كاتدرائية القديس بطرس

تقع قبة البانثيون على جدار دائري خالٍ من المداخل والنوافذ باستثناء باب واحد. يبلغ ارتفاع المبنى بأكمله عرضه. شُيِّدت قبته من غلاف خرساني واحد ، خُفِّف وزنه بفضل استخدام كمية كبيرة من أحجار التوف البركانية والخفاف. يتميز السطح الداخلي للقبة بتجاويف عميقة تُضفي عليه مظهرًا مضلعًا رأسيًا وأفقيًا، مما يُخفف من وزنه الإجمالي. في قمته، توجد فتحة دائرية قطرها 8 أمتار (26 قدمًا) تُدخل الضوء إلى الداخل. ^{[ 9 ]} 

يُحاكي تصميم برامانتي لقبة كاتدرائية القديس بطرس (1506) تصميم البانثيون بدقة، وكما هو الحال في البانثيون، صُمم ليُبنى من الخرسانة البركانية التي أعاد برامانتي اكتشاف تركيبتها. وباستثناء الفانوس الذي يعلوها، فإن الشكل العام متشابه جدًا، إلا أن الجدار الداعم في هذه الحالة يتحول إلى أسطوانة مرتفعة فوق مستوى الأرض على أربعة أعمدة ضخمة. وقد خُفف الجدار الصلب، كما هو الحال في البانثيون، في كاتدرائية القديس بطرس من خلال قيام برامانتي بثقبه بنوافذ وإحاطته برواق .

في حالة كاتدرائية فلورنسا ، ظلّ الشكل البصري المرغوب للقبة المدببة قائمًا لسنوات عديدة قبل أن يُتيح برونليسكي إمكانية بنائها. ^{[ ملاحظة 6 ]} وقد مكّن بناؤها ذو الطبقتين من الطوب المتشابك بنمط متعرج (مُعاد استخدامه من العمارة البيزنطية)، والميل الطفيف لأعلى لأضلاعها الحجرية الثمانية، من إتمام البناء دون الحاجة إلى القوالب الخشبية الضخمة اللازمة لبناء الأقواس نصف الكروية. ورغم أن مظهرها، باستثناء تفاصيل الفانوس، قوطي بالكامل، إلا أن هندستها كانت مبتكرة للغاية، وهي نتاج عقلٍ درس الأقبية الضخمة والقبة المتبقية من روما القديمة. ^{[ 40 ]}

استلهم سانغالو في تصميمه (1513)، الذي لا يزال نموذج خشبي كبير منه موجودًا، من هذين التصميمين السابقين. فقد أدرك قيمة كلٍّ من زخارف البانثيون والأضلاع الحجرية الخارجية لكاتدرائية فلورنسا. وقام بتعزيز وتوسيع رواق برامانتي ليصبح سلسلة من الفتحات المقوسة والمنظمة حول القاعدة، مع رواق ثانٍ مماثل يقع في مستوى أعلى من الأول. وبفضل لمسته، تحوّل الشكل الرقيق للفانوس، المستوحى من فانوس فلورنسا، إلى هيكل ضخم، محاط بقاعدة بارزة ورواق ، ويعلوه برج مخروطي الشكل. ^{[ 45 ]} ووفقًا لجيمس ليز ميلن، كان التصميم "انتقائيًا للغاية، ودقيقًا جدًا، وبلا ذوق، ما حال دون نجاحه". ^{[ 27 ]}

• 
  قبة برامانتي
• 
  تصميم سانغالو
• 
  تم نشر النقش الذي قام به ستيفان دو بيراك في عام 1569، أي بعد خمس سنوات من وفاة مايكل أنجلو.

أعاد مايكل أنجلو تصميم القبة عام ١٥٤٧، آخذًا في الاعتبار كل ما سبقها. قبته، كقبة فلورنسا ، مبنية من طبقتين من الطوب، الطبقة الخارجية منها تحتوي على ١٦ ضلعًا حجريًا، أي ضعف عدد أضلاع فلورنسا، ولكن أقل بكثير من تصميم سانغالو. وكما هو الحال في تصميمي برامانتي وسانغالو، تُرفع القبة من الدعامات على قاعدة أسطوانية. تم اختصار رواق برامانتي المحيط ورواق سانغالو إلى ١٦ زوجًا من الأعمدة الكورنثية، يبلغ ارتفاع كل منها ١٥ مترًا (٤٩ قدمًا) ، تبرز فوق المبنى، وتربطها أقواس. تبدو هذه الأعمدة ظاهريًا وكأنها تدعم كل ضلع، ولكنها على الأرجح زائدة عن الحاجة من الناحية الإنشائية. ويعود السبب في ذلك إلى أن القبة بيضاوية الشكل، ترتفع بشدة كما هو الحال في قبة كاتدرائية فلورنسا، وبالتالي فإنها تُمارس ضغطًا خارجيًا أقل من القبة نصف الكروية ، مثل قبة البانثيون، التي على الرغم من أنها غير مدعومة، إلا أنها تُوازنها قوة الدفع الهابطة للبناء الثقيل الممتد فوق الجدار الدائري. ^{[ 9 ] [ 27 ]} 

كان الشكل البيضاوي لقبة الكاتدرائية موضوعًا لكثير من التكهنات والدراسات على مدار القرن الماضي. توفي مايكل أنجلو عام ١٥٦٤، تاركًا أسطوانة القبة مكتملة، ودعامات برامانتي أضخم بكثير من التصميم الأصلي، إذ يبلغ قطر كل منها ١٨ مترًا (٥٩ قدمًا) . بعد وفاته، استمر العمل تحت إشراف مساعده جاكوبو باروزي دا فينيولا، وعُيّن جورجيو فاساري من قِبل البابا بيوس الخامس مشرفًا للتأكد من تنفيذ خطط مايكل أنجلو بدقة. على الرغم من معرفة فينيولا بنوايا مايكل أنجلو، لم يحدث الكثير خلال هذه الفترة. في عام ١٥٨٥، عيّن البابا سيكستوس الخامس، المعروف بنشاطه، جياكومو ديلا بورتا، الذي كان من المقرر أن يساعده دومينيكو فونتانا . شهدت فترة حكم سيكستوس التي دامت خمس سنوات تقدمًا سريعًا في بناء الكاتدرائية. ^{[ ٢٧ ]} 

ترك مايكل أنجلو بعض الرسومات، بما في ذلك رسم مبكر للقبة، وبعض التفاصيل. كما نُشرت نقوش تفصيلية عام ١٥٦٩ من قِبل ستيفان دو بيراك الذي ادعى أنها الحل النهائي لمايكل أنجلو. وكما فعل سانغالو من قبله، ترك مايكل أنجلو نموذجًا خشبيًا كبيرًا. قام جياكومو ديلا بورتا لاحقًا بتعديل هذا النموذج بعدة طرق. كان التغيير الرئيسي هو إعادة تصميم سابق، حيث تبدو القبة الخارجية وكأنها ترتفع فوق القاعدة بدلًا من أن تستقر عليها مباشرة. ^{[ ٥١ ]} أما معظم التغييرات الأخرى فكانت ذات طبيعة تجميلية، مثل إضافة أقنعة أسود فوق الزخارف على القاعدة تكريمًا للبابا سيكستوس، وإضافة سلسلة من الزخارف حول البرج أعلى الفانوس، كما اقترح سانغالو. ^{[ ٢٧ ]}

تشير إحدى رسومات مايكل أنجلو إلى أن نواياه المبكرة كانت تتجه نحو قبة بيضاوية الشكل، لا نصف كروية. ^{[ 47 ]} في نقشٍ ضمن رسالة غلاسو ألغيسي (1563)، قد تُصوَّر القبة بيضاوية الشكل، لكن المنظور غير واضح. ^{[ 52 ]} يُظهر نقش ستيفان دو بيراك (1569) قبة نصف كروية، لكن ربما كان هذا خطأً من النقاش. شكل النموذج الخشبي أقرب إلى البيضاوية من النقوش، لكنه أقل من المنتج النهائي. وقد طُرحت فكرة أن مايكل أنجلو، على فراش الموت، عاد إلى الشكل المدبب. مع ذلك، يستشهد ليز-ميلن بجياكومو ديلا بورتا الذي تحمل المسؤولية الكاملة عن هذا التغيير، وأشار إلى البابا سيكستوس أن مايكل أنجلو كان يفتقر إلى الفهم العلمي الذي كان يمتلكه هو نفسه. ^{[ 27 ]}

تشير هيلين غاردنر إلى أن مايكل أنجلو أجرى التغيير إلى القبة نصف الكروية ذات الارتفاع المنخفض بهدف تحقيق توازن بين العناصر الرأسية الديناميكية للأعمدة الضخمة المحيطة بها، وبين قبة أكثر ثباتًا وهدوءًا. وتضيف غاردنر قائلة: "إن نحت العمارة [على يد مايكل أنجلو]  ... يمتد هنا من الأرض عبر طوابق العلية، ثم ينتقل إلى الجزء الأسطواني والقبة، ليُشكّل المبنى بأكمله وحدة متكاملة من القاعدة إلى القمة." ^{[ 47 ]}

إن هذا الإحساس بأن المبنى منحوت وموحد ومتماسك بفضل الشريط المحيط بالكورنيش العميق هو ما دفع إينيدي ميناكا إلى استنتاج أن الشكل البيضاوي، الظاهر في المنتج النهائي، كان جزءًا أساسيًا من المفهوم الأول (والأخير) لمايكل أنجلو. لقد أخذ النحات/المعماري، مجازيًا، جميع التصاميم السابقة وضغط خطوطها كما لو كان المبنى كتلة من الطين. يجب أن تبدو القبة وكأنها تندفع للأعلى بسبب الضغط الظاهر الناتج عن تسطيح زوايا المبنى وتقييد بروزاته. ^{[ 49 ]} إذا كان هذا التفسير صحيحًا، فإن شكل القبة ليس مجرد حل هيكلي، كما تصوره جياكومو ديلا بورتا؛ بل هو جزء من حل التصميم المتكامل الذي يتمحور حول التوتر والضغط البصريين. من ناحية ما، قد تبدو قبة مايكل أنجلو وكأنها تنظر إلى الوراء نحو المظهر القوطي لكاتدرائية فلورنسا وتتجاهل الكلاسيكية في عصر النهضة، ولكن من ناحية أخرى، ربما أكثر من أي مبنى آخر من القرن السادس عشر، فإنها تنبئ بعمارة الباروك . ^{[ 49 ]}

أكمل جياكومو ديلا بورتا ودومينيكو فونتانا بناء القبة عام ١٥٩٠، في السنة الأخيرة من حكم البابا سيكستوس الخامس . وشهد خليفته، غريغوري الرابع عشر ، إتمام فونتانا للفانوس، وأمر بنقش لوحة تكريمًا لسيكستوس الخامس حول فتحته الداخلية. أما البابا التالي، كليمنت الثامن ، فقد أمر برفع الصليب إلى مكانه، وهو حدث استغرق يومًا كاملًا، وتزامن مع قرع أجراس جميع كنائس المدينة. وُضِعَ في ذراعي الصليب صندوقان من الرصاص، أحدهما يحتوي على جزء من الصليب الحقيقي وذخيرة من القديس أندراوس ، والآخر يحتوي على ميداليات للحمل المقدس. ^{[ ٢٧ ]}

في منتصف القرن الثامن عشر، ظهرت تشققات في القبة، فتم تركيب أربع سلاسل حديدية بين طبقتيها لربطهما، مثل الحلقات التي تمنع انفجار البرميل. وقد تم تركيب ما يصل إلى عشر سلاسل في أوقات مختلفة، وربما كان مايكل أنجلو نفسه قد خطط لأولها كإجراء احترازي، كما فعل برونليسكي في كاتدرائية فلورنسا.

كُتب حول الجزء الداخلي من القبة، بأحرف يبلغ ارتفاعها 1.4 متر (4.6 قدم) : 

TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM ET TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM ("...  أنت بطرس، وعلى هذه الصخرة سأبني كنيستي.  ... وسأعطيك مفاتيح ملكوت السماوات  ..." الفولجاتا ، متى 16: 18-19 .)

يوجد أسفل الفانوس نقش:

S. PETRI GLORIAE SIXTVS PP. VAMD XC. PONTIF. V. (لتمجيد القديس بطرس؛ سيكستوس الخامس، البابا، في عام 1590، السنة الخامسة من حبريته.)

في 7 ديسمبر 2007، عُثر في أرشيف الفاتيكان على جزء من رسم بالطباشير الأحمر لجزء من قبة الكاتدرائية، يُرجّح بشدة أنه من عمل مايكل أنجلو. ^{[ 53 ]} يُظهر الرسم قسمًا صغيرًا دقيقًا من مخطط الإفريز فوق عمودين من الأعمدة الشعاعية لقبة الكاتدرائية. من المعروف أن مايكل أنجلو قد أتلف آلافًا من رسوماته قبل وفاته. ^{[ 54 ]} يُعزى بقاء هذا المثال النادر على الأرجح إلى حالته المجزأة وحقيقة أنه قد أُجريت حسابات رياضية مفصلة فوقه. ^{[ 53 ]}

يبلغ عرض الواجهة التي صممها ماديرنو 114.69 مترًا (376.3 قدمًا) وارتفاعها 45.55 مترًا (149.4 قدمًا) ، وهي مبنية من حجر الترافرتين ، وتضم صفًا ضخمًا من الأعمدة الكورنثية وجملونًا مركزيًا يرتفع أمام علية عالية تعلوها ثلاثة عشر تمثالًا: المسيح محاطًا بأحد عشر من الرسل (باستثناء القديس بطرس، الذي يقع تمثاله على يسار الدرج) ويوحنا المعمدان . ^{[ ملاحظة 7 ]} ويُقرأ النقش أسفل الكورنيش على الإفريز الذي يبلغ ارتفاعه مترًا واحدًا (3.3 قدمًا) كما يلي:   

IN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII (تكريمًا لأمير الرسل ، بول الخامس بورغيزي، الحبر الأعظم الروماني، في عام 1612، السابع من بابويته)

(بولس الخامس (كاميلو بورغيزي)، المولود في روما ولكنه ينتمي لعائلة من سيينا، كان يحب التأكيد على "رومانيته".)

كثيراً ما يُشار إلى الواجهة باعتبارها الجزء الأقل إرضاءً في تصميم كاتدرائية القديس بطرس. ويعزو جيمس ليز-ميلن ذلك إلى عدم إيلاء البابا واللجنة الاهتمام الكافي لها، رغبةً منهما في إنجاز المبنى بسرعة، فضلاً عن تردد ماديرنو في الخروج عن النمط الذي وضعه مايكل أنجلو في الطرف الآخر من المبنى. ويصف ليز-ميلن مشاكل الواجهة بأنها عريضة جداً بالنسبة لارتفاعها، ومزدحمة التفاصيل، وثقيلة في الطابق العلوي . ويعود عرضها إلى تعديل المخطط لإضافة برجين على جانبيها. ولم يُبنَ هذان البرجان فوق مستوى الواجهة، إذ تبيّن أن الأرض غير مستقرة بما يكفي لتحمّل الوزن. ومن آثار الواجهة والصحن الممتد حجب رؤية القبة، بحيث لا يظهر للمبنى، من الأمام، أي عنصر رأسي، إلا من مسافة بعيدة. ^{[ 27 ]}

لطالما كان البابا أوربان من منتقدي سلف برنيني، كارلو ماديرنو. وينبع استياؤه من عمل المهندس المعماري بشكل أساسي من تصميم ماديرنو للصحن الطولي لكاتدرائية القديس بطرس، والذي لاقى استنكارًا واسعًا لحجبه قبة مايكل أنجلو. ولذلك، عندما كلف البابا برنيني بتصميم برجي الأجراس في الواجهة، طلب تقديم تصميم جديد للنظر فيه. يصف بالدينوتشي برج برنيني بأنه يتكون من "صفين من الأعمدة والأعمدة المسطحة، الصف الأول كورنثي " و"طابق ثالث أو علوي يتكون من أعمدة مسطحة وعمودين على جانبي القوس المفتوح في المنتصف".

أراد البابا أوربان إتمام بناء البرجين بحلول تاريخ محدد للغاية: 29 يونيو 1641، وهو عيد القديسين بطرس وبولس . ولتحقيق هذه الغاية، صدر أمر ينص على أن "جميع الأعمال يجب أن تأتي في المرتبة الثانية بعد برج الجرس". ورغم هذه المشاكل، فقد اكتمل بناء البرج الجنوبي في الموعد المحدد، لكن تشير السجلات إلى أن البابا لم يكن راضيًا عما رآه بعد الكشف عنه، فأمر بإزالة الطابق العلوي من برج برنيني ليصبح البناء أكثر فخامة. استمر البرج في النمو، ومع بدء استقرار البناء، بدأت الشقوق الأولى بالظهور، تلاها توبيخ أوربان العلني الشهير لمهندسه المعماري.

في عام 1642، توقف العمل في كلا البرجين تماماً. واضطر برنيني إلى دفع تكاليف الهدم؛ وفي النهاية تم التخلي عن فكرة إكمال أبراج الأجراس.

خلف واجهة كاتدرائية القديس بطرس، يمتد رواق طويل أو " نارثكس "، على غرار ما كان شائعًا في الكنائس الإيطالية. هذا هو الجزء من تصميم ماديرنو الذي نال رضاه الأكبر. قبوه الأسطواني الطويل مزين بزخارف جصية متقنة ومذهبة، ومضاء ببراعة من خلال نوافذ صغيرة بين أقواس متدلية، بينما تتلألأ أرضية الرخام المزخرفة بضوء منعكس من الساحة. في كل طرف من أطراف الرواق، توجد مساحة مسرحية محاطة بأعمدة أيونية، وفي كل منها تمثال: تمثال فروسي لشارلمان (القرن الثامن عشر) من تصميم كورناكيني في الطرف الجنوبي، وتمثال رؤية قسطنطين (1670) من تصميم برنيني في الطرف الشمالي.

تؤدي خمس بوابات، ثلاث منها محاطة بأعمدة أثرية ضخمة تم إنقاذها، إلى الكنيسة. تحتوي البوابة المركزية على باب برونزي صنعه أنطونيو أفيرولينو حوالي  عام 1440 للكنيسة القديمة ^{[ 57 ]} وتم توسيعه قليلاً ليتناسب مع المساحة الجديدة.

أضاف ماديرنو ثلاثة أروقة أخرى إلى الرواق الوحيد للصليب اليوناني لمايكل أنجلو. وجعل أبعادها مختلفة قليلاً عن رواق مايكل أنجلو، مُحددًا بذلك نقطة التقاء العملين المعماريين. كما قام ماديرنو بإمالة محور الصحن قليلاً. لم يكن هذا الأمر مصادفةً، كما ادعى منتقدوه. فقد نُصب مسلة مصرية قديمة في الساحة الخارجية، لكنها لم تكن محاذية تمامًا لمبنى مايكل أنجلو، فقام ماديرنو بتعديلها لتتوافق، على الأقل، مع واجهة الكنيسة. ^{[ 27 ]}

يتميز صحن الكنيسة بأعمدة مزدوجة ضخمة ، على غرار أعمال مايكل أنجلو. حجمها الداخلي "هائل" لدرجة يصعب معها إدراك حجمها الحقيقي. ^{[ 27 ] [ ملاحظة 8 ]} تبدو الملائكة الأربعة التي ترفرف على دعامات الصحن الأولى، حاملةً بين كل منها حوضين من الماء المقدس ، بحجمها الطبيعي حتى يقترب منها المرء. عندها يتضح أن طول كل منها يزيد عن مترين، وأن الأطفال لا يستطيعون الوصول إلى الأحواض إلا إذا تسلقوا الستائر الرخامية. يحتوي كل ممر جانبي على مصليين صغيرين ومصلى مستطيل كبير، هما مصلى القربان المقدس ومصلى الجوقة. هذه المصليات مزينة ببذخ بالرخام والجص والذهب والمنحوتات والفسيفساء . والجدير بالذكر أن جميع اللوحات الجدارية الكبيرة، باستثناء لوحة الثالوث الأقدس لبيترو دا كورتونا في مصلى القربان المقدس، قد أُعيد إنتاجها بالفسيفساء. لا تزال لوحتان ثمينتان من الكنيسة القديمة، وهما لوحة سيدة المعونة الدائمة ولوحة سيدة العمود، تستخدمان كقطع مذبح.

كان آخر أعمال ماديرنو في كاتدرائية القديس بطرس تصميم مساحة تشبه سردابًا أو "مصلى" تحت القبة، حيث كان الكرادلة وغيرهم من الشخصيات المرموقة ينزلون إليها ليكونوا أقرب إلى مدفن الرسول. وتُعدّ درجاتها الرخامية من بقايا الكنيسة القديمة، ويحيط بدرابزينها 95 مصباحًا برونزيًا.

كان أول عمل لبرنيني في كاتدرائية القديس بطرس تصميم المظلة (البالداكينو )، وهي هيكل يشبه الجناح يبلغ ارتفاعه 28.74 مترًا (94.3 قدمًا) ، ويُزعم أنه أكبر قطعة برونزية في العالم، ويقع أسفل القبة وفوق المذبح. يستند تصميمها إلى المذبح الروماني (السيبوريا) ، المنتشر بكثرة في كنائس روما، والذي يُستخدم لخلق نوع من الفضاء المقدس فوق وحول المذبح حيث يُوضع القربان المقدس ، مما يُبرز أهمية هذه الطقوس. عادةً ما تكون هذه المآذن من الرخام الأبيض المرصع بالأحجار الملونة. أما مفهوم برنيني فكان مختلفًا تمامًا. استلهم تصميمه جزئيًا من المظلة ( البالداكينو ) التي تُحمل فوق رأس البابا في المواكب، وجزئيًا من ثمانية أعمدة قديمة كانت تُشكل جزءًا من حاجز في الكاتدرائية القديمة. كان لشكلها الملتوي الذي يشبه شعير السكر دلالة خاصة، إذ صُممت على غرار أعمدة هيكل القدس ، وتبرع بها الإمبراطور قسطنطين . واستنادًا إلى هذه الأعمدة، ابتكر برنيني أربعة أعمدة ضخمة من البرونز، ملتوية ومزينة بأوراق الغار والنحل، والتي كانت شعار البابا أوربان. 

لا يعلو المظلة سقفٌ معماريٌّ مثلث الشكل، كما هو الحال في معظم المظلات، بل دعاماتٌ باروكيةٌ منحنيةٌ تدعم مظلةً مُنسدلة، كالمظلات المطرزة التي تُحمل في المواكب فوق الصور الرمزية الثمينة. في هذه الحالة، المظلة مصنوعةٌ من البرونز، وجميع التفاصيل، بما في ذلك أوراق الزيتون والنحل وصور ابنة أخت أوربان أثناء الولادة وابنها المولود حديثًا، مُذهّبةٌ بورق الذهب. تقف المظلة كتحفةٍ نحتيةٍ ضخمةٍ قائمةٍ بذاتها، تتوسط أكبر مساحةٍ داخل المبنى وتُحيط بها. إنها ضخمةٌ لدرجة أن التأثير البصري يُنشئ رابطًا بين القبة الهائلة التي تبدو وكأنها تطفو فوقها، وبين المصلين في الطابق الأرضي من الكنيسة. يمكن رؤيتها من كل اتجاه، وترتبط بصريًا بكرسي القديس بطرس في المحراب خلفها وبالأعمدة الأربعة التي تحمل تماثيل ضخمة على كل قطر. ^{[ 27 ] [ 47 ]}

كجزء من تصميم المساحة المركزية للكنيسة، أمر برنيني بنحت الدعامات الضخمة، التي بدأها برامانتي وأكملها مايكل أنجلو، وتحويلها إلى تجاويف، وبنى داخلها سلالم تؤدي إلى أربع شرفات . وقد ساد قلق كبير لدى من اعتقدوا أن القبة قد تسقط، لكنها لم تسقط. وعلى الشرفات، أنشأ برنيني خزائن عرض، مؤطرة بالأعمدة الثمانية القديمة الملتوية، لعرض أثمن أربع آثار في الكنيسة: رمح لونجينوس ، الذي يُقال إنه طعن به جنب المسيح، وحجاب فيرونيكا ، الذي يحمل صورة وجه المسيح المعجزة، وجزء من الصليب الحقيقي الذي اكتشفته هيلانة ، والدة قسطنطين ، في القدس، وذخيرة القديس أندراوس ، شقيق القديس بطرس. وفي كل تجويف من التجاويف المحيطة بالمساحة المركزية للكنيسة، وُضع تمثال ضخم للقديس المرتبط بالذخيرة المذكورة أعلاه. تمثال القديس لونجينوس هو العمل الوحيد الذي أنجزه برنيني. ^{[ 27 ]} (انظر أدناه)

ثم وجّه برنيني اهتمامه إلى أثرٍ ثمينٍ آخر، وهو ما يُعرف باسم "كاتيدرا بيتري " أو "عرش القديس بطرس"، وهو كرسيٌّ زُعمَ مرارًا أن الرسول بطرس استخدمه، ولكنه يبدو أنه يعود إلى القرن الثاني عشر. ولأن الكرسي نفسه كان يتدهور بسرعة ولم يعد صالحًا للاستخدام، قرر البابا ألكسندر السابع وضعه في مكانٍ يليق به، ليكون رمزًا لسلسلة خلفاء بطرس. صنع برنيني عرشًا برونزيًا ضخمًا وُضع فيه الكرسي، مرفوعًا عاليًا على أربعة دعاماتٍ حلقيةٍ تحملها بسهولةٍ تماثيل برونزية ضخمة لأربعةٍ من آباء الكنيسة : القديسان أمبروز وأوغسطين اللذان يمثلان الكنيسة اللاتينية ، وأثناسيوس ويوحنا فم الذهب اللذان يمثلان الكنيسة اليونانية. تتميز الشخصيات الأربع بحيويةٍ لافتةٍ، بأرديتها الفضفاضة وتعبيراتها التي تُعبّر عن العبادة والنشوة. خلف الكاتيدرا وفوقها، يتسلل ضوءٌ ساطعٌ من خلال نافذةٍ من المرمر الأصفر ، ليضيء في مركزها حمامة الروح القدس. حثّ الرسام المسن، أندريا ساكي ، برنيني على تكبير حجم التماثيل، حتى تُرى بوضوح من المدخل المركزي للصحن. وُضِع الكرسي في مكانه الجديد وسط احتفال كبير في 16 يناير 1666. ^{[ 27 ] [ 47 ]}

كان آخر أعمال برنيني لكاتدرائية القديس بطرس، والذي أنجزه عام ١٦٧٦، تزيين كنيسة القربان المقدس. ^{[ ٥٨ ]} ولحمل القربان المقدس، صمم نسخة مصغرة من البرونز المذهب لكنيسة برامانتي الصغيرة (Tempietto) ، وهي الكنيسة التي تُشير إلى مكان وفاة القديس بطرس. وعلى جانبيها ملاكان، أحدهما ينظر بخشوع وعبادة، والآخر ينظر إلى المشاهد مرحبًا. توفي برنيني عام ١٦٨٠ عن عمر يناهز ٨٢ عامًا. ^{[ ٢٧ ]}

• يوجد في البرجين على جانبي الواجهة ساعتان. تعمل الساعة الموجودة على اليسار بالكهرباء منذ عام 1931. ويعود تاريخ أقدم جرس فيها إلى عام 1288.
• من أهم كنوز الكنيسة لوحة فسيفسائية معلقة فوق الباب الخارجي المركزي. تُعرف باسم "نافيشيلا"، وهي مستوحاة من تصميم للفنان جوتو (أوائل القرن الرابع عشر) وتمثل سفينة ترمز إلى الكنيسة المسيحية. ^{[ 11 ]} وتُعدّ هذه الفسيفساء في معظمها نسخة من القرن السابع عشر للأصل الذي رسمه جوتو.
• يوجد في كل طرف من أطراف الرواق تمثال فروسي، في الشمال تمثال قسطنطين الكبير من تصميم برنيني (1670)، وفي الجنوب تمثال شارلمان من تصميم كورناكيني (القرن الثامن عشر). ^{[ 11 ]}
• من بين البوابات الخمس التي تربط الرواق بالداخل، تضم ثلاث منها أبوابًا مميزة. البوابة المركزية مزودة بباب برونزي من عصر النهضة من تصميم أنطونيو أفرولينو (المعروف باسم فيلاريتي) (1455)، تم توسيعه ليناسب المساحة الجديدة. أما الباب الجنوبي، المعروف باسم " باب الموتى" ، فقد صممه النحات جياكومو مانزو في القرن العشرين ، ويتضمن صورة للبابا يوحنا الثالث والعشرين راكعًا أمام تمثال القديس بطرس المصلوب.
• الباب الواقع في أقصى الشمال هو "الباب المقدس"، الذي جرت العادة على إغلاقه بالطوب، ولا يُفتح إلا في السنوات المقدسة، مثل سنة اليوبيل، من قِبل البابا. الباب الحالي مصنوع من البرونز، وقد صممه فيكو كونسورتي عام ١٩٥٠، وصُنع في فلورنسا بواسطة مسبك فرديناندو مارينيلي الفني . وتعلوه نقوش تخلد ذكرى افتتاحه: البابا بولس الخامس، البابا الأعظم، السنة الثالثة عشرة، وغريغور الثالث عشر، البابا الأعظم.

كُتب على اللوحات التذكارية التي تم تركيبها مؤخراً فوق الباب ما يلي:

PAVLVS VI PONT MAX HVIVS PATRIARCALIS VATICANAE BASILICAE PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVBILAEI MCMLXXV (فتح بولس السادس، بونتيفيكس مكسيموس، وأغلق الباب المقدس لهذه الكاتدرائية الفاتيكانية البطريركية في عام اليوبيل عام 1975.)

IOANNES PAVLVS II PM PORTAM SANCTAM ANNO IVBILAEI MCMLXXVI A PAVLO PP VI RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB HVMANE REDEMP MCMLXXXIII – MCMLXXXIV (يوحنا بولس الثاني، بونتيفكس مكسيموس، فتح وأغلق مرة أخرى الباب المقدس الذي أغلقه وفصله البابا بولس السادس في عام 1976) في سنة يوبيل فداء الإنسان 1983-1984).

يوحنا بولس الثاني، الحبر الأعظم، فتح وأغلق الباب المقدس مرة أخرى في سنة اليوبيل العظيم، منذ تجسد الرب 2000-2001.

فرانسيسكفس ص. PORTAM SANCTAM ANNO MAGNI IVB MM – MMI A IOANNE PAVLO PP. II RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB MISERICORDIAE MMXV – MMXVI (فتح البابا فرانسيس وأغلق مرة أخرى الباب المقدس، الذي أغلقه وفصله البابا يوحنا بولس الثاني في سنة اليوبيل الكبير 2000-2001، في سنة يوبيل الرحمة 2015-2016).

تُزال اللوحات التذكارية القديمة لإفساح المجال للوحة الجديدة عند فتح الباب المقدس وإغلاقه.

• على الدعامات الأولى للصحن يوجد حوضان للماء المقدس يحملهما زوجان من الملائكة الصغار ، يبلغ ارتفاع كل منهما مترين، وقد تم تكليف البابا بنديكت الثالث عشر بتصميمهما من قبل المصمم أغوستينو كورناكيني والنحات فرانشيسكو موديراتي (عشرينات القرن الثامن عشر).
• توجد على طول أرضية الصحن علامات توضح الأطوال النسبية للكنائس الأخرى، بدءًا من المدخل.
• توجد على الأعمدة المزخرفة لأعمدة صحن الكنيسة ميداليات بارزة تصور 56 من الباباوات الأوائل.
• توجد في تجاويف بين أعمدة صحن الكنيسة تماثيل تصور 39 مؤسسًا للرهبانيات الدينية.
• يقع تمثال القديس بطرس المتوج على الرصيف الشمالي الشرقي للقبة ، ويُنسب أحيانًا إلى النحات أرنولفو دي كامبيو الذي عاش في أواخر القرن الثالث عشر ، بينما يرجّح بعض الباحثين أنه يعود إلى القرن الخامس. وقد تآكلت إحدى قدمي التمثال بشكل كبير نتيجة تقبيل الحجاج له على مرّ القرون.
• كان مبنى الاعتراف الغائر المؤدي إلى سراديب الفاتيكان (انظر أعلاه) يضم تمثالاً ضخماً للبابا بيوس السادس، من تصميم كانوفا، وهو في وضعية الركوع، وقد أسره جيش نابليون بونابرت وعامله بقسوة . وقد نُقل هذا التمثال الآن إلى الطرف الخلفي (الشرقي) من السراديب.
• يوجد في غرفة الاعتراف محراب الباليوم ("محراب الأوشحة") الذي يحتوي على جرة برونزية، تبرع بها البابا بنديكت الرابع عشر ، لوضع أوشحة بيضاء مطرزة بصلبان سوداء ومنسوجة من صوف الحملان المباركة في عيد القديسة أغنيس.
• يعلو المذبح الرئيسي مظلة برنيني . (انظر أعلاه)
• توجد في تجاويف داخل الدعامات الأربع التي تدعم القبة تماثيل ضخمة مرتبطة بالآثار المقدسة الرئيسية للكنيسة: القديسة هيلانة تحمل الصليب الحقيقي والمسامير المقدسة ، من عمل أندريا بولجي ؛ القديس لونجينوس يحمل الرمح الذي طعن جنب يسوع ، من عمل برنيني (1639)؛ القديس أندرو مع صليب القديس أندرو ، من عمل فرانسوا دوكيسنوي ؛ والقديسة فيرونيكا تحمل حجابها الذي يحمل صورة وجه يسوع ، من عمل فرانشيسكو موتشي .

• 
  سانت هيلينا بقلم أندريا بولجي
• 
  القديس لونجينوس من تصميم برنيني
• 
  القديس أندرو بواسطة فرانسوا دوكيسنوي
• 
  القديسة فيرونيكا بريشة فرانشيسكو موتشي

• يوجد في المصلى الأول من الممر الشمالي تمثال بييتا لمايكل أنجلو . ^{[ ملاحظة 10 ]}
• يوجد على الرصيف الأول في الممر الأيمن نصب تذكاري للملكة كريستينا ملكة السويد ، التي تنازلت عن العرش عام 1654 من أجل التحول إلى الكاثوليكية.
• تضم الكنيسة الثانية، المكرسة للقديس سيباستيان ، تماثيل البابا بيوس الحادي عشر والبابا بيوس الثاني عشر . كان المكان أسفل المذبح مثوى البابا إنوسنت الحادي عشر، ولكن نُقل رفاته إلى مذبح التجلي في 8 أبريل 2011، وذلك لإفساح المجال لجثمان البابا يوحنا بولس الثاني ، الذي وُضع رفاته أسفل المذبح في 2 مايو 2011.
• الكنيسة الكبيرة على الممر الأيمن هي كنيسة القربان المقدس التي تحتوي على المذبح الذي صنعه برنيني (1664) والذي يشبه معبد برامانتي الصغير في سان بيترو إن مونتوريو مدعومًا بملاكين راكعين وخلفه لوحة للثالوث المقدس من رسم بيترو دا كورتونا .
• بالقرب من مذبح سيدة المعونة توجد آثار الباباوات غريغوري الثالث عشر من تصميم كاميلو روسكوني (1723) وغريغوري الرابع عشر .
• في نهاية الممر يوجد مذبح يحتوي على رفات القديسة بيترونيلا، وبه لوحة مذبح بعنوان "دفن القديسة بيترونيلا" للفنان جويرتشينو (جيوفاني فرانشيسكو باربييري)، 1623.

• أول مصلى في الممر الجنوبي هو المعمودية، التي أمر ببنائها البابا إنوسنت الثاني عشر وصممها كارلو فونتانا (ابن شقيق دومينيكو فونتانا). نُحت جرن المعمودية من غطاء تابوت من البورفيري الأرجواني كان يحوي رفات الإمبراطور هادريان ، ويعلوه تمثال من البرونز المذهب لـ" حمل الله ". وقد حل جرن المعمودية الذي أعاد فونتانا تصميمه من غطاء التابوت محل جرن سابق، كان قد أُعيد استخدامه من تابوت بروبوس ، والي روما في القرن الرابع ، والذي استُخدم في المعمودية من القرن الخامس عشر حتى أواخر القرن السابع عشر، حين اكتمل عمل فونتانا.
• يقع نصب تذكاري لعائلة ستيوارت الملكية مقابل الرصيف الأول للممر : جيمس ستيوارت ، المعروف باسم "المدعي القديم"، وابنيه تشارلز إدوارد ، المعروف باسم "الأمير تشارلي الوسيم"، وهنري ، الكاردينال. صُمم الضريح على الطراز الكلاسيكي الحديث من قِبل كانوفا ، وكُشف عنه النقاب عام ١٨١٩. وفي الجهة المقابلة، يقع نصب تذكاري لزوجة جيمس فرانسيس إدوارد ستيوارت، ماريا كليمنتينا سوبيسكا .
• أما الكنيسة الثانية فهي كنيسة تقديم العذراء وتحتوي على نصب تذكارية للبابا بنديكت الخامس عشر والبابا يوحنا الثالث والعشرين .
• تقع أضرحة البابا بيوس العاشر والبابا إنوسنت الثامن على الأرصفة .
• الكنيسة الكبيرة الواقعة قبالة الممر الجنوبي هي كنيسة الجوقة التي تحتوي على مذبح الحبل بلا دنس .
• يوجد عند مدخل غرفة الأسرار قبر البابا بيوس الثامن
• يحتوي الجناح الجنوبي على مذابح القديس توما والقديس يوسف وصلب القديس بطرس .
• يُعدّ ضريح فابيو شيجي، البابا ألكسندر السابع ، الواقع قرب نهاية الممر، من أعمال برنيني، وقد وصفه ليز ميلن بأنه "أحد أعظم أضرحة العصر الباروكي ". يحتل الضريح موقعًا غير مألوف، إذ يقع في تجويف فوق مدخل غرفة ملابس صغيرة، لكن برنيني استغلّ المدخل بطريقة رمزية. يجثو البابا ألكسندر على قبره، ناظرًا إلى الخارج. يرتكز الضريح على كفن كبير مُغطّى بالرخام الأحمر المزخرف، وتدعمه أربع تماثيل نسائية، لا يظهر منها بوضوح سوى التمثالين الأماميين. تُمثّل هذه التماثيل المحبة والحقيقة . تستقر قدم الحقيقة على مجسم للكرة الأرضية، وقد ثُقب إصبع قدمها رمزياً بشوكة إنجلترا البروتستانتية. يبرز، على ما يبدو، من المدخل كما لو كان مدخلاً إلى قبر، شكل الموت الهيكلي المجنح ، ورأسه مخفي تحت الكفن، لكن يده اليمنى التي تحمل ساعة رملية ممدودة إلى أعلى نحو شكل البابا الراكع. ^{[ 27 ]}

• 
  لا يُفتح الباب المقدس إلا في الاحتفالات الكبرى.
• 
  قبر ألكسندر السابع، من تصميم جيان لورينزو برنيني ، 1671-1678 ^{[ 63 ]}
• 
  تمثال برونزي للقديس بطرس وهو يحمل مفاتيح السماء، يُنسب إلى أرنولفو دي كامبيو
• 
  توجد لوحة بييتا لمايكل أنجلو ، التي تعود إلى الفترة ما بين 1498 و1499، في الممر الشمالي.