الحركة العكسية

الحركة العكسية (المعروفة أيضًا باسم التصوير الفوتوغرافي للحركة العكسية أو العمل العكسي ) هي تأثير خاص في التصوير السينمائي حيث يتم عرض الحدث الذي تم تصويره للخلف (أي عكس الوقت) على الشاشة. يمكن أن يكون إما تأثيرًا داخل الكاميرا أو تأثيرًا تم إنتاجه باستخدام طابعة بصرية . هناك أسباب مختلفة لاعتماد هذه التقنية، مثل التأثير الكوميدي (عكس التدمير) أو لأسباب تتعلق بالسلامة (قد يتم تصوير سيارة تتوقف في الوقت المناسب بدءًا من نقطة التوقف).

هناك العديد من الاستخدامات للحركة العكسية. بعضها فني بطبيعته. على سبيل المثال، يمكن استخدام الحركة العكسية للتأثير الكوميدي. أو يمكن استخدامها لإعادة الأشياء إلى "الحياة" على الشاشة، من خلال تصوير عملية تدمير أو تحلل في الاتجاه المعاكس. في بعض الأحيان، من الضروري، لتحقيق التأثير المقصود، أن يتم تنفيذ جميع الإجراءات بخلاف تلك المقصودة للعكس، أثناء التصوير، للخلف - يجب على الممثلين أداء أفعالهم وحوارهم للخلف، على سبيل المثال. وهذا يعزز أيضًا التأثير البصري للتأثير. ^[1] ربما يكون المثال الأكثر شهرة لممثل يضطر إلى حفظ حواره للخلف هو كريس مارتن في الفيديو الموسيقي لأغنية كولدبلاي " The Scientist "، حيث تدرب مارتن لمدة شهر كامل على حفظ كلمات الأغنية للخلف لتحقيق تأثير واقعي. ^[2] في الواقع، أثبتت مقاطع الفيديو الموسيقية أنها وسيلة ناضجة لفيديو الحركة العكسية، حيث كان المثال الأول على الأرجح هو أغنية البيتلز المنفردة لعام 1967 " Strawberry Fields Forever "؛ ^[3] في الواقع، كانت أغنية "Strawberry Fields Forever" واحدة من أوائل مقاطع الفيديو الموسيقية على الإطلاق. هناك وفرة من الأمثلة، ولكن بعض الأمثلة الأخرى البارزة لمقاطع الفيديو الموسيقية ذات الحركة العكسية تشمل " Typical " لفرقة Mutemath ، ^[4] و" Breezeblocks " لفرقة Alt-J ، ^[5] و" Drop " لفرقة The Pharcyde . ^[6]

الاستخدام الفني للحركة العكسية منتشر في أفلام جان كوكتو . على سبيل المثال، في فيلم الجميلة والوحش (1946)، تم تصوير ممثل يضع قطعة من الورق في النار ثم يمشي للخلف بعيدًا بحركة عكسية، مما جعل الأمر يبدو كما لو أن الشخصية مشت نحو النار وسحبت الورقة منها. هناك حالات مماثلة حيث يتم تقشير البتلات من زهرة. صور كوكتو هذا بحركة عكسية، مما جعله يبدو على الشاشة وكأن الزهرة تعود إلى الحياة، مع إعادة انضمام البتلات إلى الساق. ومن الأمثلة الأخرى رسم كوكتو لرسومات بقطعة قماش وفخار غير مهشم، مع تطاير الشظايا في يده والانضمام معًا. بحلول وقت Le Testament d'Orphée ، كان استخدام الحركة العكسية متفشيًا في أعمال كوكتو، حيث أعلن أكثر من ناقد أنه مبالغ في استخدامه لدرجة أنه أصبح تشنجًا شخصيًا محرجًا. ^{[1] [7]}

يستخدم فيلم كريستوفر نولان Tenet (2020) بشكل كبير تسلسلات الحركة الدرامية التي تتضمن شخصيات وأشياء معكوسة زمنياً مقارنة ببقية العالم.

الاستخدامات الأخرى للتصوير بالحركة العكسية هي تقنية بطبيعتها. على سبيل المثال، من الصعب تحديد هدف لقطات المروحية بدقة. إن جعل وجهة النظر تهبط من السماء إلى لقطة مقربة لشيء أو مشهد معين يكاد يكون من المستحيل تحقيقه باستخدام المروحية، لأنه يكاد يكون من المستحيل الحصول على صورة نهائية مؤطرة ومركزة بشكل مثالي. لذلك، يتم تصوير مثل هذه اللقطات بالحركة العكسية، بدءًا من المروحية بالقرب من الهدف، ثم تتراجع إلى السماء. ^[8] يمكن أيضًا اتباع نهج مماثل كإجراء احترازي للسلامة، مثل عندما يُطلب من السيارة التوقف من السرعة فورًا أمام شيء ما، حيث يمكن بدلاً من ذلك تشغيلها في وضع النهاية وعكسها؛ ^[9] على سبيل المثال، يمكن رؤية هذه الخدعة في مشهد Tomorrow Never Dies حيث يقود جيمس بوند سيارة بالحجم الطبيعي يتم التحكم فيها عن بُعد، ويوقفها على بعد سنتيمترات قليلة أمامه و Q. ^[10 ]

توجد طريقتان لتحقيق الحركة العكسية. الأولى ليست تأثيرًا داخل الكاميرا، بل يتم تحقيقها عن طريق طباعة الفيلم بشكل معكوس في طابعة بصرية ، بدءًا من الإطار النهائي والعمل على الإطار الأولي. (يتطلب هذا تأثيرًا بصريًا حقيقيًا، حيث يؤدي تشغيل الفيلم ببساطة في الاتجاه المعاكس عند تعريضه على سلبي جديد إلى ظهوره مقلوبًا.) ^{[11] [12]}

أما التأثير الثاني فهو تأثير داخل الكاميرا، ويتم تحقيقه إما عن طريق تشغيل الكاميرا نفسها للخلف أو عن طريق قلب الكاميرا رأسًا على عقب. وتتمتع معظم الكاميرات بالقدرة المباشرة على تشغيل الفيلم للخلف (اللف من الأسفل إلى الأعلى بدلاً من الأعلى إلى الأسفل) ويمكن تعديل الكاميرات التي لا تستطيع القيام بذلك في الغالب من خلال الوسيلة البسيطة المتمثلة في إعادة توصيل المحرك الكهربائي أو تبديل قطبيته (بالنسبة لمحركات التيار المستمر) أو تغيير أي طورين من أطواره (بالنسبة للمحركات المتزامنة ثلاثية الطور). ^{[1] [8]}

إن قلب الكاميرا رأسًا على عقب وتحريكها للأمام بشكل طبيعي، بحيث تدور الفيلم من الأسفل إلى الأعلى، له عدة عيوب. أولاً، يضع هذا المسار الصوتي على الجانب الخطأ. ثانيًا، يلزم أن يكون الفيلم مثقوبًا على كلا الجانبين، وإلا فلن يمكن قطع السلبي في بقية الفيلم. ثالثًا، يتطلب هذا أن تكون الكاميرا في وضع مستقيم للتصوير في الاتجاه المعاكس، مع ضرورة عكس الإرشادات الموجودة في عدسة الكاميرا التي تشير إلى منطقة الأكاديمية. رابعًا، يمكن أن يتسبب هذا في صعوبات معالجة لاحقة للسالب، لأن دبابيس التسجيل ستشغل ثقوب الفيلم على جانبيها المعاكسين بشكل طبيعي. ^{[1] [12]}

الاستشهادات

مصادر