جدارية

اللوحة الجدارية هي أي قطعة من الأعمال الفنية الرسومية التي يتم رسمها أو تطبيقها مباشرة على الحائط أو السقف أو أي ركيزة دائمة أخرى. تشمل تقنيات الرسم الجداري اللوحات الجدارية والفسيفساء والكتابة على الجدران والرسم الماروفلاج .

كلمة جدارية هي صفة إسبانية تستخدم للإشارة إلى ما هو مثبت على الحائط. وقد أصبح مصطلح جدارية فيما بعد اسمًا. وفي الفن، بدأ استخدام كلمة جدارية في بداية القرن العشرين.

في عام 1906، أصدر الدكتور أتال بيانًا يدعو فيه إلى تطوير حركة فنية عامة ضخمة في المكسيك؛ وأطلق عليها اسم pintura wall painting بالإسبانية . ^[1]

في العصور الرومانية القديمة، كان يتم منح تاج الجداريات للمقاتل الذي يتسلق أول جدار لمدينة محاصرة. ^[2] تأتي كلمة "Mural" من الكلمة اللاتينية " muralis " والتي تعني "لوحة جدارية". ترتبط هذه الكلمة بكلمة "murus " والتي تعني "جدار".

يعود تاريخ الجداريات من مختلف الأنواع إلى العصر الحجري القديم العلوي مثل لوحات الكهوف في كهف لوبانج جيريجي صالح في بورنيو (40000-52000 قبل الميلاد)، وكهف شوفيه في مقاطعة أرديش في جنوب فرنسا (حوالي 32000 قبل الميلاد). تم العثور على العديد من الجداريات القديمة داخل المقابر المصرية القديمة (حوالي 3150 قبل الميلاد)، ^[3] والقصور المينوية (الفترة الوسطى الثالثة من فترة النيوبالاتال، 1700-1600 قبل الميلاد)، وكهف أوكستوتيتلان وجوكستلاهواكا في المكسيك (حوالي 1200-900 قبل الميلاد) وفي بومبي (حوالي 100 قبل الميلاد - 79 م).

خلال العصور الوسطى، كانت اللوحات الجدارية تُنفَّذ عادةً على الجص الجاف (سيكو). المجموعة الضخمة من اللوحات الجدارية في ولاية كيرالا والتي يرجع تاريخها إلى القرن الرابع عشر هي أمثلة على اللوحات الجدارية السيكو . ^{[4] [5]} في إيطاليا، حوالي عام  1300 ، أعيد تقديم تقنية رسم اللوحات الجدارية على الجص الرطب مما أدى إلى زيادة كبيرة في جودة اللوحات الجدارية. ^[6]

أصبح مصطلح الجداريات معروفًا بشكل أفضل مع حركة فن الجداريات المكسيكية ( دييجو ريفيرا وديفيد سيكيروس وخوسيه أوروزكو ). كانت أول جدارية تم رسمها في القرن العشرين ، هي "شجرة الحياة"، لروبرتو مونتينيغرو .

هناك العديد من الأساليب والتقنيات المختلفة. ربما يكون أشهرها هو الرسم الجداري ، والذي يستخدم أصباغًا موزعة في الماء مع غسيل الجير الرطب ، والاستخدام السريع للخليط الناتج على سطح كبير، وغالبًا في أجزاء (ولكن مع الشعور بالكل). تصبح الألوان أفتح عندما تجف. كما تم استخدام طريقة ماروفالاج لآلاف السنين.

تُرسم اللوحات الجدارية اليوم بعدة طرق، باستخدام وسائط تعتمد على الزيت أو الماء. ويمكن أن تتنوع الأساليب من التجريدية إلى خداع العين (مصطلح فرنسي يعني "الأحمق" أو "خداع العين"). وقد بدأت لوحات خداع العين من خلال أعمال فناني اللوحات الجدارية مثل جراهام روست أو راينر ماريا لاتزكي في الثمانينيات، وشهدت نهضة في المباني الخاصة والعامة في أوروبا. واليوم، أصبح جمال اللوحات الجدارية متاحًا على نطاق أوسع بكثير مع تقنية يتم من خلالها نقل لوحة أو صورة فوتوغرافية إلى ورق ملصقات أو قماش يتم لصقها بعد ذلك على سطح الحائط (انظر ورق الحائط ، والتصوير الجداري ) لإعطاء تأثير إما جدارية مرسومة يدويًا أو مشهد واقعي.

هناك نوع خاص من الرسم الجداري وهو Lüftlmalerei ، والذي لا يزال يُمارس حتى اليوم في قرى الوديان الألبية. ويمكن العثور على أمثلة معروفة لمثل هذه التصاميم للواجهات من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر في ميتنوالد وغارميش وأونتر وأوبرامغاو .

في تاريخ الجداريات، تم استخدام عدة طرق:

اللوحة الجدارية ، منالكلمة الإيطالية affresco والتي مشتقة من صفة fresco ("طازج")، تصف طريقة يتم فيها تطبيق الطلاء على الجص على الجدران أو الأسقف.

تتكون تقنية الفريسكو الجيدة من الرسم بالصبغة الممزوجة بالماء على طبقة رقيقة من ملاط ​​الجير أو الجص الرطب والطازج . ثم يمتص الجص الرطب الصبغة؛ وبعد عدة ساعات يجف الجص ويتفاعل مع الهواء: هذا التفاعل الكيميائي هو الذي يثبت جزيئات الصبغة في الجص. بعد ذلك، تظل اللوحة لفترة طويلة تصل إلى قرون بألوان طازجة ورائعة.

يتم رسم اللوحات الجدارية على الجص الجاف (تعني كلمة secco "جاف" باللغة الإيطالية). وبالتالي تتطلب الصبغات مادة رابطة، مثل البيض ( التيمبيرا )، أو الغراء، أو الزيت لربط الصبغة بالحائط.

تُرسم اللوحات الجدارية المتوسطة على جص جاف تقريبًا، وقد وصفها المؤلف إجنازيو بوزو في القرن السادس عشر بأنها "ثابتة بما يكفي لعدم ترك بصمة إبهام" بحيث لا تخترق الصبغة الجص إلا قليلاً. وبحلول نهاية القرن السادس عشر، حلت هذه الطريقة محل طريقة اللوحات الجدارية الجيدة إلى حد كبير ، واستخدمها رسامون مثل جيانباتيستا تييبولو أو مايكل أنجلو . وكانت هذه التقنية، في شكلها المختصر، تتمتع بمزايا العمل السيكو .

في العصر اليوناني الروماني ، كانت الألوان الشمعية تستخدم في الغالب ويتم تطبيقها في حالة باردة. ^{[7] [8]}

يعد الرسم باستخدام التيمبيرا أحد أقدم الطرق المعروفة في الرسم على الجدران. في التيمبيرا، يتم ربط الصبغات في وسط زلالي مثل صفار البيض أو بياض البيض المخفف بالماء.

في أوروبا في القرن السادس عشر، نشأ الرسم الزيتي على القماش كطريقة أسهل لرسم الجداريات. وكانت الميزة هي أنه يمكن إكمال العمل الفني في استوديو الفنان ونقله لاحقًا إلى وجهته ولصقه على الحائط أو السقف. قد يكون الطلاء الزيتي وسيلة أقل إرضاءً للجداريات بسبب افتقاره إلى اللمعان في اللون. أيضًا، تصفر الصبغات بسبب المادة الرابطة أو تتأثر بسهولة أكبر بالظروف الجوية.

يميل رسامو الجداريات المختلفون إلى أن يصبحوا خبراء في الوسيط والتطبيق المفضل لديهم، سواء كان ذلك الدهانات الزيتية أو المستحلبات أو الدهانات الأكريليكية ^[9] المطبقة بالفرشاة أو الأسطوانة أو مسدس الرش/الهباء الجوي. غالبًا ما يطلب العملاء أسلوبًا معينًا وقد يتكيف الفنان مع التقنية المناسبة. ^[10]

عادة ما تؤدي الاستشارة إلى تصميم تفصيلي وتخطيط للجدارية المقترحة مع عرض سعر يوافق عليه العميل قبل أن يبدأ رسام الجداريات في العمل. يمكن تقسيم المنطقة المراد طلائها إلى شبكية لتتناسب مع التصميم مما يسمح بقياس الصورة بدقة خطوة بخطوة. في بعض الحالات، يتم عرض التصميم مباشرة على الحائط وتتبعه بقلم رصاص قبل بدء الرسم. يرسم بعض رسامي الجداريات مباشرة دون أي رسم تخطيطي مسبق، مفضلين التقنية العفوية.

بمجرد الانتهاء من الجدارية، يمكن وضع طبقات من الورنيش أو طبقة المينا الأكريليكية الواقية لحماية العمل من الأشعة فوق البنفسجية والأضرار السطحية.

في الشكل الحديث والسريع للرسم على الجدران، يستخدم المتحمسون الشباب أيضًا طين البوب ​​المخلوط بالغراء أو اللصق لإنشاء نماذج مرغوبة على لوحة قماشية. يتم وضع القماش جانبًا لاحقًا للسماح للطين بالجفاف. بمجرد أن يجف، يمكن طلاء القماش والشكل بالألوان التي تختارها ثم طلائهم بالورنيش.

كبديل للجداريات المرسومة يدويًا أو المرسومة بفرشاة الهواء، يمكن أيضًا تطبيق الجداريات المطبوعة رقميًا على الأسطح. يمكن تصوير الجداريات الموجودة بالفعل ثم إعادة إنتاجها بجودة قريبة من الجودة الأصلية.

تتمثل عيوب اللوحات الجدارية والملصقات الجاهزة في أنها غالبًا ما يتم إنتاجها بكميات كبيرة وتفتقر إلى جاذبية وحصرية الأعمال الفنية الأصلية. وغالبًا ما لا يتم تركيبها على أحجام الجدران الفردية للعميل ولا يمكن إضافة أفكاره أو رغباته الشخصية إلى اللوحة الجدارية أثناء تقدمها. تعالج تقنية الرسم الجداري ، وهي طريقة تصنيع رقمية ( CAM ) اخترعها راينر ماريا لاتزكي، بعض القيود المفروضة على التخصيص والحجم.

تُستخدم التقنيات الرقمية بشكل شائع في الإعلانات. "المناظر الطبيعية" هي إعلانات كبيرة على الحائط الخارجي للمبنى أو مثبتة عليه. يمكن رسم المناظر الطبيعية مباشرة على الحائط كجدارية، أو طباعتها على الفينيل وتثبيتها بشكل آمن على الحائط على غرار لوحة الإعلانات . على الرغم من عدم تصنيفها بشكل صارم على أنها جداريات، إلا أنه غالبًا ما يُشار إلى الوسائط المطبوعة واسعة النطاق على هذا النحو. كانت الجداريات الإعلانية تُرسم تقليديًا على المباني والمحلات التجارية بواسطة كتاب اللافتات، وفي وقت لاحق كلوحات إعلانية كبيرة الحجم .

تعتبر اللوحات الجدارية مهمة لأنها تجلب الفن إلى المجال العام. ونظرًا لحجم اللوحة الجدارية وتكلفتها والعمل المطلوب لرسمها، غالبًا ما يتعين على رسامي اللوحات الجدارية الحصول على تكليف من راعٍ. وغالبًا ما تكون الحكومة المحلية أو إحدى الشركات، ولكن تم دفع ثمن العديد من اللوحات الجدارية من خلال منح الرعاية . وبالنسبة للفنانين، يحصل عملهم على جمهور عريض قد لا يزور معرضًا فنيًا لولا ذلك. وتستفيد المدينة من جمال العمل الفني.

يمكن أن تكون الجداريات أداة فعالة نسبيًا للتحرر الاجتماعي أو تحقيق هدف سياسي. ^[11] في بعض الأحيان، يتم إنشاء الجداريات ضد القانون، أو يتم تكليفها من قبل الحانات والمقاهي المحلية. غالبًا ما تكون التأثيرات البصرية بمثابة إغراء لجذب انتباه الجمهور إلى القضايا الاجتماعية. غالبًا ما تستخدم الأنظمة الشمولية تعبيرات الفن العام التي ترعاها الدولة، وخاصة الجداريات، كأداة للدعاية. ومع ذلك، على الرغم من الطابع الدعائي لهذه الأعمال، إلا أن بعضها لا يزال يتمتع بقيمة فنية. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يمكن أن يكون للجداريات تأثير كبير سواء بوعي أو بغير وعي على مواقف المارة، عندما تُضاف إلى المناطق التي يعيش فيها الناس ويعملون فيها. ويمكن القول أيضًا أن وجود الجداريات العامة الكبيرة يمكن أن يضيف تحسينًا جماليًا للحياة اليومية للسكان أو حياة الموظفين في مكان الشركة. كانت الجداريات الكبيرة الحجم المرسومة يدويًا هي القاعدة للإعلانات في المدن في جميع أنحاء أمريكا، قبل إدخال الملصقات الفينيلية والرقمية. لقد كان شكلًا مكلفًا من أشكال الإعلان مع قوانين لافتات صارمة ولكنه اكتسب الاهتمام وحسن الجماليات المحلية. ^[12]

يمكن العثور على جداريات أخرى مشهورة عالميًا في المكسيك ومدينة نيويورك وفيلادلفيا وبلفاست وديري ولوس أنجلوس ونيكاراغوا وكوبا والفلبين والهند . [1] لقد عملت كوسيلة مهمة للتواصل لأعضاء المجتمعات المنقسمة اجتماعيًا وإثنيًا وعنصريًا في أوقات الصراع. كما أثبتت أنها أداة فعالة في إقامة حوار وبالتالي حل الانقسام على المدى الطويل. ولاية كيرالا الهندية لديها جداريات حصرية . توجد هذه اللوحات الجدارية في كيرالا على جدران المعابد الهندوسية . يمكن تأريخها إلى القرن التاسع الميلادي.

تعتبر جداريات سان بارتولو لحضارة المايا في غواتيمالا أقدم مثال لهذا الفن في أمريكا الوسطى ويرجع تاريخها إلى عام 300 قبل الميلاد.

بدأت العديد من المدن الريفية في استخدام الجداريات لإنشاء مناطق جذب سياحي بهدف تعزيز الدخل الاقتصادي. وقد تم اختيار مدينة كولكويت في جورجيا لاستضافة مؤتمر الجداريات العالمي لعام 2010. وقد أكملت المدينة أكثر من اثنتي عشرة جدارية، واستضافت المؤتمر إلى جانب دوثان في ألاباما وبلاكلي في جورجيا .

• 
  جدارية دييغو ريفيرا " تاريخ المكسيك" في القصر الوطني في مدينة مكسيكو (1929-1935).
• 
  لوحة بارديا الجدارية ، التي تم تصويرها في الستينيات، قبل أن تتعرض للتدمير نتيجة للتشويه وويلات الزمن.
• 
  تمت تغطية الجداريات التي تعرض وجهة النظر الماركسية للصحافة في هذا المقهى ببرلين الشرقية عام 1977 بإعلانات تجارية بعد إعادة توحيد ألمانيا.
• 
  جدارية مع كيم جونج أون ودونالد ترامب في فيينا.
• 
  جدارية رئيس الوزراء الماليزي السابق مهاتير محمد في ألور ستار

جلبت حركة الجداريات المكسيكية في ثلاثينيات القرن العشرين شهرة جديدة للجداريات كأداة اجتماعية وسياسية. كان دييغو ريفيرا وخوسيه أوروزكو وديفيد سيكيروس أشهر فناني الحركة. بين عامي 1932 و 1940، رسم ريفيرا أيضًا جداريات في سان فرانسيسكو وديترويت ومدينة نيويورك . في عام 1933، أكمل سلسلة شهيرة من سبعة وعشرين لوحة جدارية بعنوان صناعة ديترويت على جدران فناء داخلي في معهد ديترويت للفنون . ^[13] أثناء المكارثية في الخمسينيات من القرن العشرين، تم وضع لافتة كبيرة في الفناء للدفاع عن الجداريات الفنية بينما هاجمت سياساته باعتبارها "بغيضة".

في عام 1948، استضافت الحكومة الكولومبية المؤتمر التاسع للبلدان الأمريكية لتأسيس خطة مارشال للأمريكتين. كلف مدير منظمة الفن الأوروبي والحكومة الكولومبية الفنان سانتياغو مارتينيز ديلجادو برسم جدارية في مبنى الكونجرس الكولومبي لإحياء ذكرى هذا الحدث. قرر مارتينيز أن يكون عن مؤتمر كوكوتا ، ورسم بوليفار أمام سانتاندير ، مما أثار انزعاج الليبراليين؛ لذلك، بسبب مقتل خورخي إليزر جايتان، حاولت حشود إل بوغوتا حرق الكابيتول، لكن الجيش الكولومبي أوقفهم. بعد سنوات، في الثمانينيات، مع تولي الليبراليين مسؤولية الكونجرس، أصدروا قرارًا بقلب الغرفة بأكملها في الغرفة الإهليلجية 90 درجة لوضع الجدارية الرئيسية على الجانب وكلف أليخاندرو أوبريجون برسم جدارية غير حزبية على الطراز السريالي .

في تشيلي، قامت فرقة رومانا بارا برسم جداريات سياسية دعماً لحقوق العمال والشيوعية. ^[14]

تحتوي أيرلندا الشمالية على بعض من أشهر اللوحات الجدارية السياسية في العالم. ^[15] وقد تم توثيق ما يقرب من 2000 لوحة جدارية في أيرلندا الشمالية منذ سبعينيات القرن العشرين. ^[16] وفي الآونة الأخيرة، كانت العديد من اللوحات الجدارية غير طائفية، وتتعلق بقضايا سياسية واجتماعية مثل العنصرية وحماية البيئة، والعديد منها غير سياسي تمامًا، وتصور أطفالًا يلعبون ومشاهد من الحياة اليومية. (انظر اللوحات الجدارية الأيرلندية الشمالية .)

تغطي جدارية ذات صلة اجتماعية وليست سياسية جدارًا في مبنى قديم كان سجنًا في السابق، أعلى جرف في البردية بليبيا. وقد رسمها الفنان ووقع عليها في أبريل 1942، قبل أسابيع من وفاته في اليوم الأول من معركة العلمين الأولى . تُعرف باسم جدارية البردية ، وقد أنشأها الفنان الإنجليزي، الجندي جون فريدريك بريل . ^[17]

في عام 1961، بدأت ألمانيا الشرقية في تشييد جدار بين برلين الشرقية والغربية ، والذي أصبح مشهورًا باسم جدار برلين . وفي حين لم يُسمح بالرسم على جانب برلين الشرقية، فقد رسم الفنانون على الجانب الغربي من الجدار منذ الثمانينيات وحتى سقوط الجدار في عام 1989.

قام العديد من الفنانين المعروفين وغير المعروفين مثل تييري نوير وكيث هارينج بالرسم على الجدار، "أطول لوحة قماشية في العالم ". غالبًا ما تم طلاء الأعمال الفنية التفصيلية أحيانًا في غضون ساعات أو أيام. على الجانب الغربي، لم يكن الجدار محميًا، لذلك كان بإمكان الجميع الرسم على الجدار. بعد سقوط جدار برلين في عام 1989، أصبح الجانب الشرقي من الجدار أيضًا "لوحة قماشية" شائعة للعديد من فناني الجداريات والجرافيتي . تعد أورغوسولو ، في سردينيا ، مركزًا مهمًا للغاية لسياسات الجداريات .

من الشائع أيضًا استخدام رسومات الجرافيتي الجدارية كمذكرات. في كتاب " أخبرني أحدهم" لعام 2001 ، كتب ريك براج عن سلسلة من المجتمعات، تقع بشكل أساسي في نيويورك، والتي بها جدران مخصصة للأشخاص الذين ماتوا. ^[18] توفر هذه النصب التذكارية، سواء المكتوبة أو الجدارية، للمتوفى أن يكون حاضرًا في المجتمعات التي عاش فيها. يذكر براج أن "الجداريات نسجت نفسها في نسيج الأحياء والمدينة". تذكر هذه النصب التذكارية الناس بالوفيات الناجمة عن العنف في وسط المدينة.

يحب العديد من الأشخاص التعبير عن شخصيتهم الفردية من خلال تكليف فنان برسم جدارية في منازلهم. هذه ليست نشاطًا حصريًا لأصحاب المنازل الكبيرة. يقتصر فنان الجداريات فقط على الرسوم وبالتالي الوقت الذي يقضيه في الرسم؛ مما يملي مستوى التفاصيل؛ يمكن إضافة جدارية بسيطة إلى أصغر الجدران.

يمكن أن تكون الطلبات الخاصة مخصصة لغرف الطعام أو الحمامات أو غرف المعيشة أو غرف نوم الأطفال، كما هو الحال غالبًا. يمكن تحويل غرفة الطفل إلى "عالم خيالي" لغابة أو مضمار سباق ، مما يشجع على اللعب الخيالي والوعي بالفن.

أدى الاتجاه الحالي للجدران المميزة إلى زيادة عمولات رسامي الجداريات في المملكة المتحدة. يمكن تصميم جدارية كبيرة مرسومة يدويًا حول موضوع معين، وتضم صورًا وعناصر شخصية وقد يتم تعديلها أثناء رسمها. غالبًا ما يكون التفاعل الشخصي بين العميل ورسام الجداريات تجربة فريدة من نوعها لشخص لا يشارك عادةً في الفنون.

في ثمانينيات القرن العشرين، شهدت اللوحات الجدارية الوهمية نهضة في المنازل الخاصة. ويمكن أن يُعزى سبب هذا الإحياء في التصميم الداخلي في بعض الحالات إلى تقليص مساحة المعيشة للفرد. يمكن أن يكون للسمات المعمارية الزائفة، فضلاً عن المناظر الطبيعية، تأثير "فتح" الجدران. قد تساهم المناطق السكنية المبنية بكثافة أيضًا في شعور الناس بالانفصال عن الطبيعة في شكلها الحر. قد تكون مهمة الجداريات من هذا النوع محاولة من قبل بعض الناس لإعادة التوازن مع الطبيعة.

إن إنشاء لوحات جدارية في المدارس والمستشفيات ودور التقاعد من شأنه أن يخلق أجواءً لطيفة ومرحبة في هذه المؤسسات التي تقدم الرعاية. كما أن إنشاء لوحات جدارية في المباني العامة الأخرى، مثل الحانات، أمر شائع أيضًا.

في الآونة الأخيرة، لعبت فنون الجرافيتي وفن الشوارع دورًا رئيسيًا في الرسم على الجدران المعاصر. وقد نجح فنانو الجرافيتي وفن الشوارع مثل كيث هارينج وشيبارد فيري وأبوف ومينت آند سيرف وفوتورا 2000 وأوس جيميوس وفاييل وغيرهم في تجاوز جماليات فن الشوارع إلى ما هو أبعد من جدران المناظر الطبيعية الحضرية وعلى جدران العملاء من القطاعين الخاص والعام. ومع انتشار فن الجرافيتي وفن الشوارع بشكل أكبر في أواخر التسعينيات، لجأت العلامات التجارية الموجهة للشباب مثل نايكي وريد بول، إلى جانب ويدن كينيدي، إلى فناني الجرافيتي وفن الشوارع لتزيين جدران مكاتبهم. واستمر هذا الاتجاه خلال العقد الأول من القرن الحادي والعشرين مع اكتساب فن الجرافيتي وفن الشوارع المزيد من الاعتراف من قبل المؤسسات الفنية في جميع أنحاء العالم.

يختار العديد من أصحاب المنازل عرض الفن والثقافة التقليدية لمجتمعهم أو الأحداث من تاريخهم في منازلهم. أصبحت الجداريات العرقية شكلاً مهمًا من أشكال الديكور الداخلي. أصبحت جداريات الرسم الوارلي أسلوبًا مفضلًا لتزيين الجدران في الهند. رسم الوارلي هو شكل فني هندي قديم اعتاد فيه القبائل تصوير مراحل مختلفة من حياتهم على جدران منازلهم الطينية.

تُصنع اللوحات الجدارية المصنوعة من البلاط من الحجر أو السيراميك أو البورسلين أو الزجاج أو المعدن، وتُركَّب داخل سطح جدار موجود أو تُضاف إليه. كما تُطعَّم في الأرضيات. تُطلى البلاطات الجدارية أو تُطلى بالزجاج أو تُطبع بالتسامي (كما هو موضح أدناه) أو تُقطع بالطريقة التقليدية من الحجر أو السيراميك أو الزجاج الفسيفسائي (غير الشفاف) أو الزجاج الملون. يستخدم بعض الفنانين الفخار والأطباق المكسورة إلى قطع. وعلى عكس اللوحات الجدارية التقليدية المرسومة الموضحة أعلاه، تُصنع اللوحات الجدارية المصنوعة من البلاط دائمًا عن طريق تركيب قطع من المواد المختارة معًا لإنشاء التصميم أو الصورة.

تُصنع جداريات الفسيفساء من خلال الجمع بين قطع صغيرة من الحجر الملون أو السيراميك أو البلاط الزجاجي مقاس 1/4 بوصة إلى 2 بوصة، ثم يتم وضعها لإنشاء صورة. وقد سمحت التكنولوجيا الحديثة لصانعي جداريات الفسيفساء التجارية باستخدام برامج الكمبيوتر لفصل الصور إلى ألوان يتم قطعها ولصقها تلقائيًا على صفائح من الشبكة لإنشاء جداريات دقيقة بسرعة وبكميات كبيرة.

يشير مصطلح أزوليجو ( النطق البرتغالي: [ɐzuˈleʒu] ، والنطق الإسباني: [aθuˈlexo] ) إلى شكل نموذجي من أعمال البلاط الخزفي المطلي بالقصدير والمطلي بالبرتغالي أو الإسباني . وقد أصبح هذا النوع من البلاط جانبًا نموذجيًا للثقافة البرتغالية ، حيث تجلى دون انقطاع على مدار خمسة قرون، الاتجاهات المتتالية في الفن.

يمكن العثور على أزوليجوس داخل وخارج الكنائس والقصور والمنازل العادية وحتى محطات السكك الحديدية أو محطات المترو .

لم تُستخدم هذه الأزوليجوس كشكل فني زخرفي فحسب ، بل كانت لها أيضًا قدرة وظيفية محددة مثل التحكم في درجة الحرارة في المنازل. وتروي العديد من الأزوليجوس جوانب تاريخية وثقافية رئيسية للتاريخ البرتغالي .

يمكن إنتاج جداريات بلاط مطبوعة حسب الطلب باستخدام صور رقمية للوحات الحائطية في المطبخ وشاشات العرض والأرضيات. يمكن تغيير حجم الصور والأعمال الفنية الرقمية وطباعتها لتناسب الحجم المطلوب للمنطقة المراد تزيينها. تستخدم طباعة البلاط حسب الطلب مجموعة متنوعة من التقنيات بما في ذلك التسامي الصبغي وأحبار الليزر من النوع الخزفي. يمكن أن تنتج التقنية الأخيرة بلاطًا مخصصًا مقاومًا للتلاشي ومناسبًا للتعرض الخارجي طويل الأمد.

• 
  جدارية مصممة لزعيم عمال المناجم وارن جيمس ، في حانة عامة في باركيند ، غلوسترشاير
• 
  دهانات الجدران، دكا، بنجلاديش
• 
  جدارية جرافيتي في جوتوفكا، براغ 10 ، جمهورية التشيك، 2012
• 
  أور سي فيشر، موكب الذرة، 1941، زيت على قماش، جدارية ذات طابع زراعي على جدار مكتب بريد، ماونت آير، آيوا ^[19]
• 
  جدارية حول جدار الفصل الإسرائيلي
• 
  لوحة جدارية لرسام بأسلوب كلاسيكي في مكان ثلاثي الأبعاد في كاوناس ، ليتوانيا
• 
  مشروع مدرسي ممول من حكومة أنجولا حتى يتمكن الأطفال من رسم هذه الجدارية. رسمت كل مدرسة لوحة جدارية واحدة
• 
  جدارية مؤسس الإسبرانتو ، لودفيك زامنهوف ، مع ملاحظة بالإسبرانتو في وارسو ، بولندا
• 
  لوحة جدارية تعرض الثقافة الأسترالية الأصلية والاستعمار الأوروبي المبكر في مدرسة فيرفيلد العامة ، سيدني ، أستراليا

• كامبل، بروس (2003). الجداريات المكسيكية في أوقات الأزمات . توسون: مطبعة جامعة أريزونا . ISBN 0-8165-2239-1.
• فولجاريت، ليونارد (1998). الرسم الجداري والثورة الاجتماعية في المكسيك، 1920-1940: فن النظام الجديد . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج . ISBN 0-521-58147-8.
• راوس، إي. كلايف (1996). لوحات جدارية من العصور الوسطى . قاعة المدينة: منشورات شاير.
• وودز، أونا (1995). هل الرؤية تصديق؟ جداريات في ديري . قاعة المحكمة: مطبعة. رقم ISBN 0-946451-31-1.
• لاتزكي، راينر ماريا (1999). عوالم الأحلام- صنع غرفة بالرسم الوهمي . طبعة مونت كارلو الفنية. رقم ISBN 978-3-00-027990-4.
• روبانو، بيترينا (1998). Murales Politici Della Sardegna: الدليل، القصة، الإيقاع . محرر مساري. رقم ISBN 8845701018.

• كيفية تحضير جدار جدارية وحمايتها
• اللوحات الجدارية السياسية في أيرلندا الشمالية
• كالبامز
• الجداريات.trompe-l-oeil.info أرشيف 2011-12-12 على موقع Wayback Machine البوابة الفرنسية والأوروبية للجداريات: 10000 صورة و1100 جدارية
• الجمعية الوطنية لرسامي الجداريات (الولايات المتحدة الأمريكية؛ تأسست عام 1895)
• فن المايا القديم
• جداريات ما قبل التاريخ الأسبانية القديمة
• مؤتمر الجداريات العالمي 2006 في بريستونجرانج
• فسيفساء حذاء ميلفيل، وهي لوحة جدارية من بلاط السيراميك تعود إلى أوائل القرن العشرين في 44 شارع هاموند في ووستر، ماساتشوستس
• قم بجولة عبر الإنترنت على الجداريات في بلفاست، أيرلندا الشمالية
• جداريات ألبرت كريبيل في مبنى المحكمة العليا في إلينوي: الفرع الثالث – وقائع المحكمة العليا في إلينوي؛ تاريخ المحكمة العليا في إلينوي
• جداريات أيرلندا الشمالية في المكتبة الرقمية لكليات كليرمونت
• اللوحات الجدارية الرومانية
• جدارية البكسل – جدارية رقمية لفن البكسل التعاوني
• جدارية.ch / جدارية.info قاعدة بيانات عالمية عن الجداريات الحديثة، مع العديد من التفاصيل حول الأعمال: المؤلفين، المواقع، الأدب وما إلى ذلك.
• لوحة جدارية إبداعية في مركز التسوق أوربان سكوير في أودايبور، تم إنشاء أكبر وأطول لوحة جدارية داخلية في العالم، وتم تكريمها من قبل منظمة الأرقام القياسية العالمية في الهند