إلفيس بريسلي
إلفيس آرون بريسلي ( 8 يناير 1935 - 16 أغسطس 1977 ) كان مغنيًا وممثلًا أمريكيًا. يُلقب بـ" ملك الروك أند رول "، ويُعتبر على نطاق واسع أحد أبرز الشخصيات الثقافية في القرن العشرين . أسلوب بريسلي المفعم بالحيوية والمثير للجدل، إلى جانب مزيج من التأثيرات المتنوعة التي تجاوزت الحواجز العرقية خلال حقبة تحولية في العلاقات العرقية ، حقق نجاحًا باهرًا وأثار جدلًا واسعًا في البداية .
وُلد إلفيس بريسلي في توبيلو، ميسيسيبي ، وانتقلت عائلته إلى ممفيس، تينيسي ، عندما كان في الثالثة عشرة من عمره. بدأ مسيرته الموسيقية عام ١٩٥٤ في شركة "صن ريكوردز" مع المنتج سام فيليبس ، الذي كان يطمح إلى إيصال صوت الموسيقى الأمريكية الأفريقية إلى جمهور أوسع. كان بريسلي، عازف الغيتار برفقة عازف الغيتار الرئيسي سكوتي مور وعازف الباس بيل بلاك ، رائدًا في موسيقى الروكابيلي ، وهي مزيج سريع الإيقاع من موسيقى الريف والريذم أند بلوز . في عام ١٩٥٥، انضم عازف الطبول دي جيه فونتانا ليكتمل تشكيل فرقة بريسلي الرباعية الكلاسيكية، وحصلت شركة "آر سي إيه فيكتور" على عقده في صفقة رتبها الكولونيل توم باركر ، الذي تولى إدارة أعماله لبقية مسيرته الفنية. صدرت أول أغنية منفردة لبريسلي مع "آر سي إيه فيكتور"، بعنوان " هارتبريك هوتيل "، في يناير ١٩٥٦، وحققت نجاحًا باهرًا وتصدرت قوائم الأغاني في الولايات المتحدة. في غضون عام، باعت "آر سي إيه فيكتور" عشرة ملايين نسخة من أغاني بريسلي المنفردة. بفضل سلسلة من الظهورات التلفزيونية الناجحة والألبومات التي تصدرت قوائم الأغاني، أصبح بريسلي الشخصية الرائدة في موسيقى الروك أند رول التي اكتسبت شعبية واسعة آنذاك ، على الرغم من أن أسلوبه في الأداء وترويجه لصوت الأمريكيين من أصل أفريقي الذي كان مهمشًا آنذاك [ 6 ] أدى إلى اعتباره على نطاق واسع تهديدًا للرفاه الأخلاقي للشباب الأمريكي الأبيض . [ 7 ]
في نوفمبر 1956، ظهر إلفيس بريسلي لأول مرة في فيلم " أحبني برفق" . بعد تجنيده في الجيش عام 1958 ، استأنف مسيرته الغنائية بعد عامين، مقدماً بعضاً من أنجح أعماله تجارياً. لم يُقم بريسلي سوى حفلات قليلة، وبتوجيه من باركر، كرّس معظم فترة الستينيات لأفلام هوليوود وألبومات الموسيقى التصويرية، والتي لاقت في معظمها انتقادات لاذعة. من أشهر أفلام بريسلي: " صخرة السجن" (1957)، و "هاواي الزرقاء" (1961)، و "فيفا لاس فيغاس " (1964). في عام 1968، عاد إلى المسرح في برنامج "إلفيس" التلفزيوني الخاص الذي لاقى استحساناً كبيراً على قناة NBC ، والذي أدى إلى إقامة حفلات موسيقية مطولة في لاس فيغاس وجولات غنائية مربحة للغاية. في عام 1973، قدّم بريسلي أول حفل موسيقي لفنان منفرد يُبثّ عالمياً، بعنوان "ألوها من هاواي" . أدت سنوات عديدة من تعاطي المخدرات واتباع نظام غذائي غير صحي إلى تدهور صحته بشكل خطير، وتوفي بريسلي في أغسطس 1977 في قصره غريسلاند عن عمر يناهز 42 عامًا.
يُعدّ إلفيس بريسلي أحد أكثر الفنانين الموسيقيين مبيعًا في التاريخ ، حيث باع ما يُقدّر بنحو 500 مليون أسطوانة حول العالم. [ ب ] حقق نجاحًا تجاريًا باهرًا في العديد من الأنواع الموسيقية، بما في ذلك البوب ، والكانتري ، والروك أند رول ، والروكابيلي ، والريذم أند بلوز ، والموسيقى المعاصرة ، والجوسبل . فاز بريسلي بثلاث جوائز غرامي ، وحصل على جائزة غرامي لإنجاز العمر في سن السادسة والثلاثين، وتمّ تكريمه بعد وفاته بإدخاله في العديد من قاعات مشاهير الموسيقى . يحمل بريسلي العديد من الأرقام القياسية، بما في ذلك أكبر عدد من الألبومات الذهبية والبلاتينية المعتمدة من قبل رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA)، وأكبر عدد من الألبومات التي دخلت قائمة بيلبورد 200 ، وأكبر عدد من الألبومات التي تصدّرت قوائم الألبومات في المملكة المتحدة لفنان منفرد ، وأكبر عدد من الأغاني المنفردة التي تصدّرت قوائم الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة . في عام 2018، مُنح بريسلي وسام الحرية الرئاسي بعد وفاته .
الحياة والمهنة
1935–1953: السنوات الأولى
وُلد إلفيس آرون بريسلي في 8 يناير 1935 في توبيلو، ميسيسيبي ، من غلاديس لوف ( اسمها قبل الزواج سميث ) وفيرنون بريسلي. [ 8 ] [ 9 ] وُلد شقيقه التوأم جيسي غارون ميتًا قبل 35 دقيقة. [ 10 ] كان بريسلي قريبًا من والديه، وخاصة والدته. كانت العائلة تحضر كنيسة تابعة لجمعية الله ، حيث وجد إلهامه الموسيقي الأول. [ 11 ] تنقل فيرنون بين وظائف متفرقة ، [ 12 ] [ 13 ] وكثيرًا ما اعتمدت العائلة على الجيران والمساعدات الغذائية الحكومية. في عام 1938، فقدوا منزلهم بعد إدانة فيرنون بتزوير شيك وسجنه لمدة ثمانية أشهر. [ 11 ]
في سبتمبر 1941، التحق بريسلي بالصف الأول في مدرسة إيست توبيلو الموحدة، حيث اعتبره معلموه "متوسطًا". [ 14 ] كان أول ظهور علني له في مسابقة غنائية في معرض ميسيسيبي-ألاباما للألبان في 3 أكتوبر 1945، عندما كان في العاشرة من عمره؛ غنى أغنية " أولد شيب " ويتذكر أنه حلّ خامسًا. [ 15 ] بعد بضعة أشهر، تلقى بريسلي أول غيتار له كهدية عيد ميلاده؛ [ 16 ] [ 17 ] وتلقى دروسًا في العزف على الغيتار من عمين وقس في كنيسة العائلة. يتذكر بريسلي قائلًا: "أخذت الغيتار، وراقبت الناس، وتعلمت العزف قليلًا. لكنني لم أكن أغني أبدًا أمام الجمهور. كنت خجولًا جدًا من ذلك." [ 18 ]
في سبتمبر 1946، التحق بريسلي بمدرسة جديدة، ميلام، للصف السادس. وفي العام التالي، بدأ الغناء والعزف على الغيتار في المدرسة. وكثيراً ما كان يُسخر منه بوصفه طفلاً "مُهملاً" يعزف موسيقى ريفية . [ 19 ] كان بريسلي من أشد المعجبين ببرنامج ميسيسيبي سليم الإذاعي. ووصفه شقيق سليم الأصغر، أحد زملاء بريسلي في الصف، بأنه "مُغرم بالموسيقى". وقد علّم سليم بريسلي تقنيات العزف على الأوتار. [ 20 ] عندما بلغ بريسلي الثانية عشرة من عمره، رتب له سليم عرضين إذاعيين. وفي المرة الأولى، تغلب عليه رهبة المسرح، لكنه قدّم عرضه في الأسبوع التالي. [ 21 ]
في نوفمبر 1948، انتقلت العائلة إلى ممفيس، تينيسي . [ 22 ] التحق بريسلي بمدرسة إل سي هيومز الثانوية ، وحصل على تقدير "جيد" في الموسيقى في الصف الثامن. عندما قال له معلم الموسيقى إنه لا يملك موهبة الغناء، أحضر غيتاره وغنى أغنية "Keep Them Cold Icy Fingers Off Me". [ 23 ] كان عادةً خجولًا جدًا من الأداء علنًا، وكان يتعرض أحيانًا للتنمر من زملائه في الفصل لكونه " ابن أمه المدلل ". [ 24 ] في عام 1950، بدأ بريسلي التدرب على الغيتار تحت إشراف لي دينسون ، أحد الجيران. وشكّلوا مع ثلاثة فتيان آخرين، من بينهم اثنان من رواد موسيقى الروكابيلي المستقبليين ، الشقيقان دورسي وجوني بورنيت، مجموعة موسيقية غير رسمية. [ 25 ]
خلال سنته الدراسية قبل الأخيرة، بدأ بريسلي يبرز بين زملائه، ويعود ذلك في الغالب إلى مظهره: فقد أطال سوالفه وصفف شعره. وكان يتردد على شارع بيل ، قلب مشهد موسيقى البلوز المزدهر في ممفيس ، ويعجب بالملابس الجريئة والملفتة للنظر في متجر لانسكي براذرز . وبحلول سنته الأخيرة، كان يرتدي تلك الملابس. [ 26 ] شارك في عرض "مينسترل" السنوي الذي نظمه هيومز عام 1953، حيث غنى وعزف أغنية " حتى أرقص معك مرة أخرى "، وهي أغنية لتيريزا بروير . ويتذكر بريسلي أن هذا الأداء ساهم بشكل كبير في تعزيز سمعته.
لم أكن محبوبًا في المدرسة ... لقد رسبت في الموسيقى - الشيء الوحيد الذي رسبت فيه على الإطلاق. ثم أدخلوني في مسابقة المواهب هذه ... عندما صعدت إلى المسرح، سمعت الناس يتهامسون ويتحدثون بصوت خافت، لأن أحدًا لم يكن يعلم أنني أغني. كان من المدهش كيف أصبحت مشهورًا في المدرسة بعد ذلك. [ 27 ]
كان بريسلي، الذي لم يكن يجيد قراءة النوتات الموسيقية ، يعزف سماعياً ويتردد على متاجر الأسطوانات التي توفر آلات تشغيل الموسيقى وأكشاك الاستماع. كان يعرف جميع أغاني هانك سنو ، [ 28 ] وكان يعشق أسطوانات مغنيي الريف الآخرين مثل روي أكوف ، وإرنست توب ، وتيد دافان ، وجيمي رودجرز ، وجيمي ديفيس ، وبوب ويلز . [ 29 ] وكان مغني الإنجيل الجنوبي جيك هيس ، أحد فنانيه المفضلين، مؤثراً بشكل كبير على أسلوبه في غناء الأغاني الرومانسية . [ 30 ] [ 31 ] وكان بريسلي يحضر بانتظام حفلات الغناء الشهرية التي تستمر طوال الليل في وسط المدينة، حيث كانت فرق الإنجيل البيضاء تقدم موسيقى متأثرة بالأغاني الروحية الأمريكية الأفريقية . [ 32 ] وكان بريسلي يستمع إلى محطات إذاعية محلية، مثل WDIA ، التي كانت تبث ما كان يُطلق عليه آنذاك "أسطوانات السود": الأغاني الروحية، والبلوز، وموسيقى الريذم أند بلوز الحديثة ذات الإيقاع القوي . [ 33 ] على غرار بعض أقرانه، ربما كان يرتاد أماكن موسيقى البلوز فقط في الليالي المخصصة للجمهور الأبيض حصراً . [ 34 ] استلهم العديد من تسجيلاته اللاحقة من موسيقيين أمريكيين من أصل أفريقي محليين مثل آرثر كرودوب وروفوس توماس . [ 35 ] [ 36 ] بحلول وقت تخرجه من المدرسة الثانوية في يونيو 1953، كان بريسلي قد اختار الموسيقى كمستقبله. [ 37 ] [ 38 ]
1953–1956: التسجيلات الأولى
سام فيليبس وشركة صن ريكوردز
في عام ١٩٥٣، التحق بريسلي بشركة "ممفيس ريكوردينج سيرفيس" ، التي كان يديرها سام فيليبس قبل تأسيسه لشركة "صن ريكوردز " . كان يهدف إلى تسجيل أسطوانة أسيتات مزدوجة الوجهين : " My Happiness " و" That's When Your Heartaches Begin ". لاحقًا، ادعى أنه كان ينوي تقديم الأسطوانة كهدية عيد ميلاد لوالدته، أو أنه كان مهتمًا فقط بمعرفة كيف "يبدو" صوته. جادل كاتب سيرته بيتر غورالنيك بأن بريسلي اختار "صن" على أمل أن يتم اكتشافه. [ ٣٩ ] في يناير ١٩٥٤، سجل بريسلي أسطوانة أسيتات ثانية في "صن" - "I'll Never Stand in Your Way" و"It Wouldn't Be the Same Without You" - ولكن لم يثمر ذلك عن شيء. [ ٤٠ ] بعد ذلك بوقت قصير، فشل في اختبار أداء لفرقة غنائية محلية رباعية، "سونغفيلوز"، [ ٤١ ] وآخر لفرقة إيدي بوند . [ ٤٢ ]
في هذه الأثناء، كان فيليبس يبحث دائمًا عن شخصٍ قادرٍ على إيصال صوت الموسيقيين السود الذين ركزت عليهم شركة صن إلى جمهورٍ أوسع. [ 44 ] في يونيو، حصل على تسجيلٍ تجريبي لجيمي سويني لأغنيةٍ عاطفية بعنوان "بدونك"، ظنّ أنها قد تناسب بريسلي. حضر المغني المراهق إلى الاستوديو لكنه لم يُقدّمها بالشكل المطلوب. مع ذلك، طلب فيليبس من بريسلي غناء أغاني أخرى، وتأثر بما سمعه لدرجة أنه دعا موسيقيين محليين، عازف الغيتار وينفيلد "سكوتي" مور وعازف الكونترباس بيل بلاك ، للعمل مع بريسلي في جلسة تسجيل. [ 45 ] لم تُثمر الجلسة، التي عُقدت مساء الخامس من يوليو، أي شيء حتى وقتٍ متأخر من الليل. وبينما كانوا على وشك الاستسلام والعودة إلى منازلهم، بدأ بريسلي بغناء أغنية بلوز من عام 1946، وهي أغنية " هذا كل شيء " لآرثر كرودوب . يتذكر مور قائلاً: "فجأة، بدأ إلفيس يغني هذه الأغنية، ويقفز هنا وهناك ويتصرف بحماقة، ثم أمسك بيل غيتاره الباس، وبدأ هو الآخر يتصرف بحماقة، وبدأتُ العزف معهما". بدأ فيليبس التسجيل سريعًا؛ كان هذا هو الصوت الذي كان يبحث عنه. [ 46 ] بعد ثلاثة أيام، قام منسق الأغاني الشهير في ممفيس، ديوي فيليبس، ببث أغنية "That's All Right" في برنامجه " Red, Hot, and Blue" . [ 47 ] كان اهتمام المستمعين كبيرًا لدرجة أن فيليبس قام ببث الأغنية مرارًا وتكرارًا خلال الساعتين المتبقيتين من برنامجه. أثناء إجراء مقابلة مع بريسلي على الهواء مباشرة، سأله فيليبس عن المدرسة الثانوية التي التحق بها لتوضيح لون بشرته للعديد من المتصلين الذين افترضوا أنه أسود البشرة. [ 48 ] خلال الأيام القليلة التالية، سجل الثلاثي أغنية بلوغراس ، وهي أغنية " Blue Moon of Kentucky " لبيل مونرو ، مرة أخرى بأسلوب مميز وباستخدام تأثير صدى مرتجل أطلق عليه سام فيليبس اسم "slapback". تم إصدار نسخة منفردة مع أغنية "That's All Right" على الوجه الأول وأغنية "Blue Moon of Kentucky" على الوجه الآخر. [ 49 ]
العروض الحية المبكرة وعقد شركة آر سي إيه فيكتور
قدّم الثلاثي عرضهم العلني الأول في نادي بون إير في 17 يوليو 1954. [ 50 ] وفي وقت لاحق من ذلك الشهر، ظهروا في مسرح أوفرتون بارك شيل ، مع سليم ويتمان كضيف شرف. وهناك، ابتكر إلفيس حركة " الأرجل المطاطية "، وهي حركته الراقصة المميزة. [ 51 ] [ 52 ] وقد دفعه مزيج من استجابته القوية للإيقاع وتوتره إلى هزّ ساقيه أثناء أدائه: إذ أبرزت بنطاله الواسع حركاته، مما دفع الشابات في الجمهور إلى الصراخ. [ 53 ] ويتذكر مور قائلاً: "خلال المقاطع الموسيقية، كان يبتعد عن الميكروفون ويعزف ويهزّ ساقيه، وكان الجمهور يجنّ جنونه". [ 54 ]
بعد ذلك بوقت قصير، ترك مور وبلاك فرقتهما القديمة للعزف مع بريسلي بانتظام، وأصبح منسق الأغاني/منظم الحفلات بوب نيل مديرًا للفرقة الثلاثية. من أغسطس إلى أكتوبر، عزفوا بشكل متكرر في نادي إيجلز نيست، وهو مكان للرقص في ممفيس. عندما كان بريسلي يعزف، كان المراهقون يهرعون من المسبح لملء النادي، ثم يغادرون مرة أخرى مع استئناف فرقة موسيقى الويسترن سوينغ للعزف. [ 55 ] سرعان ما ازداد بريسلي ثقة على المسرح. وفقًا لمور، "كانت حركته طبيعية، لكنه كان أيضًا واعيًا جدًا بما يثير رد فعل. كان يفعل شيئًا ما مرة واحدة ثم يتوسع فيه بسرعة كبيرة." [ 56 ] وسط هذه العروض الحية، عاد بريسلي إلى استوديو صن لمزيد من جلسات التسجيل. [ 57 ] قدم بريسلي ما سيكون ظهوره الوحيد في جراند أول أوبري في ناشفيل في 2 أكتوبر؛ أخبر مدير الأوبري جيم ديني فيليبس أن مغنيه "ليس سيئًا" لكنه لا يناسب البرنامج. [ 58 ] [ 59 ]
برنامج "لويزيانا هايريد" ، وإعلان إذاعي، وأولى العروض التلفزيونية
في نوفمبر 1954، قدّم بريسلي عرضًا في برنامج "لويزيانا هايريد" ، المنافس الرئيسي والأكثر جرأة لبرنامج "أوبرا". بُثّ البرنامج على 198 محطة إذاعية في 28 ولاية. لاقى أداؤه المتوتر في فقرته الأولى ردود فعل فاترة، بينما ألهمت فقرته الثانية الأكثر هدوءًا وحيويةً استجابةً حماسية. [ 60 ] بعد فترة وجيزة من البرنامج، تعاقد " هايريد" مع بريسلي لتقديم عروض ليلة السبت لمدة عام كامل. استبدل بريسلي غيتاره القديم مقابل 8 دولارات، واشترى غيتار مارتن مقابل 175 دولارًا ( ما يعادل 2100 دولار في عام 2025 )، وبدأ ثلاثيه بالعزف في أماكن جديدة، بما في ذلك هيوستن ، تكساس، وتيكساركانا ، أركنساس. [ 61 ] ظهر بريسلي لأول مرة على شاشة التلفزيون في بث برنامج "لويزيانا هايريد" على قناة KSLA-TV . بعد ذلك بوقت قصير، فشل في اختبار أداء لبرنامج "مواهب آرثر غودفري" على شبكة CBS التلفزيونية. بحلول أوائل عام 1955، جعلت مشاركات بريسلي المنتظمة في برنامج "هايريد" ، وجولاته المستمرة، وإصداراته الموسيقية التي لاقت استحسانًا كبيرًا، منه نجمًا إقليميًا. [ 62 ] [ 63 ]
في يناير، وقّع نيل عقد إدارة أعمال رسميًا مع بريسلي، ولفت انتباه الكولونيل توم باركر إليه ، الذي كان يعتبره أفضل مُروّج في عالم الموسيقى. بعد نجاحه في إدارة أعمال نجم موسيقى الريف إيدي أرنولد ، كان باركر يعمل مع مغني الريف الجديد هانك سنو ، الذي تصدّر قوائم الأغاني. وقد حجز باركر لبريسلي جولة سنو في فبراير. [ 62 ] [ 63 ]
بحلول أغسطس، أصدرت شركة صن عشرة تسجيلات نُسبت إلى "إلفيس بريسلي، سكوتي، وبيل"؛ وتضمنت أحدث التسجيلات عازف طبول. بعض الأغاني، مثل "That's All Right"، كانت تُصنف ضمن ما وصفه أحد صحفيي ممفيس بأنه "أسلوب موسيقى الريذم أند بلوز المستوحى من موسيقى الجاز الريفية السوداء"؛ بينما كانت أغاني أخرى، مثل "Blue Moon of Kentucky"، "أقرب إلى موسيقى الريف"، "لكن كان هناك مزيج غريب بين هذين النوعين الموسيقيين في كليهما". [ 64 ] هذا المزيج من الأساليب جعل من الصعب على موسيقى بريسلي أن تجد لها مكانًا في الإذاعات. وفقًا لنيل، رفض العديد من منسقي أغاني موسيقى الريف بثها لأن صوت بريسلي كان يُشبه صوت فنان أسود، ولم تقبل أي من محطات الريذم أند بلوز بثها لأنه "كان يُشبه صوت فلاح ريفي ". [ 65 ] عُرف هذا المزيج فيما بعد باسم "روكابيلي". في ذلك الوقت، لُقب بريسلي بـ"ملك موسيقى ويسترن بوب"، و"قط الريف"، و"فلاش ممفيس". [ 66 ]
جدد بريسلي عقد إدارة نيل في أغسطس 1955، وعيّن باركر مستشارًا خاصًا له في الوقت نفسه. [ 67 ] حافظت الفرقة على جدول جولات مكثف. [ 68 ] يتذكر نيل قائلًا: "كان رد فعل المراهقين تجاه إلفيس مخيفًا تقريبًا. كان الكثير منهم، بدافع من الغيرة، يكرهونه بشدة. في بعض مدن تكساس، كنا نضطر أحيانًا إلى وجود حراسة شرطية لأن أحدهم كان يحاول دائمًا الاعتداء عليه." [ 69 ] أصبح الثلاثي رباعيًا بانضمام فونتانا، عازف الطبول في فرقة هايريد، كعضو كامل. في منتصف أكتوبر، قدموا بعض العروض لدعم بيل هايلي ، الذي حققت أغنيته " روك أراوند ذا كلوك " المركز الأول في العام السابق. لاحظ هايلي أن بريسلي يتمتع بحس فطري للإيقاع، ونصحه بتقليل غناء الأغاني الرومانسية. [ 70 ]
في مؤتمر منسقي الأغاني الريفية في أوائل نوفمبر، تم اختيار بريسلي كأكثر فنان ذكر واعد لهذا العام. [ 71 ] بعد أن قدمت ثلاث شركات إنتاج كبرى عروضًا تصل إلى 25,000 دولار، أبرم باركر وفيليبس صفقة مع شركة RCA Victor في 21 نوفمبر للاستحواذ على عقد بريسلي مع شركة Sun مقابل مبلغ غير مسبوق قدره 40,000 دولار. [ 72 ] [ ج ] كان بريسلي، البالغ من العمر 20 عامًا، لا يزال قاصرًا قانونيًا، لذلك وقّع والده على العقد. [ 73 ] رتب باركر مع مالكي دار نشر Hill & Range ، جان وجوليان أبرباخ ، لإنشاء كيانين، هما Elvis Presley Music وGladys Music، لإدارة جميع المواد الجديدة التي سجلها بريسلي. وكان على كتّاب الأغاني التنازل عن ثلث حقوقهم المعتادة مقابل أداء بريسلي لمؤلفاتهم. [ 74 ] [ د ] بحلول شهر ديسمبر، بدأت شركة RCA بالترويج المكثف لمغنيها الجديد، وقبل نهاية الشهر أعادت إصدار العديد من تسجيلاته مع شركة Sun. [ 77 ]
1956-1958: انطلاقة تجارية وجدل
أول ظهور تلفزيوني وطني وأول ألبوم
في العاشر من يناير عام ١٩٥٦، سجّل بريسلي أولى أغانيه مع شركة RCA Victor في ناشفيل. [ ٧٨ ] واستعانت RCA Victor بعازف الغيتار تشيت أتكينز وثلاثة مغنين مساعدين، من بينهم غوردون ستوكر من فرقة جوردانيرز الرباعية الشهيرة، وذلك لتوسيع نطاق الدعم الموسيقي المعتاد الذي كان يضم عازف البيانو فلويد كرامر ، الذي كان يرافقه في حفلاته في النوادي الليلية . [ ٧٩ ] أسفرت جلسة التسجيل عن أغنية " Heartbreak Hotel " ذات الطابع الحزين، والتي صدرت كأغنية منفردة في ٢٧ يناير. [ ٧٨ ] قدّم باركر بريسلي إلى التلفزيون الوطني، حيث حجز له برنامج " Stage Show " على قناة CBS لست حلقات على مدار شهرين. كان البرنامج، الذي يُنتج في مدينة نيويورك، يُقدّم بالتناوب أسبوعيًا من قبل قائدي فرق البيغ باند والأخوين تومي وجيمي دورسي . بعد ظهوره الأول في ٢٨ يناير، بقي بريسلي في المدينة للتسجيل في استوديو RCA Victor في نيويورك. أسفرت جلسات التسجيل عن ثماني أغنيات، من بينها نسخة مُعاد توزيعها من أغنية كارل بيركنز الشهيرة " بلو سويد شوز ". في فبراير، تصدّرت أغنية بريسلي " آي فورغوت تو ريممبر تو فورغيت "، وهي تسجيل لشركة صن صدر في أغسطس السابق، قائمة بيلبورد لأغاني الريف . [ 80 ] تم إنهاء عقد نيل، وأصبح باركر مدير أعمال بريسلي. [ 81 ]
أصدرت شركة RCA Victor ألبوم إلفيس بريسلي الأول الذي يحمل اسمه في 23 مارس. إلى جانب خمس تسجيلات لم تُنشر سابقًا من إنتاج شركة Sun، تضمنت الأغاني السبع التي سُجلت حديثًا أغنيتين من موسيقى الريف، وأغنية بوب حيوية، وما سيُحدد جوهريًا الصوت المتطور لموسيقى الروك أند رول : أغنية "Blue Suede Shoes" - التي وصفها الناقد روبرت هيلبورن بأنها "أفضل من نسخة بيركنز في كل شيء تقريبًا" - وثلاث أغنيات من موسيقى الريذم أند بلوز كانت جزءًا من ريبرتوار بريسلي على المسرح، وهي عبارة عن أغلفة لأغاني ليتل ريتشارد وراي تشارلز وفرقة ذا دريفترز . وكما وصفها هيلبورن، فإن هذه
كانت هذه الأغاني الأكثر كشفًا عن جوهرها. على عكس العديد من الفنانين البيض الذين خففوا من حدة النسخ الأصلية لأغاني موسيقى الريذم أند بلوز في الخمسينيات، أعاد بريسلي تشكيلها. لم يكتفِ بإضفاء طابعه الصوتي الخاص على الألحان، بل جعل الغيتار، لا البيانو، الآلة الرئيسية في جميع الحالات الثلاث. [ 82 ]
أصبح أول ألبوم روك أند رول يتصدر قائمة بيلبورد ، وهو مركز حافظ عليه لعشرة أسابيع. [ 78 ] ورغم أن بريسلي لم يكن عازف غيتار مبتكرًا مثل مور أو موسيقيي الروك الأمريكيين الأفارقة المعاصرين له مثل بو ديدلي وتشاك بيري ، إلا أن المؤرخ الثقافي جيلبرت ب. رودمان جادل بأن صورة غلاف الألبوم، "لإلفيس وهو يستمتع بوقته على المسرح ممسكًا بالغيتار، لعبت دورًا حاسمًا في ترسيخ مكانة الغيتار ... كآلة موسيقية تُجسد أسلوب وروح هذه الموسيقى الجديدة على أفضل وجه." [ 83 ]
برنامج ميلتون بيرل و"هاوند دوغ"
في الثالث من أبريل، ظهر إلفيس بريسلي للمرة الأولى من أصل مرتين في برنامج " ذا ميلتون بيرل شو" على قناة NBC . وقد أثار أداؤه على سطح حاملة الطائرات الأمريكية "يو إس إس هانكوك" في سان دييغو ، كاليفورنيا، هتافات وتصفيقًا حارًا من جمهور من البحارة ومرافقيهم. [ 84 ] بعد بضعة أيام، كان بريسلي وفرقته في طريقهم إلى ناشفيل، تينيسي ، لتسجيل أغنية، عندما تعطل أحد محركات الطائرة وكادت تسقط فوق أركنساس . [ 85 ] بعد اثني عشر أسبوعًا من إصدارها، أصبحت أغنية "هارتبريك هوتيل" أول أغنية لبريسلي تتصدر قوائم الأغاني. في أواخر أبريل، بدأ بريسلي سلسلة حفلات لمدة أسبوعين في فندق وكازينو "نيو فرونتير" على قطاع لاس فيغاس . [ 86 ] لم تلقَ العروض استحسانًا لدى نزلاء الفندق المحافظين من متوسطي العمر، ووصفها أحد نقاد مجلة نيوزويك بأنها "كإبريق من مشروب الذرة في حفلة شمبانيا" . [ ٨٧ ] خلال فترة عمله في لاس فيغاس، وقّع بريسلي، الذي كان يطمح للتمثيل، عقدًا لمدة سبع سنوات مع شركة باراماونت بيكتشرز . [ ٨٨ ] بدأ جولة في الغرب الأوسط في منتصف مايو، زار خلالها ١٥ مدينة في ١٥ يومًا. [ ٨٩ ] كان قد حضر العديد من عروض فريدي بيل وفرقته "ذا بيلبويز " في لاس فيغاس، وأُعجب بأدائهم لأغنية " هاوند دوغ "، التي حققت نجاحًا كبيرًا عام ١٩٥٣ لمغنية البلوز بيغ ماما ثورنتون، من تأليف جيري ليبر ومايك ستولر . أصبحت هذه الأغنية أغنيته الختامية الجديدة. [ ٩٠ ]
بعد عرضٍ في لا كروس ، ويسكونسن، أُرسلت رسالة عاجلة على ورق رسمي لصحيفة الأبرشية الكاثوليكية المحلية إلى مدير مكتب التحقيقات الفيدرالي ، ج. إدغار هوفر . وقد حذّرت الرسالة من أن
يشكل بريسلي خطرًا حقيقيًا على أمن الولايات المتحدة. ... كانت تصرفاته وحركاته من شأنها إثارة الشهوات الجنسية لدى المراهقين. ... بعد انتهاء العرض، حاول أكثر من ألف مراهق اقتحام غرفة بريسلي في القاعة. ... ومن دلائل الضرر الذي ألحقه بريسلي في لا كروس وحدها ، وجود توقيعه على بطن وفخذ فتاتين في المدرسة الثانوية . [ 91 ]
كان ظهور بريسلي الثاني في برنامج ميلتون بيرل شو في الخامس من يونيو في استوديوهات إن بي سي في هوليوود، وسط جولة أخرى حافلة. أقنع ميلتون بيرل بريسلي بترك غيتاره خلف الكواليس. [ 92 ] خلال العرض، توقف بريسلي فجأة عن أداء أغنية "هاوند دوغ" السريعة، وبدأ في أداء نسخة بطيئة وحماسية مصحوبة بحركات جسدية مبالغ فيها. [ 92 ] أثارت حركاته عاصفة من الجدل. [ 93 ] كتب جاك غولد من صحيفة نيويورك تايمز ،
لا يمتلك السيد بريسلي أي موهبة غنائية ملحوظة. ... أما أسلوبه في الغناء، إن صحّ التعبير، فهو عبارة عن تنويعات نمطية تُشبه تلك التي تُصاحب غناء المبتدئين في حوض الاستحمام. ... تخصصه الوحيد هو حركة جسدية مُبالغ فيها ... تُعرف في المقام الأول بحركات نجمات الإغراء الشقراوات في عروض البورليسك. [ 94 ]
أبدى بن غروس من صحيفة نيويورك ديلي نيوز رأيه بأن الموسيقى الشعبية "قد وصلت إلى أدنى مستوياتها في حركات إلفيس بريسلي المبتذلة والمثيرة للجدل ... إلفيس، الذي يُحرك حوضه ... قدّم عرضًا موحيًا ومبتذلًا، يحمل مسحة من الغرائز الحيوانية التي يجب أن تقتصر على الأماكن الرخيصة وبيوت الدعارة ". [ 95 ] أعلن إد سوليفان ، الذي كان برنامجه المنوع الأكثر شعبية في البلاد، أن بريسلي "غير مناسب للمشاهدة العائلية". [ 96 ] ولدهشة بريسلي، سرعان ما وجد نفسه يُشار إليه باسم "إلفيس الحوضي"، وهو ما وصفه بأنه "طفولي". [ 97 ]
برنامج ستيف ألين وأول ظهور لسوليفان
حققت عروض بيرل نسب مشاهدة عالية لدرجة أن بريسلي حُجز له الظهور في الأول من يوليو/تموز في برنامج ستيف ألين على قناة NBC في نيويورك. ألين ، الذي لم يكن من محبي موسيقى الروك أند رول، قدّم "إلفيس جديدًا" يرتدي ربطة عنق بيضاء وسترة سوداء طويلة. غنّى بريسلي أغنية "هاوند دوغ" لأقل من دقيقة لكلب باسيت هاوند يرتدي قبعة عالية وربطة عنق. وكما وصفه مؤرخ التلفزيون جيك أوستن، "اعتقد ألين أن بريسلي عديم الموهبة ومثير للسخرية ... [وقد] رتّب الأمور بحيث يُظهر بريسلي ندمه". [ 98 ] كتب ألين لاحقًا أنه وجد "كاريزما بريسلي الغريبة، ونحيله، وجاذبيته التي يصعب تعريفها، وغرابته الساحرة مثيرة للاهتمام" وأدخله في "النسيج الكوميدي" لبرنامجه. [ 99 ] قبيل البروفة النهائية للعرض، صرّح بريسلي لأحد الصحفيين: "لا أريد أن أفعل أي شيء يجعل الناس يكرهونني. أعتقد أن التلفزيون مهم، لذا سأشارك، لكنني لن أتمكن من تقديم العرض الذي أقدمه في ظهوري الشخصي." [ 100 ] وصف بريسلي عرض آلن بأنه أكثر عروضه سخافةً في مسيرته. [ 101 ] في وقت لاحق من تلك الليلة، ظهر في برنامج "هاي غاردنر كولينغ" ، وهو برنامج تلفزيوني محلي شهير. وعندما سُئل عما إذا كان قد تعلم شيئًا من الانتقادات الموجهة إليه، أجاب بريسلي: "لا، لم أتعلم ... لا أرى كيف يمكن لأي نوع من الموسيقى أن يؤثر سلبًا على الناس طالما أنها مجرد موسيقى ... كيف يمكن لموسيقى الروك أند رول أن تجعل أي شخص يتمرد على والديه؟" [ 95 ]
في اليوم التالي، سجّل بريسلي أغاني "هاوند دوغ" و" آني واي يو وونت مي " و" دونت بي كرويل ". وغنّت فرقة جوردانيرز التناغم الصوتي، كما فعلوا في برنامج ستيف ألين شو ؛ واستمرّ تعاونهم مع بريسلي طوال فترة الستينيات. بعد بضعة أيام، أحيا بريسلي حفلاً موسيقياً في الهواء الطلق في ممفيس، حيث أعلن: "كما تعلمون، لن يغيّرني هؤلاء الناس في نيويورك قيد أنملة. سأريكم الليلة ما هو إلفيس الحقيقي." [ 102 ] في أغسطس، أمر قاضٍ في جاكسونفيل ، فلوريدا، بريسلي بتعديل أدائه. وخلال العرض التالي، التزم الصمت إلى حد كبير، باستثناء تحريك خنصره بطريقة موحية ساخراً من الأمر. [ 103 ] تصدّرت أغنية "دونت بي كرويل" مع "هاوند دوغ" قوائم الأغاني لمدة أحد عشر أسبوعاً، وهو رقم قياسي لم يُحطّم لمدة 36 عاماً. [ 104 ] جرت جلسات تسجيل ألبوم بريسلي الثاني في هوليوود في أوائل سبتمبر. وساهم ليبر وستولر، مؤلفا أغنية "هاوند دوغ"، في أغنية " لاف مي ". [ 105 ]
حقق برنامج آلن مع بريسلي، ولأول مرة، تفوقًا على برنامج إد سوليفان في نسب المشاهدة. حجز سوليفان بريسلي لثلاث حلقات مقابل مبلغ غير مسبوق قدره 50 ألف دولار. [ 106 ] شاهد الحلقة الأولى، التي عُرضت في 9 سبتمبر 1956، ما يقارب 60 مليون مشاهد، وهو رقم قياسي بلغ 82.6% من جمهور التلفزيون. [ 107 ] قدّم الممثل تشارلز لوتون البرنامج، ليحل محل سوليفان أثناء تعافيه من حادث سيارة. [ 96 ] تقول الأسطورة إن بريسلي صُوّر من خصره إلى أعلى فقط. بعد مشاهدة مقاطع من برنامجي آلن وبيرل، علّق سوليفان قائلًا: "كان بريسلي يرتدي شيئًا ما معلقًا أسفل سرواله، بحيث يمكنك رؤية شكل عضوه الذكري عندما يحرك ساقيه ذهابًا وإيابًا ... أعتقد أنها زجاجة كوكاكولا ... لا يمكننا عرض هذا ليلة الأحد. هذا برنامج عائلي!" [ 108 ] صرّح سوليفان علنًا لمجلة TV Guide قائلًا: "أما بالنسبة لحركاته، فيمكن التحكم بها بالكامل من خلال لقطات الكاميرا." [ 106 ] في الواقع، ظهر بريسلي من رأسه إلى أخمص قدميه. ورغم أن التصوير كان متحفظًا نسبيًا خلال ظهوره الأول، مع لقطات مقرّبة تُخفي ساقيه أثناء رقصه، إلا أن جمهور الاستوديو تفاعل بصيحات. [ 109 ] [ 110 ] وقد حفّز أداء بريسلي لأغنيته المنفردة القادمة، وهي أغنية " Love Me Tender " الرومانسية، رقمًا قياسيًا بلغ مليون طلب مسبق. [ 111 ] أكثر من أي حدث آخر، كان هذا الظهور الأول في برنامج إد سوليفان هو ما جعل بريسلي نجمًا وطنيًا. [ 96 ]
بالتزامن مع صعود بريسلي إلى الشهرة، كان هناك تحول ثقافي ساهم في إلهامه وأصبح رمزاً له. كتب المؤرخ مارتي جيزر أن بريسلي أطلق "أكبر موجة جنونية في موسيقى البوب" منذ غلين ميلر وفرانك سيناترا ، وأدخل موسيقى الروك أند رول إلى الثقافة السائدة.
مع تحديد بريسلي للوتيرة الفنية، حذا حذوه فنانون آخرون. ... لقد منح بريسلي، أكثر من أي شخص آخر، الشباب إيمانًا بأنفسهم كجيل متميز ومتحد بطريقة ما - أول جيل في أمريكا يشعر بقوة ثقافة شبابية متكاملة. [ 112 ]
حشودٌ متلهفة وعرضٌ سينمائيٌّ أول
ازدادت ردود فعل الجمهور حماسةً في حفلات بريسلي الحية. يتذكر مور قائلاً: "كان يبدأ بعبارة 'أنتم لستم سوى كلب صيد'، فيثورون غضباً. كانت ردود أفعالهم دائماً متشابهة، وتندلع أعمال شغب في كل مرة." [ 113 ] وفي الحفلتين اللتين أحياهما في سبتمبر/أيلول في معرض ميسيسيبي-ألاباما للألبان، أُضيف خمسون عنصراً من الحرس الوطني إلى فريق الشرطة لمنع حدوث أي فوضى. [ 114 ] صدر ألبوم " إلفيس "، ثاني ألبومات بريسلي مع شركة RCA Victor، في أكتوبر/تشرين الأول، وسرعان ما تصدّر قوائم المبيعات. يتضمن الألبوم أغنية "أولد شيب"، التي غناها في عرض المواهب عام 1945، والتي مثّلت المرة الأولى التي يعزف فيها على البيانو في جلسة تسجيل مع RCA Victor. ووفقاً لغورالنيك، فإن "الأوتار المتقطعة والإيقاع المتعثر نوعاً ما" أظهرا "عاطفةً جياشةً، وتقديراً واضحاً للعاطفة على حساب التقنية". [ 115 ] عند تقييم التأثير الموسيقي والثقافي لتسجيلات بريسلي من أغنية "That's All Right" وحتى أغنية "Elvis " ، كتب ناقد موسيقى الروك ديف مارش أن "هذه التسجيلات، أكثر من أي تسجيلات أخرى، تحتوي على بذور ما كان عليه موسيقى الروك أند رول، وما كان عليه، وعلى الأرجح ما قد يصبح عليه في المستقبل المنظور". [ 116 ]
عاد بريسلي إلى برنامج إد سوليفان ، الذي استضافه هذه المرة إد سوليفان نفسه، في 28 أكتوبر. بعد العرض، أحرقت حشود في ناشفيل وسانت لويس دميةً تمثله . [ 96 ] عُرض فيلمه الأول، " أحبني برفق" ، في 21 نوفمبر. ورغم أنه لم يكن نجم الفيلم الأول، فقد تم تغيير عنوانه الأصلي - " الأخوان رينو " - للاستفادة من نجاح أغنيته الأخيرة التي تصدرت قوائم الأغاني: "أحبني برفق" التي وصلت إلى قمة قوائم الأغاني في وقت سابق من ذلك الشهر. ولمزيد من الاستفادة من شعبية بريسلي، أُضيفت أربع أغنيات إلى دوره التمثيلي الذي كان في الأصل دورًا عاديًا. لاقى الفيلم انتقادات لاذعة من النقاد، لكنه حقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر. [ 88 ] حصل بريسلي على لقب نجم الفيلم الأول في كل فيلم لاحق قام ببطولته. [ 117 ]
في الرابع من ديسمبر، زار بريسلي استوديوهات صن ريكوردز وعزف مع كارل بيركنز، وجيري لي لويس ، وجوني كاش . ورغم أن فيليبس لم يعد يملك الحق في إصدار أي أعمال لبريسلي، إلا أنه حرص على تسجيل الجلسة. عُرفت التسجيلات، التي لم تُصدر رسميًا لمدة خمسة وعشرين عامًا، باسم تسجيلات " الرباعي المليون دولار ". [ 118 ] وانتهى العام بخبرٍ في الصفحة الأولى من صحيفة وول ستريت جورنال يفيد بأن مبيعات منتجات بريسلي حققت 22 مليون دولار بالإضافة إلى مبيعات أسطواناته، [ 119 ] وإعلان مجلة بيلبورد أنه وضع أغانيه في قائمة أفضل 100 أغنية أكثر من أي فنان آخر منذ بدء تصنيف الأسطوانات. [ 120 ] وفي عامه الأول الكامل في شركة آر سي إيه فيكتور، التي كانت آنذاك أكبر شركة في صناعة التسجيلات، استحوذ بريسلي على أكثر من خمسين بالمائة من مبيعات الأغاني المنفردة للشركة. [ 111 ]
التعاون بين ليبر وستولر وإشعار مسودة
ظهر بريسلي للمرة الثالثة والأخيرة في برنامج إد سوليفان في السادس من يناير عام ١٩٥٧، وقد اقتصر ظهوره هذه المرة على الجزء العلوي من جسده. زعم بعض المعلقين أن باركر دبر مشهدًا من الرقابة لجذب الانتباه. [ ١١٠ ] [ ١٢١ ] على أي حال، وكما يصف الناقد غريل ماركوس ، فإن بريسلي "لم يتقيد بزيّ محدد. فبعد أن تخلى عن ملابسه البسيطة التي ارتداها في أول حلقتين، ظهر بزيّ غريب أشبه بزيّ باشا ، أو ربما زيّ إحدى جاريات الحريم. من المكياج الذي غطى عينيه، إلى شعره المنسدل على وجهه، إلى تعابير وجهه التي توحي بالإثارة الجنسية، كان يؤدي دور رودولف فالنتينو في فيلم "الشيخ" ، بكل ما أوتي من قوة." [ ٩٦ ] وفي الختام، أظهر بريسلي قدراته الصوتية وتحدى رغبات سوليفان، فغنى ترنيمة روحية هادئة بعنوان " السلام في الوادي ". وفي نهاية البرنامج، وصف سوليفان بريسلي بأنه "شاب مهذب ولطيف حقًا". [ 122 ] بعد يومين، أعلن مجلس اختيار اللاعبين في ممفيس أن بريسلي سيُصنّف ضمن الفئة 1-أ، ومن المرجح أن يتم اختياره في وقت ما من ذلك العام. [ 123 ]
تصدرت جميع أغاني إلفيس بريسلي الثلاث التي صدرت في النصف الأول من عام ١٩٥٧ قوائم الأغاني: " Too Much " و" All Shook Up " و" (Let Me Be Your) Teddy Bear ". وبصفته نجمًا عالميًا آنذاك، كان يجذب المعجبين حتى في الأماكن التي لم تُصدر فيها موسيقاه رسميًا: فقد ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن نسخًا من موسيقاه مطبوعة على ألواح أشعة سينية مهملة كانت تُباع بأسعار باهظة في لينينغراد . [ ١٢٤ ] اشترى بريسلي قصره المكون من ١٨ غرفة، غريسلاند ، في ١٩ مارس ١٩٥٧. [ ١٢٥ ] قبل الشراء، سجل إلفيس ألبوم "Loving You " - الموسيقى التصويرية لفيلمه الثاني ، الذي صدر في يوليو. وكان هذا ثالث ألبوم له على التوالي يتصدر قوائم الأغاني. كتب الأغنية الرئيسية ليبر وستولر، اللذان تم التعاقد معهما لاحقًا لكتابة أربع من الأغاني الست التي سُجلت في جلسات تسجيل فيلم "Jailhouse Rock" ، فيلم بريسلي التالي. نجح فريق كتابة الأغاني في إنتاج جلسات تسجيل ألبوم "جايلهاوس " وطوّر علاقة عمل وثيقة مع بريسلي، الذي اعتبرهم بمثابة "تميمة حظه". [ 126 ] قال ليبر: "كان سريعًا. أي تسجيل تجريبي تقدمه له كان يحفظه عن ظهر قلب في غضون عشر دقائق". [ 127 ] أصبحت الأغنية الرئيسية للألبوم أغنية ناجحة أخرى ، وكذلك ألبوم " جايلهاوس روك" القصير . [ 128 ]
قام بريسلي بثلاث جولات قصيرة خلال العام، واستمر في إثارة حماس جماهيري هائل. [ 129 ] أشارت إحدى صحف ديترويت إلى أن "مشكلة الذهاب لمشاهدة إلفيس بريسلي هي أنك مُعرّض للقتل". [ 130 ] رشق طلاب جامعة فيلانوفا المغني بالبيض في فيلادلفيا ، [ 130 ] وفي فانكوفر، اندلعت أعمال شغب بعد انتهاء الحفل، مما أدى إلى تدمير المسرح. [ 131 ] فرانك سيناترا، الذي ألهم الفتيات المراهقات في الأربعينيات من القرن الماضي، ندد بموسيقى الروك أند رول واصفًا إياها بأنها "وحشية، قبيحة، منحطة، شريرة ... إنها تُثير ردود فعل سلبية ومدمرة لدى الشباب. إنها زائفة ومُزيّفة. يغنيها ويعزفها ويكتبها، في الغالب، بلطجية حمقى ... أنا أستنكر هذا المُثير للشهوة الجنسية ذو الرائحة الكريهة". [ 132 ] وعندما طُلب من بريسلي التعليق، قال:
أنا معجب بهذا الرجل. من حقه أن يقول ما يشاء. إنه ممثل ناجح وموهوب، لكنني أعتقد أنه ما كان ينبغي له أن يقول ذلك. ... هذه ظاهرة متكررة، تمامًا كما واجهها في بداياته قبل سنوات. [ 133 ]
عاد ليبر وستولر إلى الاستوديو لتسجيل ألبوم عيد الميلاد لإلفيس . وقُبيل انتهاء جلسة التسجيل، كتبا أغنية ارتجالية بناءً على طلب بريسلي: " سانتا كلوز عاد إلى المدينة "، وهي أغنية بلوز مليئة بالتلميحات . [ 134 ] أدى إصدار الألبوم في موسم الأعياد إلى رفع سلسلة ألبومات بريسلي التي تصدرت قوائم الأغاني إلى أربعة، وأصبح الألبوم الأكثر مبيعًا في تاريخ أعياد الميلاد في الولايات المتحدة ، [ 135 ] [ 136 ] حيث بلغت مبيعاته في نهاية المطاف أكثر من 20 مليون نسخة حول العالم. [ 137 ] بعد انتهاء جلسة التسجيل، استقال مور وبلاك - اللذان كانا يتقاضيان رواتب أسبوعية متواضعة فقط، ولم يحصلا على أي نصيب من نجاح بريسلي المالي الهائل - على الرغم من إعادتهما للعمل بنظام الأجر اليومي بعد بضعة أسابيع. [ 138 ]
في 20 ديسمبر، تلقى بريسلي إشعار التجنيد، مع أنه مُنح تأجيلًا لإنهاء فيلمه القادم " كينغ كريول ". بعد أسبوعين من بداية العام الجديد، أصبحت أغنية " دونت "، وهي لحن آخر من تأليف ليبر وستولر، عاشر أغنية لبريسلي تتصدر قوائم الأغاني. عُقدت جلسات تسجيل موسيقى فيلم "كينغ كريول" في هوليوود منتصف يناير 1958. قدّم ليبر وستولر ثلاث أغنيات، لكنها كانت آخر مرة يتعاون فيها بريسلي مع الثنائي بشكل وثيق. [ 139 ] وكما ذكر ستولر لاحقًا، سعى مدير أعمال بريسلي ومرافقوه إلى عزله. [ 140 ] وشهدت جلسة تسجيل موسيقى الفيلم القصيرة في 11 فبراير آخر مرة غنى فيها بلاك مع بريسلي. [ 141 ]
1958-1960: الخدمة العسكرية ووفاة الأم
في 24 مارس 1958، تم تجنيد بريسلي في جيش الولايات المتحدة في فورت تشافي بولاية أركنساس. وكان وصوله حدثًا إعلاميًا بارزًا. احتشد مئات الأشخاص حول بريسلي فور نزوله من الحافلة، ورافقه المصورون إلى داخل القاعدة. [ 142 ] أعلن بريسلي أنه يتطلع إلى خدمته العسكرية، مؤكدًا أنه لا يريد أن يُعامل بشكل مختلف عن أي شخص آخر. [ 143 ]
بين 28 مارس و17 سبتمبر 1958، أكمل بريسلي تدريبه الأساسي والمتقدم في فورت هود ، تكساس، حيث تم تعيينه مؤقتًا في السرية (أ)، الكتيبة الثانية للدبابات المتوسطة، الفوج 37 المدرع . خلال إجازة الأسبوعين بين تدريبه الأساسي والمتقدم في أوائل يونيو، سجل خمس أغنيات في ناشفيل. [ 144 ] في أوائل أغسطس، شُخِّصت والدة بريسلي بالتهاب الكبد ، وتدهورت حالتها بسرعة. مُنح بريسلي إجازة طارئة لزيارتها ووصل إلى ممفيس في 12 أغسطس. بعد يومين، توفيت بسبب قصور في القلب عن عمر يناهز 46 عامًا. شعر بريسلي بصدمة شديدة ولم يعد كما كان؛ [ 145 ] [ 146 ] ظلت علاقتهما وثيقة للغاية - حتى في مرحلة بلوغه، كانا يتحدثان بلغة الأطفال وكان بريسلي يناديها بألقاب محببة. [ 4 ]
في الأول من أكتوبر عام ١٩٥٨، نُقل بريسلي إلى الكتيبة الأولى للدبابات المتوسطة، الفوج المدرع الثاني والثلاثين ، الفرقة المدرعة الثالثة ، في ثكنات راي ، ألمانيا الغربية، حيث عمل كأخصائي استخبارات مدرعة. [ ١ ] في ٢٧ نوفمبر، رُقّي إلى رتبة جندي أول ، وفي الأول من يونيو عام ١٩٥٩، إلى رتبة رقيب أول . خلال المناورات، تعرّف بريسلي على الأمفيتامينات وأصبح "متحمسًا للغاية لفوائدها"، ليس فقط للطاقة، بل أيضًا "للقوة" وفقدان الوزن. [ ١٤٧ ] أصبح الكاراتيه شغفه مدى الحياة: درس على يد يورغن سيدل ، [ ١٤٨ ] [ ١٤٩ ] وأدرجه لاحقًا في عروضه الحية. [ 150 ] [ 151 ] [ 152 ] شهد زملاء بريسلي في الجيش على رغبته في أن يُنظر إليه كجندي كفء وعادي رغم شهرته، وعلى كرمه. فقد تبرع براتبه العسكري للأعمال الخيرية، واشترى أجهزة تلفزيون للقاعدة، واشترى طقمًا إضافيًا من الملابس العسكرية لكل فرد في وحدته. [ 153 ] رُقّي بريسلي إلى رتبة رقيب في 11 فبراير 1960. [ 1 ]
أثناء إقامته في باد ناوهايم ، التقى بريسلي، البالغ من العمر 24 عامًا، ببريسيلا بوليو، البالغة من العمر 14 عامًا . [ 154 ] وتزوجا بعد علاقة دامت سبع سنوات ونصف. في سيرتها الذاتية، ذكرت بريسيلا أن بريسلي كان قلقًا من أن خدمته العسكرية التي استمرت 24 شهرًا ستدمر مسيرته المهنية. ففي فرقة " الخدمات الخاصة" ، كان سيتمكن من تقديم عروضه والبقاء على تواصل مع الجمهور، لكن باركر أقنعه بأنه لكسب احترام الجماهير، عليه أن يخدم كجندي نظامي. [ 155 ] وقد رددت التقارير الإعلامية مخاوف بريسلي بشأن مسيرته المهنية، لكن المنتج ستيف شولز من شركة RCA وفريدي بينستوك من شركة Hill and Range كانا قد أعدا العدة جيدًا: فبفضل كمية كبيرة من المواد غير المنشورة، واصلا إصدار أعمال ناجحة بشكل منتظم. [ 156 ] بين التحاقه بالخدمة العسكرية وتسريحه، حقق بريسلي عشر أغنيات ضمن قائمة أفضل 40 أغنية، بما في ذلك " Wear My Ring Around Your Neck " و" Hard Headed Woman " الأكثر مبيعًا ، و" One Night " عام 1958، و" (Now and Then There's) A Fool Such as I " و" A Big Hunk o' Love " التي تصدرت القوائم عام 1959. [ 157 ] كما أصدرت شركة RCA أربعة ألبومات تضم موادًا سبق إصدارها خلال هذه الفترة، وكان أنجحها ألبوم "Elvis' Golden Records" (1958) الذي وصل إلى المركز الثالث في قائمة أفضل الألبومات. [ 158 ]
1960–1968: التركيز على الأفلام
إلفيس عاد
عاد بريسلي إلى الولايات المتحدة في 2 مارس 1960، وسُرِّح من الخدمة العسكرية بشرف بعد ثلاثة أيام. [ 160 ] اكتظ القطار الذي نقله من نيوجيرسي إلى تينيسي بالمعجبين طوال الطريق، وطُلب من بريسلي الظهور في المحطات المحددة لإرضاء جمهوره. [ 161 ] في ليلة 20 مارس، دخل استوديو RCA في ناشفيل لتسجيل أغاني ألبوم جديد، بالإضافة إلى أغنية منفردة بعنوان " Stuck on You "، والتي طُرحت على عجل في الأسواق وسرعان ما تصدرت قوائم الأغاني. [ 162 ] أسفرت جلسة تسجيل أخرى في ناشفيل بعد أسبوعين عن أغنيتين منفردتين حققتا أعلى المبيعات، وهما الأغنيتان العاطفيتان " It's Now or Never " و" Are You Lonesome Tonight? "، بالإضافة إلى باقي أغاني ألبوم "Elvis Is Back! ". يضم الألبوم عدة أغاني وصفها غريل ماركوس بأنها مليئة بروح موسيقى البلوز الشيكاغوية "المُفعمة بالتهديد، مدفوعةً بصوت غيتار بريسلي الصوتي المُسجل بميكروفونات عالية الجودة، وعزف سكوتي مور البارع، وأداء بوتس راندولف الشيطاني على الساكسفون . لم يكن غناء إلفيس مثيرًا، بل كان فاحشًا." [ 163 ] ووفقًا لمؤرخ الموسيقى جون روبرتسون، فقد "استحضر الألبوم صورة فنان قادر على أن يكون كل شيء": "معبودًا مراهقًا لعوبًا بقلب طيب؛ عاشقًا عاصفًا وخطيرًا؛ مغني بلوز أصيل؛ فنانًا راقيًا في النوادي الليلية؛ موسيقي روك صاخبًا." [ 164 ] وبعد أيام قليلة من اكتمال التسجيل، وصل الألبوم إلى المركز الثاني في قائمة الألبومات الأكثر مبيعًا. [ 165 ] [ 166 ]
في الثاني عشر من مايو، عاد بريسلي للظهور على شاشة التلفزيون كضيف في برنامج "فرانك سيناترا تايمكس سبيشال" . عُرف البرنامج أيضاً باسم "أهلاً بك في بيتك يا إلفيس" ، وقد سُجّل في أواخر مارس، وهي المرة الوحيدة التي غنّى فيها بريسلي أمام جمهور طوال العام. حصل باركر على مبلغ خيالي قدره 125 ألف دولار مقابل ثماني دقائق من الغناء. حظي البث بنسبة مشاهدة هائلة. [ 167 ]
حقق ألبوم "جي آي بلوز" ، وهو الموسيقى التصويرية لأول فيلم لبريسلي منذ عودته، المركز الأول في أكتوبر. وأعقبه بعد شهرين ألبومه الأول الذي يضم أغاني دينية، " هز هاند إن ماين" ، والذي وصل إلى المركز الثالث عشر في قائمة الأغاني الأمريكية، والمركز الثالث في المملكة المتحدة، وهي أرقام مميزة لألبوم ترانيم دينية. في فبراير 1961، أحيا بريسلي حفلتين في ممفيس، لصالح 24 جمعية خيرية محلية. وخلال مأدبة غداء سبقت الحفل، قدمت له شركة "آر سي إيه فيكتور" لوحة تذكارية تُشيد بمبيعات عالمية تجاوزت 75 مليون أسطوانة. [ 168 ] وفي منتصف مارس، أسفرت جلسة تسجيل استمرت 12 ساعة في ناشفيل عن إنتاج معظم أغاني ألبوم بريسلي التالي، " سامثينغ فور إيفري بادي" . [ 169 ] ووفقًا لجون روبرتسون، يُجسد هذا الألبوم صوت ناشفيل ، وهو الأسلوب الهادئ والمتطور الذي ميز موسيقى الريف في ستينيات القرن العشرين. كان هذا الألبوم بمثابة نذيرٍ لما سيقدمه بريسلي خلال السنوات الخمس التالية، وهو في مجمله "مزيجٌ لطيفٌ وغير مُهددٍ من الموسيقى التي كانت في يومٍ من الأيام حقًا مكتسبًا لإلفيس". [ 170 ] وكان هذا سادس ألبومٍ له يتصدر قوائم الأغاني. وفي 25 مارس، أُقيم حفلٌ خيريٌ آخر في هاواي لإحياء ذكرى بيرل هاربر ، وكان هذا آخر ظهورٍ علنيٍّ لبريسلي لمدة سبع سنوات. [ 171 ]
صور بريسلي
كان باركر قد دفع بريسلي آنذاك إلى جدول إنتاج أفلام مكثف، يركز على الكوميديا الموسيقية ذات الميزانيات المتواضعة والنمطية . أصرّ بريسلي في البداية على السعي وراء أدوار أكبر، ولكن عندما لم يحقق فيلمان ذوا طابع درامي - وهما Flaming Star (1960) و Wild in the Country (1961) - نجاحًا تجاريًا يُذكر، عاد إلى النمط المعتاد. من بين الأفلام السبعة والعشرين التي أنتجها خلال الستينيات، كانت هناك بعض الاستثناءات. [ 172 ] لاقت أفلامه انتقادات لاذعة بشكل شبه عام؛ فقد وصفها الناقد أندرو كين بأنها "مجموعة من الأفلام ذات الذوق الرديء". [ 173 ] ومع ذلك، كانت جميعها تقريبًا مربحة. صرّح هال واليس ، الذي أنتج تسعة منها، قائلاً: "فيلم بريسلي هو الشيء الوحيد المضمون في هوليوود". [ 174 ]
من بين أفلام إلفيس بريسلي في ستينيات القرن العشرين، صدر ألبوم موسيقى تصويرية لخمسة عشر فيلمًا، وخمسة أخرى مصحوبة بأسطوانات مطولة. وقد أثرت سرعة إنتاج هذه الأفلام وجداول عرضها - حيث كان بريسلي يُمثل في ثلاثة أفلام سنويًا في كثير من الأحيان - على موسيقاه. ووفقًا لجيري ليبر، كانت صيغة الموسيقى التصويرية واضحة حتى قبل التحاق بريسلي بالجيش: "ثلاث أغنيات هادئة، وأغنية متوسطة الإيقاع، وأغنية سريعة الإيقاع، وأغنية بريك بلوز بوغي". [ 175 ] ومع مرور العقد، تدهورت جودة أغاني الموسيقى التصويرية "بشكل تدريجي". [ 176 ] وتقول جولي باريش ، التي ظهرت في فيلم "Paradise, Hawaiian Style " (1966)، إن بريسلي لم يُعجب بالعديد من الأغاني. [ 177 ] ويصف غوردون ستوكر، من فرقة "ذا جوردانيرز"، كيف كان يبتعد عن ميكروفون الاستوديو: "كانت الأغاني سيئة للغاية لدرجة أنه شعر بأنه لا يستطيع غناءها". [ 178 ] احتوت معظم ألبومات الأفلام على أغنية أو اثنتين من تأليف كتّاب مرموقين مثل فريق دوك بوموس ومورت شومان . ولكن بشكل عام، وفقًا لكاتب السيرة جيري هوبكنز ، بدت الأغاني وكأنها "كُتبت بناءً على طلب رجال لم يفهموا إلفيس أو موسيقى الروك أند رول حقًا". [ 179 ]
في النصف الأول من العقد، تصدّرت ثلاثة من ألبومات موسيقى أفلام إلفيس بريسلي قوائم الأغاني الأكثر شعبية، كما أن بعضًا من أشهر أغانيه كانت من أفلامه، مثل " لا أستطيع منع نفسي من الوقوع في الحب " (1961) و" العودة إلى المرسل " (1962). وبين عامي 1964 و1968، حقق بريسلي نجاحًا واحدًا ضمن قائمة أفضل عشر أغاني: " البكاء في الكنيسة " (1965)، وهي أغنية دينية سُجّلت عام 1960. أما بالنسبة للألبومات غير السينمائية، فبين إصدار ألبوم " بوت لاك" في يونيو 1962 وإصدار موسيقى البرنامج التلفزيوني الخاص الذي أعلن عودته في نوفمبر 1968، صدر ألبوم واحد من أعمال بريسلي الجديدة: ألبوم الأغاني الدينية " ما أعظمك يا الله" (1967). وقد فاز عنه بجائزة غرامي الأولى له عن فئة أفضل أداء ديني. كما وصف مارش، كان بريسلي "ربما أعظم مغني غوسبل أبيض في عصره، وآخر فنان روك أند رول جعل من موسيقى الغوسبل عنصراً حيوياً في شخصيته الموسيقية مثل أغانيه العلمانية". [ 180 ]
قبل عيد الميلاد عام 1966 بقليل، وبعد أكثر من سبع سنوات على لقائهما الأول، تقدم بريسلي لخطبة بريسيلا بوليو. وتزوجا في الأول من مايو عام 1967، في حفل زفاف مختصر أقيم في جناحهما بفندق علاء الدين في لاس فيغاس.
1968–1973: العودة
إلفيس: حفل عودته الخاص عام 1968
وُلدت ليزا ماري ، الابنة الوحيدة لبريسلي ، في الأول من فبراير عام ١٩٦٨، خلال فترةٍ كان فيها بريسلي غير راضٍ تمامًا عن مسيرته الفنية. [ ١٨٣ ] من بين ثماني أغنيات منفردة أصدرها بريسلي بين يناير ١٩٦٧ ومايو ١٩٦٨، لم تدخل سوى اثنتين منها قائمة أفضل ٤٠ أغنية، ولم تتجاوز أيٌّ منها المركز ٢٨. [ ١٨٤ ] ودخلت ثلاثة من ألبوماته الستة قائمة أفضل ٤٠ ألبومًا. [ ١٨٥ ] أما ألبوم الموسيقى التصويرية القادم لفيلمه "سبيدواي "، فقد احتل المركز ٨٢. وكان باركر قد حوّل خططه بالفعل إلى التلفزيون، حيث أبرم صفقة مع شبكة إن بي سي ألزمت الشبكة بتمويل أول برنامج تلفزيوني خاص لبريسلي وفيلمٍ سينمائي. [ ١٨٦ ]
تم تسجيل البرنامج الخاص، الذي حمل اسم "إلفيس" ببساطة، في أواخر يونيو في بوربانك ، كاليفورنيا، وعُرض في 3 ديسمبر 1968. عُرف لاحقًا باسم " حفل عودة 68" ، وتميز بإنتاجات استوديو فخمة، بالإضافة إلى أغاني قدمها مع فرقة موسيقية أمام جمهور صغير - وهي أولى عروض بريسلي الحية منذ عام 1961. ظهرت الفقرات الحية بريسلي مرتديًا ملابس جلدية سوداء ضيقة، يغني ويعزف على الغيتار بأسلوب عفوي يُذكّر ببداياته في موسيقى الروك أند رول. بذل المخرج والمنتج المشارك ستيف بيندر جهدًا كبيرًا لإنتاج برنامج مختلف تمامًا عن ساعة أغاني عيد الميلاد التي خطط لها باركر في الأصل. [ 187 ] حقق البرنامج، وهو الأعلى تقييمًا على قناة NBC في ذلك الموسم، نسبة مشاهدة بلغت 42% من إجمالي المشاهدين. [ 188 ] علّق جون لانداو من مجلة "آي" قائلًا:
ثمة سحرٌ خاص في مشاهدة رجلٍ تاه عن صوابه وهو يعود إلى رشده. غنّى بقوةٍ لم يعد الناس يتوقعونها من مغني الروك أند رول. حرّك جسده بتلقائيةٍ وعفويةٍ لا بدّ أنها أثارت حسد جيم موريسون . [ 189 ]
يصف مارش الأداء بأنه "يتميز بعظمة عاطفية ورنين تاريخي". [ 190 ]
بحلول يناير 1969، وصلت أغنية " If I Can Dream "، التي كُتبت خصيصًا للعرض، إلى المركز الثاني عشر . وصعد ألبوم الموسيقى التصويرية إلى قائمة أفضل عشرة ألبومات. ووفقًا لصديقه جيري شيلينغ ، ذكّر العرض بريسلي بما "لم يكن قادرًا على فعله لسنوات، وهو اختيار الفنانين؛ واختيار الأغاني دون أن يُملى عليه ما يجب أن يكون في الموسيقى التصويرية ... لقد خرج من السجن، يا رجل." [ 188 ] قال بيندر عن رد فعل بريسلي: "عرضتُ على إلفيس العرض الذي استمر 60 دقيقة، فقال لي في غرفة العرض: " ستيف، إنه أعظم شيء فعلته في حياتي. أعدك أنني لن أغني أغنية لا أؤمن بها أبدًا. " [ 188 ]
من إلفيس في ممفيس والعالمية
بعد نجاحه في برنامج "العودة الخاصة" ، انخرط بريسلي في سلسلة مكثفة من جلسات التسجيل في استوديو "أميركان ساوند" ، والتي أثمرت ألبومه الشهير " من إلفيس في ممفيس" . صدر الألبوم في يونيو 1969، وكان أول ألبوم له غير موسيقي، وليس موسيقى تصويرية، بعد ثماني سنوات من العمل المتواصل في الاستوديو. وكما وصفه مارش، فهو "تحفة فنية يواكب فيها بريسلي فورًا اتجاهات موسيقى البوب التي بدت وكأنها فاتته خلال سنوات عمله في السينما. يغني أغاني الريف والسول والروك بإحساس عميق، وهو إنجاز مذهل". [ 192 ] تضمن الألبوم الأغنية المنفردة الناجحة " في الحي اليهودي "، التي صدرت في أبريل، ووصلت إلى المركز الثالث في قائمة أغاني البوب، لتكون أول أغنية لبريسلي تدخل قائمة أفضل عشر أغاني غير أغاني الإنجيل منذ أغنية "بوسا نوفا بيبي" عام 1963. كما تم تسجيل أغاني منفردة ناجحة أخرى من جلسات "أميركان ساوند": " عقول مشبوهة "، و" لا تبكي يا أبي "، و" مطر كنتاكي ". [ 193 ]
كان بريسلي حريصًا على استئناف عروضه الحية بانتظام. بعد نجاح حفل عودته الخاص ، انهالت عليه العروض من جميع أنحاء العالم. عرض مسرح لندن بالاديوم على باركر 28,000 دولار أمريكي ( ما يعادل 246,000 دولار أمريكي في عام 2025 ) مقابل أسبوع واحد. فأجاب: "هذا مناسب لي، ولكن كم يمكنكم الحصول عليه مقابل إلفيس؟" [ 194 ] في مايو، حجز فندق إنترناشونال الجديد كليًا في لاس فيغاس، والذي يضم أكبر صالة عرض في المدينة، بريسلي لسبعة وخمسين عرضًا على مدى أربعة أسابيع، بدءًا من 31 يوليو. رفض مور وفونتانا وفرقة جوردانيرز المشاركة، خوفًا من فقدان عملهم المربح في جلسات التسجيل في ناشفيل. جمع بريسلي فرقة موسيقية جديدة من الطراز الرفيع، بقيادة عازف الجيتار جيمس بيرتون، وضمت فرقتين من فرق موسيقى الغوسبل، وهما ذا إمبيريالز وسويت إنسبيريشنز . [ 195 ] ابتكر مصمم الأزياء بيل بيليو ، المسؤول عن تصميم الأزياء الجلدية الجريئة لعرض " العودة الخاصة" ، إطلالة مسرحية جديدة لبريسلي، مستوحاة من شغفه بالكاراتيه. [ 196 ] مع ذلك، كان بريسلي متوترًا: فقد كانت مشاركته الوحيدة السابقة في لاس فيغاس، عام 1956، مخيبة للآمال. أشرف باركر على حملة ترويجية ضخمة، ورتب كيرك كركوريان، مالك فندق إنترناشونال ، إرسال طائرته الخاصة إلى نيويورك لنقل صحفيي موسيقى الروك لحضور العرض الأول. [ 197 ]
صعد بريسلي إلى المسرح دون مقدمة. وقف الجمهور الذي بلغ عدده 2200 شخص، بمن فيهم العديد من المشاهير، وصفقوا له بحرارة قبل أن يغني نغمة، ثم صفقوا له مرة أخرى بعد أدائه. ثم صفقوا له للمرة الثالثة بعد أغنيته الإضافية "لا أستطيع منع نفسي من الوقوع في الحب" (والتي ستكون أغنيته الختامية لمعظم حياته المتبقية). [ 198 ] في مؤتمر صحفي عُقد بعد الحفل، عندما أشار إليه أحد الصحفيين بلقب "الملك"، أشار بريسلي إلى فاتس دومينو ، الذي كان يتابع المشهد. قال بريسلي: "لا، هذا هو ملك الروك أند رول الحقيقي". [ 199 ] في اليوم التالي، أسفرت مفاوضات باركر مع الفندق عن عقد لمدة خمس سنوات لبريسلي ليُحيي حفلات في شهري فبراير وأغسطس من كل عام، براتب سنوي قدره مليون دولار. [ 200 ] علّقت مجلة نيوزويك قائلة: "هناك العديد من الأشياء التي لا تُصدق بشأن إلفيس، لكن أكثرها إثارة للدهشة هو قدرته على البقاء في عالم تتلاشى فيه المسيرات المهنية الخاطفة كالشهب". [ 201 ] وصفت مجلة رولينج ستون بريسلي بأنه "خارق للطبيعة، وكأنه قام من جديد". [ 202 ] في نوفمبر، عُرض فيلم بريسلي الأخير الذي لم يكن حفلاً موسيقياً، بعنوان " تغيير العادة ". وصدر الألبوم المزدوج " من ممفيس إلى فيغاس/من فيغاس إلى ممفيس" في الشهر نفسه؛ ضمّ الألبوم الأول تسجيلات حية من حفل "إنترناشونال"، بينما ضمّ الثاني تسجيلات من جلسات تسجيل ألبوم "أميركان ساوند". تصدّرت أغنية "عقول مشبوهة" قوائم الأغاني، لتكون أول أغنية لبريسلي تصل إلى المرتبة الأولى في موسيقى البوب الأمريكية منذ أكثر من سبع سنوات، وآخر أغنية له في هذا المجال. [ 203 ]
التقت كاساندرا بيترسون ، التي اشتهرت لاحقًا بدور إلفيرا في التلفزيون، بإلفيس بريسلي خلال تلك الفترة في لاس فيغاس. وروت عن لقائهما قائلة: "كان معارضًا بشدة للمخدرات عندما قابلته. أخبرته أنني أدخن الماريجوانا ، فاستنكر ذلك بشدة." [ 204 ] كما كان بريسلي نادرًا ما يشرب الكحول، فقد كان العديد من أفراد عائلته مدمنين عليه، وهو مصير كان ينوي تجنبه. [ 205 ]
العودة إلى الجولة ولقاء نيكسون
عاد بريسلي إلى مسرح إنترناشونال في أوائل عام 1970 لأولى حفلاته التي استمرت شهرين، حيث قدم عرضين كل ليلة. وقد صدرت تسجيلات من هذه الحفلات في ألبوم " On Stage" . [ 206 ] وفي أواخر فبراير، قدم بريسلي ستة عروض في قاعة أسترودوم في هيوستن ، محققًا أرقامًا قياسية في الحضور . [ 207 ] وفي أبريل، صدرت أغنية " The Wonder of You " التي تصدرت قوائم الأغاني في المملكة المتحدة، كما تصدرت قائمة الأغاني المعاصرة للكبار في الولايات المتحدة. وقامت شركة مترو غولدوين ماير (MGM) بتصوير بروفات وحفلات بريسلي في مسرح إنترناشونال خلال شهر أغسطس لفيلمه الوثائقي "Elvis: That's the Way It Is ". وكان بريسلي يؤدي عروضه مرتديًا بذلة فضفاضة، والتي أصبحت فيما بعد علامة مميزة لعروضه الحية. وخلال هذه الفترة، تلقى بريسلي تهديدات بالقتل ما لم يدفع 50,000 دولار أمريكي ( ما يعادل 415,000 دولار أمريكي في عام 2025 ). كان بريسلي هدفًا للعديد من التهديدات منذ خمسينيات القرن الماضي، وغالبًا دون علمه. [ 208 ] أخذ مكتب التحقيقات الفيدرالي التهديد على محمل الجد، وتم تشديد الإجراءات الأمنية للحفلتين التاليتين. صعد بريسلي إلى المسرح وبحوزته مسدس ديرينجر في حذائه الأيمن ومسدس عيار 45 في حزامه، لكن الحفلات مرت بسلام دون أي حوادث. [ 209 ] [ 210 ]
ألبوم "That's the Way It Is" ، الذي أُنتج بالتزامن مع الفيلم الوثائقي ويضم تسجيلات من الاستوديو وأخرى حية، شكّل تحولاً أسلوبياً. وكما أشار مؤرخ الموسيقى جون روبرتسون،
ساعدت قوة صوت بريسلي في إخفاء حقيقة أن الألبوم ابتعد بشكل حاسم عن جذور الموسيقى الأمريكية التي ميزت جلسات ممفيس، متجهاً نحو صوت أكثر اعتدالاً. فمع تراجع موسيقى الكانتري، وبقاء موسيقى السول والآر أند بي في ممفيس، لم يتبق سوى موسيقى بوب بيضاء راقية ونقية للغاية - مثالية لجمهور لاس فيغاس، لكنها خطوة إلى الوراء بالنسبة لإلفيس. [ 211 ]
بعد انتهاء التزاماته الدولية في 7 سبتمبر، انطلق بريسلي في جولة حفلات موسيقية استمرت أسبوعًا، معظمها في الجنوب ، وهي الأولى له منذ عام 1958. وتلتها جولة أخرى استمرت أسبوعًا في الساحل الغربي في نوفمبر. [ 212 ]
في 21 ديسمبر 1970، رتب إلفيس بريسلي لقاءً مع الرئيس الأمريكي ريتشارد نيكسون في البيت الأبيض ، حيث شرح كيف يعتقد أنه يستطيع التواصل مع جيل الهيبيز للمساعدة في مكافحة ثقافة المخدرات التي كان هو والرئيس يكرهانها. وطلب من نيكسون شارة مكتب مكافحة المخدرات والمواد الخطرة ، للدلالة على الموافقة الرسمية على جهوده. نيكسون، الذي بدا عليه الإحراج من اللقاء، أعرب عن اعتقاده بأن بريسلي قادر على توجيه رسالة إيجابية للشباب، وأنه من المهم بالتالي أن "يحافظ على مصداقيته". [ 213 ]
في 16 يناير 1971، اختارت غرفة التجارة الأمريكية للشباب إلفيس بريسلي ضمن قائمة أفضل عشرة شباب متميزين في البلاد. [ 214 ] وبعد فترة وجيزة، أطلقت مدينة ممفيس اسم "شارع إلفيس بريسلي" على جزء من الطريق السريع 51 الجنوبي الذي يقع عليه قصر غريسلاند. وفي العام نفسه، أصبح بريسلي أول مغني روك أند رول يحصل على جائزة غرامي لإنجاز العمر (التي كانت تُعرف آنذاك بجائزة بينغ كروسبي). [ 215 ] [ 216 ] وصدرت ثلاثة ألبومات استوديو جديدة لبريسلي، غير مرتبطة بالأفلام، في عام 1971. وكان ألبوم " إلفيس كانتري" هو الأكثر استحسانًا من النقاد ، وهو ألبوم ذو فكرة محددة يركز على معايير هذا النوع الموسيقي. [ 217 ] أما الألبوم الأكثر مبيعًا فكان "إلفيس يغني عالم عيد الميلاد الرائع" . ووفقًا لغريل ماركوس،
وسط عشر أغنيات عيد ميلاد رقيقة بشكلٍ مُفرط، تُغنى كل واحدة منها بإخلاصٍ وتواضعٍ مُثيرين للدهشة، كان بإمكان المرء أن يجد إلفيس يُؤدي أغنية " ميري كريسماس بيبي " الصاخبة لمدة ست دقائق، وهي أغنية بلوز قديمة وقحة لتشارلز براون . [...] إذا كانت خطيئة [بريسلي] هي جموده، فإن خطيئته هي التي منحته الحياة. [ 218 ]
انهيار زواج وتحية من هاواي
صوّرت شركة MGM إلفيس بريسلي في أبريل 1972 لفيلم "إلفيس في جولة" ، الذي فاز بجائزة غولدن غلوب لأفضل فيلم وثائقي في حفل توزيع جوائز غولدن غلوب في ذلك العام . وحقق ألبومه الإنجيلي " He Touched Me" ، الذي صدر في الشهر نفسه، جائزة غرامي الثانية له عن فئة أفضل أداء ملهم . وانطلقت جولة من أربعة عشر حفلاً، بأربعة عروض متتالية نفدت تذاكرها بالكامل في قاعة ماديسون سكوير غاردن بنيويورك ، وهو إنجاز غير مسبوق. [ 219 ] وصدر تسجيل حفل 10 يوليو على أسطوانة LP بعد أسبوع. وأصبح ألبوم "Elvis: As Recorded at Madison Square Garden" من أكثر ألبومات بريسلي مبيعاً. وبعد الجولة، صدرت أغنية " Burning Love " المنفردة، وهي آخر أغنية لبريسلي تدخل قائمة أفضل عشر أغاني في الولايات المتحدة. وكتب الناقد الموسيقي روبرت كريستغاو : "إنها الأغنية المنفردة الأكثر إثارة التي قدمها إلفيس منذ أغنية "All Shook Up " . [ 220 ]
تباعدت علاقة بريسلي بزوجته بشكل متزايد، حتى باتا بالكاد يعيشان معًا. في عام ١٩٧١، أسفرت علاقة غرامية جمعته بجويس بوفا -دون علمه- عن حملها وإجهاضها. [ ٢٢١ ] وكثيرًا ما كان يطرح فكرة انتقال جويس للعيش في غريسلاند. [ ٢٢٢ ] في تلك الفترة، كانت بريسيلا على علاقة غرامية مع مدرب الكاراتيه الخاص بها. انفصل بريسلي وزوجته رسميًا في ٢٣ فبراير ١٩٧٢. وبعد خمسة أشهر، انتقلت ليندا طومسون ، حبيبة بريسلي الجديدة ، وهي كاتبة أغاني وملكة جمال ممفيس السابقة، للعيش معه. [ ٢٢٣ ] تقدم بريسلي وزوجته بطلب الطلاق في ١٨ أغسطس. [ ٢٢٤ ] ووفقًا لجوي موشيو من فرقة إمبريالز، فإن فشل زواج بريسلي "كان بمثابة ضربة لم يتعافَ منها أبدًا". [ ٢٢٥ ] وفي مؤتمر صحفي نادر عُقد في يونيو من ذلك العام، سأل أحد الصحفيين بريسلي عما إذا كان راضيًا عن صورته العامة. أجاب بريسلي: "حسنًا، الصورة شيء والإنسان شيء آخر ... من الصعب جدًا الارتقاء إلى مستوى الصورة." [ 226 ]
في يناير 1973، أحيا إلفيس بريسلي حفلتين خيريتين لصالح صندوق كوي لي لمكافحة السرطان، وذلك بالتزامن مع برنامج تلفزيوني رائد بعنوان " ألوها من هاواي" ، والذي كان أول حفل موسيقي لفنان منفرد يُبث عالميًا. كان العرض الأول بمثابة بروفة ونسخة احتياطية تحسبًا لأي أعطال فنية قد تؤثر على البث المباشر بعد يومين. في 14 يناير، بُثّ "ألوها من هاواي" مباشرةً عبر الأقمار الصناعية لجمهور وقت الذروة في اليابان وكوريا الجنوبية وتايلاند والفلبين وأستراليا ونيوزيلندا، بالإضافة إلى الجنود الأمريكيين المتمركزين في جميع أنحاء جنوب شرق آسيا. في اليابان، حيث اختُتم أسبوع إلفيس بريسلي الوطني، حطّم البرنامج أرقام المشاهدة القياسية. في الليلة التالية، بُثّ البرنامج في الوقت نفسه في 28 دولة أوروبية، وفي أبريل، عُرضت نسخة مطولة منه في الولايات المتحدة، وحصدت نسبة مشاهدة بلغت 57% من جمهور التلفزيون. [ 228 ] بمرور الوقت، لاقى ادعاء باركر بأن مليار شخص أو أكثر شاهدوا العرض [ 229 ] قبولًا واسعًا، [ 230 ] [ 231 ] [ 232 ] لكن يبدو أن هذا الرقم كان محض خيال. [ 233 ] [ 234 ] أصبح زي بريسلي المسرحي المثال الأكثر شهرةً لأزياء الحفلات الموسيقية الفخمة التي ارتبطت بها شخصيته في أواخر أيامه ارتباطًا وثيقًا. وكما وصفته بوبي آن ماسون : "في نهاية العرض، عندما ينشر عباءته التي تحمل شعار النسر الأمريكي، بأجنحة النسر الممدودة بالكامل والمرصعة على ظهره، يتحول إلى شخصية أسطورية." [ 235 ] وصل الألبوم المزدوج المصاحب ، الذي صدر في فبراير، إلى المرتبة الأولى وباع في النهاية أكثر من خمسة ملايين نسخة في الولايات المتحدة. [ 236 ] كان هذا آخر ألبوم بوب لبريسلي يصل إلى المرتبة الأولى في الولايات المتحدة خلال حياته. [ 237 ]
في عرضٍ أُقيم منتصف الليل في الشهر نفسه، اقتحم أربعة رجال المسرح في هجومٍ واضح. تدخل رجال الأمن للدفاع عن بريسلي، وقام هو بنفسه بطرد أحد المقتحمين من على المسرح. بعد العرض، انتاب بريسلي هاجسٌ بأن الرجال أُرسلوا من قِبل مايك ستون (مدرب الكاراتيه الخاص ببريسيلا) لقتله. ورغم أنهم تبين أنهم مجرد معجبين متحمسين، إلا أن بريسلي ثار غضبًا قائلًا: "أشعر بألمٍ شديد ... يجب أن يموت ستون". استمرت نوبات غضبه بشدةٍ لدرجة أن الطبيب لم يتمكن من تهدئته، رغم إعطائه جرعاتٍ كبيرة من الأدوية. بعد يومين كاملين من الغضب، شعر ريد ويست ، صديقه وحارسه الشخصي، بأنه مُضطرٌ للحصول على أجرٍ مقابل عملية قتلٍ مأجورة ، وشعر بالارتياح عندما قرر بريسلي: "حسنًا، دعنا نؤجل الأمر الآن. ربما يكون الأمر ثقيلًا بعض الشيء". [ 238 ] في يونيو، أعلنت الصحافة أن بريسيلا رفعت دعوى قضائية لإلغاء تسوية الطلاق الغيابية. [ 239 ]
1973-1977: الأزمات الصحية وجلسات التسجيل الأخيرة في الاستوديو
تمّت تسوية طلاق بريسلي [ 240 ] في 9 أكتوبر 1973. [ 241 ] وظلّ هو وبريسيلا صديقين مقرّبين حتى وفاته، حتى أنهما كانا يسيران جنبًا إلى جنب عند مغادرتهما قاعة المحكمة حيث تمّت إجراءات الطلاق. تذكرت بريسيلا أنهما عاشا الحياة معًا "وكأننا لم ننفصل أبدًا. كنا أنا وإلفيس لا نزال نتعانق، ولا يزال الحب يجمعنا. كنا نقول: 'قالت أمي كذا' و'قال أبي كذا'. ساعد ذلك ليزا على الشعور بالاستقرار. لم يكن هناك أي جدال أو مرارة." [ 242 ] في ذلك الوقت، كانت صحته في تدهور خطير. تناول جرعة زائدة من الباربيتورات مرتين خلال العام ، وقضى ثلاثة أيام في غيبوبة في جناحه الفندقي بعد الحادثة الأولى. وفي أواخر عام 1973، نُقل إلى المستشفى بسبب آثار إدمانه على البيثيدين . بحسب طبيبه المعالج، جورج سي. نيكوبولوس ، شعر بريسلي بأنه "بحصوله على الأدوية من طبيب، لم يكن مدمنًا عاديًا يحصل على شيء من الشارع". [ 243 ] منذ عودته، أقام المزيد من الحفلات الموسيقية الحية عامًا بعد عام، وشهد عام 1973 إقامة 168 حفلة، وهو أكثر جدول حفلات ازدحامًا في مسيرته. [ 244 ] على الرغم من تدهور صحته، قام بجولة مكثفة أخرى في عام 1974. [ 245 ]
تدهورت حالة بريسلي بشكل حاد في شهر سبتمبر من ذلك العام. يتذكر عازف الكيبورد توني براون وصوله إلى حفل موسيقي في جامعة ماريلاند : "سقط من السيارة الليموزين على ركبتيه. هرع الناس لمساعدته، لكنه دفعهم بعيدًا وكأنه يقول: 'لا تساعدوني'. صعد إلى المسرح وظل ممسكًا بالميكروفون طوال الثلاثين دقيقة الأولى وكأنه عمود. كان الجميع ينظرون إلى بعضهم البعض وكأنهم يتساءلون: 'هل ستُقام الجولة؟'" [ 246 ] ويتذكر عازف الجيتار جون ويلكنسون:
كان منهكًا تمامًا. كان كلامه غير واضح. كان في حالة يرثى لها. ... كان من الواضح أنه تحت تأثير المخدرات. كان من الواضح أن هناك خللًا خطيرًا في جسده. كان الأمر سيئًا للغاية لدرجة أن كلمات الأغاني كانت بالكاد مفهومة. ... أتذكر أنني بكيت. بالكاد استطاع إكمال المقدمات. [ 247 ]
في 13 يوليو/تموز 1976، قام فيرنون بريسلي، الذي كان قد انخرط بشدة في الشؤون المالية لابنه، بفصل حراسه الشخصيين ، ريد ويست (صديق بريسلي منذ خمسينيات القرن الماضي)، وسوني ويست ، وديفيد هيبلر، المعروفين باسم "عصابة ممفيس "، مُعللاً ذلك بضرورة "خفض النفقات". [ 248 ] [ 249 ] [ 250 ] كان بريسلي في بالم سبرينغز آنذاك، ويرى البعض أن المغني كان جباناً للغاية بحيث لم يستطع مواجهة الثلاثة بنفسه. زعم جون أوغرادي، وهو أحد المقربين من بريسلي، أن سبب فصل الحراس هو سوء معاملتهم للمعجبين، مما أدى إلى رفع العديد من الدعاوى القضائية ضدهم. [ 251 ] وادعى ديفيد ستانلي، الأخ غير الشقيق لبريسلي، أن سبب فصل الحراس هو ازدياد صراحتهم بشأن إدمان بريسلي للمخدرات. [ 252 ]
بدأت شركة RCA تشعر بالقلق مع تراجع اهتمام إلفيس بريسلي باستوديوهات التسجيل. فبعد جلسة تسجيل في ديسمبر 1973 أسفرت عن إنتاج ثماني عشرة أغنية، تكفي لألبومين تقريبًا، لم يُسجّل بريسلي أي أعمال رسمية في الاستوديو عام 1974. [ 253 ] وقدّم باركر لشركة RCA ألبومًا آخر لحفل موسيقي بعنوان "إلفيس مُسجّل مباشرة على المسرح في ممفيس" . [ 254 ] سُجّل الألبوم في 20 مارس، وتضمّن نسخة من أغنية " ما أعظمك يا الله " التي فاز بها بريسلي بجائزة غرامي الثالثة والأخيرة لأفضل أداء مُلهم . [ 255 ] [ 256 ] جميع جوائز غرامي الثلاث التي فاز بها - من أصل أربعة عشر ترشيحًا - كانت عن تسجيلات موسيقى الإنجيل. [ 256 ] عاد بريسلي إلى استوديو التسجيل في مارس 1975، لكن محاولات باركر لترتيب جلسة أخرى قرب نهاية العام باءت بالفشل. [ 257 ] في عام 1976، أرسلت شركة RCA وحدة تسجيل متنقلة إلى غريسلاند، مما أتاح إجراء جلستين تسجيل كاملتين، [ 258 ] لكن عملية التسجيل أصبحت صعبة بالنسبة له. [ 259 ]
بعد انتهاء علاقة بريسلي مع ليندا تومسون، [ 261 ] بدأ بمواعدة جينجر ألدن في نوفمبر 1976، وتقدم لخطبتها بعد شهرين. [ 262 ] كتب الصحفي توني شيرمان أنه بحلول أوائل عام 1977، "أصبح بريسلي صورة كاريكاتورية مشوهة لشخصيته السابقة الرشيقة والنشيطة. كان يعاني من زيادة مفرطة في الوزن، وعقله مُخدر بسبب الأدوية التي كان يتناولها يوميًا، وبالكاد كان قادرًا على إكمال حفلاته المختصرة." [ 263 ] ووفقًا لأندي غرين من مجلة رولينغ ستون ، كانت عروض بريسلي الأخيرة في معظمها "عروضًا حزينة وغير متقنة، حيث كان بريسلي المنتفخ والمُخدر يكافح لتذكر كلمات أغانيه وإكمال الليلة دون أن ينهار... معظم ما قدمه في السنوات الثلاث الأخيرة من حياته محزن ويصعب مشاهدته." [ 264 ] في الإسكندرية ، لويزيانا، لم يمكث على المسرح سوى أقل من ساعة، وكان من المستحيل فهمه. [ 265 ] في 31 مارس، ألغى عرضًا في باتون روج ، لعجزه عن مغادرة سريره في الفندق؛ وتم تأجيل أربعة عروض. [ 266 ]
على الرغم من تدهور صحته، أوفى بريسلي بمعظم التزاماته في جولاته الفنية. ووفقًا لغورالنيك، "أصبح المعجبون أكثر صراحةً في التعبير عن خيبة أملهم، لكن يبدو أن كل ذلك لم يكترث به بريسلي، الذي انحصر عالمه الآن تقريبًا في غرفته وكتبه عن الروحانية ". [ 267 ] يتذكر ابن عم بريسلي، بيلي سميث، كيف كان يجلس في غرفته ويتحدث لساعات، يروي أحيانًا اسكتشات مونتي بايثون المفضلة لديه ومغامراته السابقة، لكنه غالبًا ما كان يعاني من وساوس مرضية. [ 268 ]
صدرت أغنية " Way Down "، آخر أغنية منفردة لبريسلي خلال حياته، في 6 يونيو 1977. وفي ذلك الشهر، سجلت شبكة سي بي إس حفلتين موسيقيتين لبرنامج تلفزيوني خاص بعنوان " إلفيس في حفل موسيقي" ، والذي عُرض في أكتوبر. في الحفلة الأولى، التي صُوّرت في أوماها في 19 يونيو، كتب غورالنيك أن صوت بريسلي "يكاد يكون غير قابل للتمييز، أشبه بآلة موسيقية صغيرة تشبه صوت طفل، يتحدث فيها أكثر مما يغني في معظم الأغاني، ويبحث بتردد عن اللحن في أغاني أخرى، ويكاد يكون عاجزًا عن النطق أو إيصال صوته". [ 269 ] بعد يومين، في رابيد سيتي ، داكوتا الجنوبية، "بدا أكثر صحة، وبدا أنه فقد بعض الوزن، وكان صوته أفضل أيضًا"، مع ذلك، وبحلول نهاية الحفل، كان وجهه "محاطًا بشعر أسود مزرق كثيف يتصبب منه العرق على وجنتيه الشاحبتين المنتفختين". [ 269 ] أقيم الحفل الأخير لبريسلي في إنديانابوليس في ساحة ماركت سكوير أرينا ، في 26 يونيو 1977. [ 270 ]
صدر كتاب "إلفيس: ماذا حدث؟" ، الذي شارك في تأليفه الحراس الثلاثة الذين طُردوا قبل عام، في الأول من أغسطس/آب. [ 271 ] وكان هذا أول كتاب يكشف بالتفصيل سنوات تعاطي بريسلي للمخدرات. وقد شعر بريسلي بصدمة شديدة من الكتاب وحاول دون جدوى منع نشره بعرض المال على الناشرين. [ 272 ] في ذلك الوقت، كان يعاني من أمراض متعددة: الجلوكوما ، وارتفاع ضغط الدم ، وتلف الكبد ، وتضخم القولون ، وكلها تفاقمت - وربما كانت ناجمة - عن تعاطي المخدرات. [ 243 ] وكان آخر ظهور علني له في الساعات الأولى من صباح الثامن من أغسطس/آب عام 1977، عندما استأجر مدينة ملاهي ليبرتيلاند بأكملها في ممفيس لنفسه ولعشرة أشخاص آخرين تقريبًا. [ 273 ]
موت
في السادس عشر من أغسطس عام ١٩٧٧، كان من المقرر أن يستقل بريسلي رحلة مسائية من ممفيس إلى بورتلاند، مين ، لبدء جولة فنية جديدة. وفي ذلك اليوم، عثرت عليه خطيبته، جينجر ألدن، فاقدًا للوعي على أرضية حمام قصره في غريسلاند. [ ٢٧٤ ] باءت محاولات إنعاشه بالفشل، وأُعلن عن وفاته في مستشفى بابتيست التذكاري في تمام الساعة الثالثة والنصف مساءً؛ [ ٢٧٥ ] كان يبلغ من العمر ٤٢ عامًا. [ ٢٧٦ ]
أصدر الرئيس جيمي كارتر بيانًا أشاد فيه بإلفيس بريسلي ووصفه بأنه "غيّر وجه الثقافة الشعبية الأمريكية تغييرًا جذريًا". [ 277 ] وتجمّع آلاف الأشخاص خارج غريسلاند لإلقاء نظرة الوداع على جثمانه. وقبل بيلي مان، أحد أبناء عمومة بريسلي، مبلغ 18,000 دولار أمريكي ( ما يعادل 96,000 دولار أمريكي في عام 2025 ) لتصوير الجثمان سرًا؛ ونُشرت الصورة على غلاف العدد الأكثر مبيعًا في تاريخ صحيفة "ناشونال إنكوايرر " . [ 278 ] وعقدت ألدن صفقة مع الصحيفة مقابل 105,000 دولار أمريكي ( ما يعادل 558,000 دولار أمريكي في عام 2025 ) مقابل قصتها، لكنها وافقت على مبلغ أقل عندما أخلّت باتفاقية الحصرية. [ 279 ] ولم يترك لها بريسلي شيئًا في وصيته . [ 280 ]
أُقيمت جنازة إلفيس بريسلي في غريسلاند في 18 أغسطس/آب. خارج البوابات، صدمت سيارة مجموعة من المعجبين، مما أسفر عن مقتل شابتين وإصابة ثالثة بجروح خطيرة. [ 281 ] اصطفّ نحو 80 ألف شخص على طول مسار موكب الجنازة إلى مقبرة فورست هيل ، حيث دُفن بريسلي بجوار والدته. [ 282 ] في غضون أسابيع قليلة، تصدّرت أغنية "Way Down" قوائم أغاني الريف والأغاني الفردية في المملكة المتحدة. [ 283 ] [ 284 ] بعد محاولة سرقة جثمان بريسلي في أواخر أغسطس/آب، تم استخراج رفاته ورفات والدته وإعادة دفنهما في حديقة التأمل بغريسلاند في 2 أكتوبر/تشرين الأول. [ 279 ]
سبب الوفاة
بينما كان تشريح الجثة ، الذي أُجري في نفس يوم وفاة بريسلي، لا يزال جارياً، أعلن جيري فرانسيسكو ، الطبيب الشرعي في ممفيس ، أن السبب المباشر للوفاة هو سكتة قلبية، وأكد أن "المخدرات لم يكن لها أي دور في وفاة بريسلي". [ 285 ] في الواقع، "كان لتعاطي المخدرات دور كبير" في وفاة بريسلي، كما كتب غورالنيك. ورأى أخصائيو علم الأمراض الذين أجروا التشريح أنه من المحتمل أنه عانى من " صدمة تأقية ناجمة عن حبوب الكودايين التي حصل عليها من طبيب أسنانه، والتي كان معروفاً أنه يعاني من حساسية خفيفة تجاهها". وأشارت تقارير المختبر التي قُدمت بعد شهرين بقوة إلى أن تعدد الأدوية كان السبب الرئيسي للوفاة؛ إذ ذكر أحدها وجود "أربعة عشر دواءً في جسم إلفيس، عشرة منها بكميات كبيرة". [ 286 ] في عام 1979، راجع الطبيب الشرعي سيريل ويشت التقارير وخلص إلى أن مزيجاً من المهدئات أدى إلى وفاة بريسلي العرضية. [ 285 ] رأى المؤرخ الشرعي وعالم الأمراض مايكل بادن أن الوضع معقد: "كان إلفيس يعاني من تضخم في القلب لفترة طويلة. هذا، بالإضافة إلى إدمانه للمخدرات، تسبب في وفاته. لكن تشخيص حالته كان صعباً؛ فقد كان الأمر يعتمد على التقدير." [ 287 ]
أُثيرت تساؤلات جدية حول كفاءة وأخلاقيات اثنين من الأطباء المعنيين بشكل مباشر. فقد قدّم فرانسيسكو سببًا للوفاة قبل اكتمال تشريح الجثة، وزعم أن المرض الأساسي هو اضطراب نظم القلب ، وهي حالة لا يمكن تشخيصها إلا في حالة الشخص الحي، ونفى أن يكون للمخدرات أي دور في وفاة بريسلي قبل ظهور نتائج التحاليل السمية. [ 285 ] وانتشرت مزاعم التستر على الحقيقة على نطاق واسع. [ 287 ] وفي حين برّأت محاكمة طبيب بريسلي الرئيسي، جورج سي. نيكوبولوس، عام 1981، من المسؤولية الجنائية، إلا أن الحقائق كانت صادمة: "في الأشهر الثمانية الأولى من عام 1977 وحدها، وصف أكثر من 10000 جرعة من المهدئات والأمفيتامينات والمخدرات ، جميعها باسم إلفيس". وتم تعليق رخصة نيكوبولوس لمدة ثلاثة أشهر. تم إلغاؤه نهائياً في التسعينيات بعد أن وجه مجلس تينيسي الطبي اتهامات جديدة بالإفراط في وصف الأدوية. [ 243 ]
في عام ١٩٩٤، أُعيد فتح تقرير تشريح جثة بريسلي. جوزيف ديفيس، الذي أجرى آلاف عمليات التشريح بصفته الطبيب الشرعي لمقاطعة ديد بولاية فلوريدا ، [ ٢٨٨ ] صرّح عند الانتهاء من التقرير: "لا يوجد في أي من البيانات ما يدعم فرضية الوفاة بسبب المخدرات. في الواقع، تشير جميع الدلائل إلى نوبة قلبية مفاجئة وعنيفة." [ ٢٤٣ ] كشفت أبحاث أحدث أن فرانسيسكو لم يتحدث باسم فريق علم الأمراض بأكمله. لم يتمكن باقي الموظفين من الإدلاء بأي تصريح بثقة حتى حصولهم على نتائج المختبرات، إن حصلوا عليها أصلاً. [ ٢٨٩ ] أحد الفاحصين، إي. إريك مويرهيد،
لم يصدق ما سمعه. لم يكتفِ فرانسيسكو بالتحدث باسم فريق أطباء علم الأمراض في المستشفى، بل أعلن استنتاجًا لم يتوصلوا إليه. ... في وقت مبكر، أكد تشريح دقيق للجثة ... أن إلفيس كان يعاني من أمراض مزمنة ، منها السكري والزرق والإمساك. ومع تقدمهم في الفحص، لاحظ الأطباء أدلة على أن جسده قد أُنهك على مدى سنوات طويلة بسبب تعاطيه كميات كبيرة ومستمرة من المخدرات. كما درسوا سجلاته الطبية في المستشفى، والتي تضمنت دخوله مرتين للعلاج من الإدمان على المخدرات وتلقيه علاج الميثادون . [ 289 ]
التطورات التي حدثت بعد الوفاة
بين عامي 1977 و1981، حققت ست من أغاني إلفيس بريسلي المنفردة التي صدرت بعد وفاته مراكز متقدمة ضمن قائمة أفضل عشر أغاني ريفية. [ 283 ] فُتح قصر غريسلاند للجمهور عام 1982، وبجذبه أكثر من نصف مليون زائر سنويًا، أصبح ثاني أكثر المنازل زيارة في الولايات المتحدة بعد البيت الأبيض. [ 290 ] أُعلن القصر معلمًا تاريخيًا وطنيًا عام 2006. [ 291 ]
تم إدخال بريسلي إلى سبعة قاعات مشاهير موسيقية : قاعة مشاهير الروك أند رول (1986)، وقاعة مشاهير موسيقى الريف (1998)، وقاعة مشاهير موسيقى الإنجيل (2001)، وقاعة مشاهير الروكابيلي (2007)، وقاعة مشاهير موسيقى ممفيس (2012)، وقاعة مشاهير الريذم أند بلوز الوطنية (2015)، وقاعة مشاهير موسيقيي ميسيسيبي (وكان أيضًا أحد الأعضاء المؤسسين لقاعة مشاهير الموسيقى البريطانية التي لم تعد موجودة في عام 2005). في عام 1984، حصل على جائزة دبليو سي هاندي من مؤسسة البلوز ، وأول جائزة قبعة ذهبية من أكاديمية موسيقى الريف . وفي عام 1987، حصل على جائزة الاستحقاق من جوائز الموسيقى الأمريكية . [ 292 ]
استُخدمت نسخة ريمكس من أغنية إلفيس بريسلي "A Little Less Conversation" (المعروفة باسم "Elvis Vs JXL")، من إنتاج Junkie XL، في حملة إعلانية لشركة نايكي خلال كأس العالم لكرة القدم 2002. تصدّرت الأغنية قوائم الأغاني في أكثر من عشرين دولة، وضُمّت إلى ألبوم تجميعي لأشهر أغاني بريسلي، بعنوان ELV1S ، والذي حقق نجاحًا عالميًا أيضًا. أعاد هذا الألبوم بريسلي إلى قمة قائمة بيلبورد لأول مرة منذ ما يقرب من ثلاثة عقود. [ 293 ]
في عام ٢٠٠٣، تصدّرت نسخة مُعاد توزيعها من أغنية " Rubberneckin' "، وهي تسجيل يعود لعام ١٩٦٩، قائمة المبيعات الأمريكية، وكذلك فعلت إعادة إصدار أغنية "That's All Right" بمناسبة الذكرى الخمسين لإصدارها في العام التالي. [ ٢٩٤ ] حققت الأخيرة نجاحًا باهرًا في بريطانيا، حيث احتلت المركز الثالث في قائمة الأغاني الأكثر استماعًا؛ كما دخلت قائمة أفضل عشر أغاني في كندا. [ ٢٩٥ ] في عام ٢٠٠٥، وصلت ثلاث أغنيات منفردة أخرى أعيد إصدارها، وهي "Jailhouse Rock" و"One Night" / "I Got Stung" و"It's Now or Never"، إلى المركز الأول في المملكة المتحدة. كانت هذه الأغنيات جزءًا من حملة شهدت إعادة إصدار جميع أغاني إلفيس بريسلي الثمانية عشر التي تصدّرت قوائم الأغاني البريطانية سابقًا. صدرت أول أغنية منفردة، "All Shook Up"، في علبة خاصة لهواة الجمع، مما جعلها غير مؤهلة لدخول قوائم الأغاني مرة أخرى؛ بينما وصلت جميع الأغاني السبعة عشر الأخرى التي أعيد إصدارها إلى المراكز الخمسة الأولى في بريطانيا. [ ٢٩٦ ]
في عام 2005، صنّفت مجلة فوربس إلفيس بريسلي كأعلى المشاهير المتوفين دخلاً للعام الخامس على التوالي، بإجمالي دخل بلغ 45 مليون دولار. [ 297 ] وحلّ ثانياً في عام 2006، [ 298 ] ثم عاد إلى الصدارة في العامين التاليين، [ 299 ] [ 300 ] واحتل المركز الرابع في عام 2009. [ 301 ] وفي العام التالي، احتل المركز الثاني، محققاً أعلى دخل سنوي له على الإطلاق - 60 مليون دولار - مدفوعاً بالاحتفال بعيد ميلاده الخامس والسبعين وإطلاق عرض "فيفا إلفيس " لسيرك دو سوليه في لاس فيغاس. [ 302 ] وفي نوفمبر 2010، صدر ألبوم "فيفا إلفيس: الألبوم" ، الذي يضمّ صوته على أنغام موسيقية مسجلة حديثاً. [ 303 ] [ 304 ] بحلول منتصف عام 2011، قُدّر عدد منتجات إلفيس بريسلي المرخصة بحوالي 15,000 منتج، [ 305 ] وكان مجددًا ثاني أعلى المشاهير المتوفين دخلًا. [ 306 ] بعد ست سنوات، احتل المرتبة الرابعة بأرباح بلغت 35 مليون دولار، بزيادة قدرها 8 ملايين دولار عن عام 2016، ويعود ذلك جزئيًا إلى افتتاح مجمع ترفيهي جديد، هو "إلفيس بريسلي ممفيس"، وفندق "ذا غيست هاوس آت غريسلاند". [ 307 ]
في عام ٢٠١٨، أصدرت شركة RCA/ Legacy ألبوم "إلفيس بريسلي - حيث لا يقف أحد وحيدًا" ، وهو ألبوم جديد يُركز على حب بريسلي لموسيقى الإنجيل. أنتج الألبوم جويل واينشانكر، وليزا ماري بريسلي، وآندي تشايلدز ، وقدّم آلات موسيقية مُسجلة حديثًا، بالإضافة إلى أصوات مغنين سبق لهم الغناء مع إلفيس. وتضمن الألبوم دويتو مُعاد تقديمه مع ليزا ماري في الأغنية الرئيسية. [ ٣٠٨ ]
في عام ٢٠٢٢، عُرض فيلم "إلفيس" للمخرج باز لورمان ، وهو فيلم سيرة ذاتية عن حياة إلفيس بريسلي. جسّد أوستن بتلر شخصية بريسلي، بينما جسّد توم هانكس شخصية باركر . وبحلول أغسطس من العام نفسه، حقق الفيلم إيرادات بلغت ٢٦١.٨ مليون دولار أمريكي عالميًا بميزانية قدرها ٨٥ مليون دولار، ليصبح ثالث أعلى فيلم سيرة ذاتية موسيقية تحقيقًا للإيرادات على الإطلاق بعد فيلمي "مايكل " (٢٠٢٦) و "بوهيميان رابسودي" (٢٠١٨)، وخامس أعلى فيلم أسترالي إنتاجًا تحقيقًا للإيرادات . وقد فاز بتلر بجائزة غولدن غلوب عن أدائه لشخصية بريسلي، ورُشّح لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل . [ ٣٠٩ ] وفي يناير ٢٠٢٣، بيعت طائرة بريسلي من طراز لوكهيد ١٣٢٩ جيت ستار موديل ١٩٦٢ في مزاد علني مقابل ٢٦٠ ألف دولار أمريكي. [ ٣١٠ ]
أثناء إنتاج فيلم "إلفيس" ، اكتشف لورمان لقطات مفقودة منذ زمن طويل من إقامته التاريخية في لاس فيغاس من عام 1969 وحتى سبعينيات القرن الماضي، بالإضافة إلى لقطات لم تُعرض من قبل لبريسلي في مشاهد محذوفة من فيلمي "إلفيس: هكذا هي الأمور" و "إلفيس في جولة" . وشكّلت هذه اللقطات أساس فيلم "إيبيك: إلفيس بريسلي في حفل موسيقي" ، وهو فيلم وثائقي جديد عُرض لأول مرة في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي في 6 سبتمبر 2025. [ 311 ] [ 312 ] [ 313 ]
الفنية
التأثيرات
استمدّ بريسلي إلهامه الموسيقي الأول من موسيقى الإنجيل . تذكرت والدته أنه منذ أن كان في الثانية من عمره، في كنيسة جمعية الله في توبيلو التي كانت العائلة تحضرها، "كان ينزلق من حضني، ويركض إلى الممر، ويتسلق إلى المنصة. هناك كان يقف ينظر إلى الجوقة ويحاول الغناء معهم." [ 314 ] في ممفيس، كان بريسلي يحضر بانتظام حفلات غناء الإنجيل التي تستمر طوال الليل في قاعة إليس ، حيث كانت فرق مثل فرقة ستيتسمان الرباعية تقود الموسيقى بأسلوب، كما يشير غورالنيك، زرع بذور أداء بريسلي المسرحي المستقبلي:
كانت فرقة "ذا ستيتسمان" مزيجًا مذهلاً ... تميزت بأداء غنائي مؤثر للغاية وعروض جريئة وغير تقليدية في عالم الترفيه ... مرتدين بدلاتٍ بدت وكأنها خرجت من واجهة متجر "لانسكي". ... حافظ مغني الباص جيم ويذرينغتون، المعروف عالميًا باسم "الزعيم الكبير"، على ثباته، يهزّ ساقه اليسرى باستمرار، ثم اليمنى، حتى برزت أطراف بنطاله وتلألأت. قال جيك هيس : "لقد بالغ في حركاته، كما هو الحال في موسيقى الإنجيل". "كانت النساء يقفزن، تمامًا كما يفعلن في حفلات البوب". اعترض الوعاظ مرارًا على هذه الحركات الجريئة ... لكن الجمهور تفاعل معها بالصراخ والإغماء. [ 315 ]
في فترة مراهقته ، تنوعت اهتمامات بريسلي الموسيقية، وكان مُلِمًّا إلمامًا واسعًا بالأنماط الموسيقية البيضاء والأمريكية الأفريقية على حد سواء. ورغم أنه لم يتلقَّ أي تدريب رسمي، إلا أنه كان يتمتع بذاكرة استثنائية، وكانت معرفته الموسيقية واسعة بالفعل بحلول الوقت الذي سجّل فيه أولى تسجيلاته الاحترافية في سن التاسعة عشرة عام ١٩٥٤. عندما التقى به جيري ليبر ومايك ستولر بعد ذلك بعامين، اندهشا من فهمه الموسوعي لموسيقى البلوز، [ ٣١٦ ] وكما قال ستولر: "كان يعرف بالتأكيد أكثر بكثير مما كنا نعرفه عن موسيقى الريف وموسيقى الإنجيل." [ ١٤٠ ] وفي مؤتمر صحفي في العام التالي، أعلن بفخر: "أعرف عمليًا كل أغنية دينية كُتبت على الإطلاق." [ ١٣١ ]
الموسيقى
عزف بريسلي على الغيتار والبيانو والبيس؛ وتلقى أول غيتار له عندما كان في الحادية عشرة من عمره. لم يكن يجيد قراءة أو كتابة النوتات الموسيقية، ولم يتلقَ أي دروس رسمية، وكان يعزف كل شيء سماعياً. [ 317 ] غالباً ما كان بريسلي يعزف على آلة موسيقية في تسجيلاته، كما أنتج موسيقاه بنفسه. عزف بريسلي على غيتار الإيقاع الصوتي في معظم تسجيلاته مع شركة "صن" وألبوماته مع شركة "آر سي إيه فيكتور" في خمسينيات القرن الماضي. عزف بريسلي على البيانو في أغنيات مثل " أولد شيب " و"فيرست إن لاين" من ألبومه "إلفيس" عام 1956. [ 318 ] يُنسب إليه العزف على البيانو في ألبومات لاحقة مثل " فروم إلفيس إن ممفيس" و" مودي بلو "، وفي أغنية " أنشيند ميلودي "، التي كانت من آخر الأغاني التي سجلها. [ 319 ] عزف بريسلي على الغيتار الرئيسي في إحدى أغانيه المنفردة الناجحة بعنوان " آر يو لونسم تونايت ". [ 320 ] في إحدى فقرات حفل عودته عام 1968 ، تولى إلفيس العزف على الغيتار الكهربائي الرئيسي، وكانت هذه المرة الأولى التي يُشاهد فيها وهو يعزف على هذه الآلة علنًا، حيث عزفها في أغاني مثل " Baby What You Want Me to Do " و" One Night ". [ 321 ] يضم ألبوم "Elvis is Back!" عزف بريسلي على الغيتار الصوتي بكثرة في أغاني مثل " I Will Be Home Again " و" Like a Baby ". [ 322 ]
الأنماط والأنواع الموسيقية
كان بريسلي شخصية محورية في تطور موسيقى الروكابيلي ، وفقًا لمؤرخي الموسيقى. يكتب كريغ موريسون: "تبلورت موسيقى الروكابيلي إلى أسلوب مميز عام 1954 مع أول إصدار لإلفيس بريسلي، على علامة صن". [ 323 ] وصف بول فريدلاندر موسيقى الروكابيلي بأنها "بشكل أساسي ... من ابتكار إلفيس بريسلي"، وتتمثل عناصرها المميزة في "الأسلوب الصوتي الخام والعاطفي والمتداخل، والتركيز على الإحساس الإيقاعي لموسيقى البلوز، مع فرقة الآلات الوترية وعزف غيتار الإيقاع الريفي". [ 324 ] في أغنية "That's All Right"، أول تسجيل لثلاثي بريسلي، يُعد عزف سكوتي مور المنفرد على الغيتار "مزيجًا من عزف ميرل ترافيس الريفي بالأصابع، وانزلاقات النغمات المزدوجة من موسيقى البوغي الصوتية، وعزف البلوز على وتر واحد بنغمات منحنية، وهو مثال مصغر لهذا المزيج". [ 324 ] بينما تُطلق كاثرين تشارلتون على بريسلي لقب "مؤسس موسيقى الروكابيلي"، [ 325 ] قال كارل بيركنز ، وهو رائد آخر من رواد موسيقى الروك أند رول: "لم نبتكر موسيقى الروكابيلي أنا وسام فيليبس وإلفيس". [ 326 ] ووفقًا لمايكل كامبل ، سُجّلت أول أغنية روكابيلي رئيسية بواسطة بيل هايلي . [ 327 ] من وجهة نظر مور، "كانت موجودة منذ فترة طويلة، في الواقع. كان كارل بيركنز يُقدّم نفس النوع من الموسيقى تقريبًا في جاكسون ، وأعلم يقينًا أن جيري لي لويس كان يعزف هذا النوع من الموسيقى منذ أن كان في العاشرة من عمره". [ 328 ]
في شركة RCA Victor، تميز أسلوب إلفيس بريسلي في موسيقى الروك أند رول عن موسيقى الروكابيلي، وذلك بفضل غناء الكورس الجماعي، واستخدام غيتارات كهربائية ذات تضخيم أعلى، [ 329 ] وأسلوب أكثر قوة وحماسة. [ 330 ] وبينما اشتهر بريسلي باقتباسه لأغانٍ من مصادر متنوعة وإضفاء طابع الروكابيلي/الروك أند رول عليها، فقد سجل أيضًا أغاني من أنواع موسيقية أخرى منذ بدايات مسيرته الفنية، بدءًا من أغنية البوب الشهيرة " بلو مون " في شركة Sun Records، مرورًا بأغنية الريف "هاوز ذا وورلد تريتينغ يو؟" في ألبومه الثاني مع RCA Victor، وصولًا إلى أغنية البلوز "سانتا كلوز إز باك إن تاون". في عام 1957، صدر أول ألبوم له في موسيقى الغوسبل، وهو ألبوم قصير (EP) بعنوان " بيس إن ذا فالي " يضم أربع أغنيات . وقد حقق الألبوم مبيعات مليونية، ليصبح بذلك الألبوم القصير الأكثر مبيعًا في تاريخ موسيقى الغوسبل. [ 331 ]
بعد عودته من الخدمة العسكرية عام ١٩٦٠، واصل بريسلي تقديم موسيقى الروك أند رول، لكن أسلوبه المميز أصبح أقل حدة. أغنيته الأولى بعد الجيش، "Stuck on You" التي تصدرت قوائم الأغاني، خير مثال على هذا التحول. أشارت دعاية شركة RCA Victor إلى إيقاعها "الروك الخفيف"، بينما وصفها المؤرخ الموسيقي إرنست يورغنسن بأنها "بوب مفعم بالحيوية". [ ٣٣٤ ] أما أغنية " She's Not You " التي احتلت المركز الخامس عام ١٩٦٢، فقد "دمجت فرقة جوردانيرز بشكل كامل، حتى باتت أقرب إلى موسيقى الدو-ووب". [ ٣٣٥ ] تم التخلي فعلياً عن أسلوب البلوز/آر أند بي الحديث الذي حقق نجاحاً في ألبوم " Elvis Is Back!" لمدة ست سنوات، حتى ظهور تسجيلات عامي ١٩٦٦-١٩٦٧ مثل " Down in the Alley " و" Hi-Heel Sneakers ". [ 336 ] ركز إنتاج بريسلي خلال معظم فترة الستينيات على موسيقى البوب، وغالبًا ما كانت تتخذ شكل أغاني عاطفية مثل "هل أنت وحيد الليلة؟"، التي تصدرت قوائم الأغاني عام 1960. أما أغنية "الآن أو أبدًا"، التي تصدرت القوائم أيضًا في ذلك العام، فكانت نسخة بوب متأثرة بالموسيقى الكلاسيكية، مستوحاة من الأغنية النابولية " يا شمسي "، وتختتم بنهاية أوبرالية قوية. [ 337 ] كانت هاتان الأغنيتان دراميتين، لكن معظم ما سجله بريسلي لموسيقى أفلامه كان ذا طابع أكثر خفة. [ 338 ]
بينما قدّم بريسلي العديد من أغانيه الكلاسيكية الرومانسية في حفل عودته عام 1968 ، طغى على موسيقى الروك أند رول الصاخبة طابع الحفل. لم يُسجّل سوى عدد قليل من أغاني الروك أند رول الجديدة بعد ذلك؛ وكما أوضح، فقد أصبح من الصعب العثور عليها. [ 339 ] وكانت أغنية "Burning Love" استثناءً بارزًا، إذ كانت آخر أغانيه التي حققت نجاحًا كبيرًا في قوائم أغاني البوب. وكما في أعماله في الخمسينيات، أعادت تسجيلات بريسلي اللاحقة صياغة أغاني البوب والكانتري، ولكن بتنويعات مختلفة بشكل ملحوظ. وبدأ نطاقه الأسلوبي يشمل الآن صوت روك أكثر حداثة، بالإضافة إلى موسيقى السول والفانك . وقد عكست معظم أغاني ألبوم "Elvis in Memphis "، بالإضافة إلى أغنية "Suspicious Minds"، التي سُجّلت في نفس الجلسات، هذا المزيج الجديد من الروك والسول. وفي منتصف السبعينيات، وجدت العديد من أغانيه الفردية مكانًا لها على محطات إذاعة الكانتري، وهو المجال الذي سطع فيه نجمه لأول مرة. [ 340 ]
الأسلوب الصوتي والمدى الصوتي
يصف الناقد ديف مارش تطور صوت إلفيس بريسلي الغنائي، إذ ينتقل من "صوت عالٍ ومفعم بالحيوية في بداياته، إلى صوت منخفض ومتردد في الأشهر الأخيرة". [ 341 ] وينسب مارش إلى بريسلي ابتكار "التأتأة الصوتية" في أغنية " Baby Let's Play House " عام 1955. [ 342 ] وفي أغنية "Don't Be Cruel"، "ينزلق بريسلي إلى صوت 'ممممم' الذي يمثل الانتقال بين المقطعين الأولين"، مُظهِرًا "مدى براعته في أسلوبه الهادئ". [ 343 ] ويصف مارش الأداء الصوتي في أغنية "Can't Help Falling in Love" بأنه يتميز "بإصرار لطيف ورقة في التعبير"، حيث تُنطق عبارة " Shall I stay" كما لو كانت الكلمات هشة كالكريستال. [ 344 ]
يصف يورغنسن تسجيل أغنية "ما أعظمك يا الله" عام 1966 بأنه "تحقيق استثنائي لطموحاته الصوتية"، حيث "ابتكر بريسلي لنفسه توزيعًا ارتجاليًا تولى فيه كل جزء من الغناء الرباعي، من مقدمة الباص إلى ذروة الأغنية الأوبرالية"، ليصبح "أشبه برباعي من رجل واحد". [ 345 ] ويرى غورالنيك أن أغنية " ابقَ بجانبي " من نفس جلسات تسجيل أغاني الإنجيل "أداءٌ مُتقنٌ وجميل، يكاد يكون عاريًا من الشوق"، لكنه، على النقيض، يشعر أن بريسلي قد تجاوز قدراته في أغنية "حيث لا يقف أحد وحيدًا"، مُلجأًا إلى "نوع من الصراخ غير الأنيق لإخراج صوت" كان جيك هيس من فرقة ستيتسمان الرباعية يتقنه. وقد اعتقد هيس نفسه أنه بينما قد يمتلك آخرون أصواتًا تُضاهي صوت بريسلي، "إلا أنه كان يمتلك ذلك الشيء المميز الذي يبحث عنه كل شخص طوال حياته". [ 346 ] يحاول غورالنيك تحديد ذلك الشيء: "إن دفء صوته، واستخدامه المتحكم فيه لتقنية الفايبراتو ونطاق الفالسيتو الطبيعي، والرقة والإقناع العميق في غنائه، كلها صفات تنتمي بوضوح إلى موهبته، ولكن من الواضح أيضاً أنه لا يمكن تحقيقها دون تفانٍ وجهد مستمرين." [ 347 ]
أشاد مارش بأدائه لأغنية " US Male " عام 1968، قائلاً: "لقد ركز على كلمات الأغنية التي تُعبّر عن شخصية الرجل القوي، دون أن يسخر منها أو يُبالغ في أدائها، بل قدّمها بثقةٍ مذهلة تجمع بين القوة والرقة، وهي الثقة التي تميّز بها في تسجيلاته مع شركة صن". [ 348 ] أما أداء أغنية "In the Ghetto"، بحسب يورغنسن، فهو "خالٍ من أيٍّ من حيله الصوتية أو أسلوبه المعهود"، معتمداً بدلاً من ذلك على "وضوح صوته وحساسيته الاستثنائية". [ 349 ] ويصف غورالنيك أداء الأغنية بأنه "بلاغة شبه شفافة ... واثقة بهدوء في بساطتها". [ 350 ] وفي أغنية "Suspicious Minds"، يسمع غورالنيك نفس "المزيج الرائع من الرقة والاتزان"، ولكن مع إضافة "جودة تعبيرية تقع بين الصمود (عند الشك في الخيانة) والألم (على الخسارة الوشيكة)". [ 351 ]
يلاحظ الناقد الموسيقي هنري بليزانتس أن "إلفيس بريسلي وُصف تارةً بأنه باريتون وتارةً أخرى بأنه تينور . ولعلّ نطاقه الصوتي الاستثنائي ... وتنوع ألوان صوته الواسع، لهما دور في هذا التباين في الآراء." [ 352 ] ويصنف بليزانتس بريسلي بأنه باريتون عالٍ، ويحسب نطاقه الصوتي بأوكتافين وثلث ، "من نغمة صول المنخفضة (G) إلى نغمة سي العالية ( B) (B) ، مع امتداد تصاعدي في الفالسيتو إلى نغمة ري بيمول على الأقل. وأفضل أوكتاف لبريسلي يقع في المنتصف، من ري بيمول إلى ري بيمول، مما يمنحه درجة كاملة إضافية للأعلى أو للأسفل." [ 352 ] ويرى بليزانتس أن صوته كان "متغيرًا وغير متوقع" في الطبقات الصوتية المنخفضة، و"غالبًا ما يكون متألقًا" في الطبقات العالية، مع قدرة على "إصدار نغمات صول ولا عالية كاملة قد يحسدها أي باريتون أوبرالي". [ 352 ] يؤكد الباحث ليندسي ووترز، الذي يُقدّر نطاق صوت بريسلي بأوكتافين وربع، أن "صوته كان يتمتع بنطاق عاطفي واسع، من الهمسات الرقيقة إلى التنهدات، وصولًا إلى الصيحات والهمهمات والهمهمة، وحتى الخشونة الشديدة التي كانت قادرة على نقل المستمع من الهدوء والاستسلام إلى الخوف. لا يُمكن قياس صوته بالأوكتافات، بل بالديسيبل؛ وحتى هذا لا يُغطي مشكلة كيفية قياس الهمسات الرقيقة التي بالكاد تُسمع". [ 353 ] يكتب بليزانتس أن بريسلي كان دائمًا "قادرًا على محاكاة الصوت المفتوح، الأجش، المبهج، الصاخب، الصارخ، العويل، المتهور لمغنيي موسيقى الريذم أند بلوز والجوسبل السود"، كما أظهر قدرة ملحوظة على استيعاب العديد من الأساليب الصوتية الأخرى. [ 352 ]
صورة عامة
العلاقة مع المجتمع الأمريكي من أصل أفريقي
عندما بثّ ديوي فيليبس أغنية "That's All Right" لأول مرة على إذاعة WHBQ في ممفيس ، افترض العديد من المستمعين الذين اتصلوا بالإذاعة لطلب إعادة بثها أن مغنيها أسود البشرة. [ 48 ] منذ بداية شهرته الوطنية، أبدى بريسلي احترامه للفنانين الأمريكيين من أصل أفريقي وموسيقاهم، وتجاهله للفصل العنصري والتحيز العرقي السائد آنذاك في الجنوب. في مقابلة أجريت معه عام 1956، استذكر كيف كان يستمع في طفولته إلى عازف البلوز آرثر كرودوب -مؤلف أغنية "That's All Right"- وهو يعزف على آلته الموسيقية كما أفعل الآن، وقال: "لو وصلتُ يومًا إلى الشعور بكل ما شعر به آرثر القديم، لكنتُ موسيقيًا لا مثيل له". [ 35 ] ذكرت صحيفة "Memphis World "، وهي صحيفة أمريكية أفريقية، أن بريسلي "كسر قوانين الفصل العنصري في ممفيس" بحضوره مدينة الملاهي المحلية في ما كان يُعرف بـ"ليلة الملونين". [ 35 ] أدت هذه التصريحات والأفعال إلى الترحيب ببريسلي عمومًا في المجتمع الأسود خلال بدايات شهرته. [ 35 ] في المقابل، لم يُعجب به العديد من البالغين البيض، ووصفوه بالمنحرف. لا شك أن التحيز ضد السود كان له دور في العداء الذي أبداه البالغون. وبغض النظر عما إذا كان الآباء على دراية بالأصول الجنسية السوداء لعبارة "روك أند رول"، فقد أثّر بريسلي فيهم باعتباره التجسيد المرئي والسمعي للجنس. [ 6 ]
على الرغم من النظرة الإيجابية السائدة لدى الأمريكيين من أصول أفريقية تجاه إلفيس بريسلي، انتشرت شائعة في منتصف عام ١٩٥٧ مفادها أنه صرّح قائلاً: "الشيء الوحيد الذي يمكن أن يفعله السود من أجلي هو شراء أسطواناتي وتلميع أحذيتي". وقد أطلقت هذه الشائعة مجلة "سيبيا "، وهي مجلة مملوكة لبيض وتستهدف الجمهور الأمريكي من أصول أفريقية، في مقال نُشر في أبريل ١٩٥٧ بعنوان "كيف يشعر السود تجاه إلفيس". [ ٣٥٤ ] [ ٣٥٥ ] وقد تابع الصحفي لوي روبنسون، من صحيفة " جيت" الأسبوعية الوطنية الأمريكية الأفريقية ، هذه القصة. وفي موقع تصوير فيلم "جيلهاوس روك" ، أجرى بريسلي مقابلة مع روبنسون، رغم أنه لم يكن يتعامل مع وسائل الإعلام الرئيسية آنذاك. ونفى بريسلي الإدلاء بمثل هذا التصريح.
لم أقل شيئًا كهذا قط، ومن يعرفني يعلم أنني ما كنت لأقوله. ... يبدو أن الكثيرين يعتقدون أنني من بدأ هذا المجال. لكن موسيقى الروك أند رول كانت موجودة قبل مجيئي بزمن طويل. لا أحد يستطيع غناء هذا النوع من الموسيقى مثل السود. دعونا نواجه الحقيقة: لا أستطيع الغناء مثل فاتس دومينو. أعرف ذلك. [ 356 ]
لم يجد روبنسون أي دليل على أن هذا التصريح قد صدر قط، واستقى شهادات من العديد من الأفراد تشير إلى أن بريسلي لم يكن عنصريًا على الإطلاق. [ 35 ] [ 357 ] وذكر مغني البلوز إيفوري جو هانتر ، الذي سمع الشائعة قبل زيارته لغريسلاند، عن بريسلي: "لقد أظهر لي كل لطف، وأعتقد أنه من أعظم الفنانين". [ 358 ] ورغم دحض هذه الشائعة، إلا أنها ظلت تُستخدم ضد بريسلي لعقود لاحقة. [ 359 ]
في عام ٢٠١٧، ذكرت جويس روشيل فون، التي حققت في التصريح المزعوم منذ عام ١٩٩٧، في كتابها "ثلاثون قطعة من الفضة: خيانة إلفيس بريسلي"، أن التعليق العنصري المزعوم كان في الواقع من تأليف أشخاص بيض مرتبطين بشركة سيبيا ، سعوا إلى جني المال من خلال استغلال مثل هذه التصريحات وتزييف أخرى، نظرًا لأن العديد من البيض في تلك الحقبة كانوا يدلون بتصريحات عنصرية علنية ضد السود، كما شعروا بالاستياء من ازدياد شعبية موسيقى إلفيس في المجتمع الأسود، حتى أن موسيقاه كانت تُبث على محطات إذاعية خاصة بالسود. [ ٣٥٤ ] وقد غذى استمرار هذه المواقف الاستياء من حقيقة أن بريسلي، الذي استلهم أسلوبه الموسيقي والبصري الكثير من مصادر أمريكية أفريقية، حقق التقدير الثقافي والنجاح التجاري الذي حُرم منه أقرانه السود إلى حد كبير. [ ٣٥٧ ] وحتى في القرن الحادي والعشرين، لا تزال فكرة أن بريسلي "سرق" الموسيقى السوداء تجد مؤيدين. [ 360 ] [ 359 ] [ 361 ] من أبرز الفنانين الأمريكيين من أصل أفريقي الذين رفضوا هذا الرأي صراحةً جاكي ويلسون ، الذي قال: "اتهم الكثيرون إلفيس بسرقة موسيقى السود، بينما في الحقيقة، قلد جميع الفنانين السود المنفردين تقريبًا حركات إلفيس على المسرح." [ 362 ] علاوة على ذلك، أقر بريسلي بفضله للموسيقيين الأمريكيين من أصل أفريقي طوال مسيرته الفنية. وفي حديثه لجمهور حفل عودته الخاص عام 1968، قال: "موسيقى الروك أند رول هي في الأساس موسيقى الإنجيل أو الريذم أند بلوز، أو أنها انبثقت منها. لقد أضاف إليها الناس، وأضافوا إليها آلات موسيقية، وجرّبوا عليها، لكنها في النهاية تعود إلى ذلك." [ 363 ] قبل تسع سنوات، قال: "موسيقى الروك أند رول موجودة منذ سنوات عديدة. كانت تُسمى سابقًا الريذم أند بلوز." [ 364 ]
رمز جنسي
حظي بريسلي باعتراف واسع النطاق بجاذبيته الجسدية وجاذبيته الجنسية. يقول الناقد مارك فيني : "لقد كان جميلاً، جميلاً بشكل مذهل" . [ 365 ] وذكر المخرج التلفزيوني ستيف بيندر: "أنا صريح للغاية، ويجب أن أقول لكم، سواء كنتم رجالاً أو نساءً، ستتوقفون لتنظروا إليه. كان وسيماً إلى هذا الحد. ولو لم تعرفوا أنه نجم عالمي، لما كان ذلك ليغير شيئاً؛ فلو دخل الغرفة، لعرفتم أن شخصاً مميزاً في حضوره". [ 366 ] وكان لأسلوب أدائه دورٌ كبير في ترسيخ صورته المثيرة. وصفه الناقد جورج ميلي بأنه "بارع في استخدام التشبيهات الجنسية، حيث كان يعامل غيتاره كرمز للعضو الذكري والأنثى في آن واحد". [ 367 ] وفي رثائه لبريسلي، أشاد ليستر بانغز به لإدخاله "هيجاناً جنسياً فاحشاً وواضحاً إلى الفنون الشعبية في أمريكا". [ 368 ] وقد رددت شائعات أخرى، تتعلق بوجود أنبوب مناديل ورقية أو قضيب رصاص في نفس الموضع، تصريح إد سوليفان بأنه رأى زجاجة صودا في بنطال بريسلي. [ 369 ]
بينما تم تسويق بريسلي كرمز للمغايرة الجنسية، جادل بعض النقاد بأن صورته كانت ملتبسة. ففي عام 1959، وصف بيتر جون داير من مجلة "سايت آند ساوند" شخصيته على الشاشة بأنها "ثنائية الميول الجنسية بشكلٍ واضح". [ 370 ] ويضع بريت فارمر "الحركات النشوية" في مشهد الرقص الرئيسي لفيلم " جيلهاوس روك" ضمن سلسلة من الأغاني السينمائية التي تقدم "تجسيدًا مثيرًا، إن لم يكن تجسيدًا للمثلية الجنسية، لصورة الرجل". [ 371 ] وفي تحليل إيفون تاسكر ، "كان إلفيس شخصية متناقضة، عبّرت عن نسخة غريبة مؤنثة ومُشيّئة من رجولة الطبقة العاملة البيضاء كعرض جنسي عدواني". [ 372 ]
ألقت جون خوانيكو من ممفيس، إحدى صديقات بريسلي في بداياته، باللوم لاحقًا على باركر لتشجيعه على اختيار شريكات حياته مع وضع الشهرة في الاعتبار. [ 204 ] لم يشعر بريسلي بالراحة قط في أجواء هوليوود، وكانت معظم هذه العلاقات سطحية. [ 373 ]
إرث
أعلم أنه ابتكر موسيقى الروك أند رول، إن صح التعبير، لكن ... ليس هذا سبب تقديسه كإله اليوم. يُقدَّس كإله اليوم لأنه، بالإضافة إلى ابتكاره موسيقى الروك أند رول، كان أعظم مغني أغاني عاطفية بعد فرانك سيناترا - لأن النقاء الروحي والجاذبية الجنسية المكبوتة في أغانيه الحزينة البطيئة وأغانيه البوب البلوزية المؤثرة لا تزال تُثير مشاعر الملايين من النساء حول العالم وتُشعل فيهن ولاءً أعمى.
أحدث صعود بريسلي إلى الشهرة الوطنية عام 1956 تحولاً جذرياً في مجال الموسيقى الشعبية، وكان له أثر بالغ على نطاق أوسع من الثقافة الشعبية. [ 375 ] وبصفته محفزاً للثورة الثقافية التي تمثلت في موسيقى الروك أند رول، لم يقتصر دوره على تعريفها كنوع موسيقي فحسب، بل جعلها أيضاً رمزاً لثقافة الشباب وروح التمرد. [ 376 ] وبفضل أصولها المختلطة عرقياً - والتي أكدها بريسلي مراراً وتكراراً - ساهم احتلال موسيقى الروك أند رول مكانة مركزية في الثقافة الأمريكية السائدة في تعزيز قبول وتقدير الثقافة السوداء. [ 377 ]
وفي هذا الصدد، قال ليتل ريتشارد عن بريسلي: "لقد كان مُوحِّدًا. كان إلفيس نعمة. لم يسمحوا للموسيقى السوداء بالمرور. لقد فتح الباب أمامها." [ 378 ] وأكد آل غرين ذلك بقوله: "لقد كسر الجمود أمامنا جميعًا." [ 379 ]
أشاد الرئيس جيمي كارتر بإرث إلفيس بريسلي عام 1977 قائلاً: "لقد غيّرت موسيقاه وشخصيته، اللتان مزجتا بين أنماط موسيقى الريف البيضاء وموسيقى الريذم أند بلوز السوداء، وجه الثقافة الشعبية الأمريكية تغييراً جذرياً". [ 277 ] كما بشّر بريسلي بالانتشار الواسع للشهرة في عصر الإعلام الجماهيري: ففي غضون عام من ظهوره الأول على شاشة التلفزيون الأمريكي، أصبح يُعتبر من أشهر الشخصيات في العالم. [ 380 ]
يُعرف اسم بريسلي وصورته وصوته في جميع أنحاء العالم. [ 381 ] وقد ألهم عددًا كبيرًا من المقلدين . [ 382 ] في استطلاعات الرأي، يُعتبر أحد أهم فناني الموسيقى الشعبية وأكثر الشخصيات الأمريكية تأثيرًا. [ e ] قال الملحن والقائد الموسيقي الأمريكي ليونارد برنشتاين : "إلفيس بريسلي هو أعظم قوة ثقافية في القرن العشرين. لقد أدخل الإيقاع إلى كل شيء وغير كل شيء - الموسيقى واللغة والملابس." [ 391 ] قال جون لينون : "لم يؤثر فيّ شيء حقًا حتى ظهر إلفيس." [ 392 ] وصف بوب ديلان شعوره عند سماع بريسلي لأول مرة بأنه "كأنه هرب من السجن." [ 379 ]
طوال معظم حياته، بدا بريسلي، بصعوده من الفقر إلى الثراء والشهرة، وكأنه يجسد الحلم الأمريكي . [ 393 ] [ 394 ] في سنواته الأخيرة، وبعد الكشف عن ظروفه بعد وفاته، أصبح رمزًا للإسراف والنهم. [ 395 ] [ 396 ] ازداد الاهتمام بشهيته للمأكولات الجنوبية الدسمة والغنية التي نشأ عليها، مثل شرائح اللحم المقلية بالدجاج والبسكويت مع المرق . [ 397 ] [ 398 ] وعلى وجه الخصوص، أصبح حبه لسندويشات زبدة الفول السوداني المقلية والموز، وأحيانًا سندويشات لحم الخنزير المقدد ، [ 399 ] [ 397 ] والمعروفة الآن باسم "سندويشات إلفيس"، [ 400 ] رمزًا لهذه السمة. [ 401 ]
منذ عام ١٩٧٧، انتشرت نظرية مؤامرة زائفة ومفندة تزعم أن إلفيس بريسلي ربما يكون قد زوّر موته . وادعى كثيرون زوراً أنهم رأوه حياً بعد ١٦ أغسطس/آب ١٩٧٧. واستمرت هذه "المشاهدات المزعومة لإلفيس"، ونظرية المؤامرة عموماً، كنوع من السخرية والفكاهة، وفي الوقت نفسه، كنظرية يؤمن بها البعض، مع أن عدد هؤلاء المؤمنين بها قد انخفض بعد أوائل التسعينيات. [ ٤٠٢ ] [ ٤٠٣ ] [ ٤٠٤ ] ولدى عدد كبير من المعجبين أضرحة منزلية مخصصة لبريسلي، ويسافرون إلى مواقع مرتبطة به، ولو بشكل ضعيف. [ ٤٠٥ ] وفي كل ذكرى لوفاته، يتجمع آلاف الأشخاص خارج غريسلاند لإقامة طقوس إضاءة الشموع. [ ٤٠٦ ] يكتب تيد هاريسون: "مع إلفيس، لم تكن موسيقاه وحدها هي التي نجت من الموت". "لقد رُفع هو نفسه، مثل قديس من العصور الوسطى، إلى مرتبة شخصية دينية. وكأنه قد تم تقديسه بالإجماع." [ 405 ]
في الذكرى الخامسة والعشرين لوفاة بريسلي، أكدت صحيفة نيويورك تايمز ما يلي:
قد تجعل كل تلك الأعمال الفنية التي تضم مقلدين عديمي الموهبة ولوحات المخمل الأسود المروعة المعروضة، إلفيس يبدو وكأنه مجرد ذكرى غريبة وبعيدة. لكن قبل أن يصبح إلفيس مجرد فنان استعراضي، كان نقيضه تمامًا: قوة ثقافية حقيقية. ... إن إنجازات إلفيس لا تحظى بالتقدير الكافي لأن موسيقاه الصاخبة وأسلوبه الجذاب قد حققا نجاحًا ساحقًا في عصر موسيقى الروك أند رول هذا. [ 407 ]
احتل المرتبة الثالثة في قائمة مجلة رولينج ستون لأعظم الفنانين. وكتب بونو تقديراً له:
في إلفيس، تجد المخطط الأساسي لموسيقى الروك أند رول. عظمته - عظمة موسيقى الغوسبل. وقسوته - قسوة دلتا المسيسيبي، وموسيقى البلوز. التحرر الجنسي. الجدل. تغيير نظرة الناس إلى العالم. كل هذا موجود في أعمال إلفيس. [ 408 ]
لا يرى بعض المراقبين الثقافيين أن إنجازات بريسلي فحسب، بل إخفاقاته أيضاً، تساهم في تعزيز قوة إرثه، كما في هذا الوصف الذي قدمه غريل ماركوس:
إلفيس بريسلي شخصية بارزة في الحياة الأمريكية، حضوره، مهما بدا عاديًا أو متوقعًا، لا يقبل أي مقارنة حقيقية. ... اتسع النطاق الثقافي لموسيقاه ليشمل ليس فقط أغاني العصر، بل أيضًا الأغاني الوطنية، وموسيقى الريف الروحية، وموسيقى البلوز الصاخبة. ... برز إلفيس كفنان عظيم ، ومغني روك عظيم ، ومقدم بارع للموسيقى الرخيصة ، ورمز للجاذبية ، وشخصية مملة، ورمز للقوة ، وممثل بارع، وشخصية لطيفة ، ونعم، أمريكي عظيم . [ 409 ]
الإنجازات
يُعدّ بريسلي أحد أكثر الفنانين الموسيقيين مبيعًا في التاريخ ، حيث تُقدّر مبيعات ألبوماته عالميًا بنحو 500 مليون نسخة. [ ب ] تختلف تصنيفات بريسلي لأفضل عشر أغاني وأغانيه التي احتلت المركز الأول اعتمادًا على كيفية تحليل الأغنيتين المنفردتين "Hound Dog/Don't Be Cruel" و"Don't/I Beg of You" اللتين صدرتا قبل إطلاق قائمة Billboard Hot 100 الموحدة . [ و ] وفقًا لتحليل ويتبرن، يحمل بريسلي الرقم القياسي بـ 38 أغنية، متعادلًا مع مادونا . [ 414 ] وفقًا لتقييم بيلبورد الحالي ، يحتل المركز الثاني برصيد 36 أغنية. [ 415 ] يتفق ويتبرن وبيلبورد على أن فرقة البيتلز تحمل الرقم القياسي لأكبر عدد من الأغاني التي تصدرت قوائم الأغاني برصيد 20 أغنية، وأن ماريا كاري تحتل المركز الثاني برصيد 19 أغنية. [ 416 ] يضع ويتبرن بريسلي في المركز الثاني برصيد 18 أغنية، [ 414 ] بينما تضعه بيلبورد في المركز الثالث برصيد 17 أغنية . [ 417 ] وفقًا لبيلبورد ، أمضى بريسلي 79 أسبوعًا تراكميًا في المركز الأول، بينما ينفرد بالمركز الأول برصيد 80 أسبوعًا، وفقًا لويتبرن وقاعة مشاهير الروك أند رول، [ 418 ] [ 419 ] ولا تتفوق عليه سوى ماريا كاري برصيد 91 أسبوعًا. [ 420 ] يحمل بريسلي الرقم القياسي لأكبر عدد من الأغاني الفردية التي تصدرت قوائم الأغاني في المملكة المتحدة برصيد 21 أغنية، وأكبر عدد من الأغاني الفردية التي وصلت إلى المراكز العشرة الأولى برصيد 76 أغنية. [ 421 ] [ 422 ]
بصفته فنان ألبومات، يُنسب إلى إلفيس بريسلي الرقم القياسي لأكبر عدد من الألبومات التي دخلت قائمة بيلبورد 200 : 129 ألبومًا، متفوقًا بفارق كبير على فرانك سيناترا صاحب المركز الثاني بـ 82 ألبومًا. كما يحمل الرقم القياسي لأطول فترة تراكمية في المركز الأول على قائمة بيلبورد 200 لفنان منفرد: 67 أسبوعًا [ 423 ]. في عامي 2015 و2016، وصل ألبومان من أداء بريسلي الصوتي مع موسيقى الأوركسترا الفيلهارمونية الملكية، وهما If I Can Dream و The Wonder of You ، إلى المركز الأول في المملكة المتحدة. منحه هذا رقمًا قياسيًا جديدًا لأكبر عدد من الألبومات التي تصدرت قوائم الألبومات البريطانية لفنان منفرد بـ 13 ألبومًا، كما عزز رقمه القياسي لأطول فترة بين ألبومين تصدرا القوائم - حيث كان بريسلي قد تصدر القائمة البريطانية لأول مرة عام 1956 بألبومه الأول الذي يحمل اسمه. [ 424 ]
اعتبارًا من عام 2023تُنسب رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) إلى إلفيس بريسلي مبيعات ألبومات معتمدة بلغت 146.5 مليون نسخة في الولايات المتحدة، ليحتل بذلك المركز الثالث على الإطلاق بعد فرقة البيتلز وغارث بروكس . [ 425 ] ويحمل بريسلي الرقم القياسي لأكبر عدد من الألبومات الذهبية (101 ألبوم، أي ما يقارب ضعف عدد ألبومات باربرا سترايساند التي تحتل المركز الثاني برصيد 51 ألبومًا)، [ 426 ] وأكبر عدد من الألبومات البلاتينية (57 ألبومًا). [ 427 ] ويأتي في المركز الثاني برصيد 25 ألبومًا بلاتينيًا متعددًا، بعد فرقة البيتلز التي تمتلك 26 ألبومًا. [ 428 ] [ 429 ] كما يمتلك بريسلي المركز التاسع من حيث عدد الأغاني المنفردة الذهبية (54 أغنية، بالتساوي مع جاستن بيبر )، [ 430 ] والمركز السادس عشر من حيث عدد الأغاني المنفردة البلاتينية (27 أغنية). [ 431 ]
في عام ٢٠١٢، سُمّي العنكبوت Paradonea presleyi تكريمًا له. [ ٤٣٢ ] وفي عام ٢٠١٨، منح الرئيس دونالد ترامب بريسلي وسام الحرية الرئاسي بعد وفاته. [ ٤٣٣ ] ويوجد شارع يحمل اسم بريسلي في سان أنطونيو ، تكساس. [ ٤٣٤ ]
قائمة الأغاني
صدر عدد هائل من التسجيلات باسم بريسلي. وقد تباينت الآراء حول عدد تسجيلاته الأصلية، حيث قُدِّر عددها بـ 665 [ 435 ] و711 [ 365 ].
ألبومات الاستوديو
| ألبومات الموسيقى التصويرية (مواد أصلية)
|
فيلموغرافيا
أفلام من بطولة
- أحبني برفق (1956)
- أحبك (1957)
- صخرة السجن (1957)
- الملك كريول (1958)
- جي آي بلوز (1960)
- النجم المشتعل (1960)
- البرية في الريف (1961)
- هاواي الزرقاء (1961)
- اتبع ذلك الحلم (1962)
- كيد جالاهايد (1962)
- يا فتيات! يا فتيات! (1962)
- حدث ذلك في المعرض العالمي (1963)
- المرح في أكابولكو (1963)
- أبناء العم (1964)
- فيفا لاس فيغاس (1964)
- عامل نظافة (1964)
- فتاة سعيدة (1965)
- دغدغني (1965)
- هاروم سكاروم (1965)
- فرانكي وجوني (1966)
- الجنة على الطريقة الهاوائية (1966)
- سبين آوت (1966)
- سهل المجيء، سهل الرحيل (1967)
- مشكلة مزدوجة (1967)
- حفلة طعام المحار (1967)
- ابقَ بعيدًا يا جو (1968)
- سباق السيارات (1968)
- عش قليلاً، أحب قليلاً (1968)
- شارو! (1969)
- مشكلة الفتيات (1969)
- تغيير العادة (1969)
- إلفيس: هكذا هي الأمور (1970)
- إلفيس في جولة (1972)
حفلات موسيقية تلفزيونية خاصة
- إلفيس (1968)
- ألوها من هاواي عبر الأقمار الصناعية (1973)
- إلفيس في حفل موسيقي (1977)
انظر أيضاً
- تطور إلفيس – عرض مسرحي تفاعلي
- مؤسسة إلفيس بريسلي - كيان مؤسسي
- قائمة الفنانين حسب عدد الألبومات التي احتلت المركز الأول في قوائم الأغاني البريطانية
- قائمة الفنانين حسب عدد الأغاني التي احتلت المركز الأول في قائمة الأغاني الفردية البريطانية
- قائمة الفنانين الموسيقيين الأكثر مبيعًا
- العلاقات الشخصية لإلفيس بريسلي
ملاحظات توضيحية
- 1 2 على الرغم من أن البعض ينطقون لقبه / ˈ pr ɛ z li / PREZ -lee ، إلا أن بريسلي نفسه كان ينطقه / ˈ pr ɛ s li / PRESS -lee ، وكذلك فعلت عائلته ومن عملوا معه. [ 2 ]
لطالما كان التهجئة الصحيحة لاسمه الأوسط موضع جدل. فقد دوّن الطبيب الذي أشرف على ولادته "إلفيس آرون بريسلي" في سجله. [ 3 ] بينما ورد في شهادة ميلاده الرسمية "إلفيس آرون بريسلي". وقد اختير الاسم تيمناً بصديق عائلة بريسلي وزميلهم في الجماعة، آرون كينيدي، مع أن والدي بريسلي ربما قصدا كتابة الاسم بحرف "أ" واحد فقط، تماشياً مع اسم شقيقه جيسي غارون الذي وُلد ميتاً. [ 4 ] ويظهر الاسم "آرون" في معظم الوثائق الرسمية الصادرة خلال حياته، بما في ذلك شهادة الثانوية العامة، وعقد تسجيلات شركة RCA Victor، ورخصة الزواج، وكان هذا هو التهجئة الصحيحة عموماً. [ 5 ] وفي عام 1966، أعرب بريسلي لوالده عن رغبته في استخدام التهجئة التوراتية الأكثر شيوعاً، "آرون"، من الآن فصاعداً، "وخاصة في الوثائق القانونية". [ 3 ] بعد خمس سنوات، استخدمت جمعية جايسيز اسم آرون في شهادة تقديره كواحد من أبرز شباب البلاد. وفي أواخر حياته، سعى لتغيير تهجئة اسمه رسميًا إلى آرون، واكتشف أن سجلات الولاية تُدرجه بالفعل بهذه الطريقة. ونظرًا لمعرفة رغباته بشأن اسمه الأوسط، اختار والده تهجئة آرون لشاهد قبر بريسلي، وهي التهجئة التي اعتمدتها ورثته رسميًا. [ 5 ]
- تتراوح تقديرات مبيعات أسطوانات إلفيس بريسلي بين 500 مليون ومليار أسطوانة حول العالم. [ 410 ] [ 411 ] [ 412 ] [ 413 ]
- ↑ من أصل 40,000 دولار، غطى مبلغ 5,000 دولار حقوق الملكية المتأخرة المستحقة على شركة صن. [ 72 ]
- في عامي 1956-1957، نُسبت إلى بريسلي أيضًا كتابة مشتركة لعدة أغاني لم يشارك في كتابتها، منها: " Heartbreak Hotel " و" Don't Be Cruel " وجميع أغاني فيلمه الأول، بما فيها الأغنية الرئيسية " Love Me Tender " و" Paralyzed " و" All Shook Up ". [ 75 ] (لم يُسجّل باركر بريسلي لدى شركات ترخيص الموسيقى مثل ASCAP ومنافستها BMI ، التي حرمت بريسلي في النهاية من الحصول على عائد سنوي من حقوق كتابة الأغاني). كما نُسبت إلى بريسلي أغنيتان أخريان ساهم فيهما: فقد اقترح عنوان أغنية " That's Someone You Never Forget " (1961)، التي كتبها صديقه وزميله السابق في مدرسة هيومز، ريد ويست ؛ وتعاونا مع صديق آخر، عازف الغيتار تشارلي هودج، في أغنية " You'll Be Gone " (1962). [ 76 ]
- ↑ صنّفت قناة VH1 إلفيس بريسلي في المرتبة الثامنة ضمن قائمة "أعظم 100 فنان في موسيقى الروك أند رول" عام 1998. [ 383 ] وصنّفته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في الثانية كـ"صوت القرن" عام 2001. [ 384 ] ووضعته مجلة رولينج ستون في المرتبة الثالثة ضمن قائمتها "الخالدون: أعظم 50 فنانًا على مر العصور" عام 2004. [ 385 ] وصنّفته قناة CMT في المرتبة 15 ضمن قائمة "أعظم 40 رجلًا في موسيقى الريف" عام 2005. [ 386 ] ووضعته قناة ديسكفري في المرتبةالثامنة ضمن قائمتها "أعظم الأمريكيين" عام 2005. [ 387 ] ووضعته مجلة فارايتي ضمن أفضل عشرة شخصيات في قائمتها "أعظم 100 رمز في القرن" عام 2005. [ 388 ] وصنّفته مجلة ذا أتلانتيك في المرتبة 66 ضمن قائمة "أكثر 100 شخصية مؤثرة في في عام 2006، أصدر ألبومه "التاريخ الأمريكي". [ 389 ] وصنفته مجلة رولينج ستون في المرتبة 17 ضمن قائمتها لأعظم 200 مغني على مر العصور لعام 2023. [ 390 ]
- ↑ يتبع ويتبرن تاريخ بيلبورد الفعلي في اعتبار الأغاني الأربع في أسطوانتي "Don't Be Cruel/Hound Dog" و"Don't/I Beg of You" منفصلتين. فقد أحصى كل جانب من الأغنية الأولى كأغنية رقم واحد (حيث احتلت "Don't Be Cruel" المركز الأول في قائمة مبيعات بيلبورد لمدة خمسة أسابيع، ثم "Hound Dog" لمدة ستة أسابيع)، واعتبر "I Beg of You" ضمن أفضل عشر أغاني، حيث وصلت إلى المركز الثامن في قائمة أفضل 100 أغنية القديمة. أما بيلبورد، فتعتبر الآن الأسطوانتين عنصرًا واحدًا، متجاهلةً تمامًا التوزيع التاريخي لمبيعات الأولى وقائمة أفضل 100 أغنية القديمة. وبناءً على ذلك، يحلل ويتبرن الأغاني الأربع على أنها حققت ثلاث أغنيات في المركز الأول وأربع أغنيات ضمن أفضل عشر أغاني. بينما تُشير بيلبورد الآن إلى أنها حققت أغنيتين فقط في المركز الأول واثنين فقط ضمن أفضل عشر أغاني، مما يُلغي ظهور "Hound Dog" و"I Beg of You" بشكل منفصل في القوائم.
مراجع
الاقتباسات
- 1 2 3 وزارة الدفاع الأمريكية 1960 .
- ↑ Elster 2006 ، ص 391.
- 1 2 ناش 2005 ، ص. 11.
- 1 2 غورالنيك 1994 ، ص. 13.
- 1 2 أديلمان 2002 ، ص 13-15.
- 1 2 أرنولد شو، كاتب مجلة بيلبورد ، كما ورد في دينيسوف 1975 ، ص 22.
- ↑ براون وبروسكي 1997 ، ص 55.
- ↑ إيمز 2022أ .
- ↑ إيمز 2022ب .
- ↑ إيرل 2017 .
- 1 2 غورالنيك 1994 ، ص 12-14.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 11-12، 23-24.
- ↑ فيكتور 2008 ، ص 419.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 15-16.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 17-18.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 19.
- ↑ دندي 2004 ، ص 101.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 23.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 23-26.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 19-21.
- ↑ دندي 2004 ، ص 95-96.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 32-33.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 36.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 35-38.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 40-41.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 44، 46، 51.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 52-53.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 171.
- ↑ ماثيو-ووكر 1979 ، ص 3.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 46-48، 358.
- ↑ وادي 2004 .
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 47-48، 77-78.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 38-40.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 51.
- 1 2 3 4 5 غورالنيك 2004 .
- ↑ برتراند 2000 ، ص 205.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 54.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 8.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 62-64.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 65.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 77.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 83.
- ↑ ماركوس 1982 ، ص 174.
- ↑ ميلر 2000 ، ص 72.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 10-11.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 94-97.
- ^ بونس دي ليون 2007 ، ص. 43.
- 1 2 Guralnick 1994 ، ص 100-101.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 102-104.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 105، 139.
- ↑ ميلر 2021 .
- ↑ رودمان 2013 ، ص 151.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 106، 108-111.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 110.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 139.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 119.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 117-127، 131.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 128-130.
- ↑ ماسون 2007 ، ص 37-38.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 127-128، 135-142.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 152، 156، 182.
- 1 2 Guralnick 1994 ، ص. 144 ، 159 ، 167–168.
- 1 2 ناش 2003 ، ص 6-12.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 163.
- ↑ برتراند 2000 ، ص 104.
- ↑ هوبكنز 2007 ، ص 53.
- ↑ Guralnick & Jorgensen 1999 ، ص 45.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 29.
- ↑ روجرز 1982 ، ص 41.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 217-219.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 31.
- 1 2 ستانلي وكوفي 1998 ، ص 28-29.
- ↑ إسكوت 1998 ، ص 421.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 36، 54.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص. 35، 51، 57، 61، 75.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 157-158، 166، 168.
- ↑ ستانلي وكوفي 1998 ، ص 29.
- 1 2 3 ستانلي وكوفي 1998 ، ص 30.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 235-136.
- ↑ Slaughter & Nixon 2004 ، ص 21.
- ↑ Guralnick & Jorgensen 1999 ، ص. 50، 54، 64.
- ↑ هيلبورن 2005 .
- ↑ رودمان 1996 ، ص 28.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 262-263.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 267.
- ↑ Koch, Manning & Toplikar 2008 .
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 274.
- 1 2 فيكتور 2008 ، ص 315.
- ↑ Guralnick & Jorgensen 1999 ، ص 72-73.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 273، 284.
- ^ فينش 2001 ، ص 14-18.
- 1 2 Burke & Griffin 2006 ، ص 52.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 49.
- ↑ غولد 1956 .
- 1 2 Guralnick & Jorgensen 1999 ، ص. 73.
- 1 2 3 4 5 ماركوس 2006 .
- ↑ مارش 1982 ، ص 100.
- ↑ أوستن 2005 ، ص 13.
- ↑ ألين 1992 ، ص 270.
- ↑ نجوم الروك أند رول 1956 ، ص 5.
- ↑ Keogh 2004 ، ص 73.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 51.
- ↑ Guralnick & Jorgensen 1999 ، ص 80-81.
- ↑ ويتبرن 1993 ، ص 5.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 60-65.
- 1 2 أوستن 2005 ، ص. 16.
- ↑ إدجيرتون 2007 ، ص 187.
- ↑ براون وبروسكي 1997 ، ص 93.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 338.
- 1 2 جيبسون 2005 .
- 1 2 فيكتور 2008 ، ص 439.
- ↑ جيزر 1982 ، ص 281.
- ↑ مور وديكرسون 1997 ، ص 175.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 343.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 335.
- ↑ مارش 1980 ، ص 395.
- ↑ أومالي 2016 .
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 71.
- ↑ بالادينو 1996 ، ص 131.
- ↑ ستانلي وكوفي 1998 ، ص 37.
- ↑ كلايتون وهيرد 2003 ، ص 117-118.
- ↑ Keogh 2004 ، ص 90.
- ↑ Guralnick & Jorgensen 1999 ، ص 95.
- ↑ سالزبوري 1957 ، ص 4.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 395-397.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 406-408، 452.
- ↑ فوكس 1986 ، ص 178.
- ↑ لي 2017 ، ص 187.
- ↑ Guralnick 1994 ، ص 399-402، 428-430، 437-440.
- 1 2 غورالنيك 1994 ، ص 400.
- 1 2 غورالنيك 1994 ، ص 430.
- ↑ تيرنر 2004 ، ص 104.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 437.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 431.
- ↑ غرين 2008 .
- ↑ كولفيلد 2016 .
- ↑ بيرد 2017 .
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 431-435.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 448-449.
- 1 2 فوكس 1986 ، ص 179.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 99، 105.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 461-474.
- ↑ فيكتور 2008 ، ص 27.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 106-111.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 474-480.
- ↑ نيبور 2014 ، ص 51 .
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 21.
- ↑ تيليري 2013 ، ص 60.
- ↑ إيلاند 2018 .
- ↑ كوركوران 1998 .
- ↑ تيليري 2013 ، الفصل 5: الوطني.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص. 47، 49، 55، 60، 73.
- ↑ كلايتون وهيرد 2003 ، ص 160.
- ↑ جيفري وكابلان 2022 .
- ↑ بريسلي 1985 ، ص 40.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 107.
- ↑ ويتبرن 2010 ، ص 520.
- ↑ ماركوس 1982 ، ص 278.
- ↑ ماثيو-ووكر 1979 ، ص 49.
- ↑ Slaughter & Nixon 2004 ، ص 54.
- ↑ ماثيو-ووكر 1979 ، ص 19.
- ↑ Slaughter & Nixon 2004 ، ص 57.
- ^ ماركوس 1982 ، ص 279-280.
- ↑ روبرتسون 2004 ، ص 50.
- ↑ "السجادة الحمراء" 1960 .
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 124-127، 414.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 44، 62-63.
- ↑ غوردون 2005 ، ص 110، 114.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 148.
- ↑ روبرتسون 2004 ، ص 52.
- ↑ غوردون 2005 ، ص 110، 119.
- ^ بونس دي ليون 2007 ، ص. 133.
- ↑ كاين 2005 ، ص 21.
- ↑ فيلدز 2007 .
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 449.
- ↑ كيرشبرغ وهندريكس 1999 ، ص 67.
- ^ ليسانتي 2000 ، ص 19 ، 136.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 201.
- ↑ هوبكنز 2002 ، ص 32.
- ↑ مارش 2004 ، ص 650.
- 1 2 Keogh 2004 ، ص. 263.
- ↑ رولينج ستون 2009 .
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 171.
- ↑ ويتبرن 2010 ، ص 521.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 415-416.
- ↑ ويليامز، لاري (18 يناير 1968). "إلفيس يختار قناة إن بي سي كمنصة لعرض برنامج تلفزيوني خاص". صحيفة ذا كوميرشال أبيل : 1.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 293، 296.
- 1 2 3 كوبيرنيك 2008 ، ص. 26.
- ↑ هوبكنز 2007 ، ص 215.
- ↑ مارش 2004 ، ص 649.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 277.
- ↑ مارش 1980 ، ص 396.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 419.
- ↑ غوردون 2005 ، ص 146.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 283.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 343.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 346-347.
- ↑ غوردون 2005 ، ص 149-150.
- ↑ كوك 2004 ، ص 39.
- ↑ Guralnick & Jorgensen 1999 ، ص 259 ، 262.
- ↑ موير 2002 ، ص 73.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 287.
- ↑ ويتبرن 2010 ، ص 521-522.
- 1 2 شتاين 1997 .
- ↑ ماسون 2007 ، ص 81.
- ↑ ستانلي وكوفي 1998 ، ص 94.
- ↑ ستانلي وكوفي 1998 ، ص 95.
- ↑ هوبكنز 2007 ، ص 253.
- ↑ هوبكنز 2007 ، ص 254.
- ↑ ستانلي وكوفي 1998 ، ص 96.
- ↑ روبرتسون 2004 ، ص 70.
- ↑ ستانلي وكوفي 1998 ، ص 99.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 419-422.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 321.
- ↑ مكفيت 2017 .
- ↑ Guralnick & Jorgensen 1999 ، ص 299-300.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 319.
- ^ ماركوس 1982 ، ص 284-185.
- ↑ Guralnick & Jorgensen 1999 ، ص 308.
- ↑ ماركوس 1982 ، ص 283.
- ↑ ويليامسون 2015 ، ص 253-254.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 451، 446، 453.
- ↑ هوبكنز 2007 ، ص 291.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 474.
- ↑ Moscheo 2007 ، ص 132.
- ↑ Keogh 2004 ، ص 234-235.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 478.
- ↑ هوبكنز 2002 ، الصفحات 61، 67، 73.
- ↑ هوبكنز 2002 ، ص 73.
- ↑ فيكتور 2008 ، ص 10.
- ↑ براون وبروسكي 1997 ، ص 364.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 475.
- ↑ فيسير 2013 .
- ↑ صن، بروس فيسير. " مخرج يستذكر أداءً تاريخيًا لإلفيس بريسلي" . يو إس إيه توداي . مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 12 أغسطس 2024.
تبدو هذه الأرقام الآن مشكوكًا فيها. تم بث أغنية ألوها إلى 38 دولة، بلغ مجموع سكان تلك الدول 1.3 مليار نسمة. يقول كتاب غينيس للأرقام القياسية إن أكبر جمهور تلفزيوني لعرض كان عرض مايكل جاكسون في استراحة مباراة السوبر بول عام 1993، والذي جذب 133.4 مليون مشاهد.
- ↑ ماسون 2007 ، ص 141.
- ↑ RIAA 2010 .
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 422-425.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 488-490.
- ↑ «القاضي يستمع إلى المرافعات في قضية بريسلي». صحيفة ويستشستر-لاديرا أوبزرفر : 2. 28 يونيو 1973.
- ↑ جونز، جاك (10 أكتوبر 1973). "محامٍ يشيد بالإيثار". لوس أنجلوس تايمز : D1.
- ↑ Guralnick & Jorgensen 1999 ، ص 329.
- ↑ فين، ناتالي (6 يناير 2024). "الحقيقة المفجعة حول قصة حب إلفيس وبريسيلا بريسلي" . موقع E! الإلكتروني . مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2024 .
- 1 2 3 4 هيغينبوثام 2002 .
- ↑ Keogh 2004 ، ص 238.
- ↑ Guralnick 1999 ، ص. 481، 487، 499، 504، 519–520.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 547.
- ↑ هوبكنز 1986 ، ص 136.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 50، 148.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص. 601-4.
- ↑ ستانلي وكوفي 1998 ، ص 139.
- ↑ هوبكنز 2007 ، ص 354.
- ↑ ستانلي وكوفي 1998 ، ص 140.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 560.
- ↑ Guralnick & Jorgensen 1999 ، ص 336.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 381.
- 1 2 غرامي 2014 .
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 584-585.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 593-595.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 595.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 397.
- ↑ جوستين 2023 .
- ↑ سبيكمان 2023 .
- ↑ شيرمان 2006 .
- ↑ غرين 2018 .
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 628.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 628-630.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 634.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 212، 642.
- 1 2 غورالنيك 1999 ، ص. 638.
- ↑ هاريسون 2016 ، ص 23.
- ↑ ستانلي وكوفي 1998 ، ص 148.
- ↑ فيكتور 2008 ، ص 140-141.
- ↑ سروباس، بول (20 يونيو 2016). "إغلاق لعبة الأفعوانية زيبين بيبين بعد إصابة 3 أشخاص" . يو إس إيه توداي . مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 23 مارس 2025 .
- ↑ ألدن 2014 .
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 645-648.
- ↑ هاريسون 2016 ، ص 242.
- 1 2 وولي وبيترز 1977 .
- ↑ هوبكنز 2007 ، ص 386.
- 1 2 غورالنيك 1999 ، ص. 660.
- ↑ فيكتور 2008 ، ص 581-582.
- ↑ ماثيو-ووكر 1979 ، ص 26.
- ↑ بيندرغاست وبيندرغاست 2000 ، ص 108.
- 1 2 ويتبرن 2006 ، ص. 273.
- ↑ وارويك، كوتنر وبراون 2004 ، ص 860-866.
- 1 2 3 رامسلاند 2010 .
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 651-653.
- 1 2 بادن وهينيسي 1990 ، ص. 35.
- ↑ تينانت 2013 ، ص. 2.
- 1 2 ويليامسون 2015 ، ص 11-14.
- ↑ براون وبروسكي 1997 ، ص 433.
- ↑ خدمة المتنزهات الوطنية 2010 .
- ↑ كوك 2004 ، ص 33.
- ↑ غاريتي 2002 .
- ↑ برونسون 2004 ، ص. 1.
- ↑ "أشهر أغاني العالم" 2004 .
- ↑ سيكستون 2007 .
- ↑ غولدمان وإيوالت 2007 .
- ↑ روز 2006 .
- ↑ غولدمان وبين 2007 .
- ↑ Hoy 2008 .
- ↑ بوميرانتز وآخرون 2009 .
- ↑ روز وآخرون 2010 .
- ↑ بايلي 2010 .
- ↑ بوشارد 2010 .
- ↑ لينش 2011 .
- ↑ بوميرانتز 2011 .
- ↑ غرينبرغ 2017 .
- ↑ ليجاسي 2018 .
- ↑ Box Office Mojo .
- ↑ ووكر 2023 .
- ↑ "حفل موسيقي ملحمي: إلفيس بريسلي" . مهرجان تورنتو السينمائي الدولي . مؤرشف من الأصل في 6 سبتمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2025 .
- ↑ فليمنج 2025 .
- ↑ لورمان، باز. "العرض العالمي الأول لفيلم ملحمي في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي، 6 سبتمبر في مسرح أميرة ويلز! يا له من يوم سعيد... #tiff50" . إنستغرام . مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2025. تم الاسترجاع في 16 أغسطس 2025 .
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 14.
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 47-48.
- ↑ برتراند 2000 ، ص 211.
- ↑ مدونة غريسلاند 2015 .
- ↑ أوزبورن 2017 ، ص 73 .
- ↑ دوفيت 2018 ، ص 189 .
- ↑ موراي 1961 ، ص 65.
- ↑ ماركوس 2015 ، ص 341 .
- ↑ إيدر 2013 ، ص 149 .
- ↑ موريسون 1996 ، ص. س.
- 1 2 فريدلاندر 1996 ، ص 45.
- ↑ تشارلتون 2006 ، ص 103.
- ↑ جانسيك 1998 ، ص 16.
- ↑ كامبل 2009 ، ص 161.
- ↑ غورالنيك 1989 ، ص 104.
- ↑ جيليت 2000 ، ص 113.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 39.
- ↑ وولف 1994 ، ص 14.
- ↑ وولف 1994 ، ص 22.
- ↑ Keogh 2004 ، ص 184.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 123.
- ↑ مارش 1982 ، ص 145.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 213، 237.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 65.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 142-143.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 343.
- ^ بونس دي ليون 2007 ، ص. 199.
- ↑ مارش 1982 ، ص 234.
- ↑ مارش 1989 ، ص 317.
- ↑ مارش 1989 ، ص 91.
- ↑ مارش 1989 ، ص 490.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 212.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 232.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 231.
- ↑ مارش 1989 ، ص 424.
- ↑ يورجنسن 1998 ، ص 271.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 332.
- ↑ غورالنيك 1999 ، ص 335.
- 1 2 3 4 Pleasants 2004 ، ص 260.
- ↑ واترز 2003 ، ص 205.
- 1 2 جويس روشيل فون، ثلاثون قطعة من الفضة: خيانة إلفيس بريسلي ، مقدمة، 2017
- ↑ "كيف يشعر الزنوج تجاه إلفيس"، مجلة سيبيا، أبريل 1957
- ↑ ويليامز 2012 .
- 1 2 بيلغريم 2006 .
- ↑ غورالنيك 1994 ، ص 426.
- 1 2 كولاولي 2002 .
- ↑ أوشي 2022 .
- ↑ مايري 2009 ، ص 123-124.
- ↑ ماسلي 2002 .
- ↑ أوزبورن 2000 ، ص 207.
- ↑ برتراند 2000 ، ص 198.
- 1 2 فيني 2010 .
- ↑ آشلي 2009 ، ص 76.
- ↑ رودمان 1996 ، ص 58.
- ↑ رودمان 1996 ، ص 58-59.
- ↑ غاربر 1997 ، ص 366.
- ↑ داير 1959–1960 ، ص 30.
- ↑ فارمر 2000 ، ص 86.
- ↑ تاسكر 2007 ، ص 208.
- ↑ كيرشبرغ وهندريكس 1999 ، ص 109.
- ↑ كريستجاو 1985 .
- ↑ كولينز 2002 .
- ↑ سادي 1994 ، ص 638.
- ↑ برتراند 2000 ، ص 94.
- ↑ رودمان 1996 ، ص 193.
- 1 2 فيكتور 2008 ، ص. 356.
- ↑ أرنيت 2006 ، ص 400.
- ↑ دوس 1999 ، ص. 2.
- ^ لوت ويوبيل 1997 ، ص. 192.
- ↑ VH1 1998 .
- ↑ بي بي سي نيوز 2001 .
- ↑ رولينج ستون 2004 .
- ↑ CMT 2005 .
- ↑ قناة ديسكفري 2005 .
- ↑ مجلة فارايتي 2005 .
- ↑ أتلانتيك 2006 .
- ↑ رولينج ستون 2023 .
- ↑ Keogh 2004 ، ص. 2.
- ↑ ديفيز 1996 ، ص 19.
- ↑ ناش 2005 ، ص. xv.
- ↑ هاريسون 2016 ، ص 149.
- ↑ كوسبي 2016 ، ص 144.
- ↑ دول 2016 ، ص 186.
- 1 2 مارتن 2000 .
- ↑ سميث 2002 .
- ↑ دندي 2004 ، ص 227، 256.
- ↑ ويلسون 2010 ، ص 121.
- ↑ سلاتر 2002 .
- ↑ هاريسون 1992 ، ص 42، 157-160، 169.
- ↑ كلارك 2006 ، ص 77، 80.
- ↑ هاريسون 1992 ، ص 159-160.
- 1 2 هاريسون 2016 ، ص. 10.
- ↑ سيغري 2002 .
- ↑ نيويورك تايمز 2002 .
- ↑ بونو 2010 ، "إلفيس".
- ^ ماركوس 1982 ، ص 141 – 142.
- ↑ رويترز 2022
- ↑ نيكلز ، ليز؛ آير، سافيتا (13 نوفمبر 2012). "الفصل السابع: حكاية ثلاثة ملوك". براندستورم: البقاء والازدهار في السوق الجديد الذي يقوده المستهلك . ماكميلان للنشر . ص 77. مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2025. تم الاطلاع عليه في 26 فبراير 2026 .
- ↑ «غيتار مميز من حفل عودة إلفيس بريسلي معروض للبيع في مزاد علني» . سي إن إن . ١٤ مارس ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ٣٠ مارس ٢٠٢٢. تم الاطلاع عليه في ٣٠ مارس ٢٠٢٢ .
- ↑ « الفنان المنفرد الأكثر مبيعًا» . guinnessworldrecords.com . موسوعة غينيس للأرقام القياسية . 26 نوفمبر 2024. مؤرشف من الأصل في 24 يونيو 2022. تم الاسترجاع في 26 نوفمبر 2024.
إلفيس بريسلي (الولايات المتحدة الأمريكية) هو الفنان المنفرد الأكثر مبيعًا، حيث بلغت مبيعاته مليار نسخة حول العالم (129.5 مليون نسخة في الولايات المتحدة الأمريكية).
- 1 2 ويتبرن 2010 ، ص 875.
- ↑ هاستي 2008 .
- ↑ الثقة 2022 .
- ↑ مودي 2008 .
- ↑ ويتبرن 2010 ، ص 876.
- ↑ RRHF 2010 .
- ↑ الثقة 2023 .
- ↑ مايرز 2022 .
- ↑ مايرز 2021 .
- ↑ الثقة 2015 .
- ↑ سيكستون 2016 .
- ↑ RIAA 2020a .
- ↑ RIAA 2020b .
- ↑ RIAA 2020c .
- ↑ RIAA 2020d .
- ↑ لويس 2017 .
- ↑ RIAA 2020e .
- ↑ RIAA 2020f .
- ↑ ميلر وآخرون 2012 .
- ↑ بي بي سي نيوز 2018 .
- ↑ براون، ميريسا (30 سبتمبر 2014). "أسماء شوارع سان أنطونيو وتصنيفاتها" . mysanantonio.com . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2025. تم الاطلاع عليه في 26 سبتمبر 2024 .
- ↑ فيكتور 2008 ، ص 438.
مصادر عامة
- أدلمان، كيم (2002). دليل الفتيات إلى إلفيس: الملابس، والشعر، والنساء، والمزيد! دار راندوم هاوس. رقم ISBN 978-0-7679-1188-7.
- ألدن، جينجر (2014). إلفيس وجينجر: خطيبة إلفيس بريسلي وحبه الأخير تروي قصتها أخيرًا . دار نشر بيركلي. رقم ISBN 978-1-101-61613-0.
- ألين، ستيف (1992). هاي هو، ستيفرينو!: مغامراتي في عالم التلفزيون الرائع والمجنون . دار ثورندايك للنشر. رقم ISBN 978-1-56054-521-7.
- أرنيت، جيفري جنسن (2006). المراهقة وبداية مرحلة البلوغ: مقاربة ثقافية ( الطبعة الثالثة). بيرسون برنتيس هول. ISBN 978-0-13-195071-9.
- أشلي، مارتن (2009). ما هو أعلى صوت يجب أن يغنيه الأولاد؟ دار نشر أشغيت. رقم ISBN 978-0-7546-6475-8.
- "أفضل 100" . مجلة ذا أتلانتيك . ديسمبر 2006. مؤرشف من الأصل في 16 سبتمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2018 .
- أوستن، جيك (2005). تي في-أ-جو-جو: موسيقى الروك على التلفزيون من برنامج أمريكان باندستاند إلى برنامج أمريكان أيدول . دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 978-1-55652-572-8.
- بادن، مايكل م.؛ هينيسي، جوديث أدلر (1990). الموت غير الطبيعي: اعترافات طبيب شرعي . بالانتين. ISBN 978-0-8041-0599-6.
- بيلي، راسل (6 نوفمبر 2010). "مراجعة ألبوم: إلفيس بريسلي فيفا إلفيس الألبوم " . صحيفة نيوزيلندا هيرالد . مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2010 .
- بيرد، روبرت (23 ديسمبر 2017). "إلفيس والأوركسترا الملكية الفيلهارمونية" . ستيريو فايل . مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 17 يناير 2018 .
- "فرانك سيناترا هو صوت القرن" . بي بي سي نيوز. 18 أبريل 2001. مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2009. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2009 .
- «إلفيس بريسلي يحصل على وسام الحرية الرئاسي الأمريكي» . بي بي سي نيوز. ١٦ نوفمبر ٢٠١٨. مؤرشف من الأصل في ١٦ نوفمبر ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ١٧ نوفمبر ٢٠١٨ .
- البيتلز (2000). مختارات البيتلز . دار نشر كرونيكل بوكس. رقم ISBN 978-0-8118-2684-6.
- برتراند، مايكل ت. (2000). العرق، موسيقى الروك، وإلفيس . مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 978-0-252-02586-0.
- بونو (3 ديسمبر 2010). "أعظم 100 فنان" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 31 يناير 2024. تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2024 .
- بوشارد، داني (5 نوفمبر 2010). "بريسيلا بريسلي تُبقي الملك على قيد الحياة" . صحيفة تورنتو صن . مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2017. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2010 .
- "إلفيس (2022)" . بوكس أوفيس موجو . مؤرشف من الأصل في 13 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2022 .
- برونسون، فريد (3 يوليو 2004). "إيقاع الأغاني" . بيلبورد . ص 57.
- براون، بيتر هاري؛ بروسكي، بات هـ. (1997). في نهاية شارع لونلي: حياة وموت إلفيس بريسلي . سيجنيت. ISBN 978-0-451-19094-9.
- دوفيت، مارك (2018). العد التنازلي لإلفيس: أفضل 100 أغنية له . دار نشر روومان وليتلفيلد. رقم ISBN 978-1-4422-4805-2.
- بيرك، كين؛ غريفين، دان (2006). فرقة بلو مون بويز: قصة فرقة إلفيس بريسلي . دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 978-1-55652-614-5.
- كين، أندرو (2005). تفسير أفلام الروك: فيلم البوب ونقاده في بريطانيا . بالغراف ماكميلان. ISBN 978-0-7190-6538-5.
- كامبل، مايكل (2009). الموسيقى الشعبية في أمريكا ( الطبعة الثالثة).
- كولفيلد، كيث (25 نوفمبر 2016). "الطلب الشعبي" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2018. تم الاسترجاع في 17 يناير 2018 .
- شارلتون، كاثرين (2006). أنماط موسيقى الروك: تاريخ ( الطبعة الخامسة). ماكجرو هيل. ISBN 978-0-07-312162-8.
- كريستغاو، روبرت (24 ديسمبر 1985). "دليل كريستغاو للمستهلك" . ذا فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 16 أكتوبر 2023. تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2012 .
- كلارك، ستيف (2006). "نظريات المؤامرة والتنظير حولها". في كودي، ديفيد (محرر). نظريات المؤامرة: النقاش الفلسفي . آشجيت. ISBN 978-0-7546-5250-2.
- كلايتون، ديك؛ هيرد، جيمس (2003). إلفيس: بقلم من عرفوه عن كثب . دار نشر فيرجن. رقم ISBN 978-0-7535-0835-0.
- "أعظم 40 رجلاً في موسيقى الريف" . سي إم تي. 2005. مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2009 .
- كولينز، دان (7 أغسطس/آب 2002). "ما مدى عظمة الملك؟" . سي بي إس نيوز. أسوشيتد برس. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو/تموز 2009. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر/كانون الأول 2009 .
- كوك، جودي (2004). استمارة ترشيح غريسلاند كمعلم تاريخي وطني (ملف PDF) . وزارة الداخلية الأمريكية. مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2020 .
- كوركوران، جون (1 مارس 1998). "الملك والكاراتيه" . الحزام الأسود . ص 48-54 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 ديسمبر 2017 .
- كوسبي، جيمس أ. (2016). موسيقى الشيطان، والمتعصبون، وسكان الجبال: كيف أنجبت أمريكا موسيقى الروك أند رول . ماكفارلاند. ISBN 978-1-4766-6229-9.
- ديفيز، هنتر (1996). البيتلز (الطبعة الثانية المنقحة). دبليو دبليو نورتون. رقم ISBN 978-0-393-31571-4.
- دينيسوف، ر. سيرج (1975). الذهب الخالص: صناعة التسجيلات الشعبية . دار ترانزكشن بوكس. رقم ISBN 978-0-87855-586-4.
- "أعظم أمريكي" . قناة ديسكفري. 2005. مؤرشف من الأصل في 29 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر 2009 .
- دول، سوزان (2016). فهم إلفيس: الجذور الجنوبية مقابل صورة النجم . روتليدج. ISBN 978-0-8153-3164-3.
- دوس، إريكا لي (1999). ثقافة إلفيس: المعجبون، والإيمان، والصورة . مطبعة جامعة كانساس. ISBN 978-0-7006-0948-2.
- دندي، إيلين (2004). إلفيس وجلاديس ( الطبعة الثانية). مطبعة جامعة ميسيسيبي. ISBN 978-1-57806-634-6.
- داير، بيتر جون (شتاء 1959-1960). "حفلة المراهقين الصاخبة". مجلة سايت آند ساوند .
- إيمز، توم (20 مايو 2022). "من كان والد إلفيس بريسلي، فيرنون، وماذا حدث له بعد وفاة ابنه؟" . راديو سموث . مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2023 .
- إيمز، توم (20 مايو 2022). "من هي غلاديس، والدة إلفيس بريسلي؟ القصة المؤلمة وراء حياتها وموتها" . راديو سموث . مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 6 نوفمبر 2023 .
- إيرل، جينيفر (14 فبراير 2017). "19 شخصية مشهورة لم تكن تعلم أنها توأم (إلفيس وجيسي بريسلي)" . سي بي إس نيوز. مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2020. تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2020 .
- إيدر، مايك (2013). أسئلة وأجوبة حول موسيقى إلفيس: كل ما تبقى لمعرفته عن أعمال الملك المسجلة . دار باكبيت للنشر. رقم ISBN 978-1-61713-580-4.
- إدجيرتون، غاري ر. (2007). تاريخ كولومبيا للتلفزيون الأمريكي . مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0-231-12165-1.
- إيلاند، موراي (2018). "شعار النبالة لإلفيس بريسلي" . أخبار حاملي شعارات النبالة . المجلد 41، العدد 1، صفحة 6. مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2022 - عبر academia.edu.
- إلستر، تشارلز هارينغتون (2006). الكتاب الكبير للأخطاء اللفظية الفادحة . هوتون ميفلين. ISBN 978-0-618-42315-6.
- إسكوت، كولين (1998). "إلفيس بريسلي". في كينغسبري، بول (محرر). موسوعة موسيقى الريف . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-517608-7.
- فارمر، بريت (2000). عواطف مذهلة: السينما، والخيال، ومشاهدة الرجال المثليين ( الطبعة الثانية). مطبعة جامعة ديوك. ISBN 978-0-8223-2589-5.
- فيني، مارك (3 يناير 2010). "إلفيس في الخامسة والسبعين: هل سنرى الفنان الحقيقي مجدداً، لا مجرد النكتة؟" . صحيفة بوسطن غلوب . مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2010 .
- فينش، توماس (2001). ملفات مكتب التحقيقات الفيدرالي عن إلفيس بريسلي . كتب نيو سينشري. رقم ISBN 978-0-930751-03-6.
- فيسير، بروس (10 مايو 2013). "مخرج يستذكر أداءً تاريخيًا لإلفيس بريسلي" . يو إس إيه توداي . مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2018 .
- فيلدز، كورت (3 أغسطس/آب 2007). "الكثير من أغاني إلفيس ستنتقل إلى الشاشة الصغيرة" . صحيفة واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر/تشرين الثاني 2012. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر/كانون الأول 2009 .
- فليمنج، مايك جونيور (22 يناير 2025). "باز لورمان يعمل على فيلم وثائقي جديد عن إلفيس بريسلي - شاهدوا الإعلان التشويقي الحصري" . ديدلاين . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2025. تم الاطلاع عليه في 16 أغسطس 2025 .
- فوكس، تيد (1986). في الإيقاع: الأشخاص الذين يقفون وراء الموسيقى . دار سانت مارتن للنشر. رقم ISBN 978-0-312-01776-7.
- فريدلاندر، بول (1996). موسيقى الروك أند رول: تاريخ اجتماعي . ويستفيو. ISBN 978-0-8133-2725-9.
- غاربر، مارجوري (1997). المصالح المكتسبة: ارتداء ملابس الجنس الآخر والقلق الثقافي . روتليدج. ISBN 978-0-415-91951-7.
- غاريتي، برايان (12 أكتوبر 2002). "تألق كينغز كراون: أول ظهور له في المركز الأول" . بيلبورد . ص 1، 3.
- جيبسون، كريستين (6 ديسمبر 2005). "إلفيس في برنامج إد سوليفان: القصة الحقيقية" . مجلة التراث الأمريكي . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2009. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2009 .
- جيليت، تشارلي (2000). "الأنماط الخمسة لموسيقى الروك أند رول". في: ماكين، ويليام (محرر). موسيقى الروك أند رول باقية: مختارات . دبليو دبليو نورتون. ISBN 978-0-393-04700-4.
- غولدمان، ليا؛ إيوالت، ديفيد م. (29 أكتوبر 2007). "أعلى المشاهير المتوفين دخلاً" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2008. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2010 .
- غولدمان، ليا؛ باين، جيك (29 أكتوبر 2007). "أعلى المشاهير المتوفين دخلاً" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2011. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2011 .
- غوردون، روبرت (2005). الملك على الطريق . دار باونتي للنشر. رقم ISBN 978-0-7537-1088-3.
- جوستين، نيكي (27 يونيو 2023). "طليقة إلفيس بريسلي تنتقد بشدة ادعاء أخيه غير الشقيق بأن المغني انتحر" . بيج سيكس . مؤرشف من الأصل في 14 يوليو 2023.
- جولد، جاك (6 يونيو 1956). "التلفزيون: ظاهرة جديدة - إلفيس بريسلي يسطع نجمه كمغنٍّ بارع في أغنية هوتشي كوتشي" (ملف PDF) . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 29 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2009 .
- "إلفيس بريسلي، الموسيقي" . مدونة غريسلاند. 3 ديسمبر 2015. مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 1 يوليو 2019 .
- "إلفيس بريسلي" . جوائز غرامي. 17 مارس 2014. مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2019 .
- غرينبيرغ، زاك أومالي (30 أكتوبر 2017). "أعلى المشاهير المتوفين دخلاً في عام 2017" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 8 يناير 2018 .
- غرين، آندي (31 يوليو 2018). "ذكريات: أغنية إلفيس بريسلي "ألوها من هاواي" تُمثل لحظته العظيمة الأخيرة" . رولينغ ستون . مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 17 يناير 2023 .
- غرين، بول (5 ديسمبر 2008). "متابعة إضافية للقوائم: أفضل 40 ألبومًا لعيد الميلاد" . ياهو! ميوزيك. مؤرشف من الأصل في 24 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2010 .
- غورالنيك، بيتر (1989). الطريق المفقود: رحلات ووصول الموسيقيين الأمريكيين . دار فينتج للنشر. رقم ISBN 978-0-394-75215-0.
- غورالنيك، بيتر (1994). القطار الأخير إلى ممفيس: صعود إلفيس بريسلي . ليتل، براون. ISBN 978-0-316-33225-5.
- غورالنيك، بيتر (1999). الحب الطائش: تفكك إلفيس بريسلي . دار باك باي للنشر. رقم ISBN 978-0-316-33297-2.
- غورالنيك، بيتر (8 يناير 2004). "كيف تحوّل إلفيس إلى عنصري؟" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 11 أغسطس 2007 .
- غورالنيك، بيتر؛ يورغنسن، إرنست (1999). إلفيس يومًا بيوم: السجل النهائي لحياته وموسيقاه . بالانتين. ISBN 978-0-345-42089-3.
- هاريسون، تيد (1992). شعب إلفيس: عبادة الملك . فاونت. ISBN 978-0-00-627620-3.
- هاريسون، تيد (2016). موت وقيامة إلفيس بريسلي . رياكشن. ISBN 978-1-78023-637-7.
- هاستي، كاتي (7 مايو 2008). "مادونا تتصدر قائمة بيلبورد 200 المزدحمة بأغنيتها السابعة التي تصل إلى المركز الأول" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 23 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2018 .
- هيغينبوثام، آدم (11 أغسطس/آب 2002). "دكتور فيلغود" . صحيفة ذا أوبزرفر . مؤرشف من الأصل في 22 سبتمبر/أيلول 2017. تم الاطلاع عليه في 29 ديسمبر/كانون الأول 2009 .
- هيلبورن، روبرت (6 فبراير 2005). "من الرجل الذي أراد أن يكون ملكًا" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2010. تم الاطلاع عليه في 4 يناير 2010 .
- "أشهر أغاني العالم" . بيلبورد . المجلد 116، العدد 30. 24 يوليو 2004. صفحة 62.
- هوبكنز، جيري (1986). إلفيس: السنوات الأخيرة . بيركلي. ISBN 978-0-425-08999-6.
- هوبكنز، جيري (2002). إلفيس في هاواي . دار بيس للنشر. رقم ISBN 978-1-57306-142-1.
- هوبكنز، جيري (2007). إلفيس - السيرة الذاتية . بليكسوس. رقم ISBN 978-0-85965-391-6.
- هوي، بيتر (27 أكتوبر 2008). "أعلى المشاهير المتوفين دخلاً" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2011 .
- جانسيك، واين (1998). كتاب بيلبورد عن الأغاني الناجحة مرة واحدة .
- جيفري، جويان؛ كابلان، آنا (27 يونيو 2022) [تم التحديث في 6 نوفمبر 2023]. "قصة علاقة بريسيلا بريسلي وإلفيس بريسلي، بكلماتهما" . توداي . مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 26 فبراير 2023 .
- جيزر، مارتي (1982). العصور المظلمة: الحياة في الولايات المتحدة 1945-1960 . دار ساوث إند للنشر. رقم ISBN 978-0-89608-127-7.
- يورغنسن، إرنست (1998). إلفيس بريسلي - حياة في الموسيقى: جلسات التسجيل الكاملة . دار سانت مارتن للنشر. رقم ISBN 978-0-312-18572-5.
- كيو، باميلا كلارك (2004). إلفيس بريسلي: الرجل، الحياة، الأسطورة . سايمون وشوستر. ISBN 978-0-7434-5603-6.
- كيرشبرغ، كوني؛ هندريكس، مارك (1999). إلفيس بريسلي، ريتشارد نيكسون، والحلم الأمريكي . ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-0716-3.
- كوخ، إد؛ مانينغ، ماري؛ توبليكار، ديف (15 مايو 2008). "شوتايم: كيف تطورت مدينة الخطيئة إلى "عاصمة الترفيه في العالم"" لاس فيغاس صن . مؤرشف من الأصل في 6 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2019. "
- كولاولي، هيلين (15 أغسطس/آب 2002). "لم يكن ملكي" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 14 مايو/أيار 2023. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر/كانون الأول 2009 .
- كوبيرنيك، هارفي (2008). العرض الكامل لعودة عام 1968. كتيب قرص مضغوط، آر سي إيه/بي إم جي. رمز المنتج العالمي 88697306262.
- «ألبوم إلفيس بريسلي الجديد والمبتكر، بعنوان "حيث لا يقف أحد وحيدًا"، سيصدر في 10 أغسطس» . ليجاسي . سوني ميوزيك إنترتينمنت. 21 يونيو 2018. مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2022 .
- لي، سبنسر (2017). إلفيس بريسلي: عالق في فخ . ماكنيدر وغريس. ISBN 978-0-85716-166-6.
- لويس، راندي (16 أغسطس/آب 2017). "بعد أربعين عامًا على وفاته، لا يزال إلفيس بريسلي ملكًا في عصر يوتيوب" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 20 يناير/كانون الثاني 2018. تم الاطلاع عليه في 19 يناير/كانون الثاني 2018 .
- ليسانتي، توم (2000). نساء الخيال في سينما الستينيات: مقابلات مع 20 ممثلة من أفلام الدراجات النارية والشواطئ وأفلام إلفيس . ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-0868-9.
- لوت، إريك ؛ أوبيل، مايكل (1997). "كل رجال الملك: مقلدو إلفيس ورجولة الطبقة العاملة البيضاء". في ستيكوبولوس، هاري (محرر). العرق وموضوع الرجولة . مطبعة جامعة ديوك. ISBN 978-0-8223-1966-5.
- لينش، رينيه (16 أغسطس/آب 2011). "إلفيس بريسلي، الذي توفي قبل 34 عامًا، يُثير دموعًا جديدة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 27 مايو/أيار 2022. تم الاطلاع عليه في 17 أغسطس/آب 2011 .
- ماركوس، غريل (1982). قطار الغموض: صور أمريكا في موسيقى الروك أند رول ( طبعة منقحة). إي بي داتون. رقم ISBN 978-0-525-47708-2.
- ماركوس، غريل (2006). إلفيس بريسلي: عروض إد سوليفان . كتيب DVD من إنتاج Image Entertainment. UPC 01438137302. مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2010 .
- ماركوس، غريل (2015). قطار الغموض: صور أمريكا في موسيقى الروك أند رول . بلوم. ISBN 978-0-14-218158-4.
- مارش، ديف (1980). "إلفيس بريسلي". في مارش، ديف؛ سوينسون، جون (محرران). دليل تسجيلات رولينج ستون ( الطبعة الثانية). فيرجن. ISBN 978-0-907080-00-8.
- مارش، ديف (1982). إلفيس . تايمز بوكس. رقم ISBN 978-0-8129-0947-0.
- مارش، ديف (1989). جوهر موسيقى الروك والسول: أعظم 1001 أغنية منفردة على الإطلاق . دار بنغوين للنشر. رقم ISBN 978-0-14-012108-7.
- مارش، ديف (2004). "إلفيس بريسلي". في براكيت، ناثان؛ هورد، كريستيان (محرران). دليل ألبومات رولينج ستون الجديد ( الطبعة الرابعة). سيمون وشوستر. ISBN 978-0-7432-0169-8.
- مارش، ستيفاني (21 ديسمبر/كانون الأول 2015). "هل غرس إلفيس فيّ أفكارًا معينة؟ ربما - لكنني لا أرى ذلك أمرًا سيئًا" . صحيفة التايمز . مؤرشف من الأصل في 19 يونيو/حزيران 2022. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل/نيسان 2018 .
- مارتن، دوغلاس (5 يونيو 2000). "ماري جينكينز لانغستون، 78 عامًا، طاهية بريسلي" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2018 .
- ماسلي، إد (15 أغسطس/آب 2002). "من الجيد أن تكون ملكًا" . صحيفة بيتسبرغ بوست غازيت . مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس/آب 2023. تم الاطلاع عليه في 31 يناير/كانون الثاني 2010 .
- ماسون، بوبي آن (2007). إلفيس بريسلي . دار بنغوين للنشر. رقم ISBN 978-0-14-303889-4.
- ماثيو-ووكر، روبرت (1979). إلفيس بريسلي: دراسة في الموسيقى . دار ميداس للنشر. رقم ISBN 978-0-85936-162-0.
- مكفيت، تيم (15 أغسطس/آب 2017). "إلفيس: هل تعرف هذه الحقائق الخمس؟" . جوائز غرامي. مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر/كانون الأول 2019. تم الاطلاع عليه في 9 يناير/كانون الثاني 2019 .
- ميلر، جيريمي أ. جريسوولد، تشارلز E.؛ شارف، نيكولاج. رزاك، ميلانو؛ سزوتس، تاماس؛ مرحبابي، محمد (18 مايو 2012). "العناكب المخملية: أطلس Eresidae (Arachnida، Araneae)" . ZooKeys (195): 1– 144. بيب كود : 2012ZooK..195....1M . دوى : 10.3897/zookeys.195.2342 . ردمك 1313-2970 . بمك 3361087 . بميد 22679386 .
- ميلر، جيمس (2000). زهور في سلة المهملات: صعود موسيقى الروك أند رول، 1947-1977 . فايرسايد. ISBN 978-0-684-86560-7.
- ميلر، ماديسون (23 مارس 2021). "إلفيس بريسلي: كيف طوّر ملك الروك أند رول حركاته الراقصة المميزة" . أوتسايدر . مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 14 فبراير 2022 .
- مودي، نيكسا مومبي (2 أبريل 2008). "ماريا كاري تتجاوز إلفيس في عدد الأغاني التي احتلت المركز الأول" . يو إس إيه توداي . أسوشيتد برس. مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2010 .
- مور، سكوتي؛ ديكرسون، جيمس (1997). لا بأس يا إلفيس . دار نشر شيرمر. رقم ISBN 978-0-02-864599-5.
- موريسون، كريغ (1996). انطلق يا قط!: موسيقى الروكابيلي وصانعوها . مطبعة جامعة إلينوي. ISBN 978-0-252-02207-4.
- موسكيو، جو (2007). الجانب الإنجيلي من إلفيس . سنتر ستريت. رقم ISBN 978-1-59995-729-6.
- موير، سوزان م. (2002). إلفيس: الملك في الذاكرة . دار النشر الرياضية المحدودة. رقم ISBN 978-1-58261-558-5.
- موراي، دون (أكتوبر 1961). "مليون مرة 98 سنتًا" . مجلة HiFi/Stereo Review . المجلد 7، العدد 4. شركة Ziff-Davis للنشر. الصفحات 63-66 .
- مايرز، جاستن (30 سبتمبر 2022). "الفنانون الحائزون على أكبر عدد من الأغاني المنفردة التي احتلت المركز الأول في قائمة الأغاني البريطانية" . شركة Official Charts Company . مؤرشف من الأصل في 26 فبراير 2022. تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2022 .
- مايرز، جاستن (17 سبتمبر 2021). "الفنانون الحائزون على أكبر عدد من الأغاني ضمن قائمة أفضل 10 أغاني في المملكة المتحدة" . شركة Official Charts Company. مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 15 أكتوبر 2022 .
- مايري، راسل (2009). لا تُقَفِّ من أجل الألغاز: القصة المُرَخَّصة لفرقة بابليك إنيمي . كانونغيت. ISBN 978-1-84767-182-0.
- ناش، ألانّا (2003). الكولونيل: القصة الاستثنائية للكولونيل توم باركر وإلفيس بريسلي . دار سيمون وشوستر للنشر. رقم ISBN 978-0-7432-1301-1.
- ناش، ألانّا (2005). إلفيس ومافيا ممفيس . أوروم. ISBN 978-1-84513-128-9.
- "غريسلاند" . خدمة المتنزهات الوطنية. 2010. مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2010 .
- نيبور، جيمس ل. (2014). أفلام الفيس . رومان وليتلفيلد. رقم ISBN 978-1-4422-3074-3أُرشف من المصدر الأصلي في 21 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2024 .
- "يحيا الملك" . صحيفة نيويورك تايمز . 16 أغسطس 2002. مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2008. تم الاطلاع عليه في 30 ديسمبر 2009 .
- أومالي، شيلا (4 أبريل 2016). "أحبني برفق" . برايت وول/دارك روم . مؤرشف من الأصل في 18 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 17 يناير 2018 .
- أوزبورن، جيري (2000). إلفيس: كلمة بكلمة . هارموني. ISBN 978-0-609-60803-6.
- أوزبورن، جيري (2017). بريسليانا 8: دليل أسعار أسطوانات إلفيس بريسلي، والأقراص المدمجة، والتذكارات . مؤسسة جيري أوزبورن. رقم ISBN 978-0-932117-97-7أُرشف من المصدر الأصلي في 21 مارس 2024. تم الاطلاع عليه في 21 مارس 2024 .
- بالادينو، غريس (1996). المراهقون: تاريخ أمريكي . ويستفيو. ISBN 978-0-465-00766-0.
- بيندرغاست، سارة؛ بيندرغاست، توم (2000). موسوعة سانت جيمس للثقافة الشعبية ( الطبعة الرابعة). مطبعة سانت جيمس. ISBN 978-1-55862-404-7.
- Pilgrim, David (March 2006). "Question of the Month: Elvis Presley and Racism". Jim Crow Museum of Racist Memorabilia. Archived from the original on January 6, 2012. Retrieved December 28, 2009.
- Pleasants, Henry (2004). "Elvis Presley". In Frith, Simon (ed.). Popular Music: Critical Concepts in Media and Cultural Studies, Volume 3: Popular Music Analysis. Routledge. ISBN 978-0-415-33269-9.
- Pomerantz, Dorothy (October 25, 2011). "The Top-Earning Dead Celebrities". Forbes. Archived from the original on April 7, 2019. Retrieved January 6, 2012.
- Pomerantz, Dorothy; Lacey, Rose; Lauren, Streib; Thibault, Marie (October 27, 2009). "Top-Earning Dead Celebrities". Forbes. Archived from the original on February 18, 2026. Retrieved January 5, 2010.
- Ponce de Leon, Charles L. (2007). Fortunate Son: The Life of Elvis Presley. Macmillan. ISBN 978-0-8090-1641-9.
- Presley, Priscilla (1985). Elvis and Me. G.P. Putnam's Sons. ISBN 978-0-399-12984-1.
- Ramsland, Katherine (2010). "Cyril Wecht: Forensic Pathologist –Coverup for a King". TruTV. Archived from the original on November 5, 2013.
- "Top 100 Albums". Recording Industry Association of America. 2010. Archived from the original on July 1, 2007. Retrieved January 31, 2010.
- "Gold & Platinum: Top Artists (Albums)". Recording Industry Association of America. 2020. Archived from the original on December 3, 2017. Retrieved February 8, 2020.
- "Gold & Platinum: Artists –Albums/EPs (Gold)". Recording Industry Association of America. 2020. Archived from the original on April 24, 2020. Retrieved February 8, 2020.
- "Gold & Platinum: Artists –Albums/EPs (Platinum)". Recording Industry Association of America. 2020. Archived from the original on April 24, 2020. Retrieved February 8, 2020.
- "Gold & Platinum: Artists –Albums/EPs (Multi-Platinum)". Recording Industry Association of America. 2020. Archived from the original on April 24, 2020. Retrieved February 8, 2020.
- "Gold & Platinum: Artists –Singles (Gold)". Recording Industry Association of America. 2020. Archived from the original on June 13, 2020. Retrieved February 8, 2020.
- "Gold & Platinum: Artists –Singles (Platinum)". Recording Industry Association of America. 2020. Archived from the original on June 13, 2020. Retrieved February 8, 2020.
- "Red Carpet for Elvis LP". Billboard. April 18, 1960. p. 11.
- "Universal Music can't help falling for Elvis Presley, to manage song catalog". Reuters. April 12, 2022. Archived from the original on July 18, 2022. Retrieved March 19, 2023.
- Robertson, John (2004). Elvis Presley: The Complete Guide to His Music. Omnibus Press. ISBN 978-1-84449-711-9.
- "Elvis Presley". Rock and Roll Hall of Fame. 2010. Archived from the original on June 29, 2016. Retrieved July 22, 2010.
- "Elvis Presley: 'King of Rock'". Rock 'N Roll Stars. 1956. pp. 2–13. via Rabbers, Jans (July 11, 2013). "Rock 'N Roll Stars (1956)". Smelly Paper Vintage Magazines. Archived from the original on October 7, 2023. Retrieved December 5, 2013.
- Rodman, Gilbert B. (1996). Elvis After Elvis: The Posthumous Career of a Living Legend. Routledge. ISBN 978-0-415-11002-0.
- Rodman, Gilbert B. (2013). Elvis After Elvis: The Posthumous Career of a Living Legend. Taylor & Francis. ISBN 978-1-136-15506-2.
- Rogers, Dave (1982). Rock 'n' Roll. Routledge & Kegan Paul. ISBN 978-0-7100-0938-8.
- "The Immortals: The First Fifty". Rolling Stone. April 15, 2004. Archived from the original on June 25, 2008. Retrieved December 29, 2009.
- "1969 Rolling Stone Covers". Rolling Stone. 2009. Archived from the original on July 5, 2008. Retrieved November 20, 2015.
- "The 200 Greatest Singers of All Time". Rolling Stone. January 1, 2023. Archived from the original on October 24, 2023. Retrieved October 11, 2023.
- Rose, Lacey (October 24, 2006). "Top-Earning Dead Celebrities". Forbes. Archived from the original on January 8, 2026. Retrieved June 5, 2011.
- Rose, Lacey; Pomerantz, Dorothy; Greenburg, Zack O'Malley; Paine, Jake (October 25, 2010). "In Pictures: The 13 Top-Earning Dead Celebs –No. 2 Elvis Presley". Forbes. Archived from the original on October 22, 2019. Retrieved June 5, 2011.
- Sadie, Stanley, ed. (1994). The Norton/Grove Concise Encyclopedia of Music (Revised ed.). W. W. Norton. ISBN 978-0-393-03753-1.
- Salisbury, Harrison (February 3, 1957). "Presley Records a Craze in Soviet". The New York Times.
- Scherman, Tony (August 16, 2006). "Elvis Dies". American Heritage. Archived from the original on October 8, 2023. Retrieved December 29, 2009.
- Segré, Gabriel (2002). "Le rite de la Candlelight". Ethnologie française. 32: 149. doi:10.3917/ethn.021.0149. ISSN 0046-2616.
- Sexton, Paul (August 3, 2007). "New Presley Reissue Campaign Aimed at U.K."Billboard. Archived from the original on May 10, 2018. Retrieved January 21, 2018.
- Sexton, Paul (October 28, 2016). "The King Reigns Again as Elvis Presley Takes U.K. Album Honors". Billboard. Archived from the original on November 11, 2021. Retrieved January 20, 2018.
- Slater, Nigel (August 11, 2002). "Grease Is the Word". The Guardian. Archived from the original on January 21, 2018. Retrieved January 20, 2018.
- Slaughter, Todd; Nixon, Anne E. (2004). The Elvis Archives. Omnibus Press. ISBN 978-1-84449-380-7.
- Smith, Liz (November 10, 2002). "Ain't Nothin' but a Chow Hound". The New York Times. Archived from the original on August 24, 2023. Retrieved January 20, 2018.
- Speakman, Kimberlee (January 13, 2023). "Elvis Presley's Former Fiancée Ginger Alden Pays Tribute to Lisa Marie: 'You Were Loved'". People. Archived from the original on April 28, 2024. Retrieved April 28, 2024.
- Stanley, David; Coffey, Frank (1998). The Elvis Encyclopedia. Virgin Books. ISBN 978-0-7535-0293-8.
- Stein, Ruthe (August 3, 1997). "Girls! Girls! Girls!". San Francisco Chronicle. Archived from the original on August 30, 2023. Retrieved December 29, 2009.
- Szatmary, David (1996). A Time to Rock: A Social History of Rock 'n' Roll. Schirmer Books. ISBN 978-0-02-864670-1.
- Tasker, Yvonne (2007). "Cowgirl Tales". In Codell, Julie F. (ed.). Genre, Gender, Race, and World Cinema: An Anthology. Blackwell. ISBN 978-1-4051-3232-9.
- Tennant, Forest (June 2013). "Elvis Presley: Head Trauma, Autoimmunity, Pain, and Early Death". Practical Pain Management. Archived from the original on October 28, 2021. Retrieved January 9, 2018.
- Tillery, Gary (2013). The Seeker King: A Spiritual Biography of Elvis Presley. Quest Books. ISBN 978-0-8356-0915-9. Archived from the original on March 21, 2024. Retrieved February 2, 2018.
- Trust, Gary (January 8, 2015). "Elvis Presley's Billboard Chart Records". Billboard. Archived from the original on April 5, 2023. Retrieved April 5, 2023.
- Trust, Gary (June 27, 2022). "Drake & 21 Savage's 'Jimmy Cooks' Soars in at No. 1 on Billboard Hot 100". Billboard. Archived from the original on July 1, 2022. Retrieved March 19, 2023.
- Trust, Gary (January 3, 2023). "Mariah Carey's 'All I Want for Christmas Is You' Adds 12th Week Atop Hot 100, Nat King Cole Hits Top 10". Billboard. Archived from the original on January 3, 2023. Retrieved March 19, 2023.
- Turner, John Frayn (2004). Frank Sinatra. Taylor Trade Publications. ISBN 978-1-58979-145-9.
- Presley, Elvis Aron; DD 214: Armed Forces of the United States Report of Transfer or Discharge. United States Department of Defense. March 5, 1960.
- Ushe, Naledi (June 30, 2022). "Appropriation or appreciation? How 'Elvis' highlights his complicated history with Black music". USA Today. Archived from the original on April 8, 2024. Retrieved April 8, 2024.
- "100 Icons of the Century". Variety. 2005. Archived from the original on December 30, 2009. Retrieved December 29, 2009.
- "100 Greatest Artists of Rock & Roll". VH1. 1998. Archived from the original on November 19, 2019. Retrieved December 29, 2009.
- Victor, Adam (2008). The Elvis Encyclopedia. Overlook Duckworth. ISBN 978-1-58567-598-2.
- Wadey, Paul (January 8, 2004). "Jake Hess". The Independent. Archived from the original on July 13, 2010.
- Walker, Howard (January 9, 2023). "Elvis Presley's Dilapidated Private Jet Sat in the Desert for 40 Years. It Just Sold for $260,000". Robb Report. Archived from the original on February 16, 2024. Retrieved February 16, 2024.
- Warwick, Neil; Kutner, Jon; Brown, Tony (2004). The Complete Book of the British Charts: Singles & Albums (3rd ed.). Omnibus Press. ISBN 978-1-84449-058-5.
- Waters, Lindsay (Spring 2003). "Come Softly, Darling, Hear What I Say: Listening in a State of Distraction –A Tribute to the Work of Walter Benjamin, Elvis Presley, and Robert Christgau". Boundary 2. 30: 199–212. doi:10.1215/01903659-30-1-199. S2CID 161635612. Archived from the original on May 18, 2022. Retrieved February 25, 2017.
- Whitburn, Joel (1993). Billboard Top 1000 Singles 1955–1992. Billboard Books. ISBN 978-0-7935-2072-5.
- Whitburn, Joel (2006). The Billboard Book of Top 40 Country Hits (2nd ed.). Billboard Books. ISBN 978-0-8230-8291-9.
- Whitburn, Joel (2010). The Billboard Book of Top 40 Hits (9th ed.). Billboard Books. ISBN 978-0-8230-8554-5.
- Williams, Todd (August 20, 2012). "Why I Stopped Hating Elvis Presley". Creative Loafing. Archived from the original on July 4, 2016. Retrieved January 20, 2018.
- Williamson, Joel (2015). Elvis Presley: A Southern Life. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-986317-4.
- Wilson, Bee (2010). Sandwich: A Global History. Reaktion. ISBN 978-1-86189-771-8.
- Wolfe, Charles (1994). Amazing Grace: His Greatest Sacred Performances. CD Booklet RCA/BMG. UPC 7863664212.
- Woolley, John T.; Peters, Gerhard (August 17, 1977). "Jimmy Carter: Death of Elvis Presley Statement by the President". American Presidency Project. University of California, Santa Barbara. Archived from the original on March 21, 2024. Retrieved May 15, 2021.
Further reading
- Allen, Lew (2007). Elvis and the Birth of Rock. Genesis. ISBN 978-1-905662-00-5.
- Bennet, Mark (August 15, 2017). "Elvis impersonator reviews his career highlights, wardrobe". Daily Herald. Archived from the original on May 4, 2018. Retrieved February 2, 2018.
- "Elvis Presley: Chart History – Classical Albums". Billboard. 2018. Archived from the original on May 7, 2018. Retrieved January 9, 2018.
- Bloom, Nate (2010). "The Jews Who Wrote Christmas Songs". 18Doors. Archived from the original on November 9, 2011. Retrieved February 6, 2011.
- Cantor, Louis (2005). Dewey and Elvis: The Life and Times of a Rock 'n' Roll Deejay. University of Illinois Press. ISBN 978-0-252-02981-3.
- Coffey, Frank (1997). The Complete Idiot's Guide to Elvis. Alpha Books.
- Dickerson, James L. (2001). Colonel Tom Parker: The Curious Life of Elvis Presley's Eccentric Manager. Cooper Square Press. ISBN 978-0-8154-1267-0.
- Gatto, Kimberly; Racimo, Victoria (2017). All the King's Horses: the Equestrian Life of Elvis Presley. Regnery History. ISBN 978-1-62157-603-7.
- Goldman, Albert (1981). Elvis. McGraw-Hill. ISBN 978-0-07-023657-8.
- Goldman, Albert (1990). Elvis: The Last 24 Hours. St. Martin's. ISBN 978-0-312-92541-3.
- Hilburn, Robert (October 30, 2007). "This Fan of Charts Is No. 1, with a Bullet". Los Angeles Times. Archived from the original on May 23, 2010. Retrieved January 17, 2010.
- Klein, George (2010). Elvis: My Best Man: Radio Days, Rock 'n' Roll Nights, and My Lifelong Friendship with Elvis Presley. Virgin Books. ISBN 978-0-307-45274-0
- Marcus, Greil (1991). Dead Elvis: A Chronicle of a Cultural Obsession. Doubleday. ISBN 978-0-385-41718-1.
- Marcus, Greil (2000). Double Trouble: Bill Clinton and Elvis Presley in a Land of No Alternative. Picador. ISBN 978-0-571-20676-6.
- Mawer, Sharon (2007a). "Album Chart History –1974". Official Charts Company. Archived from the original on December 17, 2007. Retrieved February 1, 2010.
- Mawer, Sharon (2007b). "Album Chart History –1977". Official Charts Company. Archived from the original on April 15, 2008. Retrieved February 1, 2010.
- Nash, Alanna (2010). Baby, Let's Play House: Elvis Presley and the Women Who Loved Him. It Books. ISBN 978-0-06-169984-9.
- Roy, Samuel (1985). Elvis: Prophet of Power. Branden, ISBN 978-0-8283-1898-3.
- Trust, Gary (January 1, 2019). "Elvis Presley Earns Highest-Charting Billboard Hot 100 Hit Since 1981 as 'Blue Christmas' Jingles In at No. 40". Billboard. Archived from the original on January 1, 2019. Retrieved July 1, 2019.
- "Southern Genealogy Yields Surprises". Voice of America. October 27, 2009. Archived from the original on April 19, 2016. Retrieved January 19, 2018.
- Wertheimer, Neil (1997). Total Health for Men. Rodale Press.
- Whitburn, Joel (2007). Joel Whitburn Presents the Billboard Albums (6th ed.). Record Research. ISBN 978-0-89820-166-6.
- Whitburn, Joel (2008). Joel Whitburn Presents Hot Country Albums: Billboard 1964 to 2007. Record Research. ISBN 978-0-89820-173-4.
- Red West, Sonny West, and Dave Hebler as told to Steve Dunleavy (1977). Elvis: What Happened? Bantam Books. ISBN 978-0-345-27215-7.
External links
- Elvis The Music official record label site
- Elvis Presley Interviews on officially sanctioned Elvis Australia site
- Elvis Presley at Curlie
- Elvis Presley at IMDb
- Elvis Presley at the TCM Movie Database (archived)
- "The All American Boy: Enter Elvis and the Rock-a-billies" episode of 1968 Pop Chronicles radio series
- Elvis Presley
- 1935 births
- 1950s in American music
- 1977 deaths
- 20th-century American male actors
- 20th-century American male singers
- 20th-century Protestants
- Activists for African-American civil rights
- Activists from Mississippi
- Activists from Tennessee
- American ballad musicians
- American baritones
- American blues singers
- American car collectors
- American country singers
- American gospel singers
- American Kenpo practitioners
- American male film actors
- American male karateka
- American military personnel stationed in Germany
- American performers of Christian music
- 20th-century American philanthropists
- American rhythm and blues singers
- American rock singers
- American rockabilly musicians
- American twins
- Blues musicians from Mississippi
- Blues musicians from Tennessee
- Country Music Hall of Fame inductees
- Country musicians from Mississippi
- Country musicians from Tennessee
- Culture of Mississippi
- Culture of Tennessee
- Grammy Lifetime Achievement Award winners
- Harrison family (Virginia)
- Humes High School alumni
- Las Vegas shows
- Male actors from Hesse
- Male actors from Memphis, Tennessee
- Male actors from Mississippi
- Male Western (genre) film actors
- Military personnel from Mississippi
- Military personnel from Tennessee
- أفراد الجيش في الحرب الباردة
- درب موسيقى البلوز في ميسيسيبي
- موسيقيون من لاس فيغاس
- موسيقيون من بالم سبرينغز، كاليفورنيا
- الجدل حول الفحش في الموسيقى
- لاعبو العقود المتعاقدون مع شركة باراماونت بيكتشرز
- الخمسينيون من ولاية ميسيسيبي
- الخمسينيون من ولاية تينيسي
- الأشخاص المرتبطون بالأسلحة النارية
- سكان باد ناوهايم
- سكان مدينة توبيلو بولاية ميسيسيبي
- الحاصلون على وسام الحرية الرئاسي
- عائلة بريسلي
- بريسيلا بريسلي
- فنانو آر سي إيه فيكتور
- موسيقيو الروك أند رول
- مغنون من ممفيس، تينيسي
- مغنون من ولاية ميسيسيبي
- فنانو موسيقى الإنجيل الجنوبية
- فنانو شركة صن ريكوردز
- أفراد الدبابات
- مغني موسيقى البوب التقليدية
- موسيقيان توأم
- ضباط الصف في جيش الولايات المتحدة
- ويستجيت لاس فيغاس
- أصحاب الأرقام القياسية العالمية