فعل مزدوج

الثنائي الكوميدي (المعروف أيضًا باسم الثنائي الكوميدي ) هو شكل من أشكال الكوميديا ​​التي نشأت في تقليد قاعة الموسيقى البريطانية، ^[1] والفودفيل الأمريكي ، حيث يؤدي اثنان من الكوميديين معًا كعمل واحد، وغالبًا ما يسلطون الضوء على الاختلافات في شخصياتهم. عادة ما تكون الثنائيات طويلة الأمد، وفي بعض الحالات طوال مسيرة الفنانين. ^[2] يؤدي الثنائيون على المسرح والتلفزيون والسينما.

هذا الشكل شائع بشكل خاص في المملكة المتحدة حيث تضمنت الأعمال الناجحة بيتر كوك ودودلي مور (يتناقض أسلوب كوك الجاد مع مهرج مور) وفلاناغان وألين ، ^[3] وموركامب ووايز وتو روني . ^{[4] [5]} التقليد موجود أيضًا في الولايات المتحدة مع أعمال مثل ويلر وولسي وأبوت وكوستيلو وجالاغر وشين وبيرنز وألين وليونز ويوسكو . وُصف الثنائي الكوميدي البريطاني الأمريكي لوريل وهاردي بأنه الأكثر شعبية في العالم. ^[6]

غالبًا ما ينشأ الفكاهة من العلاقة غير المتكافئة بين شريكين، عادةً من نفس الجنس والعمر والأصل العرقي والمهنة ولكن يختلفان بشكل كبير من حيث الشخصية أو السلوك؛ كل منهما يعمل كخصم للآخر . غالبًا ما يتم تصوير أحد أعضاء الثنائي - " الرجل المستقيم " أو "الطعام" أو "الخشب الميت" أو العميل - على أنه معقول وجاد، بينما يتم تصوير الآخر - الرجل المضحك أو "رجل الموز" أو الكوميدي - على أنه مضحك أو أقل تعليماً أو أقل ذكاءً أو أحمق أو غير تقليدي. ^{[ بحاجة لمصدر ]} عندما يتماهى الجمهور في المقام الأول مع شخصية واحدة، غالبًا ما يُشار إلى الأخرى على أنها خصم كوميدي. يأتي مصطلح "التغذية" من الطريقة التي يضع بها الرجل المستقيم النكات ثم "يطعمها" لشريكه. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

على الرغم من الأسماء التي تُعطى غالبًا للأدوار، فإن الرجل المستقيم ليس دائمًا بلا روح الدعابة، ولا يكون الممثل الكوميدي دائمًا هو الذي يوفر روح الدعابة في العمل. في بعض الأحيان، يضحك الرجل المستقيم من خلال ردود الفعل الساخرة على تصرفات الممثل الكوميدي، مثل وجه ستيوارت لي الجامد ، وردود الفعل المعقولة على تصرفات ريتشارد هيرينج السخيفة في ثنائيهما . عندما لا يخدم الرجل المستقيم أي غرض كوميدي محدد، ولكنه يعمل كأداة لجعل الممثل الكوميدي يبدو جيدًا، يُعرف باسم العميل. في بعض الأحيان يُعتبر مصطلح "العميل" مصطلحًا مهينًا، وبدأ استخدامه في ثلاثينيات القرن العشرين مع The Three Stooges . غالبًا ما يأتي الفكاهة في العمل المزدوج من الطريقة التي تتفاعل بها الشخصيتان مع بعضهما البعض، وليس من اللاعبين الأفراد. في العديد من الأعمال الناجحة، تكون الأدوار قابلة للتبادل.

بدأ نموذج العمل المزدوج الحديث في قاعات الموسيقى البريطانية ومشهد الفودفيل الأمريكي في أواخر القرن التاسع عشر. هنا، كان الرجل المستقيم مطلوبًا لتكرار خطوط الكوميدي لأن الجماهير كانت صاخبة. سرعان ما تطورت ديناميكية كان فيها الرجل المستقيم جزءًا لا يتجزأ من العمل، حيث قام بإعداد النكات للكوميدي لتقديم خط مضحك. تضمنت الرسومات الشعبية أعمالًا مثل جورج بيرنز وجراسي ألين (اللذان عملا في البداية مع بيرنز ككوميدي ولكن سرعان ما بدلوا الأدوار عندما تم التعرف على جاذبية جرايسي الأكبر)، وأبوت وكوستيلو، وفلاناغان وألين ، وغالاغر وشين ، وسميث وديل ، وليونز ويوسكو . تطورت الديناميكية، مع استخدام أبوت وكوستيلو لصيغة حديثة ومعروفة في روتينات مثل من هو الأول؟ في ثلاثينيات القرن العشرين واستخدام فلاناغان وألين "الحديث المتبادل".

على الرغم من استمرار الفودفيل حتى ثلاثينيات القرن العشرين، إلا أن شعبيته تراجعت بسبب ظهور الأفلام السينمائية . فشل البعض في النجاة من التحول إلى الأفلام واختفى. بحلول عشرينيات القرن العشرين، بدأت العروض المزدوجة تجتذب شهرة عالمية بسهولة أكبر خلال عصر الأفلام الصامتة . لم تكن الكوميديا ​​مستمدة من "الحديث المتبادل" أو التبادلات اللفظية الذكية، ولكن من خلال روتينات الكوميديا ​​الهزلية وأفعال الشخصيات.

كان أول ثنائي يكتسب شهرة عالمية من خلال الأفلام هو الثنائي الدنماركي أولي وأكسل ، اللذان صنعا أول فيلم لهما معًا في عام 1921. قدم النصف الأخير من نفس العقد للعالم الفريق الفريد من نوعه لوريل وهاردي . لم يعمل الثنائي معًا على خشبة المسرح أبدًا (فعلا ذلك اعتبارًا من عام 1940)، على الرغم من أن كلاهما عمل في الفودفيل - ستان لوريل مع تشارلي شابلن كجزء من جيش فريد كارنو وأوليفر هاردي كمغني. يمكن وصف لوريل بشكل فضفاض بأنه كوميدي، على الرغم من أن الثنائي كان من أوائل الذين لم يناسبوا القالب بالطريقة التي تفعل بها العديد من الثنائيات، حيث أخذ كلاهما حصة متساوية إلى حد ما من الضحك. عمل الثنائي لأول مرة معًا كعمل مزدوج في فيلم Duck Soup عام 1927. كان أول فيلم لوريل وهاردي يسمى Putting Pants on Philip على الرغم من أن شخصياتهما المألوفة لم تكن قد تأسست بعد. كان أول فيلم ظهرا فيه معًا هو Lucky Dog في عام 1921. تكيف لوريل وهاردي جيدًا مع الأفلام الصامتة، حيث كان كلاهما ماهرًا في الكوميديا ​​الصامتة، وأصبح تفاعلهما غير اللفظي مع بعضهما البعض ومع الجمهور مشهورًا - صرخة لوريل ونظرات هاردي المحبطة إلى الكاميرا كلما حدث خطأ ما - وتم نقلها إلى أفلامهما الناطقة اللاحقة . لقد كانا من الأعمال الصامتة القليلة التي حققت انتقالًا ناجحًا إلى الصور المنطوقة في ثلاثينيات القرن العشرين، حيث أظهرا أنهما ماهران بنفس القدر في التلاعب بالألفاظ اللفظية.

في عام 1940 تم إصدار فيلم Saps at Sea للمخرج لوريل وهاردي ، وهو آخر أفلامهما مع المنتج والمتعاون هال روتش . وفي وقت لاحق تراجعت شعبيتهما. وفي الأربعينيات من القرن العشرين في أمريكا، ظل الثنائي عامل جذب للسينما، وتطور إلى نوع "فيلم الأصدقاء "، حيث انتقل أبوت وكوستيلو من المسرح إلى الشاشة وأول سلسلة من أفلام بوب هوب وبينج كروسبي بعنوان Road to... في عام 1940. وتبع ذلك أعمال أخرى. على سبيل المثال، حدث أول اقتران بين دين مارتن وجيري لويس في عام 1946. وفي نفس الوقت تقريبًا، أصبحت فرقة The Bickersons مشهورة على الراديو. بدأ ميل بروكس وكارل راينر تسجيلاتهما لفيلم 2000 Year Old Man وظهورهما التلفزيوني اللاحق في عام 1961. واستمر هذا النوع في الوجود في السينما مع الانتقال الناجح إلى الراديو والتلفزيون لاحقًا عبر The Smothers Brothers و Rowan and Martin's Laugh In .

في بريطانيا، اقتصرت العروض المزدوجة على المسارح والإذاعة حتى أواخر الخمسينيات من القرن العشرين، عندما بدأت العروض المزدوجة مثل موركامب ووايز ومايك وبرني وينترز في الانتقال ببطء إلى التلفزيون في برامج متنوعة مثل Sunday Night at the London Palladium . ظهرت هذه العروض في منتصف إلى أواخر الستينيات. عندما تعاون موركامب ووايز مع الكاتب إيدي برابن ، بدأوا في إعادة تعريف المقصود بالعرض المزدوج، مع تطوير وايز، الرجل المستقيم، إلى شخصية كوميدية في حد ذاته. لقد وفروا الرابط بين قاعة الموسيقى والكوميديا ​​الحديثة للعروض المزدوجة. ^[7] بصفتهما العرضين المزدوجين الرائدين في ذلك اليوم، استمتع موركامب ووايز والإخوة وينترز بمنافسة مرحة - سخر وينترز من الميزة الطفيفة التي كان موركامب ووايز يتمتعان بها عليهما في الشعبية، بينما أجاب موركامب، عندما سُئل عما كان ليكون عليه هو ووايز إن لم يكن كوميديين، " مايك وبرني وينترز ".

تم إنتاج سلسلة من الأفلام بالأبيض والأسود استنادًا إلى شخصيتي دون كاميلو وبيبوني التي ابتكرها الكاتب والصحفي الإيطالي جيوفانينو جواريسكي بين عامي 1952 و1965. كانت هذه إنتاجات فرنسية إيطالية مشتركة، وقام ببطولتها فرنانديل في دور الكاهن الإيطالي دون كاميلو وجينو سيرفي في دور جوزيبي "بيبوني" بوتاتزي، عمدة مدينتهم الريفية الشيوعي. العناوين هي: عالم دون كاميلو الصغير (1952)، عودة دون كاميلو (1953)، الجولة الأخيرة لدون كاميلو (1955)، دون كاميلو: مونسنيور (1961)، ودون كاميلو في موسكو (1965). حققت الأفلام نجاحًا تجاريًا كبيرًا في بلدانها الأصلية. في عام 1952، أصبح عالم دون كاميلو الصغير الفيلم الأعلى ربحًا في كل من إيطاليا وفرنسا، ^[8] بينما كان عودة دون كاميلو ثاني أكثر الأفلام شعبية في عام 1953 في شباك التذاكر الإيطالي والفرنسي. ^[9]

فرانكو وتشيسيو كانا ثنائي كوميدي شكله الممثلان الإيطاليان فرانكو فرانكي (1928-1992) وتشيسيو إنغراسيا (1922-2003)، وكانا مشهورين بشكل خاص في الستينيات والسبعينيات. بدأ تعاونهما في عام 1954 في مجال المسرح، وانتهى بوفاة فرانكي في عام 1992. ظهر الاثنان لأول مرة في السينما في عام 1960 بفيلم Appuntamento a Ischia . وظلا نشطين حتى عام 1984 عندما تم تصوير آخر فيلم لهما معًا، Kaos ، على الرغم من وجود بعض الانقطاعات في عام 1973 ومن عام 1975 إلى عام 1980. ^[10] ظهرا معًا في 112 فيلمًا. ^[11] لقد مثلوا في أفلام تم صنعها بالتأكيد في وقت قصير وبوسائل قليلة، مثل تلك التي تم تصويرها مع المخرج مارسيلو سيورشيوليني ، حيث قاموا أحيانًا بصنع اثني عشر فيلمًا في عام واحد، غالبًا بدون سيناريو حقيقي حيث غالبًا ما ارتجلوا في المجموعة. هناك أيضًا 13 فيلمًا أخرجها لوسيو فولشي ، الذي كان مهندس عكس أدوارهم النمطية من خلال جعل سيسيو الجاد والمساعد وفرانكو الكوميدي. ^[12] لقد عملوا أيضًا مع مخرجين مهمين مثل بيير باولو بازوليني والإخوة تافياني . اعتبروا في ذلك الوقت أبطال فيلم B ، وقد أعاد النقاد تقييمهم لاحقًا لقدراتهم الكوميدية والإبداعية، وأصبحوا موضوعًا للدراسة. ^{[13] [14]} يتضح النجاح الهائل مع الجمهور من خلال أرباح شباك التذاكر، والتي مثلت في الستينيات 10٪ من الأرباح السنوية في إيطاليا. ^[15]

طوال الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين، تم تجنب الصيغة التقليدية من قبل The Two Ronnies ، الذين استغنوا تمامًا عن الحاجة إلى رجل مستقيم، و Peter Cook و Dudley Moore ، وهما اثنان من الكوميديين المتعلمين في أكسفورد وكامبريدج والذين استخدموا الفعل المزدوج لتقديم السخرية والكوميديا ​​​​الحادة.

كان الثنائي الإيطالي تيرينس هيل وبود سبنسر أشهر ثنائي عالمي في السبعينيات . وقد قام الفريق بالفعل بتقديم ثلاثة أفلام غربية متتالية معًا خلال الستينيات، ولكنهم حولوا أعمالهم إلى أفلام كوميدية في فيلمهم الرابع ( They Call Me Trinity ، 1970)، وحققوا نجاحًا هائلاً.

كانت الترفيه الخفيف في بريطانيا في سبعينيات القرن العشرين تهيمن عليه فرقتا موركامب ووايز، اللتان حظيتا بتقييمات رائعة، وخاصة في عروضهما الخاصة بعيد الميلاد. وعلى الرغم من تراجع شعبية مايك وبيرني وينترز، إلا أن نجاح فرقة ذا تو رونيز نما بينما أنتج بيتر كوك ودودلي مور بشكل متقطع أعمالاً نالت استحسان الجمهور، وخاصة تسجيلاتهما المثيرة للجدل باسم ديريك وكلايف من عام 1976 إلى عام 1978.

شهد منتصف إلى أواخر السبعينيات انتعاشًا للأعمال الثنائية الأمريكية. ظهر في فيلم Blazing Saddles (1974) أداءً لا يُنسى من قبل ميل بروكس وهارفي كورمان (اللذان تعاونا مرة أخرى لاحقًا في فيلم بروكس المتابع عام 1981 History of the World، الجزء الأول ). قدم برنامج Saturday Night Live ، الذي تم بثه لأول مرة في عام 1975، منفذًا للممثلين الكوميديين للظهور في الرسومات كأعمال ثنائية وما زال يفعل ذلك. كان هنا حيث صقل دان أيكرويد وجون بيلوشي شخصياتهما The Blues Brothers ، الذين سرعان ما اشتهروا في فيلم الأصدقاء الذي يحمل نفس الاسم عام 1980. شرع جين وايلدر وريتشارد براير أيضًا في سلسلة من أفلام الأصدقاء الناجحة في السبعينيات. اكتسب تشيتش وتشونغ أيضًا شعبية كبيرة خلال هذا الوقت.

في بعض الأحيان، ظهرت ديناميكية الرجل المستقيم/الرجل المضحك في سياقات غير متوقعة بين شخصيات لا يُنظر إليها عادةً على أنها كوميدية. ظهر هذا غالبًا في علاقة جيمس تي كيرك ( ويليام شاتنر )/ السيد سبوك ( ليونارد نيموي ) في العديد من حلقات سلسلة ستار تريك الأصلية .

كانت فرقة موركامب ووايز تهيمن على الترفيه الخفيف البريطاني طوال سبعينيات القرن العشرين، لكن حضورهما خفت في أوائل الثمانينيات. وعندما توفي موركامب بعد لحظات من إنهاء عرض منفرد له في عام 1984 (كانت كلماته الأخيرة "أنا سعيد لأن هذا انتهى")، انتهى الثنائي الأكثر شهرة في الكوميديا ​​البريطانية، وظهرت عدة عروض جديدة. ولم يكن من الممكن أن يكون هناك اختلاف أكبر بين المجموعتين المتميزتين.

في أعقاب Not the Nine O'Clock News و The Young Ones والاختراق التلفزيوني لـ " الكوميديا ​​البديلة " جاء French and Saunders ؛ Fry و Laurie ؛ Rik Mayall و Ade Edmondson ؛ Hale و Pace ؛ و Smith و Jones . كانت هذه الكوميديين الأكثر جرأة أكثر وقاحة وفظاظة - إجابة الكوميديا ​​​​على موسيقى الروك البانك . ^[7] لقد طوروا السخرية والابتذال لدى بيتر كوك ودودلي مور بدلاً من الفكاهة الأكثر رقة لدى Morecambe و Wise و The Two Ronnies. في الواقع، أظهر سميث وجونز تجاهلًا صارخًا لأسلافهم، وسخروا علنًا من Two Ronnies (ربما كان هذا عاملاً في قرار روني باركر بالتقاعد من الكوميديا ​​​​في أواخر الثمانينيات ^[7] ).

شهدت أوائل التسعينيات تحول الكوميديا ​​إلى "موسيقى الروك أند رول الجديدة" ^[7] في بريطانيا وكان هذا متأصلًا في عمل نيومان وباديل وبانت ودينيس في تجربة ماري وايت هاوس . جسد نيومان وباديل، على وجه الخصوص، موقف موسيقى الروك أند رول هذا من خلال تقديم أكبر حفل كوميدي بريطاني على الإطلاق في ويمبلي أرينا . ومع هذا جاء التوتر. اختلف نيومان وباديل مع بونت ودينيس، لعدم رغبتهما في مشاركة وقت الشاشة معهما، ثم مع بعضهما البعض. واصل ديفيد باديل تكوين عمل مزدوج ناجح آخر مع فرانك سكينر .

شهدت التسعينيات أيضًا تقديم أحد أغرب الثنائيات الكوميدية وأكثرها نجاحًا في Reeves and Mortimer . لقد قاموا في نفس الوقت بتفكيك الترفيه الخفيف ^[7] وأشادوا بالعديد من الثنائيات الكلاسيكية (حتى أن Vic Reeves قام بتقليد Eric Morecambe في Vic Reeves Big Night Out ). لقد استخدموا في نفس الوقت روح الدعابة الغريبة جدًا والغريبة والعناصر الأساسية التقليدية للثنائيات (في السنوات اللاحقة أصبحوا يعتمدون بشكل متزايد على الكوميديا ​​الصامتة العنيفة).

كان هناك ثنائي آخر ظهر في منتصف وأواخر التسعينيات وهو لي وهيرينج ، حيث جمعا بين صراع كلاسيكي بين الشخصيات (لي المتشائم والعقلاني المتناقض مع هيرينج النشط والطفولي) مع الفكاهة الساخرة للغاية والساخرة في كثير من الأحيان.

كما ظهر في النصف الأخير من العقد آدم وجو ، مسلسلهما منخفض الميزانية الذي أنتج ذاتيًا على القناة الرابعة بعنوان The Adam and Joe Show، وهو مزيج حاد للغاية من محاكاة ساخرة للتلفزيون والسينما ونظرة ساخرة إلى عناصر مختلفة من ثقافة الشباب.

كما كان للسينما الهندية نصيبها من العمل المزدوج، حيث تعاون نجوم الكوميديا ​​في السينما التاميلية جونداماني وسينثيل في العديد من الأفلام طوال العقد، وبالمثل كوتا سرينيفاسا راو وبابو موهان في السينما التيلجو .

الثنائي البريطاني ميتشل وويب هما ثنائي ناجح آخر منذ عام 2000 فصاعدًا، حيث قدما العديد من العروض الكوميدية على الراديو والتلفزيون بالإضافة إلى بطولة المسلسل الكوميدي الحائز على جوائز Peep Show .

لمدة تزيد عن 20 عامًا، عمل الأستراليان هاميش بليك وآندي لي معًا تحت اسم Hamish & Andy ، حيث قدما العديد من البرامج التلفزيونية الناجحة وبرنامجًا إذاعيًا وبودكاستًا شهيرًا للغاية .

استمدت معظم العروض المزدوجة الأكثر نجاحًا في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين إلهامها من سلالة غريبة من الكوميديا ​​المزدوجة التي قادها ريفز ومورتيمر. كما استلهم مات لوكاس وديفيد ويليامز ، اللذان عملا سابقًا مع ريفز ومورتيمر، الإلهام من فرقة Two Ronnies. كما لعب The Mighty Boosh أيضًا بالصيغة ولكنه ظل تقليديًا في الأساس. وهناك عرض كوميدي خفيف شهير آخر في الوقت الحالي وهو Ant & Dec ، وهما مثال أساسي للغاية ولكنه فعال للعرض المزدوج.

في أوائل عام 2012، ظهر الممثلان الكوميديان كيغان مايكل كي وجوردان بيل في برنامج كوميدي تلفزيوني بعنوان Key & Peele يعرض على قناة Comedy Central .

تتبع العديد من قنوات اليوتيوب الحديثة هذا التنسيق. ومن الأمثلة على ذلك Smosh و Dan وPhil وThe Game Grumps و Rhett وLink من قناة اليوتيوب Good Mythical Morning .

في شكلها البريطاني ، عادة ما يتكون الممثلان من "رجل مستقيم" أو "مقدمة" و"كوميدي"، والغرض من المقدمة هو إعداد النكات للكوميدي. ويعتمد هذا بشكل كبير على التوقيت الكوميدي.

يمكن القول إن موركامب ووايز هما الثنائي البريطاني النموذجي. لقد اتبعا الصيغة التقليدية مع إريك موركامب في دور الكوميدي وإيرني وايز في دور المقدم. تعرض أعمال بريطانية أخرى مثل The Two Ronnies و Hale وPace و Vic وBob و French وSaunders و Mitchell وWebb و Fry وLaurie و Ant & Dec و Punt وDennis و Lee وHerring و Armstrong وMiller و Peacock وGamble و Dick and Dom دور "الكوميدي" و"الرجل المستقيم" بطريقة أقل وضوحًا وقابلة للتبادل إلى حد كبير أو يتم الاستغناء عنها تمامًا. الأمثلة البريطانية الأكثر وضوحًا لديناميكية الكوميديا ​​والتغذية هي Cannon and Ball و Little and Large أو فناني الأطفال The Chuckle Brothers ، حيث لعب الرجل المستقيم دوره إلى حد كبير كإعداد خالٍ من روح الدعابة للكوميدي.

ربما كان بيتر كوك ودودلي مور أول ثنائي يخالف التيار السائد، حيث تحول الثنائي إلى تحليل معقد لعلاقتهما. في العديد من المشاهد (خاصة تبادل بيت ودود ) لعب كوك دور المتسلط الذي يعرف كل شيء (الذي لا يعرف شيئًا) ولعب مور دور الأحمق المستسلم (الذي لا يعرف شيئًا أيضًا).

وقد تعززت هذه الهيمنة بسبب الفارق في الطول بين الاثنين، وسرعة ذهن كوك، مما يعني أنه كان قادرًا على الارتجال وإجبار مور على الاستسلام في حوار بيت ودود، مما جعله عاجزًا عن الاستجابة. ومع تقدم الشراكة إلى حوارات ديريك وكلايف المرتجلة في كثير من الأحيان ، أصبحت هذه المحاولات الخفيفة لإضحاك مور، نتيجة لانعدام الأمن المتزايد لدى كوك وإدمانه للكحول، هجمات عدوانية على مور الأعزل. وحملًا لتقليد الذهاب ضد التيار التقليدي للأعمال الثنائية، عندما انحلت الشراكة في أواخر السبعينيات، كان كوك هو من توقف مسيرته بسبب الملل وإدمان الكحول والافتقار إلى الطموح، بينما أصبح مور واحدًا من أكثر الرجال الرائدين غير المتوقعين في هوليوود.

أصبح التمثيل المزدوج موضوعًا شائعًا في المسلسلات الكوميدية البريطانية . وكان أحد أقدم الأمثلة على ذلك العلاقة بين توني هانكوك وسيد جيمس في مسلسل جالتون وسيمبسون Hancock's Half Hour . لعب جيمس شخصية واقعية بينما كان هانكوك متعجرفًا ويعاني من أوهام العظمة ، وكانت الكوميديا ​​مستمدة من استغلال كل منهما لخصائص الآخر.

من الاتجاهات الشائعة في المسلسلات الكوميدية وضع الثنائي في موقف حيث يضطران إلى التعايش معًا بسبب ظروف خارجة عن السيطرة. في إنتاج آخر لغالتون وسيمبسون، ستيبتو وابنه ، يُجبر الابن ذو الطموح الكبير على العيش مع والده المسن المتلاعب كرجل فقير . تنبع الكوميديا ​​من الطريقة التي يتفاعل بها الشخصيات في علاقتهم العاصفة. يحتوي المسلسل أيضًا على المزيد من اللحظات المؤلمة حيث ييأس الابن بسبب عجزه عن الهروب من والده المحتاج والأنانية والجشع.

شهد بوريدج "مجرمًا معتادًا"، فليتشر (لعب دوره روني باركر ، الذي اشتهر بالفعل بشراكته الكوميدية مع روني كوربيت ) وسجين شاب ساذج لأول مرة، ليني جودبر . كان الاثنان يتشاجران لكنهما حافظا على علاقة من الاحترام المتبادل. كما شكل باركر شراكة مع ديفيد جيسون في Open All Hours ، حيث لعب جيسون دور جرانفيل بينما لعب باركر دور ألبرت أركرايت. لا يرى الكثيرون هذا على أنه ثنائي كوميدي، لكن عنصر الرجل المستقيم إلى جانب تصرفات باركر المضحكة في العرض لا تزال مضغوطة في النص.

جمع ريك مايال وأدي إدموندسون نجاحهما في المسلسلات الكوميدية ( The Young Ones ) وكعمل مزدوج ( The Dangerous Brothers ) في عام 1991 عندما أنشأا Bottom . شخصياتهما هي زوج من الخاسرين الحزينين المثيرين للشفقة الذين أجبروا معًا على اليأس المتبادل. ومع ذلك، على عكس الأمثلة السابقة من هذا القبيل، فإن الشخصيات في Bottom تكره بعضها البعض تمامًا، مما يؤدي إلى تفاقم يأسهم. غالبًا ما يؤدي هذا إلى عنف هزلي، مثل ضرب بعضهم البعض بمقالي القلي. قال مايال وإدمونسون إن Bottom كان يهدف إلى أن يكون أكثر من مجرد سلسلة من النكات في المرحاض - كان من المفترض أن يكون ابن عم أكثر فظاظة لمسرحيات مثل Waiting for Godot حول عدم جدوى الحياة.

تشمل الثنائيات الشهيرة الأخرى في المسلسلات الكوميدية البريطانية علاقات معقدة تنطوي على موضوعات المكانة والتفوق: في Dad's Army ، الغيرة الاجتماعية للكابتن جورج ماينوارينج ، إلى مساعده الأيمن (الرقيب آرثر ويلسون) الذي يتمتع بمكانة أعلى منه؛ وفي Red Dwarf ، رجل الطبقة العاملة ديف ليستر إلى الطبقة المتوسطة ولكنه محرج اجتماعيًا أرنولد ريمر . ومع ذلك، فإن الثنائي الأكثر شهرة هو شخص ذكي ورفيقه الأدنى، مثل باسيل ومانويل من Fawlty Towers ، أو بلاكادر وبالدريك من بلاكادر ، أو تيد والأب دوجال في المسلسل الكوميدي الأيرلندي Father Ted .

في السنوات الأخيرة، يبدو أن الثنائيات في المسلسلات الكوميدية قد اكتملت الدائرة، كما يتضح من النجاح الكبير الذي حققه مسلسل The Mighty Boosh . بالنسبة للعلاقة بين الشخصيتين الرئيسيتين، يستخدم هذا المسلسل صيغة مشابهة جدًا لتلك الموجودة بين سيد وتوني في مسلسل Hancock's Half Hour - وهي شخصية متغطرسة يمكن لأفضل صديق لها أن يرى عيوبها ويجعله متواضعًا. يتم استخدام ديناميكية مماثلة في مسلسل Peep Show حيث تم تكييف شخصيتي ميتشل وويب لصيغة المسلسل الكوميدي. في هذه الحالة، تتمتع كلتا الشخصيتين بدرجة من الأنانية. الفرق بين الثنائي هو روح جيريمي الحرة وغير المتعلمة والأنانية والغطرسة الفكرية ولكن الخجل لدى مارك.

في الولايات المتحدة وكندا ، كان التقليد أكثر شعبية في الجزء الأول من القرن العشرين مع أعمال مستمدة من الفودفيل مثل لوريل وهاردي ، وأبوت وكوستيلو ، وبيرنز وألين ، وجاكي جليسون وآرت كارني ، وويلر وولسي ، وليونز ويوسكو واستمر في عصر التلفزيون مع مارتن ولويس ، وكينان وكيل ، وبوب وراي ، والأخوة سموذرز ، وواين وشوستر ، وألين وروسي ، وجاك بيرنز وأفيري شرايبر ، وروان ومارتن ، ومايك نيكولز وإلين ماي ، والأخوة وايانز ، وستيوي جريفين وبريان جريفين من فاميلي جاي وشون وجوس في سايك . اشتهرت سلسلة آي لوف لوسي بأعمالها المزدوجة، وكانت لوسيل بول بمثابة الزميلة لكل من زوجها ديزي أرناز وفيفيان فانس . كان فانس أيضًا بمثابة رقيب لويليام فراولي عندما يتطلب الموقف ذلك. سيعمل فانس وبال مرة أخرى كعمل مزدوج في مسلسلهما التالي The Lucy Show . في الآونة الأخيرة، حل محل هذا النموذج إلى حد كبير نموذج " فيلم الأصدقاء "، والذي قدم العديد من الشراكات الكوميدية البارزة التي لم يتم الإعلان عنها رسميًا على أنها "عمل" واحد بالطريقة التقليدية. ربما كان أقدم مثال على مثل هذا الفريق هو بوب هوب وبينج كروسبي ؛ تشمل الأمثلة اللاحقة جين وايلدر وريتشارد براير ، وبيرت رينولدز ودوم ديلويز ، ودان أيكرويد وجون بيلوشي ، وكوري هايم وكوري فيلدمان ، وديفيد سبيد وكريس فارلي والنجوم الأطفال دريك بيل وجوش بيك . استنادًا إلى مفهوم الرجل المضحك/الرجل المستقيم، ثنائيات "ستونر" مثل تشيتش وتشونغ ، وجاي وسايلنت بوب ، وهارولد وكوماروقد أثبتت أيضًا شعبيتها الكبيرة لدى الجماهير. يمكن أيضًا استخدام تنسيق الفعل المزدوج في تقديم معلومات غير كوميدية بطريقة ترفيهية، مثل ثنائي Savage / Hyneman في MythBusters على قناة Discovery (والذي ذكر Savage أنه غير مقصود عندما بدأوا المسلسل ولكنه نما بشكل طبيعي إلى فعل مزدوج نتيجة لشخصياتهما المتضاربة). ^[16] من عام 2006 إلى عام 2010، استخدمت Apple صيغة الفعل المزدوج بنجاح في سلسلتها الشهيرة من إعلانات I'm a Mac/And I'm a PC مع John Hodgman و Justin Long .

في إيطاليا كان التقليد أكثر شعبية في أواخر القرن العشرين مع باتاليا وميزيفيري ، وكوتشي إي ريناتو ، وفيكارا إي بيكون ، وفيتشي دي إنديا ، وجيجي إي أندريا ، وكاتيا وفاليريا ، وليلو وجريج ، وبيو إي أميديو ، وريك إي جيان . كان كوتشي إي ريناتو أصدقاء طفولة، وقد اعتادوا على الأداء معًا أمام جمهور من الأصدقاء والأقارب. ^{[17] [18]} كان ظهورهم الاحترافي لأول مرة في عام 1965 في نادي الكباريه الصغير كاب 64 في ميلانو ، حيث قدموا عروضهم مع لينو توفولو وبرونو لاوزي . ^[17] وانضم إليهم أيضًا إنزو جاناتشي وفيليس أندرياسي الذين شكلوا معهم فرقة الكوميديا ​​​​موتوري، التي حققت نجاحًا كبيرًا في ميلانو. ^[17] أصبح الزوجان معروفين لأول مرة في أواخر الستينيات بفضل برامج المنوعات المبتكرة على RAI Quelli della domenica (1968) و È domenica، ma senza impegno (1969). ^{[17] [18]} يتميزان بحيوية كوميدية غريبة، مليئة بالحالات المزاجية المتناقضة والسريالية، زادت شعبيتهما في أوائل السبعينيات مع برنامج المنوعات Il poeta e il contadino ومع المشاركة في العرض الموسيقي Canzonissima . ^{[17] [18]} بدأ الزوجان في الانهيار في عام 1974، عندما بدأ ريناتو في تكريس نفسه لمهنة السينما بدوام كامل. ^[17] بعد انفصال طويل، اجتمع كوتشي وريناتو في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين في سلسلة من المشاريع التلفزيونية والمسرحية. ^[17] كان كوتشي وريناتو أيضًا نشيطين للغاية كمغنيين ومؤلفي أغاني (غالبًا بالتعاون مع إنزو جاناتشي )، وكان لديهما العديد من النجاحات التجارية؛ ^{[19] [20]} أغنيتهم ​​الأكثر نجاحًا هي "E la vita la vita"، والتي وصلت إلى المركز الأول في المخططات الإيطالية في عام 1974. ^{[17] [20]}

التقى ريك وجيان في حفل راقص في مسرح مافي في تورينو، حيث عمل ريك كراقص وكان جيان مساعد الممثل ماريو فيريرو. ^[18] ثم قررا الأداء معًا باسم جيري وفابيو وعملا في العديد من المسارح والليالي والكباريهات في شمال إيطاليا وكذلك في كريزي هورس في باريس . ^{[18] [21]} اشتهر المنتج السينمائي أنجيلو ريزولي ، فأعادا تسمية نفسيهما ريك وجيان في عام 1962 وظهرا لأول مرة في فيلم إيشيا أوبرازيون أموري (1966). ^[18] بدءًا من أواخر الستينيات، اكتسب الزوجان شعبية بفضل مشاركتهما في العديد من برامج المنوعات في وقت الذروة على قناة راي . ^[18] في منتصف السبعينيات ركزوا على المسرح، وبين أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات، عادت شعبيتهم إلى الظهور بفضل عدد من البرامج التلفزيونية التي شاركوا فيها على شبكتي Antenna 3 و Fininvest . ^{[18] [21]} في عام 1987 انفصل الزوجان لمتابعة بعض المشاريع الفردية، قبل أن يجتمعا لفترة وجيزة بين عامي 2002 و2006 في عدد من العروض المسرحية والمسرحيات. ^[21]

بدأت جيجي وأندريا في الأداء معًا في المسارح الصغيرة والكباريهات والنزل في بولونيا في النصف الثاني من السبعينيات. ^{[22] [23]} ظهروا لأول مرة في عام 1978 في برنامج المنوعات Io e la Befana على قناة Rai 1. ^[18] في العام السابق ظهروا لأول مرة على شاشة التلفزيون في A modo mio ، من إخراج ميمو ريميجي . في الثمانينيات، قام الزوجان ببطولة العديد من الأفلام الكوميدية التي لاقت استحسان النقاد عادةً ولكنها حققت نجاحًا تجاريًا. ^{[22] [24]} في نفس الفترة، أصبح وجودهما على الشاشة الصغيرة أكثر كثافة أيضًا، وخاصة في برامج المنوعات والأفلام التلفزيونية على Fininvest . ^{[22] [18]} في التسعينيات، بعد أن حققا نجاحًا أكثر من محترم، انفصل الزوجان من أجل متابعة مشاريع فردية. ^{[22] [18]}

بدأت فرقة Ficarra e Picone في عام 1993 مع سلفاتوري بوريلو كثلاثي كوميدي، حيث قدما عرضًا معًا على خشبة المسرح باسم "Chiamata Urbana Urgente". ^[25] في عام 1998، بدأ العضوان المتبقيان في استخدام لقبيهما: Ficarra & Picone. ^[25] في عام 2000، ظهرت فرقة Ficarra e Picone لأول مرة في فيلم Ask Me If I'm Happy للمخرج ألدو وجيوفاني وجياكومو ، وبعد عامين صنعوا أول فيلم كممثلين رئيسيين، Nati stanchi . ^[25] في 25 أبريل 2005، كان فيكارا وبيكون مقدمي البرامج التلفزيونية لأربع حلقات من Striscia la notizia والتي تعاونا فيها من 27 مارس 2006 حتى 5 ديسمبر 2020. ^[26] في عام 2007 ظهرا لأول مرة كمخرجين إلى جانب جيانباتيستا أفيلينو في فيلم Il 7 e l'8 ، والذي تم ترشيحهما عنه لجائزة ديفيد دي دوناتيلو لأفضل مخرج جديد ^[27] وجائزة سيلفر ريبون في نفس الفئة. ^[28] في عام 2007 أيضًا ظهرا كشخصيتين كوميديتين في القصة Zio Paperone e il rapimento teatrale (ترجمة العم سكروج والاختطاف المسرحي )، والتي نُشرت في العدد 2678 من توبولينو . ^{[17] [29]}

في الصين ، يعتبر شيانغشنغ (المعروف أيضًا باسم الحديث المتبادل) أداءً كوميديًا تقليديًا عادةً في شكل حوار بين اثنين من المؤدين.

في اليابان، يتشابه تقليد المانزاي مع تقليد الثنائي على الرغم من أنه أكثر صيغة. ^{[ بحاجة لمصدر ]} هنا يوجد رجل مستقيم متميز ( تسوكومي ) ورجل مضحك ( بوكي ) ويتكون الفكاهة من نكات سريعة وقصص كوميدية وسوء فهم اجتماعي.

في ألمانيا، يتناسب تونز وشال (منذ 1803/1850)، وهما شخصيتان من مسرح العرائس في كولونيا ، مع مفهوم الأحمق والرجل المستقيم.

خلال الحرب العالمية الثانية، ظهر تران وهيلي في عدد من الأفلام القصيرة لردع الألمان عن الأعمال الضارة بمجهود الحرب الألماني أو أمنه.

بين عامي 1950 و1980، قدم الثنائي الكوميدي الأكثر شعبية في ألمانيا الشرقية ، هيريشت وبريل ، عملاً مزدوجًا ناجحًا للغاية، مع هانز يواكيم بريل في دور الرجل المستقيم ورولف هيريشت في دور الكوميدي.

• أبوت وكوستيلو
• النمل والديك
• ارمسترونج وميلر
• باري و ستيوارت
• بوب هوب وبينج كروسبي
• تشيتش و تشونج
• دان وفيل
• رحلة الكونكورد
• فرانكو و سيسيو
• الفرنسية وساوندرز
• فراي ولوري
• غالاغر وشين
• هيل و بيس
• هاميش وأندي
• العاطلون عن العمل الملهمون
• جيك وأمير
• جاي وبوب الصامت
• مفتاح وتقشير
• لانو و وودلي
• لوريل وهاردي
• لوم وأبنر
• صغير وكبير
• مارتن ولويس
• ميل وسو
• ميريك وروسو
• ميتشل وويب
• نيومان وباديل
• نيكولز وماي
• الدبوس
• بين و تيلر
• مسرحية الدمى القضيبية
• راندي وجيسون سكلار
• ستيف مارتن ومارتن شورت
• ريت ولينك
• روي و HG
• سميث وديل
• سموش
• سوني وشير
• ستيلر وميارا
• عنيد د
• تيم و اريك
• ال2 جوني
• الاخوة السريون
• تريكسي وكاتيا
• فيك وبوب
• يلفيس