فيلم خيال علمي

ظهرت أفلام الخيال العلمي في بدايات عصر السينما الصامتة ، وكانت في الغالب أفلامًا قصيرة مصورة بالأبيض والأسود، وأحيانًا مع تلوين خفيف. كانت هذه الأفلام عادةً ذات طابع تكنولوجي، وغالبًا ما كانت تهدف إلى إضفاء طابع فكاهي. في عام 1902 ، أصدر جورج ميلييس فيلم "رحلة إلى القمر" ( Le Voyage dans la Lune ) ، الذي يُعتبر عمومًا أول فيلم خيال علمي، ^{[ 7 ]} وهو فيلم استخدم تقنيات تصوير بدائية لتصوير رحلة مركبة فضائية إلى القمر. دمجت العديد من الأفلام المبكرة بين الخيال العلمي والرعب . من أمثلة ذلك فيلم "فرانكشتاين " ( 1910 )، وهو فيلم مقتبس من رواية ماري شيلي ، وفيلم "دكتور جيكل ومستر هايد " (1920)، المقتبس من قصة روبرت لويس ستيفنسون النفسية . وفي اتجاه أكثر جرأة، جاء فيلم " عشرون ألف فرسخ تحت الماء " ( 1916 ) مقتبسًا من رواية جول فيرن الشهيرة عن غواصة عجيبة وقائدها المنتقم. في عشرينيات القرن العشرين، مال صانعو الأفلام الأوروبيون إلى استخدام الخيال العلمي للتنبؤ والتعليق الاجتماعي، كما يتضح في أفلام ألمانية مثل "متروبوليس" ( 1927 ) و "فراو إم موند" ( 1929 ). ومن بين أفلام الخيال العلمي البارزة الأخرى في العصر الصامت: "الرحلة المستحيلة" (1904)، و "سائق السيارة" (1906)، و "غزو القطب" (1912)، و "هيميلسكيبيت" (1918؛ والذي يُعتبر عمومًا، بمدته البالغة 97 دقيقة، أول فيلم خيال علمي طويل في التاريخ)، ^{[ 8 ]} و"خزانة الدكتور كاليجاري" (1920)، و "الرجل الآلي" (1921)، و"باريس النائمة " ( 1923)، و "أيليتا" (1924)، و "لوتش سمرتي" (1925)، و" العالم المفقود" (1925).

في ثلاثينيات القرن العشرين، أُنتجت عدة أفلام خيال علمي بميزانيات ضخمة، أبرزها " تخيّل فقط" (1930)، و "كينغ كونغ" (1933)، و "أشياء قادمة" (1936). وابتداءً من عام 1936، تم تحويل عدد من قصص الخيال العلمي المصورة إلى مسلسلات ، أبرزها "فلاش غوردون" و "باك روجرز" ، وكلاهما من بطولة باستر كراب . حظيت هذه المسلسلات، والقصص المصورة التي استندت إليها، بشعبية واسعة لدى الجمهور. ومن بين أفلام الخيال العلمي البارزة الأخرى في ثلاثينيات القرن العشرين: فرانكشتاين (1931)، عروس فرانكشتاين (1935)، دكتور إكس (1932)، دكتور جيكل ومستر هايد (1931)، إف بي 1 (1932)، جزيرة الأرواح الضائعة (1932)، الطوفان ( 1933 )، الرجل الخفي (1933)، سيد العالم (1934)، الحب المجنون (1935)، نفق عبر الأطلسي (1935)، دمية الشيطان (1936)، الشعاع الخفي (1936)، الرجل الذي غير رأيه (1936)، الموتى السائرون (1936)، نيويورك بلا توقف (1937)، وعودة دكتور إكس (1939). شهدت أربعينيات القرن العشرين ظهور أفلام مثل " قبل أن أُشنق " (1940)، و " الجمعة السوداء" (1940)، و " دكتور سايكلوبس" (1940)، و "الشيطان يأمر" (1941)، و" دكتور جيكل ومستر هايد" (1941)، و " وحش من صنع الإنسان" ( 1941) ، و "حدث غدًا" (1944)، و" يحدث كل ربيع" (1949)، و "المرأة المثالية" (1949). ومع إصدار فيلمي " الوجهة: القمر " (1950) و "المركبة الفضائية إكس إم" (1950)، دخلنا ما يعتبره الكثيرون "العصر الذهبي لأفلام الخيال العلمي".

في خمسينيات القرن العشرين، كان اهتمام الجمهور بالسفر إلى الفضاء والتقنيات الحديثة كبيرًا. ورغم أن العديد من أفلام الخيال العلمي في تلك الفترة كانت أفلامًا منخفضة الميزانية من الفئة الثانية ، إلا أن هناك عدة أفلام ناجحة بميزانيات أكبر ومؤثرات خاصة مبهرة. من بين هذه الأفلام: " اليوم الذي توقفت فيه الأرض" (1951)، و "الشيء من عالم آخر " (1951)، و" عندما تصطدم العوالم" (1951)، و "حرب العوالم" (1953)، و "عشرون ألف فرسخ تحت الماء" (1954)، و "هذه الجزيرة الأرض" (1955)، و "الكوكب المحرم" (1956) ، و" غزو خاطفي الأجساد" (1956)، و "لعنة فرانكشتاين" (1957)، و "رحلة إلى مركز الأرض " (1959)، و" على الشاطئ " (1959). غالبًا ما توجد صلة وثيقة بين أفلام الخيال العلمي وما يُسمى بـ" أفلام الوحوش ". ومن الأمثلة على ذلك فيلم " هم! ". (1954)، والوحش من أعماق 20000 قامة (1953)، والهلام (1958). خلال خمسينيات القرن العشرين، استخدم راي هاريهاوزن ، تلميذ رسام الرسوم المتحركة الشهير ويليس أوبراين، تقنية تحريك الصور الثابتة لإنشاء مؤثرات خاصة لأفلام الخيال العلمي البارزة التالية: جاء من تحت البحر (1955)، الأرض ضد الأطباق الطائرة (1956)، و 20 مليون ميل إلى الأرض (1957).

كانت أفلام الوحوش الأكثر نجاحًا هي أفلام كايجو من إنتاج استوديو توهو الياباني، من إخراج إيشيرو هوندا وبمؤثرات خاصة من تصميم إيجي تسوبورايا . ^{[ 9 ] [ 10 ]} حقق فيلم غودزيلا ( 1954 )، الذي يحمل عنوان "الوحش الذي يهاجم طوكيو"، شهرةً هائلة، وأنتج العديد من الأجزاء اللاحقة، وألهم أفلام كايجو أخرى مثل رودان ، وخلق أحد أشهر الوحوش في تاريخ السينما. عُرفت أفلام الخيال العلمي اليابانية ، وخاصةً أفلام توكوساتسو وكايجو، باستخدامها المكثف للمؤثرات الخاصة ، واكتسبت شهرةً عالمية في خمسينيات القرن العشرين. أثارت أفلام كايجو وتوكوساتسو، ولا سيما فيلم "تحذير من الفضاء " (1956)، اهتمام ستانلي كوبريك بأفلام الخيال العلمي، وأثرت في فيلمه "2001: ملحمة الفضاء " (1968). بحسب كاتب سيرته جون باكستر ، على الرغم من "مشاهد النماذج الخرقاء، إلا أن الأفلام كانت غالباً ما تُصوَّر بشكل جيد بالألوان ... وكان حوارها الكئيب يُلقى في مجموعات مصممة بشكل جيد ومضاءة بشكل جيد." ^{[ 11 ]}

مع احتدام سباق الفضاء بين الاتحاد السوفيتي والولايات المتحدة، انتشرت الأفلام الوثائقية والرسوم التوضيحية للأحداث والرواد والتكنولوجيا الحقيقية بكثرة. وكان أي فيلم يُصوّر رحلات فضائية واقعية مُعرّضًا لخطر التقادم عند عرضه، ليصبح أقرب إلى الأحفورة منه إلى الخيال. كان عدد أفلام الخيال العلمي قليلًا نسبيًا في ستينيات القرن العشرين، لكن بعضها أحدث نقلة نوعية في سينما الخيال العلمي. فقد أضفى فيلم " 2001: ملحمة الفضاء " ( 1968 ) للمخرج ستانلي كوبريك واقعية جديدة على هذا النوع السينمائي، بفضل مؤثراته البصرية الرائدة وتصويره الواقعي لرحلات الفضاء، كما أثّر في هذا النوع بقصته الملحمية وعمقه الفلسفي. من بين أفلام الستينيات الأخرى، فيلم "كوكب مصاصي الدماء " (1965) للمخرج الإيطالي ماريو بافا ، ^{[ 12 ]} والذي يُعتبر من أفضل أفلام تلك الفترة، وفيلمي "كوكب القرود" (1968) و "فهرنهايت 451" ( 1966 ) اللذين قدّما تعليقًا اجتماعيًا، وفيلم "بارباريلا" (1968) الذي استكشف الجانب الكوميدي من أفلام الخيال العلمي المبكرة. أما فيلم " ألفافيل " (1965) للمخرج الفرنسي جان لوك غودار، والذي ينتمي إلى الموجة الجديدة، فقد طرح فكرة باريس المستقبلية التي تُسيطر عليها ذكاء اصطناعي حظر جميع المشاعر.

شهدت حقبة الرحلات المأهولة إلى القمر في عامي 1969 وسبعينيات القرن العشرين عودة الاهتمام بأفلام الخيال العلمي. ويُعدّ فيلما "سولاريس" ( 1972 ) و "ستالكر" ( 1979 ) للمخرج أندريه تاركوفسكي مثالين بارزين على هذا الاهتمام المتجدد من قِبل مخرجي السينما بالخيال العلمي. ^{[ 13 ]} استكشفت أفلام الخيال العلمي في أوائل سبعينيات القرن العشرين موضوع جنون الارتياب، حيث صُوِّرت البشرية على أنها مُهدَّدة من قِبَل خصوم اجتماعيين أو بيئيين أو تكنولوجيين من صنعها، مثل فيلم "THX 1138 " ( 1971 ) للمخرج جورج لوكاس ، وفيلم " سلالة أندروميدا" (1971)، وفيلم "الركض الصامت " ( 1972 )، وفيلم "سويلنت غرين" ( 1973 ) ، وفيلم "ويست وورلد" ( 1973 ) وجزئه الثاني "فيوتشر وورلد" ( 1976 )، وفيلم "لوغانز رن" ( 1976 ) . تضمنت أفلام الخيال العلمي الكوميدية في سبعينيات القرن العشرين فيلم " سليبر " ( 1973 ) للمخرج وودي آلن ، وفيلم " دارك ستار " ( 1974 ) للمخرج جون كاربنتر . ويمكن ملاحظة أفلام الخيال العلمي الرياضي في أفلام مثل "رولربول" (1975).

حقق فيلمَا "حرب النجوم " ( 1977 ) و "لقاءات قريبة من النوع الثالث " ( 1977 ) نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، مما أدى إلى زيادة هائلة في أفلام الخيال العلمي. وفي عام 1979 ، نقل فيلم "ستار تريك: الفيلم السينمائي" المسلسل التلفزيوني إلى الشاشة الكبيرة لأول مرة. وفي هذه الفترة أيضًا، أصدرت شركة والت ديزني العديد من أفلام الخيال العلمي الموجهة للعائلات، مثل " الثقب الأسود" و "رحلة الملاح" و "عزيزتي، لقد صغّرتُ الأولاد" . كما حققت الأجزاء اللاحقة من "حرب النجوم" ، "الإمبراطورية ترد الضربة" ( 1980 ) و "عودة الجيداي" ( 1983 )، نجاحًا جماهيريًا عالميًا. وقدّمت أفلام ريدلي سكوت ، مثل "فضائي" ( 1979 ) و "بليد رانر" ( 1982 )، إلى جانب فيلم جيمس كاميرون " المُدمر " ( 1984 )، صورةً للمستقبل على أنه مظلم وقذر وفوضوي، وصوّرت الكائنات الفضائية والروبوتات على أنها عدائية وخطيرة. في المقابل، قدّم فيلم "إي تي" ( 1982 ) للمخرج ستيفن سبيلبرغ ، أحد أنجح أفلام الثمانينيات، الكائنات الفضائية على أنها مسالمة وودودة، وهو موضوع سبق أن تناوله سبيلبرغ نفسه في فيلمه " لقاءات قريبة من النوع الثالث" . كما دخل جيمس بوند عالم الخيال العلمي عام 1979 بفيلم "مون راكر" .

كانت الأفلام المقتبسة بميزانيات ضخمة، مثل فيلمي " ديون " لفرانك هربرت و " فلاش غوردون " لأليكس ريموند ، بالإضافة إلى فيلم " 2010 : السنة التي نتواصل فيها " لبيتر هيامز (المقتبس عن رواية " 2010 : أوديسي 2 " للكاتب آرثر سي كلارك )، فاشلة تجاريًا، مما ثبط عزيمة المنتجين عن الاستثمار في أعمال الخيال العلمي الأدبية. أما فيلم "ترون" من إنتاج ديزني ( 1982 ) فقد حقق نجاحًا متوسطًا. وكان جيمس كاميرون وبول فيرهوفن من أبرز المساهمين في هذا النوع السينمائي خلال النصف الثاني من ثمانينيات القرن الماضي، بفيلمي "المبيد" و "روبوكوب" . وحظي فيلم " العودة إلى المستقبل " لروبرت زيميكس ( 1985 ) وأجزاؤه اللاحقة بإشادة نقدية واسعة ونجاح جماهيري كبير، فضلًا عن كونه ظاهرة عالمية. كان فيلم " Aliens" ( 1986 )، الجزء الثاني من فيلم "Alien " للمخرج جيمس كاميرون ، مختلفًا تمامًا عن الفيلم الأصلي، إذ ينتمي إلى فئة أفلام الحركة والخيال العلمي. حقق الفيلم نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا، ورُشّحت سيغورني ويفر لجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة في دور رئيسي . كما كان لفيلم الأنمي الياباني "Akira " ( 1988 )، الذي ينتمي إلى فئة أفلام الخيال العلمي السايبربانك، تأثير كبير خارج اليابان عند عرضه.

في تسعينيات القرن العشرين، أدى ظهور شبكة الإنترنت العالمية ونوع الخيال العلمي السايبربانك إلى إنتاج العديد من الأفلام التي تناولت موضوع التفاعل بين الإنسان والحاسوب، مثل فيلم "تيرميناتور 2: يوم الحساب" ( 1991 )، و "توتال ريكول" ( 1990 )، و "رجل جز العشب" ( 1992 )، و "ذا ماتريكس" ( 1999 ). وشملت المواضيع الأخرى أفلام الكوارث (مثل " أرماجدون" و "ديب إمباكت" ، وكلاهما صدر عام 1998 )، وغزو الفضائيين (مثل " يوم الاستقلال " ( 1996 ))، والتجارب الجينية (مثل "جوراسيك بارك" ( 1993 ) و "جاتكا" ( 1997 )). كما بدأت ثلاثية أفلام "حرب النجوم" التمهيدية بإصدار فيلم " حرب النجوم: الحلقة الأولى - تهديد الشبح" ، الذي حقق في النهاية إيرادات تجاوزت مليار دولار.

مع مرور العقد، ازداد دور الحواسيب أهميةً في إضافة المؤثرات الخاصة (بفضل فيلمي "تيرميناتور 2: يوم الحساب" و "جوراسيك بارك ") وفي إنتاج الأفلام. ومع تطور البرمجيات، استُخدمت لإنتاج مؤثرات أكثر تعقيدًا. كما مكّنت صانعي الأفلام من تحسين جودة الرسوم المتحركة، ما أدى إلى ظهور أفلام مثل "الشبح في الصدفة " (1995) من اليابان، و "العملاق الحديدي" (1999) من الولايات المتحدة.

خلال العقد الأول من الألفية الثانية، انتشرت أفلام الأبطال الخارقين بكثرة، وكذلك أفلام الخيال العلمي التي تدور أحداثها على الأرض، مثل ثلاثية ماتريكس . وفي عام ٢٠٠٥ ، اختُتمت ملحمة حرب النجوم (مع أنها استُكملت لاحقًا، ولكن لم يكن ذلك مُخططًا له في ذلك الوقت) بفيلم حرب النجوم: الحلقة الثالثة - انتقام السيث، ذي الطابع القاتم . كما عاد الخيال العلمي كأداة للتعليق السياسي في أفلام مثل الذكاء الاصطناعي ، وتقرير الأقلية ، وشمس مشرقة ، والمنطقة ٩ ، وأطفال الرجال ، وسكينة ، وتاجر النوم ، وباندوروم . وشهد العقد الأول من الألفية الثانية أيضًا إصدار فيلمي المتحولون (٢٠٠٧) والمتحولون: انتقام الساقطين (٢٠٠٩)، اللذين حققا نجاحًا جماهيريًا عالميًا. وفي عام ٢٠٠٩، حقق فيلم أفاتار للمخرج جيمس كاميرون نجاحًا جماهيريًا عالميًا، ليصبح لاحقًا الفيلم الأعلى إيرادًا على الإطلاق. كان هذا الفيلم أيضاً مثالاً على التعليق السياسي، إذ صوّر البشر وهم يدمرون البيئة على كوكب آخر من خلال استخراج معدن خاص يُدعى "أونوبتينيوم". وفي العام نفسه، صدر فيلم "ترمينيتور: الخلاص" الذي لم يحقق سوى نجاح متوسط.

شهدت فترة العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين إصدارات جديدة في العديد من سلاسل الخيال العلمي الكلاسيكية، بما في ذلك Predators ( 2010 ) و Tron: Legacy (2010) وعودة سلسلة Star Wars وإصدارات جديدة في سلسلتي Planet of the Apes و Godzilla . كما تم إنتاج العديد من الأفلام متعددة الأنواع، بما في ذلك الأفلام الكوميدية مثل Hot Tub Time Machine (2010) و Seeking a Friend for the End of the World ( 2012 ) و Safety Not Guaranteed ( 2013 ) و Pixels (2015)، والأفلام الرومانسية مثل Her (2013) و Monsters (2010) و Ex Machina (2015)، وأفلام السرقة بما في ذلك Inception (2010)، وأفلام الحركة بما في ذلك Real Steel (2011) و Total Recall (2012) و Edge of Tomorrow ( 2014 ) و Pacific Rim (2013) و Chappie (2015) و Tomorrowland (2015) و Ghost in the Shell (2017). استمر ازدهار أفلام الأبطال الخارقين ، وظهرت أفلام مثل "آيرون مان 2" (2010) و "آيرون مان 3 " (2013)، والعديد من أجزاء سلسلة أفلام "إكس-من" ، وفيلم "ذا أفنجرز " (2012) الذي أصبح رابع أعلى الأفلام تحقيقًا للإيرادات على الإطلاق. كما انطلقت في هذا العقد سلاسل أفلام جديدة مثل "ديدبول" و "حراس المجرة" .

مع مرور العقد، ازداد انتشار أفلام الخيال العلمي الملحمية ذات الطابع الواقعي، ومنها أفلام مثل " باتلشيب " (2012)، و" جرافيتي" (2013)، و "إليسيوم" (2013)، و " إنترستيلر" ( 2014 )، و "ماد ماكس: فيوري رود " ( 2015 )، و "ذا مارشن" ( 2015 )، و" أرايفال " ( 2016 )، و "باسنجرز" (2016)، و "بليد رانر 2049 " ( 2017 ). وقد حظيت العديد من هذه الأفلام بإشادة واسعة، بما في ذلك فوزها بالعديد من جوائز الأوسكار وترشيحها لها. وتناولت هذه الأفلام قضايا علمية حديثة، كالسفر إلى الفضاء، وتغير المناخ، والذكاء الاصطناعي.

إلى جانب هذه الأفلام الأصلية، تم إنتاج العديد من الاقتباسات، لا سيما ضمن أدب الخيال العلمي الموجه للشباب ، والذي لاقى رواجًا كبيرًا في مطلع العقد. وتشمل هذه الاقتباسات سلسلة أفلام " ألعاب الجوع" المقتبسة من ثلاثية روايات سوزان كولينز ، وسلسلة "المختلفة" المقتبسة من ثلاثية روايات فيرونيكا روث " المختلفة "، وسلسلة " عداء المتاهة" المقتبسة من روايات جيمس داشنر " عداء المتاهة" . كما تم إنتاج العديد من الاقتباسات الموجهة للبالغين، منها "المريخي " (2015) المقتبس من رواية آندي وير الصادرة عام 2011 ، و "أطلس الغيوم " (2012) المقتبس من رواية ديفيد ميتشل الصادرة عام 2004 ، و" حرب الزومبي العالمية" المقتبس من رواية ماكس بروكس الصادرة عام 2006 ، و "لاعب جاهز واحد " (2018) المقتبس من رواية إرنست كلاين الصادرة عام 2011 .

شهدت الإنتاجات المستقلة ازديادًا ملحوظًا في العقد الثاني من الألفية، حيث سهّل انتشار صناعة الأفلام الرقمية على المخرجين إنتاج أفلام بميزانيات أقل. ومن بين هذه الأفلام: " أتاك ذا بلوك" (2011)، و "سورس كود" (2011)، و "لوبر" (2012)، و "أبستريم كلر" (2013)، و "إكس ماكينا" (2015)، و "فاليريان ومدينة الألف كوكب" (2017). وفي عام 2016، فاز فيلم "إكس ماكينا" بجائزة الأوسكار لأفضل مؤثرات بصرية ، متفوقًا بشكل مفاجئ على فيلم "حرب النجوم: القوة تستيقظ " (2015) ذي الميزانية الأعلى بكثير.

تُجادل فيفيان سوبتشاك، وهي مُنظِّرة سينمائية، بأن أفلام الخيال العلمي تختلف عن أفلام الفانتازيا في أن أفلام الخيال العلمي تسعى إلى إقناعنا بالصور التي نشاهدها، بينما تحاول أفلام الفانتازيا تعليق شكوكنا. يُظهر فيلم الخيال العلمي ما هو غريب وغير مألوف في سياق مألوف. فعلى الرغم من غرابة المشاهد وعناصر الخيال العلمي في بيئتها، إلا أن صور الفيلم ترتبط بالبشرية وكيفية تفاعلنا مع محيطنا. وبينما يسعى فيلم الخيال العلمي إلى توسيع آفاق التجربة الإنسانية، فإنه يظل مُقيَّدًا بظروف الجمهور وفهمه، وبالتالي يحتوي على جوانب واقعية، بدلًا من أن يكون غريبًا أو مُجرَّدًا تمامًا.

ترتبط أفلام الأنواع، مثل أفلام الغرب الأمريكي أو أفلام الحرب، بمنطقة أو فترة زمنية محددة. لا ينطبق هذا على أفلام الخيال العلمي. مع ذلك، توجد عدة عناصر بصرية مشتركة تُذكّر بهذا النوع، منها المركبات الفضائية أو محطات الفضاء، وعوالم أو مخلوقات فضائية، والروبوتات، والأدوات المستقبلية. من الأمثلة على ذلك أفلام مثل " ضائع في الفضاء" ، و "صفاء" ، و "أفاتار" ، و"بروميثيوس" ، و" أرض الغد" ، و "ركاب" ، و "فاليريان ومدينة الألف كوكب ". قد تظهر دلائل بصرية أكثر دقة من خلال تغيرات في الشكل البشري عبر تعديلات في المظهر أو الحجم أو السلوك، أو من خلال بيئة مألوفة تتحول إلى بيئة غريبة بشكل مخيف، مثل مدينة مهجورة في فيلم " رجل أوميغا " (1971).

رغم أن العلم عنصر أساسي في هذا النوع من الأفلام، إلا أن العديد من استوديوهات الإنتاج السينمائي تتجاوز الحقائق العلمية بشكل كبير. ويتجلى هذا التجاوز بوضوح في الأفلام التي تُظهر مركبات فضائية تُناور في الفضاء الخارجي . فمن المفترض أن يمنع الفراغ انتقال الصوت أو المناورات التي تستخدم الأجنحة، ومع ذلك، فإن الموسيقى التصويرية مليئة بأصوات طيران غير مناسبة وتغييرات في مسار الطيران تُشبه ميلان الطائرة. ويركز صناع الأفلام، غير الملمين بتفاصيل السفر إلى الفضاء ، بدلاً من ذلك على توفير أجواء صوتية والمناورات المألوفة للطائرات.

يمكن ملاحظة حالات مماثلة لتجاهل العلم لصالح الفن عندما تُصوّر الأفلام التأثيرات البيئية كما في سلسلة أفلام حرب النجوم ورحلة النجوم . تُدمّر كواكب بأكملها في انفجارات هائلة لا تستغرق سوى ثوانٍ معدودة، بينما يستغرق حدث حقيقي من هذا النوع ساعات عديدة.

تفاوت دور العالم بشكل كبير في أفلام الخيال العلمي، تبعًا لنظرة الجمهور إلى العلم والتكنولوجيا المتقدمة. فبدءًا من شخصية الدكتور فرانكشتاين ، أصبح العالم المجنون شخصية نمطية تُشكل تهديدًا خطيرًا للمجتمع، وربما للحضارة بأكملها. وقد أصبحت بعض تجسيدات "العالم المجنون"، مثل أداء بيتر سيلرز في فيلم دكتور سترينجلوف ، أيقونية في هذا النوع من الأفلام. في أفلام الوحوش في خمسينيات القرن الماضي، غالبًا ما لعب العالم دورًا بطوليًا باعتباره الشخص الوحيد القادر على إيجاد حل تكنولوجي لكارثة وشيكة. وانعكاسًا لانعدام الثقة بالحكومة الذي بدأ في ستينيات القرن الماضي في الولايات المتحدة، أصبح العالم اللامع المتمرد سمة شائعة، وغالبًا ما يؤدي دورًا أشبه بدور كاساندرا أثناء وقوع كارثة وشيكة.

تُعدّ التقنية الحيوية (مثل الاستنساخ ) عنصرًا علميًا شائعًا في الأفلام، كما يتضح في فيلم "جوراسيك بارك" (استنساخ الأنواع المنقرضة)، وفيلم " الجزيرة" (استنساخ البشر)، والتعديل الوراثي في ​​بعض أفلام الأبطال الخارقين وسلسلة أفلام " إيليان " . كما شاع استخدام علم التحكم الآلي والعروض الهولوغرافية ، كما في فيلمي "روبوكوب" و "أنا، روبوت" . ويُعدّ السفر بين النجوم والانتقال الآني موضوعًا شائعًا في سلسلة "ستار تريك" ، حيث يتمّ ذلك عبر محركات الالتواء وأجهزة النقل الآني ، بينما يُعدّ السفر بين المجرات شائعًا في أفلام مثل "ستارغيت" و "حرب النجوم" ، حيث يتمّ ذلك عبر الفضاء الفائق أو الثقوب الدودية . وتظهر تقنية النانو أيضًا في سلسلة "ستار تريك" على شكل مُستنسخات (المدينة الفاضلة)، وفي فيلم "اليوم الذي توقفت فيه الأرض" على شكل مادة رمادية لزجة (المدينة الفاسدة)، وفي فيلم "الرجل الحديدي 3 " على شكل أنابيب نانوية . وتُعدّ الحقول القسرية موضوعًا شائعًا في فيلم "يوم الاستقلال "، بينما يُعدّ الاختفاء موضوعًا شائعًا أيضًا في سلسلة "ستار تريك" . تُشبه تقنية مفاعل القوس، التي ظهرت في فيلم الرجل الحديدي ، جهاز الاندماج البارد . ^{[ 14 ]} أما تقنية التصغير، التي يتم فيها تقليص حجم الأشخاص إلى أحجام مجهرية، فقد ظهرت في أفلام مثل الرحلة الخيالية (1966)، وعزيزتي، لقد قلصت الأطفال (1989)، وفيلم الرجل النملة من إنتاج مارفل (2015).

ينص القانون الثالث للكاتب الراحل آرثر سي كلارك على أن "أي تقنية متقدمة بما فيه الكفاية لا يمكن تمييزها عن السحر". وقد صوّرت أفلام الخيال العلمي السابقة تقنيات "خيالية" ("سحرية") أصبحت واقعًا ملموسًا. على سبيل المثال، كان جهاز العرض الشخصي (PDS) من مسلسل "ستار تريك" بمثابة مقدمة للهواتف الذكية وأجهزة الكمبيوتر اللوحية . كما أن تقنية التعرف على الإيماءات في فيلم "تقرير الأقلية" أصبحت جزءًا من أجهزة ألعاب الفيديو الحالية . ويقترب الذكاء الاصطناعي الذي يُضاهي الذكاء البشري بسرعة مع ظهور تقنيات الذكاء الاصطناعي في الهواتف الذكية، بينما يُعدّ تطوير جهاز/مادة للتخفي الهدف الرئيسي لتقنية التخفي . وستتوفر السيارات ذاتية القيادة (مثل سيارة KITT من مسلسل "فارس الليل ") وأجهزة الكمبيوتر الكمومية ، كما في فيلمي "التخفي" و "التسامي" ، في نهاية المطاف. علاوة على ذلك، ورغم أن قوانين كلارك لا تُصنّف التقنيات "المتقدمة بما فيه الكفاية" ، فإن مقياس كارداشيف يقيس مستوى التقدم التكنولوجي للحضارة إلى أنواع. بسبب طبيعتها الأسية، فإن حضارات الخيال العلمي عادة ما تصل فقط إلى النوع الأول (تسخير كل الطاقة التي يمكن الحصول عليها من كوكب واحد)، وبالمعنى الدقيق للكلمة، غالباً لا تصل حتى إلى ذلك.

يُعدّ مفهوم الحياة، وخاصةً الحياة الذكية، ذات الأصل خارج كوكب الأرض، عنصرًا أساسيًا في أفلام الخيال العلمي. غالبًا ما استخدمت الأفلام المبكرة الكائنات الفضائية كتهديد أو خطر على الجنس البشري، حيث كان الغزاة في كثير من الأحيان تمثيلات خيالية لتهديدات عسكرية أو سياسية حقيقية على الأرض، كما هو الحال في أفلام مثل " هجوم المريخ!" ، و"سفينة الفضاء" ، وسلسلة "فضائي "، وسلسلة "المفترس" ، وسلسلة "سجلات ريديك" . في المقابل، صُوّرت بعض الكائنات الفضائية على أنها مسالمة، بل ومفيدة، في أفلام مثل " الهروب إلى جبل الساحرة" ، و"إي تي الكائن الفضائي" ، و "لقاءات قريبة من النوع الثالث" ، و "العنصر الخامس" ، و "دليل المسافر إلى المجرة" ، و"أفاتار " ، و"فاليريان ومدينة الألف كوكب" ، وسلسلة "رجال في ملابس سوداء" .

بهدف تقديم موضوعات يسهل على الجمهور التفاعل معها، تتميز غالبية الكائنات الفضائية الذكية التي تُعرض في الأفلام بصفات بشرية ، إذ تمتلك مشاعر ودوافع إنسانية. ففي أفلام مثل "شرنقة" و "زوجة أبي فضائية" و" أنواع" و " اتصال" و "الصندوق" و "معرفة " و" اليوم الذي توقفت فيه الأرض" و "المراقبة "، كانت الكائنات الفضائية قريبة من البشر في مظهرها، وتتواصل بلغة أرضية مشتركة. أما في فيلمي "ستارغيت" و "بروميثيوس"، فكانت الكائنات الفضائية بشرية المظهر، لكنها تتواصل بلغة فضائية. وقد حاولت بعض الأفلام تصوير الكائنات الفضائية الذكية بشكل مختلف تمامًا عن الشكل البشري المعتاد (مثل كائن حي ذكي يُحيط بكوكب بأكمله في فيلم " سولاريس" ، والكائن الكروي الشكل في فيلم "النجم المظلم" ، والكائنات الشبيهة بالميكروبات في فيلم " الغزو " ، والكائنات متغيرة الشكل في فيلم "التطور "). وتتضمن الاتجاهات الحديثة في الأفلام كائنات فضائية بحجم المباني ، كما في فيلم " حافة المحيط الهادئ" ، حيث شهدت المؤثرات البصرية الحاسوبية تحسنًا هائلًا على مدى العقود الماضية مقارنةً بأفلام سابقة مثل "غودزيلا" .

من المواضيع المتكررة في أفلام الخيال العلمي فكرة الكوارث الوشيكة أو الفعلية على نطاق واسع. وغالبًا ما تتناول هذه الأفلام مخاوف الكاتب من خلال كونها وسيلة للتحذير من نوع معين من الأنشطة، بما في ذلك البحث التكنولوجي. وفي حالة أفلام غزو الفضائيين، يمكن أن تمثل هذه المخلوقات رمزًا لقوة أجنبية مخيفة.

الأفلام التي تندرج ضمن فئة أفلام الكوارث عادةً ما تندرج أيضاً ضمن الفئات العامة التالية:

• غزو ​​فضائي : يصل كائنات فضائية معادية وتسعى إلى إحلالها محل البشرية. تكون هذه الكائنات إما ذات قوة هائلة أو شديدة الخبث. من الأمثلة النموذجية على ذلك: حرب العوالم (1953)، غزو خاطفي الأجساد (1956)، غزو الداليك للأرض عام 2150 ميلادي (1966)، يوم الاستقلال (1996)، حرب العوالم (2005)، اليوم الذي توقفت فيه الأرض (2008)، أفق المدينة (2010)، أحلك ساعة (2011)، معركة: لوس أنجلوس (2011)، سفينة حربية (2012)، المنتقمون (2012)، رجل من حديد (2013)، حافة المحيط الهادئ (2013)، لعبة إندر (2013)، بيكسلز (2015)، يوم الاستقلال: عودة (2016)، وفرقة العدالة (2017). يقدم فيلم Star Wars: Episode I – The Phantom Menace (1999) نظرة بديلة على الموضوع، حيث يتضمن كيانًا سياسيًا خارج الأرض يغزو كوكب نابو لأسباب تجارية.
• الكوارث البيئية : مثل التغيرات المناخية الكبرى، أو اصطدام نيزك أو مذنب . ومن الأفلام التي تناولت هذا الموضوع: سويلنت غرين (1973)، ووتر وورلد (1995)، وديب إمباكت (1998)، وأرمجدون (1998)، وذا كور (2003)، وذا داي أفتر تومورو (2004)، و 2012 (2009)، وسنوبيرسر (2013)، وجيوستورم (2017).
• استُبدل الإنسان بالتكنولوجيا : عادةً ما يكون ذلك على شكل حاسوب فائق القدرة، أو روبوتات متطورة ، أو كائنات سايبورغ ، أو بشر أو حيوانات معدلة وراثيًا. من بين الأفلام التي تندرج ضمن هذه الفئة سلسلة أفلام "المُدمر" ، وثلاثية "الماتريكس" ، وفيلم "أنا، روبوت" (2004)، وسلسلة أفلام " المتحولون" .
• الحرب النووية : عادةً ما تأتي في صورة قصة ديستوبية ، ما بعد الكارثة ، عن البقاء على قيد الحياة بصعوبة. ومن أمثلة هذا النوع من القصص أفلام مثل دكتور سترينجلوف (1964)، دكتور هو والداليكس (1965)، كوكب القردة (1968؛ أعيد إنتاجه عام 2001 )، صبي وكلبه (1975)، ماد ماكس (1979)، مدينة إمبر (2008)، كتاب إيلي (2010)، النسيان (2013)، ماد ماكس: طريق الغضب (2015)، وصديق العالم (2020).
• الوباء : مرض فتاك للغاية ، غالباً ما يكون من صنع الإنسان، يهدد أو يقضي على معظم البشرية في وباء هائل . وقد تناول هذا الموضوع أفلام مثل "سلالة أندروميدا" (1971)، و "رجل أوميغا" (1971)، و "12 قرداً " (1995)، و" بعد 28 أسبوعاً" (2007)، و "أنا أسطورة" (2007)، وسلسلة " ريزدنت إيفل" . يمتزج هذا النوع من الأفلام أحياناً بأفلام الزومبي أو أفلام الوحوش الأخرى .

على الرغم من أن أفلام الوحوش لا تُصوّر عادةً الخطر على نطاق عالمي أو ملحمي، إلا أن أفلام الخيال العلمي لها تاريخ طويل في تصوير هجمات الوحوش. وتختلف هذه الأفلام عن نظيراتها في فئتي الرعب والفانتازيا، لأن أفلام الخيال العلمي تعتمد عادةً على أساس علمي (أو شبه علمي على الأقل) لوجود الوحش، بدلاً من سبب خارق للطبيعة أو سحري. في كثير من الأحيان، يُخلق وحش أفلام الخيال العلمي، أو يُوقظ، أو "يتطور" نتيجةً لمؤامرات عالم مجنون، أو حادث نووي، أو تجربة علمية فاشلة. ومن الأمثلة الشائعة على ذلك فيلم "الوحش من أعماق 20,000 قامة " (1953)، وأفلام "حديقة الديناصورات" ، و "كلوفرفيلد" ، و " حافة المحيط الهادئ " ، و "انقسام ثانية" (فيلم 1992) ، وأفلام "كينغ كونغ" ، وسلسلة أفلام "غودزيلا" ، والعديد من الأفلام التي تتناول وحش فرانكشتاين .

لطالما شكلت الجوانب العقلية الأساسية التي تميزنا كبشر ركيزة أساسية في أفلام الخيال العلمي، لا سيما منذ ثمانينيات القرن الماضي. ففي فيلم "بليد رانر " (1982) للمخرج ريدلي سكوت ، المقتبس عن رواية فيليب ك. ديك " هل تحلم الروبوتات بخراف كهربائية؟" ، تم استكشاف ما يجعل الكائن العضوي إنسانًا، بينما شهدت سلسلة "روبوكوب" زرع دماغ إنسان آلي وإعادة برمجة عقله لإنشاء سايبورغ . لم تكن فكرة نقل الدماغ جديدة تمامًا على أفلام الخيال العلمي، إذ أن مفهوم " العالم المجنون " الذي ينقل العقل البشري إلى جسد آخر قديم قدم فرانكشتاين، بينما تظهر فكرة الشركات التي تقف وراء تقنيات نقل العقل في أفلام لاحقة مثل "جيمر" و "أفاتار" و "سوروجيتس" .

ساهمت أفلام مثل "توتال ريكول" في انتشار سلسلة من الأفلام التي تستكشف مفهوم إعادة برمجة العقل البشري. وتزامن موضوع غسيل الدماغ في العديد من أفلام الستينيات والسبعينيات، بما في ذلك "برتقالة آلية" و "المرشح المانشوري" ، مع تجارب حكومية سرية حقيقية ضمن مشروع "إم كي ألترا" . كما تم استكشاف فكرة محو الذاكرة طوعًا في أفلام مثل "باي تشيك" و "إشراقة أبدية للعقل النقي" . وتتناول بعض الأفلام، مثل "ليمتلس"، مفهوم تحسين القدرات العقلية. كما يستكشف مسلسل الأنمي " سيريال إكسبريمينتس لاين" فكرة إعادة برمجة الواقع والذاكرة.

كانت فكرة إمكانية تمثيل الإنسان بالكامل كبرنامج حاسوبي عنصرًا أساسيًا في فيلم "ترون" . وقد تم استكشاف هذه الفكرة بشكل أعمق في أفلام " رجل جز العشب" و "التسامي" و "لاعب جاهز واحد" ، ثم انعكست في فيلم "البراعة" حيث سعت برامج الحاسوب إلى أن تصبح أشخاصًا حقيقيين. في سلسلة "الماتريكس" ، أصبح عالم الواقع الافتراضي سجنًا حقيقيًا للبشرية، تديره آلات ذكية. في أفلام مثل "إكزيستنز" و "الطابق الثالث عشر" و "بداية" ، تتداخل طبيعة الواقع والواقع الافتراضي دون وجود حدود فاصلة واضحة بينهما.

تظهر قوى التحريك عن بعد والتخاطر في أفلام مثل حرب النجوم ، وميمزي الأخيرة ، والسباق إلى جبل الساحرة ، وكرونيكل ، ولوسي، بينماتظهر الاستبصار في تقرير الأقلية وكذلك في ملحمة الماتريكس (حيث يتم تحقيق الاستبصار من خلال معرفة العالم الاصطناعي).

لطالما كانت الروبوتات جزءًا من الخيال العلمي منذ أن صاغ الكاتب المسرحي التشيكي كارل تشابيك هذا المصطلح عام 1921. في الأفلام الأولى، كان يؤدي دور الروبوت عادةً ممثل بشري يرتدي بدلة معدنية مربعة الشكل، كما في فيلم "إمبراطورية الأشباح" ، باستثناء الروبوت الأنثوي في فيلم "متروبوليس" . أما أول ظهور لروبوت متطور في فيلم أمريكي فكان لـ "غورت" في فيلم "اليوم الذي توقفت فيه الأرض" .

غالباً ما تتمتع الروبوتات في الأفلام بالوعي، وأحياناً بالعاطفة، وقد شغلت أدواراً متنوعة في أفلام الخيال العلمي. فقد كانت الروبوتات شخصيات ثانوية، مثل روبي الروبوت في فيلم "الكوكب المحرم" ، وهيوي وديوي ولوي في فيلم " الركض الصامت" ، وداتا في مسلسل "ستار تريك: الجيل التالي" ، وشخصيات مساعدة (مثل سي-3 بي أو وآر2-دي2 من سلسلة "حرب النجوم " ، وجارفيس من سلسلة "الرجل الحديدي ")، وشخصيات ثانوية تظهر في الخلفية لخلق أجواء مستقبلية (مثل " العودة إلى المستقبل الجزء الثاني" (1989)، و "الاستدعاء الكامل" (2012)، و "روبوكوب" (2014)). كما برزت الروبوتات كأشرار أو وحوش سينمائية قوية (مثل الروبوت بوكس ​​في فيلم "لوغانز ران " (1976)، وهال 9000 في فيلم "2001: أوديسة الفضاء " ، وآريا في فيلم "عين الصقر" ، وروبوتات سينتينل في فيلم "رجال إكس: أيام المستقبل الماضي" ، وروبوتات المعركة في ثلاثية " حرب النجوم" التمهيدية ، أو مجسات الروبوتات الضخمة في فيلم "الوحوش ضد الفضائيين "). وفي بعض الحالات، كانت الروبوتات هي الشخصيات الرئيسية في أفلام الخيال العلمي؛ ففي فيلم "بليد رانر " (1982)، العديد من الشخصيات عبارة عن روبوتات مُهندسة بيولوجيًا تُعرف باسم " المستنسخين ". وينطبق هذا أيضًا على أفلام الرسوم المتحركة "وول-إي" ( 2008)، و "أسترو بوي" (2009)، و "بيغ هيرو 6" (2014)، و "الشبح في الصدفة" (2017)، و" الجيل القادم" (2018).

صوّرت أفلام مثل "الرجل المئوي" ، و"الذكاء الاصطناعي" ، و "تشابي" ، و "إكس ماكينا" التداعيات العاطفية للروبوتات الواعية بذاتها. بينما تُقدّم أفلام أخرى مثل "أنيماتريكس (النهضة الثانية)" عواقب الإنتاج الضخم للروبوتات الواعية بذاتها، حيث تستسلم البشرية لسيطرة الروبوتات.

من المواضيع الشائعة في أفلام الخيال العلمي مسألة ما إذا كانت الروبوتات ستحل محل البشر يومًا ما، وهو سؤال طُرح في فيلم " أنا، روبوت" المقتبس عن رواية إسحاق أسيموف (في مجال الوظائف) وفي فيلم "ريل ستيل " (في مجال الرياضة)، أو ما إذا كانت الروبوتات الذكية قادرة على تطوير ضمير ودافع لحماية الجنس البشري أو السيطرة عليه أو تدميره (كما صُوّر في أفلام "المبيد" و "المتحولون" و" المنتقمون: عصر أولترون "). ومن المواضيع الأخرى التواجد عن بُعد عبر الروبوتات ، كما صُوّر في فيلمي "البدائل" و "الرجل الحديدي 3" . ومع ازدياد ذكاء الذكاء الاصطناعي بفضل قوة الحواسيب المتنامية ، تحققت بعض أحلام الخيال العلمي بالفعل. فعلى سبيل المثال، هزم الحاسوب " ديب بلو" بطل العالم في الشطرنج عام 1997، وصدر فيلم وثائقي بعنوان " انتهت اللعبة: كاسباروف والآلة " عام 2003. كما هزم حاسوب شهير آخر يُدعى "واتسون" أفضل لاعبين بشريين في برنامج " جيباردي " (برنامج المسابقات) عام 2011، وصدر فيلم وثائقي من إنتاج "نوفا" بعنوان " أذكى آلة على وجه الأرض " في العام نفسه.

أصبحت الروبوتات الضخمة بحجم المباني موضوعًا شائعًا في الأفلام، كما ظهر في فيلم "باسيفيك ريم" . وقد تتضمن أفلام الحركة الحية المستقبلية اقتباسات من مسلسلات تلفزيونية شهيرة مثل "فولترون" و "روبوتيك" . وقد شهدت الروبوتات المصممة بتقنية CGI في فيلم "باسيفيك ريم" وإعادة إنتاج "باور رينجرز " (2017) تحسنًا كبيرًا مقارنةً بفيلم " مايتي مورفين باور رينجرز: الفيلم " الأصلي (1995). وبينما يُعدّ "الحجم مهم"، وهو شعار شهير من فيلم "غودزيلا" ، فإن الروبوتات متناهية الصغر، والتي تُسمى "النانوبوتس "، لها أهمية بالغة أيضًا (مثل مجسات "بورغ" النانوية في "ستار تريك " و"النانايت" في " أنا، روبوت ").

لطالما كان مفهوم السفر عبر الزمن - أي السفر ذهابًا وإيابًا عبر الزمن - عنصرًا أساسيًا في أفلام ومسلسلات الخيال العلمي. عادةً ما يتضمن السفر عبر الزمن استخدام نوع من التكنولوجيا المتقدمة، كما في رواية " آلة الزمن" الكلاسيكية لـ إتش جي ويلز، وثلاثية "العودة إلى المستقبل" الناجحة تجاريًا في ثمانينيات القرن الماضي ، وثلاثية " بيل وتيد" ، وسلسلة " المبيد" ، وفيلم "ديجا فو" (2006)، و "شفرة المصدر" (2011)، و" حافة الغد" (2014)، و "القدر المحتوم" (2014). أما أفلام أخرى، مثل سلسلة "كوكب القرود" ، وفيلم "الخط الزمني " (2003)، وفيلم "ميمزي الأخير " (2007)، فقد فسّرت تصويرها للسفر عبر الزمن بالاستناد إلى مفاهيم فيزيائية مثل ظاهرة تمدد الزمن في النسبية الخاصة (والتي قد تحدث إذا كانت المركبة الفضائية تسافر بسرعة تقارب سرعة الضوء) والثقوب الدودية . تُظهر بعض الأفلام أن السفر عبر الزمن لا يتم تحقيقه من خلال التكنولوجيا المتقدمة، بل من خلال مصدر داخلي أو قوة شخصية، مثل أفلام حقبة الألفية الثانية مثل Donnie Darko و Mr. Nobody و The Butterfly Effect و X-Men: Days of Future Past .

تستخدم أفلام السفر عبر الزمن التقليدية التكنولوجيا لإحياء الماضي في الحاضر، أو في حاضر يقع في مستقبلنا. يروي فيلم "آيسمان " (1984) قصة إعادة إحياء إنسان نياندرتال متجمد . ويُظهر فيلم "فريجاك " (1992) استخدام السفر عبر الزمن لسحب ضحايا وفيات مروعة إلى الأمام في الزمن قبل لحظة من وفاتهم، ثم استخدام جثثهم كقطع غيار.

من المواضيع الشائعة في أفلام السفر عبر الزمن الطبيعة المتناقضة لهذه العملية. ففي فيلم "لا جيتيه" (1962)، أحد أفلام الموجة الفرنسية الجديدة ، يُصوّر المخرج كريس ماركر الجانب المُحقق للذات في قدرة الإنسان على رؤية مستقبله، وذلك من خلال طفل يشهد موت نفسه في المستقبل. وقد كان فيلم "لا جيتيه" مصدر إلهام لفيلم " 12 مونكيز " (1995) للمخرج تيري غيليام ، والذي يتناول موضوعات السفر عبر الزمن والذاكرة والجنون. أما ثلاثية " العودة إلى المستقبل" وفيلم "آلة الزمن" فتتعمق أكثر في استكشاف نتائج تغيير الماضي، بينما في فيلمي "ستار تريك: الاتصال الأول " (1996) و "ستار تريك " (2009)، يتوجب على الطاقم إنقاذ الأرض من تغيير ماضيها على يد كائنات فضائية وسايبورغ مسافرة عبر الزمن.

يجادل جمال الدين بن عزيز، أستاذ جامعة لانكستر، بأن الخيال العلمي، مع تطوره وتوسعه، قد اندمج مع أنواع سينمائية أخرى، مثل أفلام الإثارة القوطية وأفلام النوار . وعندما يدمج الخيال العلمي عناصر أفلام النوار، يُطلق بن عزيز على الشكل الهجين الناتج اسم "نوار المستقبل"، وهو شكل "يُجسد لقاءً ما بعد حداثي مع استمرارية النوع الأدبي، خالقًا مزيجًا من السخرية والتشاؤم والتنبؤ والاستقراء والكآبة والحنين إلى الماضي". تستخدم أفلام نوار المستقبل ، مثل "برازيل" و" بليد رانر" و "12 مونكيز" و " دارك سيتي " و " تشيلدرن أوف مين "، بطلًا "يزداد شكًا واغترابًا وتشتتًا"، فهو في آنٍ واحد "مظلم ومرح كشخصيات رواية نيورومانسر لجيبسون ، ولكنه لا يزال يحمل في طياته "ظل فيليب مارلو ".

أفلام النوار المستقبلية التي تدور أحداثها في عالم ما بعد نهاية العالم "...تعيد هيكلة المجتمع وتمثيله في محاكاة ساخرة للعالم الجوي الذي يُصوّر عادةً في أفلام النوار المدن - مظلمة، كئيبة، وساحرة." غالبًا ما تمزج أفلام النوار المستقبلية عناصر من نوع الإثارة القوطية، مثل فيلم "تقرير الأقلية " الذي يُشير إلى ممارسات غامضة ، وفيلم " فضائي " بشعاره "في الفضاء، لا أحد يسمع صراخك"، وسفينة الفضاء "نوسترومو" التي "تُعيد إلى الأذهان صور المنزل المسكون في تقاليد الرعب القوطي". يذكر بن عزيز أن أفلامًا مثل فيلم " المُدمر " لجيمس كاميرون هي نوع فرعي من "التكنو نوار" الذي يخلق "...وليمة جوية من ظلام النوار وعالمًا ذا حدين ليس كما يبدو." ^{[ 16 ]}

أصبح جول فيرن (1828-1905) أول كاتب خيال علمي بارز تُقتبس أعماله سينمائيًا، وذلك من خلال روايتي ميلييس " رحلة إلى القمر" (1902) و" عشرون ألف فرسخ تحت الماء " (1907)، اللتين استخدمتا سيناريوهات فيرن كإطار بصري رائع. وبحلول عام 1950، عندما انتهت حقوق ملكية أعمال فيرن، كانت الاقتباسات تُقدم عمومًا كمسلسلات تاريخية ذات طابع فيكتوري . ومنذ ذلك الحين، تم اقتباس أعمال فيرن عدة مرات، بما في ذلك " عشرون ألف فرسخ تحت الماء" (1954)، و "من الأرض إلى القمر" (1958)، ونسختين سينمائيتين من " رحلة إلى مركز الأرض" عامي 1959 و2008.

تم تحويل روايات إتش جي ويلز "الرجل الخفي" و" الأشياء القادمة" و "جزيرة الدكتور مورو" إلى أفلام خلال حياته (1866-1946)، بينما تم تحويل رواية "حرب العوالم" ، التي تم تحديثها عام 1953 ثم عام 2005، إلى فيلم أربع مرات على الأقل. أما رواية "آلة الزمن" فقد صدرت لها نسختان سينمائيتان (1960 و2002)، في حين أن فيلم "النائم " هو في جزء منه محاكاة ساخرة لرواية ويلز " النائم يستيقظ" الصادرة عام 1910 .

مع تراجع الاهتمام بأفلام الخيال العلمي خلال أربعينيات القرن العشرين، لم يصل سوى عدد قليل من كتّاب "العصر الذهبي" للخيال العلمي إلى الشاشة. شكّلت رواية قصيرة لجون دبليو كامبل أساس فيلم "الشيء من عالم آخر " (1951). ساهم روبرت أ. هاينلاين في كتابة سيناريو فيلم " الوجهة: القمر " (1950)، لكن لم يُقتبس أي من أعماله الرئيسية للشاشة حتى تسعينيات القرن العشرين: "سادة الدمى" (1994) و "جنود الفضاء" (1997). أثّرت أعمال إسحاق أسيموف (1920-1992) على أفلام "حرب النجوم" و "رحلة النجوم" ، لكن لم يُنتج فيلم مقتبس من إحدى قصصه القصيرة (" الغسق ") إلا في عام 1988. كان فيلم "الرجل المئوي " (1999) أول فيلم سينمائي رئيسي مقتبس من عمل كامل لأسيموف (مستند إلى القصص القصيرة "الرجل المئوي" (1976) و "الرجل البوزيتروني" (1992)، والتي شارك في كتابتها روبرت سيلفربيرج)، على الرغم من أن فيلم " أنا، روبوت" (2004)، وهو فيلم مستوحى بشكل فضفاض من كتاب أسيموف للقصص القصيرة الذي يحمل نفس الاسم، قد حظي باهتمام أكبر.

فاز فيلم "2001: ملحمة الفضاء" (1968)، المقتبس من بعض قصص الكاتب آرثر سي كلارك، بجائزة الأوسكار لأفضل مؤثرات بصرية ، وقدّم عمقًا موضوعيًا لم يكن شائعًا في أفلام الخيال العلمي آنذاك. أما الجزء الثاني منه، "2010: عام التواصل" (المستوحى من رواية كلارك " 2010: ملحمة الفضاء الثانية ")، فقد حقق نجاحًا تجاريًا، لكنه لم يحظَ بنفس القدر من التقدير النقدي. وانعكاسًا لروح العصر، تم تحويل روايتين سابقتين للكاتب راي برادبري إلى أفلام سينمائية في ستينيات القرن العشرين: "فهرنهايت 451 " (1966) و "الرجل الموشوم" (1969). كما تم تحويل رواية "المسلخ رقم خمسة" لكورت فونيغوت إلى فيلم عام 1971، و" فطور الأبطال" عام 1998.

استُخدمت أعمال فيليب ك. ديك الروائية في عدد من أفلام الخيال العلمي، ويعود ذلك جزئيًا إلى قدرتها على استحضار حالة الارتياب التي تُعدّ سمةً أساسيةً لهذا النوع الأدبي. ومن بين الأفلام المقتبسة عن أعمال ديك: Blade Runner (1982)، و Total Recall (1990)، و Impostor (2001)، و Minority Report (2002)، و Paycheck (2003)، و A Scanner Darkly (2006)، و The Adjustment Bureau (2011). تُعتبر هذه الأفلام اقتباساتٍ غير دقيقةٍ من القصص الأصلية، باستثناء فيلم A Scanner Darkly الذي يميل أكثر إلى رواية ديك الأصلية.