حرب النجوم: الحلقة الأولى - تهديد الشبح

أثناء كتابة فيلم حرب النجوم الأصلي (1977)، ^{قرر جورج لوكاس} أن القصة أوسع من أن تُغطى في فيلم واحد. فقدم حبكة أوسع يمكن سردها في أجزاء لاحقة إذا لاقت نجاحًا. ^{[ 35 ] [ 36 ]} تفاوض على عقد يسمح له بإنتاج جزأين لاحقين، ومع مرور الوقت، ابتكر خلفية درامية مفصلة لدعم عملية كتابته. ^{[ 37 ]} أثناء كتابة الفيلم الثاني، الإمبراطورية ترد الضربة (1980)، فكر لوكاس في الاتجاهات التي يمكن أن تسلكها القصة. في الثلاثية الأصلية، كُشف أن دارث فيدر هو أناكين سكاي ووكر، فارس جيدي قوي سابقًا، وخائن لنظام الجيدي. ^{[ 38 ]} مع وجود هذه الخلفية الدرامية، قرر لوكاس أن الأفلام ستكون أفضل كثلاثية. ^{[ 39 ]} في الحلقة الأخيرة من الثلاثية، عودة الجيدي (1983)، يُفتدى فيدر من خلال تضحية من أجل لوك. ^{[ 40 ]}

طوال ثمانينيات القرن العشرين، صرّح لوكاس بأنه لا يرغب بالعودة إلى سلسلة حرب النجوم ، وأنه ألغى ثلاثية الأجزاء اللاحقة بحلول وقت عرض فيلم عودة الجيداي . مع ذلك، ولأن لوكاس كان قد وضع معظم الخلفية الدرامية، ظلت فكرة الأجزاء السابقة تثير اهتمامه. ^{[ 41 ]} في أوائل التسعينيات، شهدت حرب النجوم انتعاشًا في شعبيتها في أعقاب سلسلة القصص المصورة لدارك هورس وثلاثية روايات تيموثي زان . [ ^{42 ] [ ج ] أدرك} لوكاس أن هناك جمهورًا كبيرًا لا يزال مهتمًا بفكرته عن ثلاثية الأجزاء السابقة، ومع تطور المؤثرات الخاصة المُولّدة بواسطة الصور المُولّدة بالحاسوب (CGI)، فكّر لوكاس بالعودة إلى ملحمته وإخراج الفيلم. ^{[ 43 ]} في أكتوبر 1993، أُعلن في مجلة فارايتي ومصادر أخرى أنه سيُخرج الأجزاء السابقة. ^{[ 44 ] [ 42 ]} بدأ لوكاس بوضع الخطوط العريضة للقصة؛ كان من المقرر أن يكون أناكين سكاي ووكر، وليس أوبي وان كينوبي، هو بطل الرواية، وأن تكون السلسلة مأساة تستكشف أصول دارث فيدر. ومن بقايا المخطط الأصلي أن أناكين، مثل ابنه، سينشأ على كوكب تاتوين. ^{[ 45 ]} كما بدأ لوكاس بتغيير التسلسل الزمني للأفلام التمهيدية مقارنةً بالسلسلة الأصلية؛ فبدلاً من أن تُسهب في سرد ​​الأحداث التاريخية الجانبية، ستشكل بداية قصة طويلة تبدأ بطفولة أناكين وتنتهي بوفاته. وكانت هذه الخطوة الأخيرة نحو تحويل السلسلة إلى ملحمة. ^{[ 46 ]}

بدأ لوكاس كتابة ثلاثية أفلام حرب النجوم التمهيدية في الأول من نوفمبر عام ١٩٩٤. وقد اقتُبس سيناريو حرب النجوم من مُلخص لوكاس المكون من ١٥ صفحة والذي كتبه عام ١٩٧٦، والذي صممه لمساعدته في تتبع خلفيات الشخصيات والأحداث التي سبقت الثلاثية الأصلية . ^{[ ٤٧ ]} كُتبت شخصية أناكين في البداية على أنها في الثانية عشرة من عمره، لكن لوكاس قلل عمره إلى تسع سنوات لأنه شعر أن هذا العمر الأصغر يتناسب بشكل أفضل مع فكرة تأثر أناكين بانفصال والدته عنه. في النهاية، دفع صغر سن أناكين لوكاس إلى إعادة كتابة مشاركته في المشاهد الرئيسية للفيلم. ^{[ ٤٨ ]} كان العنوان المبدئي للفيلم هو "البداية" ، ولم يُغير إلى "تهديد الشبح" إلا قبل وقت قصير من اكتمال الفيلم. ^{[ 47 ]} كشف لوكاس لاحقًا أن عنوان " تهديد الشبح" كان إشارة إلى بالباتين الذي أخفى هويته الحقيقية كسيد شرير من السيث خلف واجهة موظف حكومي حسن النية. ^{[ 49 ]}

بفضل الميزانية الأكبر والإمكانيات التي أتاحها استخدام المؤثرات الرقمية، فكّر لوكاس في "نطاق أوسع وأكثر ملحمية، وهو ما أردته لسلسلة حرب النجوم ". ^{[ 50 ]} انتهت القصة بخمس حبكات متزامنة ومتواصلة، تقود كل منها إلى الأخرى. الحبكة المركزية هي نية بالباتين أن يصبح مستشارًا، مما يؤدي إلى هجوم اتحاد التجارة على نابو، وإرسال الجيداي إلى هناك، ولقاء أناكين في الطريق، وصعود سادة السيث. وكما هو الحال في الثلاثية الأصلية، أراد لوكاس من فيلم " تهديد الشبح" أن يُجسّد عدة مواضيع في السرد. الازدواجية موضوع متكرر؛ فأميدالا ملكة تتظاهر بأنها وصيفة، وبالباتين يلعب على جانبي الحرب، من بين أمور أخرى. كما يُلمّح الفيلم إلى "التوازن" بشكل متكرر. يُفترض أن أناكين هو "الشخص" المختار لإعادة التوازن إلى القوة - قال لوكاس: "كان أناكين بحاجة إلى أم، وكان أوبي وان بحاجة إلى معلم، وكان دارث سيديوس بحاجة إلى تلميذ" لأنه بدون التفاعل والحوار، "لن يكون هناك دراما". ^{[ 51 ]}

في نوفمبر 2015، أكد رون هوارد أن لوكاس تواصل معه ومع روبرت زيميكس وستيفن سبيلبرغ لإخراج فيلم "الشبح المهدد ". وأخبر المخرجون الثلاثة لوكاس أنه الأنسب لإخراج الفيلم، إذ وجدوا جميعًا أن المشروع "شاق للغاية". ^{[ 52 ]}

قبل أن يبدأ لوكاس بالكتابة، كان شريكه في الإنتاج، ريك ماكالوم، يُحضّر للفيلم. صرّح ماكالوم بأن تجربته مع مسلسل "مغامرات إنديانا جونز الشاب" أثّرت في العديد من قراراته بشأن فيلم "الشبح المهدد" ، مثل إبرام عقود طويلة الأمد مع الممثلين واستوديوهات التصوير، وتوظيف خريجين جدد ليس لديهم خبرة في صناعة الأفلام، وإنشاء الديكورات والمناظر الطبيعية باستخدام التكنولوجيا الرقمية. في أبريل 1994، بدأ ماكالوم البحث عن فنانين من كليات الفنون والهندسة المعمارية والتصميم، وفي منتصف العام بدأ البحث عن مواقع التصوير مع مصمم الإنتاج جافين بوكيه. وقد أثار دوغ تشيانغ، المدير الفني لشركة "إندستريال لايت آند ماجيك " (ILM) ، إعجاب ماكالوم أكثر من غيره، فتمّ تعيينه مديرًا للتصميم. ^{[ 53 ] [ 54 ]} بدأ تطوير الجوانب الفنية للفيلم في يناير 1995. ^{[ 55 ]}

في غضون ثلاثة إلى أربعة أشهر من بدء لوكاس عملية الكتابة، شرع تشيانغ وفريق التصميم التابع له في عملية استمرت عامين لمراجعة آلاف التصاميم للفيلم. ^{[ 56 ]} صرّح تشيانغ بأن لوكاس كان ينوي أن يكون الجزء الأول مختلفًا من الناحية الأسلوبية عن أفلام حرب النجوم الأخرى ؛ إذ سيكون "أكثر ثراءً وأقرب إلى العمل التاريخي، كونه يروي الأحداث التاريخية التي سبقت فيلم أمل جديد ". تدور أحداث القصة على ثلاثة كواكب، بعضها ذو بيئات متنوعة مثل مدينتي نابو البشرية والجونجانية، وثلاثة مبانٍ في كوروسكانت. باستثناء مدينة الجونجانية، التي تميزت بتصميم بصري مستوحى من فن الآرت نوفو ، فقد مُنحت هذه المواقع مظاهر مميزة تستند إلى بعض العناصر الواقعية. شكلت الرسومات التصورية لرالف ماكواري للثلاثية الأصلية أساسًا لمدينة موس إسبا - المستوحاة أيضًا من الفنادق والمباني التونسية القديمة، والتي تضمنت لمسات مثل السوق لتمييزها عن موس إيسلي في فيلم أمل جديد - وكوروسكانت، ولا سيما تصميم المدينة الكبرى الذي أصبح أساسًا لمجلس الشيوخ. ^{[ 57 ]} قام بوكيه لاحقًا بتطوير عمل فريق تشيانغ وتصميم الديكورات الداخلية، محولًا المفاهيم إلى مخططات بناء تتضمن بيئات وأنماطًا معمارية تستند إلى الواقع "لإعطاء الجمهور شيئًا يتفاعل معه". ^{[ 58 ]} استُلهمت بعض العناصر مباشرةً من الثلاثية الأصلية؛ فقد وصف لوكاس روبوتات المعركة بأنها أسلاف جنود العاصفة . استخدم تشيانغ هذا التوجه لتصميم الروبوتات على غرار جنود الإمبراطورية، ولكن بنفس أسلوب السمات المنمقة والمطولة الموجودة في الفن القبلي الأفريقي. ^{[ 50 ]}

تولت تيريل ويتلاتش ، المتخصصة في علم الحيوان والتشريح، مسؤولية تصميم المخلوقات. العديد من هذه الكائنات الفضائية هجينة، تجمع بين سمات حيوانات حقيقية. في بعض الأحيان، تم تطوير سلاسل غذائية كاملة، على الرغم من أن نسبة ضئيلة منها فقط ظهرت في الفيلم. كما صممت ويتلاتش هياكل عظمية مفصلة للشخصيات الرئيسية وعضلات وجه جار جار بينكس كمرجع لرسامي الرسوم المتحركة في شركة ILM. يعكس كل مخلوق بيئته؛ فمخلوقات نابو كانت أكثر جمالًا لأن الكوكب "خصب وأكثر ملاءمة للحيوانات"، أما مخلوقات تاتوين فكانت ذات مظهر خشن "بجلد سميك متآكل بفعل العوامل الجوية لحمايتها من قسوة الصحراء"، بينما تميزت مخلوقات كوروسكانت بكائنات فضائية ثنائية الأرجل تشبه البشر. ^{[ 59 ]}

استخدم الفيلم على نطاق واسع تقنية التصور الرقمي المسبق الجديدة، حيث استُخدمت الحواسيب لإنشاء لوحات قصصية ثلاثية الأبعاد متحركة. طُبقت هذه التقنية على عشرات المشاهد في الفيلم، ولكنها استُخدمت بشكل أساسي في مشهد سباق المركبات. عمل المشرف على الرسوم المتحركة الأولية، ديفيد دوزوريتز، وهو أيضًا خريج شركة ILM، على هذا المشهد لمدة ثلاث سنوات تقريبًا، وكان لديه في مرحلة ما نسخة مدتها 25 دقيقة من السباق، على الرغم من أن الفيلم لم يتضمن سوى نسخة مدتها 9 دقائق. ^{[ 60 ] [ 61 ]}

تمّ الاستعانة بمنسق الحركات الخطيرة ، نيك جيلارد، لابتكار أسلوب قتال جديد للفرسان الجيداي في ثلاثية الأفلام السابقة. شبّه جيلارد معارك السيوف الضوئية بلعبة الشطرنج، حيث "كل حركة بمثابة كش ملك ". ونظرًا لقصر مدى أسلحتهم، رأى جيلارد أن على الجيداي تطوير أسلوب قتال يجمع بين جميع أساليب المبارزة بالسيف، مثل الكيندو وأساليب الكينجوتسو الأخرى ، مع تقنيات تأرجح أخرى، مثل ضربات التنس وقطع الأشجار. أثناء تدريب ليام نيسون وإيوان ماكجريجور، كتب جيلارد مشهدًا استمر حوالي 60 ثانية، وكان من المفترض أن يتضمن حوالي خمسة أو ستة مشاهد لكل قتال. ^{[ 62 ]} لاحقًا، وصف لوكاس الجيداي بأنهم "مفاوضون" بدلًا من جنود يتكبدون خسائر فادحة. وكان الهدف من تفضيل القتال اليدوي هو إضفاء بُعد روحي وفكري على الجيداي. ^{[ 62 ]} ولأن جيلارد اعتقد أن قفزات الممثلين والممثلين البدلاء المعلقين بالأسلاك لا تبدو واقعية، فقد تم استخدام مكابس هوائية لدفعهم في الهواء بدلاً من ذلك. ^{[ 63 ]}

قرر لوكاس تصميم أزياء متقنة، لأن مجتمع الفيلم كان أكثر رقيًا من المجتمع الذي صُوِّر في الثلاثية الأصلية. ابتكرت المصممة تريشا بيغار وفريقها أكثر من ألف زي مستوحى من ثقافات متنوعة. ^{[ 64 ]} عملت بيغار عن كثب مع مصمم المفاهيم إيان مكايغ لابتكار لوحة ألوان لسكان كل عالم: تاتوين، على غرار فيلم " أمل جديد "، بألوان رمال باهتة بفعل الشمس، وكوروسكانت بألوان الرمادي والبني والأسود، ونابو بألوان الأخضر والذهبي للبشر، بينما ارتدى الغونغان أزياءً ذات مظهر جلدي. اتبعت أزياء الجيداي التقاليد المتبعة في الفيلم الأصلي؛ ^{[ 65 ]} استُلهم زي أوبي وان من الزي الذي ارتداه غينيس. قال لوكاس إنه وبيغار كانا ينظران إلى الرسومات التصورية "لترجمة كل هذه التصاميم إلى أقمشة ومواد عملية لا تبدو سخيفة". استشار بيغار جيلارد أيضًا لضمان ملاءمة الأزياء لمشاهد الحركة، كما استشار قسم تصميم المخلوقات لاختيار الأقمشة التي "لن تُتلف" جلود الكائنات الفضائية. أُنشئ قسم ضخم للأزياء في استوديوهات ليفسدن السينمائية لتصميم أكثر من 250 زيًا للممثلين الرئيسيين و5000 زي للشخصيات الثانوية. ^{[ 66 ]} صمم مكايغ دارث مول في البداية كشخصية "مزيج بين شبح وقاتل متسلسل " بعد أن أُعطي جزءًا من السيناريو ينص على "أعطني أسوأ كوابيسك"، ولكن عندما رأى لوكاس التصميم، شعر بالرعب. أغلق الكتاب وقال لمكايغ "أعطني ثاني أسوأ كوابيسك". استوحى مكايغ لاحقًا تصميم دارث مول من شخصية بوزو المهرج . ^{[ 67 ]}

تم اختيار لكنة نوت غونراي التايلاندية بعد أن استمع لوكاس ومكالوم إلى لغات مختلفة لتحديد كيفية تحدث النيمويديين. ^{[ 68 ]} كان تصميم شخصية واتو مزيجًا من أفكار مرفوضة؛ استندت تعابيره إلى لقطات فيديو لأداء سيكومب الصوتي، وصور لمشرف الرسوم المتحركة روب كولمان وهو يقلد الشخصية، ومصمم النماذج ستيف ألبين وهو يقول حوارات واتو أمام المرآة. ^{[ 69 ]} وصف لوكاس تصميم سيبولبا بأنه "عنكبوت مهجن مع إنسان الغاب مهجن مع الكسلان "، ^{[ 70 ]} بوجه يشبه وجه الجمل ، وملابس مستوحاة من الدروع في العصور الوسطى. ^{[ 71 ]}

أبدى صامويل إل. جاكسون رغبته في الظهور في أي دور من أفلام حرب النجوم ، بما في ذلك دور جندي العاصفة. وقد تم التواصل معه بعد أن اقترحت مديرة اختيار الممثلين روبن غورلاند جاكسون على لوكاس، فوافق جاكسون. بقي دوره سراً عنه حتى يومه الأول في موقع التصوير، حيث اكتشف أنه سيؤدي دور مايس ويندو . ^{[ 9 ] [ 72 ]} كما تم ترشيح توباك شاكور لدور مايس ويندو. ^{[ 73 ]} كان راي بارك ، بطل فنون قتالية ذو خبرة في الجمباز والمبارزة، عضواً في فريق المؤثرات الخاصة. ^{[ 9 ]} قام منسق المؤثرات الخاصة نيك غيلارد بتصوير بارك لعرض تصوره لمعارك السيوف الضوئية. أُعجب لوكاس ومكالوم كثيراً بالشريط التجريبي لدرجة أنهما منحا بارك دور مول. وُصف صوته بأنه "حاد جداً"، فتمت دبلجته في مرحلة ما بعد الإنتاج بواسطة بيتر سيرافينوفيتش . ^{[ 11 ]} حاول والدا كيرا نايتلي إقناعها بعدم المشاركة في تجارب الأداء، لكنها أصرت على الحصول على دور لأنها من مُحبي سلسلة أفلام حرب النجوم . ^{[ 74 ]} تأثر اختيار الممثلة بالتشابه الكبير بين نايتلي وناتالي بورتمان، حتى أن نايتلي اعترفت بأن والدتيهما لم تستطيعا التمييز بينهما. ^{[ 75 ]} وذُكر أن نايتلي كانت "تبكي كل يوم" بسبب شعورها بعدم الراحة في الملابس. ^{[ 74 ]}

خضع أكثر من 3000 ممثل لاختبارات الأداء لدور أناكين سكاي ووكر، بمن فيهم هايلي جويل أوسمنت ، وكاميرون فينلي ، وجاستن بيرفيلد، ومايكل أنجارانو، قبل اختيار جيك لويد . ^{[ 76 ] [ 77 ]} خضعت فينيت روبنسون لاختبار أداء لدور بادمي أميدالا. ^{[ 78 ]} تم اختيار بينيشيو ديل تورو في البداية لدور دارث مول، قبل أن ينسحب من المشروع لاحقًا بعد حذف حوار الشخصية. ^{[ 79 ]} أبدى مايكل جاكسون رغبته في تجسيد شخصية جار جار بينكس، لكنه فضل استخدام المكياج الاصطناعي، بينما فضل لوكاس استخدام تقنية CGI. ^{[ 80 ]} خضع جوزيف فاينز لاختبار أداء لدور أوبي وان كينوبي، وكاد أن يحصل عليه لولا رفض ابنة لوكاس له عند لقائها به خلال المرحلة الثانية من اختبارات الأداء. ^{[ ٨١ ]} وفقًا لماكايغ، في المسودة الأولى للسيناريو، كان اسم شخصية نيسون في الأصل أوبي وان كينوبي، واسم شخصية ماكغريغور كوي غون جين؛ على أن يتخذ كوي غون الصغير اسم أوبي وان بعد وفاة الجيداي الأكبر. إلا أن هذه الأدوار عُكست في وقت متأخر من التصوير. ^{[ ٨٢ ]}

تم اختيار سيلاس كارسون لدور نوت غونراي لأن ممثلاً آخر لم يكن مرتاحاً للأزياء التي يرتديها ممثلو اتحاد التجارة، والتي كانت حارة، وتُسبب ضغطاً كبيراً على من يرتديها، وتستغرق حوالي 15 دقيقة لارتدائها. اعتبر هيو كوارشي دور باناكا "خطوة مهنية جيدة" وإنتاجاً سيكون ممتعاً. ^{[ 83 ]} خضع برايان بليسد في البداية لاختبار أداء لدور سيو بيبيل ، حاكم نابو، ^{[ 84 ]} والذي اعتُبر "صاخباً جداً" بالنسبة له. ^{[ 85 ]} تواصل معه مدير اختيار الممثلين روبن غورلاند ليلعب دور ناس لأنه كان شخصية "ضخمة" ذات "نوع من التباهي". ^{[ 86 ]} وصف بليسد ناس بأنه "بطل متردد". ^{[ 85 ]} تعتبر صوفيا كوبولا ، ابنة صديق لوكاس وشريكه الإبداعي فرانسيس فورد كوبولا ، لوكاس "بمثابة عم لي". أثناء تحضيرها لسيناريو فيلمها الأول كمخرجة، "انتحار العذارى" ، سمعت كوبولا أن لوكاس سيُخرج فيلمًا جديدًا من سلسلة "حرب النجوم" ، فسألته إن كان بإمكانها مرافقته أثناء التصوير. عرض لوكاس على كوبولا دورًا في الحاشية الملكية، فقبلت العرض لأنه "بدا وكأنه موقع مناسب للمشاهدة دون التدخل". ^{[ 87 ]}

بدأ التصوير في 26 يونيو 1997، وانتهى في 30 سبتمبر من العام نفسه، وجرى معظمه في استوديوهات ليفسدن السينمائية في إنجلترا. تم استئجار ليفسدن لمدة عامين ونصف حتى تتمكن شركة الإنتاج من ترك مواقع التصوير سليمة والعودة إليها بعد انتهاء التصوير الرئيسي . ^{[ 88 ]} صُوّرت مشاهد الغابة على كوكب نابو في حديقة كاسيوبري في واتفورد ، هيرتفوردشاير. ^{[ 89 ] [ 90 ]} صُوّرت المشاهد الإضافية بين أغسطس 1998 وفبراير 1999 بعد أن عرض لوكاس نسخة أولية من الفيلم على أصدقائه وزملائه في مايو 1998. ^{[ 91 ]} صُوّرت معظم مشاهد الحركة والمشاهد الخطيرة بواسطة الوحدة الثانية التابعة لروجر كريستيان ، والتي عملت جنبًا إلى جنب مع الوحدة الرئيسية بدلًا من العمل بعدها نظرًا لكثرة اللقطات التي كان يجب إنجازها يوميًا. ^{[ 63 ]}

استُخدمت الصحراء التونسية مجددًا لتصوير مشاهد تاتوين؛ ^{[ 92 ]} بُنيت موس إسبا خارج مدينة توزر . في الليلة التي تلت اليوم الثالث من التصوير في توزر، دمرت عاصفة رملية مفاجئة العديد من مواقع التصوير والدعائم. أُعيد جدولة الإنتاج سريعًا للسماح بإجراء الإصلاحات، وتمكن فريق العمل من مغادرة تونس في الموعد المحدد أصلًا. ^{[ 93 ]} استُخدم قصر كاسيرتا الإيطالي كموقع تصوير داخلي لقصر مدينة ثيد نابو؛ ^{[ 92 ]} استُخدم كموقع تصوير لمدة أربعة أيام بعد إغلاقه أمام الزوار. صُوّرت مشاهد الانفجارات على مواقع تصوير مُقلّدة في ليفسدن. ^{[ 94 ]}

استُخدم مجلدٌ يحتوي على لوحات القصة للفيلم كمرجعٍ للتصوير الحي، واللقطات التي تُصوَّر أمام شاشة زرقاء بتقنية مفتاح الكروما ، واللقطات التي تُركَّب باستخدام المؤثرات البصرية الحاسوبية. غالبًا ما كانت تُبنى مواقع التصوير بالأجزاء المطلوبة على الشاشة، وغالبًا ما كانت تُبنى بارتفاع الممثلين فقط. استُخدم مفتاح الكروما على نطاق واسع لتوسيع مواقع التصوير الرقمية، والخلفيات، أو المشاهد التي تطلَّبت من مدير التصوير ديفيد تاترسال البحث عن مصابيح قوية لإضاءة مواقع التصوير، ومن مشرف المؤثرات البصرية جون نول تطوير برنامج لإزالة الانعكاس الأزرق من الأرضيات اللامعة. عمل نول، الذي بقي في موقع التصوير طوال معظم فترة الإنتاج، عن كثب مع تاترسال لضمان ملاءمة اللقطات لإضافة المؤثرات لاحقًا. زُوِّدت الكاميرات بنماذج التقاط البيانات لتوفير البيانات التقنية لفناني المؤثرات البصرية الحاسوبية. ^{[ 95 ]}

كان فيلم "الشبح المهدد" آخر أفلام سلسلة "حرب النجوم" التي صُوّرت بشكل أساسي على شريط 35 ملم حتى فيلم "القوة تستيقظ " (2015). صُوّرت بعض المشاهد، ومعظمها من عناصر صوّرها فريق المؤثرات الخاصة، على أشرطة فيديو رقمية عالية الدقة لاختبار أداء التسجيلات الرقمية، وهو ما اعتبره لوكاس ومكالوم الخطوة المنطقية التالية نظرًا لحجم عملية التحويل الرقمي - وهي عملية مكلفة مقارنةً بالتسجيل المباشر على وسائط رقمية - اللازمة لتركيب المؤثرات المولدة بالحاسوب. وقد أُدرج مشهدان صُوّرا رقميًا في الفيلم، أحدهما مشهد كوي-غون وهو يأخذ عينة دم من أناكين سكاي ووكر. ^{[ 96 ]} لاحقًا، صُوّرت أفلام ثلاثية ما قبل السلسلة، "هجوم المستنسخين" (2002) و "انتقام السيث" (2005)، باستخدام كاميرات فيديو سوني سين ألتا عالية الدقة. ^{[ 97 ] [ 98 ]} تم تصوير جريج بروبس وسكوت كابورو وهما يرتديان مكياجًا وبدلات زرقاء ضيقة حتى يمكن دمج رأسيهما في جسد مُولّد حاسوبيًا. لم يُعجب فريق المؤثرات البصرية بالنتائج الأصلية، فصمموا فود وبيد ككائن فضائي مُولّد حاسوبيًا بالكامل. ^{[ 99 ]}

نظراً لكثرة المؤثرات البصرية المستخدمة، استغرقت عملية المونتاج عامين؛ بدأ بول مارتن سميث العملية في إنجلترا وركز على المشاهد الحوارية. أما بن بيرت ، الذي كان أيضاً محرر الصوت ، فقد تولى مسؤولية مشاهد الحركة تحت إشراف لوكاس. لعبت أنظمة المونتاج غير الخطي دوراً كبيراً في تجسيد رؤية لوكاس؛ حيث كان يُجري تعديلات ومراجعات وتحسينات مستمرة على اللقطات والمشاهد. أُضيف المزيج الصوتي النهائي في مارس 1999، وفي الشهر التالي، اكتمل الفيلم بعد تسليم لقطات المؤثرات البصرية المتبقية. ^{[ 100 ]}

شهد الفيلم طفرةً في مجال المؤثرات البصرية المُولّدة بالحاسوب. إذ احتوى حوالي 1950 مشهدًا من فيلم " الشبح المهدد" على مؤثرات بصرية. ويُعدّ مشهد إطلاق الغاز السام على الجيداي المشهد الوحيد الذي لم يخضع لأي تعديل رقمي. ^{[ 70 ]} كان العمل ضخمًا لدرجة أن ثلاثة مشرفين على المؤثرات البصرية تقاسموا عبء العمل فيما بينهم: أشرف جون نول على الإنتاج في موقع التصوير ومشاهد سباق المركبات الفضائية ومعركة الفضاء، وأشرف دينيس مورين على المشهد تحت الماء والمعركة البرية، بينما عمل سكوت سكوايرز ، إلى جانب فرق مُخصصة لمؤثرات المنمنمات وتحريك الشخصيات، على مؤثرات السيوف الضوئية. ^{[ 102 ]}

قبل إنتاج الفيلم، كانت العديد من المؤثرات الخاصة في صناعة السينما تُنفذ باستخدام نماذج مصغرة، ورسومات خلفية ، ومؤثرات بصرية مباشرة في موقع التصوير، على الرغم من أن أفلامًا أخرى استخدمت تقنية الصور المولدة بالحاسوب (CGI) على نطاق واسع. استعرض نول 3500 لوحة قصصية للفيلم، ورافقه لوكاس لشرح عناصر اللقطات العملية وتلك التي ستُنفذ باستخدام المؤثرات البصرية. صرّح نول لاحقًا أنه بعد سماعه شروحات اللوحات القصصية، لم يعرف كيف يُنفذ ما رآه. وكانت النتيجة مزيجًا من التقنيات الأصلية وأحدث التقنيات الرقمية، ما جعل من الصعب على المشاهد تخمين التقنية المستخدمة. قام نول وفريق المؤثرات البصرية بكتابة برامج حاسوبية جديدة، بما في ذلك برامج محاكاة الأقمشة ، للسماح بتصوير واقعي لملابس الشخصيات الرقمية، وذلك لإنشاء لقطات معينة. كان من بين الأهداف الأخرى إنشاء شخصيات مولدة بالحاسوب قادرة على التفاعل بسلاسة مع الممثلين الحقيقيين. أثناء تصوير المشاهد التي تضم شخصيات مولدة بالحاسوب، كان لوكاس يُحدد مواقع الشخصيات باستخدام مؤدي الأصوات الخاصين بها في موقع التصوير. ثم يُزال مؤدو الأصوات، ويؤدي الممثلون الحقيقيون المشهد نفسه بمفردهم. أُضيفت شخصية مُولّدة بالحاسوب لاحقًا إلى المشهد لإكمال الحوار. ^{[ 103 ]} كما استخدم لوكاس تقنية المؤثرات البصرية الحاسوبية لتصحيح المظهر الجسدي للممثلين في بعض المشاهد. ^{[ 70 ]} استُخدمت النماذج العملية عندما ساعدت خصائصها البصرية في تصميم مناظر مصغرة للخلفيات، وتوسيع مواقع التصوير، ونماذج المركبات التي جرى مسحها ضوئيًا لإنشاء النماذج الرقمية أو تصويرها لتمثيل سفن الفضاء وسباقات المركبات. ^{[ 104 ]}

سمح لوكاس، الذي واجه سابقًا مشاكل مع الدعائم المستخدمة لتصوير الروبوت R2-D2، لشركة ILM وقسم المؤثرات الخاصة البريطاني التابع للإنتاج بإنشاء نسخهم الخاصة من الروبوت. تم إنشاء تسعة نماذج من R2-D2؛ واحد منها كان مخصصًا للممثل كيني بيكر ليتم إنزاله فيه، وسبعة نماذج بنتها ILM مزودة بمحركين للكراسي المتحركة قادرين على تحريك 200 كيلوغرام ، مما مكنها من العمل واستخدامها في الغالب في ديكورات المسرح، وأنتج الاستوديو البريطاني نموذجًا هوائيًا من R2-D2 يمكنه التحول من ساقين إلى ثلاث، وقد استُخدم في الغالب في تونس لأن نظام محركه سمح له بالسير فوق الرمال. ^{[ 105 ]} 

كان لوكاس يخطط في الأصل لإنشاء العديد من الكائنات الفضائية باستخدام المؤثرات البصرية الحاسوبية، لكن فريق المؤثرات الخاصة بالمخلوقات بقيادة نيك دودمان هو من ابتكر تلك التي يمكن تنفيذها بتكلفة أقل باستخدام الأقنعة والتقنيات المتحركة . وشملت هذه المخلوقات النيمويديين، وشخصيات ثانوية في موس إسبا، ومجلس الجيداي، ومجلس الشيوخ المجري. أُبلغ فريق دودمان بمواقع المخلوقات المطلوبة قبل ستة أشهر من بدء التصوير الرئيسي، فسارعوا في إنجاز الإنتاج. تم تسليم بدلات النيمويديين، التي كان من المفترض في الأصل أن تكون شخصيات رقمية، قبل يوم واحد من موعد استخدامها في موقع التصوير. سافر دودمان إلى مزرعة سكاي ووكر لرؤية المخلوقات الأصلية التي يمكن إعادة استخدامها، وقرأ السيناريو لتحليل المشاهد التي تتضمن مخلوقات حقيقية، تاركًا فقط التصاميم الأكثر غرابة ليتم إنشاؤها باستخدام المؤثرات البصرية الحاسوبية. ^{[ 106 ]}

لإجراء بحثٍ حول مركبات سباق المركبات الفضائية، زار فريق المؤثرات البصرية ساحة خردة طائرات نفاثة خارج مدينة فينيكس بولاية أريزونا، واستخرجوا منها أربعة محركات من طراز بوينغ 747. ^{[ 70 ]} تم بناء نسخ طبق الأصل بالحجم الطبيعي للمحركات وإرسالها إلى تونس للاستعانة بها في الفيلم. باستثناء جيك لويد داخل قمرة قيادة يتم التحكم بها هيدروليكيًا، وبعض النماذج العملية لمركبات السباق، فإن مشهد سباق المركبات الفضائية بأكمله - الذي صممه فريق المؤثرات ليكون "خارجًا عن المألوف" قدر الإمكان - مُولّد حاسوبيًا. ^{[ 92 ] [ 107 ]} طلب لوكاس من فريق المؤثرات الاستعانة بحوادث تصادم سيارات الفورمولا 1 ، حيث تؤدي الطاقة الحركية العالية إلى دوران المركبات وتحطمها إلى قطع عند الاصطدام، مما أدى إلى إنشاء إضافات برمجية مخصصة لتحطيم محركات المركبات الفضائية. ^{[ 108 ]}

كما هو الحال في أفلام حرب النجوم السابقة ، يُشير فيلم "الشبح المهدد" إلى العديد من الأحداث التاريخية والأفلام التي شاهدها جورج لوكاس في شبابه. عادةً ما تمزج أفلام حرب النجوم بين مفاهيم متعددة من أساطير مختلفة، مستلهمةً بشكل كبير من رحلة البطل ، وهي نموذج أصلي طوره عالم الأساطير المقارنة جوزيف كامبل . ^{[ 109 ]} ويستعير الفيلم بشكل ملحوظ من فيلم "بن هور " (1959)، بما في ذلك مشهد سباق المركبات، الذي يُحاكي مشهد سباق العربات ، والتنافس بين أناكين وسيبولبا، الذي يُحاكي التنافس بين بن هور وصديقه السابق الذي تحول إلى عدو ميسالا، ومشهد الاحتفال الختامي الذي يُشبه إلى حد كبير موكبًا رومانيًا في فيلم " بن هور" . ^{[ 110 ]}

تتضمن الفيلم العديد من الإشارات إلى المسيحية ، مثل ظهور دارث مول، الذي يستوحي تصميمه بشكل كبير من الصور النمطية التقليدية للشيطان ، ببشرته الحمراء وقرونه. ^{[ 109 ]} وتتضمن سلسلة أفلام حرب النجوم سردًا مسيحيًا مشابهًا يتعلق بأناكين سكاي ووكر؛ فهو "المختار" - الشخص الذي تنبأت النبوءة بأنه سيعيد التوازن إلى القوة - والذي حُبل به من عذراء . ومع ذلك، وعلى عكس يسوع ، سيسقط أناكين في النهاية من النعمة ويبدو أنه سيفشل في تحقيق مصيره (إلى أن تتحقق النبوءة في عودة الجيداي ). ^{[ 111 ]}

أثرت أفلام يابانية مثل فيلم " الحصن الخفي " لأكيرا كوروساوا (1958) على فيلم "حرب النجوم" الأصلي ؛ ويقول الباحثون إن فيلم "تهديد الشبح" تأثر بدوره بالثقافة الكورية واليابانية. يكتب مؤرخا السينما جيف كينغ وتانيا كرزيوينسكا: "تُفضل تصاميم الأزياء والمكياج مزيجًا من الطابع القوطي والشرقي على أي شيء مستقبلي للغاية. ويتجلى الطابع القوطي بوضوح في قرون دارث مول الشيطانية وقناع المكياج الأحمر والأسود المستوحى من تصاميم الوجه الموجودة في تصوير الشياطين اليابانية". ويضيف كينغ وكرزيوينسكا أن "ذيل حصان كوي غون ومنصب أوبي وان كمتدرب يُعززان قراءة الفيلم من منظور تقاليد الساموراي". ويقولان أيضًا: "تتميز أميدالا، بما يتناسب مع مكانتها وشخصيتها، بعدد من الأزياء الرسمية للغاية ... مع شعر مُصفف على شكل منحنى يُحيط بمكياج طاقم تمثيل ياباني". ^{[ 112 ]}    

يمارس الجيداي التأمل وفنون القتال على غرار الزن ، كما فعل محاربو الساموراي اليابانيون القدماء . اسم "كوي-غون" مشتق من مصطلح "تشيغونغ " ، الذي يشير إلى فن صيني يتضمن التأمل وتنمية تدفق الطاقة الحيوية المسماة " تشي " لأغراض الشفاء والصحة والقتال. تشير كلمات "تشي " ( الصينية )، و "غي " ( الكورية )، و" كي " ( اليابانية )، والمصطلح الهندي " برانا " إلى الطاقة التي يُعتقد أنها تتدفق عبر جميع الكائنات الحية، من مصدر كل طاقة تشي (أو القوة)، وهو "الطريق" أو " التاو " في الفلسفة الصينية. في الفلسفة الطاوية ، من "الطريق" ينبثق الين واليانغ - وهما جانبان متضادان لكنهما متكاملان للواقع أو الطبيعة. بخلاف الفلسفة الصينية، التي لا تعتبر الين واليانغ صفتين أخلاقيتين، فقد علّمت فلسفة الزروانية الفارسية القديمة أن ثنائية قوى الظلام والنور تخوض صراعًا أبديًا، بينما هي في الوقت نفسه وجهان (أو نتاجان) لـ"قوة" واحدة، هي قوة الزمن نفسه (زروان) - المحرك الأول. وتستمد هذه العناصر في المقام الأول من الديانات والأساطير الشرقية والإيرانية. ^{[ 109 ]}

كما هو الحال في أفلام حرب النجوم الأخرى ، تبرز مواضيع العائلة والأمل بشكلٍ واضح. في حلقة "الإرث" من سلسلة " معرض ديزني: الماندالوريان "، يشرح ديف فيلوني أن استخدام موسيقى " مبارزة الأقدار " خلال مبارزة السيوف الضوئية بين دارث مول وكوي-غون وأوبي-وان يرمز إلى الصراع على مصير أناكين سكاي ووكر. ووفقًا لفيلوني، يتصرف كوي-غون كأبٍ لأناكين لأنه يشعر بالحاجة إلى أبٍ بعد أن أخذه من والدته، مدركًا أن الجيداي لا ينبغي أن يعارضوا الحب والرعاية. في النهاية، يموت كوي-غون، وبالتالي يفقد أناكين والده الروحي؛ ويصبح أوبي-وان سيده في نهاية المطاف وفاءً لرغبة كوي-غون الأخيرة رغم احتقاره له في البداية، وبينما ينظر إليه في النهاية كأخٍ كما هو موضح في " هجوم المستنسخين" و "انتقام السيث" ، إلا أنه لا يتصرف كأب، وهو ما يُضاف إلى لامبالاة الجيداي، ويحسم مصير أناكين. ^{[ 113 ]}

يحتوي الفيلم على مفارقة درامية سترتبط بها الأجزاء اللاحقة وتستفيد منها في الثلاثية الأصلية. نظرًا لعرض الثلاثية الأصلية أولًا، كان بعض المشاهدين قد شاهدوا ما تلاها بالفعل، وعرفوا بعض الأمور التي لم تكن الشخصيات على دراية بها؛ مثل طبيعة بالباتين الحقيقية كخصم رئيسي في الملحمة، وإشارة بن كينوبي إلى حروب الاستنساخ، ومذبحة الجيداي الكبرى، وسقوط الجمهورية، وصعود الإمبراطورية، وقليلًا عن ماضي أناكين للوك سكاي ووكر. ^{[ 114 ]} على الرغم من أن دور سي-3 بي أو أصغر في الفيلم، إلا أن المشاهدين يعلمون أنه سيلتقي بآر تو دي تو مجددًا، وأنهما سيلعبان لاحقًا أدوارًا مهمة إلى جانب أبناء أناكين في أحداث مجرية قادمة. ومن المفارقات الدرامية الأخرى المهمة تنفس دارث فيدر، وظهور المسيرة الإمبراطورية في نهاية الفيلم. يذكّر هذا المشاهدين بأنه على الرغم من تصوير أناكين كصبي بريء وإيمان كوي-غون بأنه المختار، فإن الأجزاء اللاحقة ستتناول حتمًا تحوّله إلى سيد السيث. ^{[ 115 ] [ د ]}

بينما تبدو معركة نابو انتصارًا ظاهريًا للأبطال، إلا أن ما يجهله الجمهور هو أنها في الواقع خطوة متقدمة في خطط دارث سيديوس للسيطرة على المجرة. فرغم هزيمة أوبي وان لدارث مول، لم يُكشف عن الخصم الحقيقي ولم يُحاسب على أفعاله. صحيح أن موت مول حرم سيديوس من قاتله، لكن نجاة سيد السيث تعني أنه حر في مواصلة تظاهره بأنه سياسي مسالم، والتلاعب بأحداث المجرة القادمة، وتحريك الخيوط لأغراضه المظلمة. ^{[ هـ ]} يعلم الجمهور أيضًا (وهو ما يجهله أوبي وان والأبطال الآخرون) أن سيديوس، بصفته استراتيجيًا صبورًا طويل الأمد، سيستخدم أناكين كأداة لتحقيق أهدافه، كما سيلعب دورًا في تحول أناكين إلى الجانب المظلم. بعد موت كوي غون، سيبحث أناكين عن شخصية أبوية أخرى، بالباتين، لكنه لن يعرف هويته الحقيقية وطبيعته إلا بعد فوات الأوان. يُبرز الفيلم بشكلٍ جليّ نقطة ضعف أناكين؛ خوفه من فقدان من يُحب. سيستغل سيدوس هذا الخوف لاحقًا في فيلم "انتقام السيث" . فبينما يُحرره أحد الجيداي من العبودية في الفيلم، يُصبح أناكين عبدًا للسيث في نهاية ثلاثية الأفلام السابقة. وبينما يخطو أناكين خطواته الأولى المصيرية بعيدًا عن أمه ليصبح جيداي في فيلم "تهديد الشبح" ، يخطو خطواته الأخيرة على جسرٍ مجازي يُشيّده له والده الجديد في فيلم " انتقام السيث" ليُصبح سيد السيث الذي يعرفه الجمهور بالفعل. ^{[ 117 ]}

يشترك الفيلم في العديد من أوجه التشابه مع الثلاثية الأصلية وثلاثية التكملة. أثناء حديثه عن أوجه التشابه بين أناكين ولوك خلال فيلم "البداية: صناعة الحلقة الأولى" ، قال جورج لوكاس: "الأمر أشبه بالشعر، نوعًا ما: إنهما متناغمان." ^{[ 118 ]} يظهر دارث سيديوس/الإمبراطور بالباتين لأول مرة في الثلاثية الأصلية وثلاثية ما قبلها عبر صورة ثلاثية الأبعاد. وتُشار إلى أدواره المختلفة كشبح تهديد وإمبراطور في مقدمة فيلم " صعود سكاي ووكر" . ^{[ f ]} تعكس علاقة كوي غون بأناكين علاقة بن كينوبي بلوك. يُمثل كل من "الشبح التهديد" و "أمل جديد" بداية رحلة سكاي ووكر الشاب ليصبح جيدي على نفس الكوكب، تاتوين. على الرغم من أن أناكين ولوك يبدآن بنفس الطموح، إلا أن الأول يتردد في ترك والدته وراءه ولا يريد أن تتغير الأمور. بينما يفقد لوك عمته وعمه، يكون مستعدًا لتقبّل التغييرات التي تواجهه قبل المضي قدمًا في طريقه. وهكذا، يتقبّل لوك، دون قصد، درس جدته لأناكين حول أن التغيير يجلب خسارة حتمية. في نهاية فيلم " عودة الجيداي" ، يتقبّل أناكين، بعد أن نال الخلاص، درس والدته الراحلة له عندما كان صبيًا، حين يطلب خلع خوذته، مدركًا أنه لا مفر من موته. يعكس رد فعل أوبي وان على موت معلمه رد فعل لوك على موت بن كينوبي؛ فكلاهما يشهدان معلمهما/مرشدهما وهو يقاتل تلميذًا من تلاميذ سيدوس. يفقد أناكين ولوك وراي مرشدهم في الفيلم الأول من ثلاثيتهم، وهذا يؤثر على رحلاتهم وهم يحاولون إيجاد مكانهم في المجرة.

يُشابه تدمير أناكين لسفينة التحكم بالروبوتات في الفيلم الأول من ثلاثية الأفلام السابقة تدمير لوك لنجمة الموت في الفيلم الأول من الثلاثية الأصلية. ^{[ 118 ]} يشارك الروبوت R2-D2 مع سكاي ووكر الشاب في قيادة مقاتلة فضائية خلال المعارك الفضائية في كلٍ من "تهديد الشبح" و "أمل جديد" . ينتهي كلا الفيلمين باحتفال بالنصر، إلا أن سيدوس يبقى بلا هزيمة، ولا يزال أمام الأبطال سلسلة من التحديات؛ يُصارع كلٌ من أناكين ولوك الجانب المظلم، لكن لوك يُظهر صلابةً، وتُحدد خياراته في النهاية (بما في ذلك تعاطفه مع والده). يُصرّ أستاذ الفلسفة، جون سي. ماكدويل، على أن أوجه التشابه لا تقتصر على أناكين ولوك. ^{[ 118 ]} يُقيم أوجه تشابه بين بادمي وليا؛ فكلتاهما تُظهران شجاعةً وحكمةً تفوقان سنهما، وتُناضلان من أجل العدالة. ^{[ 118 ]} يُساعد كلٌ من الجونجان والإيووكس الأبطال، ويُقاتلون بشجاعةٍ وينتصرون على قوةٍ تكنولوجيةٍ متفوقة. يوجد تشابه إلى حد ما بين سفينة ماول الفضائية، سيميتار، ومقاتلة فيدر الفضائية من طراز TIE Advanced؛ الشركة المصنعة لهما هي شركة سينار فليت سيستمز (المعروفة سابقًا باسم أنظمة جمهورية سينار خلال حقبة الجمهورية وأحداث فيلم تهديد الشبح ). ^{[ 119 ]}

أنفقت شركة لوكاس فيلم 20 مليون دولار أمريكي على الحملة الإعلانية للفيلم، وعقدت اتفاقيات ترخيص ترويجية مع هاسبرو وليغو ومطاعم ترايكون العالمية وبيبسيكو . ^{[ 125 ]} كما ساعدت لوكاس فيلم نادي معجبي حرب النجوم في تنظيم فعالية بعنوان " احتفال حرب النجوم" ، والتي أقيمت في دنفر ، كولورادو، في الفترة ما بين 30 أبريل و2 مايو 1999. ^{[ 126 ] [ 127 ]} تعاون أنتوني دانيلز مع دان مادسن في تنظيم الاحتفال. ^{[ 128 ]} كما تولى دانيلز مهمة البحث عن الضيوف، وتخطيط جلسات العرض، وحضر الاحتفال كضيف. ^{[ 129 ]}

عُرض الإعلان التشويقي الأول على شاشات مختارة بالتزامن مع فيلم "ميت جو بلاك" في 17 نوفمبر 1998، ^{[ 130 ] [ g ]} وذكرت وسائل الإعلام أن الجمهور دفع ثمن التذكرة كاملاً لمشاهدة الإعلان. ومن بين الأفلام الأخرى التي عُرض فيها هذا الإعلان: "ذا ووتربوي" ، و"ذا سيج" ، ^{[ 132 ]} و "ذا راغراتس موفي" ، و "إينيمي أوف ذا ستيت" . ^{[ 133 ]} ولتجنب مغادرة الجمهور قبل انتهاء الفيلم، أعادت بعض دور العرض عرض الإعلان التشويقي مرة أخرى بعد انتهاء الفيلم. ^{[ 134 ]} أما الإعلان التشويقي الثاني، فقد عُرض لأول مرة في 12 مارس 1999، قبل عرض فيلم " وينغ كوماندير" . [ ^{135 ] ومرة} ​​أخرى، دفع العديد من المعجبين ثمن التذكرة كاملاً لمشاهدة الإعلان الجديد. ^{[ 136 ]} وفي اليوم نفسه، سُرّبت نسخة مقرصنة من الإعلان إلى الإنترنت. ^{[ 137 ]} في صباح اليوم التالي، نُشر الإعلان الترويجي على الموقع الرسمي للفيلم، وبعد فترة وجيزة، تعرضت الخوادم لضغط هائل. ^{[ 138 ]} حصد هذا الإعلان أكثر من مليون تحميل خلال أول 24 ساعة من إصداره، مسجلاً رقماً قياسياً لأكثر الإعلانات الترويجية تحميلاً في ذلك الوقت. ^{[ 139 ] [ 140 ]} وظل هذا الرقم القياسي قائماً لمدة عام حتى تجاوزه فيلم "سيد الخواتم: رفقة الخاتم" (2001) في أبريل 2000. ^{[ 141 ] [ 142 ]} حظي الإعلان الترويجي للفيلم باهتمام إعلامي أكبر، حيث عُرض لأول مرة في دور السينما، كما عُرض في مؤتمر شوويست في لاس فيغاس ، ^{[ 143 ]} وبُثّ على برنامجي "إنترتينمنت تونايت" و "أكسس هوليوود" . ^{[ 137 ]}

صدر الملصق الترويجي ، الذي يظهر فيه أناكين وظله يشكل صورة ظلية لدارث فيدر، في 10 نوفمبر 1998. بعد أن اختار لوكاس ملصقًا سينمائيًا مرسومًا، كُلِّف درو ستروزان ، الفنان المسؤول عن ملصقات النسخة الخاصة، برسم الملصق، وكُشِف عنه في 11 مارس 1999. اشترطت لوكاس فيلم، بموجب العقد، أن يكون رسم ستروزان هو العمل الفني الوحيد الذي يمكن للموزعين الأجانب استخدامه، وأنه لا يجوز تعديله بأي شكل من الأشكال باستثناء النص. ^{[ 144 ]} كما أعاد الفيلم استخدام شعار غودزيلا (1998) على الملصقات الترويجية. ^{[ 145 ]}

كتب تيري بروكس روايةً مستوحاة من الفيلم، وقد التقى بلوكاس قبل كتابة الرواية وحصل على موافقته وتوجيهاته. تتضمن الرواية بعض المشاهد غير الموجودة في الفيلم، وتُلمّح إلى الأحداث القادمة في الجزأين التاليين من السلسلة. ^{[ 146 ]} بالإضافة إلى ذلك، كتبت باتريشيا سي . فريدي روايةً أخرى مستوحاة من الفيلم لصالح دار سكولاستيك للنشر. ^{[ 147 ]} كما كتب هنري جيلروي سلسلة قصص مصورة من أربعة أجزاء ، ونشرتها دار دارك هورس كوميكس . ^{[ 148 ]} وتم اقتباس الفيلم مرة أخرى كجزء من رواية "حرب النجوم: ثلاثية ما قبل الأحداث - رواية مصورة" الموجهة لجميع الأعمار ، والتي أصدرتها دار ديزني-لوكاس فيلم برس عام 2017. ^{[ 149 ]}

أصدرت شركة LucasArts لعبة فيديو مقتبسة من الفيلم لأجهزة PlayStation والكمبيوتر الشخصي . ^{[ 150 ]} كما صدرت لعبة سباق المركبات Star Wars Episode I: Racer لأجهزة Nintendo 64 والكمبيوتر الشخصي ومنصات أخرى. وقامت شركة WMS Industries بتصميم آلة لعبة البينبول . ^{[ 151 ]}

حظي عرض أول فيلم جديد من سلسلة حرب النجوم منذ 16 عامًا باهتمام إعلامي كبير. ^{[ 152 ]} ووفقًا لصحيفة وول ستريت جورنال ، أعلن العديد من العاملين عن نيتهم ​​حضور العرض الأول، ما دفع العديد من الشركات إلى إغلاق أبوابها في يوم الافتتاح. ^{[ 153 ]} وتشكلت طوابير انتظار أمام دور السينما لأكثر من شهر قبل بدء بيع التذاكر. ^{[ 154 ]} وازدادت هذه الطوابير بعد الإعلان عن منع بيع التذاكر مسبقًا حتى أسبوعين من عرض الفيلم. ويعود ذلك إلى مخاوف من عدم تمكن العائلات من الحصول على التذاكر أو اضطرارها لدفع أسعار أعلى. وبدلًا من ذلك، تقرر بيع التذاكر وفقًا لأسبقية الحضور. ^{[ 155 ]} ومع ذلك، وبعد اجتماعات مع الرابطة الوطنية لأصحاب دور السينما ، وافقت شركة لوكاس فيلم على السماح ببيع التذاكر مسبقًا في 12 مايو 1999، بشرط ألا يتجاوز عدد التذاكر 12 تذكرة لكل عميل. ^{[ 156 ]} ونتيجةً لذلك، باع بعض السماسرة تذاكر العرض المسبق بأسعار وصلت إلى 100 دولار أمريكي للتذكرة الواحدة، وهو ما وصفه مسؤول التوزيع بأنه "أمرٌ فظيع" وأكد أنه تحديدًا ما كانوا يسعون لتجنبه. ^{[ 157 ]} وذكرت صحيفة "ديلي فارايتي " أن أصحاب دور العرض تلقوا تعليمات صارمة من شركة "لوكاس فيلم" تنص على أنه لا يُسمح بعرض الفيلم إلا في أكبر قاعات السينما خلال الأسابيع الثمانية إلى الاثني عشر الأولى، وأنه لا يُسمح بإصدار تذاكر دخول مجانية خلال الأسابيع الثمانية الأولى، وأنهم ملزمون بإرسال مستحقاتهم إلى شركة التوزيع "توينتيث سينشري فوكس" في غضون سبعة أيام. ^{[ 158 ]}

على الرغم من المخاوف بشأن إتمام الفيلم في الوقت المحدد، قامت شركة لوكاس فيلم، قبل أسبوعين من عرضه في دور السينما، بتأجيل موعد العرض من 21 إلى 19 مايو 1999. وفي مؤتمر شوويست، صرّح لوكاس بأن هذا التغيير يهدف إلى منح المعجبين "بداية مبكرة" من خلال السماح لهم بمشاهدته خلال أيام الأسبوع، وللعائلات بمشاهدته خلال عطلة نهاية الأسبوع. أُقيمت إحدى عشرة فعالية خيرية في أنحاء الولايات المتحدة في 16 مايو 1999؛ وتبرعت الشركة بعائدات فعالية لوس أنجلوس ، حيث كانت باقات الشركات متاحة بأسعار تتراوح بين 5000 و 25000 دولار أمريكي ، لمؤسسة إليزابيث جلاسر لمكافحة الإيدز لدى الأطفال . ^{[ 159 ]} وشملت العروض الخيرية الأخرى العرض الأول في دالاس لصالح المركز الطبي للأطفال ، وصندوق أوبراي لأبحاث سرطان الأطفال في مستشفى سلون كيترينج في نيويورك، وجمعية الأخ/الأخت الكبرى في فيلادلفيا ، والمركز الطبي الوطني للأطفال في واشنطن العاصمة. وذكر بيان أن سعر التذكرة الواحدة بلغ 500 دولار أمريكي ، وأن بعض أقسام دور العرض خُصصت للأطفال المحتاجين. ^{[ 160 ]}

عُرض الفيلم لأول مرة في تمام الساعة 12:01 صباحًا من يوم الأربعاء الموافق 19 مايو 1999، في 2010 دور عرض سينمائية في الولايات المتحدة وكندا. وعُرض الفيلم في 960 دار عرض إضافية في وقت لاحق من اليوم نفسه. وعُرض الفيلم بشكل متواصل في حوالي 120 دار عرض سينمائي في يوم الافتتاح، بما في ذلك مسرح زيغفيلد في مدينة نيويورك والمسرح الصيني في لوس أنجلوس. ^{[ 161 ]} وفي إشارة إلى تحوّله المستقبلي إلى التصوير السينمائي الرقمي ، صرّح لوكاس بأن الفيلم سيُعرض على أربعة أجهزة عرض رقمية (اثنان في نيويورك واثنان في لوس أنجلوس) في 18 يونيو 1999. ^{[ 162 ]} وقد أصدرت عدد قليل من استوديوهات الأفلام أفلامًا خلال الأسبوع نفسه: فقد أصدرت دريم ووركس فيلم "رسالة حب" في 21 مايو، بينما أصدرت يونيفرسال ستوديوز فيلم "نوتينغ هيل" في 28 مايو. ^{[ 163 ]} وقد مُني فيلم "رسالة حب" بفشل تجاري، بينما حقق فيلم "نوتينغ هيل" نجاحًا أكبر، حيث حلّ في المركز الثاني بعد فيلم "الشبح المهدد" . ^{[ 164 ]} قدّرت شركة تشالنجر، غراي آند كريسمس للاستشارات في مجال التوظيف أن 2.2 مليون موظف بدوام كامل تغيبوا عن العمل لحضور الفيلم، مما أدى إلى خسارة في الإنتاجية بلغت 293 مليون دولار أمريكي . ^{[ 165 ]}

عُرض الفيلم لأول مرة في المملكة المتحدة ضمن فعالية " الأداء السينمائي الملكي" ، التي أُقيمت لدعم مؤسسة "فيلم آند تي في الخيرية" ، في 14 يوليو 1999، في سينما أوديون ليستر سكوير . حضر الأمير تشارلز هذه الفعالية التي ساهمت في جمع 225 ألف جنيه إسترليني لصالح المؤسسة الخيرية. ^{[ 166 ]}

صدر الفيلم على أشرطة الفيديو VHS في 3 أبريل 2000 في المملكة المتحدة. وصدر في أمريكا الشمالية في اليوم التالي، وفي اليابان والبرازيل في 8 أبريل، في ما وُصف بأنه أسرع إصدار عالمي لفيلم فيديو منزلي. ^{[ 167 ]} صدرت نسختان من الفيلم: نسخة عادية بتقنية Pan and Scan، ونسخة عريضة الشاشة خاصة بهواة الجمع. في أول يومين من طرحه في الولايات المتحدة، بيعت 4.5 مليون نسخة من النسخة العادية، و500 ألف نسخة من النسخة المحدودة. ^{[ 168 ]} وحقق فيلم "الشبح المهدد" إيرادات بلغت 176 مليون دولار، ليصبح رابع أعلى الأفلام مبيعًا على أشرطة الفيديو المنزلية في عام 2000، بعد أفلام "طرزان" ، و "حكاية لعبة 2" ، و "الحاسة السادسة " (جميعها صدرت عام 1999). ^{[ 169 ]}

بعد عام، وتحديدًا في 19 يونيو 2001، أُعلن أن فيلم "الشبح المهدد" سيكون أول فيلم من سلسلة "حرب النجوم" يُصدر رسميًا على أقراص DVD ، بنسخة مُطوّلة قليلاً عن النسخة المعروضة في دور السينما. ^{[ 170 ]} صدرت هذه النسخة المُعتمدة من THX، والمكونة من قرصين، في 16 أكتوبر من العام نفسه. ^{[ 171 ] [ 172 ]} يحتوي القرص الأول على الفيلم، بينما يحتوي القرص الثاني على ميزات إضافية. على القرص الأول، توجد ثلاث قوائم مُختارة عشوائيًا، كل منها مُستوحى من كوكب نابو ، وتاتوين، وكوروسكانت . [ ^{173 ] يوجد} خيار مُخفي في قائمة الإعدادات. عند تفعيل مُحسِّن THX، يُمكن للمُشاهد الضغط على الأرقام 1-1-3-8. عند القيام بذلك، ستظهر بعض اللقطات المُضحكة وشارة النهاية الخاصة بالقرص. ^{[ 174 ]} تتضمن الميزات الإضافية سبعة مشاهد محذوفة أُنجزت خصيصًا لقرص DVD، وتعليقًا صوتيًا يضم لوكاس والمنتج ريك ماكالوم، وعدة أفلام وثائقية، من بينها فيلم وثائقي طويل بعنوان " البداية: صناعة الحلقة الأولى" . ^{[ 173 ] [ 175 ]} كما تتضمن ميزات قرص DVD-ROM، بما في ذلك إعلانات فيلم " هجوم المستنسخين" (2002). ^{[ 176 ]}

عند طرحه لأول مرة على أقراص DVD في 16 أكتوبر 2001، تنافس فيلم "الشبح المهدد" مع أفلام أخرى بارزة صدرت على أقراص DVD في ذلك الشهر، بما في ذلك "سنو وايت والأقزام السبعة" (1937) وثلاثية "العراب" . ^{[ 177 ]} وأصبح الفيلم أسرع أفلام DVD مبيعًا على الإطلاق في الولايات المتحدة، حيث بيع منه 2.2 مليون نسخة في أسبوعه الأول. ^{[ 178 ] [ 179 ]} وتجاوز هذا الرقم الرقم القياسي السابق الذي حققه فيلم "عودة المومياء " (2001) لفترة وجيزة قبل أسبوعين، والذي باع مليوني نسخة في أسبوعه الأول. ^{[ 180 ]} وبعد أقل من شهر، انتزع فيلم "شريك" ( 2001) الرقم القياسي لأسرع أفلام DVD مبيعًا من "الشبح المهدد " عندما باع 2.5 مليون نسخة في أيامه الثلاثة الأولى. ^{[ 181 ]} كان فيلم "الشبح المهدد" واحدًا من أربعة أفلام فقط باعت أكثر من مليوني نسخة DVD خلال أسابيع عرضها الأولى آنذاك، إلى جانب أفلام "عودة المومياء" و "شريك" و "كيف سرق غرينش عيد الميلاد" (2000). ^{[ 182 ]} حقق الفيلم إجمالًا 45 مليون دولار من مبيعات DVD في أسبوعه الأول، متجاوزًا بذلك إيرادات أفلام " من الجحيم" و" ركوب السيارات مع الأولاد" و" يوم التدريب " (جميعها صدرت عام 2001) وغيرها من الأفلام التي صدرت بعد أحداث 11 سبتمبر . ^{[ 178 ]}

في حفل توزيع جوائز DVD السنوي الخامس، فاز فيلم "الشبح المهدد" بأربع فئات: جائزة اختيار المشاهدين، وأفضل تصميم قائمة، وأفضل تأليف، وأفضل عرض صوتي، حيث تعادل في الجائزة الأخيرة مع فيلم "بيرل هاربر" (2001). ^{[ 183 ]}

صدرت نسخة ملء الشاشة من قرص DVD في عام 2002 بالتزامن مع إصدار فيلم Attack of the Clones على أقراص الفيديو المنزلية . وصدرت في نفس الوقت نسخة DVD ثنائية بهذا التنسيق. ^{[ 184 ]}

أُعيد إصدار نسخة DVD ضمن مجموعة ثلاثية الأفلام السابقة في 4 نوفمبر 2008. ^{[ 185 ]} وصدرت نسخة LaserDisc من فيلم The Phantom Menace في اليابان في 7 أبريل 2000 ، أي قبل عام ونصف من توفرها على DVD في الولايات المتحدة. ^{[ 186 ]} وأصدرت شركة 20th Century Fox Home Entertainment أفلام Star Wars على أقراص Blu-ray في 16 سبتمبر 2011. ^{[ 187 ]} وخضع فيلم The Phantom Menace لعملية ترميم لتحسين جودة الصورة وإزالة التكبير الموجود في إصدار DVD السابق، مما أعاد حوالي 8% من الصورة إلى الإطار. ^{[ 188 ]} وفي إصدار Blu-ray من فيلم The Phantom Menace ، استُبدلت دمية يودا بنموذج مُولّد بالحاسوب، ليصبح الفيلم متناسقًا مع أفلام ثلاثية الأفلام السابقة الأخرى . ^{[ 189 ]}

في 7 أبريل 2015، أعلنت استوديوهات والت ديزني ، وشركة فوكس للقرن العشرين، ولوكاس فيلم، بشكل مشترك، عن إطلاق النسخ الرقمية لأفلام حرب النجوم الستة التي صدرت سابقًا . وتم إطلاق فيلم "الشبح المهدد" عبر متجر آيتونز ، وأمازون فيديو ، وفودو ، وجوجل بلاي ، وديزني موفيز أني وير في 10 أبريل 2015. ^{[ 190 ]}

أعادت شركة والت ديزني ستوديوز هوم إنترتينمنت إصدار فيلم "الشبح المهدد" على أقراص بلو راي ودي في دي والتحميل الرقمي في 22 سبتمبر 2019. ^{[ 191 ]} بالإضافة إلى ذلك، أُتيحت جميع الأفلام الستة بتقنية 4K HDR و Dolby Atmos للبث عبر منصة ديزني+ عند إطلاق الخدمة في 12 نوفمبر 2019. ^{[ 192 ]} أصدرت ديزني هذه النسخة من الفيلم في مجموعة أقراص بلو راي فائقة الوضوح 4K في 31 مارس 2020. ^{[ 193 ]}

في 28 سبتمبر 2010، أُعلن عن تحويل جميع أفلام السلسلة الستة إلى تقنية ثلاثية الأبعاد . وكان من المقرر إعادة إصدارها بالترتيب الزمني للحلقات، بدءًا من فيلم "الشبح المهدد " الذي عُرض في دور السينما في 10 فبراير 2012. ^{[ 194 ]} تولت شركة برايم فوكس المحدودة عملية التحويل تحت إشراف شركة ILM. ^{[ 195 ]} إلا أن إعادة إصدار الحلقات من الثاني إلى السادس بتقنية ثلاثية الأبعاد تأجلت أو أُلغيت بعد استحواذ شركة والت ديزني على شركة لوكاس فيلم ، التي قررت التركيز على تطوير فيلم " حرب النجوم: القوة تستيقظ" (2015). ^{[ 196 ]}

صرح لوكاس بأن إعادة إصدار الفيلم بتقنية ثلاثية الأبعاد كانت "مجرد تحويل" لإصدار بلو راي الذي صدر عام 2011، ولم تُجرَ أي تغييرات إضافية. ^{[ 197 ]} وتم تأكيد تغيير واحد فقط في عصا أناكين المغناطيسية خلال مشهد سباق المركبات، حيث تم شحذ طرفها ليتناسب بشكل أدق مع الصورة ثنائية الأبعاد الأصلية في الصورة ثلاثية الأبعاد الجديدة. ^{[ 198 ]}

كانت شركتا جنرال ميلز وبريسك شريكتين ترويجيتين في أمريكا الشمالية لإعادة إصدار الفيلم بتقنية ثلاثية الأبعاد، لكن الترويج كان محدودًا. [ ^{199 ] [ 200 ] حظي} الفيلم بترويج واسع النطاق في اليابان؛ حيث باعت متاجر سفن إيليفن ، ودومينوز بيتزا ، وبيبسي، وغاري غاري كون منتجات ترويجية. ^{[ 201 ]} قامت كيلوجز بالترويج للفيلم عالميًا، ^{[ 202 ] [ 203 ]} وأطلق مطعم كويك الفرنسي ثلاثة أنواع من البرغر مستوحاة من حرب النجوم . كما تعاونت لوكاس فيلم مع مؤسسة فارايتي الخيرية للأطفال لجمع التبرعات للأطفال من خلال بيع شارة خاصة. ^{[ 204 ]}

في 10 فبراير 2024، أُعلن عن إعادة إصدار فيلم "الشبح المهدد" من قِبل استوديوهات القرن العشرين في 3 مايو 2024، بمناسبة الذكرى السنوية الخامسة والعشرين للفيلم. ورافق إعلان إعادة الإصدار ملصق جديد للفنان مات فيرغسون. ^{[ 205 ]} وعُرضت حلقة تمهيدية من المسلسل التلفزيوني "التابع" بعد هذه العروض. ^{[ 206 ] [ h ]}

بعد عرضٍ مسبقٍ يوم السبت 8 مايو 1999، نقضت عدة صحف اتفاقًا مع شركة فوكس ونشرت مراجعاتٍ للفيلم يوم الأحد 9 مايو. في مراجعةٍ على الصفحة الأولى، منحته صحيفة لوس أنجلوس ديلي نيوز 3 نجوم ونصف، واصفةً إياه بأنه "جيدٌ جدًا" بشكلٍ عام و"رائعٌ في جوانب عديدة". أما صحيفة نيويورك ديلي نيوز فكانت أقل إيجابية، إذ منحته نجمتين ونصف. كما نشرت مجلة فارايتي مراجعتها بقلم تود مكارثي يوم الأحد ^{[ 208 ]} ، حيث وصفه مكارثي بأنه "الفيلم الأكثر ترقبًا وضجةً في العصر الحديث"، لكنه قال إن الفيلم "لا يسعه إلا أن يكون مخيبًا للآمال على بعض المستويات، ولكن من المؤسف أنه يخيب الآمال على مستوياتٍ كثيرة"، وأنه "ليس آسرًا ولا مؤثرًا، لأنه يفتقر إلى أي جاذبيةٍ عاطفية، فضلًا عن الشعور بالدهشة والإعجاب الذي يميز أفضل أعمال الخيال العلمي/الفانتازيا". ^{[ 209 ]}

على موقع Rotten Tomatoes ، حصل الفيلم على تقييم 54% بناءً على 290 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 6.2/10 . ويقول ملخص آراء النقاد على الموقع: "يعاني فيلم The Phantom Menace من كثرة الشرح والشخصيات النمطية، مما يجعله بداية متعثرة لسلسلة أفلام Star Wars ، وإن كانت مبهرة بصريًا." ^{[ 210 ]} وحتى فبراير 2025، كان الفيلم ثاني أقل أفلام Star Wars تقييمًا من حيث التمثيل الحي، متقدمًا مباشرةً على فيلم The Rise of Skywalker (2019). ^{[ 211 ]} أما على موقع Metacritic ، فقد حصل الفيلم على متوسط ​​تقييم 51 من 100، بناءً على آراء 36 ناقدًا، مما يشير إلى "تقييمات متباينة أو متوسطة". ^{[ 212 ]} وقد منح الجمهور الذي استطلعت CinemaScore آراءه الفيلم متوسط ​​تقييم "A-" على مقياس من A+ إلى F. ^{[ 213 ]}

تعرض العديد من جوانب السيناريو والشخصيات لانتقادات، لا سيما شخصية جار جار بينكس، التي اعتبرها الكثير من المعجبين القدامى مجرد دمية - فرصة تجارية أكثر منها شخصية جادة. ^{[ 214 ] [ 215 ]} صرّح أحمد بيست لاحقًا بأنه فكّر في الانتحار بعد ردود الفعل السلبية التي تلقاها بسبب أدائه. ^{[ 216 ]} وصف كينيث توران من صحيفة لوس أنجلوس تايمز بينكس بأنه "خطأ فادح، شخصية كوميدية، لكنها بصراحة ليست مضحكة". ^{[ 217 ]} كتب درو جرانت من موقع صالون : "ربما تكون الحرية الإبداعية المطلقة التي تمتع بها المخرج جورج لوكاس أثناء ابتكاره للشخصية "الكوميدية" في الفيلم - دون تدخل من مديري الاستوديوهات وقلة من الممثلين المستقلين - طريقًا إلى الجانب المظلم". ^{[ 218 ]}

في المقابل، منح روجر إيبرت من صحيفة شيكاغو صن تايمز الفيلم ثلاث نجوم ونصف من أصل أربع، واصفًا إياه بأنه "إنجاز مذهل في صناعة الأفلام الخيالية"، وقال: "يروي لوكاس قصة جيدة". وكتب إيبرت أيضًا: "إذا كانت بعض الشخصيات أقل من أن تكون مقنعة، فربما يكون ذلك أمرًا لا مفر منه" لأنه الفيلم الافتتاحي في الثلاثية الجديدة. واختتم مراجعته بالقول إنه بدلًا من أفلام ستار تريك ، يمكن لصناع الأفلام "أن يقدموا لي مدنًا شفافة تحت الماء وكرات سيناتورية جوفاء ضخمة في أي وقت". ^{[ 219 ]} منح أوين غليبرمان من مجلة إنترتينمنت ويكلي الفيلم درجة "جيد" وأشاد بأداء ليام نيسون ومشاهد الحركة. ^{[ 220 ]} في مراجعة لمجلة إنترتينمنت ويكلي لإصدار DVD، منح مارك برناردين الفيلم درجة "مقبول"، واصفًا إياه بأنه "حبكة ضعيفة، وكتابة سيئة للغاية، وطفولي". ^{[ 221 ]} كتب جيمس بيراردينيلي من موقع ReelViews : "بالنظر إلى الصورة الكبيرة، ورغم كل عيوبه، لا يزال فيلم The Phantom Menace من بين أفضل الأفلام التي تقدم قيمة ممتازة مقابل المال في دور السينما"، وقال إن الفيلم يمثل "تحسنًا ملحوظًا" عن فيلم Return of the Jedi . ^{[ 222 ]} في عام 2024، أشاد برايان لوري من شبكة CNN بالفيلم لـ"مبارزة المصائر" بين دارث مول، وكوي-غون جين، وأوبي-وان، ولخطة الإمبراطور طويلة الأمد لكيفية تغلب السيث على الجيداي، وللمؤثرات الرقمية. ^{[ 223 ]}

كتب أندرو جونستون من مجلة تايم آوت نيويورك : "دعونا نواجه الحقيقة: لا يمكن لأي فيلم أن يرقى إلى مستوى التوقعات التي وضعها البعض للجزء الأول - تهديد الشبح . وهذا لا يعني أنه مخيب للآمال، بل على العكس، إنه مسلٍّ للغاية، شريطة أن تتقبله كما هو  ...  مثل الفيلم الأصلي، هو فيلم مغامرات شيّق ذو مضمون روحي مبتذل ولكنه آسر. المؤثرات وتصميم الإنتاج مذهلان، لكنهما يخدمان القصة دائمًا، وليس العكس." ^{[ 224 ]} وقالت سوزان ولوسزينا من صحيفة يو إس إيه توداي إن الفيلم "يُحسِن في كثير من الجوانب" وأشادت بشخصيتي دارث مول وواتو. ^{[ 225 ]} وقال ديفيد كورنيليوس من موقع efilmcritic.com إن أفضل لحظات الفيلم "لا تُوازن اللحظات الأضعف فحسب، بل تُطغى عليها تمامًا". ^{[ 226 ]} قال كولين كينيدي من مجلة إمباير إنه على الرغم من وجود مشاكل في الإيقاع والكتابة، "لا يزال هناك متعة كبيرة في مشاهدة مرشدينا الجيداي وهم يؤدون أدوارهم على أكمل وجه". وأشاد بالمؤثرات البصرية وأداء ليام نيسون، وقال إن المبارزة بين دارث مول والجيداي هي "أفضل معركة سيوف ضوئية في السلسلة". ^{[ 227 ]}

صنّفت مجلة إمباير فيلم " الشبح المهدد " ضمن قائمة "أعظم 500 فيلم على مر العصور"، ^{[ 228 ]} بينما أدرجته مجلة إنترتينمنت ويكلي وشركة كومكاست ضمن قوائم أسوأ أجزاء الأفلام. ^{[ 229 ] [ 230 ]} كتب جيمس بيراردينيلي: " ربما كان فيلم " الشبح المهدد" أكثر الأفلام التي حظيت بضجة إعلامية مبالغ فيها في العقد الماضي (إن لم يكن لفترة أطول)، وقد تضررت سمعته نتيجة عجزه عن تلبية التوقعات غير المعقولة". ^{[ 231 ]} واتفق ويليام أرنولد من صحيفة سياتل بوست إنتليجنسر على أن الضجة الإعلامية الهائلة التي أحاطت بالفيلم تسببت في العديد من ردود الفعل السلبية، قائلاً: "لقد خلقت توقعات لا يمكن تلبيتها، وقضت على عنصر المفاجأة في سرد ​​القصة". وأضاف أن الفيلم "متقن الصنع وممتع"، وكان أفضل بكثير من أفلام مماثلة حققت إيرادات ضخمة في شباك التذاكر في ذلك العام، مثل " المومياء" و "الماتريكس" . ^{[ 232 ]} قال إيوان ماكجريجور في عام 2002 إنه شعر "بخيبة أمل طفيفة" لأن الفيلم كان "باهتًا نوعًا ما"، واعتقد أن الفيلم التالي في السلسلة سيكون "أكثر فكاهة... و... حيوية". ^{[ 233 ]}

يُعتبر إدخال الميدي كلوريان - وهي كائنات مجهرية تُسهّل استخدام القوة - أمرًا مثيرًا للجدل. ^{[ 234 ]} فقد رأى البعض أنها مفهوم ينفي الطابع الروحي للقوة. يقول مؤرخ الأفلام دانيال دينيلو: "تُشكّل الميدي كلوريان، التي تُعتبر لعنةً لدى مُحبي حرب النجوم الذين اعتقدوا أنها اختزلت القوة إلى نوع من العدوى الفيروسية، واجهةً بيولوجية، وهي الرابط بين الأجساد المادية والطاقة الروحية." ^{[ 235 ]} ويكتب خبير الأديان جون د. كابوتو : "في "إنجيل لوكاس"، يُصوَّر عالمٌ تُوفَّق فيه التناقضات المستعصية التي عذّبت المفكرين الدينيين لقرون  ...  إنّ الهبات التي يتمتع بها أسياد الجيداي لها أساس علمي معقول تمامًا، حتى وإن كانت طرقها غامضة: إذ تحتوي خلايا أجسادهم على تركيز أعلى من المعتاد من "الميدي كلوريان"." ^{[ 236 ]}

أثير جدلٌ حول ما إذا كانت بعض شخصيات الكائنات الفضائية تعكس الصور النمطية العرقية . فعلى سبيل المثال، يتميز جار جار بينكس، الأحمق بطيء الفهم، بآذان طويلة متدلية تُذكّر بالضفائر الأفريقية، ويتحدث بلهجةٍ اعتبرها الكثيرون لهجةً كاريبية تُشبه الكريولية الجامايكية . ^{[ 237 ]} يرفض أندرو هاو معظم هذه الروابط، مُجادلاً بأن لهجة جار جار هي الرابط الوحيد بينه وبين منطقة الكاريبي، ولا يوجد أي عامل آخر. ^{[ 238 ]} مع ذلك، يرى نيكولاس وانبرغ أن التحليل اللغوي للهجة جار جار لا يُظهر أي سمات مشتركة مع الإنجليزية الكاريبية باستثناء تلك التي تشترك فيها مع الإنجليزية الأمريكية، ^{[ 239 ]} على الرغم من اعترافه بأن شخصية جار جار مُصممة باستخدام قوالب نمطية نموذجية للشخصيات ذات الأصول العرقية. ^{[ 240 ]} وبالمثل، يصف درو غرانت الشخصية بأنها "خجولة وجبانة  ...  نمطية سوداء تُشبه نمط ستيبن فيتشيت ". ^{[ 218 ]} يقول مايكل إريك دايسون ، أستاذ الدراسات الأفريقية الأمريكية بجامعة جورج تاون، إن جنس الغونغان بأكمله يوحي بقبيلة أفريقية بدائية، حيث يُصوَّر بوس ناس على أنه "شخص سمين، أخرق... كاريكاتير لزعيم قبلي أفريقي نمطي". ^{[ 214 ]} وقد لوحظ أن النيمويديين الجشعين والفاسدين في اتحاد التجارة يشبهون الصور النمطية لشرق آسيا، ^{[ 241 ]} وتم تفسير التاجر عديم المبادئ واتو على أنه صورة نمطية يهودية تذكرنا بشخصية فاجين لتشارلز ديكنز . ^{[ 242 ]} وقد نفى لوكاس كل هذه الدلالات، ^{[ 214 ]} وانتقد بدلاً من ذلك وسائل الإعلام الأمريكية لاستخدامها آراء الإنترنت كمصدر موثوق للأخبار. وأضاف لوكاس أن ذلك يعكس عنصرية المعلقين أكثر مما يعكس الفيلم نفسه. ^{[ 243 ]} ومع ذلك، قال رسام الرسوم المتحركة روب كولمان قبل إصدار الفيلم إن حركات واتو مستوحاة من لقطات أليك غينيس بدور فاجين في فيلم أوليفر تويست . ^{[ 244 ]}

على الرغم من تلقيه آراءً متباينة، حقق فيلم "الشبح المهدد" نجاحًا ماليًا باهرًا، محطمًا العديد من الأرقام القياسية في شباك التذاكر في يوم عرضه الأول، ومتفوقًا على فيلم "المومياء" باحتلاله المركز الأول. وحطم الفيلم أرقام فيلم "العالم المفقود: حديقة جوراسيك " القياسية لأعلى إيرادات في يوم واحد، حيث تجاوزت 28 مليون دولار في يوم الافتتاح، كما حقق أسرع إيرادات بلغت 100 مليون دولار في خمسة أيام. بالإضافة إلى ذلك، حقق الفيلم 64.8 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية، وهو ثاني أعلى رقم في ذلك الوقت، بعد فيلم "العالم المفقود: حديقة جوراسيك" . ^{[ 246 ]} وظل رقم الفيلم القياسي في يوم الافتتاح صامدًا حتى حطمه فيلم "هاري بوتر وحجر الفيلسوف" عام 2001. ^{[ 247 ]} كما أصبح الفيلم الأسرع وصولًا إلى حاجز 200 مليون دولار و300 مليون دولار، متجاوزًا فيلمي " يوم الاستقلال" (1996) و "تيتانيك" (1997) على التوالي. ^{[ 248 ] [ 249 ]} احتفظ فيلم "الشبح المهدد" بالرقمين القياسيين قبل أن ينتزعهما فيلم "الرجل العنكبوت" عام 2002. ^{[ 250 ] [ 251 ]} وحقق الفيلم إيرادات بلغت 105.7 مليون دولار، ليصبح بذلك صاحب أعلى إيرادات في عطلة نهاية أسبوع افتتاحية مدتها خمسة أيام يوم الأربعاء على الإطلاق. ^{[ 246 ]} وحقق الفيلم أعلى إيرادات في عطلة نهاية أسبوع افتتاحية لأي فيلم من إنتاج شركة "توينتيث سينشري فوكس" لمدة عامين حتى عام 2001، حين انتزعه فيلم " كوكب القرود" . ^{[ 252 ]} ثم في عام 2003، تفوق فيلم "سيد الخواتم: عودة الملك" على فيلم "الشبح المهدد" في تحقيق أعلى إيرادات يوم الأربعاء، بالإضافة إلى أعلى إيرادات في عطلة نهاية أسبوع افتتاحية مدتها خمسة أيام يوم الأربعاء. ^{[ 253 ]} وخلال عطلة نهاية الأسبوع الثانية، حقق فيلم "الشبح المهدد" إيرادات بلغت 51.3 مليون دولار، ليصبح بذلك صاحب أعلى إيرادات في عطلة نهاية أسبوع ثانية في ذلك الوقت، متجاوزًا فيلم "حديقة الديناصورات" (1993). احتفظ الفيلم بهذا الرقم القياسي حتى تجاوزه فيلم " كيف سرق غرينش عيد الميلاد" بعد عام . ^{[ 254 ]} إجمالاً، تصدّر الفيلم شباك التذاكر لمدة ثلاثة أسابيع حتى تجاوزه فيلم " أوستن باورز: الجاسوس الذي أغواني" خلال عطلة نهاية الأسبوع الرابعة. ^{[ 255 ]} كان فيلم "الشبح المهدد" أنجح أفلام عام 1999، حيث بقي ضمن قائمة أفضل 10 أفلام حتى 5 أغسطس (11 أسبوعًا إجمالاً)، محققًا 431.1 مليون دولار في الولايات المتحدة وكندا ^{.[256 ]} تشير تقديرات موقع Box Office Mojoإلى أن الفيلم باع أكثر من 84.8 مليون تذكرة في الولايات المتحدة خلال عرضه السينمائي الأول. ^{[ 257 ]}

حقق الفيلم رقماً قياسياً في افتتاحه في اليابان، حيث بلغت إيراداته 12.2 مليون دولار في أول يومين من عرضه في 403 شاشات. ^{[ 258 ]} وفي المملكة المتحدة، حقق الفيلم أيضاً رقماً قياسياً في افتتاحه بإيرادات بلغت 9.5 مليون جنيه إسترليني في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية (بما في ذلك العروض الترويجية)، متجاوزاً بذلك فيلم " رجال في ملابس سوداء " (1997). ^{[ 259 ] [ 260 ]} واستمر الفيلم محتفظاً بهذا الرقم القياسي لمدة سبعة أشهر حتى انتزعه منه فيلم " حكاية لعبة 2" في فبراير 2000. ^{[ 261 ]} كما حقق فيلم "الشبح المهدد" رقماً قياسياً بلغ 11 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية في ألمانيا. ^{[ 262 ]} وخارج الولايات المتحدة وكندا، تجاوزت إيرادات الفيلم 10 ملايين دولار في أستراليا (25.9 مليون دولار)، والبرازيل (10.4 مليون دولار)، وفرنسا والجزائر (43 مليون دولار)، وألمانيا (53.9 مليون دولار)، وإيطاليا (12.9 مليون دولار)، واليابان (109.9 مليون دولار)، والمكسيك (12 مليون دولار)، وإسبانيا (25 مليون دولار)، والمملكة المتحدة وأيرلندا (81.9 مليون دولار). ^{[ 263 ]} بلغ إجمالي إيراداته في الخارج 493.2 مليون دولار، ليصل إجمالي إيراداته العالمية إلى 924.3 مليون دولار. ^{[ 256 ]} في ذلك الوقت، كان الفيلم ثالث أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات في أمريكا الشمالية بعد فيلمي تايتانيك وحرب النجوم (1977)، ^{[ 264 ]} وثاني أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات على مستوى العالم بعد فيلم تايتانيك، دون احتساب التضخم في أسعار التذاكر. ^{[ 265 ]}

بعد إعادة إصداره بتقنية ثلاثية الأبعاد عام 2012، تجاوزت إيرادات شباك التذاكر العالمي مليار دولار أمريكي، ^{[ 266 ]} ليصبح بذلك أول فيلم من سلسلة حرب النجوم ، والفيلم الحادي عشر في التاريخ - باستثناء التضخم - الذي يحقق هذا الإنجاز. ^{[ 266 ] [ 267 ]} ورغم تراجع الفيلم في السنوات اللاحقة ضمن قائمة الأفلام الأعلى إيرادًا، إلا أن إعادة إصداره بتقنية ثلاثية الأبعاد أعادته إلى قائمة أفضل عشرة أفلام على مستوى العالم لعدة أشهر. ^{[ 268 ]} وفي أمريكا الشمالية، تجاوزت إيراداته إيرادات فيلم حرب النجوم الأصلي ليصبح الفيلم الأعلى إيرادًا في السلسلة دون احتساب تضخم أسعار التذاكر، ويحتل المرتبة العاشرة بين الأفلام الأعلى إيرادًا في أمريكا الشمالية حتى أغسطس 2017. [ ^{269 ]} في أمريكا الشمالية، ارتفع ترتيب الفيلم في قائمة الإيرادات المعدلة وفقًا لتضخم أسعار التذاكر إلى المركز السادس عشر، متأخرًا بمركز واحد عن فيلم "عودة الجيداي" ^. [ ^{270 ] حقق} العرض ثلاثي الأبعاد المُعاد إصداره ، والذي عُرض لأول مرة في فبراير 2012، إيرادات بلغت 43 مليون دولار أمريكي، منها 22.5 مليون دولار في أمريكا الشمالية، على مستوى العالم. ^{[ 271 ]} حقق العرض ثلاثي الأبعاد المُعاد إصداره إيرادات بلغت 102,727,119 دولارًا أمريكيًا على مستوى العالم، بما في ذلك 43.5 مليون دولار في أمريكا الشمالية، مما رفع إجمالي إيرادات الفيلم في شباك التذاكر إلى 474.5 مليون دولار محليًا، و552.5 مليون دولار في مناطق أخرى. ^{[ 267 ]} احتل العرض المُعاد إصداره بمناسبة الذكرى السنوية الخامسة والعشرين المركز الثاني في شباك التذاكر الأمريكي والكندي بعد فيلم "ذا فول جاي" بإيرادات بلغت 8.8 مليون دولار، وحقق إيرادات إضافية بلغت 6.4 مليون دولار دوليًا، ليصل إجمالي إيراداته في عطلة نهاية الأسبوع إلى 14.5 مليون دولار على مستوى العالم. ^{[ 272 ]}

حصل فيلم "الشبح المهدد" على ثلاثة ترشيحات في حفل توزيع جوائز الأوسكار الثاني والسبعين : أفضل مونتاج مؤثرات صوتية ، وأفضل مؤثرات بصرية ، وأفضل صوت ( غاري ريدستروم ، توم جونسون ، شون مورفي ، وجون ميدجلي )؛ وفاز فيلم "ذا ماتريكس" بالجوائز الثلاث جميعها . ^{[ 273 ] [ 274 ]} وفاز الفيلم بجائزتي زحل لأفضل تصميم أزياء وأفضل مؤثرات خاصة ، ^{[ 275 ]} وجائزة إم تي في للأفلام لأفضل مشهد أكشن، ^{[ 276 ]} وجائزة الفنان الشاب لأداء جيك لويد. ^{[ 277 ]} كما رُشِّح الفيلم، من بين جوائز أخرى، ^لجوائز بافتا للمؤثرات البصرية والصوت ، ^{[ 278} ] وجائزة غرامي لأفضل موسيقى تصويرية للوسائط المرئية . ^{[ 279 ]} مع ذلك، حصل الفيلم على سبعة ترشيحات لجوائز التوتة الذهبية (Razzie) عن أسوأ فيلم ، وأسوأ مخرج ، وأسوأ سيناريو ، وأسوأ ممثل مساعد (جيك لويد بدور أناكين)، وأسوأ ممثلة مساعدة ( صوفيا كوبولا بدور ساشي)، وأسوأ ثنائي على الشاشة (جيك لويد وناتالي بورتمان)، وفاز أحمد بيست، ممثل شخصية جار جار بينكس، بجائزة أسوأ ممثل مساعد. ^{[ 280 ]}

صدر الجزء الثاني، "هجوم المستنسخين "، عام 2002. ^{[ 298 ]} وتستمر القصة بعد عقد من الزمن، حيث يكبر أناكين ويصبح بالغًا، ويؤدي دوره هايدن كريستنسن . ^{[ 299 ] [ 300 ]} وصدر جزء ثانٍ بعنوان " انتقام السيث " عام 2005، ويبلغ ذروته بتحول أناكين إلى دارث فيدر. ^{[ 301 ]}

منذ صدور فيلم "الشبح المهدد" ، دافع العديد من العاملين على أفلام حرب النجوم والمشاهدين عن ثلاثية الأفلام السابقة. ^{[ 303 ]} صرّح إيوان ماكجريجور بأنه وجد صعوبة في التعامل مع الانتقادات قائلاً: "كان من الصعب عليّ شخصياً تقبّل هذا النقد اللاذع الذي وُجّه للفيلم عند صدوره". ^{[ 304 ]} وأضاف أن رأيه في ثلاثية الأفلام السابقة تحسّن بعد لقائه بالمعجبين الذين نشأوا معها و"أدرك مدى أهمية أفلامنا بالنسبة لهم"، مصرحاً بأن النقاد "كانوا يتمنون فقط العودة إلى سن السابعة أو الثامنة، ولم يحصلوا على ذلك"، مدافعاً عن محاولة جورج لوكاس تقديم شيء مختلف بدلاً من مجرد "صنع ثلاثة أفلام أخرى من حرب النجوم تُشبه الأفلام الأصلية". ^{[ 305 ] [ 306 ]} وقد عبّر ريتشارد نيوبي من صحيفة "هوليوود ريبورتر" عن وجهة نظر مماثلة في الذكرى العشرين لفيلم "الشبح المهدد" ، حيث أقرّ بأن "الفيلم لم يرتقِ إلى مستوى التوقعات العالية التي علّقها العديد من مُحبي الثلاثية الأصلية على مدى 16 عامًا"، لكن ردود فعل الجمهور السلبية لم تُغيّر من تقديره للفيلم، الذي شاهده لأول مرة في طفولته، وحتى عندما بدأ نيوبي يلاحظ عيوب الفيلم مع تقدّمه في السن، "فقد وسّعت هذه العيوب عالم حرب النجوم بطريقة أبقتني مهتمًا". ^{[ 307 ]}

أشار هايدن كريستنسن ، الذي جسّد شخصية أناكين سكاي ووكر في فيلمي "هجوم المستنسخين" و "انتقام السيث" ، إلى أن عودة جورج لوكاس إلى شخصية أناكين في طفولته في فيلم "تهديد الشبح " قد "قلبت توقعاتنا وفهمنا لهذه الشخصية رأسًا على عقب"، وجعلتها نقطة انطلاق جيدة لتطور شخصية أناكين على مدار الثلاثية. ^{[ 308 ] [ 309 ] [ 310 ]} وفي فيديو راب كوميدي من برنامج "ساترداي نايت لايف" عام 2018 ، ارتدت ناتالي بورتمان زي الملكة أميدالا وهددت مُحاورًا حاول السخرية من ثلاثية الأفلام السابقة. ^{[ 311 ]} قال أنتوني دانيلز، الذي جسّد شخصية C-3PO في ملحمة سكاي ووكر ، وفي فيلم أنثولوجي واحد ، وفيلم رسوم متحركة واحد ، ومسلسل إذاعي ، والعديد من البرامج التلفزيونية، في مذكراته إنه بعد إعادة تقييم ثلاثية الأفلام السابقة، "كانت السنوات أكثر إنصافًا لهذه الثلاثية، أول ثلاثية سابقة. لا يزال الكثيرون ممن كانوا صغارًا في ذلك الوقت يحتفظون بها، وبشخصية جار جار بينكس، كأعز ذكرياتهم عن الملحمة." ^{[ 312 ]} كما قال إن دارث مول لا يزال أحد شخصياته المفضلة في الملحمة - على الرغم من ظهوره المحدود في الفيلم. ^{[ 313 ]} في مقابلة أجراها عام 1999 مع مجلة Star Wars Insider ، قال إنه "استمتع [بالفيلم] للغاية." ^{[ 314 ] [ 315 ]} في مقال نُشر عام 2019، دافع دانيلز عن أحمد بيست، مشيدًا بروح الدعابة والذكاء والحيوية لديه، وقال إن الانتقادات التي واجهها "كانت قاسية للغاية". ^{[ 316 ]}

دافع العديد من أعضاء فريق إنتاج الفيلم التمهيدي عن شخصية جار جار بينكس ومؤديها أحمد بيست. في مقابلة مع آندي كوهين ، صرّح ليام نيسون بأنه فخور بمشاركته في الفيلم، وأعرب عن استيائه من ردود الفعل السلبية تجاه بيست، واصفًا إياه بأنه "أحد أطرف وأكثر الممثلين موهبةً ممن عمل معهم على الإطلاق". ^{[ 317 ] [ 318 ]} وأشار جون نول، مشرف المؤثرات البصرية، إلى أن "جورج تقبّل الكثير من الانتقادات بقسوة"، حتى أنه قلّص دور جار جار في الفيلمين التاليين، وأنه كان سعيدًا برؤية بيست يُستقبل بتصفيق حار في احتفالية حرب النجوم في شيكاغو عام 2019 . ^{[ 303 ]} قال مخرج الرسوم المتحركة روب كولمان إنه بعد عشرين عامًا، لا يزال الشباب يأتون إليه ويخبرونه أن جار جار هو شخصيتهم المفضلة، ^{[ 303 ]} وأضافت مصممة النماذج الرقمية جين بولت، التي ذكرت جار جار بينكس كواحد من شخصياتها المفضلة للعمل معها إلى جانب سيبولبا ويودا، أن "رؤية وسماع المعجبين مهتمين جدًا بمعرفة أي شخصية كانت مساهمتنا... لقد غيّر ذلك تمامًا وجهة نظري حول شعوري بالفخر لكوني جزءًا من هذه الأفلام." ^{[ 303 ] [ 319 ] [ 320 ]}

خلال الاحتفال، صرّح جورج لوكاس بأن جار جار هو شخصيته المفضلة، وأشاد ببيست قائلاً: "أحمد، لقد قمت بعمل رائع. كان الأمر صعباً للغاية." ^{[ 321 ]} وقال بيست نفسه إنه تأثر بالتقدير والدعم الجديدين اللذين حظي بهما خلال جلسة نقاش الذكرى العشرين لفيلم "الشبح المهدد" (في احتفالية حرب النجوم ) ^{[ 321 ]} - نظراً للانتقادات السابقة، مضيفاً أن ذلك كان ممكناً لأن من شاهدوا الفيلم في طفولتهم، "الأجزاء السابقة هي ملكهم، وهم يدافعون عنها. لذا أرى الشيء نفسه. أرى عودة فيلم " الشبح المهدد" إلى الواجهة ." ^{[ 303 ] [ 320 ]} وأشار إلى أن الجمهور (الذي استهدفه الفيلم) قد بلغ سن الرشد، ووجهة نظرهم، كبعض أسباب التقدير الجديد لفيلم " الشبح المهدد" . ^{[ 303 ]}