الرقص الشعبي الآشوري

الرقصات الشعبية الآشورية هي مجموعات من الرقصات التي يؤديها الآشوريون في جميع أنحاء العالم ، وخاصة في المناسبات مثل حفلات الزفاف والحفلات المجتمعية وغيرها من المناسبات المبهجة. ^[1]

تتكون الرقصات الشعبية الآشورية بشكل أساسي من رقصات دائرية مثل الباليه والتي يتم أداؤها في خط مستقيم، وقد يكون مستقيمًا أو منحنيًا أو كليهما. تسمح معظم الرقصات بعدد غير محدود من المشاركين، باستثناء رقصة السيف ، والتي تتطلب ثلاثة مشاركين على الأكثر. تتنوع الرقصات الآشورية من الضعيفة إلى القوية، اعتمادًا على مزاج وإيقاع الأغنية .

تنتمي الرقصات الشعبية الآشورية إلى خمس مجموعات مترية :²
₄(10 رقصات)⁴
₄(6 رقصات)⁶
₈(13 رقصة)⁹
₈(رقصة واحدة)¹⁰
₈(رقصة واحدة). يتراوح الإيقاع عادةً من البطيء (70 نبضة في الدقيقة) إلى السريع جدًا (140 نبضة). ^[2]

تُؤدى جميع الرقصات الآشورية، باستثناء رقصة السيف ، في دائرة متصلة. معظم الرقصات الدائرية الآشورية جانبية ومتعرجة ومفتوحة النهاية، حيث يمكن لعدد متزايد من المشاركين الانضمام إلى الرقصة. في مساحة أرضية مفتوحة، تتخذ الخطوط أشكالًا دائرية مفتوحة حيث تميل إلى الانحناء واكتساب أشكال حلزونية كما يتحدد من خلال توفر مساحة الأرضية. ^[3]

هناك خمس طرق فقط لتحريك الجسم؛ الخطوة والقفز والجري والوثب والوثب . كما تُستخدم الأرجل للدوس والركل. وتُستخدم الذراعان بشكل أساسي وعادةً ما تتحركان بشكل مستقل عن الأرجل. وتتضمن إيماءات الذراعين الارتداد والتأرجح للأمام والخلف والتحرك من جانب إلى آخر والرفع فوق الرأس والتصفيق .

في العديد من الرقصات، يتحرك الجذع، جنبًا إلى جنب مع الكتفين والذراعين، لأعلى ولأسفل بشكل إيقاعي. كما يتم تنفيذ الضربات والضربات بالأقدام في الرقصات الشعبية الآشورية. تعد ثني الركبة والقرفصاء العميقة وتمديد الساق من الأحداث المنتظمة في الرقص الآشوري. ^[4]

تتضمن الاتصالات اليد إلى اليد واليد إلى الكتف واليد إلى الورك، حيث تعد اليد إلى اليد هي الأكثر شيوعًا. يحتوي نوع اليد إلى اليد على ثلاث اتصالات؛ "W" و"V" و"T". وضعية الذراع "W" هي الأكثر شيوعًا حيث يتم رفع الذراعين إلى وضعية "W" (أو على الأقل تبدو وكأنها حرف W). رقصة "T" هي حيث يتم وضع اليدين على أكتاف المشاركين الآخرين. هذه هي الرقصة الأقل شيوعًا من بين الثلاثة. ^[5]

• رقصة سيسكاني : تتضمن رقصة سيسكاني قيام المشاركين بهز أكتافهم بسرعة حيث يحركون أطرافهم بقوة، مع التركيز على أقدامهم بطريقة سريعة. في بعض الأحيان يتم ضبط إيقاع الخيجا على هذا النحو للإشارة إلى نهاية ذروة. الإيقاع النابض قريب من موسيقى الرقص الإلكترونية وموسيقى البوب ​​الراقصة الموجودة في الموسيقى الغربية. تقنية الرقص تشبه تقنية الخيجا تقريبًا، وإن كانت أسرع. بدلاً من ذلك، يتضمن الشكل الأكثر بساطة أن يتحرك الراقصون بوضوح للأمام والخلف على الإيقاع مع الدوس، كما لو كانوا يتأرجحون أو يتأرجحون. الرقصة تسير وفقًا لتوقيع الوقت⁴
  ₄والإيقاع حوالي 120-135 نبضة في الدقيقة.
• جوباري : يتم رقصها في الغالب في نهاية الحفلة. الموسيقى سريعة وحيوية ومبهجة، تشبه الرقصة الشعبية . الموسيقى المصاحبة للرقصة تكون عادةً في المفتاح الرئيسي . تتشابك الأصابع الصغيرة ، ويتحرك الراقصون مرارًا وتكرارًا إلى الأمام والخلف في حركة دائرية. الأغنية الشعبية في إيقاع جوباري هي توم توم من تأليف ليندا جورج . جوباري هي في⁴
  ₄وسرعتها حوالي 125-135 نبضة في الدقيقة.

• بابلاكا : يتم الرقص عليها بحماس، مع تشابك الأصابع الصغيرة، حيث تتحرك (اليدين والذراعين أيضًا) لأعلى ولأسفل بقوة وبشكل دائم. ^[6] ولكن على عكس الجوباريه ، يكون المشارك أكثر استقرارًا حيث لن يرقص للأمام والخلف في حلبة الرقص. تركز الحركة بشكل غير معتدل على الذراعين والكتفين واليدين في البابلاكا . قد يثني الراقصون أيضًا ركبتيهم بشكل إيقاعي. الإيقاع متجانس تقريبًا مع الجوباريه . كما يتم الرقص عليه في نهاية الحفلات. المقياس هو⁴
  ₄والإيقاع حوالي 125-130 نبضة في الدقيقة.
• البلاتي : يصاحب الرقص إيقاع عربي سريع إلى حد ما (يشبه موسيقى الرقص الشرقي ). يمسك الراقصون أيديهم في الدائرة، ويرفعون أرجلهم على الإيقاع أثناء القيام بقفزة طفيفة ويركلون أرجلهم إلى الجانبين في الهواء (يتكرر هذا). ومن الأمثلة على الأغاني البارزة بإيقاع البلاتي أغنية أهلا يوني لأشور بيت سركيس . أصبحت الأغاني التي كانت تقليدية بإيقاعها نادرة وغير معتادة مؤخرًا، والآن تُعزف وتُرقص على إيقاع الباجية أو بيدا . الإيقاع 125-135 نبضة في الدقيقة.⁴
  ₄.
• تولاما : رقصة حيوية ونشطة حيث يقفز المشاركون باستمرار ويركلون بأرجلهم في الهواء بشكل متكرر (على غراربيلاتيوجوباريهلاتمارس بشكل شائع مثل جباره. الأغنية البارزة في هذا الإيقاع هيشوشونلامن تأليفشاميرام أورشان. التوقيع الزمني هو²
  ₄ودرجة الحرارة 125-140 نبضة في الدقيقة.

• رقصة السيف :رقصة فرديةتتضمن عادة مشاركًا واحدًا إلى ثلاثة مشاركين. عندما تبدأ الرقصة،السيفبمفرده، ويلوح بسيفه ويحمل درعه (الدرع اختياري، على الرغم من ذلك). تمثل الرقصة استسلام العروس الرمزيللعريسوعائلته. في حفلات الزفاف، يؤديها أقرب أقارب الزوجين من الذكور. الإيقاعهو⁶
  ₈مقياس ثنائي، وهذا يعطي شعورًا "مرنًا" للرقص. ^[7]

• الخيجا : أبسط إيقاع رقص وأكثرها شيوعًا في الموسيقى الآشورية. يمسك الأفراد بأيديهم مع الخط أو الدائرة التي تتبعهم حول حلبة الرقص حيث يحركون ساقًا واحدة بلطف للأمام والخلف ويكررون ذلك بالساق التالية. موسيقاها هي الإيقاع الأول الذي يتم تشغيله عند الترحيب بالعروسوالعريسفيقاعةالاستقبال. أغنية بارزة بهذا الإيقاع هيMoralonمن تأليفEvin Agassi. علاوة على ذلك، يستخدم مصطلحالخيجافيبعض الأحيان للإشارة إلى جميع رقصات الدوائر الشعبية الآشورية، أي "خيجا بيلاتي" ("خيجا بيلاتي") و"خيجا غوباره" وما إلى ذلك. يرقصهاالآشوريونالعراقيونوالإيرانيون. الخيجا تتبعإيقاعالساعة⁴
  ₄بإيقاع معتدل يتراوح بين 105-115 نبضة في الدقيقة. الإيقاع مشابه لإيقاع الإيقاع العشوائي .
  • الخيجا الثقيلة (خيجا ياقوورة) : هي نفس الرقصة السابقة تقريبًا، إلا أن الإيقاع "أثقل" حيث يقوم المشاركون بحركات أكثر حماسة ومبالغة، كما يوحي اسمها، أي ثني الركبة. لا ينبغي الخلط بينها وبين السيسكاني ، حيث أن إيقاع الرقصة أسرع وله تقنيات مميزة. يرقصها الآشوريون من العراق وإيران من اليمين إلى اليسار، ومن اليسار إلى اليمين من الآشوريين من سوريا. يتم الاتصال دائمًا باليدين. ومن الأمثلة على الأغاني التي تحتوي على هذا الإيقاع أغنية Zayno Mala لديفيد سيمون. تعتمد الخيجا الثقيلة على توقيع الوقت⁴
    ₄مع إيقاع يتراوح بين 115-120 نبضة في الدقيقة.
  • خِكَاد سُورِيَّا (خِكَادَةٌ سِورِيَّة) أو بِيرَيَة : يرقصها الآشوريون من سوريا ، وهي خِكَادَةٌ قياسية مصحوبة عمومًا بإيقاع أسرع، عادةً ما يكون حوالي 110-120 نبضة في الدقيقة. يتواصل الراقصون باستخدام الخنصر، حيث يلوحون مرارًا وتكرارًا بخنصرهم المتصل مع اتخاذ بضع خطوات للأمام وخطوة واحدة للخلف. تُرقص عادةً من اليسار إلى اليمين. تقنية الرقص مشابهة لتقنية الغُبارة ، لكنها تفتقر إلى الخطوات المتعددة للأمام السريعة وركل الساق. تُرقص أثناء دخول العروس والعريس في حفلات الزفاف.
• التانزارا : تقول الأسطورة أن الرقصة جلبهاالآشوريونأثناء غزوهم للمنطقة فيالإمبراطورية الآشوريةتخليداً لإله الطعام والنبات. يتواصل الراقصون من خلال إمساك أيديهم في الدائرة أو الخط، ويتحركون للأمام والخلف من خلال ثني الركبتين قليلاً. وهي رقصة غير شائعة مقارنة بالرقصات السابقة. إيقاعها هو²
  ₄والإيقاع هو 115-125 نبضة في الدقيقة.
• الكوتشاري : من أهم مميزات هذه الرقصة أن المشاركين فيها متشابكي الأيدي (مثلالدبكة)، حيث تقوم كل ساق بركلة بشكل متكرر. وهي رقصة شائعة بين الآشوريين في سوريا، ونادرة جدًا بين الآشوريين الآخرين.²
  ₄، 110-120 نبضة في الدقيقة

• شيخاني : واحدة من الرقصات القديمة، شيخاني هي رقصة هادئة، وإن كانت مرنة، وأبطأ قليلاً من الخيجا. الحركة الرئيسية هي خطوتان . تبدأ الخطوتان بالقدم اليمنى (يمين - يسار - يمين) ثم تتكرر بالقدم اليسرى (يسار - يمين - يسار). يتم تشابك اليدين، ويتم ثني الذراع اليسرى عند الكوع والضغط عليها على الظهر، ويتم تثبيت الذراع اليمنى للأمام على ظهر الراقص أمامه. يتقدم الراقصون بضع خطوات إلى الأمام، مع وضع أذرعهم على جانبيهم وفي نفس الوقت، يركلون في المنتصف. بعد ذلك، يتراجعون على الفور. أغنية ملحوظة بإيقاع شيخاني هي أغنية Wye Wye Minakh لسارجون غابرييل . شيخاني هي⁴
  ₄في إيقاع زمني ويتراوح من 90 إلى 105 نبضة في الدقيقة. الإيقاع مشابه لإيقاع الديمبو .
• الباجية : تطورت الباجية من الشيخاني، وهي حركة يستدير فيها الراقصون ببطء لمواجهة ظهر الراقص أمامهم أو بجانبهم، ويركلون بكلتا ساقيهم في الهواء ببطء، ثم يرفعون أيديهم بعنف في الهواء أثناء الدوران الحاد. يستدير الراقصون إلى اليمين؛ حيث تكون أيديهم معلقة ببعضها البعض بواسطة الأصابع، والذراع اليمنى مثنية أمام الجسم، والذراع اليسرى مثنية خلف الظهر. وعلى الرغم من التشابه، فإن الباجية أكثر بطئًا وتعقيدًا من الشيخاني. هناك نوع متجانس من هذه الرقصة يسمى بيدا مع مجموعات معينة من الأغاني، والتي أشاعها المغني وكاتب الأغاني أدور موسى في سوريا . اكتسب إيقاع الرقص شعبية في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين وعام 2010، مع دمج الأغاني التقليدية في إيقاع البلاتي في هذا الإيقاع. الأغنية البارزة بإيقاع الباجية هي يالختا من ليندا جورج. الأغنية البارزة المرتبطة بالبيدا هي نارينه من سرجون غابرييل . باقية هي⁴
  ₄في التوقيع الزمني ويبلغ 80-95 نبضة في الدقيقة.
• جورجينا : رقصة مستوحاة من الأكراد ، بطيئة الإيقاع وعادة ما تكون مصحوبة بأغاني عاطفية (إحدى الأغاني الشعبية هي زرينة لجانان سوا ). تميل الموسيقى إلى أن تكون ذات نكهة تركية وكردية. يمسك الراقصون الخنصر أو الإصبع الصغير ويحركونه بإيقاع (على غرار البابلاكا ، وإن كان برفق). وهي أكثر شيوعًا بين الآشوريين الكلدانيين. الإيقاع حوالي 70-80 نبضة في الدقيقة.³
  ₄.
• تشوبي : رقصة دائرية حديثة موجودة في الموسيقى العراقية . كما يمارسها الآشوريون العراقيون . الرقصة تشبه الخيكا ، لكنها تتميز برفع الساق وتأرجحها بشكل أكثر وضوحًا. كل ساق ترفرف بسرعة في الهواء وتكرر. تتأرجح الذراعان للأمام والخلف. قد تكون الأغاني عادةً باللهجة العربية العراقية ، لكن بعض الأغاني الآشورية مثل تيلا تيلا لإيفين أغاسي لها هذا الإيقاع. الإيقاع حوالي 95-100 نبضة في الدقيقة. ^[8]
• عربانو : رقصة دائرية بطيئة يتشابك فيها الراقصون مع أصابعهم الصغيرة ويتأرجحون ببطء في دائرة. تمارس هذه الرقصة في الغالب بين الآشوريين في أورمية. لا ينبغي الخلط بينها وبين رقصة جورجينا لأن هذه الرقصة أبطأ وأكثر هدوءًا بالمقارنة. تستخدم إيفين أغاسي في رقصتها أيواته هذه الإيقاعات. وهي غير شائعة.⁶
  ₈، 52-66 نبضة في الدقيقة
• أزيا تاما : تشبه الشيخاني من حيث السرعة، ولكن بخطوات أكثر تقدمًا وتراجعًا (أو عكسًا) بدرجة واحدة. ليست شائعة.²
  ₄، 82-88 نبضة في الدقيقة

نادرًا ما يتم رقص هذه الرقصات الشعبية الآشورية، ولكنها لا تزال تُمارس داخل بعض القبائل و/أو في المناسبات الخاصة:

• سيرتو
• حورون
• حاجِز
• درو
• موسيقى العراق

• 30 رقصة شعبية آشورية بقلم بيتر بنويل بيتباسو