تلفزيون الواقع

تلفزيون الواقع هو نوع من البرامج التلفزيونية التي توثق مواقف حقيقية من الحياة غير مكتوبة، وغالبًا ما يقوم ببطولتها أشخاص عاديون بدلاً من ممثلين محترفين. ظهر تلفزيون الواقع كنوع مميز في أوائل التسعينيات مع برامج مثل The Real World ، ثم حقق شهرة في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين مع نجاح المسلسل Survivor و Idol و Big Brother ، والتي أصبحت جميعها امتيازات عالمية. ^[1] تميل برامج تلفزيون الواقع إلى أن تتخللها "اعترافات"، وهي مقاطع مقابلة قصيرة يتأمل فيها أعضاء فريق التمثيل أو يقدمون سياقًا للأحداث التي يتم تصويرها على الشاشة؛ وهذا هو الأكثر شيوعًا في تلفزيون الواقع الأمريكي. تتميز برامج الواقع القائمة على المنافسة عادةً بالإقصاء التدريجي للمشاركين، إما من قبل لجنة من الحكام، أو من خلال عدد مشاهدي العرض، أو من قبل المتسابقين أنفسهم.

لا يتم تصنيف الأفلام الوثائقية وبرامج الأخبار التلفزيونية والبرامج الرياضية والبرامج الحوارية وبرامج الألعاب التقليدية بشكل عام على أنها برامج تلفزيونية واقعية. تم تصنيف بعض أنواع البرامج التلفزيونية التي سبقت طفرة برامج تلفزيون الواقع بأثر رجعي على أنها برامج تلفزيونية واقعية، بما في ذلك برامج الكاميرا الخفية وبرامج البحث عن المواهب والمسلسلات الوثائقية عن الأشخاص العاديين وبرامج الألعاب عالية المستوى وبرامج تحسين المنزل وبرامج المحاكم التي تعرض قضايا وقضايا من الحياة الواقعية.

واجهت برامج تلفزيون الواقع انتقادات كبيرة منذ تزايد شعبيتها. يزعم النقاد أن برامج تلفزيون الواقع لا تعكس الواقع بدقة، بطرق ضمنية (وضع المشاركين في مواقف مصطنعة)، وخادعة (التحرير المضلِّل، وتدريب المشاركين على السلوك، وقصص تم إنشاؤها مسبقًا، ومشاهد تم تمثيلها). واتُّهِمَت بعض البرامج بتزوير المرشح المفضل أو الأضعف للفوز. وتشمل الانتقادات الأخرى لبرامج تلفزيون الواقع أنها تهدف إلى إذلال أو استغلال المشاركين؛ وأنها تجعل من الأشخاص غير الموهوبين غير الجديرين بالشهرة أو الشخصيات سيئة السمعة أو كليهما نجومًا؛ وأنها تضفي بريقًا على الابتذال.

إن صيغ التلفزيون التي تصور أشخاصًا عاديين في مواقف غير مكتوبة تكاد تكون قديمة قدم الوسيلة التلفزيونية نفسها. تم عرض برنامج Candid Camera للمضيف والمنتج ألين فانت ، والذي واجه فيه أشخاص غير متوقعين مواقف مضحكة وغير عادية وتم تصويرهم بكاميرات خفية، لأول مرة في عام 1948. في القرن الحادي والعشرين، غالبًا ما يُعتبر المسلسل نموذجًا أوليًا لبرامج تلفزيون الواقع. ^{[2] [3]}

في أوائل الأربعينيات من القرن العشرين، قامت محطة التلفزيون الألمانية الشابة، التي سميت باسم بول نيبكو ، بتنظيم عرض قام فيه زوجان شابان بدور نموذجي للآريين وعرضوا حياتهم اليومية دون نص أمام الكاميرا ( Familienchroniken - Ein Abend mit Hans und Gelli ). على الرغم من أنه كان من الواضح أنه دعاية نازية وأن الحلقات تأثرت بالتأكيد بالرقابة ، إلا أنه في السنوات الأخيرة تم تقديم العرض بشكل متكرر باعتباره أقدم برنامج تلفزيوني واقعي في العالم. ^[4]

بدأت سوابق التلفزيون التي صورت أشخاصًا في مواقف غير مكتوبة في أواخر الأربعينيات. كان برنامج Queen for a Day (1945-1964) مثالاً مبكرًا للتلفزيون الواقعي. عرض برنامج الألعاب التلفزيوني Cash and Carry لعام 1946 أحيانًا متسابقين يؤدون حركات بهلوانية. ظهر لأول مرة في عام 1948 برنامج الكاميرا الخفية Candid Camera لألين فانت (استنادًا إلى برنامجه الإذاعي السابق عام 1947، The Candid Microphone ) حيث بث أشخاصًا عاديين غير متوقعين يتفاعلون مع المقالب. ^[5] في عام 1948، تضمنت برامج البحث عن المواهب، مثل Ted Mack's Original Amateur Hour و Arthur Godfrey's Talent Scouts ، متنافسين هواة وتصويت الجمهور. في الخمسينيات من القرن الماضي، تضمنت برامج الألعاب Beat the Clock و Truth or Consequences متسابقين في مسابقات غريبة وحركات بهلوانية ونكات عملية. كان الاعتراف برنامجًا للجرائم والشرطة تم بثه من يونيو 1958 إلى يناير 1959، حيث كان المحاور جاك وايت يستجوب المجرمين من خلفيات متنوعة. ^[6] سجل المسلسل الإذاعي Nightwatch (1951-1955) الأنشطة اليومية لضباط شرطة كولفر سيتي، كاليفورنيا . تضمن المسلسل You Asked for It (1950-1959) مشاركة الجمهور من خلال إنشاء حلقات حول الطلبات المرسلة عبر بطاقة بريدية من المشاهدين.

تم بث الفيلم الوثائقي Seven Up! الذي بثته قناة Granada Television لأول مرة في المملكة المتحدة عام 1964، حيث بث مقابلات مع اثني عشر طفلًا عاديًا في سن السابعة من شريحة واسعة من المجتمع واستفسر عن ردود أفعالهم تجاه الحياة اليومية. كل سبع سنوات، ابتكر صانع الفيلم فيلمًا جديدًا يوثق حياة نفس الأفراد خلال الفترة الفاصلة. تحت عنوان سلسلة Up ، تضمنت الحلقات "7 Plus Seven" و"21 Up" وما إلى ذلك؛ ولا يزال مستمرًا. تم تنظيم البرنامج كسلسلة من المقابلات بدون أي عنصر من عناصر الحبكة. وبفضل الاهتمام الذي تم إيلاؤه للمشاركين، فقد حول الأشخاص العاديين فعليًا إلى نوع من المشاهير، خاصة بعد أن أصبحوا بالغين. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

المسلسل الرياضي الأمريكي ، الذي عرض من عام 1965 إلى عام 1986 على قناة ABC في الولايات المتحدة، ^{[7] [8]} عادةً ما يضم واحدًا أو أكثر من المشاهير، وأحيانًا أفراد أسرهم، برفقة طاقم تصوير في مغامرة خارجية ، مثل الصيد وصيد الأسماك والمشي لمسافات طويلة والغوص وتسلق الصخور وتصوير الحياة البرية وركوب الخيل وقيادة سيارات السباق وما شابه ذلك، مع كون معظم الأحداث والحوار الناتج غير مكتوب، باستثناء السرد.

في فيلم Chelsea Girls الذي أنتجته شركة Direct Cinema عام 1966 ، قام آندي وارهول بتصوير العديد من المعارف دون توجيه. وذكر دليل راديو تايمز للأفلام لعام 2007 أن الفيلم "كان السبب وراء ظهور برامج تلفزيون الواقع". ^[9]

في عام 1969، تم تصوير فرقة الروك البريطانية البيتلز لمدة شهر أثناء جلسات التسجيل التي أصبحت ألبومهم Let It Be وأصدروا الفيلم الذي يحمل نفس الاسم في العام التالي. في عام 2021، أنتج المخرج بيتر جاكسون مسلسلًا تلفزيونيًا مدته ثماني ساعات وثلاث حلقات بعنوان The Beatles: Get Back . ^[10]

أظهر المسلسل التلفزيوني الأمريكي المكون من 12 حلقة والذي عُرض عام 1973 على قناة بي بي إس عائلة نووية (صُوِّرَت عام 1971) تمر بطلاق؛ وعلى عكس العديد من برامج الواقع اللاحقة، كان المسلسل وثائقيًا إلى حد ما من حيث الغرض والأسلوب. في عام 1974، تم إنتاج برنامج مماثل، العائلة ، في المملكة المتحدة، متتبعًا عائلة ويلكينز من الطبقة العاملة في ريدينغ . ^{[11] كانت إنتاجات السبعينيات من القرن العشرين مثل} Chuck Barris : The Dating Game و The Newlywed Game و The Gong Show من الرواد الآخرين لبرامج تلفزيون الواقع الحديثة ، والتي تضمنت جميعها مشاركين كانوا حريصين على التضحية ببعض خصوصيتهم وكرامتهم في مسابقة تلفزيونية. ^[12]

عرض مسلسل The Big Time الذي أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في الفترة من 1976 إلى 1980 هاوٍ مختلف في مجال ما (الطبخ، والكوميديا، وكرة القدم، وما إلى ذلك) يحاول النجاح مهنيًا في هذا المجال، بمساعدة خبراء بارزين. يُنسب إلى المسلسل المكون من 15 حلقة بدء مسيرة شينا إيستون المهنية ، التي تم اختيارها للظهور في الحلقة التي تُظهر مغنية بوب طموحة تحاول دخول مجال الموسيقى. ^[13]

في عام 1978، كان برنامج Living in the Past بمثابة فرصة للهواة للمشاركة في إعادة تمثيل الحياة في قرية إنجليزية من العصر الحديدي .

استفاد المنتج جورج شلاتر من ظهور شريط الفيديو لإنشاء Real People ، وهو نجاح مفاجئ لشبكة NBC، واستمر من عام 1979 إلى عام 1984. تم نسخ نجاح Real People بسرعة بواسطة ABC مع That's Incredible ، وهو عرض حركات بهلوانية أنتجها آلان لاندسبيرج وشارك في استضافته فران تاركنتون ؛ كان دخول CBS إلى هذا النوع هو That's My Line ، وهو مسلسل استضافه بوب باركر . تم عرض المسلسل الكندي Thrill of a Lifetime ، وهو عرض واقعي محقق للخيال، في الأصل من عام 1982 إلى عام 1988. وتم إحياؤه من عام 2001 إلى عام 2003. في عام 1985، تعاون مصور التصوير تحت الماء آل جيدينجز مع ملكة جمال الكون السابقة شون ويذرلي في مسلسل NBC Oceanquest ، الذي سجل مغامرات ويذرلي في الغوص في أماكن غريبة مختلفة. تم ترشيح ويذرلي لجائزة إيمي للإنجاز المتميز في البرمجة الإعلامية. ^[14] COPS ، الذي تم بثه لأول مرة في ربيع عام 1989 على قناة Fox وتم تطويره بسبب الحاجة إلى برمجة جديدة خلال إضراب نقابة الكتاب الأمريكية عام 1988 ، ^[15] أظهر ضباط الشرطة أثناء تأدية واجبهم في القبض على المجرمين. وقد قدم مظهر كاميرا الفيديو وشعور السينما الحقيقية لكثير من برامج تلفزيون الواقع اللاحقة. ركز الفيلم الوثائقي التلفزيوني لعام 1991 عن "طلاب المدارس الثانوية الأمريكية النموذجيين"، Yearbook ، على كبار السن الذين يدرسون في مدرسة Glenbard West الثانوية، في Glen Ellyn ، إلينوي، وتم بثه في وقت الذروة على قناة Fox .

كان المسلسل رقم 28 ، الذي تم عرضه على التلفزيون الهولندي في عام 1991، هو الذي ابتكر مفهوم جمع الغرباء معًا في بيئة محدودة لفترة زمنية ممتدة وتسجيل الدراما التي تلت ذلك. كما كان رقم 28 رائدًا للعديد من الاتفاقيات الأسلوبية التي أصبحت منذ ذلك الحين قياسية في برامج تلفزيون الواقع، بما في ذلك الاستخدام المكثف لموسيقى التصويرية وتداخل الأحداث على الشاشة مع "اعترافات" بعد وقوعها سجلها أعضاء فريق التمثيل، والتي تعمل كسرد. أصبح رقم 28 نموذجًا للعديد من المسلسلات اللاحقة من برنامج Big Brother ونسخه، وفيلم بيتر وير الطويل The Truman Show . بعد عام واحد، استخدمت قناة MTV نفس المفهوم في مسلسلها الجديد The Real World . لطالما ادعى مبتكر رقم 28 إريك لاتور أن The Real World مستوحى بشكل مباشر من عرضه. ^[16] لكن منتجي The Real World قالوا إن مصدر إلهامهم المباشر كان An American Family . ^[17] وفقًا للمعلق التلفزيوني تشارلي بروكر ، تم تمكين هذا النوع من تلفزيون الواقع من خلال ظهور أنظمة التحرير غير الخطية القائمة على الكمبيوتر للفيديو (مثل تلك التي أنتجتها شركة Avid Technology ) في عام 1989. جعلت هذه الأنظمة من السهل تحرير ساعات من لقطات الفيديو بسرعة إلى شكل قابل للاستخدام، وهو أمر كان من الصعب جدًا القيام به من قبل (كان الفيلم، الذي كان من السهل تحريره، مكلفًا للغاية لاستخدامه في تصوير ساعات كافية بشكل منتظم). ^[18]

كان سيلفانيا ووترز (1992) عرضًا أستراليًا يصور عائلة، مشابهًا في مفهومه لعائلة أمريكية .

وُصفت قضية مقتل أو جيه سيمبسون في عامي 1994 و1995 ، والتي تابعت خلالها شبكة التلفزيون المباشر المشتبه به سيمبسون لمدة 90 دقيقة أثناء مطاردته من قبل الشرطة، بأنها لحظة محورية في تلفزيون الواقع. قاطعت الشبكات برامجها التلفزيونية العادية لعدة أشهر لتغطية المحاكمة والأحداث ذات الصلة. ونظرًا لمكانة سيمبسون كأحد كبار الرياضيين والمشاهير، والطبيعة الوحشية لجرائم القتل، وقضايا العرق والطبقة في ثقافة المشاهير في لوس أنجلوس، فقد سيطرت القضية المثيرة على التقييمات والحوار العام. ^{[19] [20]}

كان للعديد من نجوم تلفزيون الواقع في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين والعقد الثاني من القرن الحادي والعشرين علاقات مباشرة أو غير مباشرة مع الأشخاص المتورطين في القضية، وأبرزهم كيم كارداشيان ، ابنة محامي الدفاع روبرت كارداشيان ، والعديد من أقاربها وزملائها. ^{[21] [22]}

أضافت سلسلة إكسبيديشن روبنسون ، التي أنشأها المنتج التلفزيوني تشارلي بارسونز، والتي عُرضت لأول مرة في عام 1997 في السويد (وأُنتجت لاحقًا في عدد كبير من البلدان الأخرى باسم الناجي )، إلى قالب رقم 28 / العالم الحقيقي فكرة المنافسة والإقصاء. تنافس أعضاء فريق التمثيل أو المتسابقون ضد بعضهم البعض وتم إزالتهم من العرض حتى بقي فائز واحد فقط (تسمى هذه العروض أحيانًا عروض الإقصاء). أظهر برنامج غرف تغيير الملابس ، وهو برنامج بدأ في المملكة المتحدة في عام 1996، أزواجًا يعيدون تزيين منازل بعضهم البعض، وكان أول برنامج واقعي ^{[ بحاجة لمصدر ]} يتناول موضوع تحسين الذات أو التغيير . عُرض برنامج الواقع للمواعدة ستريت ميت لأول مرة في المملكة المتحدة في عام 1998. ابتكره في الأصل جاب ساكس باسم ستريت ماتش ، وكان فاشلاً في الولايات المتحدة. ولكن تم تجديد العرض في المملكة المتحدة بواسطة شركة تايجر أسبكت للإنتاج وأصبح نجاحًا كبيرًا. أنشأ فريق الإنتاج من المسلسل الأصلي لاحقًا برامج الواقع الشهيرة Strictly Come Dancing و Location وLocation وLocation و MasterChef المحدث ، من بين برامج أخرى. ^{[ بحاجة لمصدر ]} كانت الثمانينيات والتسعينيات أيضًا وقتًا أصبحت فيه برامج الحوار الشعبية أكثر شعبية. تضمنت العديد من هذه البرامج نفس أنواع الضيوف غير العاديين أو غير الطبيعيين الذين أصبحوا فيما بعد مشهورين كأعضاء فريق عمل في برامج الواقع.

أصبحت برامج تلفزيون الواقع شائعة عالميًا في أواخر التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، مع نجاحات امتيازات الأخ الأكبر و Survivor / Expedition Robinson . في الولايات المتحدة، عانت برامج تلفزيون الواقع من انخفاض مؤقت في عدد المشاهدين في عام 2001، مما دفع بعض كتاب الأعمدة في صناعة الترفيه ^{[ من؟ ]} إلى التكهن بأن هذا النوع كان نزوة مؤقتة قد استنفدت مسارها. ^{[ بحاجة لمصدر ]} تشمل برامج الواقع التي عانت من انخفاض التصنيفات The Amazing Race (على الرغم من أن العرض تعافى منذ ذلك الحين وهو في إصداره الثاني والثلاثين)، و Lost (غير مرتبط بالدراما التسلسلية الأكثر شهرة التي تحمل الاسم نفسه ) و The Mole (الذي حقق نجاحًا في بلدان أخرى). ^[23] لكن برامج Survivor و American Idol القوية استمرت في الازدهار: تصدر كلاهما متوسط ​​تصنيفات التلفزيون الموسمي في الولايات المتحدة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. تصدر برنامج Survivor التصنيفات في عامي 2001-2002 ، ويحظى برنامج Idol بأطول فترة احتفاظ بالمرتبة الأولى في تصنيفات التلفزيون الأمريكي ، حيث سيطر على جميع البرامج الأخرى في وقت الذروة والمسلسلات التلفزيونية الأخرى في إجمالي عدد المشاهدين لمدة ثماني سنوات متتالية، من موسمي 2003-2004 إلى موسمي 2010-2011 .

كان هناك اتجاه آخر يتمثل في الجمع بين تلفزيون الواقع وزاوية التاريخ الاجتماعي عادةً من خلال إعادة المتسابقين إلى فترات زمنية مختلفة في المقام الأول لمعرفة كيف سيتعامل جيل الألفية بدون التكنولوجيا الحديثة. وشملت الأمثلة The 1900 House و Bad Lad's Army و That'll Teach 'Em . بالإضافة إلى ذلك، كانت هناك سلسلة تتكون من علماء آثار ومؤرخين يديرون مزرعة عبر فترات تاريخية مختلفة، وأبرزها Victorian Farm .

على الصعيد الدولي، حقق عدد من العروض التي تم إنشاؤها في أواخر التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين نجاحًا عالميًا هائلاً. تشمل امتيازات تلفزيون الواقع التي تم إنشاؤها خلال ذلك الوقت والتي كان لكل منها أكثر من 30 تعديلًا دوليًا امتيازات مسابقة الغناء Idols ، ^{[24] و} Star Academy ^[25] و The X Factor ، وامتيازات المنافسة الأخرى Survivor / Expedition Robinson و Big Brother و The Biggest Loser و Come Dine with Me و Got Talent و Top Model و MasterChef و Project Runway و Dancing with the Stars ، وامتياز الاستثمار Dragons' Den . حققت العديد من " عروض الألعاب الواقعية " من نفس الفترة نجاحًا أكبر، بما في ذلك Deal or No Deal و Who Wants to Be a Millionaire؟ و Weakest Link ، مع أكثر من 50 تعديلًا دوليًا لكل منها. ( تم إنشاء جميع هذه الامتيازات، باستثناء أربعة، Top Model و Project Runway و The Biggest Loser و Dragons' Den ، إما من قبل منتجين بريطانيين أو شركة الإنتاج الهولندية Endemol . على الرغم من أن Dragons' Den نشأ في اليابان ، إلا أن معظم تعديلاته مبنية على النسخة البريطانية.) في الهند، كان برنامج المسابقات Indian Idol هو البرنامج التلفزيوني الأكثر شعبية في مواسمه الستة الأولى. ^[26]

خلال العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، قامت العديد من شبكات الكابل ، بما في ذلك Bravo و A&E و E! و TLC و History و VH1 و MTV ، بتغيير برمجتها لعرض مسلسلات تلفزيون الواقع في الغالب. ^[27] بالإضافة إلى ذلك، تم بدء ثلاث قنوات كابلية في ذلك الوقت كانت مخصصة حصريًا لتلفزيون الواقع: Fox Reality في الولايات المتحدة، والتي عملت من عام 2005 إلى عام 2010؛ و Global Reality Channel في كندا ، والتي استمرت لمدة عامين من عام 2010 إلى عام 2012؛ و CBS Reality (المعروفة سابقًا باسم Reality TV ثم Zone Reality) في أوروبا والشرق الأوسط وأفريقيا، والتي استمرت من عام 1999 حتى الوقت الحاضر.

خلال الجزء الأول من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أعرب المسؤولون التنفيذيون للشبكة عن قلقهم من أن برمجة تلفزيون الواقع كانت محدودة في جاذبيتها لإعادة إصدار أقراص DVD وتوزيعها . لكن أقراص DVD لبرامج الواقع بيعت بسرعة؛ احتلت Laguna Beach: The Real Orange County و The Amazing Race و Project Runway و America's Next Top Model جميعها مرتبة بين أفضل أقراص DVD المباعة على Amazon.com . في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تفوقت أقراص DVD الخاصة بمسلسل The Simple Life على البرامج النصية مثل The OC و Desperate Housewives . ومع ذلك، كان التوزيع مشكلة؛ يمكن إعادة تشغيل برامج مثل Fear Factor و COPS و Wife Swap ، حيث تكون كل حلقة مستقلة، بسهولة إلى حد ما، ولكن عادةً فقط على التلفزيون الكبلي أو أثناء النهار ( COPS و America's Funniest Home Videos استثناءات). عادةً ما يكون أداء المسابقات التي تستمر طوال الموسم، مثل The Amazing Race و Survivor و America's Next Top Model، أسوأ وعادةً ما يجب إعادة تشغيلها في ماراثونات لجذب المشاهدين اللازمين لجعلها تستحق العناء. (حتى في هذه الحالات، لا يكون الأمر ناجحًا دائمًا: فقد التقطت GSN المواسم العشرة الأولى من Dancing with the Stars في عام 2012 وتم تشغيلها بتنسيق ماراثون، لكنها جذبت عددًا منخفضًا من المشاهدين وكانت تقييماتها ضعيفة للغاية). خيار آخر هو إنشاء أفلام وثائقية حول المسلسل، بما في ذلك المقابلات الموسعة مع المشاركين واللقطات المحذوفة التي لم تُشاهد في البث الأصلي؛ المسلسل المشترك American Idol Rewind هو مثال على هذه الاستراتيجية.

حقق COPS نجاحًا كبيرًا في التوزيع المشترك ومبيعات الاستجابة المباشرة وأقراص DVD. منذ عام 1989، أصبح COPS ، اعتبارًا من عام 2013 (عندما انتقل إلى قناة Spike الكبلية )، يتفوق على جميع برامج الشرطة النصية المتنافسة. سلسلة أخرى حققت نجاحًا واسعًا هي Cheaters ، التي تعمل منذ عام 2000 في الولايات المتحدة ويتم توزيعها في أكثر من 100 دولة حول العالم. في عام 2001، أضافت أكاديمية فنون وعلوم التلفزيون نوع الواقع إلى جوائز إيمي في فئة برنامج الواقع المتميز . في عام 2003، للتمييز بشكل أفضل بين برامج المنافسة والبرامج الواقعية الإعلامية، تمت إضافة فئة ثانية، برنامج المنافسة الواقعية المتميز . في عام 2008، تمت إضافة فئة ثالثة، المضيف المتميز لبرنامج الواقع أو مسابقة الواقع . في عام 2007، ظهرت سلسلة الويب The Next Internet Millionaire ؛ كان برنامجًا تنافسيًا يعتمد جزئيًا على برنامج The Apprentice ، وتم تصنيفه على أنه أول برنامج واقعي على الإنترنت في العالم.

في عام 2010، عُرض برنامج المسابقات الغنائية الهولندي The Voice of Holland ، الذي ابتكره جون دي مول جونيور ؛ وقد أضاف إلى نموذج مسابقة الغناء لمسة جديدة تتمثل في عدم تمكن الحكام من رؤية المتسابقين أثناء جولة الاختبار الأولية، ويمكنهم الحكم عليهم فقط من خلال أصواتهم. حقق العرض نجاحًا فوريًا، وأدى إلى ظهور امتياز كامل، The Voice ، والذي حقق نجاحًا كبيرًا، مع ما يقرب من 50 تعديلًا دوليًا.

كان برنامج The Tester (2010–2012) أول برنامج تلفزيوني واقعي يتم بثه عبر وحدة تحكم ألعاب الفيديو. ^[28]

بحلول عام 2012، بدأت العديد من امتيازات برامج تلفزيون الواقع طويلة الأمد في الولايات المتحدة، مثل أمريكان أيدول والرقص مع النجوم والبكالوريوس ، تشهد انخفاضًا في التقييمات. ^[29] ومع ذلك، ظل تلفزيون الواقع ككل مستدامًا في الولايات المتحدة، مع مئات العروض عبر العديد من القنوات. في عام 2012، نشرت مدونة Vulture التابعة لمجلة نيويورك رسمًا بيانيًا فكاهيًا يوضح الموضوعات الشائعة في برامج تلفزيون الواقع الأمريكية الجارية آنذاك، بما في ذلك العروض التي تدور أحداثها في ولايات ألاسكا ولويزيانا وتكساس الأمريكية ، والبرامج حول الكعك وحفلات الزفاف ومحلات الرهن ، والبرامج، التي تعتمد عادةً على المنافسة، والتي يتضمن عنوانها كلمة "حروب". ^[30]

أصبح مسلسل Duck Dynasty (2012–2017)، الذي ركز على عائلة روبرتسون التي أسست Duck Commander ، في عام 2013 المسلسل الواقعي الأكثر شعبية في تاريخ التلفزيون الكبلي الأمريكي. وقد شاهد العرض الأول للموسم الرابع ما يقرب من 12 مليون مشاهد في الولايات المتحدة، وكان معظمهم في الأسواق الريفية. احتلت حصة جمهوره الريفي المرتبة الثلاثينيات، وهو رقم مرتفع للغاية لأي مسلسل أو بث أو كابل.

انطلاقًا من نموذج عام 1900 House ، أنتجت هيئة الإذاعة البريطانية BBC سلسلة بعنوان Back in Time for Tea ، حيث ستعيش عائلة تجربة تناول الشاي لعقود مختلفة.

في عام 2014، لاحظت مجلة Entertainment Weekly ومجلة Variety مرة أخرى ركودًا في تقييمات برامج تلفزيون الواقع في الولايات المتحدة، والتي عزوها إلى "العائدات المتناقصة لبحر الواقع المتشابه في تلفزيون الكابل". وأشاروا إلى أن عددًا من الشبكات التي عرضت برامج الواقع، بما في ذلك Bravo وE!، كانت تطلق برامجها النصية الأولى، وأن شبكات أخرى، بما في ذلك AMC ، كانت تتخلى عن خططها لإطلاق المزيد من برامج الواقع؛ على الرغم من توضيحهم أن النوع ككل "لن يختفي". ^{[31] [32]} استمرت تقييمات وأرباح تلفزيون الواقع في الانخفاض في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. ^[33]

أظهر برنامج المسابقات الكوري الجنوبي I Can See Your Voice ، الذي عُرض لأول مرة في عام 2015، حكام ضيوف يحاولون تخمين أي من مجموعة المتسابقين يمكنه الغناء، وأيهم لا يستطيع، دون سماعهم يغنيون. كان العرض ناجحًا، وأنتج العديد من المقلدين، وأبرزهم King of Mask Singer بعد عدة أشهر. كان King of Mask Singer عرضًا لمسابقات الغناء التقليدية، ولكن مع وجود عيب يتمثل في أن المتسابقين كانوا من المشاهير الذين ظلوا ملثمين حتى تم إزالتهم من العرض، مما أضاف عنصرًا من التخمين إلى المنافسة. ^[34] أنتج العرضان امتيازات دولية ناجحة، I Can See Your Voice و Masked Singer ، على التوالي. كان Masked Singer شائعًا بشكل خاص، مع أكثر من 50 تعديلًا محليًا؛ كان تكييفه الأمريكي هو ثالث أعلى مسلسل تصنيفًا بشكل عام في كل من موسمي 2018-19 و2019-2020 التلفزيوني. ^[35] أدى نجاح الامتيازين إلى ظهور امتيازات أخرى موزعة عالميًا لمسابقات الواقع القائمة على التخمين، مثل Game of Talents (التي بدأت في إسبانيا عام 2019) و The Masked Dancer (التي بدأت في الولايات المتحدة عام 2020). ^[36]

أصبحت المسابقات التلفزيونية المتخصصة القائمة على المهارات شائعة خلال هذا العقد مع عرض برامج مثل The Great British Bake-Off و Lego Masters و The Great British Sewing Bee و Forged in Fire .

تأثر تطوير التلفزيون عبر جميع الأنواع في عام 2020 بجائحة كوفيد-19 ، والتي أجبرت العديد من مسلسلات المسابقات الواقعية على تعليق الإنتاج (وفي بعض الحالات تقليص مسابقة جارية بالفعل، مثل الإصدارات الكندية والمالايالامية من برنامج Big Brother )، ^{[37] [38]} [ ^39] حتى ذلك الوقت الذي يمكن فيه استئناف الإنتاج ببروتوكولات الصحة والسلامة المناسبة التي وافقت عليها السلطات المحلية. ^{[40] [41]} ونظرًا لأوقات الاستجابة السريعة، استخدمت الشبكات الأمريكية مسلسلات الواقع والمحتوى غير المكتوب الآخر (بما في ذلك تلك المتأخرة عن تشكيلاتها الصيفية) لسد الثغرات في جداولها أثناء استئناف إنتاج البرامج النصية. ^{[42] [43]}

كانت هناك محاولات مختلفة لتصنيف برامج تلفزيون الواقع إلى أنواع فرعية مختلفة:

• اقترحت دراسة أجريت عام 2006 ستة أنواع فرعية: الرومانسية، والجريمة، والمعلوماتية، والدراما الواقعية، والمنافسة أو اللعبة، والموهبة. ^[44]
• اقترحت دراسة أجريت عام 2007 خمسة أنواع فرعية: البرامج الترفيهية، والبرامج الوثائقية، وبرامج نمط الحياة، وبرامج الألعاب الواقعية، وبرامج تجارب نمط الحياة. ^[45]
• اقترحت دراسة أجريت عام 2009 ثمانية أنواع فرعية: "برامج الألعاب الوثائقية"، وبرامج المواعدة، وبرامج تغيير المظهر، والمسلسلات الوثائقية، ومسابقات المواهب، وبرامج المحكمة، والمسلسلات الكوميدية الواقعية، وتنويعات المشاهير من البرامج الأخرى. ^[46]

هناك تصنيف آخر يقسم تلفزيون الواقع إلى نوعين: البرامج التي تدعي توثيق الحياة الواقعية، والبرامج التي تضع المشاركين في ظروف جديدة. في ورقة بحثية عام 2003، أشارت المنظرتان إليزابيث كلاوس وستيفاني لوك إلى الفئة الأولى باسم "المسلسلات الوثائقية"، والتي تتكون من "الواقع السردي"، والفئة الأخيرة باسم "مسلسلات الواقع"، والتي تتكون من "الواقع الأدائي". ^[47] منذ عام 2014، استخدمت جوائز إيمي برايم تايم تصنيفًا مشابهًا، مع جوائز منفصلة لبرامج " الواقع غير المنظم " و" الواقع المنظم "، بالإضافة إلى جائزة ثالثة لبرامج " مسابقة الواقع ".

في العديد من برامج تلفزيون الواقع، يعطي التصوير بالكاميرا وتحرير اللقطات المشاهد انطباعًا بأنه مراقب سلبي يتابع الأشخاص أثناء قيامهم بأنشطتهم الشخصية والمهنية اليومية؛ يُشار إلى هذا النمط من التصوير أحيانًا باسم الذبابة على الحائط أو الوثائقي الرصدي أو التلفزيون الواقعي . غالبًا ما يتم بناء "حبكات" القصة من خلال التحرير أو المواقف المخطط لها، مع نتائج تشبه المسلسلات التليفزيونية - ومن هنا جاءت مصطلحات docusoap و docudrama . تمنح البرامج ذات النمط الوثائقي المشاهدين نظرة خاصة على حياة الأشخاص.

يوجد في برامج تلفزيون الواقع ذات النمط الوثائقي العديد من الفئات الفرعية أو المتغيرات:

على الرغم من استخدام مصطلح "المسلسل الوثائقي" للعديد من برامج تلفزيون الواقع ذات الطراز الوثائقي، إلا أن هناك برامج حاولت عمدًا تقليد مظهر وبنية المسلسلات التلفزيونية. غالبًا ما تركز مثل هذه البرامج على مجموعة متماسكة من الأشخاص وصداقاتهم المتغيرة وعلاقاتهم الرومانسية. كان أحد هذه المسلسلات المؤثرة للغاية هو المسلسل الأمريكي Laguna Beach: The Real Orange County لعام 2004-2006 ، والذي حاول تقليد المسلسل التلفزيوني The OC على وجه التحديد ، والذي بدأ بثه في عام 2003. كان لدى Laguna Beach شعور درامي أكثر من أي برنامج تلفزيوني واقعي سابق، من خلال استخدام إضاءة وكاميرات عالية الجودة، وتعليق صوتي بدلاً من "الاعترافات" على الشاشة، ووتيرة أبطأ. ^{[48] أدى} Laguna Beach إلى ظهور العديد من المسلسلات الفرعية، وأبرزها مسلسل The Hills لعام 2006-2010 . وقد ألهمت أيضًا العديد من المسلسلات الأخرى، بما في ذلك المسلسل البريطاني الناجح للغاية The Only Way Is Essex و Made in Chelsea ، والمسلسل الأسترالي Freshwater Blue .

بسبب طابعها الدرامي، اتُهمت العديد من هذه العروض بأنها مكتوبة مسبقًا، أكثر من غيرها من برامج تلفزيون الواقع. اعترف منتجو The Only Way Is Essex و Made in Chelsea بتدريب أعضاء فريق التمثيل على ما يجب أن يقولوه من أجل استخلاص المزيد من المشاعر من كل مشهد، على الرغم من إصرارهم على أن القصص الأساسية حقيقية. ^[49]

هناك مجموعة أخرى ناجحة للغاية من العروض التي تشبه المسلسلات التلفزيونية وهي سلسلة Real Housewives ، والتي بدأت بمسلسل The Real Housewives of Orange County في عام 2006 ومنذ ذلك الحين أنتجت ما يقرب من عشرين مسلسلًا آخر في الولايات المتحدة وعلى المستوى الدولي. تتميز السلسلة بطاقم عمل أكبر سنًا وديناميكيات شخصية مختلفة عن تلك الموجودة في Laguna Beach ومقلديها، فضلاً عن قيم إنتاج أقل، ولكنها على نحو مماثل من المفترض أن تشبه المسلسلات التلفزيونية المكتوبة - في هذه الحالة، المسلسلات التلفزيونية Desperate Housewives و Peyton Place .

تركز مجموعة فرعية بارزة من هذه المسلسلات على مجموعة من النساء المرتبطات عاطفياً بمشاهير من الرجال؛ وتشمل هذه المسلسلات Basketball Wives (2010)، و Love & Hip Hop (2011)، و Hollywood Exes (2012)، و Ex-Wives of Rock (2012)، و WAGS (2015). وقد تم إنتاج العديد من هذه المسلسلات في أماكن متعددة.

هناك أيضًا برامج على غرار البرامج التي تتضمن المشاهير بشكل مباشر. وغالبًا ما تُظهر هذه البرامج المشاهير وهم يمارسون حياتهم اليومية: ومن الأمثلة البارزة على ذلك برنامج The Anna Nicole Show و The Osbournes و Gene Simmons Family Jewels و Newlyweds: Nick and Jessica و Keeping Up with the Kardashians و Hogan Knows Best . في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، كانت قناة VH1 لديها مجموعة كاملة من هذه البرامج، والمعروفة باسم "Celebreality". غالبًا ما يتم إنشاء مثل هذه البرامج بفكرة الترويج لمنتج أو مشروع قادم لأحد المشاهير.

تسلط بعض العروض الوثائقية الضوء على الثقافات وأنماط الحياة النادرة. ومن الأمثلة على ذلك العروض التي تتناول الأشخاص ذوي الإعاقة ^[50] أو الأشخاص الذين يعانون من ظروف بدنية غير عادية، مثل المسلسل الأمريكي Push Girls و Little People وBig World والبرامج البريطانية Beyond Boundaries و Britain's Missing Top Model و The Undateables و Seven Dwarves .

ومن الأمثلة الأخرى البرامج التي تصور حياة الأقليات العرقية أو الدينية. ومن الأمثلة على ذلك برنامج All-American Muslim ( الأمريكيون من أصل لبناني )، وبرنامج Shahs of Sunset ( الأمريكيون من أصل فارسي أثرياء )، وبرنامج Sister Wives (الزوجات المتعددات من جماعة منشقة عن طائفة المورمون )، وبرنامج Breaking Amish و Amish Mafia ( الأمريكيون )، وبرنامج Big Fat Gypsy Weddings والمنتجات المشتقة منه ( الرومانيون ).

تقدم سلسلة The Real Housewives نافذة على حياة ربات البيوت الحضريات والضواحي الساعيات إلى تحقيق النجاح الاجتماعي. تركز العديد من العروض على الثروة والاستهلاك المفرط ، بما في ذلك Platinum Weddings ، و My Super Sweet 16 ، الذي وثق احتفالات ضخمة بالبلوغ من قبل الآباء الأثرياء. وعلى النقيض من ذلك، تدور أحداث المسلسلين الناجحين للغاية Here Comes Honey Boo Boo و Duck Dynasty في المناطق الريفية الأكثر فقراً في جنوب الولايات المتحدة .

تصور بعض العروض الوثائقية المحترفين وهم يمارسون أعمالهم اليومية أو يؤدون مشروعًا كاملاً على مدار سلسلة. أحد الأمثلة المبكرة (وأطول عرض واقعي من أي نوع) هو Cops ، ^[51] الذي ظهر لأول مرة في عام 1989. تشمل العروض الأخرى المتعلقة بإنفاذ القانون على وجه التحديد The First 48 و Dog the Bounty Hunter و Police Stop! و Traffic Cops و Border Security و Motorway Patrol . ^[52]

تتضمن العروض التي تدور أحداثها في مكان عمل محدد American Chopper و Miami Ink ومنتجاته الفرعية و Bikini Barbershop و Lizard Lick Towing .

تتضمن العروض التي تُظهر الأشخاص الذين يعملون في نفس الموقع غير التجاري Airport و Bondi Rescue .

تتضمن العروض التي تصور مجموعة من الأشخاص في نفس مجال العمل، ويتنافسون مع بعضهم البعض في بعض الأحيان، Deadliest Catch و Ice Road Truckers و Million Dollar Listing Los Angeles والمنتجات المشتقة منها.

إحدى المجموعات الفرعية البارزة من العروض حول الأنشطة المهنية هي تلك التي يساوم فيها المحترفون وينخرطون في معاملات مالية، غالبًا على عناصر فريدة أو نادرة يجب تقييم قيمتها أولاً. اثنان من هذه العروض، وكلاهما أدى إلى عروض فرعية متعددة، هما Pawn Stars (حول محلات الرهن ) و American Pickers . تعرض عروض أخرى، على الرغم من أنها تستند إلى مثل هذه المعاملات المالية، أيضًا عناصر من الحياة الشخصية والمهنية لأعضاء فريق التمثيل الرئيسيين؛ تتضمن هذه العروض Hardcore Pawn و Comic Book Men . مثل هذه العروض لها بعض السوابق في المسلسل البريطاني Antiques Roadshow ، ^[53] الذي بدأ بثه في عام 1979 ومنذ ذلك الحين أنتج العديد من الإصدارات الدولية، على الرغم من أن هذا العرض لا يتضمن سوى التقييمات ولا يتضمن المساومة أو العناصر الدرامية الأخرى.

تضع بعض البرامج ذات النمط الوثائقي أعضاء فريق التمثيل، الذين لم يكونوا يعرفون بعضهم البعض في أغلب الحالات من قبل، في بيئات معيشية مُصممة على المسرح؛ كان برنامج The Real World هو مبتكر هذا الشكل. في كل نوع آخر تقريبًا من البرامج، يُمنح أعضاء فريق التمثيل تحديات أو عقبات محددة للتغلب عليها. أنشأ برنامج Road Rules ، الذي تم بثه لأول مرة في عام 1995 كمنتج فرعي من برنامج The Real World ، هيكل عرض حيث يسافر فريق التمثيل إلى بلدان مختلفة لأداء تحديات للحصول على جوائز. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يُعد برنامج Big Brother هو البرنامج الأكثر شهرة من هذا النوع في العالم، حيث تم إنتاج حوالي 50 نسخة دولية منه. تتضمن العروض الأخرى في هذه الفئة، مثل The 1900 House و Lads' Army ، إعادة تمثيل تاريخية ، حيث يعيش أعضاء فريق التمثيل ويعملون كأشخاص من وقت ومكان محددين. حقق برنامج Temptation Island لعام 2001 بعض الشهرة من خلال وضع العديد من الأزواج على جزيرة محاطة بأشخاص عازبين من أجل اختبار التزام الأزواج ببعضهم البعض. يضم برنامج The Challenge متسابقين يعيشون معًا في سكن خارجي، وقد استمر لأكثر من 30 موسمًا. يتغير تنسيق كل موسم، ومع ذلك فإن الفرضية الرئيسية للمسلسل تتضمن تحديًا يوميًا وعملية ترشيح وجولة إقصاء. U8TV: جمع The Lofters بين تنسيق "بيئة المعيشة الخاصة" وتنسيق "النشاط المهني" المذكور سابقًا؛ بالإضافة إلى العيش معًا في علية ، تم تعيين كل عضو من أعضاء فريق عمل العرض لاستضافة برنامج تلفزيوني لقناة كابل كندية.

The Simple Life و Tommy Lee Goes to College و The Surreal Life هي عروض يتم فيها وضع المشاهير في بيئة غير طبيعية.

في الأصل، كانت جميع عروض المحكمة عبارة عن برامج درامية ومُخططة، حيث يلعب الممثلون دور المتقاضين والشهود والمحامين. كانت القضايا إما إعادة تمثيل لقضايا من الحياة الواقعية أو قضايا خيالية تمامًا. من بين أمثلة الدراما في قاعة المحكمة المُخططة Famous Jury Trials و Your Witness والعصرين الأولين من Divorce Court . أحدثت محكمة الشعب ثورة في هذا النوع من خلال تقديم تنسيق "الواقع" القائم على التحكيم في عام 1981، والذي تبنته فيما بعد الغالبية العظمى من عروض المحكمة. شهد هذا النوع فترة ركود في البرمجة بعد إلغاء محكمة الشعب في عام 1993، ولكن بعد ذلك ارتفع بعد ظهور القاضية جودي في عام 1996. أدى هذا إلى سلسلة من عروض محكمة الواقع الأخرى، مثل القاضي ماثيس والقاضي جو براون والقاضي أليكس والقاضي ميلز لين والقاضي هاتشيت .

ورغم أن المتقاضين شرعيون، فإن "القضاة" في مثل هذه البرامج هم في الواقع محكمون، لأن هؤلاء القضاة الزائفين لا يترأسون في الواقع محكمة قانون . ولكنهم عادة ما يكونون قضاة متقاعدين أو على الأقل أفراداً لديهم بعض الخبرة القانونية.

برامج المحكمة هي عادةً برامج تلفزيونية نهارية تُذاع في أيام الأسبوع.

يُظهر الشكل العالمي المشترك Dragons' Den مجموعة من المستثمرين الأثرياء وهم يختارون ما إذا كانوا سيستثمرون أم لا في سلسلة من الشركات الناشئة والمشاريع الريادية . وبالمثل، تشتمل سلسلة Restaurant Startup على مستثمرين، لكنها تنطوي على عنصر أكثر شبهاً ببرنامج الألعاب حيث يتنافس أصحاب المطاعم لإثبات جدارتهم. تقدم السلسلة البريطانية Show Me the Monet لمسة جديدة حيث يتم تقييم القيمة الفنية للأعمال الفنية، بدلاً من قيمتها المالية، من قبل لجنة من الحكام، الذين يحددون ما إذا كان سيتم عرض كل منها في معرض.

هناك نوع فرعي آخر يضع الناس في بيئات طبيعية برية وصعبة. ويشمل ذلك برامج مثل Survivorman و Man vs. Wild و Marooned مع Ed Stafford و Naked and Afraid و Alaskan Bush People . يجمع برنامجا Survivor و Get Out Alive مع Bear Grylls بين البقاء في الهواء الطلق وتنسيق المنافسة، على الرغم من أن المنافسة في Survivor تنطوي أيضًا على ديناميكيات اجتماعية.

تتناول بعض برامج تلفزيون الواقع شخصًا أو مجموعة من الأشخاص الذين يحسنون حياتهم. في بعض الأحيان، يتم تغطية نفس المجموعة من الأشخاص على مدار موسم كامل (كما في The Swan و Celebrity Fit Club )، ولكن عادةً ما يكون هناك هدف جديد للتحسين في كل حلقة. على الرغم من الاختلافات في المحتوى، يكون الشكل عادةً هو نفسه: أولاً، يقدم العرض الموضوعات في بيئتهم الحالية غير المثالية. ثم يلتقي الموضوعات بمجموعة من الخبراء، الذين يقدمون للموضوعات تعليمات حول كيفية تحسين الأمور؛ ويقدمون المساعدة والتشجيع على طول الطريق. أخيرًا، يتم وضع الموضوعات مرة أخرى في بيئتها ويقومون هم، جنبًا إلى جنب مع أصدقائهم وعائلاتهم والخبراء، بتقييم التغييرات التي حدثت. تشمل برامج تحسين الذات أو التحول الأخرى The Biggest Loser و Extreme Weight Loss و Fat March (التي تغطي فقدان الوزن) و Extreme Makeover (المظهر الجسدي بالكامل) و Queer Eye و What Not to Wear و How Do I Look؟ و Trinny & Susannah Undress... و Snog Marry Avoid؟ (الأسلوب والعناية الشخصية)، مربية الأطفال (تربية الأطفال)، صنع (تحويل الحياة)، أكاديمية الأدوات (بناء العلاقات) ومدرسة السحر ومن G's إلى Gents (تحسين الذات والأخلاق).

لقد تم أخذ مفهوم تحسين الذات إلى أقصى حد مع العرض البريطاني Life Laundry ، حيث تم تقديم المساعدة المهنية للأشخاص الذين أصبحوا من أصحاب الاكتناز القهري، حتى أنهم يعيشون في بؤس. تتبع المسلسلات التلفزيونية الأمريكية Hoarders and Hoarding: Buried Alive فرضيات مماثلة، حيث تقدم تدخلات في حياة الأشخاص الذين يعانون من الاكتناز القهري . المسلسل البريطاني Sort Your Life Out ، الذي قدمته ستايسي سولومون ، مشابه، لكنه يعيد أيضًا تصميم منازل المشاركين.

في إحدى الدراسات، كان المشاركون الذين اعترفوا بمشاهدة المزيد من برامج تلفزيون الواقع أكثر عرضة للخضوع لجراحة تجميلية مرغوبة مقارنة بأولئك الذين شاهدوا أقل. ^[54]

بعض العروض تقوم بتجديد جزء أو كل مساحة معيشة الشخص أو مكان عمله أو مركبته. المسلسل الأمريكي This Old House ، الذي بدأ عرضه لأول مرة في عام 1979، يتميز بتجديد منازل مختلفة من البداية إلى النهاية خلال موسم واحد؛ تكهن ناقد وسائل الإعلام جيف جارفيس بأنه "برنامج تلفزيون الواقع الأصلي". ^[55] كان العرض البريطاني Changing Rooms ، الذي بدأ عرضه في عام 1996 (أعيد إنتاجه لاحقًا في الولايات المتحدة باسم Trading Spaces ) أول عرض تجديد من هذا القبيل أضاف شعورًا ببرنامج ألعاب مع متسابقين أسبوعيين مختلفين. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

تعد برامج تجديد المنازل من الركائز الأساسية على قناة الكابل الأمريكية والكندية HGTV ، والتي تشمل برامج التجديد الخاصة بها الامتيازات الناجحة Flip or Flop و Love It or List It و Property Brothers ، بالإضافة إلى برامج مثل Debbie Travis' Facelift و Designed to Sell و Holmes on Homes . تشمل البرامج غير التابعة لـ HGTV في هذه الفئة Extreme Makeover: Home Edition و While You Were Out .

يعرض برنامج Pimp My Ride و Overhaulin' المركبات التي تم إعادة بنائها بطريقة مخصصة.

في بعض العروض، يحاول خبير أو أكثر تحسين شركة صغيرة فاشلة على مدار كل حلقة. ومن الأمثلة التي تغطي العديد من أنواع الأعمال We Mean Business و The Profit . ومن بين العروض الموجهة لنوع معين من الأعمال Ramsay's Kitchen Nightmares و Restaurant: Impossible (للمطاعم)، و Bar Rescue (للحانات)، و Hotel Hell (للفنادق).

نوع آخر من برامج الواقع هو التجربة الاجتماعية التي تنتج الدراما والصراع وأحيانًا التحول. المسلسل التلفزيوني البريطاني Wife Swap ، الذي بدأ في عام 2003، وكان له العديد من المنتجات الفرعية في المملكة المتحدة ودول أخرى، هو مثال بارز. في العرض، يتفق الأشخاص ذوو القيم المختلفة على العيش وفقًا للقواعد الاجتماعية لبعضهم البعض لفترة وجيزة من الزمن. تشمل البرامج الأخرى في هذه الفئة Trading Spouses و Bad Girls Club و Holiday Showdown . كان Faking It عبارة عن سلسلة حيث كان على الأشخاص تعلم مهارة جديدة وتقديم أنفسهم كخبراء في هذه المهارة. كان Shattered مسلسلًا مثيرًا للجدل في المملكة المتحدة عام 2004 حيث تنافس المتسابقون على المدة التي يمكنهم البقاء فيها بدون نوم . كان Solitary مسلسلًا مثيرًا للجدل من Fox Reality في الفترة من 2006 إلى 2010 والذي عزل المتسابقين لأسابيع في كبسولات الحبس الانفرادي مع نوم محدود وطعام ومعلومات أثناء التنافس في تحديات الإقصاء التي انتهت بزر الإقلاع، مما تسبب في استمرار الفائزين لفترة أطول بكثير من اللازم كمقامرة عمياء لعدم كونهم أول شخص ينسحب.

المسلسل الهولندي De Verraders ، والذي تم تعديله دوليًا باسم The Traitors ، يضم متسابقين منقسمين إلى فصيلين - "الخونة" و"المخلصون" - ويتنافسون في تحديات لبناء جائزة نقدية تُمنح في النهاية؛ يتمتع ثلاثة متسابقين تم تعيينهم سراً كـ "خونة" (والمعروفين للمشاهدين) بالقدرة على القضاء ("قتل") المتسابقين الآخرين سراً كل ليلة، بينما يحاول المتسابقون المتبقون معرفة هويات الخونة حتى يتمكنوا من محاولة "نفيهم" من خلال تصويتات الإقصاء. يتم تقسيم الجائزة الكبرى بين المؤمنين إذا تمكنوا من القضاء على جميع الخونة، ولكن يتم تقسيمها بين الخونة إذا فشلوا.

نوع آخر من برامج الواقع يتميز بكاميرات خفية تدور عندما يواجه المارة العشوائيون موقفًا مُدبرًا. كان Candid Camera ، الذي تم بثه لأول مرة على شاشة التلفزيون في عام 1948، رائدًا في هذا الشكل. تشمل المتغيرات الحديثة لهذا النوع من الإنتاج Punk'd و Trigger Happy TV و Primetime: What Would You Do؟ و The Jamie Kennedy Experiment و Just for Laughs Gags . سلسلة Scare Tactics و Room 401 هي برامج كاميرا خفية يكون الهدف منها تخويف المتسابقين بدلاً من مجرد إرباكهم أو تسليةهم. تعرض سلسلة الكاميرا الخفية البلجيكية Sorry voor alles المتسابقين لمواقف مُدبرة مختلفة على مدار شهر، وهي مصممة لتحليل شخصيتهم وكيفية استجابتهم. بعد اصطحاب المتسابق إلى الاستوديو وإطلاق سراحه، يجيب بعد ذلك على أسئلة المراقبة المتعلقة بالأحداث للحصول على فرصة للفوز بجوائز. ^[56]

لا تستخدم جميع برامج الكاميرا الخفية مواقف تم إعدادها بدقة. على سبيل المثال، يزعم البرنامج المشترك Cheaters استخدام كاميرات خفية لتسجيل الشركاء الخائنين المشتبه بهم ، على الرغم من التشكيك في صحة العرض، وحتى دحضه من قبل بعض الذين ظهروا في المسلسل. ^[57] بمجرد جمع الأدلة، يواجه المتهم الشريك الخائن بمساعدة المضيف. في العديد من البرامج الوثائقية الخاصة، يتم وضع كاميرات خفية في جميع أنحاء المنزل من أجل التقاط اللحظات التي فاتتها طاقم الكاميرا العادي، أو لقطات غرفة النوم الحميمة.

تضع برامج الواقع الخارقة للطبيعة والخارقة للطبيعة مثل Fear على قناة MTV المشاركين في مواقف مخيفة تتضمن ظاهريًا ظواهر خارقة للطبيعة مثل الأشباح أو التحريك الذهني أو المنازل المسكونة . في سلسلة مثل Celebrity Paranormal Project ، يكون الهدف المعلن هو التحقيق، وتتحدى بعض المسلسلات مثل Scariest Places on Earth المشاركين للبقاء على قيد الحياة في التحقيق؛ في حين تستخدم مسلسلات أخرى مثل Paranormal State و Ghost Hunters طاقمًا متكررًا من الباحثين في مجال الظواهر الخارقة للطبيعة . بشكل عام، تتبع العروض أنماطًا متشابهة من الرؤية الليلية والمراقبة ولقطات الكاميرا المحمولة باليد؛ زوايا غريبة؛ ترجمات تحدد المكان والزمان؛ صور غير مشبعة؛ وموسيقى تصويرية غير لحنية. ملاحظًا الاتجاه في برامج الواقع التي تأخذ الخوارق على ظاهرها، وصف محرر الثقافة في صحيفة نيويورك تايمز ^{مايك هيل [58] برامج} صيد الأشباح بأنها "مسرح خالص" وقارن هذا النوع بالمصارعة المحترفة أو المواد الإباحية الناعمة لنهجها النمطي والمثير. ^[59]

يحتاج هذا القسم إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة عن طريق إضافة مصادر موثوقة في هذا القسم. قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. ( مايو 2009 ) ( تعرف على كيفية ووقت إزالة هذه الرسالة )

هناك نوع فرعي آخر من برامج تلفزيون الواقع وهو " منافسة الواقع "، أو " تصفيات الواقع "، أو ما يسمى "برامج ألعاب الواقع"، والتي تتبع شكل مسابقات الإقصاء غير البطولة. ^[60] عادةً، يتم تصوير المشاركين وهم يتنافسون للفوز بجائزة، غالبًا أثناء العيش معًا في بيئة محصورة. في كثير من الحالات، يتم إزالة المشاركين حتى يبقى شخص واحد أو فريق واحد فقط، والذي يتم إعلانه بعد ذلك الفائز. عادةً ما يتم ذلك عن طريق إقصاء المشاركين واحدًا تلو الآخر (أو أحيانًا اثنين في كل مرة، كنوع من المفاجأة بسبب عدد المتسابقين المشاركين وطول الموسم المعين)، إما من خلال التصويت بالرفض أو التصويت للأكثر شعبية للفوز. يتم التصويت من قبل جمهور المشاهدين، أو المشاركين في العرض، أو لجنة من الحكام، أو مزيج من الثلاثة.

من الأمثلة المعروفة على برامج المسابقات الواقعية برنامج Big Brother الذي يتم بثه عالميًا ، حيث يعيش أعضاء فريق العمل معًا في نفس المنزل، مع إزالة المشاركين على فترات منتظمة إما من قبل الجمهور المشاهد أو، في النسخة الأمريكية، من قبل المشاركين أنفسهم. لا يزال هناك خلاف حول ما إذا كانت برامج البحث عن المواهب مثل سلسلة Idol وسلسلة Got Talent وسلسلة Dancing with the Stars هي تلفزيون واقع حقيقي أو مجرد تجسيدات أحدث لبرامج مثل Star Search . على الرغم من أن البرامج تنطوي على بحث تقليدي عن المواهب، إلا أن البرامج تتبع اتفاقيات المسابقات الواقعية بإزالة متسابق واحد أو أكثر في كل حلقة، والسماح للجمهور بالتصويت على من يتم إزالته، وتخلل العروض مقاطع فيديو تُظهر "القصص الخلفية" للمتسابقين، وأفكارهم حول المنافسة، وبروفاتهم ولحظات خلف الكواليس غير المحروسة. بالإضافة إلى ذلك، هناك قدر كبير من التفاعل غير المكتوب بين المتسابقين والحكام. رشحت جوائز إيمي الأمريكية كل من برنامج أمريكان أيدول وبرنامج الرقص مع النجوم لجائزة أفضل برنامج واقعي متنافس في إيمي.

البرامج الترفيهية مثل Weakest Link و Who Wants to Be a Millionaire؟ و American Gladiators و Deal or No Deal ، والتي كانت شائعة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تقع أيضًا في منطقة رمادية: مثل برامج الألعاب التقليدية (على سبيل المثال، The Price Is Right و Jeopardy! )، تجري الأحداث في استوديو تلفزيوني مغلق على مدى فترة زمنية قصيرة؛ ومع ذلك، تتمتع بقيم إنتاجية أعلى وموسيقى خلفية أكثر دراماتيكية ومخاطر أعلى من البرامج التقليدية (يتم ذلك إما من خلال وضع المتسابقين في خطر جسدي أو تقديم جوائز نقدية كبيرة). بالإضافة إلى ذلك، هناك المزيد من التفاعل بين المتسابقين والمضيفين، وفي بعض الحالات، تتميز بمنافسة أو إقصاء المتسابقين على غرار الواقع. أدت هذه العوامل، بالإضافة إلى ارتفاع شعبية هذه البرامج عالميًا في نفس وقت وصول جنون الواقع، إلى تجميع مثل هذه البرامج غالبًا تحت مظلة برامج تلفزيون الواقع وبرامج الألعاب. ^[61]

كانت هناك العديد من برامج المنافسة الواقعية الهجينة، مثل برنامج Star Academy الذي يتم بثه عالميًا ، والذي يجمع بين تنسيقي Big Brother و Idol ، و The Biggest Loser ، الذي يجمع بين المنافسة وتنسيق تحسين الذات، و American Inventor ، الذي يستخدم تنسيق Idol للمنتجات بدلاً من الأشخاص. بعض برامج الواقع التي تم بثها في الغالب خلال أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، مثل Popstars و Making the Band و Project Greenlight ، خصصت الجزء الأول من الموسم لاختيار الفائز، والجزء الثاني لإظهار ذلك الشخص أو مجموعة الأشخاص الذين يعملون على مشروع.

تتضمن المتغيرات الشائعة للتنسيق القائم على المنافسة ما يلي:

تتبع برامج المسابقات القائمة على المواعدة متسابقًا يختار واحدًا من مجموعة من الخاطبين. على مدار حلقة واحدة أو موسم كامل، يتم إقصاء الخاطبين حتى يبقى المتسابق والخاطب الأخير فقط. في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، هيمن هذا النوع من برامج الواقع على الأنواع الأخرى على شبكات الولايات المتحدة الرئيسية. تشمل الأمثلة The Bachelor ، وبرنامجه الفرعي The Bachelorette ، و Temptation Island ، و Average Joe ، و Flavor of Love (برنامج مواعدة يضم مغني الراب Flavor Flav والذي أدى بشكل مباشر وغير مباشر إلى أكثر من 10 برامج فرعية)، و The Cougar و Love in the Wild . في Married by America ، تم اختيار المتسابقين من خلال تصويت المشاهدين. هذا هو أحد المتغيرات الأقدم لهذا الشكل؛ كانت البرامج مثل The Dating Game التي يعود تاريخها إلى ستينيات القرن الماضي لها فرضيات مماثلة (على الرغم من أن كل حلقة كانت مستقلة، وليست الشكل التسلسلي للبرامج الأكثر حداثة). كان Farmer Wants a Wife أحد أكثر البرامج نجاحًا مؤخرًا .

في هذه الفئة، تدور المنافسة حول مهارة تم فحص المتسابقين مسبقًا من أجلها. يؤدي المتسابقون مجموعة متنوعة من المهام بناءً على تلك المهارة، ويتم الحكم عليهم، ثم يتم الاحتفاظ بهم أو إزالتهم من قبل خبير واحد أو لجنة من الخبراء. عادة ما يتم تقديم العرض على أنه بحث عن وظيفة من نوع ما، حيث تتضمن جائزة الفائز عقدًا لأداء هذا النوع من العمل وراتبًا غير معلن عنه، على الرغم من أن الجائزة يمكن أن تكون ببساطة مبلغًا من المال وجوائز إضافية، مثل مقال غلاف في مجلة. يتميز العرض أيضًا بالحكام الذين يعملون كمستشارين ووسطاء وأحيانًا مرشدين لمساعدة المتسابقين على تطوير مهاراتهم بشكل أكبر أو ربما تحديد موقفهم المستقبلي في المنافسة. ربما كان Popstars ، الذي ظهر لأول مرة في عام 1999، أول عرض من هذا القبيل، في حين كانت سلسلة Idol هي الأطول تشغيلًا، وفي معظم فترة عرضها، كانت الامتياز الأكثر شعبية من هذا القبيل. ربما كان أول برنامج بحث عن عمل أظهر مواقف درامية غير متوقعة هو America's Next Top Model ، الذي عرض لأول مرة في مايو 2003. وتشمل الأمثلة الأخرى The Apprentice (الذي يحكم على مهارات العمل)؛ Hell's Kitchen و MasterChef و Top Chef (للطهاة)، و The Great British Bake Off (للخبازين)، و Shear Genius (لتصفيف الشعر)، و Project Runway (لتصميم الملابس)، و Top Design و The Great Interior Design Challenge (للتصميم الداخلي)، و American Dream Builders (لبناة المنازل)، و Stylista (لمحرري الموضة)، و Last Comic Standing (للكوميديين)، و I Know My Kid's a Star (لمؤدي الأطفال)، و On the Lot (لصانعي الأفلام)، و RuPaul's Drag Race (لملكات السحب)، و The Shot (لمصوري الموضة)، و So You Think You Can Dance (للراقصين)، وMusic VJ Search و Food Network Star (لمضيفي التلفزيون)، و Dream Job (لمذيعي الأحداث الرياضية)، و American Candidate (للسياسيين الطموحين)، و Work of Art (للفنانين)، و Face Off ( لفناني المكياج الاصطناعي )، و Ink Master و Best Ink (لفنانين الوشم)، و Platinum Hit (لمؤلفي الأغاني)، و Top Shot (للرماة)، و The Tester (لمختبري الألعاب).

تتكون إحدى المجموعات الفرعية البارزة، والتي كانت شائعة من عام 2005 إلى عام 2012 تقريبًا، من العروض التي يحصل فيها الفائز على دور محدد في فيلم أو برنامج تلفزيوني أو فرقة موسيقية أو أداء معروف. تشمل الأمثلة Scream Queens (حيث كانت الجائزة عبارة عن دور في سلسلة أفلام Saw )، و The Glee Project (لدور في البرنامج التلفزيوني Glee ) و How Do You Solve a Problem like Maria؟ (الدور الرئيسي في إحياء المسرحية الموسيقية The Sound of Music ). ربما كانت الجائزة الأكثر تطرفًا لمثل هذا العرض هي أحد أول العروض من هذا القبيل، Rock Star: INXS لعام 2005 ، حيث أصبح الفائز المغني الرئيسي لفرقة الروك INXS . استمر JD Fortune ، الذي فاز بالعرض، في أن يكون المغني الرئيسي لفرقة INXS حتى عام 2011.

تستخدم بعض العروض نفس التنسيق مع المشاهير: في هذه الحالة، لا يوجد توقع بأن الفائز سيستمر في هذا الخط من العمل، وغالبًا ما تذهب جوائز الفوز إلى الأعمال الخيرية. كانت أشهر هذه العروض هي امتيازات Dancing with the Stars و Dancing on Ice . تشمل الأمثلة الأخرى لبرامج مسابقات المشاهير Deadline و Celebracadabra و Celebrity Apprentice .

بعض برامج المسابقات المتعلقة بالوظائف لديها مجموعة مختلفة من المتسابقين يتنافسون في كل حلقة، وبالتالي فهي تشبه برامج الألعاب بشكل أكبر، على الرغم من أن التعليق "الاعترافي" الذي يقدمه المتسابقون يمنحهم جانبًا من تلفزيون الواقع. يمكن اعتبار مسابقة الطبخ اليابانية Iron Chef 1993-1999 مثالاً مبكرًا، على الرغم من أنها لا تتضمن تعليقات من المشاركين، فقط من قبل المذيعين والحكام. تتضمن برامج مسابقات الطبخ التي تضم متسابقين مختلفين في كل حلقة والتي تعتبر برامج واقعية امتيازات Chopped و Come Dine with Me و Nailed It!، إلى جانب Cupcake Wars و Cutthroat Kitchen و Guy's Grocery Games .

تتضمن عروض المسابقات غير المتعلقة بالطهي والتي لها تنسيق مماثل برنامجي Forged in Fire و The Butcher .

أحد المفاهيم الرائدة والفريدة من نوعها في برامج المسابقات الواقعية هو فكرة الحصانة، حيث يمكن للمتسابق الفوز بالحق في الإعفاء في المرة التالية التي يتم فيها إقصاء المتسابقين من العرض. ربما كانت أول حالة من الحصانة في تلفزيون الواقع في Survivor ، الذي عرض لأول مرة في عام 1997 في السويد باسم Expedition Robinson ، قبل أن يكتسب شهرة دولية بعد عرض النسخة الأمريكية (بعنوان Survivor ) لأول مرة في عام 2000. في هذا العرض، توجد قواعد معقدة حول الحصانة: يمكن للاعب تحقيقها من خلال الفوز بالتحديات (إما كفريق في المرحلة القبلية أو بشكل فردي في المرحلة المندمجة)، أو في المواسم الأحدث، من خلال العثور على طوطم مخفي . يمكنهم أيضًا نقل حصانتهم إلى شخص آخر وفي الحالة الأخيرة، يمكنهم إبقاء حصانتهم سرية عن اللاعبين الآخرين. ^[63] في معظم العروض، تكون الحصانة أبسط كثيرًا: عادةً ما يتم تحقيقها من خلال الفوز بمهمة، وغالبًا ما تكون مهمة بسيطة نسبيًا خلال النصف الأول من الحلقة؛ يتم الإعلان عن الحصانة علنًا وعادةً ما تكون الحصانة غير قابلة للتحويل. في مرحلة ما من الموسم، تتوقف الحصانة عن التوافر، ويصبح جميع المتسابقين عرضة للإقصاء. تشمل عروض المنافسة التي تضمنت الحصانة امتيازات Apprentice و Big Brother و Biggest Loser و Top Model و Project Runway و Lego Masters و Top Chef . قد تأتي الحصانة مع قوة إضافية أيضًا، كما هو الحال في النسخة الأمريكية من Big Brother حيث يكون للمتسابق الفائز عادةً تأثير على تحديد من يواجه تصويت الإقصاء في وقت لاحق من الأسبوع. في إحدى حلقات Apprentice ، اختار أحد المشاركين التنازل عن حصانته المكتسبة وتم "فصله" على الفور للتخلي عن هذا "الأصل القوي". ^[64]

يمكن أن تندرج برامج الواقع المتعلقة بالرياضة ضمن الأنواع الفرعية المذكورة أعلاه، إما من خلال استخدامها كأساس للمنافسة، أو من خلال متابعة الرياضة كمهنة:

• البرامج القائمة على المنافسة، والتي تضم مجموعات من الرياضيين يتنافسون ضد بعضهم البعض في تحديات وأحداث داخل رياضة معينة، مثل ألعاب القوى ( American Ninja Warrior ، Exatlon )، والجولف ( The Big Break )، وسباق السيارات ( Crash Course ، Hyperdrive ، Pinks )، والرياضات القتالية ( The Contender ، The Ultimate Fighter ) على سبيل المثال. في حالة أمثلة الرياضات القتالية، سلسلة مسابقات الفنون القتالية المختلطة التي أنتجتها UFC The Ultimate Fighter ، وعمليات البحث عن المواهب في المصارعة المحترفة التابعة لـ WWE Tough Enough ، و Diva Search ، و NXT (قبل إعادة تنسيقه كعرض مصارعة تقليدي مع مواهب تطويرية)، كان العقد مع المنظمة المعنية هو الجائزة الكبرى.
  • قد تتبع بعض المسلسلات أشخاصًا غير رياضيين (عادةً المشاهير، أو في بعض الحالات الرياضيين المعروفين بمشاركتهم في رياضة مختلفة) يتدربون ويشاركون في حدث رياضي، مثل The Games ، والمسلسل الأيرلندي Celebrity Bainisteoir (حيث يتم تكليف المشاهير بأن يصبحوا مديري فرق كرة القدم الغيلية متوسطة المستوى )، و Dancing on Ice ( سلسلة مسابقات التزلج الفني التي تشبه برنامج Dancing with the Stars ).
• مسلسلات وثائقية تتبع مسابقات أو فرق أو رياضيين محددين، مثل Hard Knocks ( NFL )، وDrive to Survive ( Formula One )، و Knight School (الذي تابع الطلاب في جامعة تكساس للتكنولوجيا وهم يتنافسون على مكان في قائمة فريق كرة السلة للرجال بالمدرسة تحت قيادة المدرب بوب نايت ) و All or Nothing .
• مسلسلات وثائقية تتناول حياة الرياضيين أو عائلاتهم، مثل Total Divas ( النساء في WWE ) و WAGS (زوجات وصديقات الرياضيين).

تهدف بعض برامج الواقع إلى السخرية وتفكيك الأعراف والصور النمطية لهذا النوع من أجل إحداث تأثير كوميدي؛ في مثل هذه الحالات، يتم عادةً تقديم مقدمة خيالية لواحد أو أكثر من المشاركين، مع بقية فريق التمثيل المكون من ممثلين وشخصيات أخرى مشاركة في النكتة.

• برنامج جو شمو ، وهو مسلسل يتم فيه تعيين مدني كمتسابق في مسابقة واقعية خيالية ، مع تمثيل "المتسابقين" المتبقين للنماذج النمطية للمتسابقين في تلفزيون الواقع. ^[65] صور الموسم الأول عرضًا يشبه الأخ الأكبر بعنوان Lap of Luxury ، مع مواسم لاحقة ساخرة من عروض المواعدة ( Last Chance for Love ، والتي تضمنت رجلاً وامرأة كأهداف) وصيد المكافآت ( Full Bounty ؛ أخفت شركة البث Spike الموسم الثالث بإعلانها في عام 2012 أنها أمرت بمسلسل Full Bounty كجزء من قائمة أكبر من عروض الواقع المستهدفة للذكور، دون الكشف فورًا عن أنه كان في الواقع إحياءً لبرنامج Joe Schmo Show ). ^[65]
• رئيسي الكبير البغيض ، محاكاة ساخرة لبرنامج The Apprentice حيث تم منح المتسابقين تحديات بأهداف سخيفة من قبل رجل الأعمال السيد إن. بول تود (حروف مشتقة منمقدم برنامج Apprentice دونالد ترامب ). كان القرار النهائي بشأن الإقصاءات في كل حلقة يُمنح دائمًا إلى "الرئيس الحقيقي" لتود - والذي تم الكشف عنه في الحلقة النهائية من المسلسل أنه كان شمبانزيًا يدير عجلة. ^{[66] [67] [68]}
• Superstar USA ، محاكاة ساخرة لبرنامج American Idol الذي يحاول العثور على أسوأ مغني. انتقد الحكام المغنيين الجيدين واستبعدوهم، لكن المغنيين السيئين تم مدحهم والسماح لهم بالتقدم أكثر خلال المنافسة. ^[69]
• Space Cadets ، وهي سلسلة تم فيها إعداد مجموعة من المتسابقين في سلسلة المسابقات الواقعية المزعومة Thrill Seekers ، حيث من المفترض أن يتلقوا تدريبًا كرائد فضاء في روسيا ويتنافسون ليصبحوا أول سائحين فضاء بريطانيين . ^[70]
• أريد الزواج من "هاري" ، وهي مسابقة مواعدة وهمية حيث يتم التلاعب بالنساء العازبات لإقناعهن بأنهن يتنافسن على عاطفة الأمير هاري ، ولكن في الواقع كان "هاري" في الواقع يشبهه. ^[71]
• Nathan for You ، وهو فيلم وثائقي واقعي يستخدم فيه ناثان فيلدر استراتيجيات غير عادية وغريبة لمساعدة الشركات المتعثرة. وعلى الرغم من إدراكهم أنهم في برنامج واقعي، إلا أن موظفي الشركات التي ظهرت في البرنامج لم يكونوا على دراية بالطبيعة الكوميدية للعرض، وتفاعلوا بصدق مع تصرفات فيلدر. ^{[72] [73]} في مناسبات متعددة، تلقى العرض اهتمامًا إعلاميًا يتعلق بحركاته المثيرة قبل بثه. ^{[72] [74]}
• على النقيض من ذلك، لم يكن برنامج الواقع الهولندي De Grote Donorshow — حيث تنافست مجموعة من المرضى للحصول على تبرع بالكلى من امرأة مصابة بمرض عضال — يهدف إلى إحداث تأثير كوميدي، وكان خدعة موجهة إلى المشاهدين للمساعدة في زيادة الوعي بالتبرع بالكلى. ^[75]
• واجب هيئة المحلفين ، وهو مسلسل وثائقي ساخر يصور محاكمة خيالية لهيئة محلفين حيث لا يدرك أحد أعضاء هيئة المحلفين أن المحاكمة بأكملها وأحداثها مخططة وممثلة. ^[76]

غالبًا ما يشكك منتقدو برامج تلفزيون الواقع في مصداقيتها. وغالبًا ما يُنتقد عنوان هذا النوع من البرامج "الواقعية" لكونه غير دقيق بسبب الادعاءات بأن هذا النوع غالبًا ما يتضمن عناصر مثل كتابة السيناريوهات المتعمدة (بما في ذلك ممارسة تسمى " الكتابة الناعمة ") والتمثيل والحث من قبل طاقم العمل خلف الكواليس على خلق مواقف محددة من الشدائد والدراما والتحرير المضلِّل. وغالبًا ما يُوصَف بأنه "كتابة سيناريوهات بدون ورق".

في كثير من الحالات، تكون الفرضية الكاملة للعرض مفتعلة، وتستند إلى مسابقة أو موقف غير عادي آخر. وقد اتُهمت بعض العروض باستخدام التزوير من أجل إنشاء برامج تلفزيونية أكثر إقناعًا، مثل وجود خطوط قصصية مدروسة مسبقًا وفي بعض الحالات تغذية المشاركين بسطور من الحوار، والتركيز فقط على سلوك المشاركين الأكثر غرابة، وتغيير الأحداث من خلال التحرير وإعادة التصوير. ^{[77] [78]}

تخضع العروض التي تقدم جوائز مالية مثل Survivor و Amazing Race للتنظيم في الولايات المتحدة بموجب قانون "عروض الألعاب" الفيدرالي، 47 USC  § 509، وتخضع للمراقبة أثناء التصوير من قبل الموظفين القانونيين وموظفي المعايير والممارسات في الشبكة الأم. لا يجوز التلاعب بهذه العروض بأي شكل من الأشكال يؤثر على نتيجة اللعبة. ومع ذلك، فإن التحرير المضلِّل لا يقع ضمن نطاق تغيير نزاهة المنافسة.

تشمل برامج تلفزيون الواقع التي اتُهمت بالخداع أو اعترفت به The Real World ، ^{[79] [80] [81]} النسخة الأمريكية من Survivor ، ^[82] Joe Millionaire ، ^[83] The Hills ، A Shot at Love with Tila Tequila ، ^[84] Hogan Knows Best ، ^[85] Extreme Makeover: Home Edition ، ^[86] The Bachelor and The Bachelorette ، ^{[87] [88]} Pawn Stars ، ^[89] Storage Wars ، ^[90] Squid Game: The Challenge و Keeping Up with the Kardashians . ^{[91] [92]}

في المقابل، أشاد الناقد مات زولر سيتز بفيلم Deadliest Catch ووصفه بأنه "أدخل رصانة الأفلام الوثائقية القديمة إلى نوع معروف في كثير من الأحيان بالوقاحة". ^[93]

لقد أصبح النجاح العالمي الذي حققته برامج تلفزيون الواقع، في نظر بعض المحللين، ظاهرة سياسية مهمة. ففي بعض ^{[ قم بقياس ] البلدان} الاستبدادية ، وفرت برامج تلفزيون الواقع الفرصة الأولى للعديد من المواطنين للتصويت في أي "انتخابات" حرة ونزيهة واسعة النطاق. بالإضافة إلى ذلك، فإن صراحة الإعدادات في بعض برامج تلفزيون الواقع تقدم مواقف غالبًا ما تكون محرمة في بعض الثقافات المحافظة، مثل برنامج ستار أكاديمي العالم العربي ، الذي بدأ بثه في عام 2003، والذي يُظهر المتسابقين من الذكور والإناث يعيشون معًا. ^[94] تم إلغاء نسخة عربية من برنامج الأخ الأكبر في عام 2004 بعد أقل من أسبوعين من البث بعد صرخة عامة واحتجاجات في الشوارع. ^[95] في عام 2004، كتب الصحفي مات لاباش ، مشيرًا إلى هاتين المسألتين، أن "أفضل أمل لأميركا الصغيرة النامية في الشرق الأوسط قد يكون تلفزيون الواقع المنتج عربيًا". ^[96]

في عام 2007، بدأت قناة أبو ظبي التلفزيونية في بث برنامج شاعر المليون ، وهو برنامج يتميز بالتصويت والاستبعاد على غرار برنامج بوب آيدول ، ولكن لكتابة وإلقاء الشعر العربي . أصبح العرض شائعًا في الدول العربية، حيث بلغ عدد مشاهديه حوالي 18 مليون مشاهد، ^[97] ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنه كان قادرًا على الجمع بين إثارة تلفزيون الواقع وموضوع تقليدي ذي صلة ثقافية. ^[98] ومع ذلك، في أبريل 2010، أصبح العرض أيضًا موضوعًا للجدل السياسي، عندما قرأت حصة هلال ، وهي متسابقة سعودية تبلغ من العمر 43 عامًا ، قصيدة تنتقد رجال الدين المسلمين في بلدها. ^[99] كان رد فعل كل من النقاد والجمهور إيجابيًا على شعر هلال؛ حيث حصلت على أعلى الدرجات من الحكام طوال المسابقة وجاءت في المركز الثالث بشكل عام. ^[97]

في الهند ، في صيف عام 2007، ركزت تغطية الموسم الثالث من برنامج Indian Idol على كسر الحواجز الثقافية والاجتماعية والاقتصادية حيث احتشد الجمهور حول المتسابقين الأوائل في العرض. ^[26]

وبالمثل، تم الاستشهاد بمسابقة الغناء الصينية سوبر جيرل (تقليد محلي لبرنامج بوب آيدول) [ من قِبل من ؟ ] ^{لتأثيرها السياسي والثقافي} . ^[100] بعد أن اجتذبت نهائيات موسم العرض لعام 2005 جمهورًا يبلغ حوالي 400 مليون شخص، وثمانية ملايين صوت عبر الرسائل النصية ، نشرت صحيفة بكين توداي الناطقة باللغة الإنجليزية التي تديرها الدولة عنوان الصفحة الأولى: "هل سوبر جيرل قوة من أجل الديمقراطية؟" ^[101] انتقدت الحكومة الصينية العرض، مستشهدة بطبيعته الديمقراطية وابتذاله المفرط، أو "الدنيوية"، ^[102] وفي عام 2006 حظرته تمامًا. ^[103] أعيد تقديمه لاحقًا ^{[ من قِبل من؟ ]} في عام 2009، قبل حظره مرة أخرى في عام 2011. كما تعرضت سوبر جيرل لانتقادات من قبل المعلقين غير الحكوميين لخلق مُثُل تبدو مستحيلة وقد تكون ضارة بالشباب الصيني. ^[100]

في إندونيسيا ، تجاوزت برامج تلفزيون الواقع المسلسلات التلفزيونية باعتبارها البرامج الأكثر مشاهدة. ^[104] يتتبع أحد البرامج الشهيرة، Jika Aku Menjadi ("إذا كنت")، الشباب من الطبقة المتوسطة أثناء وضعهم مؤقتًا في حياة الطبقة الدنيا، حيث يتعلمون تقدير ظروفهم في الوطن من خلال تجربة الحياة اليومية للأقل حظًا. [ ^104] ادعى النقاد أن هذا البرنامج والبرامج المماثلة في إندونيسيا تعزز المثل الغربية التقليدية للمادية والاستهلاك . ^[104] ومع ذلك، يصر إيكو نوجروهو، منتج برامج الواقع ورئيس شركة دريملايت وورلد ميديا، على أن برامج الواقع هذه لا تروج لأنماط الحياة الأمريكية بل تصل إلى الناس من خلال رغباتهم العالمية. ^[104]

كما تلقى تلفزيون الواقع انتقادات في بريطانيا والولايات المتحدة بسبب علاقته الإيديولوجية بمجتمعات المراقبة والاستهلاك. ففي مقال كتبه في صحيفة نيويورك تايمز عام 2012، وصف المؤلف مارك أندرييفيتش دور تلفزيون الواقع في مجتمع ما بعد 11 سبتمبر بأنه تطبيع للمراقبة في المراقبة التشاركية، و"منطق اقتصاد المراقبة الناشئ"، وفي الوعد بصورة ذاتية مجتمعية مصطنعة. ^[105] يربط بحث في كلية لندن للاقتصاد بقلم نيك كولدري بين تلفزيون الواقع والليبرالية الجديدة ، حيث يدين التمثيل والاستهلاك الطقسيين لما يجب إضفاء الشرعية عليه للمجتمع الذي يخدمه. ^[106]

عادةً ما تكون تكلفة إنتاج برامج تلفزيون الواقع أقل من تكلفة إنتاج المسلسلات النصية. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كتب مايكل هيرشورن نائب الرئيس التنفيذي لقناة VH1 في عام 2007 أن الحبكات والموضوعات في برامج تلفزيون الواقع أكثر أصالة وأكثر جاذبية من الدراما المكتوبة، وكتب أن برامج تلفزيون الواقع "تظل تهيمن عليها أشكال مختلفة من الإجراءات البوليسية ... حيث تتصارع مجموعة من الشخصيات (متنوعة عرقيًا وجنسيًا وأجياليًا) مع إصدارات لا حصر لها من نفس المعضلة. تتمتع الحلقات بكل قابلية التنبؤ الطقسية لمسرح نو الياباني "، في حين أن برامج تلفزيون الواقع "هي النوع الأكثر حيوية على المجموعة الآن. لقد تناولت قضايا ثقافية ساخنة - الطبقة والجنس والعرق - والتي نادرًا ما تتطرق إليها البرامج التلفزيونية المحترمة". ^[107]

كتب الناقد التلفزيوني جيمس بونيوزيك في عام 2008 أن برامج الواقع مثل Deadliest Catch و Ice Road Truckers تعرض أفراد الطبقة العاملة من النوع الذي "كان روتينيًا" في شبكات التلفزيون النصية، ولكن هذا أصبح نادرًا في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين: "من أجل جذب المشاهدين الأثرياء بشكل أفضل، طرد التلفزيون ميكانيكيه وعمال الموانئ لجمع إيجارات أعلى من الشباب في المقاهي". ^[108]

في مقابلة أجريت عام 2021، قال المخرج السينمائي مايك وايت (الذي سبق له التنافس في The Amazing Race و Survivor ) إن برامج المسابقات الواقعية مثل Survivor نقلت بدقة كيف أن "الكثير من الذات في الحياة الواقعية يعتمد على الموقف"، بحيث أنه مع تغير الظروف، "يصبح المضطهد هو الظالم، ويصبح المتنمر هو المتنمر عليه". في المقابل، شعر أنه في الدراما المكتوبة "هناك الكثير من التدين حول الإنسانية". ^[109]

تمتلك برامج تلفزيون الواقع القدرة على تحويل المشاركين فيها إلى مشاهير وطنيين ، على الأقل لفترة قصيرة. وهذا واضح بشكل خاص في برامج البحث عن المواهب مثل Idol و The X Factor ، والتي أنتجت نجوم الموسيقى في العديد من البلدان التي تم بثها فيها. ومع ذلك، فقد جعلت العديد من البرامج الأخرى من المشاركين مشاهير مؤقتين في الغالب؛ وتمكن بعض المشاركين بعد ذلك من استغلال هذه الشهرة في مهن إعلامية وتسويقية. ومن بين المشاركين في البرامج غير المخصصة للبحث عن المواهب الذين كانت لهم مهن تمثيلية لاحقة ليليان أفيجباي وجاسيندا باريت وجيمي تشونغ وستيفن كوليتي وديفيد جيونتولي وفيشال كاروال ونيني ليكس وأنجيلا تريمبور ؛ على الرغم من أن باريت وتريمبور كانتا بالفعل ممثلتين طموحتين عندما ظهرتا في برامج تلفزيون الواقع. من بين المشاركين في برامج تلفزيون الواقع الذين أصبحوا مقدمي برامج تلفزيونية وشخصيات مشهورة نبيلة بيناتيا ، وراشيل كامبوس دافي ، وكريستين كافالاري ، وكولبي دونالدسون ، ورافاييلا فيكو ، وإليزابيث هاسلبك ، وكيتي هوبكنز ، وريبيكا جارفيس ، وجودي مارش ، وهايدي مونتاج ، وتيفاني بولارد ، وويتني بورت ؛ كما عمل بعضهم في التمثيل. من بين المشاركين في برامج تلفزيون الواقع الذين أصبحوا شخصيات تلفزيونية بالإضافة إلى رواد أعمال ناجحين جيما كولينز ، ولورين كونراد ، وجايد جودي ، وبيثيني فرانكل ، وسبنسر ماثيوز . كما حصل العديد من أعضاء فريق عمل برنامج جيرسي شور على قناة إم تي في على صفقات تأييد مربحة، وفي بعض الحالات خطوط منتجات خاصة بهم. بدأ المصارعان مايك "ذا ميز" ميزانين وديفيد أوتونجا مسيرتهما المهنية في برامج تلفزيون الواقع غير الرياضية.

في أستراليا ، عمل العديد من شخصيات تلفزيون الواقع لاحقًا كمضيفين إذاعيين، بما في ذلك فيتزي وراشيل كوربيت من برنامج Big Brother ، ^[110] وميك نيويل من برنامج My Kitchen Rules ، ^[111] وهيذر مالتمان من برنامج The Bachelor ، ^[112] وسام فروست من برنامج The Bachelorette . ^{[113] [114]}

استغل بعض خريجي برامج الواقع التلفزيونية شهرتهم في الظهور العلني مقابل أجر. ^{[115] [116]}

أصبح العديد من الشخصيات الاجتماعية ، أو أبناء الآباء المشهورين، الذين كانوا معروفين إلى حد ما قبل ظهورهم في برامج تلفزيون الواقع، أكثر شهرة نتيجة لذلك، بما في ذلك باريس هيلتون ، ونيكول ريتشي ، وكيلي أوزبورن ، وكيم كارداشيان ، والعديد من بقية عائلة كارداشيان .

غالبًا ما يتعرض شخصيات تلفزيون الواقع للسخرية باعتبارهم " مشاهير من الدرجة Z ". وقد تعرض البعض للسخرية لاستغلال " 15 دقيقة من الشهرة " غير المستحقة. ^[117] عائلة كارداشيان هي واحدة من هذه المجموعات من شخصيات تلفزيون الواقع التي تعرضت لهذا الانتقاد في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ^{[117] [118]} كيم كارداشيان على وجه الخصوص. ^[119]

هناك برنامجان دوليان، The Apprentice و Dragons' Den ، يتميزان بوجود بعض رجال الأعمال الذين ظهروا هناك كقضاة ومستثمرين فازوا بمناصب سياسية. المثال الرئيسي هو الرئيس الأمريكي السابق دونالد ترامب : فقد أشاد بعض المعلقين بفترة عمله كمضيف لبرنامج The Apprentice الأصلي من عام 2004 إلى عام 2015 كعامل في نجاحه السياسي، حيث زاد ذلك من شهرته بشكل كبير، وأظهره كشخصية قوية وذات سلطة. ^[120] تم تعيين لادو جورجينيدزه ، الذي استضاف النسخة الجورجية من برنامج المتدرب في عام 2005، رئيسًا لوزراء جورجيا من عام 2007، وخدم حتى عام 2008. هاري هاركيمو ، الذي استضاف النسخة الفنلندية من برنامج المتدرب من عام 2009 إلى عام 2013، كان عضوًا في برلمان فنلندا منذ عام 2015. جواو دوريا ، الذي استضاف الموسمين 7-8 من النسخة البرازيلية من برنامج المتدرب ، O Aprendiz ، من عام 2010 إلى عام 2011، شغل منصب عمدة ساو باولو من عام 2017 إلى عام 2018، ^[121] وحاكم ساو باولو من عام 2018 إلى عام 2022. برونو بونيل ، الذي استضاف النسخة الفرنسية قصيرة العمر من برنامج المتدرب في عام 2015، كان عضوًا في الجمعية الوطنية الفرنسية من عام 2017 إلى 2022.

ومن بين مستثمري برنامج "دراجونز دن" الذين تولوا مناصب سياسية بعد ظهورهم في النسخة المحلية من البرنامج تومي أهليرز من الدنمارك، ونير بركات من إسرائيل، وآنا بيرنر من فنلندا، وتوميو أوكامورا من جمهورية التشيك، ولينكي ويشهوسن من ألمانيا.

في حالة نادرة لخريج تلفزيون الواقع غير المعروف سابقًا ينجح في الساحة السياسية، كان عضو فريق عمل The Real World: Boston شون دافي عضوًا في مجلس النواب الأمريكي عن ولاية ويسكونسن من عام 2010 إلى عام 2019. ^[122]

في عام 2006، كانت أربعة من البرامج العشرة الأكثر شعبية بين المشاهدين تحت سن 17 عامًا عبارة عن برامج واقعية. ^[123] أظهرت الدراسات أن الشباب يحاكون السلوك المعروض في هذه البرامج، ويجمعون الكثير من معرفتهم بالعالم الاجتماعي، وخاصة حول ممارسات المستهلك، من التلفزيون. ^{[100] [124] [125] [126]} ندد بعض النقاد بالتمثيل الإيجابي للنساء اللواتي يتم تجسيدهن جنسيًا في برامج مثل The Girls Next Door . ^{[127] [128]}

في عام 2007، وفقًا لمجلس التعلم والمهارات ، كان واحد من كل سبعة مراهقين في المملكة المتحدة يأملون في اكتساب الشهرة من خلال الظهور في برامج تلفزيون الواقع. ^[129]

حاولت العديد من الدراسات تحديد جاذبية تلفزيون الواقع. ^[130] تشمل العوامل التي تم الاستشهاد بها في جاذبيته التماهي الشخصي مع المشاركين على الشاشة؛ الترفيه الخالص؛ الانحراف عن التلفزيون المكتوب؛ المشاركة بالنيابة؛ ^[131] الشعور بأهمية الذات مقارنة بالمشاركين على الشاشة؛ ^[132] الاستمتاع بالمنافسة؛ ^[132] والجاذبية للتلصص ، خاصة بالنظر إلى "المشاهد التي تجري في أماكن خاصة، أو تحتوي على عُري ، أو تتضمن ثرثرة". ^{[133] [134] [135]}

وجدت دراسة استقصائية أجرتها Today.com في عام 2012 أن الأميركيين الذين يشاهدون برامج تلفزيون الواقع بانتظام هم أكثر انفتاحًا، وأكثر عصبية، ولديهم احترام ذاتي أقل من أولئك الذين لا يشاهدونها. ^[136]

احتوت العديد من الأعمال الخيالية منذ أربعينيات القرن العشرين على عناصر مشابهة لعناصر برامج تلفزيون الواقع. وكانت هذه الأعمال تدور في مستقبل بائس ، حيث يتم تسجيل الشخصيات ضد إرادتها وغالبًا ما تنطوي على العنف.

• "الضحية السابعة" (1953) هي قصة قصيرة كتبها مؤلف الخيال العلمي روبرت شيكلي ، تصور لعبة مستقبلية حيث يطارد لاعب لاعبًا آخر ويقتله. يفوز أول لاعب يتمكن من تحقيق عشر عمليات قتل بالجائزة الكبرى. كانت هذه القصة الأساس للفيلم الإيطالي الضحية العاشرة (1965).
• أنت آخر ، قصة قصيرة كتبها دامون نايت عام 1955 ، تتحدث عن رجل يكتشف أنه ممثل في "livie"، وهو عرض حي يشاهده مليارات الأشخاص في المستقبل.
• فيلم ملك في نيويورك ، من تأليف وإخراج تشارلي شابلن عام 1957 ، تدور أحداثه حول شخصية ملك أوروبي خيالي يجسده شابلن، وقد تم تصويره سراً أثناء حديثه إلى أشخاص في حفل كوكتيل في نيويورك. ثم تم تحويل اللقطات إلى برنامج تلفزيوني ضمن الفيلم.
• "جائزة الخطر" ^[137] (1958)، قصة أخرى لروبرت شيكلي، تدور حول برنامج تلفزيوني يتطوع فيه أحد المتسابقين ليتم مطاردته لمدة أسبوع من قبل قتلة مدربين، مع جائزة نقدية كبيرة إذا نجا. تم تعديلها في عام 1970 كفيلم تلفزيوني Das Millionenspiel ، ومرة ​​أخرى في عام 1983 كفيلم Le Prix du Danger .
• رواية " جولك " (1960) لريتشارد ج. ستيرن تدور حول برنامج كاميرا خفية يشبه برنامج الكاميرا الخفية .
• "قد تكون أنت" (1964)، قصة قصيرة للكاتب الأسترالي فرانك روبرتس، تتضمن رياضة دموية يتم بثها على التلفاز يوميًا.
• "الناجي" (1965)، رواية خيال علمي قصيرة للكاتب والتر ف. مودي، تصور "ألعاب الحرب الأوليمبية" التي ستقام في عام 2050 بين روسيا والولايات المتحدة. وتدور أحداث هذه الألعاب لإظهار عبثية الحرب وبالتالي ردع المزيد من الصراعات. ويخوض كل جانب مائة جندي في ساحة طبيعية كبيرة. والهدف هو أن يتمكن أحد الجانبين من القضاء على الجانب الآخر؛ ويصبح القليلون الذين ينجون من المعركة أبطالاً. وتُذاع الألعاب على شاشات التلفاز، مصحوبة بتعليق ملون يناقش التكتيكات والخلفيات الشخصية للجنود، وإعادة عرض بطيئة لوفياتهم.
• " الخبز والسيرك " (1968) حلقة من مسلسل الخيال العلمي التلفزيوني ستار تريك ، حيث يزور الطاقم كوكبًا يشبه الإمبراطورية الرومانية ، ولكن بتكنولوجيا القرن العشرين. يعرض برنامج "إمباير تي في" الخاص بالكوكب ألعاب مصارعة منتظمة ، حيث يحث المذيع المشاهدين في المنزل على التصويت لصالح المفضلين لديهم، قائلاً، "هذا برنامجك. اختر الفائز".
• عام الألعاب الأولمبية الجنسية (1968) هي مسرحية تلفزيونية من إنتاج هيئة الإذاعة البريطانية ( بي بي سي )، تدور أحداثها حول معارض في نظام ديكتاتوري يُجبر على الانتقال إلى جزيرة منعزلة وتسجيله في برنامج واقعي من أجل إبقاء الجماهير مستمتعين.
• العين التي لا تنام (1973)، رواية بقلم دي جي كومبتون (نُشرت أيضًا باسم كاثرين مورتنهو المستمرة )، تدور حول امرأة تموت بسبب السرطان ويتم تسجيل أيامها الأخيرة دون علمها لبرنامج تلفزيوني. تم تعديلها لاحقًا كفيلم Death Watch عام 1980 .
• "سيداتي وسادتي، هذه أزمتكم" (1976) هي قصة قصيرة لمؤلفة الخيال العلمي كيت فيلهلم عن برنامج تلفزيوني يحاول فيه المتسابقون (بما في ذلك ممثلة من الدرجة الثانية تأمل في تنشيط مسيرتها المهنية) شق طريقهم إلى نقطة تفتيش بعد أن تم إنزالهم في البرية في ألاسكا، بينما يتم تصويرهم وبثهم على مدار الساعة طوال عطلة نهاية الأسبوع. تركز القصة بشكل أساسي على تأثير العرض على زوجين تتوازي توتراتهما الأسرية والمصالحة النهائية بينهما مع المخاطر التي يواجهها المتسابقون.
• يتضمن فيلم الشبكة (1976) حبكة فرعية حيث يتفاوض المسؤولون التنفيذيون للشبكة مع مجموعة إرهابية حضرية لإنتاج مسلسل أسبوعي، حيث من المقرر أن تعرض كل حلقة منه عملاً إرهابياً. تبلغ أحداث الفيلم ذروتها عندما تتحول المجموعة الإرهابية ضد نجم الشبكة غير المستقر، المعلق الإخباري هوارد بيل.
• الرجل الراكض (1982) هو كتاب من تأليف ستيفن كينج يصور برنامج ألعاب يهرب فيه أحد المتسابقين حول العالم من "صيادين" يحاولون مطاردته وقتله؛ وقد تكهن البعض بأن الكتاب مستوحى من "جائزة الخطر". تم تعديل الكتاب بشكل فضفاض كفيلم يحمل نفس الاسم عام 1987. أزال الفيلم معظم عنصر تلفزيون الواقع من الكتاب: حيث جرت المنافسة الآن بالكامل داخل استوديو تلفزيوني كبير، وتشبه إلى حد كبير المنافسة الرياضية (على الرغم من كونها مميتة).
• تدور أحداث فيلم 20 Minutes into the Future (1985)، والمسلسل التلفزيوني المشتق منه Max Headroom ، حول التلفاز الذي يعتمد بشكل أساسي على البث المباشر والصريح في كثير من الأحيان. في إحدى حلقات Max Headroom ، "Academy"، يقاتل Blank Reg من أجل حياته في برنامج ألعاب في قاعة المحكمة، حيث يقرر الجمهور مصيره.
• الانتقام من فاروس (1985) هو مسلسل من سلسلة دكتور هو التلفزيونية حيث يشاهد سكان كوكب ما بثًا مباشرًا لتعذيب وإعدام أولئك الذين يعارضون الحكومة. يعتمد النظام السياسي للكوكب على القادة أنفسهم الذين يواجهون التفكك إذا صوت السكان بـ "لا" لمقترحاتهم.

استخدمت بعض الأعمال النصية والمكتوبة تلفزيون الواقع كأداة مؤامرة:

• الحياة الحقيقية (1979) هو فيلم كوميدي حول إنشاء عرض مشابه لفيلم عائلة أمريكية لكنه فشل بشكل فظيع.
• لويس التاسع عشر، ملك الأثير (1994) هو فيلم من مقاطعة كيبيك يتحدث عن رجل يتطوع للمشاركة في برنامج تلفزيوني واقعي يبث على مدار 24 ساعة في اليوم.
• عرض ترومان (1998) هو فيلم عن رجل ( جيم كاري ) يكتشف أن حياته بأكملها يتم تمثيلها وتصويرها من أجل برنامج تلفزيوني واقعي يبث على مدار 24 ساعة في اليوم.
• كان EDtv (1999) إعادة إنتاج لفيلم Louis the 19th, King of the Airwaves .
• الموسم 7: المتنافسون (2001) هو فيلم عن برنامج تلفزيوني واقعي حيث يتعين على المتسابقين قتل بعضهم البعض للفوز.
• فيلم Halloween: Resurrection (2002) هو فيلم رعب وإثارة تدور أحداثه في منزل متصل بالأسلاك ومليء بكاميرات المراقبة. يتم تسجيل كل "متسابق" أثناء محاولته البقاء على قيد الحياة وحل لغز جرائم القتل.
• American Dreamz (2006) هو فيلم تدور أحداثه جزئيًا في برنامج يشبه برنامج American Idol .
• فيلم Slumdog Millionaire (2008) هو فيلم يتم فيه استجواب أحد المتسابقين في النسخة الهندية من برنامج من سيربح المليون؟ لأنه يعرف كل الإجابات.

• يسخر فيلم العودة (2005) من إهانة تلفزيون الواقع من خلال تقديم نفسه على أنه "لقطات خام" من برنامج واقعي جديد يوثق محاولة عودة النجمة السابقة فاليري تشيريش .
• في الحلقة الخامسة من الموسم الخامس بعنوان "داميان ساندز" من البرنامج التلفزيوني الأمريكي Nip/Tuck (2007)، يقنع كريستيان تروي ، الغيور على شهرة شون ماكنمارا الجديدة، شون بتسجيل برنامج واقعي يعتمد على حياتهما المهنية كجراحي تجميل، مع نتائج كارثية.
• Dead Set (2008) هو برنامج تلفزيوني بريطاني يتناول نهاية العالم بسبب الزومبي التي تؤثر على منزل الأخ الأكبر . تم تصوير جزء من الفيلم أثناء عملية إخلاء حقيقية مع ظهور المضيفة دافينا ماكول كضيفة شرف.
• بريطانيا لديها عامل البوب... وربما نجم جديد من المشاهير هو نجم مسلسل يسوع المسيح ستريكتلي أون آيس (2008) هو برنامج كوميدي بريطاني خاص يسخر من مسابقات الموسيقى الواقعية، وخاصة الاعتماد على القصص الخلفية العاطفية، ويصور الحلقة النهائية للمسلسل من مسابقة الواقع الخيالية Britain's Got the Pop Factor (مزيج من Britain's Got Talent و Pop Idol و The X Factor ) . ^{[138] [139]}
• Rock Rivals (2008) هو برنامج تلفزيوني بريطاني يتحدث عن اثنين من القضاة في مسابقة غناء تلفزيونية ينهار زواجهما.
• " خمسة عشر مليون ميزة " (2011) هي حلقة في الموسم الأول من المسلسل التلفزيوني البريطاني Black Mirror ، تدور أحداثها في مستقبل بائس حيث الظهور على تلفزيون الواقع هو الطريقة الوحيدة التي يمكن للناس من خلالها الهروب من ظروفهم البائسة الشبيهة بالسجن.
• غير واقعي (2015) هو برنامج تلفزيوني أمريكي يصور الدراما وراء الكواليس في برنامج مشابه لبرنامج البكالوريوس .
• تدور أحداث حلقة دكتور هو " الذئب السيئ " في محطة فضائية، القمر الصناعي الخامس، حيث يتم اختطاف سكان الأرض بشكل عشوائي وإجبارهم على المشاركة في تجسيدات قاتلة لبرامج الألعاب والواقع، مثل الأخ الأكبر والحلقة الأضعف (التي يستضيفها روبوت تم تصميمه على غرار مضيفة العرض الحقيقية آن روبنسون ). ^[140]

• "تشارت ثروب" (2006) هي رواية مصورة من تأليف بن إلتون تحاكي برنامج The X Factor و The Osbournes ، بالإضافة إلى برامج الواقع الأخرى.
• Dead Famous (2001) هي رواية كوميدية من تأليف بن إلتون أيضًا، حيث يتم قتل أحد المتسابقين أثناء مشاركته في برنامج يشبه برنامج Big Brother .
• في رواية أوريكس وكريك (2003)، وهي رواية خيالية تأملية للكاتبة مارجريت أتوود ، يتم الإشارة أحيانًا إلى بطل الرواية وصديقه وهما يستمتعان بمشاهدة برامج تلفزيون الواقع التي تتناول عمليات الإعدام الحية، وأخبار نودي ، وسحق الضفادع، والجراحة التصويرية، وأفلام إباحية للأطفال . ^{[141] [142] [143]}
• LA Candy (2009) هي سلسلة روايات للشباب بقلم لورين كونراد ، والتي تستند إلى تجاربها في لاجونا بيتش : مقاطعة أورانج الحقيقية والتلال .

تبنى عدد من البرامج التلفزيونية الكوميدية والساخرة المكتوبة تنسيق برنامج تلفزيون الواقع من النوع الوثائقي، بأسلوب " الوثائقي الساخر ". كان أول عرض من هذا القبيل هو مسلسل بي بي سي Operation Good Guys ، الذي عُرض لأول مرة في عام 1997. يمكن القول إن أشهر وأكثر هذه العروض تأثيرًا هو برنامج بي بي سي The Office (2001)، والذي أنتج العديد من عمليات إعادة الإنتاج الدولية، بما في ذلك النسخة الأمريكية الناجحة . تشمل الأمثلة الأخرى People Like Us (BBC UK، 1998)، و The Games (ABC Australia، 1999)، و Trailer Park Boys (2001)، و Reno 911! (2003)، و The Naked Brothers Band (2006)، و Summer Heights High (2007)، و Parks and Recreation (2009)، و Modern Family (2009)، و Come Fly with Me (2010)، و Real Husbands of Hollywood (2013)، و Trial & Error (2017)، و Abbott Elementary (2021). وقد شمل هذا النوع أيضًا الرسوم المتحركة ( Drawn Together (2004) و Total Drama (2007)) وعرضًا عن الدمى ( The Muppets ، 2015).

ولكن ليست كل المسلسلات الوثائقية الساخرة التي تعتمد على أسلوب تلفزيون الواقع كوميدية: فالمسلسل الأمريكي " سيبيريا" لعام 2013 يميل إلى الرعب والخيال العلمي، في حين أن المسلسل الهولندي " السنوات الأولى" لعام 2014 يعتبر دراما.

في الفترة من 2013 إلى 2015، كانت أغلب مشاهد المسلسل الكوميدي الأمريكي Kroll Show مقتطفات من برامج تلفزيونية واقعية خيالية، والتي كتب أحد النقاد أنها "ليست بعيدة عن التشكيلات الموجودة في E! وBravo وVH1"، وسخرت من "افتقار المشاركين في تلك البرامج إلى الوعي الذاتي". ^[144] كما سخر العرض من الطبيعة المحارم غالبًا لبرامج تلفزيون الواقع، حيث تؤدي بعض المسلسلات إلى سلسلة من البرامج الفرعية. قال المنتج التنفيذي لـ Kroll Show جون ليفنشتاين في مقابلة أن برامج تلفزيون الواقع "تحتوي على العديد من الأدوات لسرد القصص من حيث النص والذكريات وطرق عرض الأشياء للجمهور بحيث يكون من الملائم بشكل لا يصدق للكوميديا ​​وسرد القصص إذا كنت تستخدم مجموعة أدوات برامج الواقع الكاملة". ^[145]

تم إنتاج بعض الأفلام الروائية التي تستخدم بعض اتفاقيات تلفزيون الواقع؛ يشار إلى مثل هذه الأفلام أحيانًا باسم أفلام الواقع ، وأحيانًا ببساطة باسم الأفلام الوثائقية. ^{[146] كان فيلم الكاميرا الخفية الذي أخرجه} ألن فانت عام 1970 بعنوان ماذا تقول لسيدة عارية؟ مبنيًا على برنامج تلفزيون الواقع الخاص به Candid Camera . أنتج مسلسل Jackass خمسة أفلام روائية، بدءًا من Jackass: The Movie في عام 2002. تم تكييف عرض فنلندي مماثل، The Dudesons ، لفيلم The Dudesons Movie ، وتم تكييف عرض بريطاني مماثل، Dirty Sanchez ، لفيلم Dirty Sanchez: The Movie ، وكلاهما في عام 2006. أنشأ منتجو The Real World The Real Cancun في عام 2003. تم تكييف برنامج الواقع الصيني Keep Running لفيلم Running Man لعام 2015 .

تضمن فيلم The Other Boleyn Girl الذي أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية عام 2003 اعترافات على غرار برامج تلفزيون الواقع حيث تحدث الشخصيتان الرئيسيتان مباشرة إلى الكاميرا. ^[147]

في عام 2007، صرح المذيع كريشنان جورو مورثي أن تلفزيون الواقع هو "جزء ثابت ومدمج من مفردات التلفزيون، ويستخدم في كل نوع من أنواع البرامج التلفزيونية من الألعاب والدراما إلى الأخبار والشؤون الجارية". ^[148]

تم وصف نوع أفلام مومبلكور ، الذي بدأ في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، والذي يستخدم كاميرات الفيديو ويعتمد بشكل كبير على الارتجال والممثلين غير المحترفين، بأنه متأثر جزئيًا بما أسماه أحد النقاد "الدراما النفسية الربيعية في مسلسل The Real World على قناة MTV " . قال مخرج مومبلكور جو سوانبيرج ، "على الرغم من مدى إزعاج تلفزيون الواقع، إلا أنه كان جيدًا حقًا لصانعي الأفلام لأنه جعل الجماهير السائدة معتادين على مشاهدة عمل الكاميرا المهتز وأنواع مختلفة من المواقف". ^[149]

• أندرييفيتش، م. (2004). تلفزيون الواقع: عمل المشاهدة . لانهام، ماريلاند: دار رومان آند ليتل فيلد للنشر.
• هالين، دي سي، ومانشيني، ب. (2004). مقارنة أنظمة الإعلام: ثلاثة نماذج للإعلام والسياسة. كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج.
• هيل، أنيت (2005). تلفزيون الواقع: الجمهور والتلفزيون الواقعي الشعبي . روتليدج. ISBN 0-415-26152-X . 
• ماكجي، م. (2005). شركة المساعدة الذاتية: ثقافة التغيير في الحياة الأمريكية. أكسفورد/نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
• موراي، سوزان، ولوري أوليت، محرران (2004). تلفزيون الواقع: إعادة صياغة ثقافة التلفزيون . مطبعة جامعة نيويورك. رقم ISBN 0-8147-5688-3 
• نيكولز، بيل (1994). حدود غير واضحة: أسئلة حول المعنى في الثقافة المعاصرة . مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 0-253-34064-0 . 
• نوسباوم، إميلي (2024). استعدوا للشمس!: اختراع تلفزيون الواقع . دار راندوم هاوس. رقم ISBN 978-0525508991.
• إس. هولمز ود. جيرمين (المحرران)، 2004. فهم تلفزيون الواقع . لندن ونيويورك: روتليدج.
• Shoemaker, PJ, & Vos, TP (2009). Gatekeeper theory. نيويورك / أبينجدون: روتليدج.

قد يحتاج قسم " القراءة الإضافية " هذا إلى التنظيف . يُرجى قراءة دليل التحرير والمساعدة في تحسين القسم. ( يوليو 2024 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

• أندرييفيتش، م (2008). "مشاهدة التلفاز دون شفقة: إنتاجية المعجبين على الإنترنت". التلفزيون والإعلام الجديد . 9 (1): 24- 46. CiteSeerX  10.1.1.1029.1828 . doi :10.1177/1527476407307241. S2CID  144976107.
• أسلمة، م (2009). "اللعب في المنزل: تجارب المشاركين في برنامج الأخ الأكبر الفنلندي". المجلة الدولية للدراسات الثقافية . 12 (1): 81- 96. doi :10.1177/1367877908098852. S2CID  145416654.
• بيلترست، د. (2004). "جمهور وسائل الإعلام ولعبة الجدل: حول تلفزيون الواقع والذعر الأخلاقي والقصص الإعلامية المثيرة للجدل". مجلة ممارسة وسائل الإعلام . 5 (1): 7- 24. doi :10.1386/jmpr.5.1.7/0. S2CID  147854866.
• بودي، دبليو. (2001). برامج المسابقات. في جي. كريبر (المحرر)، كتاب النوع التلفزيوني (ص 79-81). لندن: معهد الفيلم البريطاني.
• كوهين، جيه؛ ويمان، جيه (2008). "من يخاف من برامج الواقع؟ استكشاف آثار التأثير المتصور لبرامج الواقع والقلق بشأن آثارها الاجتماعية على الرغبة في الرقابة". أبحاث الاتصال . 35 (3): 382-397 . doi :10.1177/0093650208315964. S2CID  13250076.
• كوبر-تشين، أ. (2005). عالم "المليونيرات": برامج الألعاب التلفزيونية العالمية والمحلية و"العالمية المحلية". في أ. كوبر-تشين (المحرر)، وسائل الإعلام الترفيهية العالمية. المحتوى والجمهور والقضايا (ص 237-251). ماهواه، نيوجيرسي: لورانس إيرلباوم أسوشيتس.
• جودارد، إليس (2003). "الحياة الحقيقية: الهندسة الاجتماعية لبرامج الواقع". في ماثيو جيه سميث وأندرو إف وود (المحرر). دروس الناجي . ماكفارلاند. ص  73- 96. رقم ISBN 978-0-7864-1668-4.
• جريفين فولي، ب. (2004). من التفاهات إلى الأخ الأكبر: قرن من مشاركة الجمهور في وسائل الإعلام. الإعلام والثقافة والمجتمع، 26(4)، 533-548
• جريم، ج. (2010). من تلفزيون الواقع إلى تلفزيون التدريب: عناصر النظرية والنتائج التجريبية نحو فهم هذا النوع. في أ. هيتسروني (المحرر)، تلفزيون الواقع: دمج العالمي والمحلي (ص 211-258). نيويورك: نوفا.
• جريندستاف، ل. (2011). كن نفسك فقط ـ بل وأكثر من ذلك: المشاهير العاديون. في إم إم كرايدي وك. سيندر (المحرران)، سياسة تلفزيون الواقع: وجهات نظر عالمية (ص 44-58). لندن ونيويورك: روتليدج.
• هال، أ. (2003). "قراءة الواقعية: تقييم الجمهور لواقعية النصوص الإعلامية". مجلة الاتصال . 53 (4): 624- 641. doi :10.1093/joc/53.4.624.
• هال، أ. (2006). "تصورات المشاهدين لبرامج الواقع". مجلة الاتصالات الفصلية . 54 (2): 191- 211. doi :10.1080/01463370600650902. S2CID  144715771.
• هال، أ. (2009). "تصورات أصالة برامج الواقع وعلاقاتها بمشاركة الجمهور، والاستمتاع، والتعلم المتصور". مجلة البث والإعلام الإلكتروني . 53 (4): 515- 531. doi :10.1080/08838150903310468. S2CID  11086920.
• Hellmueller, LC, & Aeschbacher, N. (2010). وسائل الإعلام والمشاهير: إنتاج واستهلاك "الشهرة". اتجاهات أبحاث الاتصالات، 29(4)، 3-35.
• هيتسروني، أ. وتوكاشينسكي، ر. هـ. (2003). "من يريد أن يصبح مليونيراً" في أميركا وروسيا والمملكة العربية السعودية: احتفال بالاختلافات أم ثقافة عالمية موحدة؟ مجلة كوميونيكيشن ريفيو، 6(2)، 165-178.
• هيل، أ.؛ ويبل، ل.؛ نيلسون، أ. (2007). "العامة والشعبية: اتجاهات الجمهور البريطاني والسويدي في البرامج التلفزيونية الواقعية والواقعية". الاتجاهات الثقافية . 16 (1): 17-41 . doi :10.1080/09548960601106920. S2CID  144728312.
• هو، هـ. (16 يونيو 2006). التعريف بالعلاقات الاجتماعية، وبرامج الواقع التلفزيونية، وتقدير المشاهد لذاته. ورقة بحثية قدمت في الاجتماع السنوي السادس والخمسين للجمعية الدولية للاتصالات، مركز المؤتمرات الدولي في دريسدن، دريسدن، ألمانيا. تم الاسترجاع في 14 مارس 2011، من http://www.allacademic.com/meta/p93143_index.html ^{[ رابط معطل دائم ]}
• هولمز، س. (2004). "ولكن هذه المرة عليك الاختيار!" الاقتراب من الجمهور "التفاعلي" في تلفزيون الواقع. المجلة الدولية للدراسات الثقافية . 7 (2): 213- 231. doi :10.1177/1367877904043238. S2CID  145409122.
• جيمس، سي. (26 يناير 2003). "البكالوريوس رقم 1 وميلاد تلفزيون الواقع". نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 22 مايو 2012 .
• كاتز، إي. وبلوملر، جيه. جي. وجورفيتش، إم. (1974). أبحاث الاستخدامات والإشباعات. مجلة الرأي العام الفصلية، 37(4)، 509-523.
• كيلبورن، ر.م. (2003). إعداد البرامج التلفزيونية الواقعية في عصر الأخ الأكبر. مانشستر ونيويورك: مطبعة جامعة مانشستر.
• كلاوس، إي، ولوك، إس (2003). تلفزيون الواقع: التعريف والعلامة التجارية هو نوع فريد من نوعه يتم تقديمه من خلال صابون الواقع والصابون الوثائقي. Medien & Kommunikationswissenschaft، 51 (2)، 195-212.
• ليفيو، أو. (2010). أداء الأمة: مقارنة بين الثقافات المختلفة لعروض الأصنام في أربع دول. في أ. هيتسروني (المحرر)، تلفزيون الواقع: دمج العالمي والمحلي (ص 165-188). نيويورك: نوفا.
• لندي، إل كيه؛ روث، إيه إم؛ بارك، تي دي (2008). "لا يمكن مقاومته ببساطة: أنماط استهلاك برامج تلفزيون الواقع". مجلة الاتصالات الفصلية . 56 (2): 208-225 . doi :10.1080/01463370802026828. S2CID  144776709.
• نابي، ر.ل. (2007). "تحديد أبعاد الواقع: رسم خرائط مفاهيمية لمشهد تلفزيون الواقع". مجلة البث والإعلام الإلكتروني . 51 (2): 371- 390. doi :10.1080/08838150701307111. S2CID  143923847.
• نابي، ر.ل. بيلي، إي. إن. مورجان، إس. جيه. ستيت، سي. آر. (2003). "البرمجة التلفزيونية الواقعية وعلم النفس وراء جاذبيتها". علم نفس الإعلام . 5 (4): 303- 330. doi :10.1207/s1532785xmep0504_01. S2CID  17614731.
• نابي، آر إل؛ ستيت، سي آر؛ هالفورد، جيه؛ فينيرتي، كيه إل (2006). "التنبؤات العاطفية والإدراكية للاستمتاع بالبرامج التلفزيونية الواقعية والخيالية: شرح لمنظور الاستخدامات والإشباعات". علم نفس الإعلام . 8 (4): 421-447 . doi :10.1207/s1532785xmep0804_5. S2CID  40707438.
• نوسباوم، إميلي (2024). استعدوا للشمس! اختراع تلفزيون الواقع . نيويورك: دار راندوم هاوس. رقم الكتاب المعياري الدولي 9780525508991. OCLC  1412177613.
• أوغل، تينا. "سيد الذبابة على الجدران". الأوبزرفر . لندن. مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2002.مسلسلات بول واتسون الوثائقية البريطانية والأسترالية.
• أويليت، ل.، وهاي، ج. (2008). حياة أفضل من خلال تلفزيون الواقع. مالدين، ماساتشوستس: دار بلاكويل للنشر.
• بالمجرين، ب.، وينر، إل إيه، وروزنجرين، كي إي (1985). أبحاث الاستخدامات والإشباعات: السنوات العشر الماضية. في كي إي روزنجرين، إل إيه وينر وب. بالمجرين (المحرران)، أبحاث الإشباعات الإعلامية: وجهات النظر الحالية (ص 11-37). بيفرلي هيلز، كاليفورنيا: سيج.
• باباشاريسي، ز.؛ مندلسون، أ. ل. (2007). "دراسة استكشافية لجاذبية الواقع: استخدامات وإرضاءات برامج تلفزيون الواقع". مجلة البث والإعلام الإلكتروني . 51 (2): 355- 370. doi :10.1080/08838150701307152. S2CID  145099520.
• باتينو، أ.؛ كالتشيفا، ف. د.؛ سميث، ف. م. (2011). "جاذبية برامج تلفزيون الواقع لجمهور المراهقين وما قبل المراهقة: قوة "الترابط" والتركيبة السكانية النفسية". مجلة أبحاث الإعلان . 51 (1): 288- 297. doi :10.2501/jar-51-1-288-297. S2CID  36976247.
• برايس، إي (2010). "تعزيز الأسطورة: بناء الهوية الأسترالية في "برامج تلفزيون الواقع""". Continuum: مجلة الدراسات الإعلامية والثقافية . 24 (3): 451– 459. doi :10.1080/10304311003703157. S2CID  29233794.
• رايس، س.؛ ويلتز، ج. (2004). "لماذا يشاهد الناس برامج تلفزيون الواقع". علم النفس الإعلامي . 6 (4): 363- 378. doi :10.1207/s1532785xmep0604_3. S2CID  1235553.
• رايلي، إس جي (2010). المشاهير المؤقتون. في إس جي رايلي (المحرر)، نجم ساطع: موسوعة ثقافة المشاهير (ص 294-299). سانتا باربرا، كاليفورنيا: مطبعة جرينوود.
• روز، آر إل؛ وود، إس إل (2005). "المفارقة واستهلاك الأصالة من خلال برامج تلفزيون الواقع". مجلة أبحاث المستهلك . 32 (2): 284- 296. doi :10.1086/432-238.
• شاتوك، ج. (2001). البرامج الحوارية الاعترافية. في جي. كريبر (المحرر)، كتاب النوع التلفزيوني (ص 84-87). لندن: معهد الفيلم البريطاني.
• سباركس، كولين (9 أبريل/نيسان 2007). "تلفزيون الواقع: ظاهرة الأخ الأكبر". الاشتراكية الدولية (114).
• تومسون، أ.؛ سترينغفيلو، ل.؛ ماكلين، م. ماكلارين؛ أوجورمان، كيه دي (2015). "دمى الضرورة؟ الاحتفال في تلفزيون الواقع المنظم" (PDF) . مجلة إدارة التسويق . 31 ( 5-6 ): 478-501 . doi :10.1080/0267257X.2014.988282. hdl :10871/16559. S2CID  56206894.
• ثورنبورو، جيه؛ موريس، د. (2004)."النميمة كإستراتيجية: إدارة الحديث عن الآخرين في برنامج تلفزيون الواقع "الأخ الأكبر". مجلة علم الاجتماع اللغوي . 8 (2): 246- 271. doi :10.1111/j.1467-9841.2004.00260.x.
• تينكنيل، إي.؛ راغورام، بي. (2002). "الأخ الأكبر: إعادة تشكيل الجمهور "النشط" للدراسات الثقافية؟". المجلة الأوروبية للدراسات الثقافية . 5 (2): 199- 215. doi :10.1177/1364942002005002159. S2CID  145465401.
• Waisbord, S (2004). "Mc TV: Understanding the global popular of television formats". Television & New Media . 5 (4): 359– 383. CiteSeerX  10.1.1.469.7883 . doi :10.1177/1527476404268922. S2CID  220732538.
• والتر، ت. (2010). "جيد والصحافيون: التغطية الإعلامية لوفاة شابة بريطانية مشهورة بالسرطان" (PDF) . العلوم الاجتماعية والطب . 71 (5): 853– 860. doi :10.1016/j.socscimed.2010.06.003. PMID  20619523. S2CID  205208602. مؤرشف من الأصل (PDF) في 10 ديسمبر 2015.
• ويست، إي. (2010). دول الواقع: مقارنة دولية لنوع الواقع التاريخي. في أ. هيتسروني (محرر)، تلفزيون الواقع: دمج العالمي والمحلي (ص 259-277). نيويورك: نوفا.
• زيلمان، د. (1988). إدارة الحالة المزاجية: استخدام الترفيه لتحقيق أقصى استفادة. في إل. دونوهو، وإيه إي سيفر، وتي إي هيجينز (المحررون)، التواصل والإدراك الاجتماعي والعاطفة (ص 147-171). هيلسديل، نيوجيرسي: لورانس إيرلباوم أسوشيتس.

• حقيقة تلفزيون الواقع، تقييم مارك جريف لتلفزيون الواقع من n+1