طبلة وباس

الموسوعة الحرة

طبلة وباس
الأصول الأسلوبية
الأصول الثقافيةأوائل إلى منتصف التسعينيات، المملكة المتحدة
الأشكال المشتقة
الفئات الفرعية
الأنواع المندمجة
مشاهد إقليمية
سمباس
مواضيع أخرى
مثال لأغنية D&B في النوع الفرعي لـ Liquid D&B

الطبلة والباس (يُختصر عادةً باسم DnB أو D&B أو D'n'B ) هو نوع من موسيقى الرقص الإلكترونية يتميز بإيقاعات سريعة (عادةً ما تكون 165-185 نبضة في الدقيقة [2] [3] ) مع خطوط باس ثقيلة وخطوط باس فرعية ، [4] وعينات ومركبات . نشأ هذا النوع من مشهد الغابة في المملكة المتحدة في التسعينيات. [5]

دي جي ديكستروس ، أحد رواد موسيقى الغابة في بداياتها، يظهر هنا خلال أحد عروضه في سويسرا عام 2015.

كانت شعبية الدرام آند باس في ذروتها التجارية متوازية مع العديد من أنماط الرقص الأخرى في المملكة المتحدة. كان التأثير الرئيسي هو صوت الدوب والريغي الجامايكي الأصلي الذي أثر على صوت الجهير الثقيل في موسيقى الجنجل . ومن السمات الأخرى لهذا الأسلوب المزامنة المعقدة لإيقاعات الطبول . [6] تشمل الأنواع الفرعية للدرام آند باس بريك كور وراجا جانجل وهارد ستيب ودارك ستيب وتيك ستيب ونيورو فانك ودرام آند باس المحيط وليكويد فانك (المعروف أيضًا باسم ليكويد درام آند باس) وجامب أب ودرام فانك وسامباس ودريل آند باس . تأثرت موسيقى الدرام آند باس بالعديد من الأنواع الأخرى مثل الهيب هوب والبيج بيت والدبستيب والهاوس وتريب هوب والموسيقى المحيطة والتكنو والجاز والروك والبوب .

تهيمن مجموعة صغيرة نسبيًا من شركات التسجيل على موسيقى الدرام والباس. أبدت شركات الموسيقى العالمية الكبرى اهتمامًا ضئيلًا جدًا بمشهد الدرام والباس حتى استحوذت شركة BMG Rights Management على شركة RAM في فبراير 2016. [7] ومنذ ذلك الحين، شهد هذا النوع نموًا كبيرًا في الانتشار. في حين أن أصل موسيقى الدرام والباس يعود إلى المملكة المتحدة، فقد تطور هذا النوع بشكل كبير مع وجود العديد من قواعد المعجبين البارزة الأخرى الموجودة في جميع أنحاء العالم.

يقدم آدم إف عرضًا موسيقيًا في Listen at Club Alchemy في نيو هيفن ، كونيتيكت ، في 3 سبتمبر 2006.

تاريخ

القرن العشرين

في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات، أدت ثقافة النوادي الليلية المتنامية والأحداث الخارجية التي تقام بين عشية وضحاها إلى ولادة أنواع جديدة في مشهد الرايف بما في ذلك الهاردكور بريك بيت والدارك كور والهاردكور جانجل ، والتي جمعت بين إيقاعات متزامنة أو بريك بيت وعينات أخرى من مجموعة واسعة من الأنواع الموسيقية المختلفة، وفي بعض الأحيان عينات من الموسيقى والحوار والمؤثرات من الأفلام والبرامج التلفزيونية. منذ وقت مبكر من عام 1991، بدأت المقطوعات الموسيقية في التخلص من بعض العينات الثقيلة و"ضوضاء الهاردكور" وإنشاء المزيد من مسارات البيس لاين والبريك بيت. أخذت بعض المقطوعات الموسيقية تأثيرها بشكل متزايد من الريغي وسيُعرف هذا النمط باسم الهاردكور جانجل (ليصبح لاحقًا ببساطة جانجل )، بينما كانت الدارك كور (مع منتجين مثل جولدي ودوك سكوت و 4 هيرو و 2 باد مايس ) تجرب الأصوات وتضع مخططًا للدرامز آند باس، والذي كان ملحوظًا بشكل خاص في أواخر عام 1993.

بحلول عام 1994، بدأت موسيقى الغابة تكتسب شعبية سائدة، وأصبح عشاق الموسيقى (غالبًا ما يشار إليهم باسم junglists ) جزءًا أكثر شهرة من ثقافة الشباب الفرعية. تطور النوع بشكل أكبر، حيث ضم عناصر من مجموعة واسعة من الأنواع الموسيقية الموجودة، بما في ذلك صوت raggamuffin ، وdanshall ، وترانيم MC ، وخطوط باس dub، وإيقاع breakbeat معقد بشكل متزايد ومحرر بشكل كبير. على الرغم من الانتماء إلى مشهد rave الذي يعمل بالنشوة ، فقد ورثت jungle أيضًا ارتباطات بالعنف والنشاط الإجرامي، سواء من ثقافة العصابات التي أثرت على مشهد الهيب هوب في المملكة المتحدة ونتيجة لصوت jungle العدواني أو المهدد في كثير من الأحيان وموضوعات العنف (عادةً ما تنعكس في اختيار العينات). ومع ذلك، فقد تطور هذا جنبًا إلى جنب مع السمعة الإيجابية غالبًا للموسيقى كجزء من مشهد rave الأوسع وثقافة الموسيقى الجامايكية القائمة على dancehall السائدة في لندن. بحلول عام 1995، سواء كرد فعل على هذا الانقسام الثقافي أو بشكل مستقل عنه، بدأ بعض منتجي الغابة في الابتعاد عن أسلوب الراجا وإنشاء ما أصبح يُعرف بشكل جماعي، من أجل الراحة، باسم الدرام أند باس. [8]

مع تزايد صقل هذا النوع وتطوره من الناحية الفنية بشكل عام، بدأ في توسيع نطاقه من راديو القراصنة إلى المحطات التجارية واكتسب قبولًا واسع النطاق (حوالي 1995-1997). كما بدأ في الانقسام إلى أنواع فرعية يمكن التعرف عليها مثل الهاردستيب والجامب أب والراجا والتكستيب وما كان يُعرف في ذلك الوقت بالذكاء. مع اكتساب الأنواع الفرعية الأكثر لحنية والمتأثرة غالبًا بالجاز من الدرام أند بيس والتي تسمى الغلاف الجوي أو الذكي ( Blame and Blu Mar Ten ) والجاز ستيب ( 4Hero و Roni Size ) جاذبية سائدة، ظهرت أنواع فرعية إضافية بما في ذلك التكستيب في عام 1996، متأثرة بالتكنو .

القرن الحادي والعشرين

أدى ظهور الأنماط ذات الصلة مثل Liquid funk في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين إلى موجة من الفنانين الجدد (Carlito & Addiction، وSolid State/ DJ Dextrous ، وSubject 13 وFellowship من بين الرواد الأوائل الذين دافعوا عن الصوت) الذين دمجوا أفكارًا وتقنيات جديدة، ودعموا التطور المستمر لهذا النوع.

اعتبارًا من عام 2014، ظهرت موسيقى الدرام آند باس بشكل متكرر في وسائل الإعلام السائدة والثقافة الشعبية بما في ذلك التلفزيون ، فضلاً عن كونها نقطة مرجعية رئيسية للأنواع اللاحقة مثل الغرايم والدبستيب ، [9] وإنتاج فنانين ناجحين بما في ذلك تشيس آند ستاتوس ، ونتسكي ، وميتريك ، وبيندولوم .

في عام 2021، أشار موقع Pitchfork إلى "تقارب متزايد " مع هذا النوع في عشرينيات القرن الحادي والعشرين. [10]

وصفت Purple Sneakers "نهضة الطبل والباس" التي حدثت في وقت نشر مقالاتهم في عام 2023. [11]

الميزات الموسيقية

تتضمن موسيقى الدرام أند بيس عددًا من المشاهد والأنماط، من الأصوات الصناعية الإلكترونية للغاية لموسيقى التكستيب إلى استخدام الآلات الموسيقية التقليدية والصوتية التي تميز الطرف الأكثر تأثرًا بموسيقى الجاز من الطيف. [4] [12] تتنوع أصوات الدرام أند بيس بشكل كبير بسبب مجموعة التأثيرات وراء الموسيقى. يمكن تعريف الدرام أند بيس في وقت ما على أنها نوع موسيقي إلكتروني صارم، مع كون العنصر "الحي" الوحيد هو اختيار الدي جي ومزج التسجيلات أثناء المجموعة. ظهرت موسيقى الدرام أند بيس "الحية" باستخدام الآلات الكهربائية والإلكترونية والصوتية التي يعزف عليها الموسيقيون على خشبة المسرح على مدار السنوات التالية لتطور النوع. [13] [14] [15]

التأثيرات

إن التأثير الواضح والقوي على موسيقى الجنجل والدرامز أند باس، بفضل مشهد نظام الصوت البريطاني الأفريقي الكاريبي ، هو صوت الدوب والريغي الجامايكي الأصلي ، مع رواد مثل كينج توبي ، وبيتر توش ، وسلاي وروبي ، وبيل لاسويل ، ولي بيري ، وماد بروفيسور ، وروتس راديكس ، وبوب مارلي ، وبوجو بانتون الذين أثروا بشدة على الموسيقى. [16] [17] لقد تضاءل هذا التأثير بمرور الوقت، لكنه لا يزال واضحًا، مع احتواء العديد من المسارات على غناء الراجا.

كأسلوب موسيقي مبني حول موسيقى الفانك أو موسيقى الروك آند رول المتقطعة ، عمل جيمس براون ، وأل جرين ، ومارفن جاي ، وإيلا فيتزجيرالد ، وجلاديس نايت آند ذا بيبس ، وبيلي هوليداي ، وأريثا فرانكلين ، وأوتيس ريدينج ، وسوبريمز ، وكومودورز ، وجيري لي لويس ، وحتى مايكل جاكسون كمؤثرات على موسيقى الفانك. [18] [19] [20] [21] [22] [23] تم تسمية رائد موسيقى الجاز مايلز ديفيس كمؤثر محتمل. [24] كما استشهد المنتجون بفنانين البلوز مثل ليد بيلي ، وروبرت جونسون ، وتشارلي باتون ، ومادي ووترز ، وبي بي كينج كمصدر إلهام. حتى الملحنين الطليعيين المعاصرين مثل هنريك جوريكي تلقوا ذكرًا. [25] كانت أغنية "Amen Brother" التي قدمتها فرقة The Winstons واحدة من أكثر المقطوعات الموسيقية تأثيرًا في تاريخ موسيقى الدرام آند باس ، والتي تحتوي على مقطوعة طبول منفردة أصبحت تُعرف منذ ذلك الحين باسم " Amen break "، والتي بعد استخدامها على نطاق واسع في موسيقى الهيب هوب المبكرة، أصبحت الأساس للإيقاعات المستخدمة في موسيقى الدرام آند باس. [6]

أصدر كيفن ساندرسون سلسلة من المقاطع التقنية البسيطة ذات الإيقاعات الثقيلة مثل Reese/The Reese Project في أواخر الثمانينيات، والتي كانت مؤثرة بشكل كبير في موسيقى الدرام أند بيس. وقد تم أخذ عينات من أحد أكثر مقاطعه شهرة (Reese – "Just Want Another Chance"، Incognito Records، 1988) في ألبوم Renegade's Terrorist والعديد من المقاطع الأخرى منذ ذلك الحين، والمعروفة ببساطة باسم "Reese" bass line. وقد تبع ذلك بمقاطع مؤثرة بنفس القدر (وثقيلة الإيقاعات) في أسلوب الهاردكور البريطاني مثل Tronik House في عامي 1991 و1992. وكان كارل كريج فنانًا آخر من ديترويت كان مهمًا للمشهد . كما كان مقطع الجاز الذي تم أخذ عينات منه في ألبوم Craig's Bug in the Bassbin مؤثرًا أيضًا على الصوت الناشئ حديثًا. اعتاد منسقو الأغاني في ملهى Heaven الليلي في ليالي "Rage" تشغيله بأسرع ما يمكن لأجهزة تسجيل Technics الخاصة بهم ، مما يرفع من سرعته في هذه العملية. [26]

بحلول أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات، كان تقليد استخدام breakbeat في إنتاج الهيب هوب قد أثر على صوت breakbeat hardcore ، مما أدى بدوره إلى ظهور jungle وdrum and bass وأنواع أخرى تشترك في نفس استخدام الإيقاعات المكسورة. [27] [28] تشترك موسيقى الدرام أند باس في العديد من الخصائص الموسيقية مع موسيقى الهيب هوب، على الرغم من أنها في الوقت الحاضر مجردة في الغالب من الكلمات. غالبًا ما يتم أخذ عينات مباشرة من أغاني Grandmaster Flash و Roger Troutman و Afrika Bambaata و Run DMC و Mac Dre و Public Enemy و Schooly D و NWA و Kid Frost و Wu-Tang Clan و Dr. Dre و Mos Def و Beastie Boys و Pharcyde ، بغض النظر عن تأثيرها العام. [29]

من الواضح أن موسيقى الدرام آند باس تأثرت بأنواع موسيقية أخرى، على الرغم من أن التأثيرات من مصادر خارجية لمشهد موسيقى الرقص الإلكترونية ربما خففت بعد التحولات من موسيقى الغابة إلى الدرام آند باس، وحتى ما يسمى بـ "الدرام آند باس الذكي" والتقنية. [30] [31] [32] [33] لا تزال موسيقى اندماجية.

بعض المسارات يتم إعادة مزجها بشكل غير قانوني وإصدارها على علامة بيضاء (تقنيًا غير قانونية)، غالبًا لكسب الإشادة. على سبيل المثال، تم إصدار ريمكس DJ Zinc لأغنية " Ready or Not " لفرقة Fugees ، والمعروفة أيضًا باسم "Fugee Or Not"، في النهاية بإذن من فرقة Fugees بعد الحديث عن إجراء قانوني، على الرغم من أن نسخة فرقة Fugees انتهكت حقوق الطبع والنشر الخاصة بـ Enya لأغنية سابقة. [29] لعبت العلامات البيضاء، جنبًا إلى جنب مع الدوبلات ، دورًا مهمًا في ثقافة موسيقى الدرام آند باس.

عناصر الطبلة

أخذ العينات

كان انقطاع Amen مرادفًا لإنتاجات الدرام آند باس المبكرة، لكن العينات الأخرى كان لها تأثير كبير، بما في ذلك انقطاعات Apache و Funky Drummer و"Soul Pride" و"Scorpio" و" Think (About It) ". [34] [35] غالبًا ما استخدم الرواد الأوائل أجهزة أخذ العينات وأجهزة التسلسل من Akai على Atari ST لإنشاء مساراتهم. [36]

توليف

كان جهاز Roland TR-808 Rhythm Composer ، الذي تم إنتاجه في الفترة من 1980 إلى 1984، يتميز بصوت طبول الجهير الذي أصبح مهمًا جدًا في موسيقى الدرام آند باس.

ومن الأهمية بمكان أيضًا طبلة الركلة TR-808، وهي طبلة جهير منخفضة النبرة أو طويلة بشكل مصطنع تم أخذ عينات منها من آلة الطبل الكلاسيكية TR-808 من Roland ، وهو صوت خضع لكمية هائلة من التجارب على مر السنين. [37]

تكوين الإيقاع

تضمنت العديد من مقطوعات الدرام آند باس أكثر من إيقاع فاصل تم أخذ عينات منه، كما تم تطوير تقنية التبديل بين إيقاعين فاصلين بعد كل مقياس. الإيقاع الفاصل الأكثر استخدامًا مؤخرًا هو "Tramen"، والذي يجمع بين إيقاع Amen وإيقاع فاصل لموسيقى الفانك من James Brown (" Tighten Up " أو "Samurai") وإيقاع فاصل لموسيقى الدرام آند باس من Alex Reece . [38]

تشكل إيقاعات الطبول السريعة نسبيًا لوحة قماشية يمكن للمنتج أن ينشئ عليها مسارات تناسب أي ذوق تقريبًا وغالبًا ما تشكل خلفية فقط للعناصر الأخرى للموسيقى. تظل الإيقاعات المتقطعة المتزامنة هي العنصر الأكثر تميزًا لأنه بدونها يمكن تصنيف مسار الرقص عالي الإيقاع 4/4 على أنه تكنو أو جابر . [39]

إن التزامن المعقد لإيقاعات الطبول هو جانب آخر من جوانب الإنتاج حيث يقضي المنتجون قدرًا كبيرًا جدًا من الوقت. ومن المعروف عمومًا أن إيقاع Amen هو الإيقاع الأكثر استخدامًا (وغالبًا ما يُعتبر الإيقاع الأكثر قوة) في موسيقى الدرام آند باس. [6]

عناصر الجهير

يولي هذا النوع أهمية كبيرة لخط الجهير ، وهو في هذه الحالة نمط موسيقي عميق تحت الجهير يمكن الشعور به جسديًا من خلال أنظمة صوتية قوية بسبب الترددات المنخفضة المفضلة. كان هناك استكشاف كبير للدرجات اللونية المختلفة في منطقة خط الجهير، وخاصة داخل موسيقى التكستيب . تنشأ خطوط الجهير بشكل ملحوظ من مصادر أو أجهزة توليف تم أخذ عينات منها. خطوط الجهير التي يتم أداؤها باستخدام آلة الجهير، سواء كانت كهربائية أو صوتية أو كونتراباس ، أقل شيوعًا.

العناصر الجوية

يمكن إضافة لوحات وعينات جوية فوق الطبلة الأساسية والباس لتوفير إحساسات مختلفة. وقد تضمنت هذه العناصر "الخفيفة" مثل لوحات المحيط الموجودة في الإلكترونيات المحيطة وعينات موسيقى الجاز والموسيقى العالمية، أو عناصر "مظلمة" مثل لوحات النشاز وعينات الخيال العلمي لإثارة القلق لدى الراقص.

العناصر الصوتية واللحنية

عادةً ما يتضمن أسلوب DnB القديم مغنيًا يؤدي الغناء. وتتضمن بعض الأساليب (مثل أسلوب DnB المتأثر بموسيقى الجاز) أيضًا عزفًا منفردًا لآلات لحنية على أنغام الموسيقى.

الإيقاع

عادةً ما يتراوح إيقاع الطبل والباس بين 160 و180 نبضة في الدقيقة، على عكس أنماط الرقص الأخرى القائمة على الإيقاع المتقطع مثل فواصل النو سكول ، والتي تحافظ على وتيرة أبطأ عند حوالي 130-140 نبضة في الدقيقة. وقد لوحظ اتجاه عام تصاعدي في الإيقاع أثناء تطور الطبل والباس. سجلت أقدم أشكال الطبل والباس حوالي 130 نبضة في الدقيقة في عامي 1990/1991، وتسارعت إلى حوالي 155-165 نبضة في الدقيقة بحلول عام 1993. ومنذ حوالي عام 1996، ظلت إيقاعات الطبل والباس في الغالب في نطاق 170-180. ومؤخرًا، بدأ بعض المنتجين في إنتاج مسارات بإيقاعات أبطأ مرة أخرى (أي في نطاق 150-170 نبضة في الدقيقة)، لكن إيقاع منتصف السبعينيات لا يزال السمة المميزة لصوت الطبل والباس. [29] [40]

المسار الذي يجمع نفس العناصر (الإيقاع المكسور، والباس، وتقنيات الإنتاج) كمسار درم آند بيس، ولكن بإيقاع أبطأ (مثل 140 نبضة في الدقيقة)، قد لا يكون درم آند بيس، ولكن قد يكون مؤهلاً بدلاً من ذلك كمسار إيقاع متقطع متأثر بدررم آند بيس. [41]

يسقط

تبدأ أو تنتهي العديد من نقاط المزج بـ " انخفاض ". الانخفاض هو النقطة في المسار حيث يحدث تبديل الإيقاع أو خط الجهير وعادة ما يتبع قسم بناء وانهيار يمكن التعرف عليهما . في بعض الأحيان، يتم استخدام الانخفاض للتبديل بين المسارات، ووضع طبقات من مكونات مسارات مختلفة، حيث قد يكون السجلان عبارة عن انهيارات محيطة ببساطة في هذه المرحلة. يفضل بعض منسقي الأغاني الجمع بين إيقاعات التوقف، وهو تمرين أكثر صعوبة. بعض الانخفاضات شائعة جدًا لدرجة أن منسق الأغاني "يعيد" السجل أو "يعيد تحميله" أو "يرفعه" عن طريق تدويره مرة أخرى وإعادة تشغيله عند البناء. غالبًا ما يكون الانخفاض نقطة رئيسية من وجهة نظر حلبة الرقص، حيث تتلاشى فواصل الطبول غالبًا لتترك مقدمة محيطة تعمل. عندما تبدأ الإيقاعات مرة أخرى، غالبًا ما تكون أكثر تعقيدًا ويصاحبها خط جهير أثقل، مما يشجع الجمهور على البدء في الرقص.

أداء حي

فرقة البندول تقدم عرضًا حيًا في عام 2010

تتميز موسيقى الدرام والباس باستجابة ترددية كاملة لا يمكن تقديرها بالكامل في بعض الأحيان إلا على أنظمة الصوت التي يمكنها التعامل مع الترددات المنخفضة للغاية، بما في ذلك الترددات الفرعية للباس التي غالبًا ما يتم الشعور بها أكثر من سماعها. وكما يليق باسمها، فإن عنصر الباس في الموسيقى واضح بشكل خاص، مع الترتيبات المتفرقة نسبيًا لمسارات الدرام والباس التي تتيح مساحة لخطوط الباس التي تكون أعمق من معظم أشكال موسيقى الرقص الأخرى. تم تصميم مسارات الدرام والباس بدقة لخلق تأثير عاطفي قوي، مع استكمال الطبول للباس لتقديم تجربة نابضة بالحياة وقوية. وبالتالي، غالبًا ما يتم الإعلان عن حفلات الدرام والباس على أنها تتميز بأنظمة صوتية عالية وثقيلة الباس بشكل غير عادي.

ومع ذلك، هناك العديد من الألبومات المصممة خصيصًا للاستماع الشخصي. يعد مزيج DJ شكلًا شائعًا بشكل خاص من أشكال الإصدار، حيث يقوم DJ أو المنتج الشهير بخلط مجموعة متنوعة من المسارات للاستماع الشخصي على الهواء مباشرة أو على جهاز كمبيوتر. بالإضافة إلى ذلك، هناك العديد من الألبومات التي تحتوي على مسارات غير مختلطة، ومناسبة للاستماع في المنزل أو السيارة. [42]

أداء دي جي

على الرغم من تراجع شعبية هذه الممارسة، [43] غالبًا ما يرافق منسقي الأغاني واحد أو أكثر من مقدمي الأغاني ، مستمدين من جذور هذا النوع في الهيب هوب والريغي / الراجا . [44]

لا يحظى مقدمو الحفلات عادةً بنفس مستوى التقدير الذي يحظى به المنتجون/منسقو الأغاني، ويتم تسويق بعض الأحداث على وجه التحديد على أنها خالية من مقدمي الحفلات. يوجد عدد قليل نسبيًا من مقدمي حفلات الدرام آند بيس المعروفين، ومقرهم بشكل أساسي في لندن وبريستول، بما في ذلك ستيفي هايبر دي (متوفى)، وراجا توينز ، ومقدم الحفلات ديناميت ، ومقدم الحفلات سكيبادي (متوفى)، ومقدم الحفلات تالي . [45]

أداء الآلات الموسيقية الحية

أفروديت في عام 2009 في محطة القراصنة ، أكبر مهرجان للطبول والباس في العالم في ذلك الوقت، في موسكو

قام العديد من الموسيقيين بتكييف موسيقى الدرام آند باس مع العروض الحية، والتي تتميز بآلات مثل الطبول (الصوتية أو الإلكترونية)، وأجهزة أخذ العينات ، وأجهزة التوليف ، والأقراص الدوارة ، والباس (إما عمودي أو كهربائي) والجيتارات (الصوتية أو الكهربائية). كما تم استخدام أجهزة أخذ العينات أيضًا في العروض الحية من خلال تعيين عينات على لوحة طبول أو مفتاح معين على لوحات الطبول أو أجهزة التوليف. غالبًا ما يتم تقديم مقدمي العروض الحية.

الفئات الفرعية

كونغو ناتي، فنان غابة راجا

لقد تطورت مشاهد أصغر داخل مجتمع الدرام آند باس وأصبح المشهد ككل أكثر انقسامًا إلى أنواع فرعية محددة، والتي تم تجميعها [46] إلى أنماط "خفيفة" (متأثرة بالموسيقى المحيطة والجاز والموسيقى العالمية ) و"ثقيلة" (متأثرة بالموسيقى الصناعية والخيال العلمي والقلق ) ، بما في ذلك:

موسيقى درام آند بيس السائدة

  • ظهرت موسيقى Jump-up في منتصف تسعينيات القرن العشرين، [47] وتستخدم موسيقى الدرام أند بيس الثقيلة والحيوية، [47] وتتميز بأصوات الجهير الآلية والثقيلة. كما أنها أقل جدية بشكل عام وتحتوي على قدر أكبر من الفكاهة مقارنة بالأنواع الفرعية الأخرى. [48] [49]
  • درم ستيب أو نصف الوقت هو مزيج من درم أند بيس ودبس ستيب، حيث تكون بنية الإيقاع نصف الوقت ، بينما تظل العناصر المتبقية ملتزمة بالإيقاع الفرعي المعتاد وإيقاع درم أند بيس. [50] [51] [52]
  • تتكون موسيقى Drill 'n' bass (المعروفة أيضًا باسم fungle و spunk jazz ) من إيقاعات معقدة للغاية ومقطعة وخطوط باس سريعة ومتزامنة بشكل غير منتظم وعناصر محيطة غالبًا مشابهة للأنواع الفرعية السابقة من IDM [53] (مثل ambient techno). تم تطوير النوع الفرعي بواسطة أسماء مثل Squarepusher و Luke Vibert (المعروف باسم Plug) و Aphex Twin .

طبلة خفيفة وباس

طبلة ثقيلة وباس

  • يتسم Darkstep بالطبول السريعة والمزاج المظلم العام، حيث يستمد التأثيرات من الموسيقى المحيطة المظلمة والصناعية والهاردكور .
  • تتميز Techstep بمناظر صوتية من الخيال العلمي [12] وعينات من ثقافة الخيال العلمي. وقد أسسها فنانون مثل Bad Company UK و Ed Rush و Optical و Dom & Roland والعلامة التجارية Moving Shadow . [56] [57]
  • Neurofunk أو neuro هو تطور من techstep [58] مع دمج المزيد من العناصر من موسيقى الجاز والبانك.
  • Hardstep هو أسلوب أصعب يستخدم خطوط باس قوية وألحان إلكترونية ثقيلة وبسيطة. [54]
  • الميتال والباس أو الباس ميتال هو أسلوب يستخدم على وجه التحديد مقاطع الجيتار الثقيلة . وقد ابتكره فنانون مثل Concord Dawn و Counterstrike و Zardonic و Dirtyphonics و Pendulum وغيرهم.
  • Crossbreed هو مزيج من موسيقى الهاردكور الصناعية وموسيقى الدرام أند بيس، وغالبًا ما يتم دمجه مع تأثيرات الميتال والبريكور . وقد ظهر في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وكان رائدًا في ذلك شركات تسجيل مثل Prspct Recordings وYellow Stripe وFuture Sickness Records. ومن الفنانين البارزين Switch Technique وGancher & Ruin وCooh وCounterstrike وKatharsys وSinister Souls وLucy Furr.

موسيقى الطبل والباس الجوية

  • تتميز موسيقى الدرام آند باس الحديثة ذات الأجواء الجوية بلوحات كبيرة ومؤثرات صوتية محيطة ومقاطع طبول قوية. وقد بلغت ذروتها في أوائل عشرينيات القرن العشرين بعد ظهور الفنان الشعبي في هذا النوع، سيورزلفت (المعروف الآن باسم سينثوني). وغالبًا ما تستخدم عناصر وعينات فنية من ثقافة البوب.

الأنواع المتأثرة بالدرامز آند باس

وُلدت موسيقى breakcore و digital hardcore في نفس الوقت تقريبًا مع موسيقى jungle run، وتشترك في العديد من عناصر موسيقى drum and bass، وبالنسبة للمبتدئين، قد تبدو المسارات من الطرف المتطرف لموسيقى drum and bass متطابقة مع موسيقى breakcore بفضل السرعة والتعقيد والتأثير والكثافة الصوتية القصوى جنبًا إلى جنب مع التجريب الموسيقي. يُعد DJ The Panacea الألماني لموسيقى drum and bass أيضًا أحد أبرز فناني موسيقى الهاردكور الرقمية. يشبه Raggacore إصدارًا أسرع من موسيقى الغابة المتأثرة بالراجا في التسعينيات، على غرار موسيقى breakcore ولكن مع إيقاعات رقص أكثر ودية (تعد موسيقى dancehall نفسها تأثيرًا مهمًا للغاية على موسيقى drum and bass). [59] تم دمج Darkcore ، وهو تأثير مباشر على موسيقى drum and bass، مع تأثيرات موسيقى drum and bass نفسها مما أدى إلى إنشاء موسيقى darkstep . هناك تقاطع كبير من الحواف المتطرفة لموسيقى drum and bass وbreakcore وdarkcore وdigital hardcore وraggacore مع حدود سلسة.

موسيقى الرقص الذكية (IDM) هي شكل من أشكال الموسيقى الفنية القائمة على DnB وموسيقى الرقص الإلكترونية الأخرى، واستكشاف حدودها باستخدام أفكار من العلوم والتكنولوجيا والموسيقى الكلاسيكية المعاصرة والروك التقدمي، مما يؤدي غالبًا إلى إنشاء موسيقى غير قابلة للرقص على غرار معرض فني.

Ghettotech ، وهو نوع موسيقى نوادي من ديترويت، يحتوي على خطوط موسيقية إلكترونية وباس تشبه موسيقى الدرام أند باس. [40] [60] [61] [62] [63]

صناعة

شركات التسجيل

تهيمن مجموعة صغيرة من شركات التسجيلات على موسيقى الدرام أند بيس. وتدير هذه الشركات بشكل أساسي منتجو الدي جي، مثل Hospital Records التابعة لشركة London Elektricity ، و RAM التابعة لـ Andy C وScott Bourne ، [64] وMetalheadz التابعة لـ Goldie ، وCreative Source Records التابعة لـ Fabio وSarah Sandy، و King of the Jungle Records التابعة لـ DJ Dextrous ، وSuversive Recordings وState of the Art Recordings التابعة لـ DJ Dextrous، و Critical Music التابعة لـ DJ Friction ، و Shogun Audio التابعة لـ DJ Friction، [65] وBreakbeat Kaos التابعة لـ DJ Fresh ، [66] وVirus Recordings التابعة لـ Ed Rush & Optical ، وViper Recordings التابعة لـ Futurebound ، و DJ Hype ، وPascal و NoCopyrightSounds ، وTrue Playaz التابعة لـ DJ Zinc سابقًا (المعروفة باسم Real Playaz اعتبارًا من عام 2006). [67]

قبل عام 2016، أبدت شركات الموسيقى العالمية الكبرى مثل Sony Music و Universal القليل جدًا من الاهتمام بمشهد الدرام آند باس، باستثناء بعض التعاقدات البارزة، بما في ذلك ألبوم In Silico لفرقة Pendulum لشركة Warner. لعبت شركة Roni Size دورًا كبيرًا، إن لم يكن الأكبر، في إنشاء الدرام آند باس بأصواتها الأساسية المظلمة. لعبت V Recordings أيضًا دورًا كبيرًا في تطوير الدرام آند باس. [68]

استحوذت شركة BMG Rights Management على شركة Ram Records في فبراير 2016، [7] مما أدى إلى استثمار استراتيجي لمساعدة شركة RAM Records (وهي شركة تسجيل درام آند باس مقرها لندن مملوكة بشكل مشترك من قبل آندي سي وشريكه التجاري سكوت بورن). كانت شركة RAM Records تدفع حدود درام آند باس إلى أبعد من التيار الرئيسي مع فنانين مثل تشيس وستاتوس وساب فوكس . [64]

تشمل العلامات التجارية التي توقفت عن العمل الآن شركة Moving Shadow التابعة لـ Rob Playford ، والتي استمرت من عام 1990 حتى عام 2007، والتي لعبت دورًا محوريًا في مشهد موسيقى الدرام آند باس في التسعينيات، حيث أصدرت تسجيلات لفنانين مثل Omni Trio .

التنسيقات والتوزيع

شراء

في الأصل، كانت موسيقى الدرام آند باس تُباع في الغالب بتنسيق فينيل مقاس 12 بوصة . ومع ظهور الدرام آند باس في أسواق الموسيقى السائدة، بدأ بيع المزيد من الألبومات والتجميعات ومزيجات الدي جي على أقراص مضغوطة. ومع تزايد شعبية الموسيقى الرقمية، بدأت المواقع الإلكترونية التي تركز على الموسيقى الإلكترونية، مثل Beatport ، في بيع موسيقى الدرام آند باس بتنسيق رقمي.

الموزعون (جملة)

يتم توزيع الجزء الأكبر من أسطوانات الفينيل والأقراص المضغوطة لموسيقى الدرام آند باس على مستوى العالم والإقليم بواسطة عدد صغير نسبيًا من الشركات مثل SRD (Southern Record Distributors)، وST Holdings، وNu Urban Music Limited. [69]

اعتبارًا من 11 سبتمبر 2012، توقفت شركة Nu Urban عن التداول وتم تكليف شركة RSM Tenon بالمساعدة في عقد اجتماعات قانونية للأعضاء والدائنين لتعيين مصفٍ. وقد أدى هذا إلى نقص مبيعات العديد من العلامات التجارية، حيث كانت شركة Nu Urban واحدة من الموزعين الرئيسيين لسوق الفينيل في مشهد الدرام آند باس. [70]

مشاهد إقليمية

اللغة الإنجليزية

على الرغم من جذورها في المملكة المتحدة، التي لا تزال تُعامل باعتبارها "موطن" الدرام آند باس، فقد رسخ هذا الأسلوب نفسه بقوة في جميع أنحاء العالم. هناك مشاهد قوية في بلدان أخرى ناطقة باللغة الإنجليزية بما في ذلك أستراليا وكندا ونيوزيلندا وجنوب إفريقيا والولايات المتحدة. [71] [72]

الحضور الاعلامي

اليوم ، يتم الترويج لموسيقى الدرام آند باس على نطاق واسع باستخدام طرق مختلفة مثل خدمات مشاركة الفيديو مثل يوتيوب وديلي موشن والمدونات والراديو والتلفزيون ، حيث يعد الأخير هو الطريقة الأقل شيوعًا. في الآونة الأخيرة، أصبحت مواقع الشبكات الموسيقية مثل ساوند كلاود وميكس كلاود أدوات قوية للتعرف على الفنانين، حيث توفر منصة واسعة تمكن من الاستجابة السريعة للمسارات الجديدة. تبنت شركات التسجيلات استخدام البث الصوتي . قبل ظهور الإنترنت، كانت موسيقى الدرام آند باس تُذاع عادةً عبر الراديو المقرصن . [73]

راديو

المحطات الإذاعية الثلاث الأعلى شهرة التي تبث عروض الدرام آند باس هي راديو بي بي سي 1 مع عرض The Drum and Bass Show - سابقًا مع Friction ، الذي تم استبداله بـ René LaVice في عام 2017، [74] البث المتزامن في الولايات المتحدة وكندا على Sirius XM، و DJ Hype على Kiss 100 في لندن. سبق أن استضاف فابيو وجروفرايدر عرضًا طويل الأمد للدرامز آند باس على راديو 1. كما استضاف راديو 1 عرض One in the Jungle .

كانت محطة الموسيقى السوداء BBC Radio 1Xtra التابعة لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) تتميز بهذا النوع بشكل كبير، مع DJ Bailey (تم إلغاء العرض اعتبارًا من 29 أغسطس 2012) و Crissy Crissy (تم إلغاء العرض اعتبارًا من أغسطس 2014) [75] كمدافعين عنه. كما تنظم الشبكة جولة لمدة أسبوع في المملكة المتحدة كل عام تسمى Xtra Bass . كانت محطات الراديو المقرصنة في لندن مفيدة في تطوير الدرام آند باس، مع محطات مثل Kool FM (التي تستمر في البث اليوم بعد أن فعلت ذلك منذ عام 1991)، [76] Origin FM، Don FM (قرصنة الدرام آند باس الوحيدة التي حصلت على ترخيص قانوني مؤقت)، Renegade Radio 107.2FM، Rude FM، Wax FM و Eruption من بين أكثر المحطات تأثيرًا.

اعتبارًا من عام 2014، وعلى الرغم من قيام محطات أعلى مستوى مثل 1Xtra بتقليص تغطيتها المتخصصة في موسيقى الدرام آند باس، فقد شق هذا النوع طريقه إلى أفضل 10 مخططات في المملكة المتحدة مع مسارات مستوحاة من الدرام آند باس من فنانين مثل Rudimental وSigma. في وقت سابق من أغسطس 2014، قبل إلغاء عرض Crissy Criss، عقدت هيئة الإذاعة البريطانية حدثًا مسائيًا كاملاً في وقت الذروة مخصصًا لعرض الدرام آند باس من خلال السماح لأربع شركات تسجيل رئيسية بالمشاركة. [77]

اعتبارًا من نوفمبر 2014، وصلت ست أغنيات درم آند باس إلى المركز الأول في قائمة أفضل 40 أغنية في المملكة المتحدة، منذ أن تم تشغيل هذا النوع لأول مرة على الراديو، حوالي عام 1993. كانت أول هذه الأغاني في عام 2012. حقيقة أن كل هذه الأغاني الست وصلت إلى المركز الأول في عامين فقط تُظهر الزيادة في شعبية هذا النوع وتسويقه تجاريًا في السنوات الأخيرة. الفنانون الذين أنتجوا هذه الأغاني هم سيجما وروديمنتال ودي جي فريش ( كان لكل منهم أغنيتان ناجحتان في المركز الأول).

راديو الانترنت

كما لعبت محطات الراديو عبر الإنترنت، التي تعمل بنفس طريقة محطات الإذاعة المقرصنة، دوراً فعالاً في الترويج لموسيقى الدرام أند باس؛ حيث تم تمويل غالبيتها من خلال تبرعات المستمعين والفنانين.

تم دعم موسيقى Drum and bass بواسطة راديو Ministry of Sound من أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين حتى عام 2014، ثم ظهرت لاحقًا عروض يوم الثلاثاء من شركات مثل Metalheadz و Fabio & Grooverider وDJ Marky وViper Recordings و Shogun Audio و Hospital Records . منذ سبتمبر 2014، أسقطت Ministry فجأة جميع الأنواع غير السائدة للتركيز على موسيقى EDM السائدة، مما تسبب في خيبة الأمل بين محبي مجتمع D&B. [78]

راديو أمريكا الشمالية

منذ عام 1994، يقدم برنامج The Prophecy على 89.5 CIUT-FM مع ماركوس فيجناري، ودي جي برايم، والسيد براون، وهو أطول برنامج إذاعي في أمريكا الشمالية. [79]

يقدم الألبوم 88.5 (أتلانتا) و C89.5fm (سياتل) عروضًا تبرز موسيقى الدرام آند باس.

كما تقدم سياتل عرضًا إلكترونيًا قديمًا يُعرف باسم Expansions على 90.3 FM KEXP. ويشمل منسقي الأغاني المتناوبين Kid Hops، الذين تتكون عروضهم في الغالب من موسيقى الدرام أند باس. وفي كولومبوس، أوهايو، تقدم WCBE 90.5 عرضًا إلكترونيًا لمدة ساعتين فقط، All Mixed Up ، في ليالي السبت في الساعة 10 مساءً. وفي الوقت نفسه، تقدم WUFM 88.7 عرضها الإلكتروني .

تقدم محطة الروك 104.5 The Edge في تولسا بولاية أوكلاهوما عرضًا لمدة ساعتين يبدأ في الساعة 10 مساءً من مساء السبت يسمى Edge Essential Mix ، والذي يقوم بمزجه DJ Demko، ويعرض أسلوب الموسيقى الإلكترونية وأسلوب الدرام أند بيس. وفي حين نادرًا ما تعزف العروض المذكورة أعلاه في أوهايو موسيقى الدرام أند بيس، فإن العروض الأخيرة تعزف هذا النوع من الموسيقى بشكل متكرر.

في توسون، أريزونا ، تقدم محطة 91.3 FM KXCI عرضًا إلكترونيًا لمدة ساعتين يُعرف باسم Digital Empire ، في ليالي الجمعة الساعة 10 مساءً (MST). يعرض DJ Trinidad المقيم أنماطًا مختلفة من الموسيقى الإلكترونية، مع التركيز الرئيسي على موسيقى الدرام أند باس والجانجل والدبستيب .

في أوغوستا، جورجيا ، يستضيف زاربيزاري من فرقة سيريال كيلاز عرضًا يسمى FreQuency على WHHD في ليالي الجمعة من الساعة 11 مساءً حتى 1 صباحًا، ويعرض موسيقى الدرام آند باس خلال الساعة الثانية من العرض. [80]

المجلات

كانت مجلة Kmag (التي كانت تُعرف سابقًا باسم Knowledge Magazine ) هي أشهر منشورات الدرام آند باس قبل أن تصبح متاحة على الإنترنت بالكامل في أغسطس 2009. وعلى الرغم من أنها لا تزال نشطة، إلا أن Kmag توقفت عن تحديث موقعها في نهاية عام 2014 بعد 20 عامًا. وأعلنت Kmag عن كتاب للاحتفال بالذكرى السنوية الخامسة والعشرين لتأسيسها والذي سيتم نشره في ديسمبر 2019. ونشرت شركة النشر Vision التابعة لشركة Kmag كتاب Brian Belle-Fortune's All Crews Journeys Through Jungle Drum & Bass Culture في عام 2004.

تشمل المنشورات الأخرى مجلة الدرام آند باس الأطول إصدارًا في العالم، ATM Magazine ، ومجلة Resident التي يقع مقرها في النمسا . كما تدير مجلة DJ التي يقع مقرها في لندن صفحة مراجعات الدرام آند باس التي تحظى باحترام واسع منذ عام 1994، والتي كتبها أليكس كونستانتينيدس، والتي يشير إليها العديد من المتابعين عند البحث عن إصدارات جديدة للتحقيق فيها. في عام 2012، توقف عن كتابة المراجعات، وهي الآن مساهمة من Whisky Kicks.

القبول السائد

تتضمن أقدم إصدارات الدرام آند بيس السائدة ألبوم غولدي Timeless من عام 1995. وتشمل الأمثلة المبكرة الأخرى الألبوم الحائز على جائزة ميركوري الموسيقية New Forms (1997) من Reprazent؛ [81] ألبوم 4hero Two Pages المرشح لجائزة ميركوري من عام 1998؛ ثم في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ألبوم Hold Your Colour من Pendulum في عام 2005 (ألبوم الدرام آند بيس الأكثر مبيعًا).

في عام 2012، حققت أغنية درام آند باس المركز الأول في المملكة المتحدة لأول مرة، " Hot Right Now "، من تأليف دي جي فريش ، والتي كانت واحدة من أسرع الأغاني الفردية مبيعًا في عام 2012 وقت إصدارها، مما أدى إلى إطلاق مسيرة ريتا أورا في هذه العملية. [82]

تحتوي العديد من ألعاب الفيديو (مثل Bomberman Hero من Hudson Soft ، و Tribes: Ascend من Hi-Rez Studios ، و Need for Speed: Undercover من Electronic Arts ، وسلسلة Grand Theft Auto من Rockstar Games ، وسلسلة Wipeout من Sony من Pure وما بعدها) على مسارات درم أند بيس. [83] [84] تتميز Forza Horizon 2 و3 و4 و5 من Microsoft Studios بقناة راديو Hospital Records مخصصة لهذا النوع. [85]

اكتسب هذا النوع بعض الشعبية في الموسيقى التصويرية للأفلام. ظهرت أغنية "Ultrasonic Sound" لفرقة Hive في الموسيقى التصويرية لفيلم The Matrix، وظهرت أغنية "Walk This Land" لفرقة EZ Rollers في فيلم Lock, Stock and Two Smoking Barrels . [86] يمكن سماع أغنية "Super Sharp Shooter" لفرقة Ganja Kru في فيلم Johnny Was لعام 2006. [87]

يستخدم برنامج Skins على القناة الرابعة هذا النوع في بعض الحلقات، وخاصة في الحلقة الثالثة من المسلسل الأول ، " Jal "، حيث تم لعب أغنية " Original Nuttah " لـ Shy FX وUK Apache في نادي Fazer. [88]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ رينولدز، سيمون (2013). Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture . Soft Skull Press. سواء كانوا من السود أو البيض، أو شباب نحيفين من برمنغهام يُطلق عليهم اسم Combatant، فقد أعاد هؤلاء الفنانون تأكيد مكانة موسيقى الدرام آند باس في استمرارية أفريقية (الدب، الهيب هوب جيمس براون، إلخ...) التي تشكل فرضيتها قطيعة جذرية مع الموسيقى الغربية، الكلاسيكية والبوب.
  2. ^ باتمان، جرايم (18 مارس 2019). "دليل من 10 خطوات حول كيفية إعادة مزج موسيقى الدرام أند بيس". أكاديمية ريد بول للموسيقى . ريد بول . مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2021. تم الاسترجاع 14 يوليو 2023 .
  3. ^ "الإيقاع والنوع". Ableton . مؤرشف من الأصل في 22 يونيو 2023 . تم الاسترجاع 14 يوليو 2023 .
  4. ^ من "Jungle/Drum'n'Bass". AllMusic . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2023 . تم الاسترجاع 14 يوليو 2023 .
  5. ^ مورفي، بن (4 يناير 2018). "هذه هي الأنواع الفرعية من موسيقى الدرام أند بيس التي تحتاج إلى معرفتها". أكاديمية ريد بول للموسيقى . ريد بول . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2023. تم الاسترجاع 14 يوليو 2023 .
  6. ^ abc Proctor, Landon (21 فبراير 2006). "فيديو يشرح أهم حلقة طبول مدتها 6 ثوانٍ في العالم". مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع في 15 فبراير 2017 – عبر YouTube .
  7. ^ "BMG تستثمر في شركة رام متخصصة في آلات الطبول والباس". BMG . 3 فبراير 2016 . تم الاسترجاع في 18 أغسطس 2017 .
  8. ^ رينولدز، سيمون (2013). Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture . Soft Skull Press. لذا عندما أتحدث عن اختفاء الأجواء من موسيقى الدرام والباس، فأنا أتحدث عن اختفاء السواد مع اختفاء عينات الراجا، حيث يفقد الباس إحساسه بالريغي ويصبح أكثر خطية ودافعًا بدلاً من التحرك حول الإيقاع بعلاقة متزامنة مع الطبلة.
  9. ^ "Global Bass on the music landscape". Rhythmtravels.com . 17 نوفمبر 2014. مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2019 . تم الاسترجاع 22 أكتوبر 2021 .
  10. ^ Zhang, Cat (29 أكتوبر 2021). "The Zoomer Embrace of Drum 'n' Bass". Pitchfork . تم الاسترجاع في 15 مايو 2023 .
  11. ^ Wehner, Cyclone. "هل نشهد حاليًا عصر النهضة لموسيقى Drum 'N' Bass؟". Purple Sneakers . تم الاسترجاع في 18 مايو 2024 .
  12. ^ ab Reynolds, Simon (2013). Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture . Soft Skull Press. حيث تعاني موسيقى الدرام آند باس الذكية من نظافة قهرية مهووسة، فإن إنتاج Techstep متسخ عمدًا، وكل ذلك من الضبابية الكثيفة والطنين الضار.
  13. ^ مقالة New Dawn – City Clubs Take Back The Night، Village Voice ، 27 فبراير 2001
  14. ^ "مقالة في مجلة المعرفة تذكر صعود موسيقى الدرام آند باس الحية في عام 2004". مؤرشف من الأصل في 12 مارس 2007. تم الاسترجاع في 18 أكتوبر 2006 .
  15. ^ "مقالة مجلة المعرفة عن فرق الدروم أند بيس الحية". مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2006. استرجاع 18 أكتوبر 2006 .
  16. ^ "مقابلة NJC–Sativa Records مع Dhanu Le Noury ​​على planetdnb.com". مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2006. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  17. ^ "احتجاج صامت على الطبول والباس لرجل يُدعى جيرالد بقلم بينيديتا سكروف على tranzfusion.net". مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2006. تم استرجاعه في 6 سبتمبر 2006 .
  18. ^ "مقابلة أكاديمية ريد بول مع فابيو – جذور التصوير". مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2008. تم الاسترجاع في 4 سبتمبر 2007 .
  19. ^ "Liquid V Show Us The Bigger Picture". breakbeat.co.uk . تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 . [ رابط معطل ]
  20. ^ "مقابلة مايك بولتون على موقع rwdmag.com". مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2006. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  21. ^ "أن تكون كل شيء إلا الفتاة". صالون . 28 سبتمبر 1998. مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2007. تم الاسترجاع 26 يناير 2007 .
  22. ^ "ملف بيلي الشخصي". بي بي سي . تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  23. ^ "مقابلة ماكوتو". 404audio.com. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2006. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  24. ^ "مقابلة مع Ill Logic & Raf". breakbeat.co.uk. مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2006. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  25. ^ كولين، ماثيو. "جولدي". techno.de. مؤرشف من الأصل في 15 مارس 2012. تم الاسترجاع 6 سبتمبر 2006 .
  26. ^ "Fabio". redbullmusicacademy.com . تم الاسترجاع في 23 يوليو 2021 .
  27. ^ "مقابلة مع Photek". native-instruments.com. مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2006. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  28. ^ "مقابلة MC XYZ على planetdnb.com". مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2006. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  29. ^ abc "مقابلة مع زينك – هاردوير بينجو". أكاديمية ريد بول. مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2010. تم الاسترجاع في 4 سبتمبر 2007 .
  30. ^ بيرمان، نايجل (2002). "مقالة جولدي". Insight . نايجل بيرمان. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2013. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  31. ^ "LTJ Bukem". knowledgemag.co.uk. مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2007. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  32. ^ "تاريخ موسيقى الدرام آند باس في صحيفة لندن نيوز". مؤرشف من الأصل في 6 فبراير 2007. تم استرجاعه في 18 يناير 2007 .
  33. ^ "Klute". knowledgemag.co.uk. مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2007. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  34. ^ "مقالة Forever And Ever Amen على knowledgemag.co.uk". مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2007. تم استرجاعه في 6 سبتمبر 2006 .
  35. ^ "The Breaks". Jungle Breaks . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2010 . تم الاسترجاع في 15 أغسطس 2010 .
  36. ^ "مقالة Forever And Ever Amen على knowledgemag.co.uk". مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2007. تم استرجاعه في 6 سبتمبر 2006 .
  37. ^ "TR-808" . تم الاسترجاع في 24 ديسمبر 2006 .
  38. ^ "مقابلة دوم ورولاند أجراها بن ويلموت على knowledgemag.co.uk". مؤرشف من الأصل في 24 يوليو 2011. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  39. ^ "الحياة في المسار السريع: نظرة عامة على الطبول والباس بقلم جورج بروير على drumbum.com". مؤرشف من الأصل في 7 أغسطس 2011. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  40. ^ "مقابلة أكاديمية ريد بول مع فابيو – جذور التصوير". مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2008. تم الاسترجاع في 4 سبتمبر 2007 .
  41. ^ "مقابلة مع روب بلاي فورد، رائد موسيقى الدرام أند باس في موقع remixmag.com، أجرتها مجلة Remix Mag". مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2007. تم استرجاعه في 5 أكتوبر 2006 .
  42. ^ "الحياة الطيبة، لا وجود لشيء اسمه المجتمع"، صحيفة الإندبندنت ، 23 يوليو 2003
  43. ^ رينولدز، سيمون (2013). Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture . Soft Skull Press. عندما سقطت موسيقى الدرام آند باس تدريجيًا في مدار التكنو، بدأ MC - سواء كمصدر للعينات المأخوذة من تسجيلات الدانس هول والراب وكشريك حي لـ DJ في النادي - في الاختفاء من الموسيقى.
  44. ^ "جولدي في شنغهاي على موقع youtube.com". 27 أغسطس 2006. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 – عبر موقع YouTube .
  45. ^ "MC Evolution feature on knowledgemag.co.uk". مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2007. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  46. ^ Ferrigno. Ferrigno, Emily D. "The Dark Side: represent science fiction in drum 'n'bass." New Review of Film and Television Studies 9.01 (2011): 95–104 . المجلد 01. ص 95–104.
  47. ^ ab Bogdanov, Vladimir (2001). All music guide to electronica: the definitive guide to electronica. Rough Guides . ص 225، 638، 140. ISBN 0879306289.[ رابط ميت دائم ]
  48. ^ abc Ishkur (2019). "دليل إشكور للموسيقى الإلكترونية". دليل إشكور للموسيقى الإلكترونية . تم الاسترجاع في 28 أكتوبر 2023 .
  49. ^ رينولدز، سيمون (2013). Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture . Soft Skull Press.
  50. ^ "Dubstep, Drumstep, and DNB". براد باتور . 31 مارس 2011. مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2014. استرجاع 31 يوليو 2015 .
  51. ^ "WTF is Drumstep؟". فريق Beatport . 4 فبراير 2011. مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع 31 يوليو 2015 .
  52. ^ "ما هي موسيقى Drumstep". الموسيقى الأكثر إدمانًا . 2 أغسطس 2016. مؤرشف من الأصل في 1 أغسطس 2019. تم الاسترجاع 12 أغسطس 2019 .
  53. ^ شابيرو، بيتر (1 أغسطس 1999). Drum 'n' Bass: The Rough Guide. Rough Guides . ص. 207. ISBN 1858284333.
  54. ^ ab Gilman, Ben. "تاريخ مختصر لموسيقى الدرام والباس". مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2014. تم الاسترجاع في 1 يونيو 2014 .
  55. ^ كريس كريستودولو (2002). "Rumble in the Jungle: The Invisible History of Drum and Bass by Steven Quinn, in: Transformations, No 3 (2002)". مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2014. تم الاسترجاع في 1 يونيو 2014. شعبية النوع الفرعي سامباس، الذي تم تصديره إلى نوادي الرقص وقوائم البوب ​​في المملكة المتحدة بواسطة دي جي ماركي البرازيلي في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أو مشهد الطبول والانكسارات الآسيوية، الذي يعتمد على الموسيقى الهندية الكلاسيكية والبانغرا والموسيقى التصويرية لأفلام بوليوود.
  56. ^ "الانزلاق إلى الظلام". The Wire . يونيو 1996. تم استرجاعه في 31 يناير 2013 .
  57. ^ كريس كريستودولو (2002). "Rumble in the Jungle: The Invisible History of Drum and Bass by Steven Quinn, in: Transformations, No 3 (2002)". مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2014. تم الاسترجاع في 6 أبريل 2014. Techstep هو نوع فرعي من موسيقى الدرام أند بيس يتميز بالضوضاء القاسية والتنافر اللوني وخطاب العنف الصوتي.
  58. ^ "2 Steps Back". The Wire . ديسمبر 1997. تم استرجاعه في 31 يناير 2013 .
  59. ^ "مقالة Raggacore على lfodemon.com". مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2007. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .{{cite web}}:CS1 maint: عنوان URL غير مناسب ( الرابط )
  60. ^ "A Guy Called Gerald feature at knowledgemag.co.uk". مؤرشف من الأصل في 9 أغسطس 2011. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  61. ^ "مقابلة مع روب بلاي فورد، رائد موسيقى الدرام أند باس في موقع remixmag.com، أجرتها مجلة Remix Mag". مؤرشف من الأصل في 7 فبراير 2007. تم استرجاعه في 5 أكتوبر 2006 .
  62. ^ "سيرة Pitchshifter" . تم الاسترجاع في 16 مايو 2009 .
  63. ^ ab "RAM Records". RAM Records . تم الاسترجاع في 15 فبراير 2017 .
  64. ^ "نبذة عنا". Shogun Audio . مؤرشف من الأصل في 16 يوليو 2012.
  65. ^ "التطور الأبدي: لماذا يرفض الطبول والباس الموت". redbull.com . تم الاسترجاع في 5 أكتوبر 2017 .
  66. ^ "Playaz Recordings – About" – عبر الفيسبوك.
  67. ^ بير، ناثان (12 أغسطس 2016). "يناقش برايان جي من V Recordings تاريخ ومستقبل Drum & Bass + يعرض لأول مرة أغنية "How Sweet It Is" من Intelligent Manners". مقر NEST. مؤرشف من الأصل في 23 نوفمبر 2016. تم الاسترجاع في 23 نوفمبر 2016 .
  68. ^ "Distribution feature at knowledgemag.co.uk". مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2007. تم الاسترجاع في 6 سبتمبر 2006 .
  69. ^ "إعلان إفلاس موقع nu-urbanmusic.co.uk". nu-urbanmusic.co.uk . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2012 .
  70. ^ "Drum & Bass Keeps The Beat"، بوسطن جلوب ، 6 فبراير 2003.
  71. ^ "عادت فرقة Liquid Drum and Bass! المشهد المزدهر للمنتجين الشباب في أمريكا الشمالية يغزو العالم بصوت جديد | B Music". مؤرشف من الأصل في 29 يناير 2021 . تم الاسترجاع في 25 يناير 2021 .
  72. ^ "محطات الراديو القراصنة – جدول زمني موجز للمشهد في المملكة المتحدة". fantazia.org.uk . مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2016 . تم الاسترجاع في 15 فبراير 2017 .
  73. ^ "Friction تعلن رحيلها عن Radio 1 & 1Xtra، ورينيه لافيس يتولى المسؤولية اعتبارًا من نوفمبر". ukf.com . 11 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع في 8 يناير 2018 .
  74. ^ "27/08/2014، D&B مع Crissy Criss – BBC Radio 1Xtra". BBC . تم الاسترجاع في 15 فبراير 2017 .
  75. ^ "Super Sunday Kool FM 94.5 | Nicky Blackmarket, Funky Flirt, Shabba D & Riddla D | Drum & Bass 1999". 14 ديسمبر 2019. مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع 22 أكتوبر 2021 – عبر YouTube .
  76. ^ "D&B Soundclash Special, MistaJam – BBC Radio 1Xtra". BBC . تم الاسترجاع في 15 فبراير 2017 .
  77. ^ ستيفن، كولين (26 سبتمبر 2014). "وزارة الصوت تتخلى عن موسيقى الدرام آند باس". مجلة كيه .
  78. ^ "النبوءة على CIUT 89.5 FM" . تم الاسترجاع في 22 أكتوبر 2021 - عبر Facebook.
  79. ^ "التردد على HD – HD98.3". hd983.com . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2017 . اطلع عليه بتاريخ 15 فبراير 2017 .
  80. ^ "الحياة الشعبية"، نيويورك تايمز ، 17 سبتمبر 1997.
  81. ^ "أشهر الأغاني حاليًا | تاريخ المخططات الرسمية الكامل | شركة المخططات الرسمية". المخططات الرسمية .
  82. ^ مارتينيز، جوناس (30 يناير 2023). "إثنوغرافيا الغابة وDnB في ألعاب الفيديو في التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين". مجلة كلانج . تم الاسترجاع في 10 يناير 2024 .
  83. ^ أومبلر، مات (29 أكتوبر 2018). "من النجاح الهائل إلى النجاح الهائل: لماذا ترتبط ألعاب الفيديو ارتباطًا وثيقًا بموسيقى النوادي". مجلة فايس . تم الاسترجاع في 10 يناير 2024 .
  84. ^ ريغان، توم (7 يناير 2022). "كيف أصبحت علامة D&B Hospital Records دعامة أساسية لـ 'Forza'". NME . تم الاسترجاع في 9 يناير 2024 .
  85. ^ فليمينغ، جيسون؛ فليتشر، دكستر؛ موران، نيك؛ ستاثام، جيسون (28 أغسطس 1998)، القفل والمخزون وبراميل التدخين ، تم استرجاعه في 15 فبراير 2017
  86. ^ "فنانون مختلفون: Johnny Was Motion Picture Soundtrack, Vol. 2. (Reggae from the Film) – Music on Google Play". play.google.com . تم الاسترجاع في 16 يناير 2017 .
  87. ^ "موسيقى من Skins (المملكة المتحدة) الموسم 1 الحلقة 3". TuneFind . تم الاسترجاع في 15 فبراير 2017 .

قراءة إضافية

  • All Crews: Journeys Through Jungle / Drum and Bass Culture (2005) بقلم Brian Belle-Fortune ( ISBN 0-9548897-0-3 )، كتاب غير روائي 
  • "الجذور والمستقبل" في كتاب Energy Flash (1998) بقلم سيمون رينولدز، بيكادور ( ISBN 0-330-35056-0 )، كتاب غير روائي (الطبعة البريطانية) 
  • نشوة الجيل: في عالم التكنولوجيا وثقافة الحفلات الصاخبة (1998) بقلم سيمون رينولدز، روتليدج. ( ISBN 0415923735 )، غير روائي (الطبعة الأمريكية) 
  • Rumble in the Jungle: The Invisible History of Drum and Bass (2002) بقلم ستيفن كوين، في: Transformations ، العدد 3 (2002)، غير روائي ( ISSN  1444-3775) ملف PDF
  • State of Bass: Jungle – The Story So Far (1997) بقلم مارتن جيمس، بوكستري ( ISBN 0-7522-2323-2 )، غير روائي 
  • الدليل الخشن لـ Drum 'n' Bass (1999) بقلم بيتر شابيرو وأليكسيس ماريون ( ISBN 1-85828-433-3 )، غير روائي 
  • الملك الفأر (1998) بقلم تشاينا مييفيل ( ISBN 0-330-37098-7 )، رواية 
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـ Drum and bass .
  • bassblog.pro – مزيجات الطبل والباس، منذ عام 2009
  • t.me/bassblogpro – مزيجات درم اند بيس على تيليجرام
  • DnbLyrics.com – أكبر مجموعة من كلمات أغاني الدرام آند باس
  • تاريخ موسيقى الدرام آند باس – جدول زمني لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) مع قوائم الأغاني والاقتباسات والعينات
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=طبول_و_باس&oldid=1252675488"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate