الأدب اليوناني الحديث

غلاف الطبعة الأولى من كتاب إيروفيل عام 1637 (يسار) ونسخة من كتاب إيروتوكريتوس عام 1713 (يمين)؛ وهما عملان رئيسيان من أدب عصر النهضة الكريتي.

كانت جزيرة كريت دولة بحرية (Stato da Màr) من عام 1205 حتى عام 1669. شهد الحكم البندقي اضطرابات منذ البداية، ولكن بعد منتصف القرن السادس عشر، أدى تغيير السياسة تجاه السكان الأصليين وتحسن رفاهية كلا المجتمعين إلى فترة طويلة من التعايش السلمي والتلاقح الثقافي. ^{[ 22 ]} بل إن بعض الباحثين يتحدثون عن وعي ثقافي مشترك بين البندقية وكريت. ^{[ 23 ]} يظهر التأثير الإيطالي جليًا في هذه الأعمال، ولكن مع ذلك، ثمة طابع يوناني مميز. ^{[ 24 ]} وكما قال ديفيد هولتون : "كريت هي المكان الأمثل الذي التقى فيه الغرب بالشرق اليوناني". ^{[ 25 ]} ظهرت أولى الأعمال الأدبية الكريتية المهمة في القرنين الرابع عشر والخامس عشر. كتب ستيفانوس ساهليكيس ، أول شاعر يوناني معروف استخدم شكل البيت الشعري المزدوج باستمرار، ^{[ 26 ]} قصائد فكاهية ذات طابع سير ذاتي، مثل "مديح بوثوتسوتسونيا" و" مجلس البغايا" و "القصة العجيبة لساكليكيس المتواضع" . أما قصيدة يانوس بلوسيادينوس الدينية " رثاء والدة الإله على آلام المسيح" ، فقد لاقت رواجًا كبيرًا. ^{[ 27 ]} ومع ذلك، ربما يكون أهم هذه النصوص المبكرة هو "أبوكوبوس" لبرغاديس . كُتبت على الأرجح حوالي عام 1400، وهي أقدم نص عامي معروف نُشر في شكل مطبوع عام 1509. ^{[ 28 ]} وهي قصيدة مكتوبة بأبيات شعرية مزدوجة ذات قوافي سياسية، تحكي قصة رحلة إلى العالم السفلي ، وتسخر من الدين والمعتقدات الشائعة في ذلك الوقت. ^{[ 29 ]} ومن الشعراء المعروفين الآخرين مارينوس فاليروس وليوناردوس ديلا بورتاس.

تُعتبر الفترة بين عام 1590 والفتح العثماني لكريت عام 1669 ذروة ازدهار أدب عصر النهضة الكريتي. ^{[ 30 ]} وتتمثل السمة الرئيسية لهذه الفترة في أن معظم الأعمال كانت مسرحيات. ^{[ 31 ]} ويُعدّ جورجيوس خورتاتزيس وفيتسينتزوس كورناروس أبرز شخصيتين في هذا المجال .

تُعتبر مسرحية " إيروفيلي " لجورجيوس خورتاتزيس (حوالي 1595) أروع مسرحية في تاريخ المسرح الكريتي. ^{[ 32 ]} كُتبت المسرحية بأسلوب محلي ، وهي مأساة مؤثرة تروي قصة الحب المحكوم عليه بالفشل بين إيروفيلي، ابنة الملك المصري فيلوجونوس، والشاب باناريتوس. قبل "إيروفيلي" ، كتب خورتاتزيس أيضًا "كاتزوربوس" ، وهي كوميديا، و "بانوريا" ، وهي دراما رعوية مؤثرة. أما فيتسينتزوس كورناروس، فيُعرف بمسرحية "إيروتوكريتوس " (حوالي 1600)، التي تُعتبر بلا شك تحفة فنية من تلك الفترة، وإحدى أعظم إنجازات الأدب اليوناني الحديث. ^{[ 33 ] [ 34 ]} هي قصيدة تتألف من أكثر من 10,000 بيت شعري مُقَفّى، كل بيت منها مكون من 15 مقطعًا، مكتوبة باللهجة الكريتية، تروي قصة حب إيروتوكريتوس النبيل للأميرة أريتوسا، وزواجهما بعد مغامرات طويلة وشاقة من الخداع والمكائد. ^{[ 35 ]} يُعتقد أيضًا أن كورناروس هو مؤلف مسرحية "تضحية إبراهيم" (1635 ^{[ 36 ]} )، وهي دراما دينية مستوحاة من هذه الحادثة الشهيرة في العهد القديم ، وتُعتبر علامة فارقة في المسرح الكريتي. ^{[ 37 ]}

ومن بين المسرحيات الأخرى الباقية، مسرحيتا "فورتوناتوس " (حوالي 1662) الكوميديتان من تأليف ماركوس أنطونيوس فوسكولوس، و" ستاتيس" المجهولة المؤلف ، ^{[ أ ]} ومسرحية "الملك رودولينوس" الدرامية (1647) من تأليف أندرياس ترويلوس. أما "فوسكوبولا" (حوالي 1600)، وهي قصيدة سردية قصيرة مجهولة المؤلف، فهي النص الوحيد غير الدرامي من هذه الفترة، باستثناء "إيروتوكريتوس" . ^{[ 31 ]}

في القرنين السادس عشر والسابع عشر، ازدهرت في الجزر الأيونية بعض القصائد الغنائية إلى جانب تقاليد نثرية تعليمية أو سيرية، طُبع معظمها في البندقية . ^{[ 39 ]} كتب ياكوفوس تريفولي، من كورفو ، " قصة تاغابيرا" ، وهي مدح لأميرال بندقي، و" تاريخ ملك اسكتلندا وملكة إنجلترا" ، وهي حكاية مأخوذة من " ديكاميرون " لبوكاتشيو ، أو ربما من إحدى تقليداته. ^{[ 40 ]} كما ابتكر ألكسيوس رارتوروس، وهو أيضًا من كورفو، نموذجًا أوليًا للوعظ الشعبي في كتابه " مواعظ " (1560). ^{[ 39 ]} وفي عام 1526، طبع نيكولاوس لوكانس ، الذي عاش في البندقية، ترجمةً مُعاد صياغتها لملحمة الإلياذة لهوميروس ، والتي اشتهرت بكونها أكثر طبعات العمل اليوناني العامي فخامةً من حيث الرسوم التوضيحية. ^{[ 41 ]} تُعدّ مسرحية "يوجينا" الدينية للكاتب تيودورو مونتسيليز ( الطبعة الأولى عام 1646) المسرحية الوحيدة الباقية من تلك الفترة. ^{[ 42 ]} ومن المؤلفين المعروفين الآخرين ماركوس ديفاناراس من زاكينثوس ، ويوانيكيوس كارتانوس من كورفو.

على الرغم من شيوع الشعر الغنائي في رودس، التي كانت تابعة لفرسان الإسبتارية بين عامي 1310 و1522، لم يبقَ منها سوى عدد قليل. ^{[ 43 ]} وتُعدّ "إروتوبايغنيا" أبرزها، وقد كُتبت في منتصف القرن الخامس عشر. ^{[ 44 ]} أما إيمانويل جورجيلاس، أو ليمينيتيس، فقد كتب "طاعون رودس" ، وهي قصيدة سردية تتناول الطاعون الذي ضرب مدينة رودس عام 1498. ^{[ 45 ]} ويُنسب إليه أيضاً إحدى النسخ الباقية من "حكاية بيليساريوس" ، وهي قصيدة تروي مآثر الجنرال بيليساريوس وعقابه الجائر . ^{[ 46 ]}

كانت قبرص أيضًا مركزًا فكريًا هامًا، ويتجلى ذلك بشكل رئيسي في " مجموعة القصائد القبرصية" (Cypriot Canzoniere) ، وهي مختارات شعرية من القرن السادس عشر تضم 156 قصيدة. ^{[ 47 ]} وهي عبارة عن ترجمات ومحاكاة لقصائد لبيترارك ، وجاكوبو سانازارو ، وبيترو بيمبو ، وغيرهم. وعلى عكس النصوص المعاصرة الأخرى، كُتبت هذه القصائد بالنظام الإيطالي ذي الأحد عشر مقطعًا ، وبأشكال متنوعة مألوفة في عصر النهضة ( مثل السوناتات ، والأوكتافات ، والتيرزينات ، والسستينات ، والبارزيليتا ، وغيرها). ^{[ 48 ]} في الواقع، تحتوي هذه المجموعة على أولى السوناتات الحقيقية باللغة اليونانية، ^{[ 49 ]} وتُعتبر على نطاق واسع إحدى أبرز إنجازات أدب عصر النهضة باللغة اليونانية. ^{[ 48 ] ​​[ 50 ]} كما كان لقبرص تقاليد مهمة في كتابة النثر التاريخي باللهجة القبرصية ، وأبرزها ما كتبه ليونتيوس ماخيراس وجورجيوس بوسترونيوس ، والذي تراجع، شأنه شأن جميع الإنتاج الأدبي، بعد الخضوع للعثمانيين . ^{[ 51 ]}

شهدت مدينة خيوس في القرن السابع عشر نشاطًا مسرحيًا ملحوظًا، تمثل في شكل مسرحيات دينية، والتي تُظهر في أفضل حالاتها جوانب من فن الباروك والروكوكو . [ ^{52 ] ومن} الأمثلة على ذلك مسرحية إليعازر والفتيان المكابيين السبعة لمايكل فيستارشيس، ومسرحية ثلاثة فتيان في الفرن لغريغوريوس كونتاراتوس، ومسرحية الرجل الذي وُلد أعمى لغابرييل بروسوبساس.

تأثرت حركة التنوير اليونانية، المعروفة أيضًا باسم "ديافوتيسموس " (Διαφωτισμός)، بشكل أساسي بالنسختين الفرنسية والألمانية، ولكنها استندت أيضًا إلى التراث الثقافي البيزنطي الغني. ^{[ 60 ]} ويمكن تحديد حدودها الزمنية تقريبًا بين عامي 1750 و1830، مع اعتبار الفترة من 1774 إلى 1821 ذروتها. وباختصار، تنتهي الدورة التاريخية للتنوير عند اليونانيين مع اندلاع حرب الاستقلال ، بعد فترة من انتهاء عصر التنوير الأوروبي. ^{[ 61 ]} وكانت "ديافوتيسموس" في جوهرها سلسلة من المبادرات التعليمية، مثل ترجمة الكلاسيكيات، وتجميع القواميس، وإنشاء المدارس. ^{[ 62 ]} ويشير الإنتاج الأدبي لهذه الحقبة إلى اتجاهات فكرية واضحة: التوجه نحو الكلاسيكيات والعلوم، وتشكيل نظام أخلاقي جديد، وقبل كل شيء، التحرر من سلطة الكنيسة. ^{[ 63 ]} أصبحت مدينة الفنار في إسطنبول مركزًا فكريًا بالغ الأهمية، بفضل الفناريين ، وهم أعضاء النخبة اليونانية في الإمبراطورية العثمانية، الذين اكتسبوا ثروة ونفوذًا كبيرين خلال القرن السابع عشر. ^{[ 64 ]} كما كان الفناريون نشطين في الإمارات الدانوبية ، حيث عُيّن العديد منهم حكامًا ، وفي الإمبراطورية الروسية . وكان دورهم محوريًا لدرجة أن القرن الثامن عشر سُمّي "قرن الفناريين". ^{[ 65 ] [ 66 ]}

يُشير باسكاليس كيتروميليدس إلى أن العلماء ميثوديوس أنثراكيتس ، وأنطونيوس كاتيفوروس ، وفيكينتيوس دامودوس ، ونيكولاوس مافروكورداتوس كانوا روادًا لحركة ديافوتيزموس. ^{[ 67 ]} لم يكن لرواية مافروكورداتوس " باريرغا دي فيلوثيوس " (1718) أي تأثير على تطور الأدب اليوناني، ^{[ ب ]} ولكن يُمكن اعتبارها اليوم بمثابة نذير لعصر جديد في الأدب اليوناني. ^{[ 68 ]} عاش كايساريوس دابونتيس حياةً مضطربة، وبعد أن أصبح راهبًا، كتب العديد من القصائد، مثل " مرآة النساء" ، و "حديقة النعم" ، و "مجموعة مختارة من الأشياء المذهلة التي يمكن العثور عليها في العديد من المدن والجزر والأمم والحيوانات" . ^{[ 69 ]} لاقت أعماله رواجًا كبيرًا بين جميع فئات المجتمع، ويُعتبر اليوم أهم شاعر في عصره. ^{[ 70 ]}

آدمانتيوس كورايس وريغاس فيرايوس، وهما أبرز اثنين من رواد عصر التنوير اليوناني ^{[ 71 ]}

كان رجل الدين يفجينيوس فولغاريس أول شخصية بارزة في حركة ديافوتيزموس. وقد كان لأعماله، التي شملت ترجمات لفولتير ، وكتيبات، ورسائل، ومقالات، وقصائد، أثرٌ حاسمٌ على مسار الحركة. ^{[ 72 ]} كما كان كلٌ من يوسيبوس مويسيوداكس ، وكريستودولوس بابليكيس ، وديميتريوس كاتارتزيس ممثلين بارزين لعصر التنوير اليوناني الحديث، على الرغم من أنهم لم يُسهموا في الأدب بحد ذاته .

عمل أدامانتيوس كورايس على الكتابات السياسية وترجمة النصوص القديمة والمعاصرة، لكن مكانته المحورية في تاريخ الأدب اليوناني تعود إلى ابتكاره لغة كاثريفوسا ، وهي شكل مُنقّى من اللغة اليونانية. ^{[ 73 ]} كما كان له دورٌ أساسي في تأسيس مجلة هيرميس أو لوجيوس ، وهي أهم دورية قبل حرب الاستقلال. ^{[ 74 ]} وتُمثّل مقدماته للكتب الأربعة الأولى من ملحمة الإلياذة لهوميروس (المعروفة باسم "القس الراكض ") نقطة انطلاق للسرد النثري الحديث. ^{[ 75 ]}

لقد وجدت الاضطرابات التي أحدثتها الثورة الفرنسية في السياسة والفكر الاجتماعي اليوناني في العقد الأخير من القرن الثامن عشر تعبيرها الأكثر دراماتيكية في الأنشطة الفكرية والسياسية لريغاس فيرايوس . ^{[ 76 ]} ترجم فيرايوس مؤلفين أجانب وكتب نصوصًا وقصائد ثورية، أشهرها قصيدة "ثوريوس ". ورغم فشل خططه للثورة المسلحة ضد العثمانيين، فقد كان مصدر إلهام للأجيال اللاحقة، ولُقّب بـ"الشاعر الوطني". ^{[ 77 ]}

لوحظ ازدهار الأدب بشكل رئيسي في الربع الأخير من القرن الثامن عشر، وازداد هذا الازدهار في السنوات التي سبقت حرب الاستقلال. في عام ١٧٨٥، كتب جورجيوس ن. سوتسوس مسرحية "الفويفود ألكسندروس عديم الضمير" ، وهي كوميديا ​​نثرية من ثلاثة فصول، والتي تُعدّ بدايةً لنوع الأدب الهجائي الفناري. ^{[ ٧٨ ]} وتُعتبر قصيدة التشهير المجهولة التي نُشرت عام ١٧٨٩ ( والتي لم يُذكر اسمها "مجهول ١٧٨٩") أول ظهور للنثر الإبداعي في اللغة اليونانية الحديثة. ^{[ ٧٩ ] [ ٨٠ ]} ومن النصوص المهمة الأخرى في هذا النوع الأدبي قصيدة "الأنجلوفرانكوراسي " (١٨٠٥)، وهي قصيدة هجائية كُتبت شعراً، وأصبحت بمثابة بيان لأيديولوجية التنوير الجديدة في أقصى صورها. ^{[ 80 ]} ومن الأمثلة الأخرى كتاب "شخصية فالاتشيا" (حوالي 1800)، وكتاب "العودة، أو فانوس ديوجين" (1809)، وكتاب "كوميديا ​​تفاحة الفتنة" (قبل 1820)، وجميعها من تأليف مؤلفين مجهولين. ^{[ 81 ]}

تمحورت الشعرية حول قطبين: الفناريون ومن تأثروا بروح الفناريون، والهيبتانيين. ينتمي ألكسندر مافروكورداتوس فيراريس ، وديونيسيوس فوتينو ، وميخائيل بيرديكاريس ، وجورجيوس ساكيلاريوس ، وأثاناسيوس كريستوبولوس إلى المجموعة الأولى، ويُعتبر ساكيلاريوس وكريستوبولوس أهمهم. غطت أشعار الفناريين في ذلك الوقت مواضيع متنوعة، منها الحب الرومانسي، والرمزية، والهجاء. ^{[ 82 ]} من جهة أخرى، كتب الأيونيون في الغالب قصائد وطنية وهجائية. ^{[ 83 ]} يُطلق على أنطونيوس مارتيلوس ، وتوماس دانيلاكس ، ونيكولاوس كوتوزيس لقب ما قبل سليمانيين (أي الذين سبقوا ديونيسيوس سولوموس )، وهم رواد ازدهار الشعر الهيبتاني في السنوات اللاحقة. يُعد يوانيس فيلاراس ، وهو شخصية فكرية مهمة، حالة مميزة، ليس فقط لأن قصائده نُشرت بعد وفاته، خلال حرب الاستقلال، ولكن أيضًا لأنه لا يمكن تصنيفه في أي من المجموعات الأدبية المذكورة أعلاه.

كانت العروض المسرحية شائعة في الجزر الأيونية، وعادةً ما كانت تتخذ شكل اسكتشات، ومشاهد منفصلة من المسرحيات الكريتية، ^{[ 84 ]} واقتباسات من مسرحيات أجنبية. ^{[ 54 ]} ومن بين الإنتاج المحلي، تُعدّ مسرحية ديميتريوس غوزيليس الكوميدية " شاسيس" (1790 أو 1795) ^{[ 85 ]} الأبرز على الإطلاق.

اندلعت حرب الاستقلال ضد الإمبراطورية العثمانية في أوائل عام ١٨٢١، وكان لها أثر فوري وعميق على الأدب اليوناني. في اليونان القارية، تراجع الاهتمام بالأدب، لكنه لم يختفِ تمامًا، إذ سعى الأدباء إلى بثّ الحماس في نفوس السكان. [ ٨٦ ^{] كما ازدهرت} القصائد الشعبية، وهي في جوهرها أغانٍ مستوحاة من أحداث تلك الحقبة. ^{[ ٨٧ ]} أما الأدب الحقيقي، فقد ازدهر بشكل رئيسي في الجزر الأيونية، التي أصبحت آنذاك محمية بريطانية ، لكنها حافظت على روابط ثقافية متينة مع إيطاليا.

وُلد أندرياس كالفوس في زاكينثوس، لكنه قضى معظم سنوات طفولته في الخارج، حيث رافق أوجو فوسكولو كسكرتير له. يتألف عمله باللغة اليونانية من مجموعتين نُشرتا أثناء إقامته في سويسرا وفرنسا ، وهما "القيثارة" (1824) و " قصائد غنائية " (1826). تُعدّ هذه القصائد العشرون احتفاءً بالثورة اليونانية، وتجمع بين الكلاسيكية الجديدة والرومانسية . ^{[ 88 ]} كما كتب كالفوس بعض القصائد وثلاث مآسي باللغة الإيطالية، ونصوصًا نثرية باللغة الإنجليزية. ^{[ 35 ]} قوبل شعره باللامبالاة من قِبل معاصريه، لكنه أُعيد اكتشافه وتقييمه في أواخر القرن التاسع عشر. ^{[ 89 ]}

كان ديونيسيوس سولوموس من زاكينثوس أيضًا، ودرس في إيطاليا، حيث تعرف على أفكار عصر التنوير والكلاسيكية والرومانسية الناشئة. كُتبت قصائده الأولى بالإيطالية، لكن ظهوره بالأدب اليوناني تزامن مع بداية الحرب. ^{[ ج ]} في عام 1823، ألف سولوموس قصيدة "ترنيمة الحرية" ، وهي قصيدة من 158 رباعية ، تشكل أول بيتين منها النشيد الوطني لليونان. ^{[ 91 ]} خلال تلك الفترة، كتب أيضًا "تدمير بسارا" و "الحرية المحاصرة" و "امرأة زاكينثوس" . يتميز سولوموس بتجريبيته في اللغة والشكل، إذ أدخل إلى اليونانية عددًا من العروض الغربية (مثل أوتافا ريما ، وتيرزا ريما ) التي حررت الشعر اليوناني من التقيد بالوزن العشري المقطعي. ^{[ 35 ]} كُتبت قصائده باللغة العامية، مما يدل على أنه يمكن استخدامها في الشعر ذي الجودة الجمالية العالية.

لم يقتصر النشاط الأدبي في الجزر الأيونية على الشعر فحسب. فقد كان يوانيس زامبيليوس من ليفكادا كاتبًا غزير الإنتاج، اشتهر بمحاولاته لإحياء المسرح اليوناني. ^{[ 92 ]} كما كتب قصصًا قصيرة وقصائد ومقالات. وتُعتبر النبيلة الزاكينثية إليزابيث موتزان-مارتينيغو أول كاتبة في اليونان الحديثة. ^{[ 93 ]} ترجمت أعمالًا من الأدب القديم ، وكتبت قصائد ومسرحيات، فُقد معظمها الآن. واليوم، تُذكر بشكل أساسي لسيرتها الذاتية، ووُصفت بأنها "رائدة الفكر النسوي اليوناني". ^{[ 94 ]}

بين عامي 1830 و1880، هيمنت الرومانسية على الأدب اليوناني. ^{[ 95 ]} ولأن الدولة اليونانية الأولى لم تكن سوى جزء صغير من البر الرئيسي اليوناني الحالي وبعض الجزر، فقد كان الشعور القومي حاضرًا بقوة في أدب العقود الأولى، لكن تدريجيًا ظهرت مواضيع أخرى. اتحدت الجزر الأيونية مع اليونان عام 1864، واستمرت في كونها مركزًا فكريًا هامًا. في الوقت نفسه، اجتمع عدد من الأدباء من الأراضي غير المحررة في أثينا ، مما حفز تشكيل ما يُعرف بالمدرسة الأثينية الأولى . علاوة على ذلك، كتب العديد من المشاركين في حرب الاستقلال، بمن فيهم ثيودوروس كولوكوترونيس ، وكريستوفوروس بيرايفوس ، وإيمانويل زانثوس ، ونيكولاوس كاسوموليس ، مذكراتهم. لا تكمن أهمية هذه النصوص الشهادية في أهميتها التاريخية فحسب، بل في قيمتها الأدبية أيضًا، نظرًا لكتابتها بلغة عامية حيوية. ^{[ 96 ]} تُعتبر مذكرات يانيس ماكريانيس ، التي كُتبت بين عامي 1829 و1850، علامة فارقة في الأدب اليوناني. ^{[ 97 ] [ 98 ]}

تميز الأدب الهيبتاني ببلوغ سولوموس نضجه الشعري، وظهور العديد من المؤلفين الآخرين. وكان الشاعر والسياسي أريستوتيليس فالاوريتيس شخصية محورية في هذا الجيل الجديد. وقد طور أسلوبًا ملحميًا بتناقضات رومانسية، مستمدًا مواضيعه من حرب الاستقلال وأعمال الكليفت . [ ^{99 ] نشر} جورجيوس تيرتسيتيس مجموعة واسعة من النصوص (مدائح، ومقالات، وصحافة، ومسرحيات، وأشعار غنائية) وساعد قدامى المحاربين في الثورة على كتابة مذكراتهم. ومن بين الكتاب الآخرين ياكوفوس بوليلاس ، تلميذ سولوموس الذي قدم أعمالًا مهمة في فقه اللغة والترجمة، وأندرياس لاسكاراتوس ، المعروف بنصوصه الساخرة، وجيراسيموس ماركوراس ، المعروف بقصيدته البطولية " القسم" .

يُعتبر ألكسندروس سوتسوس ، الذي نشر قصائده الأولى خلال حرب الاستقلال، مؤسس المدرسة الأثينية الأولى. ^{[ 100 ]} ومن المتعارف عليه أنه وشقيقه بانايوتيس أدخلا الحركة الرومانسية إلى اليونان المحررة. ^{[ 101 ]} يُعرف بانايوتيس سوتسوس بأعماله في الشعر والنثر، فضلاً عن كونه أول من تصور واقترح إحياء الألعاب الأولمبية القديمة . ^{[ 102 ]}

كان ألكسندروس ريزوس رانغافيس مؤلفًا غزير الإنتاج وذا مكانة مرموقة. فقد أنتج الشعر والمسرحيات والقواميس وكتبًا ذات أهمية لغوية وأثرية، كما كتب أول رواية تاريخية يونانية، وهي رواية " سيد المورة" (1850). ^{[ 103 ]} وكان ديمتريوس برنارداكيس ( ماريا دوكساباتري - 1858، فاوستا - 1893) كاتبًا مسرحيًا بارزًا في عصره. إلا أن أعماله طواها النسيان إلى حد كبير، نظرًا لأن لغة الكاثاريفوسا لغة غير مسرحية. ^{[ 104 ]}

في البداية، تقبّل ممثلو المدرسة الأثينية تعايش اللغتين، أي اليونانية الديموطيقية والكاثاريفوسا، ولكن مع مرور الوقت دافعوا عن الأخيرة. ^{[ 105 ]} واتخذ ممثلوها الرومانسية الفرنسية نموذجًا لهم، على عكس كتّاب الأيونية الذين تأثروا بنظيرتها الإيطالية . ^{[ 95 ]}

على الرغم من أن الرواية النثرية ازدهرت في أثينا، إلا أن أبرز نماذجها في تلك الفترة كانت بعيدة كل البعد عن روح المدرسة الأثينية. تُعدّ رواية " خاوث القرد " (1849) الساخرة لياكوفوس بيتسيبيوس أول رواية اجتماعية في اليونان. ^{[ 106 ]} أما رواية "البابوية جوان" (1866) فهي أشهر أعمال إيمانويل رودس ، الكاتب الساخر الشرس الذي لا يكلّ. مستوحاة من الأسطورة الشهيرة ، تُعتبر اليوم من كلاسيكيات الأدب اليوناني. ^{[ 107 ]} وتتميز الرواية التاريخية "لوكيس لاراس " (1879) لديمتريوس فيكيلاس ، الكاتب والمترجم غزير الإنتاج، بأسلوبها الواقعي، وقد مثّلت بداية عهد جديد للنثر اليوناني. ^{[ 108 ]}

في أواخر القرن التاسع عشر، أدى تدفق حركات أدبية جديدة ( كالبارناسية ، والطبيعية ، والرمزية ، والواقعية ) إلى إحياء الأدب اليوناني. ويُعتبر عام ١٨٨٠ نقطة تحول حاسمة، نظرًا لنشر مجموعتين شعريتين تعكسان هذه العملية: " شبكات العنكبوت" لجورجيوس دروسينيس، و "أشعار" لنيكوس كامباس . في الواقع، كان هذا العام بمثابة انطلاقة جيل شعري جديد، عُرف بجيل ثمانينيات القرن التاسع عشر أو المدرسة الأثينية الجديدة . ^{[ ١٠٩ ]} وقد نبذ الشعراء المنتمون لهذه المدرسة أسلوب الكاثاريفوسا، ونأوا بأنفسهم عن الشكل والمضمون الرومانسي، الذي كان آنذاك يعتمد بشكل كبير على الحياة الريفية، ومشاهد القرى، والمواد الشعبية، والأحداث اليومية. ^{[ ١١٠ ]}

يُعتبر كوستيس بالاماس ، الذي هيمن على المشهد الأدبي اليوناني لما يقرب من خمسين عامًا، الداعم الرئيسي للمدرسة الأثينية الجديدة. ^{[ 111 ] [ 112 ]} وقد أنتج بعض الكتابات النثرية ومسرحية، لكنه اشتهر كشاعر وناقد أدبي. وقد شجع بالاماس، ربما أكثر من أي من معاصريه، على استخدام اللغة العامية في الأدب، مما رسخ هيمنتها في نهاية المطاف. ^{[ 111 ]} ومن بين مجموعاته الشعرية العديدة، ربما تكون أهمها "اليامبس والأنابستس" (1897)، و" الحياة الثابتة" (1904)، و "الاثنا عشرية للغجرية" (1907)، و "مزمار الملك" (1910).

كان جورجيوس سوريس ، الذي يُطلق عليه غالبًا لقب " أريستوفان العصر الحديث "، ^{[ 113 ] [ 114 ]} يتمتع بشعبية هائلة في ذلك الوقت. ^{[ 115 ]} وقد ساهم بقصائد ساخرة في مجلة أسمودايوس ، وأقام صالونًا أدبيًا مرموقًا في منزله، كان يرتاده أمثال بالاماس، وزكرياس بابانتونيو ، وبابيس أنينوس . ^{[ 115 ]}

إلى جانب المذكورين آنفًا، يُعتبر كلٌّ من أريستومينيس بروفيلينجيوس ، وجورجيوس ستراتيجيس ، ويوانيس بوليميس ، وكوستاس كريستاليس ، ويوانيس غريباريس أعضاءً في مدرسة أثينا الجديدة. ^{[ 116 ]} ولعلّ أبرزهم كريستاليس، المشهور بقصائده الرعوية، وغريباريس الذي كتب بعضًا من أروع قصائد السونيت في الأدب اليوناني. ^{[ 117 ]}

كتب قسطنطين كفافيس ، أحد أنصار الرمزية والانحطاط والجمالية ، الشعر التاريخي والغنائي بحساسية إيروتيكية متساوية، مستخدمًا مزيجًا دقيقًا من اليونانية العامية واليونانية الفصحى. ^{[ 118 ] [ 119 ]} أنكر كفافيس، بل وسخر من، القيم التقليدية للمسيحية والوطنية والمغايرة الجنسية . [ ^{120 ] قلل} معاصروه من شأن كفافيس، لكن تأثيره على الأجيال اللاحقة لا يزال حتى يومنا هذا لا يُضاهى. ^{[ 118 ]} يُعدّ كفافيس أحد أعظم شعراء اليونان الحديثة، وربما أشهرهم في الخارج. ^{[ 120 ] [ 121 ]} من أشهر قصائده: انتظار البرابرة ، والأسوار ، وثرموبيل ، وإيثاكا .

أنتج كوستاس فارناليس أعمالًا أدبية متنوعة، شملت النثر والنقد، لكنه يُحظى بالتقدير بشكل أساسي لقصائده التي تعكس فكره الماركسي . وقد رسّخت له قصيدتاه "الضوء المشتعل" (1922) و "العبيد المحاصرون " (1927)، اللتان تميزتا بالسخرية اللاذعة واللغة الجريئة، مكانةً فريدةً في تاريخ الأدب اليوناني الحديث. ^{[ 122 ]} كان فارناليس شخصيةً مؤثرةً للغاية، ويُعتبر رائدًا في التقاليد العريقة للشعرية اليونانية اليسارية في القرن العشرين. ^{[ 118 ]}

من بين الشعراء البارزين الآخرين الذين يمكن وصفهم بحالات متميزة، لورنتزوس مافيليس وأنجيلوس سيكليانوس . مافيليس، شاعر سونيتات مرموق، نُشرت قصائده الأولى في تسعينيات القرن التاسع عشر، لكنه اتبع التقاليد اليونانية، حيث أدمج عناصر رمزية. ^{[ 123 ]} أما سيكليانوس، فيشتهر بشاعريته الغنائية القوية واستخدامه للشعر الحر ، وكان أول يوناني يفعل ذلك. ^{[ 124 ]} لفت أنظار القراء بمجموعته الشعرية "المُظلَّل بالنور " (1909)، وبحلول وفاته عام 1951، كان قد ترك إرثًا أدبيًا غزيرًا يتميز بثراء تعبيره. ^{[ 125 ]}

في ثمانينيات القرن التاسع عشر، أحدثت طفرة في نشر القصص القصيرة تحولاً جذرياً في الكتابة النثرية. ^{[ 126 ]} ونشأ نوع جديد من السرد، هو الإثوغرافيا، ^{[ د ]} استناداً إلى الواقعية والطبيعية. ^{[ 128 ]} وتتمثل سمته الرئيسية في التصوير التفصيلي لمجتمع صغير، معاصر إلى حد ما، ذي طابع تقليدي في بيئته الطبيعية. ^{[ 129 ]} ويُقدّر العصر الذهبي للإثوغرافيا تقريباً بين عامي 1880 و1900.

يُعتبر جورجيوس فيزينوس ، وهو كاتب قصص قصيرة في المقام الأول، رائدًا للنثر اليوناني الحديث ^{[ 130 ].} ​​وقد نشر معظم قصصه، بما في ذلك القصص الشهيرة " خطيئة أمي" ، و" من قتل أخي؟" ، و "الرحلة الوحيدة في حياته" ، بين عامي 1883 و1884. ^{[ 131 ]} وكان فيزينوس أول من تناول قضايا مهمة في الأدب اليوناني الحديث، مثل مفهومي "البنية" و"الاختلاف"، وفعالية النص الأدبي. ^{[ 132 ]}

يُعدّ ألكسندروس باباديامانتيس من أشهر كُتّاب النثر اليونانيين. ^{[ 133 ] [ 134 ]} وقد كان كاتبًا غزير الإنتاج، إذ ألّف أكثر من 200 رواية وقصة قصيرة، ^{[ 135 ]} ومن أبرزها "تجار الأمم" (1883)، و "الفتاة الغجرية " (1884)، و "حلم على الموجة" (1900)، و "القاتلة" (1903). استخدم باباديامانتيس أساليب لم تكن معروفة للقراء اليونانيين في ذلك الوقت، ^{[ 136 ]} وابتكر قالبًا جماليًا أقرب إلى الواقع اليوناني. ^{[ 134 ]}

كان أندرياس كاركافيتساس أحد أبرز رواد علم الإثوغرافيا . كتب في الغالب قصصًا قصيرة، لكن روايته القصيرة " المتسول " (1896) تُعدّ تحفته الأدبية بلا منازع. ومثل غيره من كبار كتّاب النثر في ذلك الوقت، كتب باللغة الكاثاريفوسية. إلا أنه أصبح لاحقًا من أشدّ أنصار اللغة الديموطيقية. ^{[ 137 ]}

كان لغريغوريوس زينوبولوس إنتاج غزير من القصص القصيرة والروايات والمسرحيات والنقد الأدبي. ورغم أن أعماله النثرية لا يُستهان بها، إلا أن زينوبولوس يُكنّ له التقدير الأكبر لإسهاماته في المسرح؛ فقد أكسبته مسرحيات مثل " سر الكونتيسة فاليراينا " (1904) و "فوتيني سانتري" (1908) و "ستيلا فيولانتي " (1909) لقب "شخصية بارزة" في المسرح اليوناني الحديث. ^{[ 138 ]} كما كان أحد مؤسسي مجلة "نيا إستيا" ، وهي المجلة الأدبية الأكثر شهرة في اليونان. ^{[ 139 ]}

لا يمكن تصنيف نيكوس كازانتزاكيس بسهولة ضمن فترة زمنية محددة؛ فبينما بدأت مسيرته الأدبية عام ١٩٠٦، نُشرت أنجح أعماله خلال أربعينيات القرن العشرين وما بعدها. وتشمل هذه الأعمال روايات "زوربا اليوناني" (١٩٤٦)، و "المسيح المصلوب" (١٩٥١)، و "الكابتن ميخاليس" (١٩٥٣)، و "الإغراء الأخير " (١٩٥٥). مع ذلك، اعتبر الكاتب نفسه قصيدته الطويلة "الأوديسة " (١٩٣٨) تحفته الأدبية . ^{[ ١٤٠ ]} كما كتب مسرحيات وكتب رحلات ومذكرات ومقالات. يحظى كازانتزاكيس بتقدير واسع النطاق، وهو أشهر روائي يوناني خارج اليونان. ^{[ ١٤٠ ] [ ١٤١ ]}

كتب قسطنطين ثيوتوكيس النثر والشعر. وتُعدّ أشهر أعماله ( الشرف والمال - 1912، السجين - 1919، العبيد في قيودهم - 1922) من روائع الواقعية الاجتماعية . ^{[ 142 ]} ومن بين المؤلفين البارزين الآخرين في هذه الفترة قسطنطين خاتزوبولوس وديموستينيس فوتيراس .

حظيت بينيلوبي دلتا بشهرة واسعة بفضل كتبها الموجهة للقراء الصغار، وتُعتبر أول كاتبة عظيمة لأدب الأطفال في اليونان. ^{[ 143 ]} من أشهر رواياتها: " حكاية خرافية بلا اسم" (1910)، و" في سنوات قاتل البلغار" (1911)، و "أسرار المستنقعات" (1937). كما كانت دلتا من أشد المؤيدين لحركة تعميم استخدام اللغة العامية في المدارس. ^{[ 144 ]}

مثّلت النهاية الكارثية للحرب اليونانية التركية عام ١٩٢٢ بدايةً لفترةٍ من الأزمات المتعددة. في الشعر، استُبدل الأسلوب الرفيع لبلاماس وسيكليانوس بشاعريةٍ رقيقةٍ انبثقت من التقاء الرمزية والجمالية. ^{[ ١٤٥ ]} تجلّى ذلك في مجموعةٍ متميزةٍ من الشعراء، يُطلق عليهم أحيانًا "جيل ١٩٢٠"، وكانت السمة المشتركة الرئيسية بينهم هي الشعور بالانحطاط والتشاؤم. ^{[ ١٤٦ ]} ينتمي إلى هذه المجموعة نابليون لاباثيوتيس ، وكوستاس أورانيس ، وكوستاس كاريوتاكيس ، وتيلوس أغراس ، وماريا بوليدوري . يُعتبر كاريوتاكيس عمومًا أفضلهم. ^{[ ١٤٥ ] [ ١٤٧ ]} يُجسّد شعره ببراعةٍ أجواء تلك الحقبة، وكان له تأثيرٌ كبيرٌ على الأجيال اللاحقة. ^{[ 148 ] [ 149 ]} كان لانتحاره عام 1928، عن عمر يناهز 31 عامًا، أثر عميق، وأرسى نمطًا من الشعر الكئيب والساخر عُرف باسم الكاريوتاكية. ^{[ 150 ]}

تأثر شعراء جيل الثلاثينيات بشكل كبير بالحداثة الأنجلو-أمريكية والسريالية الفرنسية ، ولا سيما الأخيرة التي كان لها تأثير واسع عليهم. ^{[ 155 ]} وقد تناولوا في كتاباتهم مواضيع مثل التقاليد والذاكرة والتاريخ. ^{[ 151 ]}

يرتبط كل من الحائزين على جائزة نوبل، جورجوس سيفيريس وأوديسياس إيليتيس، بجيل الثلاثينيات.

وأهم شعراء جيل الثلاثينيات هم جيورجوس سيفيريس ، وأوديسياس إليتيس ، وأندرياس إمبيريكوس ، ونيكوس إنجونوبولوس ، ويانيس ريتسوس ، ونيكيفوروس فريتاكوس .

يُعتبر جورج سيفيريس، في نظر البعض، الشخصية الرائدة في جيل الثلاثينيات. ^{[ 151 ]} مثّلت مجموعته الشعرية الأولى، "ستروف" (1931)، ابتكارًا ومحاولةً لتجديد المقطع الشعري. ^{[ 156 ]} مع ذلك، يُعدّ عمله الأكثر تأثيرًا والأكثر تمثيلًا للحداثة اليونانية قصيدته المركبة "ميثيستوريما" (1935)، التي تتضمن المفاهيم الأساسية والمواضيع المتكررة للشعر اللاحق: لغة عامية، تكاد تخلو من الشعر، وتداخل مستمر بين التاريخ والأساطير. ^{[ 157 ]} في عام 1963، أصبح سيفيريس أول يوناني يحصل على جائزة نوبل في الأدب . ^{[ 158 ]}

نشر أوديسياس إيليتيس أولى قصائده عام ١٩٣٥. ^{[ ١٥٩ ]} تركت تجربته في الحرب اليونانية الإيطالية أثرًا عميقًا فيه، وقد عبّر عنها لاحقًا في إحدى أشهر مؤلفاته، وهي " مرثية بطولية وجنازة للملازم الثاني الشهيد في ألبانيا" (١٩٤٦). ^{[ ١٦٠ ]} ومن أعماله الأخرى " إنه جدير " (١٩٥٩)، التي تُعتبر على نطاق واسع تحفته الفنية، ^{[ ١٦١ ] [ ١٦٢ ]} و "الشمس السيادية" (١٩٧١)، و "الشعار" (١٩٧٢). في مؤلفاته، يمزج إيليتيس بين الشعرية الأوروبية الحديثة والتقاليد الأدبية اليونانية في أسلوب غنائي أصيل للغاية. ^{[ ١٦٣ ]} في عام ١٩٧٩، مُنح إيليتيس جائزة نوبل في الأدب. ^{[ ١٦٤ ]}

يُعدّ أندرياس إمبيريكوس رائد السريالية اليونانية. ^{[ 165 ]} روايته الأولى، "الفرن العالي" (1935 )، المكتوبة بأسلوب تلقائي ، تضمّ أولى القصائد السريالية في اللغة اليونانية. تحتلّ هذه الرواية مكانةً فريدةً في الشعر اليوناني الحديث، ويعود ذلك في معظمه إلى بنيتها الرائدة وغياب الترابط المنطقي فيها. ^{[ 166 ]} من أعمال إمبيريكوس الأخرى المجموعة الشعرية "هينترلاند" (1945) ورواية "الشرق العظيم" (1991)، وهي أطول الروايات اليونانية وأكثرها صراحةً من الناحية الجنسية. ^{[ 167 ]}

إلى جانب إمبيريكوس، يُعدّ نيكوس إنجونوبولوس أبرز شخصيات السريالية اليونانية. ^{[ 168 ]} وقد أثارت العديد من دواوينه، بما فيها "لا تتحدث إلى السائق" (1938) و "بيانو الصمت" (1939)، استياءً أو حتى صدمةً لدى القراء. ^{[ 169 ]} إلا أن ذروة إبداعه الشعري تُعتبر ديوان "بوليفار" (1944)، الذي يتجاوز حدود السريالية. ^{[ 170 ]}

كان يانيس ريتسوس غزير الإنتاج بشكل استثنائي، وبرع في العديد من الأشكال الشعرية. ^{[ 118 ]} نُشر له أكثر من مئة مجلد خلال حياته، ^{[ 171 ]} لكن أشهر أعماله هي "إبيتافيوس" (1936)، و "روميوسيني" (1954)، و "سوناتا ضوء القمر " (1956). تعرض ريتسوس للاضطهاد بشكل منتظم بسبب معتقداته السياسية، ويُنظر إليه على أنه مزيج مثالي من صفات المواطن الملتزم بواجبه العام، وتعبير عن الفنان التحرري ذي الطبيعة المضطربة. ^{[ 172 ]} كان لشخصيته تأثير بالغ، إذ أثرت في جيل الشعراء اليساريين الذين ظهروا بعد الحرب الأهلية . ^{[ 173 ]}

بدأ نيكيفوروس فريتاكوس مسيرته الأدبية متأثرًا بشدة بالمدرسة الكاريوتاكية. ^{[ 174 ]} لاحقًا، أدخل عناصر سريالية في شعره، لينضم بذلك إلى جيل الثلاثينيات. ^{[ 175 ]} يتميز نضجه الأدبي بحبه للبشرية والطبيعة، وشاعريته المفعمة بالبهجة. ^{[ 174 ]} وقد ترك إرثًا أدبيًا غنيًا من القصائد والنصوص النثرية والمقالات.

ميليسانثي ، ونيكوس كافادياس، ونيكوس جاتسوس ، ثلاثة شعراء بارزين آخرين من تلك الحقبة. عاصروا جيل الثلاثينيات، لكن نادرًا ما يُعتبرون جزءًا منه. ميليسانثي، التي تُصنّف غالبًا ضمن أهم الشاعرات اليونانيات، اشتهرت بمجموعاتها الشعرية " أصوات الحشرات" (1930)، و " النبوءات" (1931)، و "حاجز الصمت" (1965). وُصفت أعمالها بأنها تأكيد على الموت، زاخرة بالمعاناة الميتافيزيقية والإنسانية المتعاطفة. ^{[ 176 ]} كافادياس من أكثر الشعراء المحبوبين في اليونان. ^{[ 177 ]} كان بحارًا، وفاجأ القراء بمجموعته الأولى " مارابو" (1933). عاد للظهور عام 1947 بمجموعته "الضباب" ، لكن بقية أعماله الشعرية نُشرت بعد وفاته. ^{[ 177 ]} تجمع قصائده عن الحياة في البحر بين التقنيات الحداثية والعناصر التقليدية، مثل القافية. ^{[ 178 ]} لم ينشر غاتسوس سوى مجموعة واحدة، وهي أمورغوس (1943)، والتي رسّخت مكانته كواحد من أبرز السرياليين اليونانيين. ^{[ 179 ]}

على النقيض من الشعر، لم يكن معظم كتّاب الروايات من جيل الثلاثينيات مهتمين كثيراً باكتشاف أساليب أدبية جديدة. ^{[ 153 ]} ومع ذلك، فقد أنعشوا النثر من خلال توسيع آفاقهم، ومحاولة استكشاف حالات نفسية أكثر تعقيداً، ومواجهة مشكلات اجتماعية وإنسانية أكثر جدية. علاوة على ذلك، تجاوزوا حدود القصة القصيرة، وعبروا عن أنفسهم في الشكل الأدبي المعاصر بامتياز ، ألا وهو الرواية. ^{[ 180 ]}

بعض الكتّاب المنتمين إلى جيل الثلاثينيات، كانوا قد بدأوا مسيرتهم الأدبية في وقت سابق. ^{[ 181 ]} ومن الأمثلة على ذلك ستراتيس دوكاس وفوتيس كونتوغلو ، وهو مفكرٌ نشطٌ عمل روائيًا وناقدًا وأستاذًا للفنون ومُرممًا ورسامًا للأيقونات. يصعب تصنيف أعماله ضمن أي جماعة أو مدرسة أو حركة أدبية، ^{[ 182 ]} ومع ذلك يُعتبر عادةً جزءًا من جيل الثلاثينيات. ^{[ 183 ]} ​​أحدث كونتوغلو تغييرًا كبيرًا في ذلك الوقت، بفضل لغته المؤثرة وقصصه الساحرة الشبيهة بالحكايات الخرافية ( بيدرو كازاس - 1920، فاسانتا - 1923، إلخ). ^{[ 184 ]}

كان ستراتيس ميريفيليس محاربًا قديمًا في حروب البلقان ، والحرب اليونانية التركية ، والحرب العالمية الأولى ، ولذا تُعدّ الحرب الموضوعَ المهيمن في كتبه. اشتهر بروايته " الحياة في القبر " (1930)، التي تروي تجارب رقيب على الجبهة المقدونية . ^{[ 185 ]} تكمن أهميتها الكبرى في رسالتها المناهضة للحرب، فضلًا عن محاولة الكاتب تصوير اللهجات المحلية. ^{[ 186 ]} من بين كتبه الأخرى: "المعلمة ذات العيون الذهبية" (1933)، و "فاسيليس أرفانيتيس" (1943)، و "حورية البحر العذراء" (1949).

إلياس فينيزيس هو مؤلف كتاب "الرقم 31328 " (1931)، أحد أقوى الروايات اليونانية التي تصوّر أهوال السجن والاستعباد، والذي استند بشكل كبير إلى محنته كسجين في كتائب العمل التركية خلال الحرب اليونانية التركية. ^{[ 187 ]} كما كتب فينيزيس أيضًا "السكينة" (1939) و "أرض إيوليا" (1943)، وهما من كلاسيكيات الأدب اليوناني الحديث.

كان يورغوس ثيوتوكاس شخصية متعددة الجوانب، إذ عمل في العديد من الأشكال الأدبية، أبرزها النثر والمسرح والمقال. وتغطي رواياته، التي تبرز منها روايتا "أرغو " (1936) و "المرضى والمسافرون " (1964)، طيفًا واسعًا من المواضيع السياسية والاجتماعية والنفسية. ^{[ 188 ]} ويُنظر إلى مقالته " الروح الحرة" (1929) من قِبل الكثيرين على أنها البيان الفكري لجيل الثلاثينيات. ^{[ 189 ] [ 152 ]}

على عكس العديد من معاصريه، لم يعتمد م. كاراغاتسيس على تجاربه الشخصية في كتابة رواياته. ^{[ 190 ]} فقد تناول طيفًا واسعًا من الأشكال السردية، بدءًا من التاريخية والاجتماعية، وصولًا إلى أدب الفانتازيا والمغامرات الغريبة، مستخدمًا لغةً آسرةً وعروضًا حبكاتٍ شديدة الأصالة. ^{[ 190 ] [ 191 ]} ومن أفضل رواياته: العقيد ليابكين (1933)، وكيميرا (1936)، ويونغرمان (1938)، والعشرة (1960). يُعد كاراغاتسيس على الأرجح الكاتب الروائي الأكثر قراءةً في هذا الجيل. ^{[ 191 ]}

يُعد كل من كوزماس بوليتيس ( ليمون غروف - 1930، إيرويكا - 1937، في هادجيفرانغو - 1962)، وأنجيلوس تيرزاكيس ( المدينة البنفسجية - 1937، الأميرة إيزابو - 1945)، وبانديليس بريفيلاكس ( وقائع بلدة - 1938، شمس الموت - 1959) من كبار كتاب النثر في جيل الثلاثينيات.

بالمقارنة مع المؤلفين المذكورين أعلاه، أظهر يانيس سكاريمباس وميلبو أكسيوتي اهتمامات حديثة أكثر وضوحًا. ^{[ 153 ]} ترك سكاريمباس إرثًا أدبيًا متنوعًا، يشمل الشعر والمسرح، لكنه يُذكر بشكل خاص برواياته وقصصه القصيرة، حيث وظّف أسلوبًا ثوريًا طليعيًا. ^{[ 192 ]} من بين هذه الأعمال: "الماعز الإلهي" (1933)، و "ماريامباس" (1935)، و" عزف فيجارو المنفرد " (1939)، و "هزيمة الأحمقين" (1959). تُعدّ أكسيوتي من أهم الكاتبات في الأدب اليوناني الحديث. ^{[ 193 ]} تتميز كتبها، مثل "ليالٍ عصيبة " (1938) و "هل نرقص يا ماريا؟" (1940)، بأسلوبها وأصالتها. ^{[ 194 ]} كما تُعرف بمجموعتيها الشعريتين "صدفة" (1939) و "مهرب" (1959). ويندرج ضمن التيار الحداثي نفسه كل من نيكوس غابرييل بنتزيكيس وستيليوس زيفلوداس .

تناول الشعراء الذين بدأوا كتابة الشعر في العقدين الأولين بعد نهاية الحرب العالمية الثانية كآبة الاحتلال والحرب الأهلية، وتناقض الأمل الواسع النطاق بمستقبل أفضل بعد انهيار النازية . في الوقت نفسه، تبنى آخرون نهجًا وجوديًا للتركيز على مواضيع مثل معنى الحياة والموت، أو الروتين اليومي المؤلم للجسد. ^{[ 196 ]} أسلوبيًا، على الرغم من محاولتهم التحرر من جيل الثلاثينيات، ^{[ 197 ]} فقد اتبعوا نموذجهم المتمثل في الصوت الهادئ وأشكال التعبير المجردة أو الإهليلجية. ^{[ 196 ]}

يُجسّد شعر ما يُسمى بالجيل الأول لما بعد الحرب أعمال مانوليس أناغنوستاكيس ، وأريس ألكساندرو ، وتاسوس ليفاديتيس ، وتيتوس باتريكيوس . ^{[ 173 ]} كما يُعدّ تاكيس سينوبولوس ، وميلتوس ساكتوريس ، وإيليني فاكالو ، ونانوس فالاوريتيس ، ونيكوس كاروزوس من أبرز ممثلي هذه المجموعة. كذلك، نجد أعمال زوي كاريللي الشعرية ، كممثلة لحلقة شعراء سالونيك الانتقائية التي ازدهرت خلال تلك الفترة.

تُجسّد تجارب مانوليس أناغنوستاكيس القاسية خلال الحرب العالمية الثانية والحرب الأهلية في شعره، الذي يتسم بتداخل الغنائية والسخرية. ^{[ 198 ]} على الرغم من أن إنتاجه الشعري قليل نسبيًا، إلا أنه كان له تأثير بالغ على الأدب اليوناني المعاصر. ^{[ 199 ]} نُشرت مجموعته الشعرية الأولى، "عصور 1" ، عام 1945، لكن ذروة إبداعه تُعتبر "الهدف " (1971). ^{[ 200 ]}

كتب أريس ألكسندرو قصائد تميزت بأبيات غنائية غريبة. ورغم أن إنتاجه الشعري، الذي تبرز منه مجموعتا " ما زال هذا الربيع " (1946) و "خط الإفلاس" (1952)، محدود ولكنه ذو أهمية كبيرة، إلا أنه غالباً ما يُطغى عليه نجاح روايته الوحيدة " صندوق المهمة" (1975). ^{[ 201 ]}

جمع تاسوس ليفاديتيس بين الشعرية والحساسية والغضب. ^{[ 202 ]} شكل انخراطه في السياسة اليسارية أساسًا لقصائده الأولى، لكنه اتجه لاحقًا إلى الوجودية الخالصة ، حيث امتزجت ذكريات طفولته بإشارات دينية خفية وغامضة نوعًا ما. ^{[ 203 ]} من أشهر أعماله: معركة على حافة الليل (1952)، وعاصفة عند مفترق طرق العالم (1953)، وكمان لرجل ذي ذراع واحدة (1976).

تيتوس باتريكيوس شاعرٌ تتمحور اهتماماته الرئيسية حول السياسة والحب والحياة اليومية. ^{[ 204 ]} وتتميز أشعاره بوضوح الفكر، ونظرة تشاؤمية معتدلة، وروح من الشك. ^{[ 205 ]} ومن مجموعاته الشعرية: " الطريق الترابي" (1954)، و "التلمذة" (1963)، و "الخلافات" (1981).

ترك تاكيس سينوبولوس، المتأثر بالفلسفة الوجودية، بصمةً واضحةً بمجموعاته الشعرية الأولى، مثل "فيرج" (1951) و "اللقاء مع ماكس" (1956). ^{[ 206 ]} وتُعدّ "وليمة الموت" (1970) من أشهر أعماله. يصوّر شعر سينوبولوس مناظر طبيعية موحشة، فردية وجماعية، تعكس العواقب المؤلمة والواسعة النطاق للحرب العالمية الثانية والحرب الأهلية الأمريكية. ^{[ 204 ]}

ينتمي ميلتوس ساكتوريس ونانوس فالاوريتيس إلى الموجة الثانية من السريالية اليونانية. ^{[ 207 ]} اشتهر ساكتوريس بأعماله "المنسي " (1945)، و "المشي" (1960)، و "الوعاء" (1971)، وكتب شعرًا يجمع بين التعاطف والرعب. ^{[ 208 ]} أما فالاوريتيس ( في أعماله "عقاب المجوس" - 1947، و "أرض خصبة للجراثيم " - 1977)، فقد أعاد إحياء الأشكال القديمة واستخدم الأساليب السريالية لتحقيق سمو شعري. ^{[ 179 ]} كما دمجت الشاعرة ومؤرخة الفن إيليني فاكالو، التي وُصفت بأنها "إحدى أكثر الشخصيات احترامًا في الحياة الفكرية لما بعد الحرب"، عناصر من السريالية. ^{[ 209 ]} وتُعرف بأعمالها "موضوع وتنوعات " (1945)، و "ذكريات من مدينة كابوسية" (1948)، و "الأنساب" (1972).

وُصِف نيكوس كاروزوس من قِبَل البعض بأنه شاعر فلسفي، بينما يعتبره آخرون شاعرًا دينيًا. ^{[ 210 ]} في الواقع، بدأ مسيرته الشعرية بأشعار ذات طابع مسيحي قوي، والتي تخلى عنها تدريجيًا. ^{[ 203 ]} تشمل مجموعاته الشعرية "عودة المسيح" (1953) و "ليلة العصر الحجري الحديث في كرونشتادت" (1987).

ظهرت زوي كاريللي لأول مرة على الساحة الأدبية عام 1935 بمقال تأملي نُشر في مجلة "العين الثالثة" الأدبية المرموقة. وتحتل أعمالها مكانة خاصة في الشعر الذي كُتب بين الحربين العالميتين، وفي شعر جيل الثلاثينيات، وكذلك في إنتاج ما بعد الحرب. وتُعرف كاريللي بقصيدتها " امرأة رجل " (1957)، التي يصعب ترجمتها بسبب استخدامها أداة التعريف المؤنثة مع الكلمة اليونانية التي تعني "البشرية". ^{[ 211 ]} وتُعتبر كاريللي رائدة في الحركة النسوية في اليونان. نشرت اثنتي عشرة مجموعة شعرية (1940-1973)، وخمس مسرحيات - عُرضت اثنتان منها على خشبة المسرح - وأكثر من مئة مقال ودراسة، بالإضافة إلى ترجمات، ولا سيما أعمال تي إس إليوت. وكانت كاريللي أول امرأة أدبية تُنتخب لعضوية أكاديمية أثينا عام 1982، وحصلت على جائزة أورانيس ​​المرموقة عن مجمل أعمالها عام 1978.

خلال الخمسينيات والستينيات، بدأ الشعر بالتنوع. ركز العديد من الشعراء على المشكلات الاجتماعية والركود الاقتصادي الذي ساد فترة ما بعد الحرب، مما يعكس التوسع الحضري الهائل الذي حدث خلال الستينيات، ^{[ 212 ]} بينما اتجه آخرون إلى الشعر الإيروتيكي. ^{[ 204 ]} تتألف هذه المجموعة الجديدة، المعروفة أيضًا بالجيل الثاني لما بعد الحرب، من شعراء ولدوا بعد عام 1929؛ ويكمن تميزهم عن الجيل السابق في أنهم، نظرًا لصغر سنهم، لم يشاركوا بفعالية في المقاومة أو الحرب الأهلية. ^{[ 213 ]}

تُعتبر كيكي ديمولا واحدة من أعظم شاعرات اليونان الحديثة. ^{[ 214 ]} استلهمت أعمالها موضوعاتها من مصاعب الحياة اليومية التي لا تنتهي، وتميزت بلغة اعترافية مباشرة وعميقة. ^{[ 203 ]} من أشهر مجموعاتها الشعرية: ظلام الجحيم (1956)، في غياب (1958)، جزء من العالم (1971)، والجسد الأخير (1981).

كان دينوس كريستيانوبولوس شاعرًا جريئًا، لم يثنه تحفظ عصره. اشتهر بشعره الإيروتيكي ذي الطابع المثلي، والذي نُشر في مجموعات مثل "حزن أعزل " (1960) و "الجسد ودودة الخشب" (1964). ^{[ 215 ]} إلا أنه كتب أيضًا قصائد لاذعة تتناول قضايا اجتماعية ( مثل "الرجل الأحول" - 1967).

ومن الشعراء الآخرين الذين ينتمون إلى الجيل الثاني بعد الحرب نيكوس ألكسيس أصلان أوغلو ، وفيرون ليونتاريس ، وتاسوس بورفيريس ، وتوماس غورباس ، وزيفي داراكي ، وماركوس ميسكوس ، وأنيستيس إيفانجيلو . ^{[ 216 ]}

ربما تميز النثر في فترة ما بعد الحرب بتنوع أكبر من الشعر في تلك الفترة. ^{[ 217 ]} كان الكتّاب مختلفين بشكل ملحوظ عن أسلافهم؛ فقد نشأوا خلال الاحتلال والمقاومة والحرب الأهلية، واصطدموا بالنظام القائم، وانتقدوا بشدة جميع أنواع السلطات. ^{[ 218 ]} علاوة على ذلك، فقد أحياوا فن القصة القصيرة ^{[ 219 ]} وجرّبوا دمج تقنيات الحداثة، بما في ذلك المونولوج الداخلي ، وتيار الوعي ، والإحالة الذاتية، والتناص ، مع أشكال السرد التقليدية. ^{[ 218 ]}

في فترة ما بعد الحرب مباشرة، برزت بعض الشخصيات الأدبية النسائية البارزة، مثل مارغريتا ليبراكي وتاتيانا غريتسي-ميليكس . ^{[ 220 ]} تُعرف ليبراكي بشكل رئيسي بروايتها " ثلاثة فصول صيفية " (1946). تُعتبر هذه الرواية من أهم النصوص النثرية في فترة ما بعد الحرب، ووُصفت بأنها "سابقة لعصرها". ^{[ 221 ]} كما أن لأعمالها المسرحية قيمة كبيرة. ^{[ 222 ]} أما غريتسي-ميليكس ( مسرحية "ميدان ثيسيون" - 1947، و" في شارع الملائكة" - 1949، و"بضمير المتكلم " - 1958) فقد امتدت مسيرتها الأدبية لفترة طويلة، وتميزت بميلها الواضح للتجريب. ^{[ 223 ]}

ظهرت ليلي زوغرافو في تلك الفترة أيضًا، لكن أشهر كتبها ( المهنة: عاهرة - 1978، الحب تأخر يومًا واحدًا - 1994) نُشرت لاحقًا. وبشكل عام، تتميز أعمالها بمحتواها غير التقليدي والنسوي. ^{[ 224 ]}

ومن الأمثلة اللاحقة ديدو سوتيريو ، إحدى أعظم كاتبات النثر في اليونان الحديثة. عاشت حياة مضطربة، انعكس الكثير منها في كتاباتها. ^{[ 225 ]} حظيت رواياتها بإشادة واسعة، ولا سيما رواية " وداعًا أناتوليا " (1962)، التي تتناول كارثة سميرنا ، وتُعتبر علامة فارقة في الأدب اليوناني الحديث. ^{[ 226 ]} كما كتبت أيضًا "الموتى ينتظرون" (1959) و "الوصية" (1976).

في عام 1946، نُشر كتاب "النهر العريض" (The Broad River )، وهو كتاب عن الحرب اليونانية الإيطالية، من تأليف يانيس بيراتيس . كُتب بأسلوب أشبه بالمذكرات، مما بشّر بظهور موجة من الروايات المماثلة، مثل " الهرم 67 " (Pyramid 67 ) (1950) لرينوس أبوستوليديس ، و "الحصار" (The Siege ) (1953) لألكسندروس كوتزياس، و "أخاديد حجر الرحى" (The Shoroves of the Millstone ) (1955) لنيكوس كاسداجليس . ^{[ 227 ]}

بدأ ديميتريس خاتزيس مسيرته الأدبية بروايته "النار" (1946)، ثم ركز لاحقًا على القصص القصيرة، كما في " نهاية بلدتنا الصغيرة " (1960). يُعدّ إنتاجه الأدبي محدودًا، لكنه يُشيد به لبساطته وواقعيته "الشعرية". ^{[ 228 ]}

على الرغم من أنه لم يكن أول من انخرط في أدب الجريمة ، إلا أن يانيس ماريس يُعتبر أب هذا النوع الأدبي في اليونان. ^{[ 229 ]} وقد كتب عددًا كبيرًا من الروايات، من أشهرها: جريمة في كولوناكي (1953)، جريمة في الكواليس (1954)، موت تيموثيوس كونستاس (1961)، وفيرتيغو (1968).

رسّخ سبيروس بلاسكوفيتيس مكانته محلياً وعالمياً بروايته " السد" (1960)، وهي رواية رمزية تتناول مخاوف وانعدام أمان الفرد في فترة ما بعد الحرب. ^{[ 230 ]} كما تُعدّ مجموعاته القصصية، مثل "العاصفة والمصباح" (1955) و "الأسلاك الشائكة" (1974)، جديرة بالذكر.

يُعدّ أنطونيس ساماراكيس من أكثر الكتّاب اليونانيين المعاصرين ترجمةً. ^{[ 230 ]} وقد رسّخ مكانته سريعًا بروايتيه الأوليين، " مطلوب: أمل" (1954) و "إشارة خطر" (1959). إلا أن أشهر أعماله هو "الخلل" (1966)، أحد أهم الكتب اليونانية التي تناولت الشمولية. ^{[ 231 ]} تتناول أعماله طيفًا واسعًا من القضايا الراهنة في الحياة السياسية والاجتماعية اليونانية، كاشفةً عن عنف الدولة الحديثة واستبدادها. ^{[ 230 ]}

أثار فاسيليس فاسيليكوس ضجةً كبيرةً بروايته القصيرة " حكاية جايسون" (1953). ^{[ 232 ]} ومنذ ذلك الحين، انخرط في جميع أنواع الأدب تقريبًا، ليصبح أحد أكثر الكتاب اليونانيين إنتاجًا وشعبيةً وانتشارًا في الترجمة. ^{[ 230 ]} أشهر أعماله هي رواية الإثارة السياسية "زد" (1966)، تليها "النبتة، البئر، الملاك" (1961)، و "الصور " (1964)، و "الملك" (1970).

خلال ستينيات القرن العشرين، برز جيل من الكُتّاب ذوي تأثير بالغ. وبينما ظلت أحداث الاحتلال والمقاومة والحرب الأهلية من العناصر الأساسية في كتاباتهم، ^{[ 233 ]} فقد وسّعوا نطاق مواضيعهم لتشمل قضايا اجتماعية متنوعة في ذلك الوقت. ^{[ 234 ]} وكان حرصهم على التجريب في الأسلوب من أبرز سماتهم. ^{[ 234 ]}

يُعدّ ستراتيس تسيركاس ، ربما، أبرز كاتب نثر في اليونان ما بعد الحرب. ^{[ 235 ] [ 236 ]} ويعود الفضل في شهرته إلى ثلاثيته " المدن العائمة" ( النادي - 1961، أرياني - 1962، الخفاش - 1965)، التي قيل إنها دفعت الرواية اليونانية الحديثة إلى "مستوى أكثر تقدماً". ^{[ 237 ]} ولا تقتصر مكانتها على طولها الهائل فحسب، بل تشمل أيضاً تعريفها القارئ اليوناني بتقنيات سردية جديدة كلياً. ^{[ 238 ]} ومن مؤلفاته الأخرى "نور الدين بومبا" (1957) و "الربيع الضائع" (1976).

بدأ جورجوس يوانو مسيرته كشاعر، لكنه اشتهر أكثر ككاتب قصص قصيرة. وتُعرف مجموعاته، ولا سيما " من أجل احترام الذات" (1964)، و "التابوت" (1971)، و" دمنا" (1978)، بمزيجها الفريد من التحليل الذاتي والواقعية الحميمة، مما أكسبه مقارنة بجيمس جويس . ^{[ 239 ]}

على الرغم من قلة أعماله، يُعدّ كوستاس تاكتسيس شخصية بارزة، وذلك بفضل روايته "الزواج الثالث " (1962)، التي تتناول الطبقة البرجوازية الصغيرة اليونانية، والتي تُعتبر على نطاق واسع تحفة من روائع الأدب اليوناني الحديث. ^{[ 240 ]} كما نشر أيضًا " الفكة الصغيرة" (1972)، وهي مجموعة قصصية.

كان مينيس كوماندارياس أحد أكثر كتّاب جيله تنوعًا وإنتاجًا. ^{[ 241 ]} كتب الروايات والقصص القصيرة بنجاح متساوٍ. انصبّ اهتمامه الأدبي الرئيسي على تصوير تأثير البيئة الاجتماعية الخانق على الأفراد. ^{[ 242 ]} من أشهر أعمال كوماندارياس: آلات الكرة والدبابيس (1962)، مصنع الزجاج (1975)، السيدة كولا (1978)، والقبطان الوسيم (1982).

يُعدّ ثاناسيس فالتينوس أحد أكثر الكتّاب تأثيرًا في جيله. ^{[ 243 ]} تناول في كتاباته فظائع الحرب الأهلية الأمريكية، واستكشف قضية الهجرة في فترة ما بعد الحرب، واضعًا معايير جديدة في الكتابة النثرية بأسلوبه المبتكر. ^{[ 244 ]} ومن أشهر مؤلفاته: " كتاب أيام أندرياس كوردوباتيس" (1972)، و "نزول التسعة" (1978)، و "بيانات من عقد الستينيات" (1989).

شهدت الستينيات ازدهارًا ملحوظًا في أدب الأطفال واليافعين، ولا سيما رواية "القط البري تحت الزجاج " (1963) للكاتب ألكي زاي، التي تُعدّ من كلاسيكيات هذا المجال. ^{[ 245 ]} ومن مؤلفات زاي الأخرى "حرب بيتروس" (1971) و "خطيبة أخيل" (1987). ومن أبرز كتّاب أدب الأطفال أيضًا جورج ساري ، المعروف بروايتي "كنز فاجيا" (1969) و "نينيت" (1993).

شهدت السنوات التي أعقبت الحرب العالمية الثانية ازدهارًا كبيرًا للمسرح. غالبًا ما صوّرت المسرحيات الدرامية الجوانب الحزينة لحياة كئيبة، ومعاناة الفقراء البسطاء وعواطفهم في ظل روتين خانق، أو قدّمت أساليبها الشعرية الخاصة، خالقةً عوالم استثنائية وغير واقعية. ^{[ 246 ]} في الوقت نفسه، لاقت المسرحيات الكوميدية رواجًا كبيرًا، وتم تحويل العديد منها إلى أفلام حققت نجاحًا مماثلًا.

كان ياكوفوس كامبانيليس شخصية محورية في هذا التجديد. وقد فتح نجاح مسرحياته المبكرة، ولا سيما مسرحية "ساحة المعجزات " (1957)، آفاقًا جديدة أمام كتّاب المسرح اليونانيين في ذلك الوقت. ^{[ 247 ]} انخرط كامبانيليس في أنماط مسرحية متنوعة، وتُظهر مسرحياته اختلافات ملحوظة بين فترات مختلفة. ^{[ 248 ]} يُعرف كامبانيليس أيضًا بمسرحية "سيركنا العظيم" (1972) ورواية "ماوتهاوزن" (1963).

كان ديميتريس بساثاس أحد أبرز كتّاب الفكاهة في اليونان ما بعد الحرب. نال شهرةً واسعةً في البداية بروايته "مدام شوشو " (1941)، لكنه يُذكر بشكلٍ خاصٍّ لكثرة مسرحياته التي تناولت ببراعةٍ قضايا عصره المختلفة. ^{[ 249 ]} ومن هذه المسرحيات: "فون ديميتراكيس" (1947)، و" البحث عن كاذب" (1953)، و "أيقظ فاسيليس" (1965).

تُعدّ لولا أناغنوستاكي واحدة من أبرز الكاتبات المسرحيات في هذا العصر، وتشتهر بتطويرها للمواضيع الاشتراكية والنسوية بأسلوبٍ مُغاير. ^{[ 250 ]} ولعلّ أشهر أعمالها ثلاثية المدينة (1965)، التي تتألف من مسرحيات " الإقامة الليلية" و "المدينة" و "الموكب" .

ومن بين كتّاب المسرحيات المهمين الآخرين في هذه الفترة كوستاس مورسيلاس ( رجال وخيول - 1959، يا له من عالم يا أبي! - 1972)، الذي استعار عناصر من مسرح العبث ، ^{[ 251 ]} وديميتريس كيشايديس ( المعرض - 1964، الغار والدفلى - 1979)، المعروف بمزجه بين الواقعية والفكاهة، وفاسيليس زيوجاس ( خطبة أنتيغون - 1958، كوميديا ​​الذبابة - 1967)، المعروف بصوره السريالية. ^{[ 252 ]}

• أخيليوس أو موت باتروكلس (1805) بقلم أثناسيوس كريستوبولوس
• بابل (1836)، كوميديا ​​من تأليف ديميتريس فيزانتيوس
• عرس كوتروليس (1845)، كوميديا ​​من تأليف ألكسندروس ريزوس رنجافيس
• ماريا دوكساباتري (1853) بريشة ديمتريوس برنارداكيس
• فاسيليكوس (1859) لأنتونيوس ماتيسيس
• سر الكونتيسة فاليرينا (1904) بقلم غريغوريوس زينوبولوس
• ستيلا فيولانتي (1909) لغريغوريوس زينوبولوس
• بروتوماستوراس (1910) لنيكوس كازانتزاكيس (يؤديها أيضًا مانوليس كالومويريس كأوبرا )
• عاش ميسولونغي (1927) بقلم فاسيليس روتاس
• مدام سوسو (1942)، كوميديا ​​من تأليف ديميتريس بساثاس
• سيركنا العظيم (1972) من إخراج ياكوفوس كامبانيليس