيقة في أورفيو"، صحيفة التايمز ، 16 أكتوبر 1965، ص 15، وكول، هوغو. "أورفيو"، صحيفة الغارديان ، 7 يوليو 1965، ص 7
  48. ↑ "جيلبرت وسوليفان خارج نطاق حقوق النشر"، صحيفة التايمز ، 1 يناير 1962، ص 14، و"آفاق أوبرا سافوي في العصر الجديد"، صحيفة التايمز ، 5 يناير 1962، ص 4
  49. ↑ "الترفيه"، صحيفة التايمز ، 9 أكتوبر 1978، ص 11
  50. ↑ "أفكار جديدة في أوبرا جيلبرت وسوليفان"، صحيفة التايمز ، 31 مايو 1962، ص 16
  51. ↑ جيلبرت، ص 219
  52. ↑ " الأرملة المرحة في الكولوسيوم - مناسبة لإسعاد روح ليهار"، صحيفة "ذا تايمز"، 1 أغسطس 1958، ص 11
  53. 1 2 3 4 5 هيغينز، جون. "في المنزل في شارع سانت مارتن"، صحيفة التايمز ، 20 يوليو 1978، ص 9
  54. ↑ غودمان وهاروود، ص 12
  55. ↑ أشمان، مايك. "فاغنر – Die Meistersinger von Nürnberg"، غراموفون ، أغسطس 2008، ص. 24
  56. 1 2 "سيتم الحفاظ على سياسة سادلرز ويلز"، صحيفة التايمز ، 29 أبريل 1968، ص 13
  57. ↑ ويديكومب، جيليان. "نادني جورج"، صحيفة الأوبزرفر ، 23 يوليو 1978، ص 19
  58. ↑ سادي، ستانلي . "سيغفريد: انتصارٌ باهر"، صحيفة التايمز ، 10 فبراير 1973
  59. ↑ "غروفز للأوبرا الوطنية الإنجليزية"، صحيفة التايمز ، 5 نوفمبر 1975، ص 11
  60. ↑ جيلبرت، ص 303
  61. ↑ بليث، آلان. "السير تشارلز ماكيراس - نعي" مؤرشف في 20 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 15 يوليو 2010
  62. ↑ جيلبرت، ص 320
  63. ↑ جيلبرت، الصفحات 302، 303، 309 و437
  64. ↑ "نظرة جديدة على موزارت"، صحيفة التايمز ، 10 أبريل 1965، ص 12
  65. ↑ جيلبرت، ص 301
  66. ↑ "تكريم فيينا ليوهان شتراوس"، صحيفة التايمز ، 13 يناير 1975، ص 10
  67. ↑ كوكس، الصفحات 224 و244
  68. ↑ جيلبرت، الصفحات 306-318
  69. ↑ جيلبرت، ص 316
  70. ↑ بليث، آلان. "انتصار أوبرا سادلرز ويلز على الاسم"، صحيفة التايمز ، 4 يناير 1974، ص 8
  71. ↑ جيلبرت، الصفحات 310-312
  72. ↑ جوناس، صفحة العنوان
  73. 1 2 جيلبرت، ص 403
  74. ↑ جيلبرت، ص 319
  75. ↑ جيلبرت، الصفحات 367 و440
  76. ↑ جيلبرت، الصفحات 386-369
  77. ↑ ميلينغتون، باري. "باونتني، ديفيد" ، غروف ميوزيك أونلاين ، أوكسفورد ميوزيك أونلاين، تاريخ الوصول 12 يونيو 2011 (يتطلب اشتراكًا). مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine.
  78. ↑ جيلبرت، الصفحات 371-372
  79. ↑ جيلبرت، ص 312
  80. 1 2 سوتكليف، توم. "الشيوخ والأفضل. توم سوتكليف يودع إدارة دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية الراحلة، ويستعرض إنجازاتهم" ، مجلة تايمز الموسيقية ، يونيو 1993، ص 324-327 (يتطلب اشتراكًا). مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine.
  81. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 جيلبرت، الملحق 2، الصفحات 590-604
  82. ↑ جيلبرت، ص 354
  83. ↑ كونراد، ص 299
  84. ↑ فيشر، نيل. "ريغوليتو"، صحيفة التايمز ، 15 فبراير 2006، "تايمز 2"، ص 17
  85. ↑ وورال، نيك. "بعض الترفيه الخفيف من الغرب" مؤرشف في 20 مارس 2021 في آلة Wayback ، صحيفة التايمز ، 11 يونيو 1990، و "هل يمكن أن يكون هذا انتصارًا آخر أراه أمامي؟ - دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية في موسكو" مؤرشف في 20 مارس 2021 في آلة Wayback ، صحيفة التايمز ، 16 يونيو 1990.
  86. ↑ كانينغ، هيو. "بيتر جوناس، صاحب العقلية المنفتحة في الأوبرا" مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة صنداي تايمز ، 20 أكتوبر 1991
  87. ↑ موريسون، ريتشارد. "خيول سوداء، آمال مشرقة" مؤرشف في 20 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة التايمز ، 18 ديسمبر 1991
  88. ↑ كانينغ، هيو. "اللمسة الشعبية"، صحيفة صنداي تايمز ، 16 أكتوبر 1994، ص 10
  89. ↑ تايت، سيمون. "دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية تشتري مقرًا مسرحيًا". مؤرشف في 20 مارس 2021 في أرشيف الإنترنت ، صحيفة التايمز ، 18 مارس 1992
  90. ↑ جيلبرت، ص 478
  91. ↑ ليستر، ديفيد. "استقالة مدير الموسيقى في دار الأوبرا الإنجليزية الوطنية بعد الانتقادات"، صحيفة الإندبندنت ، 7 نوفمبر 1995، ص 3
  92. ↑ ألبرج، داليا. "دانيال رئيسًا للموسيقى في دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية"، صحيفة التايمز ، 23 فبراير 1996، ص 6
  93. 1 2 ميلنز، رودني وكارول ميدجلي. "رئيس دار الأوبرا الإنجليزية يستقيل بعد فشله في الحصول على دار أوبرا جديدة"، صحيفة التايمز ، 20 سبتمبر 1997، ص 10
  94. ↑ جيلبرت، ص 500.
  95. 1 2 جيلبرت، ص 503
  96. 1 2 "رسائل إلى المحرر" ، صحيفة التايمز ، 18 يوليو 2002، ص 23
  97. 1 2 "رسائل إلى المحرر" ، صحيفة التايمز ، 19 يوليو 2002، ص 21
  98. 1 2 هيغينز، شارلوت. "ملف تعريفي من صحيفة الغارديان: مارتن سميث" مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 16 ديسمبر 2005
  99. ↑ جيلبرت، ص 521
  100. ↑ سيكرسون، إدوارد. "الأوبرا: مليئة بالضجيج والغضب الذي لا معنى له" مؤرشف في 20 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة الإندبندنت ، 4 يونيو 2001
  101. ↑ ميلنز، رودني. "صادم؟ لا، إنه مبتذل، وغير منطقي، وممل - أوبرا" مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة التايمز ، 2 يونيو 2001
  102. ↑ "مادوكس. فيونا "دون اليائس" مؤرشف في 20 مارس 2021 في آلة Wayback ، صحيفة الأوبزرفر ، 3 يونيو 2001
  103. ↑ ألبرج، داليا. "الجنس والمخدرات يثيران المشاعر في دار الأوبرا". مؤرشف في 20 مارس 2021 في أرشيف الإنترنت ، صحيفة التايمز ، 2 يونيو 2001
  104. ↑ هويل، مارتن. "بحثًا عن ومضات من ذكاء الكبار" مؤرشف في 20 مارس 2021 في Wayback Machine ، فايننشال تايمز ، 24 أبريل 1999
  105. ↑ سامرسكيل، بن وتوم سوتكليف. "رئيس الأوبرا يُسدل الستار على عروض التكتيكات الصادمة". مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة الأوبزرفر ، 21 يوليو 2002
  106. ↑ رينولدز، نايجل. "خلاف حول المدير الجديد "المثير للجدل" لدار الأوبرا الوطنية الإنجليزية". مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة ديلي تلغراف ، 8 فبراير 2003
  107. 1 2 موريسون، ريتشارد. "المصارع في الكولوسيوم" مؤرشف في 20 مارس 2021 في آلة Wayback ، صحيفة التايمز ، 14 يناير 2005
  108. ↑ هيغينز، شارلوت. "مدير الموسيقى في دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية يستقيل بعد تغييرات "مؤلمة": دانيال ينسحب بعد مهمة إنقاذ في الشركة". مؤرشف في 20 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 5 ديسمبر 2003
  109. ↑ هيغينز، شارلوت. "الدار الوطنية للأوبرا الإنجليزية تغير رأيها بشأن المدير الموسيقي". مؤرشف في 20 مارس 2021 في أرشيف الإنترنت ، صحيفة الغارديان ، 29 ديسمبر 2005
  110. ↑ هولدن، أنتوني "فتاة الصوت في الحلبة" مؤرشف في 20 مارس 2021 في آلة Wayback ، صحيفة الأوبزرفر ، 30 نوفمبر 2003
  111. ↑ هولدن، أنتوني. "إلى فالهالا والعودة" مؤرشف في 20 مارس 2021 في آلة Wayback ، صحيفة الأوبزرفر ، 10 أبريل 2005
  112. ↑ بيكارد، آنا. "شفق الآلهة/إينو"صحيفة الإندبندنت أون صنداي ، 10 أبريل 2005
  113. ↑ بيكارد، آنا. "سيغفريد/دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية" ، صحيفة الإندبندنت أون صنداي ، 14 نوفمبر 2004
  114. ↑ كينيدي، مايكل . "قصة رواد منطقة الراين اليومية في دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية"، صحيفة صنداي تلغراف ، 14 نوفمبر 2004، ص 8
  115. ↑ فينغلتون، ديفيد. "نوع غريب وقذر من سيغفريد"، صحيفة إكسبريس أون صنداي ، 14 نوفمبر 2004، ص 4
  116. ↑ جيلبرت، ص 556
  117. ↑ موريسون، ريتشارد. "المسيح في الكولوسيوم" مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة التايمز ، 28 نوفمبر 2009
  118. ↑ آشلي، تيم. "الطرواديون" مؤرشف في 20 مارس 2021 في آلة Wayback ، صحيفة الغارديان ، 28 سبتمبر 2004
  119. ↑ جيلبرت، ص 445
  120. ↑ سيكرسون، إدوارد. "إكسير الحب" مؤرشف في 20 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة الإندبندنت ، 17 فبراير 2010
  121. ↑ جيلبرت، ص 224، وكانينغ، هيو. "السلوك النموذجي - الأوبرا"، صحيفة صنداي تايمز ، 11 سبتمبر 2005، قسم "الثقافة"، ص 26
  122. ↑ هيناهان، دونال. "أوبريت: 'الصبر'، من أداء فرقة بريطانية في دار الأوبرا المتروبوليتان". مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة نيويورك تايمز ، 23 يونيو 1984
  123. ↑ جيلبرت، ص 557
  124. ↑ جيلبرت، ص 466
  125. ↑ كانينغ، هيو. "السلوك النموذجي - الأوبرا"، صحيفة صنداي تايمز ، 11 سبتمبر 2005، قسم "الثقافة"، ص 26
  126. ↑ مالفيرن، جاك. "رئيس ENO يغادر في ظروف سيئة" مؤرشف في 20 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة التايمز ، 30 نوفمبر 2005.
  127. ↑ هيغينز، شارلوت. "الفصل الأخير: رئيس الأوبرا الوطنية الإنجليزية يستقيل ويلقي باللوم على "العداء المستمر"" مؤرشف في 20 مارس 2021 في Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 22 ديسمبر 2005
  128. ↑ مالفيرن، جاك. "إقالة رئيس الأوبرا الوطنية الإنجليزية قبل أن يبدأ مهامه" مؤرشف في 20 مارس 2021 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine). صحيفة التايمز ، 29 ديسمبر 2005
  129. ↑ كانينغ، هيو. "أوبرا: بيلي يركب العاصفة" مؤرشف في 20 مارس 2021 في آلة Wayback ، صحيفة التايمز ، 11 ديسمبر 2005.
  130. ↑ كريستيانسن، روبرت. "عمود الفنون: الرجل الذي يُقوِّض هوية دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية". مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة ديلي تلغراف ، 15 مارس 2006
  131. ↑ هيل، أميليا وفانيسا ثورب. "وجوه شابة على منصة القيادة تُضفي حيوية على فرق الأوركسترا البريطانية". مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة الأوبزرفر ، 13 ديسمبر 2009
  132. ↑ "شباب دون سن الثلاثين يتسابقون للحصول على مقاعد رخيصة في دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية" ، صحيفة لندن ستاندرد ، 19 سبتمبر 2008
  133. ↑ هيغينز، شارلوت. "وحوش ورعب من أجل ازدهار دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية" مؤرشف في 20 مارس 2021 في أرشيف الإنترنت ، صحيفة الغارديان ، 3 أبريل 2009
  134. ↑ كريستيانسن، روبرت. "لعنة فاوست، دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية، الكولوسيوم". مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة ديلي تلغراف ، 9 مايو 2011
  135. ↑ كليمنتس، أندرو. "حلم ليلة صيف" مؤرشف في 10 مارس 2016 في Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 20 مايو 2011
  136. 1 2 "Opera Undressed" مؤرشف في 7 أكتوبر 2012 في Wayback Machine ، دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية، تم الوصول إليه في 23 يناير 2012.
  137. ↑ موريسون، ريتشارد. هل يستطيع المصارع الجديد في الكولوسيوم إنقاذ دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية؟، صحيفة التايمز ،23 يناير 2014، ص 8-9
  138. 1 2 سينغ، أنيتا. "مديرة دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية تستقيل بعد الانتقادات". مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة ديلي تلغراف ، 11 يوليو 2015، ص 9.
  139. 1 2 براون، مارك. "الأوبرا الوطنية الإنجليزية مطالبة بإصلاح أوضاعها الداخلية" مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 13 فبراير 2015، ص 3
  140. ↑ سينغ، أنيتا. "دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية المتعثرة مالياً تختار تقليص الإنتاجات بدلاً من الأوركسترا". مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة الإندبندنت ، 23 أبريل 2015، ص 11.
  141. ↑ كلارك، نيك. "رئيس الأوبرا الوطنية الإنجليزية يتعهد بحماية الموسيقيين المتفرغين" مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة الإندبندنت ، 23 أبريل 2015؛ و "ما الجديد" مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، الأوبرا الوطنية الإنجليزية، تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2015
  142. ↑ براون، مارك. "مصائب دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية: فرقة الأوبرا تبدأ العام الجديد وسط اضطرابات خلف الكواليس". مؤرشف في 24 مارس 2016 على موقع Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 3 يناير 2016
  143. ↑ براون، مارك. "مغنو جوقة الأوبرا الوطنية الإنجليزية يصوتون على الإضراب". مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 26 فبراير 2016
  144. ↑ براون، مارك. "سحب تهديد الإضراب في دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية بعد التوصل إلى اتفاق بشأن الأجور". مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 18 مارس 2016
  145. ↑ براون، مارك وإيموجين تيلدن. "استقالة مارك ويغلسورث، المدير الموسيقي للأوبرا الوطنية الإنجليزية". مؤرشف في 22 مارس 2016 على موقع Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 22 مارس 2016
  146. 1 2 إليس-بيترسن، هانا. "الأوبرا الوطنية الإنجليزية تعين مارتن برابينز مديرًا موسيقيًا". مؤرشف في 2 مايو 2018 على موقع Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 21 أكتوبر 2016
  147. ↑ براون، مارك. "الأوبرا الوطنية الإنجليزية تعين دانيال كرامر مديرًا فنيًا". مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 29 أبريل 2016
  148. ↑ «كريسيدا بولوك، الرئيسة التنفيذية لدار الأوبرا الوطنية الإنجليزية، ستتنحى عن منصبها في يونيو 2018» مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية، 21 سبتمبر 2017
  149. ↑ «الأوبرا الوطنية الإنجليزية تعين رئيسًا تنفيذيًا جديدًا» مؤرشف في 20 مارس 2021 في Wayback Machine ، الأوبرا الوطنية الإنجليزية، 8 مارس 2018
  150. ↑ "دانيال كرامر يستقيل من منصبه كمدير فني للأوبرا الوطنية الإنجليزية" مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، الأوبرا الوطنية الإنجليزية، 17 أبريل 2019
  151. 1 2 "تعيين أنيليس ميسكيمون مديرة فنية للأوبرا الوطنية الإنجليزية" مؤرشف في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، الأوبرا الوطنية الإنجليزية، 8 أكتوبر 2019
  152. ↑ "أعلنت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية (ENO) عن رحيل ستيوارت مورفي، الرئيس التنفيذي، في سبتمبر 2023 | أخبار" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أكتوبر 2022 .
  153. ↑ «الأوبرا الوطنية الإنجليزية تطلق تذاكر مجانية لمن هم دون سن 18 عامًا» . الأوبرا الوطنية الإنجليزية . 18 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2023 .
  154. ↑ «الأوبرا الوطنية الإنجليزية توسع نطاق برنامج التذاكر المجانية ليشمل من هم دون سن 21 عامًا» . ذا ستيج . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2023 .
  155. ↑ «الدار الوطنية للأوبرا الإنجليزية ستنقل مقرها بعد تحويل تمويل الفنون بعيدًا عن لندن» . صحيفة الغارديان . 4 نوفمبر 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 نوفمبر 2022 .
  156. ↑ "تخفيضات في التمويل من قبل دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية ومسرح دونمار في أحدث جولة تمويل لمجلس الفنون في إنجلترا" . ذا ستيج . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 نوفمبر 2022 .
  157. ↑ "فصل جديد لدار الأوبرا الوطنية الإنجليزية | أخبار" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 نوفمبر 2022 .
  158. ↑ "المكتب الوطني للأفلام الإنجليزية يرغب في العمل مع وزارة الثقافة والإعلام والرياضة وهيئة الفنون في إنجلترا | أخبار | المكتب الوطني للأفلام الإنجليزية" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 نوفمبر 2022 .
  159. ↑ "بيان مشترك من مجلس الفنون في إنجلترا والأوبرا الوطنية الإنجليزية" . مجلس الفنون في إنجلترا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2023 .
  160. ↑ «بيان من دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية بشأن استقالة مارتن برابينز» (بيان صحفي). دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية. ١٥ أكتوبر ٢٠٢٣. تاريخ الاطلاع: ١٨ أكتوبر ٢٠٢٣ .
  161. ↑ إيموجين تيلدن (15 أكتوبر 2023). "استقالة المدير الموسيقي لدار الأوبرا الوطنية الإنجليزية بسبب التخفيضات المقترحة في وظائف الطاقم الموسيقي" . صحيفة الغارديان . تاريخ الاطلاع: 18 أكتوبر 2023 .
  162. ↑ موكيسا، شيرلي (5 ديسمبر 2023). "الأوبرا الوطنية الإنجليزية ومانشستر الكبرى تعلنان عن خطط لإنشاء مقر جديد في منطقة المدينة" . الأوبرا الوطنية الإنجليزية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 ديسمبر 2023 .
  163. ↑ هيغينز، شارلوت (5 ديسمبر 2023). "«قد يكون هذا مثيرًا للاهتمام حقًا»: «ربما يكون التعاون بين مانشستر وأوبرا إنجلترا الوطنية مناسبًا لبعضهما البعض» . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 5 ديسمبر 2023 . 
  164. ↑ «إعلان جيني موليكا رئيسةً تنفيذيةً لدار الأوبرا الوطنية الإنجليزية ومسرح لندن كوليسيوم» (بيان صحفي). دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية. ٢١ مايو ٢٠٢٤. تاريخ الاطلاع: ٢٤ مايو ٢٠٢٤ .
  165. ↑ «أعلنت دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية تعيين أندريه دي ريدر مديرًا موسيقيًا» (بيان صحفي). دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية. ١٤ مايو ٢٠٢٥. تاريخ الاطلاع: ٢٤ مايو ٢٠٢٤ .
  166. ↑ «تعيين جيني موليكا، من دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية، رئيسةً تنفيذيةً لدار راوندهاوس» (بيان صحفي). دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية. ١٨ نوفمبر ٢٠٢٥. تاريخ الاطلاع: ٢٠ نوفمبر ٢٠٢٥ .
  167. ↑ سيرفيس، توم "نيكو موهلي: أوتار وطعنات" مؤرشف في 20 مارس 2021 في آلة Wayback ، صحيفة الغارديان ، 31 مايو 2011
  168. ↑ شيفر، ص 103
  169. ↑ ووكر، تيم. يقول السير جوناثان ميلر إن جيلبرت وسوليفان هما "حزب استقلال المملكة المتحدة مُلحّن". مؤرشف في 20 مارس 2021 في أرشيف الإنترنت ، صحيفة ديلي تلغراف ، 10 أغسطس 2010
  170. ↑ أوكونور، باتريك. "مغني باس متعدد المواهب امتدت مسيرته في الأوبرا لأكثر من 40 عامًا". مؤرشف في 2 أبريل 2019 في Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 10 ديسمبر 2008
  171. ↑ جيلبرت، ص 454
  172. 1 2 جيلبرت، الصفحات 555 و567
  173. ↑ كليمنتس، أندرو. "مراجعة مسرحية قراصنة بينزانس" مؤرشفة في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة الغارديان ، 11 مايو 2015، ص 14؛ كريستيانسن، روبرت. "الظهور الأول لمايك لي في الأوبرا جيد للغاية - ولكن هل سيجذب الجماهير؟" مؤرشفة في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة ديلي تلغراف ، 11 مايو 2015، ص 27؛ تشيرش، مايكل. "ظهور لي الأول جديد وذكي، لكنه ليس بمستوى ميكادو" مؤرشفة في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة الإندبندنت ، 11 مايو 2015؛ وكوغلان، ألكسندرا. "هل تراني أضحك؟ مراجعة لمسرحية قراصنة بينزانس لمايك لي في دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية" مؤرشفة في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، مجلة The Spectator ، 16 مايو 2015
  174. ↑ وايت، مايكل. "مسرحية 'قراصنة بينزانس' ترفع من شأن الأوبرا الوطنية الإنجليزية" مؤرشفة في 20 مارس 2021 على موقع Wayback Machine ، صحيفة نيويورك تايمز ، 11 مايو 2015]
  175. ↑ روسر، مايكل. "فيلم مايك لي 'قراصنة بينزانس' يحطم أرقام شباك التذاكر" مؤرشف في 20 مارس 2021 في Wayback Machine ، سكرين ديلي ، 21 مايو 2015
  176. ↑ مادوك، فيونا. "أسبوع الموسيقى الكلاسيكية: إتش إم إس بينافور ؛ فرقة 12 - مراجعة" ، صحيفة الغارديان ، 6 نوفمبر 2021
  177. ↑ بيلينغتون، مايكل . " مراجعة مسرحية حراس البرج - شكوك في النبرة لكن تحديث جيلبرت وسوليفان فيه الكثير للاستمتاع به" ، صحيفة الغارديان ، 4 نوفمبر 2022
  178. ↑ جيلبرت، ص 405
  179. ↑ بليث، آلان. "نجوم تاريخية من مسرح أولد فيك ومسرح سادلرز ويلز"، مجلة غراموفون ، نوفمبر 1972، ص 126
  180. ↑ روبرتسون، أليك. "أوبرا"، مجلة غراموفون ، يناير 1949، ص 9
  181. ↑ بليث، آلان. "بوتشيني - مدام باترفلاي - مقتطفات"، مجلة غراموفون ، مارس 1972، ص 118
  182. ^ بليث ، آلان. "ايل تروفاتور"، غراموفون ، يناير 1977، ص. 66
  183. ↑ هوب-والاس، فيليب. مراجعة، مجلة غراموفون ، ديسمبر 1966، ص 88
  184. ↑ لامب، أندرو . "أوبريت في ويلز"، غراموفون ، يناير 1981، ص 87
  185. 1 2 تشيسليت، واشنطن "سوليفان - الميكادو"، مجلة غراموفون ، أكتوبر 1962، ص 57
  186. ↑ غرينفيلد، إدوارد. مراجعة، مجلة غراموفون ، أغسطس 1972، ص 86، وواراك، جون. مراجعة، مجلة غراموفون ، يوليو 1973، ص 78
  187. ↑ كتالوج تشاندوس، صفحة 197
  188. ↑ أشمان، مايك. "فاغنر، Die Meistersinger von Nürnberg"، غراموفون ، أغسطس 2008، ص. 84
  189. ↑ كتالوج تشاندوس، الصفحات 51 و79 و191
  190. ↑ كتالوج تشاندوس، الصفحات 25، 95، 110، 128، 148، 190 و191
  191. ↑ جيلبرت، ص 174
  192. 1 2 "حول ENO Baylis" مؤرشف في 20 يوليو 2011 في Wayback Machine ، دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية، تم الوصول إليه في 3 يونيو 2011

مصادر

  • بانكس، بول (2000). صناعة بيتر غرايمز: مقالات ودراسات . وودبريدج: مطبعة بويديل. ISBN 0-85115-791-2.
  • بليث، آلان (1972). كولين ديفيس . لندن: إيان آلان. OCLC 641971554 . 
  • تسجيلات تشاندوس (2009). كتالوج تشاندوس 2009 (ملف PDF) . لندن: تسجيلات تشاندوس. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 22 أغسطس 2011.
  • كونراد، بيتر (1987). أغنية الحب والموت - معنى الأوبرا . لندن: تشاتو آند ويندوس. ISBN 0-7011-3274-4.
  • كوكس، ديفيد (1980). حفلات هنري وود الموسيقية . لندن: بي بي سي. رقم ISBN 0-563-17697-0.
  • جيلبرت، سوزي (2009). الأوبرا للجميع: قصة الأوبرا الوطنية الإنجليزية . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-22493-7.
  • غودمان، اللورد؛ اللورد هاروود (1969). تقرير عن الأوبرا والباليه في المملكة المتحدة، 1966-1969 . لندن: مجلس الفنون في بريطانيا العظمى. OCLC 81272 . 
  • هالتريخت، مونتاج (1975). رجل العرض الهادئ: السير ديفيد ويبستر ودار الأوبرا الملكية . لندن: كولينز. ​​ISBN 0-00-211163-2.
  • جوناس، بيتر؛ مارك إلدر؛ ديفيد باونتني (1992). محطة توليد الطاقة: تجربة الأوبرا الوطنية الإنجليزية . لندن: لايم تري. ISBN 0-413-45631-5.
  • شيفر، إليزابيث (2006). ليليان بايليس: سيرة ذاتية . هاتفيلد: مطبعة جامعة هيرتفوردشاير. ISBN 1-902806-64-6.