موسيقى الراب البوب

موسيقى الراب البوب
أسماء أخرى	بوب هيب هوب هيب بوب هيب هوب لحني راب لحني
الأصول الأسلوبية	بوب هيب هوب
الأصول الثقافية	أواخر الثمانينيات، مدينة نيويورك
الأدوات النموذجية	آلة الطبل طبول الكترونية طبول مُركِّب صوتي جيتار كهربائي جيتار باس لوحات المفاتيح موسيقى الراب عينة تأثيرات صوتية روبوتية مُشفِّر الصوت صندوق المحادثة الغناء
الفئات الفرعية
فخ البوب
مواضيع أخرى
الهيب هوب البديل [1] رقصة اليورو جاك سوينغ جديد

موسيقى الراب الشعبية (المعروفة أيضًا باسم بوب هيب هوب أو بوب هوب أو هيب بوب أو هيب هوب لحني أو راب لحني ) هي نوع من الموسيقى يدمج كلمات موسيقى الهيب هوب القائمة على الإيقاع مع تفضيل موسيقى البوب ​​للغناء الشجي والألحان الجذابة مع التركيز على الإنتاج والبنية الشبيهة بالبوب. غالبًا ما تكون الكلمات إيجابية، مع جوقات تشبه تلك التي تُسمع في موسيقى البوب. اكتسب هذا النوع شعبية سائدة خلال التسعينيات ، على الرغم من أن تأثيرات وجذور موسيقى الراب الشعبية يمكن أن تعود إلى فناني الهيب هوب في أواخر الثمانينيات مثل Run-DMC و LL Cool J و Beastie Boys .

يصف موقع AllMusic موسيقى الراب الشعبية بأنها "مزيج من إيقاعات الهيب هوب والراب مع مقاطع لحنية قوية، والتي عادة ما تكون جزءًا من قسم الكورس في بنية أغنية بوب قياسية". ^[2] كما تميل موسيقى الراب الشعبية إلى أن تكون كلماتها أقل عدوانية من موسيقى الراب على مستوى الشارع. ^{[2] [3]} ومع ذلك، دمج بعض فناني التسعينيات موسيقى الراب الشعبية بموقف أكثر عدوانية لتهدئة ردود الفعل العنيفة على إمكانية الوصول إليهم. ^[2] انتقد الصحفي الموسيقي ويلسون ماكبي موسيقى الراب الشعبية بشدة، "يُفترض أن مغني الراب الشعبي هو شخص يبيع نفسه - شخص تنازل عن المبادئ الفنية من أجل تلبية التوقعات التجارية. أو الأسوأ من ذلك، أنه شخص لم يكن لديه أي مبادئ فنية في البداية، وهو مذنب بتشويه التقاليد الاجتماعية والسياسية للراب لمجرد كسب المال". كما تابع ماكبي قائلاً "عند تصنيف أمثال فلو ريدا ولوباي فيليوس وغيرهما من مغني الراب البوب، فإننا نطمس التمييز بين "مغني الراب البوب" ومغني الراب الذي يحظى بشعبية كبيرة. ليس كل مغني راب لديه أغنية ناجحة هو تلقائيًا بائع متجول أو يستحق علامة الراب البوب". ^[4] بينما تمت مقارنة بعض مغني الراب من التسعينيات ذوي الخطافات الجذابة بموسيقى البوب، قال ماكبي أيضًا:

في عام 1994، حققت أغنية "Fantastic Voyage" لكوليو وأغنية "Big Poppa" لنوتوريوس بيج نجاحًا كبيرًا. وقد تميزت كلتا الأغنيتين بإنتاج فخم يعتمد على أجهزة التوليف، ومقاطع جذابة وكلمات عن الحفلات. لكن الأغنيتين لا تقتربان حتى من أن تكونا شقيقتين. فالأبيات الخرقاء لكوليو خالية تقريبًا من القوافي الداخلية أو الاستعارات المثيرة للاهتمام أو التنوع الغنائي على الإطلاق. والصور متعبة وغامضة ومألوفة: "نحن ذاهبون إلى مكان حيث يركله الجميع / يركلونه، يركلونه ... نعم هذه هي التذكرة". قارن ذلك بهذه الأسطر الحية من بيجي: "لذا يمكننا أن نتبخر في طريقنا إلى التلفزيون، ونملأ بطني / شريحة لحم تي بون وبيض جبن وعنب ويلش". قد يكون لأغنية "Big Poppa" لحن وإيقاع خشخاش، لكنها لا تزال عمل كاتب كلمات وقاص ماهر. ^[4]

غالبًا ما تحتوي أغاني الراب الشعبية على محتوى غنائي مشابه للمحتوى الموجود في موسيقى البوب ​​مع موضوعات مثل الحب والعلاقات. ^[4]

في الثمانينيات، وضع فنانو الراب بما في ذلك ران دي إم سي و إل إل كول جيه مخططات وأصول موسيقى الراب الشعبية حيث اقتحموا فجأة التيار الرئيسي. ^{[2] [3]} وُصف إل إل كول جيه بأنه أول "مغني راب بوب" في التاريخ، عندما برز في ألبومه الأول راديو عام 1985. وصفت قناة إم تي في للفيديو الموسيقي المملوكة لشركة باراماونت أغنية إل إل كول جيه المنفردة عام 1987 " أحتاج إلى الحب " بأنها "واحدة من أولى أغاني الراب الشعبية الناجحة ". ^[5] لاحقًا، صنع فنانو الراب مثل تون لوك ويونغ إم سي وفريش برينس ألحانًا للحفلات واستخدموا قدراتهم في سرد ​​القصص عندما أصبحوا مشهورين. خلال التسعينيات، بدأت موسيقى الراب الشعبية في التوسع بشكل أكبر حيث بدأت موسيقى الهيب هوب أيضًا في الارتباط بقوة بموسيقى الرقص و R&B . ^{[2] [3]}

في أوائل التسعينيات، اقتحمت MC Hammer و Vanilla Ice التيار الرئيسي بأغاني مثل " U Can't Touch This " و" Ice Ice Baby "، على التوالي، لكن الاثنين استعارا عينات من كلتا الأغنيتين من الثمانينيات. ^[6] لقد تسببوا في "السخرية (وفي بعض الأحيان، تقديمهم إلى المحكمة) من موسيقى الراب الشعبية لاستعدادها للاستعارة" من أشهر الأغاني المنفردة. ^[2] كانت لحظة مهمة أخرى هي إعادة مزج أغنية ماريا كاري " Fantasy " لعام 1995 مع Ol' Dirty Bastard . ^[7]

بحلول نهاية التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، قام مغني الراب مثل جا رول بدمج موضوعات راب العصابات مع عناصر البوب ​​والسول في الثمانينيات؛ وكان راب البوب ​​يهيمن عليه العديد من الفنانين. ^[2] ثم عاد إلى التيار الرئيسي مع نجاح بلاك آيد بيز الذين قدموا أغاني فردية ناجحة مثل " أين الحب؟ " (2003) من ألبومهم الرائد Elephunk . ^[1]

خلال أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وأوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، ظهر العديد من فناني الراب الذين استخدموا موسيقى الراب الشعبية في موسيقاهم مثل نيكي ميناج ، ودريك ، وويل. آي . آم من فرقة بلاك آيد بيز، وLMFAO ، وفلوريدا ، وبيتبول ، وويز خليفة . ^{[4] [8]}

معظم الأشخاص الذين يستمعون إلى موسيقى الراب الشعبية لا يطلقون عليها اسم موسيقى الراب الشعبية، بل يعتبرونها مجرد موسيقى راب . ^[9] عندما قدمت Spotify فئة موسيقى الراب الشعبية في عام 2019، شعر مستخدمو Twitter بالارتباك بشأن ما يوحي به هذا النوع "الجديد". حتى أن بعض المستخدمين شعروا بالحيرة عندما صنفت Spotify النوع لمستخدميها واقترحت عليهم الاستماع إلى موسيقى الراب الشعبية. ^[10] لم يقبل مغني الراب الهيب هوب الشهير LL Cool J فكرة تصنيفه على أنه "سلف موسيقى الراب الشعبية" وغرد عن ذلك في أبريل 2021. ^{[11] [12]}

موسيقى البوب ​​في الشوارع، والمعروفة أيضًا باسم ستريت هوب، هي أسلوب موسيقي تجريبي راب صوتي ظهر في لاغوس ، وتطور من مزيج من الهيب هوب النيجيري والموسيقى الشعبية والإيقاعات الأفريقية وموسيقى الشوارع النيجيرية. تأثر بفنانين مثل دانفو درايفر وبابا فريو ودادي شوكي بالإضافة إلى أسلوب رقص الشاكو شاكو، المستوحى في الأصل من جيكوم وتطور لاحقًا إلى نوع موسيقي خاص به. تتميز موسيقى البوب ​​في الشوارع بإيقاعاتها الحيوية وتتضمن عناصر من جيكوم والهايلايف والبوب ​​والهيب هوب وEDM. في حين أن الاختلافات السريعة والبطيئة لموسيقى البوب ​​في الشوارع شائعة أيضًا. تتميز بمزيج من الترتيبات اللحنية واللغة العامية الحضرية والبيدجين والغناء والراب الأصلي والغربي. تشمل متغيرات موسيقى البوب ​​في الشوارع نيو فوجي وشاكو شاكو وزانكو. تشمل الشخصيات الرئيسية في نوع موسيقى البوب ​​في الشوارع Olamide ، Slimcase ، Mr Real ، Idowest، Naira Marley ، Zinoleesky ، Mohbad ، Balloranking، Reminisce ، Rexxie ، Zlatan Ibile ، Sarz ، 9ice ، Lil Kesh ، TI Blaze ، Asake ، Portable ، Bella Shmurda ، Seyi Vibez و DJ Kaywise . ^{[13] [14] [15] [16] [17] [18] [19]}