العمارة الرومانسكية

كان الطراز المعماري الرومانسكي أول طراز مميز ينتشر في أوروبا منذ الإمبراطورية الرومانية . ومع انحطاط روما، استمرت أساليب البناء الرومانية إلى حد ما في أوروبا الغربية، حيث واصل المعماريون الميروفنجيون والكارولنجيون والأوتونيون المتعاقبون بناء مبانٍ حجرية ضخمة كالكنائس والأديرة والقصور. أما في البلدان الشمالية، فلم تُعتمد أساليب وتقنيات البناء الرومانية إلا في المباني الرسمية، بينما كانت مجهولة في الدول الإسكندنافية. ورغم استمرار استخدام القوس الدائري، فقد فُقدت المهارات الهندسية اللازمة لبناء المساحات الكبيرة والقباب الضخمة. وحدث انقطاع في الاستمرارية الأسلوبية، تجلى بوضوح في تراجع المفردات الرسمية للأنماط الكلاسيكية .

في روما، استمر استخدام العديد من الكنائس البازيليكية العظيمة التي بناها قسطنطين ، لتكون مصدر إلهام للبناة اللاحقين. كما بقيت بعض تقاليد العمارة الرومانية في العمارة البيزنطية ، حيث كانت كنيسة سان فيتالي البيزنطية المثمنة الشكل التي تعود إلى القرن السادس في رافينا مصدر إلهام لأعظم مبنى في أوائل العصور الوسطى في أوروبا، وهي كنيسة الإمبراطور شارلمان البلاتينية في آخن بألمانيا، والتي بُنيت حوالي عام 800 ميلادي. ^{[ 25 ]}

يعود تاريخ مخطوطة سويسرية رائعة من القرن التاسع، تُعرف باسم "مخطط سانت غال"، إلى فترة وجيزة بعد كنيسة بالاتين ، وتُظهر مخططًا تفصيليًا للغاية لمجمع رهباني، مع جميع مبانيه الرهبانية المختلفة ووظائفها. أكبر هذه المباني هي الكنيسة، التي يتميز تصميمها بالطابع الجرماني الواضح، حيث تحتوي على محراب في كلا طرفيها، وهو تصميم غير شائع في أماكن أخرى. ومن السمات الأخرى للكنيسة تناسبها المنتظم، حيث يُشكل المخطط المربع للبرج المتقاطع وحدةً أساسيةً لبقية المخطط. ويمكن رؤية هاتين السمتين في كنيسة القديس ميخائيل الرومانية البدائية في هيلدسهايم، التي بُنيت بين عامي 1001 و1030. ^{[ 25 ]}

تطورت العمارة ذات الطراز الرومانسكي بالتزامن مع ذلك في شمال إيطاليا وأجزاء من فرنسا وشبه الجزيرة الأيبيرية في القرن العاشر، وذلك قبل التأثير اللاحق لدير كلوني . يتميز هذا الطراز، الذي يُطلق عليه أحيانًا اسم الرومانسكي الأول أو الرومانسكي اللومباردي ، بجدرانه السميكة، وقلة المنحوتات فيه، ووجود أقواس زخرفية إيقاعية تُعرف باسم الشريط اللومباردي .

• الأصول
• 
  سانتا ماريا ديل نارانكو ، أوفييدو ، إسبانيا، 848 م. بنيت كقصر لراميرو الأول ملك أستورياس .
• 
  تتميز كنيسة سانتا ماريا إن كوسميدين في روما (القرن الثامن  - أوائل القرن الثاني عشر) بتصميمها البازيليكي وتعيد استخدام الأعمدة الرومانية القديمة.
• 
  تتمتع كنيسة القديس ميخائيل في هيلدسهايم بخصائص مشابهة للكنيسة الموجودة في مخطط سانت غال.
• 
  كنيسة شارلمان البلاتينية ، آخن ، ألمانيا، القرن التاسع، مصممة على غرار كنيسة سان فيتالي البيزنطية في رافينا
• 
  الجزء الداخلي من كنيسة القديس ميخائيل، هيلدسهايم، ألمانيا، (1001-1031) مع دعامات وأعمدة متناوبة وسقف خشبي مطلي يعود إلى القرن الثالث عشر

تُوِّج شارلمان ملكًا على يد البابا ليو الثالث في كاتدرائية القديس بطرس القديمة يوم عيد الميلاد عام 800، بهدف إعادة تأسيس الإمبراطورية الرومانية القديمة . استمر خلفاء شارلمان السياسيون في حكم معظم أنحاء أوروبا، مع ظهور تدريجي لدول سياسية منفصلة اندمجت لاحقًا في دول، إما بالتحالف أو بالهزيمة، لتشكل مملكة ألمانيا التي انبثقت منها الإمبراطورية الرومانية المقدسة . شهد غزو إنجلترا بقيادة ويليام، دوق نورماندي ، عام 1066، بناء قلاع وكنائس عززت الوجود النورماندي. أسس الحكام العديد من الكنائس المهمة التي بُنيت في ذلك الوقت كمقرات للسلطة الزمنية والدينية، أو أماكن للتتويج والدفن. من بين هذه الكنائس دير سان دوني ، وكاتدرائية شباير ، ودير وستمنستر (حيث لم يتبقَّ الكثير من كنيسة ما قبل الغزو).

في الوقت الذي كانت فيه المباني المعمارية المتبقية من الإمبراطورية الرومانية تتداعى وتفقد الكثير من معارفها وتقنياتها، استمر بناء القباب الحجرية ونحت التفاصيل المعمارية الزخرفية دون انقطاع، وإن كان قد تطور أسلوبه بشكل كبير منذ سقوط روما، في الإمبراطورية البيزنطية الصامدة . كان للكنائس ذات القباب في القسطنطينية وشرق أوروبا تأثير كبير على عمارة بعض المدن، لا سيما من خلال التجارة والحروب الصليبية . وتُعد كاتدرائية سان ماركو في البندقية أبرز مثال منفرد على ذلك ، ولكن هناك العديد من الأمثلة الأقل شهرة، خاصة في فرنسا، مثل كنيسة سان فرونت في بيريجو وكاتدرائية أنغوليم . ^{[ 26 ]}

تأثرت أجزاء كبيرة من أوروبا بالنظام الإقطاعي ، حيث كان الفلاحون يمتلكون أراضيهم الزراعية من الحكام المحليين مقابل الخدمة العسكرية . ونتيجةً لذلك، كان من الممكن استدعاؤهم ليس فقط لحل النزاعات المحلية والإقليمية، بل أيضاً لمرافقة سيدهم في رحلاته عبر أوروبا للمشاركة في الحروب الصليبية، إذا دعت الحاجة. وقد أدت الحروب الصليبية (1095-1270) إلى حركة نزوح جماعي واسعة النطاق، حاملةً معها أفكاراً ومهارات حرفية، لا سيما تلك المتعلقة ببناء التحصينات وصناعة المعادن اللازمة لتوفير الأسلحة، والتي طُبقت أيضاً في تجهيز المباني وتزيينها. وكان التنقل المستمر للأفراد، من حكام ونبلاء وأساقفة ورؤساء أديرة وحرفيين وفلاحين، عاملاً مهماً في خلق تجانس في أساليب البناء وظهور طراز روماني مميز ، على الرغم من الاختلافات الإقليمية.

أصبحت الحياة أقل أمانًا بشكل عام بعد العصر الكارولنجي. وقد أدى ذلك إلى بناء القلاع في مواقع استراتيجية، حيث شُيّد العديد منها كمعاقل للنورمان، أحفاد الفايكنج الذين غزو شمال فرنسا بقيادة رولو عام 911. كما أسفرت الصراعات السياسية عن تحصين العديد من المدن، أو إعادة بناء الأسوار المتبقية من العصر الروماني وتعزيزها. ومن أبرز التحصينات الباقية حصن مدينة كاركاسون . وقد أدى تطويق المدن إلى نقص في مساحات المعيشة داخل الأسوار، مما نتج عنه نمط من منازل المدن يتميز بالطول والضيق، وغالبًا ما يحيط بساحات مشتركة، كما هو الحال ^في سان جيمينيانو في توسكانا وبولونيا وبافيا في لومبارديا . ^[ 27 ^{] [ 28 ] [ 29 ]}

في ألمانيا، شيّد أباطرة الإمبراطورية الرومانية المقدسة عددًا من المساكن المحصنة، والتي كانت في جوهرها قصورًا وليست قلاعًا، في مواقع استراتيجية وعلى طرق التجارة. بُني القصر الإمبراطوري في غوسلار (الذي خضع لترميمات واسعة في القرن التاسع عشر) في أوائل القرن الحادي عشر على يد أوتو الثالث وهنري الثالث، بينما استلم فريدريك بربروسا القصر المدمر في غيلنهاوزن قبل عام 1170. ^{[ 30 ]} كما أدت حركة السكان والجيوش إلى بناء الجسور، التي لا يزال بعضها قائمًا، بما في ذلك جسر بيسالو في كاتالونيا الذي يعود إلى القرن الثاني عشر ، وجسر بوينتي دي لا رينا في نافارا الذي يعود إلى القرن الحادي عشر ، وجسر بونت سان بينيزيه في أفينيون . ^{[ 31 ]}

• سياسة
• 
  برج لندن (1078)؛ بنى ويليام الفاتح البرج الأبيض المركزي ليكون حصنه ومقر إقامته
• 
  كاتدرائية شباير ، ألمانيا، التي بدأ بناؤها كونراد الثاني، إمبراطور الإمبراطورية الرومانية المقدسة ، عام 1030، كتعبير عن القوة الإمبراطورية والابتكار المعماري
• 
  قلعة فينيري ، إريتشي (القرن الثاني عشر - الثالث عشر)، هي واحدة من العديد من القلاع التي بناها النورمان في صقلية ، إيطاليا.
• 
  أُحيطت العديد من المدن، مثل سان جيمينيانو ، بأسوار، مما تسبب في الاكتظاظ وبناء منازل برجية.

شهدت أوروبا في أواخر القرنين الحادي عشر والثاني عشر نموًا غير مسبوق في عدد الكنائس. ^{[ 32 ]} ولا يزال عدد كبير من هذه المباني، كبيرها وصغيرها، قائمًا، بعضها سليم تقريبًا، والبعض الآخر طرأ عليه تغيير كبير في القرون اللاحقة. ومن بينها كنائس شهيرة جدًا مثل كنيسة سانتا ماريا إن كوسميدين في روما، ^{[ 33 ]} ومعمودية فلورنسا، ^{[ 34 ]} وكنيسة سان زينو ماجوري في فيرونا. ^{[ 35 ]} وفي فرنسا، يعود تاريخ ديري أو دام ولي زوم الشهيرين في كان ومون سان ميشيل إلى هذه الفترة، بالإضافة إلى أديرة طريق الحج إلى سانتياغو دي كومبوستيلا . ويعود تأسيس العديد من الكاتدرائيات إلى هذا التاريخ، بينما بدأت كنائس أخرى كأديرة، ثم أصبحت كاتدرائيات فيما بعد.

في إنجلترا، من بين الكاتدرائيات القديمة، بدأ بناء جميعها في هذه الفترة باستثناء كاتدرائية سالزبوري، حيث انتقل الرهبان من الكنيسة النورماندية في أولد ساروم ، والعديد من الكاتدرائيات الأخرى، مثل كاتدرائية كانتربري ، التي أُعيد بناؤها على موقع كنائس ساكسونية. ^{[ 36 ] [ 37 ]} في إسبانيا، تُعد كنيسة سانتياغو دي كومبوستيلا أشهر كنائس تلك الفترة . في ألمانيا، كان نهر الراين وروافده موقعًا للعديد من الأديرة الرومانية، ولا سيما ماينز ، وفورمس ، وشباير ، وبامبرغ . في كولونيا ، التي كانت آنذاك أكبر مدينة شمال جبال الألب، نجت مجموعة مهمة جدًا من كنائس المدينة الكبيرة سليمة إلى حد كبير. مع انتشار الرهبنة في جميع أنحاء أوروبا، ظهرت الكنائس الرومانية في اسكتلندا، واسكندنافيا، وبولندا، والمجر، وصقلية، وصربيا، وتونس. بُنيت العديد من الكنائس الرومانية المهمة في ممالك الحروب الصليبية . ^{[ 38 ] [ 39 ]}

تتميز جدران المباني الرومانية بسماكتها الكبيرة وفتحاتها القليلة والصغيرة نسبياً. وغالباً ما تكون عبارة عن هياكل مزدوجة مملوءة بالأنقاض.

تختلف مواد البناء اختلافًا كبيرًا في أنحاء أوروبا، تبعًا لنوع الحجر المحلي وتقاليد البناء. ففي إيطاليا وبولندا ومعظم ألمانيا وأجزاء من هولندا، يُستخدم الطوب عمومًا. وشهدت مناطق أخرى استخدامًا واسعًا للحجر الجيري والجرانيت والصوان. وكثيرًا ما كان يُستخدم حجر البناء على شكل قطع صغيرة وغير منتظمة نسبيًا، مثبتة في ملاط ​​سميك. ولم يكن البناء الحجري الأملس سمة مميزة لهذا الطراز (خاصة في الجزء الأول من تلك الفترة)، ولكنه كان موجودًا، لا سيما في المناطق التي يتوفر فيها الحجر الجيري سهل التشكيل. ^{[ 40 ]}

نظراً لضخامة جدران العمارة الرومانسكية، لا تُعدّ الدعامات عنصراً بارزاً فيها كما هو الحال في العمارة القوطية. تتميز الدعامات الرومانسكية عموماً بمظهرها المربع المسطح، ولا تبرز كثيراً خارج الجدار. أما في الكنائس ذات الأروقة، فقد ساهمت الأقبية الأسطوانية، أو الأقبية نصف الأسطوانية فوق الأروقة، في دعم صحن الكنيسة، إن كان مقبباً.

في الحالات التي استُخدمت فيها الأقبية نصف الأسطوانية، أصبحت أشبه بالدعامات الطائرة . غالبًا ما امتدت الممرات الجانبية عبر طابقين، بدلًا من الطابق الواحد المعتاد في العمارة القوطية، وذلك لدعم وزن الصحن المقبب بشكل أفضل. في حالة كاتدرائية دورهام، استُخدمت الدعامات الطائرة، ولكنها مخفية داخل رواق التريفوريوم. ^{[ 37 ]}

• الجدران والدعامات
• 
  يتميز دير سان فيتوري ألي كيوزي في جينجا بإيطاليا ، المبني من الحجر غير المصقول، بمظهر يشبه الحصن مع نوافذ صغيرة من الطراز الرومانسكي المبكر.
• 
  تُظهر قلعة كاسل رايزينغ في إنجلترا دعامات مسطحة وتقوية في زوايا المبنى، وهي سمة مميزة لكل من القلاع والكنائس.
• 
  يتميز دير سيريزي ، في نورماندي ، فرنسا، بمظهر مضغوط مع ممرات ترتفع عبر طابقين تدعم القبو.
• 
  تُظهر كاتدرائية سانت ألبانز في إنجلترا التعديلات النموذجية التي أُجريت على بنية العديد من المباني الرومانية بأنماط ومواد مختلفة

تتميز الأقواس المستخدمة في العمارة الرومانسكية بأنها نصف دائرية في أغلب الأحيان، وذلك لفتحات مثل الأبواب والنوافذ، وللأقبية والأروقة . وعادةً ما تُغطى المداخل العريضة بقوس نصف دائري، باستثناء الأبواب ذات العتبة الموضوعة في تجويف مقوس كبير، والتي تُغطى بقوس نصف دائري مزخرف. ^{[ 25 ]} وقد تحتوي هذه الأبواب أحيانًا على قائم مركزي منحوت.

قد تُغطى الأبواب الضيقة والنوافذ الصغيرة بعتبة حجرية صلبة. أما الفتحات الأكبر حجماً، فغالباً ما تكون مقوسة. ومن السمات المميزة للعمارة الرومانسكية، سواءً الدينية أو السكنية، اقتران نافذتين مقوستين أو فتحتين في رواق، يفصل بينهما عمود أو عمود صغير، وغالباً ما تكونان داخل قوس أكبر. وتنتشر النوافذ الدائرية في إيطاليا، لا سيما في واجهة الجملون، كما تُرى أيضاً في ألمانيا. وقد تحتوي الكنائس الرومانسكية المتأخرة على نوافذ دائرية أو نوافذ وردية ذات زخارف شبكية .

يوجد عدد قليل جدًا من المباني ذات الطراز الرومانسكي، مثل كاتدرائية أوتون في فرنسا وكاتدرائية مونريالي في صقلية، حيث استُخدمت الأقواس المدببة على نطاق واسع، على ما يبدو لأسباب أسلوبية. ويُعتقد أن هذه الحالات تُحاكي العمارة الإسلامية بشكل مباشر . وفي كنائس أخرى من أواخر العصر الرومانسكي، مثل كاتدرائية دورهام وكاتدرائية تشيفالو ، استُخدم القوس المدبب كعنصر إنشائي في القبو المضلع. وكان لتزايد استخدامه دور أساسي في تطور العمارة القوطية .

الرواق عبارة عن صف من الأقواس، مدعومة بدعامات أو أعمدة. توجد هذه الأروقة داخل الكنائس الكبيرة، حيث تفصل الصحن عن الأروقة الجانبية، وفي المساحات الداخلية المدنية الواسعة، مثل القاعة الكبرى في القلعة، حيث تدعم عوارض السقف أو الطابق العلوي. كما توجد الأروقة في الأديرة والباحات، حيث تُحيط بمساحة مفتوحة.

قد تتكون الأروقة من طوابق أو مراحل. فبينما يتألف رواق الدير عادةً من مرحلة واحدة، يتألف الرواق الذي يفصل بين صحن الكنيسة وممراتها الجانبية عادةً من مرحلتين، مع مرحلة ثالثة من فتحات النوافذ تُعرف باسم الرواق العلوي . تؤدي الأروقة على نطاق واسع غرضًا إنشائيًا في الغالب، ولكنها تُستخدم أيضًا، على نطاق أصغر عادةً، كعنصر زخرفي، داخليًا وخارجيًا، حيث تكون في كثير من الأحيان " أروقة مغلقة " لا يوجد خلفها سوى جدار أو ممر ضيق.

• المداخل والأروقة
• 
  يُعدّ الأتريوم والرواق المقوس في كنيسة سانت أمبروجيو في ميلانو بإيطاليا تكوينًا متناغمًا من أقواس متشابهة.
• 
  تتميز واجهة كنيسة نوتردام دو بوي ، لو بوي أون فيلاي، فرنسا، بترتيب أكثر تعقيدًا للأقواس المتنوعة: أبواب بأطوال مختلفة، وأروقة مغلقة، ونوافذ وأروقة مفتوحة.
• 
  تستخدم كنيسة القديسة جيرترود الجماعية في نيفيل ، بلجيكا، أعمدة دقيقة من الرخام البلجيكي لتحديد الفتحات المغلقة والنوافذ بالتناوب. وبالمثل، تنقسم النوافذ العلوية إلى فتحتين بواسطة أعمدة صغيرة.
• 
  تعرض كاتدرائية فورمس في ألمانيا مجموعة كبيرة ومتنوعة من الفتحات والأروقة بما في ذلك النوافذ الدائرية والوردية، والعديد من النوافذ الصغيرة البسيطة، والمعارض، والصفوف اللومباردية.
• 
  يحتوي المدخل الجنوبي لدير سان بيير، مويساك ، فرنسا، على باب مربع مقسم بواسطة قائم باب مزخرف، يعلوه جملون منحوت ويقع داخل رواق مقوس واسع.

في العمارة الرومانسكية، كانت الدعامات تُستخدم غالبًا لدعم الأقواس. وكانت تُبنى من الحجارة وتكون مربعة أو مستطيلة المقطع، وعادةً ما تحتوي على قالب أفقي يُمثل تاجًا عند قاعدة القوس. وفي بعض الأحيان، تُلحق بالدعامات أعمدة رأسية، وقد تحتوي أيضًا على قوالب أفقية عند مستوى القاعدة.

على الرغم من أن الدعامات مستطيلة الشكل في الأساس، إلا أنها غالباً ما تكون ذات شكل معقد للغاية، مع أجزاء نصفية من أعمدة كبيرة مجوفة على السطح الداخلي تدعم القوس، أو مجموعة متجمعة من الأعمدة الأصغر تؤدي إلى قوالب القوس.

تتخذ الدعامات التي تقع عند تقاطع قوسين كبيرين، مثل تلك الموجودة أسفل تقاطع الصحن والجناح العرضي، شكلاً صليبياً في الغالب، حيث يكون لكل قوس دعامة مستطيلة خاصة به بزاوية قائمة على الآخر. ^{[ 2 ] [ 25 ]}

تُعدّ الأعمدة عنصرًا إنشائيًا هامًا في العمارة الرومانسكية. كما تُستخدم الأعمدة الصغيرة والأعمدة الملحقة بها لأغراض إنشائية وزخرفية. شاع استخدام الأعمدة المتجانسة المنحوتة من قطعة حجر واحدة في إيطاليا، كما كان الحال في العمارة الرومانية والمسيحية المبكرة. ^{[ 2 ]} كما شاع استخدامها، لا سيما في ألمانيا، حيث كانت تتناوب بين دعامات أكثر ضخامة. ^{[ 38 ]} وتُعدّ أروقة الأعمدة المنحوتة من قطعة واحدة شائعة أيضًا في المباني التي لا تتحمل أوزانًا ضخمة من البناء، مثل الأديرة، حيث تُستخدم أحيانًا بشكل مزدوج. ^{[ 2 ]}

تتميز معظم المباني بأسقف خشبية، غالباً ما تكون بسيطة من نوع الجمالون أو العوارض الرابطة أو الدعامات المركزية . وفي حالة الأسقف ذات العوارض الجمالونية، تُغطى أحياناً بأسقف خشبية ثلاثية الأقسام، كما هو الحال في كاتدرائيتي إيلي وبيتربورو في إنجلترا. في الكنائس، عادةً ما تكون الممرات الجانبية مقببة، بينما يُغطى صحن الكنيسة بالخشب، كما هو الحال في كل من بيتربورو وإيلي. ^{[ 37 ]} في إيطاليا، حيث تنتشر الأسقف الخشبية المكشوفة، وتكثر العوارض الرابطة مع الأقبية، غالباً ما تُزين الأخشاب كما هو الحال في كنيسة سان مينياتو آل مونتي في فلورنسا. ^{[ 2 ]}

اتخذت الأقبية الحجرية أو الطوبية أشكالاً مختلفة وأظهرت تطوراً ملحوظاً خلال تلك الفترة، وتطورت إلى القوس المضلع المدبب المميز للعمارة القوطية .

تتميز العديد من كنائس الرعية والأديرة والكاتدرائيات بالطراز الرومانسكي، أو بُنيت في الأصل على هذا الطراز ثم خضعت لتغييرات لاحقة. أبسط الكنائس الرومانسكية هي قاعات بلا أروقة جانبية مع محراب بارز في نهاية المذبح، أو أحيانًا، وخاصة في إنجلترا، مذبح مستطيل بارز ذو قوس قد يكون مزينًا بزخارف جصية. أما الكنائس الأكثر فخامة، فتتميز بأروقة جانبية مفصولة عن الصحن بأروقة مقوسة.

تتبع كنائس الأديرة والكاتدرائيات عمومًا تصميم الصليب اللاتيني . في إنجلترا، قد يكون الامتداد شرقًا طويلًا، بينما في إيطاليا غالبًا ما يكون قصيرًا أو معدومًا، وتكون الكنيسة على شكل حرف T، وأحيانًا مع وجود محاريب في نهايتي الجناحين المتقاطعين بالإضافة إلى الجهة الشرقية. في فرنسا، يبدو أن كنيسة القديس فرونت في بيريجو قد صُممت على غرار كاتدرائية القديس مرقس في البندقية ، أو كنيسة الرسل المقدسين البيزنطية ، وهي على شكل صليب يوناني بخمس قباب. ^{[ 47 ]} في المنطقة نفسها، تُعد كاتدرائية أنغوليم كنيسة بلا أروقة جانبية على شكل الصليب اللاتيني، وهو تصميم أكثر شيوعًا في فرنسا، ولكنها مسقوفة أيضًا بقباب. ^{[ 2 ] [ 38 ]} في ألمانيا، غالبًا ما تتميز الكنائس الرومانية بشكلها الفريد، حيث تحتوي على محاريب في كل من الجهتين الشرقية والغربية، ويكون المدخل الرئيسي في المنتصف على أحد الجانبين. من المحتمل أن يكون هذا الشكل قد ظهر لاستيعاب معمودية في الطرف الغربي. ^{[ 40 ]}

ملاحظة: لا تُظهر المخططات أدناه المباني في حالتها الحالية. ^{[ 48 ]}

• 
  مخطط دير سانت غال ، سويسرا
• 
  ألمانيا، كاتدرائية شباير
• 
  فرنسا، كاتدرائية أوتون
• 
  فرنسا، كاتدرائية أنغوليم

• 
  إنجلترا، كاتدرائية إيلي
• 
  إسبانيا، كاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا
• 
  فرنسا، كنيسة سان سيرنين، تولوز
• 
  إسبانيا، سان إيسيدورو دي ليون
• 
  إيطاليا، كاتدرائية مودينا

تُظهر كنيسة دير سانت غال في سويسرا التصميم الذي أصبح شائعًا في جميع أنحاء أوروبا الجرمانية. وهي كنيسة على شكل صليب لاتيني ، ذات صحن طويل نسبيًا وجناحين قصيرين ونهاية شرقية نصف دائرية. الصحن مُقسّم إلى أروقة، بينما لا يحتوي المذبح والجناحين على أروقة. ولها نهاية غربية نصف دائرية، والتي أصبحت سمة مميزة لكنائس ألمانيا، مثل كاتدرائية فورمس . كما تتميز كاتدرائية شباير في ألمانيا بجناح ومذبح بدون أروقة. ولها مظهر معياري واضح. ومن السمات الجرمانية النموذجية وجود أبراج تُحيط بالمذبح والنهاية الغربية. ويُلاحظ تركيز واضح على المدخل الغربي، المسمى " ويستفيرك" ، والذي يُشاهد في العديد من الكنائس الأخرى. ويغطي كل قسم من أقسام القبو خليجين ضيقين من الصحن.

في كاتدرائية أوتون بفرنسا، يمتد نمط أروقة الصحن والممرات الجانبية إلى ما بعد نقطة التقاطع وصولًا إلى المذبح، حيث ينتهي كل ممر جانبي بحنية. يفصل بين كل رواق من أروقة الصحن ضلع عرضي عند القبو. ويمتد كل جناح عرضي بعرض رواقين من أروقة الصحن. ويحتوي المدخل على رواق يحجب البوابة الرئيسية. وقد تم تطوير هذا النوع من المداخل في العصر القوطي في الأجنحة العرضية لكاتدرائية شارتر. وتُعد كاتدرائية أنغوليم بفرنسا واحدة من عدة أمثلة يبدو فيها أن الكنائس البيزنطية في القسطنطينية قد أثرت في تصميمها، حيث تُغطى المساحات الرئيسية بقباب. وقد استلزم هذا الهيكل استخدام جدران سميكة للغاية، ودعامات ضخمة تنبثق منها القباب. وتوجد مصليات شعاعية حول الحنية، وهي سمة فرنسية نموذجية تطورت لاحقًا إلى ما يُعرف باسم " المحراب" .

كما هو معتاد في إنجلترا، كانت كاتدرائية إيلي ديرًا بندكتيًا، يؤدي وظائف رهبانية ودنيوية. ولتسهيل ذلك، فإنّ جوقة الكنيسة أو "المذبح" أطول من المعتاد في أوروبا، وكذلك الأجنحة الجانبية التي تضمّ مصليات. في إنجلترا، كان التركيز على توجيه المصليات نحو الشرق. وتشير الدعامات الضخمة عند التقاطع إلى وجود برج في السابق. وكان وجود برجين دائريين على جانبي برج مركزي شاهق في الطرف الغربي أمرًا فريدًا في بريطانيا. لم تُبنَ كاتدرائية إيلي بسقف مقبب قط، ولا تزال تحتفظ بسقف خشبي فوق الصحن.

تتشابه كاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا مع كاتدرائية إيلي في العديد من السمات، لكنها تتميز بطابع إسباني نموذجي في اتساعها. فقد كانت سانتياغو تضم جثمان القديس يعقوب، وكانت أهم موقع للحج في أوروبا. ويتجلى ذلك في رواقها، وأروقتها، وجناحيها الواسعين، ومصلياتها البارزة العديدة. أما جوقة الكاتدرائية فهي قصيرة مقارنةً بجوقة كاتدرائية إيلي، وقد وُضع المذبح بطريقة تتيح رؤية واضحة لعدد كبير من المصلين في آن واحد.

تُعدّ كنيسة القديس سيرنين في تولوز مثالاً نموذجياً لكنيسة الحج. فهي واسعة جداً، وقد سمح تصميمها الداخلي بتنظيم حركة الحجاج. فبفضل أروقتها الجانبية المزدوجة، وجناحها العرضي ذي الأروقة، وممرها المحيط بالمحراب، كان بإمكان الحجاج الطواف حول الكنيسة، والتوقف للتأمل والصلاة في مصليات المحراب في الجناح العرضي، ومصليات جوقة المرنمين.

تُظهر كاتدرائية مودينا تصميمًا رومانسكيًا إيطاليًا نموذجيًا، وغالبًا ما يُطلق عليها من الناحية المعمارية اسم " بازيليكا "، نظرًا لتشابه تصميمها مع البازيليكا الرومانية .

في المقطع العرضي، تتكون الكنيسة أو الكاتدرائية النموذجية ذات الأروقة من صحن رئيسي مع رواق واحد على كل جانب. يفصل بين الصحن والأروقة رواق مقوس محمول على دعامات أو أعمدة. يساعد سقف الرواق والجدران الخارجية على دعم الجدران العلوية وقبو الصحن، إن وُجد. يعلو سقف الرواق صف من النوافذ يُعرف باسم "الرواق العلوي"، والذي يُضيء الصحن. خلال العصر الرومانسكي، تطور هذا التصميم من طابقين إلى ثلاثة طوابق، حيث توجد شرفة تُعرف باسم " الرواق الثلاثي " بين الرواق والرواق العلوي. يتنوع هذا التصميم من رواق بسيط مُغلق يُزين الجدران، إلى ممر ضيق مُقوس، إلى طابق ثانٍ مُتكامل مع صف من النوافذ يُضيء الشرفة. ^{[ 38 ]}

• 
  هذا الرسم هو إعادة بناء من قِبل ديهيو لشكل كاتدرائية كونستانس الرومانية قبل تعديلاتها على الطراز القوطي. يتميز بواجهة نموذجية للصحن والأروقة مع أسقف خشبية مزخرفة ونهاية شرقية نصف دائرية.
• 
  يُظهر هذا الرسم التوضيحي لصحن دير أرنسبورغ في ألمانيا الترتيب النموذجي لرواق الصحن والممر الجانبي ونوافذ الطابق العلوي والقبو المضلع.
• 
  الواجهة الخارجية لكاتدرائية بيتربورو

يكون الطرف الشرقي للكنيسة الرومانية في أغلب الأحيان نصف دائري، إما بجوقة مرتفعة محاطة بممر دائري كما هو الحال في فرنسا، أو بطرف مربع يبرز منه محراب كما هو الحال في ألمانيا وإيطاليا. وإذا وُجدت أطراف مربعة في الكنائس الإنجليزية، فمن المرجح أنها متأثرة بالكنائس الأنجلوسكسونية . وقد احتفظت كاتدرائيتا بيتربورو ونورويتش بأطراف شرقية دائرية على الطراز الفرنسي. مع ذلك، في فرنسا، بنى الرهبان السيسترسيون كنائس بسيطة بدون محاريب أو زخارف، وهم الذين أسسوا أيضاً العديد من الأديرة في إنجلترا، غالباً في مناطق نائية. ^{[ 49 ]}

• الطرف الشرقي
• 
  الكنيسة الريفية في ساو بيدرو دي لوروسا، البرتغال، بنيت في القرن العاشر. إنه يحتوي على أبسط نوع من الطرف الشرقي المقلوب ذو الشكل المربع.
• 
  تحتوي كنيسة سانت بيير شيغنيس الصغيرة في بلجيكا بالفعل على نهاية نصف دائرية على نفس ارتفاع جوقة الكنيسة والصحن.
• 
  تتميز كنيسة القديس أندرياس شبروتافا الصغيرة في بولندا، والتي بنيت في القرن الثالث عشر، بنهاية شرقية نصف دائرية تبرز من جوقة الكنيسة.
• 
  تتميز كاتدرائية سانتا ماريا دورجيل في إسبانيا بنهاية شرقية نصف دائرية تبرز بمستوى أدنى باتجاه جوقة المرنمين، وهي مزينة برواق أسفل خط السقف. هذا النمط شائع في إيطاليا وألمانيا.
• 
  تتميز كنيسة سانت إتيان في نيفير بجوقة مستديرة مع ممر دائري، ومصليات نصف دائرية، وأجنحة جانبية بارزة بقوة.
• 
  يتميز دير سانت أنتيمو بنهاية عالية على شكل محراب محاطة بممر دائري وبمحاريب صغيرة بارزة.

تتميز واجهات الكنائس الرومانية، وخاصةً تلك الموجودة في الطرف الغربي من المبنى، بتناظرها، وتضم بوابة مركزية كبيرة تبرز أهميتها بفضل زخارفها أو رواقها، بالإضافة إلى مجموعة من النوافذ ذات القمم المقوسة. وفي إيطاليا، غالباً ما توجد نافذة دائرية مركزية واحدة. ^{[ 50 ]} أما السمة الزخرفية الشائعة فهي الأروقة. ^{[ 2 ]}

غالباً ما تحتوي الكنائس الصغيرة على برج واحد يوضع عادةً في الطرف الغربي في فرنسا أو إنجلترا، إما في المنتصف أو على أحد الجانبين، بينما تحتوي الكنائس والكاتدرائيات الأكبر حجماً على برجين.

في فرنسا، تُقدّم مدينة سانت إتيان في مدينة كاين نموذجًا لواجهة رومانسكية فرنسية ضخمة. وهي عبارة عن ترتيب متناظر لصحن الكنيسة محاط ببرجين شاهقين، لكل منهما دعامتان مسطحتان منخفضتان تقسمان الواجهة إلى ثلاثة أقسام رأسية. يتميز الطابق السفلي بأبواب كبيرة، كل منها مثبت داخل قوس في كل قسم من الأقسام الرأسية الثلاثة. يحتوي القسم المركزي الأوسع على صفين من ثلاث نوافذ متطابقة، بينما يحتوي القسمان الخارجيان على صفين من النوافذ المفردة، مما يُبرز ضخامة البرجين. يرتفع البرجان فوق الواجهة عبر ثلاثة صفوف أخرى، أولها عبارة عن أروقة عمياء شاهقة، والثاني عبارة عن أروقة تخترقها نافذتان ضيقتان، والثالث عبارة عن نافذتين كبيرتين، مقسمتين إلى قسمين بواسطة عمود صغير. ^{[ 42 ]}

يمكن اعتبار هذه الواجهة أساسًا للعديد من المباني الأخرى، بما في ذلك الكنائس القوطية الفرنسية والإنجليزية. ورغم أن هذا النمط شائع في شمال فرنسا، إلا أن مكوناته المختلفة كانت مشتركة بين العديد من الكنائس الرومانية في تلك الفترة في جميع أنحاء أوروبا. وتوجد واجهات مماثلة في البرتغال. وفي إنجلترا، حافظت كاتدرائية ساوثويل على هذا النمط، على الرغم من إضافة نافذة قوطية ضخمة بين البرجين. لا بد أن كاتدرائية لينكولن وكاتدرائية دورهام كانتا تبدوان على هذا النحو في الماضي. وفي ألمانيا، تتميز كاتدرائية ليمبورغ بتنوع غني في الفتحات والأروقة في طوابق أفقية متفاوتة الارتفاع.

تُظهر كنائس سان زينو ماجوري في فيرونا وسان ميشيل في بافيا نوعين من الواجهات المميزة للطراز الرومانسكي الإيطالي، أحدهما يُبرز الشكل المعماري للمبنى، والآخر يُخفيه. في سان زينو، تتضح مكونات الصحن والأروقة من خلال الأعمدة الرأسية التي ترتفع إلى مستوى الجملون المركزي، ومن خلال مستويات السقف المتفاوتة. أما في سان مينياتو آل مونتي ، فيزداد وضوح تحديد الأجزاء المعمارية بفضل الرخام متعدد الألوان ، وهو سمة مميزة للعديد من واجهات العصور الوسطى الإيطالية، وخاصة في توسكانا. في سان ميشيل، يظهر التحديد الرأسي كما في سان زينو، لكن خطوط السقف مخفية خلف جملون كبير واحد مزين بأروقة متدرجة. وفي سانتا ماريا ديلا بييفي في أريتسو ، يمتد هذا الحجب إلى أبعد من ذلك، حيث يكون خط السقف أفقيًا وترتفع الأروقة على مستويات مختلفة، بينما تتميز الأعمدة الصغيرة التي تدعمها بتنوع كبير في الزخرفة. ^{[ 25 ] [ 40 ]}

في منطقة الراين وهولندا، ساد النمط الكارولنجي للطرف الغربي المعروف باسم " الويستفيرك" . غالبًا ما تُدمج الأبراج والحنية في الطرف الغربي ضمن هيكل متعدد الطوابق لا يرتبط هيكليًا أو بصريًا بالمبنى الذي خلفه. تتخذ هذه الويستفيركات أشكالًا متنوعة، كما هو الحال في دير ماريا لاخ ، وكنيسة القديسة جيرترود في نيفيل، وكنيسة القديس سيرفياتيوس في ماستريخت.

• الواجهات
• 
  تتميز كاتدرائية كويمبرا القديمة في البرتغال بتصميمها الشبيه بالحصن والمحاط بالأسوار. أما الفتحتان المركزيتان فهما غائرتان بعمق.
• 
  كنيسة سانت تروفيم ، آرل ، فرنسا. يتركز الزخرف على الرواق وعلى تمثال المسيح المنحوت في مجده على الجزء العلوي من الكنيسة، وهو أمر نموذجي للكاتدرائيات الفرنسية.
• 
  كنيسة سان زينو، فيرونا ، إيطاليا. تتميز واجهتها بتقسيمها الأنيق رأسيًا وأفقيًا. وتُعدّ النافذة الدائرية المركزية والرواق الصغير ذو الأعمدة التي تستند على تماثيل أسود رابضة من السمات المميزة للطراز الإيطالي.
• 
  كاتدرائية بيزا ، إيطاليا. المبنى بأكمله مُغطى بالرخام المخطط بالأبيض والرمادي. على الواجهة، يُغطى هذا النمط بزخارف معمارية من الأروقة العمياء أسفل صفوف من المعارض القصيرة. أصبحت البوابات الثلاث شائعة بشكل متزايد.
• 
  تمثل الكنيسة الجماعية في إمبولي بإيطاليا واجهةً شبكية. يقسم زخرفة الرخام متعددة الألوان الواجهة إلى مناطق، بينما لا تُعطي سوى القليل من الدلائل على الشكل المعماري الكامن وراءها.
• 
  كاتدرائية أنغوليم ، فرنسا. الواجهة هنا، المزينة بشكل غني بالأشكال المعمارية والنحتية، تشترك في الكثير مع واجهة إمبولي من حيث أنها تحجب شكل المبنى خلفها.
• 
  كنيسة سان ميشيل ماجوري ، بافيا ، تتميز واجهتها بشكلها الشبيه بالشاشة، وهي أعلى من الصحن المركزي، مع رواق أعمى أسفل خط سقفها. وهي مقسمة إلى ثلاثة أجزاء بواسطة دعامات مركبة ، وتضم مجموعة متنوعة من فتحات النوافذ، وأشرطة أفقية من الزخارف النحتية.

• واجهات ذات أبراج
• 
  أصبحت كنيسة سانت إتيان، دير الرجال ، كاين، فرنسا، التي يعود تاريخها إلى القرن الحادي عشر، بأبراجها الشاهقة وبواباتها الثلاث وتفاصيلها المعمارية الدقيقة، نموذجًا لواجهات العديد من الكاتدرائيات اللاحقة في جميع أنحاء أوروبا. أبراج القرن الرابع عشر
• 
  تتبع كاتدرائية ساوثويل في إنجلترا، التي شُيّدت عام 1120، الطراز النورماني بأبراجها الهرمية، كما هو الحال على الأرجح في كاتدرائية سانت إتيان. أما النافذة العمودية والسور المحيط بها فيعودان إلى أواخر العصر القوطي.
• 
  كاتدرائية لشبونة ، البرتغال، 1147، لها شكل مشابه لكاتدرائية كويمبرا القديمة المذكورة أعلاه مع إضافة برجين قويين للأجراس على الطراز النورماني ونافذة دائرية.
• 
  كاتدرائية ليمبورغ ، ألمانيا. الواجهة، التي يعود تاريخها إلى حوالي عام 1200 ، والمزينة بالجص متعدد الألوان، تتبع نموذج البرج المزدوج الموجود في العديد من كنائس منطقة الراين . تتميز النافذة الوردية بزخارفها المضلعة ، أما الأبراج فهي على شكل خوذات الراين.
• 
  يُعد الجزء الغربي من دير ماريا لاخ ، ألمانيا، الذي يعود تاريخه إلى القرن الثاني عشر (الرواق 1225) نموذجًا نموذجيًا لألمانيا، وهو شكل يعود إلى العمارة الكارولنجية مع أبراج مجمعة ذات مخططات مختلفة وأبراج "مطفأة الشموع" وأبراج الخوذة الراينية.
• 
  تتميز كاتدرائية بارما في إيطاليا، التي شُيّدت عام 1178، بواجهة ذات شرفات مزخرفة بأروقة. وفي وسطها رواق مفتوح يعلوه شرفة احتفالية. أما البرج، الذي بُني على الطراز القوطي عام 1284، فهو بناء منفصل كما هو معتاد في إيطاليا.

كانت الأبراج سمةً بارزةً في الكنائس الرومانية، ولا يزال عددٌ كبيرٌ منها قائمًا حتى اليوم. وتتخذ أشكالًا متنوعة: مربعة، ودائرية، وثمانية الأضلاع، وتختلف مواقعها بالنسبة لمبنى الكنيسة من بلدٍ لآخر. ففي شمال فرنسا، كان من المعتاد أن يصبح برجان كبيران، كما هو الحال في مدينة كاين، جزءًا لا يتجزأ من واجهة أي ديرٍ أو كاتدرائيةٍ كبيرة. أما في وسط وجنوب فرنسا، فالأمر أكثر تنوعًا، فقد تحتوي الكنائس الكبيرة على برجٍ واحدٍ أو برجٍ مركزي. وعادةً ما تحتوي الكنائس الكبيرة في إسبانيا والبرتغال على برجين.

كانت العديد من الأديرة الفرنسية، مثل دير كلوني، تضم أبراجًا متعددة الأشكال. وهذا شائع أيضًا في ألمانيا، حيث كانت المحاريب تُحاط أحيانًا بأبراج دائرية، ويعلوها برج مثمن الأضلاع كما في كاتدرائية فورمس . كما يمكن أن توجد أبراج كبيرة مزدوجة مربعة الشكل في نهايات الأجنحة العرضية، كما هو الحال في كاتدرائية تورناي في بلجيكا. وفي ألمانيا، حيث تكثر الأبراج الأربعة، غالبًا ما تكون لها قمم مدببة قد تكون رباعية أو ثمانية الأضلاع، أو شكل الخوذة الراينية المميز الذي نراه في كاتدرائيات ليمبورغ ^{[ 38 ]} أو شباير .

في إنجلترا، كان يُفضّل بناء ثلاثة أبراج للأديرة والكاتدرائيات الكبيرة، على أن يكون البرج المركزي هو الأطول. إلا أن هذا لم يتحقق في كثير من الأحيان، نظرًا لبطء مراحل البناء، وفي كثير من الحالات لم تُستكمل الأجزاء العلوية من البرج إلا بعد قرون، كما هو الحال في دورهام ولينكولن. توجد أبراج نورمانية ضخمة في كاتدرائيات دورهام وإكستر وساوثويل ونورويتش ودير تيوكسبيري . [ 37 ] ^{[ 49 ] غالبًا ما كانت} تُتوّج هذه الأبراج خلال أواخر العصور الوسطى بقمة قوطية خشبية مغطاة بالرصاص أو النحاس أو القرميد . وفي حالة كاتدرائية نورويتش، فقد أُضيف إلى برج التقاطع الضخم والمزخرف الذي يعود إلى القرن الثاني عشر قمة حجرية من القرن الخامس عشر، ترتفع إلى 320 قدمًا، ولا تزال قائمة حتى اليوم.

في إيطاليا، غالباً ما تكون الأبراج قائمة بذاتها، ويُحدد موقعها عادةً بناءً على تضاريس الأرض لا على أساس جمالي. وينطبق هذا على جميع الكنائس الإيطالية تقريباً، الكبيرة منها والصغيرة، باستثناء صقلية حيث أسس الحكام النورمانديون عدداً من الكنائس التي تحمل طابعاً فرنسياً. ^{[ 2 ]}

كقاعدة عامة، تتخذ الأبراج الرومانية الكبيرة شكلاً مربعاً مع دعامات ركنية منخفضة الارتفاع، ترتفع تدريجياً عبر مراحلها المختلفة دون أن يقل ارتفاعها. وعادةً ما تُقسّم الأبراج إلى مراحل محددة بوضوح بواسطة صفوف أفقية. ومع ارتفاع الأبراج، يزداد عدد الفتحات وحجمها، كما هو الحال في البرج الأيمن من جناح كاتدرائية تورناي، حيث يتحول شقان ضيقان في المستوى الرابع من الأعلى إلى نافذة واحدة، ثم نافذتين، ثم ثلاث نوافذ في المستوى العلوي. ويُلاحظ هذا النمط المعماري بشكل خاص في أبراج الكنائس الإيطالية، التي تُبنى عادةً من الطوب وقد لا تحتوي على أي زخارف أخرى. ومن الأمثلة الرائعة على ذلك كنيسة سان فريديانو في لوكا وكاتدرائية دومو . كما يُشاهد هذا النمط أيضاً في إسبانيا . ^{[ 2 ]}

توجد في إيطاليا عدة أبراج دائرية كبيرة قائمة بذاتها، أشهرها برج بيزا المائل . وفي بلدان أخرى تنتشر فيها الأبراج الدائرية، كألمانيا مثلاً، عادةً ما تكون هذه الأبراج مزدوجة، وغالباً ما تحيط بمحراب. أما في إنجلترا، فالأبراج الدائرية نادرة، لكنها كانت شائعة في أيرلندا خلال العصور الوسطى المبكرة.

كانت الأبراج متعددة الأضلاع تُستخدم غالبًا عند التقاطعات، وتوجد في فرنسا وألمانيا وإيطاليا وإسبانيا، مثل برج الكاتدرائية القديمة في سالامانكا ، والذي تغطيه قبة مدعومة بقبو مضلع. ^{[ 38 ]}

كانت الكنائس الصغيرة تحتوي أحيانًا على جملونات جرسية بدلاً من الأبراج، وهي سمة، وفقًا لبعض المؤلفين، تميز بساطة الكثير من العمارة على الطراز الرومانسكي. ^{[ 51 ]}

• الأبراج
• 
  يتميز برج كنيسة سان فريديانو في لوكا بفتحات متدرجة العدد، وهي سمة مميزة لأبراج الأجراس الرومانية الإيطالية والإسبانية. (انظر الصورة أدناه: سان إستيبان، سيغوفيا)
• 
  تُعدّ الأبراج المزدوجة، مثل تلك الموجودة في دير بلانكشتيتن ، سمةً مميزةً للعمارة الكنسية البافارية وأوروبا الوسطى. (انظر صورة كنيسة دير القديس يعقوب، ليبيني، أعلاه)
• 
  أثّر برج العبور المثمّن لكنيسة دير كلوني على بناء أبراج عبور متعددة الأضلاع أخرى في فرنسا وإسبانيا وألمانيا. (انظر الصورة أعلاه: دير ماريا لاخ)
• 
  يُعد برج عبور المشاة الروماني الأضخم هو ذلك الموجود في دير توكسبيري بإنجلترا، حيث تُعتبر أبراج عبور المشاة الضخمة سمة مميزة للمدينة. (انظر الصورة أعلاه: كاتدرائية سانت ألبانز)
• 
  يُعد برج بيزا المائل بأروقته المحيطة به أشهر الأبراج الدائرية العديدة الموجودة في إيطاليا (وأكثرها زخرفة).

تتميز الكنائس الرومانية عمومًا ببوابة واحدة مركزية في الواجهة الغربية، تُشكل محور الزخرفة. بعض الكنائس، مثل كنيسة سانت إتيان في كاين (القرن الحادي عشر) وكاتدرائية بيزا (أواخر القرن الثاني عشر)، كانت تضم ثلاث بوابات غربية، على غرار الكنائس البازيليكية المسيحية المبكرة . كما احتوت العديد من الكنائس، الكبيرة والصغيرة، على مداخل جانبية كان يستخدمها المصلون بكثرة.

تتميز مداخل الطراز الرومانسكي بشكلها المميز، حيث تتألف قوائمها من سلسلة من المستويات المتراجعة، يُثبّت في كل منها عمود دائري، ويعلوها جميعًا قاعدة متصلة. ويحمل القوس نصف الدائري الذي يرتفع من القاعدة نفس سلسلة المستويات والزخارف الدائرية الموجودة في القوائم. ^{[ 50 ]} عادةً ما تتكون من أربعة مستويات تحتوي على ثلاثة أعمدة، ولكن قد يصل عددها إلى اثني عشر عمودًا، رمزًا للرسل.

قد يكون مدخل البوابة مقوسًا، أو مزودًا بعتبة تدعم جملونًا، يكون عادةً منحوتًا، ولكنه في إيطاليا يُزين أحيانًا بالفسيفساء أو الجداريات. ويُعدّ الجملون المنحوت عادةً العمل النحتي الرئيسي في الكنيسة الرومانية. وقد يكون موضوع النحت على البوابة الرئيسية هو المسيح في مجده أو يوم القيامة. أما الأبواب الجانبية فقد تتضمن مواضيع أخرى مثل ميلاد المسيح . وقد تكون البوابة محمية برواق، حيث تُعدّ الأروقة البسيطة المفتوحة سمة مميزة لإيطاليا، بينما تُعدّ الهياكل الأكثر تفصيلًا سمة مميزة لفرنسا وإسبانيا.

• البوابات
• 
  تتميز كنيسة سان زينو في فيرونا برواق نموذجي على الطراز الإيطالي. يعلو المدخل ذو القمة المربعة فسيفساء. وعلى جانبيه نقوش رخامية بارزة تصور سقوط الإنسان وحياة المسيح .
• 
  تُزيّن قوالب الباب الغربي المركزي المقوس لكاتدرائية لينكولن بأشكال متعرجة وزخارف رسمية وتصويرية أخرى نموذجية للعمارة النورماندية الإنجليزية. أما "معرض الملوك" أعلى البوابة فهو على الطراز القوطي.
• 
  تتميز كنيسة سان تروفيم في آرل، فرنسا، بتصميم نحتي متقن يتضمن تمثال المسيح في مجده، وإفريز يمتد فوق العتبة، ومعرضًا للتماثيل المنحوتة.
• 
  تتميز بوابة براتيرياس، في كاتدرائية سانتياغو دي كومبوستيلا ، من تصميم الفنان إستيبان، بفتحتين واسعتين مع زخارف مثلثة الشكل مدعومة بأقواس. ويحمي الإفريز المنحوت أعلاه سقفٌ مدعومٌ بكوابيل.
• 
  تتميز بوابة سان بيير، مويساك، بخصائص غير عادية تشمل إفريز الدوائر على العتبة، والأعمدة المزخرفة، وتماثيل الأنبياء على العمود المركزي.

اختلفت بنية الكنائس الكبيرة باختلاف المناطق وتطورت عبر القرون. كان استخدام الدعامات المستطيلة لدعم الأروقة شائعًا، كما هو الحال في كاتدرائية ماينز وكنيسة سانت جيرترود نيفيل، وظل هذا شائعًا في الكنائس الصغيرة في جميع أنحاء أوروبا، حيث غالبًا ما كانت الأروقة تأخذ شكل فتحات في سطح الجدار. في إيطاليا، حيث كان هناك تقليد راسخ في استخدام الأعمدة الرخامية، كاملةً بتيجانها وقواعدها وأباكوسها، ظل هذا الأمر سائدًا، وغالبًا ما كان يُعاد استخدام الأعمدة القديمة الموجودة، كما هو الحال في كنيسة سان مينياتو آل مونتي.

تتميز العديد من كنائس القرن الحادي عشر بأروقة ذات أعمدة دائرية ضخمة بدون نوافذ علوية ، أو بنافذة علوية صغيرة جدًا كما في كنيسة القديس فيليبير في تورنوس. وفي إنجلترا، كانت الأعمدة المتينة ذات القطر الكبير تدعم الأقواس المزخرفة والمعرض والنوافذ العلوية، كما هو الحال في صحن دير مالمسبري (انظر "الدعامات والأعمدة" أعلاه). وبحلول أوائل القرن الثاني عشر، تطورت الدعامات المركبة، حيث امتدت الأعمدة المتصلة بها إلى أعلى لتشكل قبوًا مضلعًا أو امتدت إلى قوالب الرواق، كما هو الحال في دير فيزلاي، وسانت إتيان، وكاين، وكاتدرائية بيتربورو.

تنوعت طبيعة الأسقف الداخلية بشكل كبير، من الأسقف الخشبية المكشوفة والأسقف الخشبية بأنواعها المختلفة، والتي ظلت شائعة في الكنائس الصغيرة، إلى الأقبية الأسطوانية البسيطة والأقبية المتقاطعة، وصولاً إلى استخدام الأقبية المضلعة في أواخر القرنين الحادي عشر والثاني عشر، والتي أصبحت سمة شائعة في كنائس الأديرة والكاتدرائيات الكبيرة. يُغطى عدد من الكنائس الرومانية بسلسلة من القباب. ففي دير فونتيفرو، تُغطى صحن الكنيسة بأربع قباب، بينما في كنيسة سانت فرونت في بيريجو ، تتخذ الكنيسة شكل الصليب اليوناني ، بقبة مركزية محاطة بأربع قباب أصغر فوق الصحن والمذبح والجناحين.

تنوعت الزخارف الداخلية في أنحاء أوروبا. ففي الأماكن ذات الجدران الواسعة، كانت تُطلى وتُجصص. أما الأسقف الخشبية والعوارض الخشبية فكانت تُزين. وفي إيطاليا، كانت الجدران تُكسى أحيانًا بالرخام متعدد الألوان. وعندما شُيدت المباني من الحجر المناسب للنحت، ظهرت تفاصيل زخرفية كثيرة، بما في ذلك التيجان والزخارف المزخرفة.

كان الطرف الشرقي ذو الشكل الهلالي غالبًا محورًا للزخرفة، حيث زُيّن بأشكال معمارية كالأروقة، وعناصر تصويرية كالتماثيل المنحوتة والجداريات، وأحيانًا الفسيفساء. وشاع استخدام الزجاج الملون منذ القرن الحادي عشر. وفي العديد من الكنائس، أُعيد بناء الطرف الشرقي بأسلوب لاحق. أما في كاتدرائيات إنجلترا النورماندية، فلم يبقَ أي طرف شرقي دون تغيير. وفي فرنسا، أُعيد بناء الأطراف الشرقية للأديرة المهمة في كاين وفيزلاي، والأهم من ذلك، كاتدرائية سان دوني، بالكامل على الطراز القوطي. وفي ألمانيا، سعت عمليات إعادة البناء الرئيسية في القرن التاسع عشر إلى إعادة العديد من المباني الرومانسكية إلى شكلها الأصلي. ويمكن رؤية أمثلة على المحاريب الرومانسكية البسيطة في صور كنيسة القديسة جيرترود في نيفيل، وكنيسة القديس فيليبير في تورنوس، وكنيسة سان مينياتو آل مونتي.

• التصميمات الداخلية (انظر أيضًا الأقسام التي توضح الأعمدة والأسقف)
• 
  كنيسة القديسة جيرترود، نيفيل ، بلجيكا (التي كُرست عام 1046)، تتألف من صحن رئيسي وأروقة جانبية مفصولة بأعمدة تدعم رواقًا علويًا. وينقسم الصحن الرئيسي بأقواس عرضية. وكانت جدرانها الداخلية مطلية بالجص ومزينة بالرسومات.
• 
  تتميز كنيسة سان مينياتو آل مونتي في فلورنسا (1013-1090) بتصميمها البازيليكي وسقفها الخشبي المكشوف وزخارفها الرخامية متعددة الألوان والفسيفساء. واستمرت الزخارف بتناغم حتى فسيفساء المحراب التي تعود إلى عام 1260.
• 
  تتميز كنيسة القديس فيليبير، تورنوس (990-1019) بأعمدة دائرية عالية تدعم الرواق، وسقفها عبارة عن سلسلة من الأقبية الأسطوانية المدعومة بأقواس. وتضيء نوافذ صغيرة في الجزء العلوي من السقف القبو.
• 
  دير القديسة مريم المجدلية ، فيزلاي (الذي تم تكريسه عام 1104)، يضم مجموعات من الأعمدة الرأسية التي ترتفع لدعم الأقواس العرضية والقبو المتقاطع. تتميز أعماله الحجرية متعددة الألوان بتفاصيل دقيقة رائعة. أما الطرف الشرقي فهو على الطراز القوطي.
• 
  يتألف صحن كاتدرائية بيتربورو (1118-1193) من ثلاثة مراحل: رواق، ومعرض، ونوافذ علوية، وهو نمط شائع في كنائس الأديرة النورماندية. ويحتفظ السقف الخشبي النادر بزخرفته الأصلية ( حوالي 1230 ). وتوجد أقواس قوطية أسفل البرج ( حوالي 1350 ).

ومن بين الهياكل المرتبطة بمباني الكنائس السراديب والأروقة وقاعات الاجتماعات والأديرة والمعموديات.

تُعدّ السراديب جزءًا أساسيًا من بنية الكنائس الكبيرة، وعادةً ما تكون مساحةً منفصلةً تمامًا، ولكن في بعض الأحيان، كما هو الحال في بعض الكنائس الإيطالية، قد تكون مساحةً غائرةً أسفل المذبح المرتفع، وتُفتح عبر درج على صحن الكنيسة. وقد نجت سراديب على الطراز الرومانسكي في العديد من الحالات، مثل كاتدرائية كانتربري ، حتى بعد إعادة بناء الكنيسة نفسها. ويتمثل البناء المعتاد للسراديب الرومانسكية في استخدام العديد من الأعمدة القصيرة المتينة التي تحمل قبابًا متقاطعة، كما هو الحال في كاتدرائية ووستر .

تُعدّ الأروقة أحيانًا جزءًا من التصميم الأصلي للواجهة. وهذا شائع جدًا في إيطاليا، حيث تتكون عادةً من فتحة واحدة فقط وترتكز على عمودين، وغالبًا ما تستند على تماثيل أسود رابضة، كما هو الحال في كنيسة سان زينو في فيرونا. ( انظر أعلاه). في أماكن أخرى، أُضيفت أروقة من تواريخ مختلفة إلى واجهة أو مدخل جانبي لكنائس قائمة، وقد تكون بناءً ضخمًا، يتألف من عدة فتحات مقببة مدعومة برواق مفتوح أو شبه مفتوح، وتشكل نوعًا من الرواق الأمامي كما هو الحال في كنيسة سانتا ماريا في لاخ. (انظر أعلاه). في إسبانيا، غالبًا ما تحتوي الكنائس الرومانية على أروقة جانبية كبيرة، مثل اللوجيا.

Chapter houses often occur adjacent to monastic or cathedral churches. Few have survived intact from the Romanesque period. Early chapter houses were rectangular in shape, with the larger ones sometimes having groin or ribbed vaults supported on columns. Later Romanesque chapter houses sometimes had an apsidal eastern end. The chapter house at Durham Cathedral is a wide space with a ribbed vault, restored as originally constructed in 1130. The circular chapter house at Worcester Cathedral, built by Bishop Wulfstan (1062–95), was the first circular chapter house in Europe and was much imitated in England.

Cloisters are generally part of any monastic complex and also occur at cathedral and collegiate churches. They were essential to the communal way of life, a place for both working during daylight hours and relaxing during inclement weather. They usually abut the church building and are enclosed with windowless walls on the outside and an open arcade on the inside, looking over a courtyard or "cloister garth". They may be vaulted or have timber roofs. The arcades are often richly decorated and are home to some of the most fanciful carved capitals of the Romanesque period with those of Santo Domingo de Silos in Spain and the Abbey of St Pierre Moissac, being examples. Many Romanesque cloisters have survived in Spain, France, Italy and Germany, along with some of their associated buildings.

Baptisteries often occur in Italy as a free standing structure, associated with a cathedral. They are generally octagonal or circular and domed. The interior may be arcaded on several levels as at Pisa Cathedral. Other notable Romanesque baptisteries are that at Parma Cathedral remarkable for its galleried exterior, and the polychrome Baptistery of San Giovanni of Florence Cathedral, with vault mosaics of the 13th century including Christ in Majesty, possibly the work of the almost legendary Coppo di Marcovaldo.

• 
  The groin-vaulted crypt of Worcester Cathedral
• 
  The chapter house of Santa María de la Oliva, Carcastillo, Spain
• 
  The lateral porch of the Church of San Esteban, Segovia
• 
  The cloister of Lavaudieu Abbey
• 
  The Baptistery of Parma Cathedral

During the 12th century, features that were to become typical of Gothic architecture began to appear. It is not uncommon, for example, for a part of building that has been constructed over a lengthy period extending into the 12th century, to have very similar arcading of both semi-circular and pointed shape, or windows that are identical in height and width, but in which the later ones are pointed. This can be seen on the towers of Tournai Cathedral and on the western towers and façade at Ely Cathedral.^[37][57] Other variations that appear to hover between Romanesque and Gothic occur, such as the façade designed by Abbot Suger at the Abbey of Saint-Denis, which retains much that is Romanesque in its appearance, and the façade of Laon Cathedral, which, despite its Gothic form, has round arches.^[57]

Abbot Suger's innovative choir of the Abbey of Saint-Denis, 1140–44, led to the adoption of the Gothic style by Paris and its surrounding area, but other parts of France were slower to take it up, and provincial churches continued to be built in the heavy manner and rubble stone of the Romanesque, even when the openings were treated with the fashionable pointed arch.

In England, the Romanesque groundplan, which in that country commonly had a very long nave, continued to affect the style of building of cathedrals and those large abbey churches which were also to become cathedrals at the dissolution of the monasteries in the 16th century. Despite the fact that English cathedrals were built or rebuilt in many stages, substantial areas of Norman building can be seen in many of them, particularly in the nave arcades. In the case of Winchester Cathedral, the Gothic arches were literally carved out of the existent Norman piers.^[37] Other cathedrals have sections of their building which are clearly an intermediate stage between Norman and Gothic, such as the western towers of Ely Cathedral and part of the nave at Worcester Cathedral. The first truly Gothic building in England is the long eastern end of Canterbury Cathedral commenced in 1175.^[37]

In Italy, although many churches such as Florence Cathedral and Santa Maria Novella were built in the Gothic style, or utilising the pointed arch and window tracery, Romanesque features derived from the Roman architectural heritage, such as sturdy columns with capitals of a modified Corinthian form, continued to be used. The pointed vault was utilised where convenient, but it is commonly interspersed with semicircular arches and vaults wherever they conveniently fit. The façades of Gothic churches in Italy are not always easily distinguishable from the Romanesque.

Germany was not quick to adopt the Gothic style, and when it did so in the 1230s, the buildings were often modelled very directly upon French cathedrals, as Cologne Cathedral was modelled on Amiens. The smaller churches and abbeys continued to be constructed in a more provincial Romanesque manner, the date only being registered by the pointed window openings.^[40]

• Churches showing the transition between Romanesque and Gothic
• 
  The façade of Laon Cathedral, 1225, a Gothic cathedral, maintains rounded arches and arcading in the Romanesque manner.
• 
  Ely Cathedral, England, the central western tower and framing smaller towers all had transitional features, 1180s. The tower to the left fell. Gothic porch, 1250s; lantern, 1390s.
• 
  The façade of the Cathedral of Genoa has both round and pointed arches, and paired windows, a continuing Romanesque feature of Italian Gothic architecture.