لعبة فيديو تقمص الأدوار

لكي تُصنّف لعبة ما كلعبة تقمص أدوار، يجب أن تكتسب الشخصيات قوةً وظيفيةً أكبر من خلال اكتساب مهارات وأسلحة وسحر جديدة. وهذا يخلق حلقة تغذية راجعة إيجابية تُعدّ أساسيةً لهذه الألعاب: إذ يزداد اللاعب قوةً، مما يسمح له بالتغلب على تحديات أكثر صعوبة، واكتساب المزيد من القوة. ^{[ 4 ]} وهذا جزء من جاذبية هذا النوع من الألعاب، حيث يختبر اللاعبون رحلة نموهم من شخص عادي إلى بطل خارق يتمتع بقدرات مذهلة. فبينما تمنح الألعاب الأخرى اللاعب هذه القدرات فورًا، يختار اللاعب في لعبة تقمص الأدوار قدراته ومهاراته مع اكتسابه الخبرة. ^{[ 4 ]}

يمكن تمييز ثلاثة أنظمة مختلفة لمكافأة شخصيات اللاعبين على حل المهام في اللعبة: نظام الخبرة (المعروف أيضًا باسم النظام "القائم على المستوى")، ونظام التدريب (المعروف أيضًا باسم النظام "القائم على المهارة")، ونظام نقاط المهارة (المعروف أيضًا باسم النظام "غير القائم على المستوى").

• يُعدّ نظام الخبرة ، وهو الأكثر شيوعًا، نظامًا مُستمدًا من ألعاب تقمص الأدوار الورقية، ويركز على اكتساب " نقاط الخبرة " (يُشار إليها اختصارًا بـ "XP" أو "EXP") من خلال الفوز في المعارك، وأداء الأنشطة الخاصة بكل فئة، وإكمال المهام . بمجرد اكتساب قدر معين من الخبرة، يتقدم اللاعب إلى مستوى أعلى. في بعض الألعاب، يتم رفع المستوى تلقائيًا عند الوصول إلى القدر المطلوب من الخبرة؛ بينما في ألعاب أخرى، يُمكن للاعب اختيار وقت ومكان التقدم. وبالمثل، قد تزداد القدرات والخصائص تلقائيًا أو يدويًا.
• يشبه نظام التدريب نظام ألعاب تقمص الأدوار الأساسية . وكانت لعبة Dungeon Master أول لعبة فيديو بارزة تستخدم هذا النظام ، حيث ركزت على تطوير مهارات الشخصية من خلال استخدامها، بمعنى أنه إذا استخدمت الشخصية سيفًا لفترة من الوقت، فستصبح ماهرة في استخدامه.
• وأخيرًا، في نظام نقاط المهارة (كما هو مستخدم في لعبة Vampire: The Masquerade – Bloodlines على سبيل المثال) يتم مكافأة الشخصية بـ " نقاط مهارة " لإكمال المهام، والتي يمكن استخدامها مباشرة لشراء المهارات والسمات دون الحاجة إلى الانتظار حتى المستوى التالي.

في بعض ألعاب الفيديو من الثمانينيات والتسعينيات، كانت النتيجة تسمى "التجربة" داخل اللعبة، لكن هذا لم يجعلها ألعاب تقمص أدوار، إذا لم يكن هناك تطور للشخصية.

تقوم فكرة العديد من ألعاب تقمص الأدوار على تكليف اللاعب بإنقاذ العالم، أو أي مستوى من مستويات المجتمع مُهدد. وتتخلل القصة عادةً مفاجآت وتحولات غير متوقعة، مثل الظهور المفاجئ لأقارب مُتباعدين، أو تحول الأعداء إلى أصدقاء أو العكس. ^{[ 4 ]} غالبًا ما يكون عالم اللعبة مُستوحى من الخيال التأملي (أي الخيال أو الفانتازيا العلمية )، ^{[ 7 ]} مما يُتيح للاعبين القيام بأمور لا يُمكنهم فعلها في الواقع، ويُساعدهم على تقبّل التطور السريع للشخصيات. وإلى حدٍ ما، يُمكن أن تدور أحداث اللعبة في عوالم أقرب إلى الحاضر أو ​​المستقبل القريب. ^{[ 4 ]}

غالباً ما تُشكّل القصة جزءاً كبيراً من متعة اللعبة. ولأن هذه الألعاب تتميز بقصصها القوية، فإنها تستخدم الحوارات المسجلة والتعليق الصوتي بفعالية. ويميل لاعبو هذه الألعاب إلى تقدير المشاهد السينمائية الطويلة أكثر من لاعبي ألعاب الحركة السريعة . وبينما تُحرز معظم الألعاب تقدماً في الحبكة عند هزيمة عدو أو إكمال مستوى، فإن ألعاب تقمص الأدوار غالباً ما تُحرز تقدماً في الحبكة بناءً على قرارات مهمة أخرى. على سبيل المثال، قد يتخذ اللاعب قرار الانضمام إلى نقابة، مما يُؤدي إلى تطور في الحبكة يكون عادةً غير قابل للعكس. كما قد تظهر عناصر جديدة في القصة بمجرد الوصول إلى منطقة معينة، بدلاً من إكمال تحدٍّ محدد. وعادةً ما تُقسّم الحبكة بحيث يُمثّل كل موقع في اللعبة فرصةً للكشف عن فصل جديد في القصة. ^{[ 4 ]}

تتضمن ألعاب تقمص الأدوار الورقية عادةً لاعبًا يُسمى سيد اللعبة (أو اختصارًا GM) الذي يستطيع ابتكار القصة والمكان والقواعد بشكل ديناميكي، والتفاعل مع خيارات اللاعب. ^{[ 8 ]} في ألعاب الفيديو لتقمص الأدوار، يقوم الحاسوب بدور سيد اللعبة. وهذا يُتيح للاعب مجموعةً أصغر من الخيارات، نظرًا لعدم قدرة الحواسيب على الانخراط في تمثيل خيالي يُضاهي سيد اللعبة البشري الماهر. في المقابل، قد تحتوي لعبة الفيديو النموذجية لتقمص الأدوار على مسارات قصصية متفرعة، وواجهات مستخدم، ومشاهد سينمائية وأسلوب لعب مُنمّق لتقديم آلية سرد قصصي أكثر مباشرة. غالبًا ما يتم التعامل مع شخصيات غير اللاعبين في ألعاب الفيديو باستخدام شجرة حوار . إن قول الكلام المناسب للشخصيات غير اللاعبين المناسبة سيُتيح للاعب الحصول على معلومات مفيدة، وقد يُؤدي أيضًا إلى مكافآت أخرى مثل العناصر أو الخبرة، بالإضافة إلى فتح مسارات قصصية متفرعة. قد تُشكّل ألعاب تقمص الأدوار الجماعية عبر الإنترنت استثناءً لهذا التباين، إذ تسمح بالتفاعل البشري بين عدة لاعبين، وفي بعض الحالات تُمكّن اللاعب من أداء دور مدير اللعبة. ^{[ 4 ] [ 9 ]}

يُعد استكشاف العالم جانبًا مهمًا في العديد من ألعاب تقمص الأدوار. ^{[ 4 ]} يتجول اللاعبون في العالم، ويتحدثون إلى الشخصيات غير القابلة للعب ، ويلتقطون الأشياء، ويتجنبون الفخاخ. ^{[ 4 ]} بعض الألعاب، مثل NetHack و Diablo وسلسلة FATE ، تُغيّر بنية المستويات الفردية عشوائيًا، مما يزيد من تنوع اللعبة وقيمتها لإعادة اللعب . ^{[ 4 ]} تُسمى ألعاب تقمص الأدوار التي يُكمل فيها اللاعبون المهام من خلال استكشاف الأبراج المحصنة المُولّدة عشوائيًا، والتي تتضمن الموت الدائم ، بألعاب roguelike ، نسبةً إلى لعبة الفيديو Rogue الصادرة عام 1980. ^{[ 10 ]}

غالبًا ما تُبنى قصة اللعبة على الاستكشاف، حيث يرتبط كل فصل من القصة بموقع مختلف. تسمح ألعاب تقمص الأدوار عادةً للاعبين بالعودة إلى المواقع التي زاروها سابقًا. في العادة، لا يوجد شيء آخر يمكن فعله هناك، على الرغم من أن بعض المواقع تتغير خلال القصة وتقدم للاعب أنشطة جديدة. يجب على اللاعبين اكتساب قوة كافية للتغلب على تحدٍ كبير من أجل التقدم إلى المنطقة التالية، ويمكن مقارنة هذا الهيكل بشخصيات الزعماء في نهاية المراحل في ألعاب الحركة . ^{[ 4 ]}

عادةً ما يتعين على اللاعب إكمال سلسلة خطية من مهام محددة للوصول إلى نهاية قصة اللعبة. كما تتيح العديد من ألعاب تقمص الأدوار للاعب البحث عن مهام جانبية اختيارية والتفاعل مع الشخصيات. يمكن العثور على هذا النوع من المهام بالتحدث إلى شخصية غير قابلة للعب، وقد لا تكون هناك عقوبة على التخلي عن هذه المهام أو تجاهلها سوى ضياع فرصة أو مكافأة. ^{[ 4 ]}

يستطيع اللاعبون العثور على غنائم (مثل الملابس والأسلحة والدروع) في جميع أنحاء عالم اللعبة وجمعها. ^{[ 4 ]} كما يمكنهم مقايضة العناصر مقابل العملة ومعدات أفضل. تتم المقايضة أثناء التفاعل مع شخصيات غير قابلة للعب ودودة، مثل أصحاب المتاجر، وغالبًا ما تستخدم شاشة مقايضة مخصصة. تُضاف العناصر المشتراة إلى مخزون اللاعب. تحوّل بعض الألعاب إدارة المخزون إلى تحدٍّ لوجستي من خلال تحديد حجم مخزون اللاعب، مما يُجبره على تحديد ما يجب عليه حمله في كل مرة. ^{[ 11 ]} يمكن تحقيق ذلك من خلال تحديد الحد الأقصى للوزن الذي يمكن للاعب حمله، أو من خلال استخدام نظام لترتيب العناصر في مساحة افتراضية، أو ببساطة عن طريق تحديد عدد العناصر التي يمكن حملها. ^{[ 4 ]}

تُنفَّذ معظم الأفعال في ألعاب تقمص الأدوار بشكل غير مباشر، حيث يختار اللاعب فعلاً ما، ثم يقوم اللاعب بتنفيذه تلقائياً. ^{[ 4 ]} ويعتمد نجاح هذا الفعل على سمات الشخصية الرقمية. غالباً ما تحاكي ألعاب الفيديو لتقمص الأدوار آليات رمي ​​النرد المستخدمة في ألعاب تقمص الأدوار التقليدية لتحديد النجاح أو الفشل. وكلما تحسنت سمات الشخصية، زادت فرص نجاحها في فعل معين. ^{[ 4 ]}

تتيح العديد من ألعاب تقمص الأدوار للاعبين اختيار شخصية شريرة. ورغم أن السرقة والقتل العشوائي قد يُسهّلان الحصول على المال، إلا أن لهما عواقب وخيمة، إذ قد تصبح الشخصيات الأخرى غير متعاونة أو حتى معادية للاعب. وبالتالي، تُمكّن هذه الألعاب اللاعبين من اتخاذ خيارات أخلاقية، لكنها تُجبرهم على تحمّل تبعات أفعالهم. ^{[ 4 ]} غالبًا ما تسمح الألعاب للاعب بالتحكم في مجموعة كاملة من الشخصيات. مع ذلك، إذا كان الفوز مشروطًا ببقاء شخصية واحدة، فإن تلك الشخصية تُصبح فعليًا تجسيدًا للاعب . ^{[ 4 ]} مثال على ذلك لعبة Baldur's Gate ، حيث تنتهي اللعبة إذا ماتت الشخصية التي أنشأها اللاعب، ويتعين تحميل ملف حفظ سابق. ^{[ 12 ]}

على الرغم من أن بعض ألعاب تقمص الأدوار الفردية تمنح اللاعب شخصية افتراضية محددة مسبقًا لغرض سرد قصة معينة، فإن العديد من ألعاب تقمص الأدوار تستخدم شاشة إنشاء الشخصية . تتيح هذه الشاشة للاعبين اختيار جنس شخصيتهم، وعرقها أو نوعها، وفئتها. مع أن العديد من هذه السمات تجميلية، إلا أن لها جوانب وظيفية أيضًا. تتميز فئات الشخصيات بقدرات ونقاط قوة مختلفة. تشمل الفئات الشائعة المقاتلين، والسحرة، واللصوص ذوي مهارات التخفي، والكهنة ذوي مهارات الشفاء، أو فئة مختلطة، مثل المقاتل القادر على إلقاء تعاويذ بسيطة. كما تمتلك الشخصيات مجموعة من السمات البدنية مثل الرشاقة والقوة، والتي تؤثر على أداء اللاعب في القتال. قد تؤثر السمات العقلية مثل الذكاء على قدرة اللاعب على أداء التعاويذ وتعلمها، بينما قد تحد السمات الاجتماعية مثل الكاريزما من خيارات اللاعب أثناء التحدث مع الشخصيات غير القابلة للعب. غالبًا ما تشبه أنظمة السمات هذه إلى حد كبير قواعد لعبة Dungeons & Dragons . ^{[ 4 ] [ 13 ]}

تستخدم بعض ألعاب تقمص الأدوار قوى سحرية ، أو ما يعادلها من قوى نفسية أو تقنيات متقدمة. تقتصر هذه القدرات على شخصيات محددة كالسحرة أو مستخدمي السحر. في الألعاب التي يتحكم فيها اللاعب بشخصيات متعددة، يُكمّل مستخدمو السحر عادةً القوة البدنية للفئات الأخرى. يُمكن استخدام السحر للهجوم أو الدفاع أو تغيير سمات العدو أو الحليف مؤقتًا. بينما تسمح بعض الألعاب للاعبين باستهلاك التعويذة تدريجيًا، كما تُستهلك الذخيرة في السلاح، فإن معظم الألعاب تُوفر للاعبين كمية محدودة من المانا يُمكن إنفاقها على أي تعويذة. تُستعاد المانا بالراحة أو بتناول الجرعات. يُمكن للشخصيات أيضًا اكتساب مهارات أخرى غير سحرية، تبقى معها طوال حياتها. ^{[ 4 ]}

في ألعاب تقمص الأدوار، قد يركز اللاعب على شخصية واحدة فقط طوال اللعبة؛ وقد ينضم إلى هذه الشخصية حلفاء يتحكم بهم الكمبيوتر خارج سيطرة اللاعب. بينما في ألعاب أخرى، يمكن للاعب تكوين فريق في البداية أو جمعه من شخصيات غير قابلة للعب داخل اللعبة، ليصبح هذا الفريق تحت سيطرة اللاعب جزئيًا أو كليًا أثناء اللعب.

كانت الألعاب القديمة تفصل القتال في كثير من الأحيان إلى نمط لعب مستقل، منفصل عن استكشاف عالم اللعبة. أما الألعاب الحديثة، فتميل إلى الحفاظ على منظور موحد للاستكشاف والقتال. ^{[ 4 ]} بعض الألعاب، وخاصة ألعاب الفيديو القديمة، تُنشئ المعارك من مواجهات عشوائية ؛ بينما تميل ألعاب تقمص الأدوار الحديثة إلى وجود وحوش متجولة دائمة تتحرك في عالم اللعبة بشكل مستقل عن اللاعب. كما تستخدم معظم ألعاب تقمص الأدوار وحوشًا رئيسية ثابتة في مواقع استراتيجية، وتُفعّل المعارك معها تلقائيًا عندما يدخل اللاعبون هذه المواقع أو يقومون بأفعال معينة. تتضمن خيارات القتال عادةً تحديد مواقع الشخصيات، واختيار العدو المراد مهاجمته، واستخدام مهارات خاصة مثل إلقاء التعاويذ. ^{[ 4 ]}

في نظام الأدوار الكلاسيكي ، لا يمكن إلا لشخصية واحدة أن تتحرك في كل مرة؛ بينما تبقى جميع الشخصيات الأخرى ثابتة، باستثناءات قليلة قد تتطلب استخدام قدرات خاصة. يعتمد ترتيب تحركات الشخصيات عادةً على سماتها، مثل السرعة أو خفة الحركة. يكافئ هذا النظام التخطيط الاستراتيجي أكثر من السرعة. كما يشير إلى أن الواقعية في الألعاب وسيلة لتحقيق الانغماس في عالم اللعبة، وليست غاية في حد ذاتها. يتيح نظام الأدوار، على سبيل المثال، إمكانية الاقتراب من الخصم وقتله قبل أن تتاح له فرصة التحرك، أو الاختباء خلف غطاء متين، وإطلاق النار، ثم التراجع دون أن يتمكن الخصم من إطلاق النار، وهما أمران مستحيلان بالطبع. مع ذلك، فقد أتاح هذا الواقع غير المألوف إمكانيات تكتيكية لم تكن موجودة من قبل؛ ويُحدد اللاعب ما إذا كان فقدان الانغماس في واقع اللعبة يستحق الرضا الناتج عن تطوير التكتيك وتنفيذه بنجاح. وقد ذُكرت لعبة Fallout كمثال جيد على هذا النظام. ^{[ 14 ]}

يمكن لأنظمة القتال في الوقت الفعلي استيراد خصائص من ألعاب الحركة ، مما يخلق نوعًا هجينًا من ألعاب تقمص الأدوار والحركة . لكن أنظمة قتال أخرى في ألعاب تقمص الأدوار، مثل نظام قتال فاينل فانتسي، استوردت خيارات الوقت الفعلي دون التركيز على التنسيق أو ردود الفعل. وتجمع أنظمة أخرى بين القتال في الوقت الفعلي وإمكانية إيقاف اللعبة مؤقتًا وإصدار أوامر لجميع الشخصيات الخاضعة لسيطرة اللاعب؛ وعند استئناف اللعبة، تتبع جميع الشخصيات الأوامر المُعطاة لها. وقد حظي نظام "الوقت الفعلي مع الإيقاف المؤقت" ( RTwP ) بشعبية خاصة في الألعاب التي صممتها شركة بايوير . ويُعد محرك إنفينيتي أشهر محرك RTwP . ومن الأسماء الأخرى لـ"الوقت الفعلي مع الإيقاف المؤقت" "الإيقاف المؤقت النشط" و"شبه الوقت الفعلي". ^{[ 14 ] [ 15 ]} أطلقت شركة أبييرون، مطورة ألعاب تقمص الأدوار التكتيكية، على نظامها اسم "وضع الإيقاف الذكي" (SPM) لأنه كان يُوقف اللعبة تلقائيًا بناءً على عدد من الإعدادات التي يُمكن للمستخدم ضبطها. ^{[ 16 ]} أتاحت لعبتا Fallout Tactics: Brotherhood of Steel و Arcanum: Of Steamworks and Magick Obscura للاعبين خيار اللعب إما بنظام الأدوار أو بنظام الوقت الحقيقي مع الإيقاف المؤقت (RTwP) عبر إعدادات اللعبة. كما وفرت الأخيرة نمط "الأدوار السريعة"، إلا أن أنماط اللعب الثلاثة تعرضت لانتقادات بسبب ضعف توازنها وتبسيطها المفرط. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

تضمنت ألعاب Ultima المبكرة أدوارًا محددة بوقت: كانت تعتمد بشكل صارم على الأدوار، ولكن إذا انتظر اللاعب أكثر من ثانية أو نحو ذلك لإصدار أمر، فإن اللعبة ستصدر تلقائيًا أمر تمرير، مما يسمح للوحوش بأخذ دورها بينما لا يفعل اللاعبون شيئًا.

يوجد تقسيم فرعي آخر بحسب بنية نظام المعركة؛ ففي العديد من الألعاب المبكرة، مثل Wizardry ، تُرتّب الوحوش وأفراد المجموعة في صفوف، ولا يمكنهم مهاجمة الأعداء إلا في الصف الأمامي باستخدام أسلحة الاشتباك المباشر. أما ألعاب أخرى، مثل معظم سلسلة Ultima ، فقد استخدمت نسخًا من نظام القتال المصغر الذي كان يُستخدم تقليديًا في ألعاب تقمص الأدوار المبكرة . وتتحرك مجسمات شخصيات اللاعبين والوحوش في ساحة مصممة على غرار التضاريس المحيطة، وتهاجم أي أعداء يقتربون منها.

استخدمت ألعاب الفيديو القديمة من نوع تقمص الأدوار منظورًا ثنائي الأبعاد من أعلى إلى أسفل أو منظورًا من منظور الشخص الأول قائمًا على المربعات. أما ألعاب تقمص الأدوار الحركية المبكرة، فكانت تستخدم غالبًا منظورًا جانبيًا. ومنذ لعبة Ultima Underworld (1992) تحديدًا، بدأت ألعاب تقمص الأدوار بتطبيق رسومات ثلاثية الأبعاد حقيقية، حيث يتنقل اللاعبون عادةً في عالم اللعبة من منظور الشخص الأول أو الثالث. ومع ذلك، يُعد المنظور المتساوي القياس أو المنظور العلوي الجوي شائعًا في ألعاب تقمص الأدوار الجماعية، وذلك لمنح اللاعب رؤية واضحة لفريقه بالكامل ومحيطه. ^{[ 19 ]}

تتطلب ألعاب تقمص الأدوار من اللاعب إدارة كمية كبيرة من المعلومات، وغالبًا ما تستخدم واجهة رسومية. على سبيل المثال، عادةً ما يمتلك اللاعبون الذين يستخدمون السحر قائمةً بالتعاويذ التي يمكنهم استخدامها. على أجهزة الكمبيوتر، يستخدم اللاعبون عادةً الفأرة للنقر على الأيقونات وخيارات القوائم، بينما في ألعاب المنصات، يتنقل اللاعب بين القوائم باستخدام وحدة تحكم الألعاب.

بدأ نوع ألعاب الفيديو من نوع تقمص الأدوار في منتصف سبعينيات القرن العشرين، كفرعٍ من ألعاب تقمص الأدوار النصية المبكرة التي كانت تُشغّل على الحواسيب المركزية في الجامعات ، مثل Dungeon و pedit5 و dnd . ^{[ 27 ]} في عام 1980 ، صدرت لعبة Rogue ، وهي لعبة زحف في الأبراج المحصنة شهيرة للغاية . تميزت برسومات ASCII حيث تم تمثيل البيئة والوحوش والعناصر بالأحرف، ونظام لعب متعمق، مما ألهم ظهور نوع كامل من الألعاب المشابهة على الحواسيب المركزية والمنزلية، والتي تُعرف باسم " ألعاب روغلايك ".

كانت لعبة Dungeon n Dragons ، التي كتبها بيتر تريفوناس ونشرتها شركة CLOAD عام 1980، من أوائل ألعاب الفيديو من نوع تقمص الأدوار على الحواسيب الصغيرة . هذه اللعبة المبكرة، التي صدرت لجهاز TRS-80 Model 1، لا تتجاوز سعتها 16 كيلوبايت، وتتضمن سطر أوامر محدودًا لتحليل الكلمات، وإنشاء الشخصيات، ومتجرًا لشراء المعدات، ونظام قتال، وفخاخًا لحلها، وزنزانة لاستكشافها. ^{[ 28 ]} ومن ألعاب تقمص الأدوار الحاسوبية (CRPGs) الأخرى التي صدرت في نفس الفترة : Temple of Apshai و Odyssey: The Compleat Apventure و Akalabeth: World of Doom ، وهي اللعبة التي سبقت Ultima . بعض ألعاب تقمص الأدوار المبكرة على الحواسيب الصغيرة (مثل Telengard (1982) أو Sword of Fargoal ) كانت مبنية على نظيراتها على الحواسيب المركزية، بينما كانت ألعاب أخرى (مثل Ultima أو Wizardry ، وهي أنجح ألعاب تقمص الأدوار الحاسوبية المبكرة) عبارة عن اقتباسات غير مباشرة من Dungeon n Dragons . تتضمن هذه الألعاب أيضًا عرضًا من منظور الشخص الأول وعرضًا من الأعلى، وأحيانًا في اللعبة نفسها ( على سبيل المثال، تستخدم لعبة Akalabeth كلا المنظورين). طُوِّرت معظم الميزات الرئيسية لألعاب تقمص الأدوار في هذه الفترة المبكرة، قبل إصدار لعبة Ultima III: Exodus ، التي تُعدّ من أهم المؤثرات على تطوير ألعاب تقمص الأدوار على أجهزة الكمبيوتر ووحدات التحكم. على سبيل المثال، تتميز لعبة Wizardry بنظام قتال قائم على القوائم، بينما تتميز لعبة Tunnels of Doom بنظام قتال تكتيكي على "شاشة قتال" خاصة، وتتميز لعبة Dungeons of Daggorath بنظام قتال فوري يجري على خريطة الزنزانة الرئيسية. ^{[ 29 ]}

بدأت شركة SSI إنتاج العديد من سلاسل ألعاب تقمص الأدوار الحاسوبية (CRPG) عام 1984 مع لعبتي Questron و 50 Mission Crush . وتُعدّ لعبة Phantasie التي أصدرتها عام 1985 من أبرز ألعاب تقمص الأدوار الحاسوبية، حيث قدمت خاصية رسم الخرائط التلقائية واللفائف داخل اللعبة التي توفر تلميحات ومعلومات أساسية. كما أصدرت الشركة لعبة Pool of Radiance عام 1988، وهي أولى ألعاب " الصندوق الذهبي " من سلسلة ألعاب تقمص الأدوار الحاسوبية المبنية على قواعد لعبة Advanced Dungeons & Dragons . تتميز هذه الألعاب بعرض منظور الشخص الأول للحركة، بالإضافة إلى عرض تكتيكي علوي للقتال. ومن السمات الشائعة لألعاب تقمص الأدوار في هذه الحقبة، التي يسميها مات بارتون " العصر الذهبي " لألعاب تقمص الأدوار الحاسوبية، استخدام "فقرات" مرقمة مطبوعة في دليل المستخدم أو الكتيبات الملحقة، تحتوي على النصوص الأطول للعبة؛ حيث يمكن توجيه اللاعب لقراءة فقرة معينة بدلاً من عرض النص على الشاشة. ويُعدّ المثال الأبرز لهذا النهج ثلاثية Star Saga من إنتاج Sir-Tech (والتي لم يُصدر منها سوى لعبتين). تحتوي اللعبة الأولى على 888 نصًا قصيرًا (عادةً ما يكون أطول بكثير من فقرة واحدة) موزعة على 13 كتيبًا، بينما تحتوي الثانية على 50,000 فقرة موزعة على 14 كتيبًا. معظم ألعاب هذه الحقبة تعتمد على نظام الأدوار، على الرغم من أن لعبة Dungeon Master وما شابهها تعتمد على القتال في الوقت الفعلي. من بين الألعاب الكلاسيكية الأخرى في هذه الحقبة: The Bard's Tale (1985)، وWasteland (1988)، وبداية سلسلة Might and Magic (1986-2014)، وسلسلة Ultima (1981-1999) المستمرة. ^{[ 30 ]}

لاحقًا، في منتصف إلى أواخر التسعينيات، شاعت ألعاب تقمص الأدوار ثنائية الأبعاد ذات المنظور المتساوي، حيث لعبت شركتا نشر ألعاب الفيديو Interplay Entertainment و Blizzard North دورًا رائدًا بألعاب مثل Baldur's Gate و Icewind Dale وسلسلة ألعاب تقمص الأدوار والحركة Diablo ، بالإضافة إلى لعبة Planescape: Torment الغنية بالحوارات ، والألعاب الكلاسيكية Fallout و Fallout 2. شهدت هذه الحقبة أيضًا توجهًا نحو محركات الألعاب ثلاثية الأبعاد مع ألعاب مثل Might and Magic VI: The Mandate of Heaven و The Elder Scrolls: Arena . لم تكن شركة TSR راضية عن منتجات SSI اللاحقة، مثل Dark Sun: Wake of the Ravager و Menzoberranzan ، فنقلت ترخيص AD&D إلى عدة مطورين مختلفين، ثم منحته في النهاية لشركة BioWare التي استخدمته في Baldur's Gate (1998) والعديد من الألعاب اللاحقة. وبحلول العقد الأول من الألفية الثانية، أصبحت محركات الألعاب ثلاثية الأبعاد هي السائدة. ^{[ 31 ]}

كانت لعبة Dragonstomper على جهاز أتاري 2600 عام 1982 أول لعبة تقمص أدوار (RPG) تُصدر على جهاز ألعاب منزلي. ^{[ 32 ]} ومن أوائل ألعاب تقمص الأدوار التي صدرت على أجهزة الألعاب المنزلية أيضًا لعبة Bokosuka Wars ، التي صدرت في الأصل لجهاز Sharp X1 عام 1983 ^{[ 33 ]} ، ثم نُقلت لاحقًا إلى MSX عام 1984، وجهاز Nintendo Entertainment System عام 1985، وجهاز X68000 باسم New Bokosuka Wars . أرست هذه اللعبة أسس نوع ألعاب تقمص الأدوار التكتيكية ، أو ما يُعرف في اليابان باسم "ألعاب تقمص الأدوار المحاكاة". كما كانت مثالًا مبكرًا على ألعاب تقمص الأدوار الحركية التي تُصدر ^في الوقت الحقيقي [ ^{34 ]} . ^{[ 35 ] [ 36 ]} في عام 1986، ابتكرت شركة Chunsoft لعبة Dragon Quest لجهاز NES (التي كانت تُعرف باسم Dragon Warrior في أمريكا الشمالية حتى الجزء الثامن )، والتي استلهمت فكرتها من ألعاب تقمص الأدوار الحاسوبية Ultima و Wizardry ، وتُعتبر نموذجًا لألعاب الفيديو اليابانية من نوع تقمص الأدوار التي صدرت منذ ذلك الحين. ^{[ 37 ]}

في عام ١٩٨٧، برز هذا النوع من الألعاب بقوة مع إصدار العديد من ألعاب تقمص الأدوار المؤثرة للغاية على أجهزة الألعاب المنزلية، والتي تميزت عن ألعاب تقمص الأدوار الحاسوبية، بما في ذلك لعبة Phantasy Star الرائدة في هذا النوع ، والتي صدرت لجهاز Master System. وكانت لعبة Zelda II: The Adventure of Link من تصميم شيغيرو مياموتو لجهاز Famicom Disk System من أوائل ألعاب تقمص الأدوار الحركية ، حيث جمعت بين إطار لعبة المغامرات الحركية للعبة The Legend of Zelda السابقة والعناصر الإحصائية لألعاب تقمص الأدوار القائمة على الأدوار . ^{[ ٣٨ ]} وكانت معظم ألعاب تقمص الأدوار في ذلك الوقت تعتمد على الأدوار. ^{[ ٣٩ ]} وكانت لعبة Faxanadu من أوائل ألعاب تقمص الأدوار الحركية لجهاز NES، وقد صدرت كقصة جانبية للعبة Dragon Slayer II: Xanadu الحاسوبية . ^{[ ٤٠ ]} وقدمت لعبة Final Fantasy من Square لجهاز NES نظام المعارك من منظور جانبي، حيث تظهر شخصيات اللاعب على اليمين والأعداء على اليسار، وهو ما أصبح سريعًا المعيار في العديد من ألعاب تقمص الأدوار على أجهزة الألعاب المنزلية. ^{[ 41 ]} في عام 1988، قدمت لعبة Dragon Warrior III نظامًا لتطوير الشخصيات يسمح للاعب بتغيير فئات شخصيات الفريق أثناء اللعب. ومن الابتكارات الرئيسية الأخرى إدخال دورات الليل والنهار؛ حيث لا يمكن الوصول إلى بعض العناصر والشخصيات والمهام إلا في أوقات محددة من اليوم. ^{[ 42 ]} في عام 1989، أرست لعبة Phantasy Star II لجهاز سيجا ميجا درايف العديد من تقاليد هذا النوع من الألعاب، بما في ذلك قصة ملحمية درامية تركز على الشخصيات وتتناول مواضيع جادة. ^{[ 43 ]}

تميزت ألعاب تقمص الأدوار على أجهزة الألعاب المنزلية عن نظيراتها على أجهزة الكمبيوتر بشكل ملحوظ في أوائل التسعينيات. ومع ازدياد اعتماد ألعاب تقمص الأدوار المنزلية على القصة بشكل أكبر من نظيراتها على أجهزة الكمبيوتر، برز أحد الاختلافات الرئيسية خلال هذه الفترة في تصوير الشخصيات. غالبًا ما تميزت ألعاب تقمص الأدوار المنزلية بشخصيات مترابطة بشكل معقد، تتمتع بشخصيات وسمات مميزة، حيث يتقمص اللاعبون أدوار أشخاص يهتمون ببعضهم البعض، أو يقعون في الحب، أو حتى يكون لديهم عائلات. وكانت الرومانسية تحديدًا سمة شائعة في معظم ألعاب تقمص الأدوار المنزلية في ذلك الوقت، بينما غابت عن معظم ألعاب تقمص الأدوار على أجهزة الكمبيوتر. ^{[ 44 ]} خلال التسعينيات، أصبحت ألعاب تقمص الأدوار المنزلية مهيمنة بشكل متزايد، مما أثر على ألعاب تقمص الأدوار على أجهزة الكمبيوتر أكثر من العكس. ^{[ 45 ]} هيمنت ألعاب تقمص الأدوار المنزلية على ألعاب تقمص الأدوار على أجهزة الكمبيوتر لفترة من الزمن، على الرغم من أن ألعاب تقمص الأدوار على أجهزة الكمبيوتر بدأت بالعودة مع نهاية العقد من خلال مغامرات تفاعلية مليئة بالخيارات. ^{[ 46 ]}

شهدت أواخر التسعينيات ثورةً كبرى أخرى مع ظهور الأقراص الضوئية في أجهزة الجيل الخامس . وكان لهذا تأثير هائل على ألعاب تقمص الأدوار، حيث أصبحت المهام أطول وأكثر تعقيدًا، وتحسنت جودة الصوت، وظهرت تقنية الفيديو عالي الدقة . وقد تجلى ذلك بوضوح لأول مرة عام ١٩٩٧ مع النجاح الباهر للعبة فاينل فانتسي ٧ ، التي تُعتبر من أكثر الألعاب تأثيرًا على مر العصور. ^{[ ٤٧ ] [ ٤٨ ]} بميزانية إنتاج قياسية بلغت حوالي ٤٥  مليون دولار، ^{[ ٤٧ ]} وسّع النطاق الطموح للعبة فاينل فانتسي ٧ آفاق هذا النوع من الألعاب، من خلال عشرات الألعاب المصغرة وقيم الإنتاج العالية. وشملت هذه الأخيرة ابتكارات مثل استخدام شخصيات ثلاثية الأبعاد على خلفيات مُصممة مسبقًا، ^{[ ٤٩ ]} وعرض المعارك من زوايا متعددة بدلًا من زاوية واحدة، ولأول مرة، دمج فيديو CGI عالي الدقة بسلاسة في أسلوب اللعب، ^{[ ٤٨ ]} مما أدى إلى دمجه بفعالية في جميع أنحاء اللعبة. ^{[ 47 ]} سرعان ما تم نقل اللعبة إلى الحاسوب الشخصي وحققت نجاحًا كبيرًا هناك، كما هو الحال مع العديد من ألعاب تقمص الأدوار الأخرى التي كانت مخصصة في الأصل لأجهزة الألعاب المنزلية، مما أدى إلى طمس الخط الفاصل بين منصات أجهزة الألعاب المنزلية والحاسوب. ^{[ 45 ]}

بدأت ألعاب تقمص الأدوار التي تعمل بالحاسوب في الأسواق الغربية، حيث صُممت الألعاب عمومًا للعب على أجهزة الكمبيوتر المنزلية. وبحلول عام ١٩٨٥، مثّلت سلاسل مثل Wizardry و Ultima أحدث ما توصلت إليه ألعاب تقمص الأدوار. في اليابان، لم تكن أجهزة الكمبيوتر المنزلية قد انتشرت بعد بنفس القدر الذي انتشرت به في الغرب نظرًا لتكلفتها؛ إذ كان سوق الألعاب الغربية محدودًا، ولم تكن هناك سوى بعض الألعاب اليابانية المطورة لأجهزة الكمبيوتر الشخصية خلال تلك الفترة، مثل The Black Onyx (١٩٨٤) التي اتبعت نمط Wizardry / Ultima . مع إصدار جهاز Famicom منخفض التكلفة (المعروف باسم Nintendo Entertainment System في الخارج)، سنحت فرصة جديدة لجلب ألعاب تقمص الأدوار إلى اليابان. وكانت Dragon Quest (١٩٨٦) أول محاولة من هذا القبيل لإعادة إنتاج لعبة تقمص أدوار لجهاز ألعاب، وقد تطلبت العديد من التبسيطات لتناسب الذاكرة والإمكانيات المحدودة لجهاز Famicom مقارنةً بأجهزة الكمبيوتر. في لعبة دراغون كويست، كان اللاعبون يتحكمون بشخصية واحدة فقط، وكان مستوى التحكم بهذه الشخصية محدودًا نظرًا لبساطة وحدة تحكم فاميكوم، كما تم اختيار أسلوب فني أقل واقعية لتحسين عرض الشخصيات ضمن نظام رسومات قائم على البلاطات . حققت دراغون كويست نجاحًا باهرًا في اليابان، مما أدى إلى إصدار أجزاء أخرى من السلسلة وألعاب أخرى مثل فاينل فانتسي التي اتبعت نفس التبسيطات التي طُبقت في ألعاب تقمص الأدوار في دراغون كويست . ^{[ 50 ]} وبسبب هذه الاختلافات، بدأ تصنيف ألعاب تقمص الأدوار إلى نمطين متميزين إلى حد كبير: ألعاب تقمص الأدوار على الكمبيوتر وألعاب تقمص الأدوار على أجهزة الألعاب المنزلية . ^{[ 25 ] [ 51 ] [ 52 ] [ ملاحظة 1 ]}

بحلول أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تضاءل التمييز بين المنصات مع ظهور الألعاب نفسها على كل من أجهزة الألعاب المنزلية والحواسيب، لكن الاختلافات الأسلوبية بين ألعاب تقمص الأدوار الغربية (WRPGs) وألعاب تقمص الأدوار اليابانية (JRPGs) ظلت قائمة، متجذرة في الفروقات السابقة. ^{[ 53 ]} على الرغم من اشتراكهما في المبادئ الأساسية، تميل ألعاب تقمص الأدوار الغربية إلى تقديم رسومات داكنة، وشخصيات أكبر سنًا، وتركيز أكبر على حرية التجوال، والواقعية، وآليات اللعبة الأساسية (مثل "القائمة على القواعد" أو "القائمة على النظام" ^{[ 53 ]} )؛ بينما تميل ألعاب تقمص الأدوار اليابانية إلى تقديم رسومات أكثر إشراقًا، تشبه رسومات الأنمي أو رسومات تشيبي ، وشخصيات أصغر سنًا، وأسلوب لعب قائم على الأدوار أو أسلوب لعب سريع الوتيرة، وتركيز أكبر على قصص خطية محكمة الحبكة ذات حبكات معقدة (مثل "القائمة على الحركة" أو "القائمة على القصة" ^{[ 53 ]} ). ^{[ 25 ] [ 54 ] [ 55 ] [ 56 ] [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]} علاوة على ذلك، من المرجح أن تسمح ألعاب تقمص الأدوار الغربية للاعبين بإنشاء شخصيات وتخصيصها من الصفر، ^{[ 60 ]} ومنذ أواخر التسعينيات، ركزت بشكل أكبر على أنظمة الحوار الشجرية الموسعة (مثل Planescape: Torment ). ^{[ 61 ]} من ناحية أخرى، تميل ألعاب تقمص الأدوار اليابانية إلى تقييد اللاعبين بتطوير شخصيات محددة مسبقًا ، وغالبًا لا تسمح بخيار إنشاء أو اختيار شخصيات قابلة للعب أو اتخاذ قرارات تغير الحبكة. ^{[ 59 ] [ ملاحظة 2 ]} في أوائل التسعينيات، كان يُنظر إلى ألعاب تقمص الأدوار اليابانية على أنها أقرب بكثير إلى روايات الفانتازيا ، ^{[ 63 ]} ولكن بحلول أواخر التسعينيات، أصبحت أكثر سينمائية في أسلوبها (مثل سلسلة Final Fantasy ). في الوقت نفسه، بدأت ألعاب تقمص الأدوار الغربية تتخذ أسلوباً روائياً أكثر (مثل Planescape: Torment )، ولكن بحلول أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تبنت أيضاً أسلوباً سينمائياً أكثر (مثل Mass Effect ). ^{[ 61 ]}

أحد الأسباب التي ذُكرت لهذه الاختلافات هو أن العديد من ألعاب تقمص الأدوار اليابانية المبكرة لأجهزة الألعاب المنزلية يمكن اعتبارها أشكالًا من المانغا أو الأنمي التفاعلية المُغلفة بأنظمة القواعد الغربية في ذلك الوقت، ^{[ 64 ]} بالإضافة إلى تأثير ألعاب المغامرات الروائية المرئية . ^{[ 65 ]} ونتيجة لذلك، تميزت ألعاب تقمص الأدوار اليابانية لأجهزة الألعاب المنزلية بتركيز أكبر على السرد القصصي المكتوب والدراما الشخصية، ^{[ 54 ]} إلى جانب أسلوب لعب مُبسط. ^{[ 64 ]} في السنوات الأخيرة، تبنت ألعاب تقمص الأدوار الغربية هذه التوجهات بدورها، حيث بدأت تتجه أكثر نحو سرد قصصي مُحكم البناء، بالإضافة إلى الابتعاد عن "الأرقام والقواعد" لصالح أنظمة قتال مُبسطة تُشبه ألعاب الحركة. ^{[ 64 ] [ 66 ]} علاوة على ذلك، فإن عددًا كبيرًا من ألعاب الإندي الغربية مُصممة على غرار ألعاب تقمص الأدوار اليابانية، ^{[ 67 ]} وخاصة تلك التي ظهرت في عصر 16 بت ، ويعود ذلك جزئيًا إلى أدوات تطوير الألعاب RPG Maker . ^{[ 64 ]}

من الاختلافات الأخرى التي يُشار إليها كثيرًا بروز أو غياب مفهوم " كاوايسا " (اللطافة) في الثقافة اليابانية، واختلاف المناهج المتبعة في تصميم الشخصيات. ^{[ 25 ]} تميل ألعاب تقمص الأدوار الغربية إلى الحفاظ على طابع جاد وواقعي، بينما تميل شخصيات ألعاب تقمص الأدوار اليابانية إلى التصميم مع التركيز على الشباب أو الجمال، وحتى الشخصيات الذكورية غالبًا ما تكون شابة، ذات ملامح أنثوية أو ذكورية، أو من فئة " شونين" أو " بيشونين" . غالبًا ما تحتوي ألعاب تقمص الأدوار اليابانية على شخصيات لطيفة، إلى جانب مواضيع ومواقف أكثر نضجًا؛ وتتميز العديد من ألعاب تقمص الأدوار اليابانية الحديثة بشخصيات مصممة بنفس أسلوب المانغا والأنمي . ^{[ 60 ]} غالبًا ما تُعزى الاختلافات الأسلوبية إلى اختلاف الجمهور المستهدف: فألعاب تقمص الأدوار الغربية موجهة في المقام الأول إلى الذكور من المراهقين إلى البالغين، بينما تستهدف ألعاب تقمص الأدوار اليابانية عادةً شريحة ديموغرافية أكبر بكثير، ^{[ 68 ]} بما في ذلك الجمهور النسائي ، ^{[ 56 ]} اللواتي شكلن، على سبيل المثال، ما يقرب من ثلث قاعدة لاعبي فاينل فانتسي XIII . ^{[ 69 ]} في عام 2015، أشارت IGN في مقابلة مع فريق تطوير Xenoblade Chronicles X إلى أن مصطلح "JRPG" يُستخدم في الغالب للإشارة إلى ألعاب تقمص الأدوار "التي تحاكي طريقة عرضها حساسية التصميم" للأنمي والمانغا، وأن "طريقة العرض ونماذج الشخصيات" هي التي تشير عادةً إلى "أن هذه لعبة JRPG". ^{[ 70 ]}

تميل ألعاب تقمص الأدوار اليابانية الحديثة إلى استخدام نظام المعارك القائم على الأدوار ، بينما تميل ألعاب تقمص الأدوار الغربية الحديثة إلى استخدام نظام القتال في الوقت الفعلي . ^{[ 56 ] [ 59 ] [ 71 ]} في الماضي، كان الوضع معكوسًا في كثير من الأحيان: فقد كانت ألعاب تقمص الأدوار ذات الحركة في الوقت الفعلي أكثر شيوعًا بين ألعاب تقمص الأدوار اليابانية على أجهزة الألعاب المنزلية مقارنةً بألعاب تقمص الأدوار الغربية على أجهزة الكمبيوتر حتى أواخر التسعينيات، وذلك لأن أجهزة التحكم بالألعاب كانت عادةً أكثر ملاءمةً للحركة في الوقت الفعلي من لوحة المفاتيح والفأرة. ^{[ 72 ]}

شكك بعض الصحفيين ومصممي ألعاب الفيديو في هذا التصنيف الثقافي، بحجة أن الاختلافات بين الألعاب الشرقية والغربية مبالغ فيها. في مقابلة أجريت في معرض الترفيه الإلكتروني الأمريكي (E3 )، أكد مطور ألعاب الفيديو الياباني تيتسويا نومورا (الذي عمل على فاينل فانتسي وكينغدوم هارتس ) على أنه لا ينبغي تصنيف ألعاب تقمص الأدوار (RPG) حسب بلد المنشأ، بل يجب وصفها ببساطة على حقيقتها: ألعاب تقمص أدوار. ^{[ 73 ]} وأشار هيرونوبو ساكاغوتشي ، مبتكر فاينل فانتسي وذا لاست ستوري ، إلى أنه بينما "يميل المستخدمون إلى تصنيف" ألعاب تقمص الأدوار اليابانية (JRPG) على أنها "ألعاب تقليدية تعتمد على الأدوار"، وألعاب تقمص الأدوار الغربية (WRPG) على أنها "مستوحاة من ألعاب التصويب من منظور الشخص الأول "، إلا أن هناك "ألعابًا لا تنتمي إلى هذه الفئة"، مشيرًا إلى كرونو تريغر (التي عمل عليها أيضًا) وسلسلة ألعاب مانا . وأضاف أن هناك "ألعابًا أخرى مشابهة لأسلوب كرونو تريغر "، لكن "ربما يعود ذلك إلى عدم ترجمة هذه الألعاب إلى لغات أخرى وعدم وصولها إلى الجمهور الغربي". ^{[ 74 ]} صرّح تيتسويا تاكاهاشي ، مخرج سلسلة زينو ، في إشارة إلى لعبة زينوبليد كرونيكلز ، قائلاً: "لا أعرف متى بدأ الناس تحديدًا باستخدام مصطلح 'JRPG'، ولكن إذا دفعت هذه اللعبة الناس إلى إعادة التفكير في معنى هذا المصطلح، فسأكون راضيًا". ويذكر الكاتب جيريمي باريش من موقع 1UP.com أن " زينوبليد تُبرز بوضوح مدى اصطناعية هوس مجتمع اللاعبين بالاختلافات بين" ألعاب تقمص الأدوار الغربية واليابانية، مشيرًا إلى أنها "تفعل أشياء لا تنتمي حقًا إلى أي من النوعين. أعلم أن اللاعبين يحبون حدودهم وقيودهم وقواعدهم الدقيقة، ولكن مجرد حشر شيء ما في قالب ضيق لا يعني أنه ينتمي إليه". ^{[ 75 ]} ينتقد نيك دوير من موقع Joystiq الادعاء بأن ألعاب تقمص الأدوار اليابانية "خطية للغاية"، مشيرًا إلى أن ألعاب تقمص الأدوار اليابانية غير الخطية ليست نادرة - على سبيل المثال، سلسلة Romancing SaGa . ^{[ 76 ]} وبالمثل، يشير روان كايزر من موقع Joystiq إلى أن ألعاب تقمص الأدوار الغربية الخطية كانت شائعة في التسعينيات، ويجادل بأن العديد من الاختلافات التي يتم ذكرها غالبًا بين الألعاب الشرقية والغربية هي مجرد صور نمطية "غير صحيحة" و"لم تكن صحيحة أبدًا".بالإشارة إلى أمثلة كلاسيكية مثل "أراضي الأساطير" و "خيانة كروندور".والتي كانت تركز على السرد أكثر من ألعاب تقمص الأدوار الغربية التقليدية في ذلك الوقت. ^{[ 53 ]}

تتميز ألعاب تقمص الأدوار الحركية عادةً بتحكم كل لاعب بشخصية واحدة مباشرةً في الوقت الفعلي، مع تركيز قوي على القتال والحركة، بينما يبقى التفاعل بين الشخصيات والقصة في حده الأدنى. وقد اتبعت ألعاب تقمص الأدوار الحركية المبكرة النموذج الذي وضعته ألعاب شركة نيهون فالكوم في ثمانينيات القرن الماضي ، مثل سلسلة Dragon Slayer و Ys ، والتي تتميز بنظام قتال يعتمد على الضرب والقطع، حيث يتم التحكم في حركات وأفعال شخصية اللاعب مباشرةً باستخدام لوحة المفاتيح أو وحدة تحكم الألعاب ، بدلاً من استخدام القوائم. ^{[ 109 ]} وقد تم تطوير هذه الصيغة من خلال لعبة المغامرات والحركة The Legend of Zelda (1986) ، التي أرست النموذج الذي استخدمته العديد من ألعاب تقمص الأدوار الحركية اللاحقة، بما في ذلك ابتكارات مثل العالم المفتوح ، وأسلوب اللعب غير الخطي ، وحفظ التقدم باستخدام البطارية ، ^{[ 110 ]} وزر الهجوم الذي يُحرك تأرجح السيف أو هجوم المقذوفات على الشاشة. ^{[ 111 ] [ 112 ]} كان لهذه اللعبة دورٌ كبير في ازدهار ألعاب تقمص الأدوار ذات الطابع الحركي التي صدرت منذ أواخر ثمانينيات القرن العشرين، في كلٍ من اليابان وأمريكا الشمالية. ^{[ 113 ]} استمرت سلسلة "أسطورة زيلدا" في التأثير على تحوّل ألعاب تقمص الأدوار، سواءً على أجهزة الألعاب المنزلية أو أجهزة الكمبيوتر، من نظام القتال القائم على الأدوار والذي يعتمد على الإحصائيات إلى نظام القتال الحركي في الوقت الفعلي خلال العقود اللاحقة. ^{[ 114 ]}

انتشر نمط مختلف من ألعاب تقمص الأدوار الحركية مع لعبة ديابلو (1996)، حيث تُنفذ معظم الأوامر - كالحركة والهجوم - باستخدام نقرات الفأرة بدلاً من القوائم، مع إمكانية تخصيص اختصارات لوحة المفاتيح للتعاويذ المكتسبة. في العديد من ألعاب تقمص الأدوار الحركية، يقتصر دور الشخصيات غير القابلة للعب على غرض واحد، سواءً كان شراء أو بيع العناصر، أو ترقية قدرات اللاعب، أو تكليفه بمهام قتالية. كما أن للمشاكل التي يواجهها اللاعبون حلولاً تعتمد على الحركة، ككسر باب خشبي بفأس بدلاً من البحث عن المفتاح، مع أن بعض الألعاب تُركز بشكل أكبر على سمات الشخصية كمهارة فتح الأقفال وحل الألغاز.

يُعدّ تضمين محتوى يتجاوز مجرد قتل الأعداء أحد التحديات الشائعة في تطوير ألعاب تقمص الأدوار الحركية. فمع العدد الهائل من العناصر والمواقع والوحوش الموجودة في العديد من هذه الألعاب، قد يكون من الصعب خلق العمق اللازم لتقديم تجربة فريدة للاعبين تتناسب مع معتقداتهم وخياراتهم وأفعالهم. ^{[ 109 ]} ويتضاعف هذا الأمر إذا كانت اللعبة تعتمد على العشوائية، كما هو شائع. ومن الأمثلة البارزة على الألعاب التي تجاوزت هذا الحد لعبة Deus Ex (2000) التي قدمت حلولًا متعددة للمشاكل باستخدام خيارات قصة متداخلة ومعقدة وبيئات مصممة بشكل فردي. ^{[ 109 ]} فبدلًا من مجرد اجتياز المستويات بالقوة، كان على اللاعبين التصرّف وفقًا لشخصياتهم من خلال اختيار خيارات الحوار المناسبة، واستخدام البيئة المحيطة بذكاء. وقد أنتج هذا تجربة فريدة ومصممة خصيصًا لكل موقف، بدلًا من تجربة تتكرر بلا نهاية. ^{[ 109 ]}

في وقت من الأوقات، كانت ألعاب تقمص الأدوار الحركية أكثر شيوعًا على أجهزة الألعاب المنزلية منها على أجهزة الكمبيوتر. ^{[ 115 ]} على الرغم من وجود محاولات لإنشاء ألعاب تقمص أدوار حركية لأجهزة الكمبيوتر خلال أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات، غالبًا على غرار سلسلة زيلدا ، إلا أن القليل منها حقق نجاحًا يُذكر، باستثناء لعبة ألتيما 7 الصادرة عام 1992 التي تُعدّ من أنجح الاستثناءات في أمريكا الشمالية. ^{[ 115 ]} على أجهزة الكمبيوتر، كان تأثير ديابلو على السوق كبيرًا: فقد حظيت بالعديد من المقلدين، واستُخدم أسلوب قتالها في العديد من الألعاب اللاحقة. لسنوات عديدة بعد ذلك، أُطلق على الألعاب التي تُحاكي أسلوب ديابلو اسم "نسخ ديابلو ". ^{[ 116 ]} استمر بيع ثلاثة من عناوين السلسلة الأربعة معًا ضمن مجموعة ديابلو باتل تشيست لأكثر من عقد من الزمان بعد إصدار ديابلو . من الأمثلة الأخرى على ألعاب تقمص الأدوار الحركية للحاسوب الشخصي: Dungeon Siege و Sacred و Torchlight و Hellgate: London ، التي طُوّرت بواسطة فريق بقيادة موظفين سابقين في شركة Blizzard، شارك بعضهم في تطوير سلسلة Diablo . ^{[ 116 ] [ 117 ]} وكما هو الحال في Diablo و Rogue ، استخدمت Torchlight و Hellgate: London تقنية التوليد الإجرائي لإنشاء مستويات اللعبة. ^{[ 118 ] [ 119 ]}

يشمل هذا النوع الفرعي أيضًا ألعاب إطلاق النار ذات الطابع التمثيلي، وهي ألعاب تجمع بين عناصر ألعاب التمثيل وألعاب إطلاق النار (بما في ذلك منظور الشخص الأول ومنظور الشخص الثالث ). ومن الأمثلة الحديثة على ذلك سلسلة Mass Effect ، ^{[ 109 ] [ 120 ]} وFallout: New Vegas و Borderlands 2 و The 3rd Birthday .

يتألف هذا النوع الفرعي من ألعاب تقمص الأدوار حيث يقود اللاعب مجموعة من المغامرين من منظور الشخص الأول ، عادةً عبر زنزانة أو متاهة في بيئة شبكية. ومن الأمثلة على ذلك سلاسل Wizardry و Might and Magic و Bard's Tale المذكورة سابقًا ، بالإضافة إلى سلسلتي Etrian Odyssey و Elminage . تُسمى ألعاب هذا النوع أحيانًا "ألعاب الكتلة"، لأن اللاعب يُحرك المجموعة بأكملها في ساحة اللعب كوحدة واحدة. ^{[ 121 ] [ 122 ]}

معظم ألعاب "المخلوقات الهلامية" تعتمد على نظام الأدوار، لكن بعض العناوين مثل سلسلة Dungeon Master و Legend of Grimrock و Eye of the Beholder تُلعَب في الوقت الفعلي. افتقرت الألعاب الأولى في هذا النوع إلى ميزة الخريطة التلقائية ، مما أجبر اللاعبين على رسم خرائطهم الخاصة لتتبع تقدمهم. تُعدّ الألغاز البيئية والمكانية شائعة، ما يعني أن اللاعبين قد يحتاجون، على سبيل المثال، إلى تحريك حجر في جزء من المستوى لفتح بوابة في جزء آخر منه.

على الرغم من أن العديد من ألعاب تقمص الأدوار الأصلية لنظام PLATO المركزي في أواخر السبعينيات كانت تدعم أيضًا اللعب الجماعي المتزامن، ^{[ 123 ]} إلا أن شعبية أنماط اللعب الجماعي في ألعاب تقمص الأدوار السائدة لم تبدأ بالارتفاع بشكل ملحوظ إلا في أوائل ومنتصف التسعينيات. ^{[ 26 ]} على سبيل المثال، كانت لعبة Secret of Mana (1993)، وهي لعبة تقمص أدوار حركية مبكرة من إنتاج شركة Square ، من أوائل ألعاب تقمص الأدوار التجارية التي قدمت نمط لعب تعاوني متعدد اللاعبين ، حيث أتاحت اللعب الثنائي والثلاثي بمجرد أن يضم البطل أعضاء فريقه. ^{[ 124 ] [ 125 ]} لاحقًا، جمعت لعبة Diablo (1997) بين عناصر ألعاب تقمص الأدوار الحاسوبية وألعاب الحركة مع نمط لعب جماعي عبر الإنترنت يسمح لما يصل إلى أربعة لاعبين بدخول العالم نفسه ومحاربة الوحوش، وتبادل العناصر، أو القتال ضد بعضهم البعض.

أيضًا خلال هذه الفترة الزمنية، كان نوع MUD الذي انبثق من MUD1 في عام 1978 يمر بمرحلة توسع هائلة بسبب إصدار وانتشار LPMud (1989) و DikuMUD (1991). وسرعان ما اندمجت هذه الاتجاهات المتوازية، مدفوعة بالاعتماد السائد للإنترنت، في انتشار ألعاب MUD الرسومية ، والتي سرعان ما أصبحت تُعرف باسم ألعاب تقمص الأدوار الجماعية عبر الإنترنت أو MMORPGs، ^{[ 126 ] [ 127 ]} بدءًا من ألعاب مثل Meridian 59 (1995)، و Nexus: The Kingdom of the Winds (1996)، و Ultima Online (1997)، و Lineage (1998)، و EverQuest (1999)، وصولًا إلى ظواهر أكثر حداثة مثل RuneScape (2001)، و Ragnarok Online (2002)، و Final Fantasy XI (2003) ، و Eve Online (2003) ، و Disney's Toontown Online (2003)، و World of Warcraft (2004).

على الرغم من تشابهها الظاهري مع ألعاب تقمص الأدوار الفردية، إلا أن جاذبية ألعاب تقمص الأدوار الجماعية عبر الإنترنت (MMORPGs) تنبع بشكل أكبر من التفاعل الاجتماعي الذي يوفره التواجد عبر الإنترنت مع مئات أو حتى آلاف اللاعبين الآخرين في وقت واحد، وتعود أصولها إلى عوالم الألعاب متعددة اللاعبين عبر الإنترنت (MUDs) أكثر من ألعاب تقمص الأدوار الكلاسيكية مثل Ultima و Wizardry . فبدلاً من التركيز على اعتبارات "المدرسة القديمة" المتمثلة في حفظ كميات هائلة من الإحصائيات والمعلومات الباطنية وخوض المعارك في بيئات تكتيكية معقدة، يقضي اللاعبون معظم وقتهم في تشكيل النقابات والعشائر والحفاظ عليها . ونتيجة لذلك، قد يكون التمييز بين ألعاب تقمص الأدوار الكلاسيكية وألعاب تقمص الأدوار الجماعية عبر الإنترنت وعوالم الألعاب متعددة اللاعبين عبر الإنترنت (MUDs) واضحًا للغاية، تمامًا كالفرق بين "حضور مهرجان من عصر النهضة وقراءة رواية خيالية جيدة". ^{[ 45 ]}

علاوة على ذلك، وُجهت انتقادات لألعاب تقمص الأدوار الجماعية عبر الإنترنت (MMORPGs) لتخفيفها من الشعور "الملحمي" الذي يميز ألعاب تقمص الأدوار الفردية والوسائط المرتبطة بها، وذلك بسبب وجود آلاف المغامرين في وقت واحد. ببساطة، يرغب كل لاعب في أن يكون "البطل"، أو يقتل "الوحش"، أو ينقذ "الأميرة"، أو يحصل على "السيف السحري". ولكن عندما يلعب آلاف اللاعبين نفس اللعبة، فمن الواضح أنه لا يمكن للجميع أن يكونوا أبطالًا . ^{[ 128 ]} وقد برزت هذه المشكلة بوضوح في لعبة EverQuest ، حيث تتنافس مجموعات اللاعبين، وأحيانًا تضايق بعضها البعض، للحصول على عناصر قيّمة من الوحوش في نفس الزنزانة، مما يؤدي إلى العديد من السلوكيات غير المرغوب فيها، مثل سرقة القتل ، والتخييم عند نقاط الظهور ، والنهب غير القانوني . ^{[ 129 ] [ 130 ] [ 131 ]} ردًا على ذلك - على سبيل المثال من قبل ريتشارد غاريوت في تابولا راسا (2007) ^{[ 128 ]} - بدأ المطورون باللجوء إلى الأبراج المحصنة الفردية كوسيلة للحد من التنافس على الموارد المحدودة، بالإضافة إلى الحفاظ على تجربة اللعب - على الرغم من أن هذه الآلية لها منتقدوها. ^{[ 132 ]}

أخيرًا، توجد أسواق مثل كوريا والصين، التي رغم تشبعها بألعاب تقمص الأدوار الجماعية عبر الإنترنت (MMORPGs)، إلا أنها لم تُبدِ حتى الآن تقبلاً يُذكر لألعاب تقمص الأدوار الفردية. ^{[ 66 ]} فعلى سبيل المثال، تُعد أجهزة الكمبيوتر الشخصية المتصلة بالإنترنت شائعة نسبيًا في كوريا مقارنةً بمناطق أخرى، لا سيما في مقاهي الإنترنت المنتشرة في أنحاء البلاد، حيث يُمكن للزبائن دفع المال للعب ألعاب الفيديو متعددة اللاعبين، ربما بسبب الحظر التاريخي على الواردات اليابانية، فضلًا عن ثقافة تنظر تقليديًا إلى ألعاب الفيديو على أنها "ألعاب تافهة" وإلى أجهزة الكمبيوتر على أنها وسيلة تعليمية. ^{[ 133 ]} ونتيجةً لذلك، تساءل البعض عما إذا كانت ألعاب تقمص الأدوار الفردية المستقلة لا تزال مجدية تجاريًا، خاصةً على أجهزة الكمبيوتر الشخصية، في ظل وجود ضغوط متنافسة مثل احتياجات التسويق لدى كبرى شركات النشر، وقرصنة ألعاب الفيديو، وتغير الثقافة، ونسبة السعر إلى قوة المعالجة التنافسية (على الأقل في البداية) لأنظمة الألعاب الحديثة. ^{[ 45 ] [ 66 ] [ 134 ] [ ملاحظة 4 ]}

ألعاب ترويض الوحوش ( المعروفة أيضًا بألعاب صيد الوحوش) هي نوع فرعي من ألعاب تقمص الأدوار، ومن أبرزها سلسلة بوكيمون . وبينما تُعد بوكيمون المثال الأكثر شهرةً لهذا النوع من الألعاب لدى الجمهور الغربي، فإن أصول هذا النوع تعود إلى سلسلة ميغامي تينسي ، التي تضمنت قتال الشياطين والكائنات الأسطورية الأخرى ، والتفاوض معها، وتجنيدها .

ألعاب روغلايك هي نوع فرعي من ألعاب الفيديو ذات الأدوار، وتتميز بتوليد مستويات اللعبة بشكل إجرائي ، ونظام لعب قائم على الأدوار، ورسومات تعتمد على المربعات، وموت شخصية اللاعب بشكل دائم، وعادةً ما تدور أحداثها في عالم خيالي ملحمي . تنحدر ألعاب روغلايك من لعبة روغ التي صدرت عام 1980 ، وتحديدًا من حيث الرسومات القائمة على الشخصيات أو الصور النقطية . ^{[ 135 ] [ 136 ]} انتشرت هذه الألعاب بين طلاب الجامعات ومبرمجي الكمبيوتر في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، مما أدى إلى ظهور عدد كبير من النسخ المختلفة مع الحفاظ على عناصر اللعب المشتركة. من بين أشهر هذه النسخ: هاك ، ونيت هاك ، وأنشنت دومينز أوف ميستري ، وموريا ، وأنغباند ، وتيلز أوف ماجيال . ^{[ 137 ]} كما تندرج سلسلة ألعاب ميستري دانجن اليابانية من إنتاج تشون سوفت ، والمستوحاة من روغ ، ضمن مفهوم ألعاب روغلايك. ^{[ 138 ]}

في الآونة الأخيرة، ومع تطور أجهزة الكمبيوتر المنزلية وأنظمة الألعاب، انتشرت أنواع جديدة من ألعاب "روجلايك" التي تجمع بين أنماط لعب وعناصر موضوعية ورسومية مختلفة، مع الحفاظ على مفهوم التوليد الإجرائي. تُصنف هذه الألعاب أحيانًا بمصطلحات مثل "روجلايك-لايك" أو "روجلايك-لايت" أو "متاهات الموت الإجرائية" للدلالة على اختلافها عن الألعاب التي تحاكي أسلوب لعب "روجلايك" التقليدية بدقة أكبر. ^{[ 138 ]} وقد استلهمت ألعاب أخرى، مثل "ديابلو" ^{[ 139 ]} و "أنريل وورلد" ^{[ 140 ]} ، من ألعاب "روجلايك".

تتيح ألعاب تقمص الأدوار ذات العالم المفتوح (Sandbox RPGs) للاعب حرية كبيرة، وتتميز عادةً بعالم مفتوح واسع للتجول الحر (أي أن اللاعب غير مقيد بمسار واحد محدد بصخور أو أسوار، إلخ). تتشابه هذه الألعاب مع ألعاب أخرى من نفس النوع، مثل سلسلة Grand Theft Auto ، من حيث كثرة الشخصيات غير القابلة للعب (NPCs) التفاعلية، ووفرة المحتوى، وعادةً ما تضم ​​بعضًا من أكبر العوالم لاستكشافها، وأطول فترات اللعب بين جميع ألعاب تقمص الأدوار، وذلك بفضل الكم الهائل من المحتوى الثانوي غير الضروري للقصة الرئيسية. غالبًا ما تحاول هذه الألعاب محاكاة منطقة كاملة من عالمها. تشمل الأمثلة الشائعة لهذا النوع الفرعي سلسلة Dragon Slayer من Nihon Falcom ، وألعاب Dragon Quest المبكرة من Chunsoft ، و The Legend of Zelda و Pokémon Scarlet and Violet من Nintendo ، وWasteland من Interplay Entertainment ، وسلسلة SaGa و Mana من SquareSoft، و System Shock و System Shock 2 من Looking Glass Studios و Irrational Games ، وDeus Ex من Ion Storm ، وسلسلة The Elder Scrolls و Fallout من Bethesda Softworks وInterplay Entertainment، وFable من Lionhead Studios و Playground Games ، وسلسلة Gothic من Piranha Bytes ، وسلسلة Xenoblade من Monolith Soft ، وسلسلة Dark Souls من FromSoftware .

يشير هذا النوع الفرعي من ألعاب تقمص الأدوار القائمة على الأدوار بشكل أساسي إلى الألعاب التي تُدمج عناصر من ألعاب الاستراتيجية كبديل لأنظمة ألعاب تقمص الأدوار التقليدية. ^{[ 141 ]} تُعد ألعاب تقمص الأدوار التكتيكية امتدادًا لألعاب الاستراتيجية التقليدية، مثل الشطرنج ، ^{[ 22 ]} وألعاب تقمص الأدوار على الطاولة وألعاب الحرب الاستراتيجية ، مثل تشينميل ، والتي كانت تكتيكية في جوهرها. ^{[ 142 ] [ 143 ]} كما أن شكل لعبة تقمص الأدوار التكتيكية يشبه ألعاب تقمص الأدوار التقليدية من حيث المظهر والوتيرة وبنية القواعد. وكما هو الحال في ألعاب تقمص الأدوار القياسية، يتحكم اللاعب في مجموعة محدودة ويخوض معارك ضد عدد مماثل من الأعداء. ^{[ 141 ]} ومثل ألعاب تقمص الأدوار الأخرى، يكون الموت عادةً مؤقتًا، على الرغم من أن بعضها يتضمن موتًا دائمًا لأعضاء المجموعة. لكن هذا النوع يُدمج أسلوب لعب استراتيجيًا مثل الحركة التكتيكية على شبكة متساوية القياس . ^{[ 141 ]} وعادةً لا تدعم ألعاب تقمص الأدوار التكتيكية اللعب الجماعي .

استخدمت العديد من ألعاب الفيديو الغربية المبكرة من نوع تقمص الأدوار أسلوب قتال تكتيكي للغاية، بما في ذلك أجزاء من سلسلة ألتيما ، التي قدمت نظام القتال الجماعي القائم على المربعات في ألتيما 3: إكسودوس (1983). ^{[ 144 ]} تم نقل ألتيما 3 لاحقًا إلى العديد من المنصات الأخرى، وأثرت على تطوير عناوين لاحقة، ^{[ 145 ]} كما هو الحال مع بوكوسوكا وورز (1983)، التي تُعتبر رائدة في نوع ألعاب تقمص الأدوار الاستراتيجية/المحاكاة، وفقًا لشركة نينتندو. ^{[ 146 ]} ومع ذلك، يشير مصطلح ألعاب تقمص الأدوار التكتيكية (المعروفة باسم ألعاب تقمص الأدوار المحاكاة في اليابان) تقليديًا إلى هذا النوع الفرعي المتميز الذي نشأ في اليابان؛ حيث يصعب تتبع الأصول المبكرة لألعاب تقمص الأدوار التكتيكية من الجانب الأمريكي من المحيط الهادئ، حيث تطور جزء كبير من هذا النوع في بداياته. ^{[ 142 ]}

قد تستغرق العديد من ألعاب تقمص الأدوار التكتيكية وقتًا طويلاً وتكون بالغة الصعوبة. لذا، فإن جاذبية معظمها موجهة للاعبين المحترفين، وليس اللاعبين العاديين، في ألعاب الكمبيوتر والفيديو. ^{[ 147 ]} تقليديًا، حظيت ألعاب تقمص الأدوار التكتيكية بشعبية واسعة في اليابان، لكنها لم تحقق نفس القدر من النجاح في أمريكا الشمالية وغيرها. ^{[ 148 ] [ 149 ]} مع ذلك، ازداد جمهور ألعاب تقمص الأدوار التكتيكية اليابانية بشكل ملحوظ منذ منتصف التسعينيات، حيث حققت ألعاب بلاي ستيشن 1 و 2 ، مثل فاينل فانتسي تاكتيكس ، وسويكودن تاكتيكس ، وفانغارد بانديتس ، وديسجايا، شعبية كبيرة، بالإضافة إلى ألعاب الحرب المحمولة مثل فاير إمبلم . ^{[ 150 ]} ( تُعتبر لعبة Final Fantasy Tactics لجهاز PS1 غالبًا اللعبة الرائدة خارج اليابان. ^{[ 151 ] [ 152 ]} ) كما تُعاد إصدارات ألعاب تقمص الأدوار القديمة عبر برامج المحاكاة - مثل خدمة Wii Virtual Console - وعلى أجهزة الألعاب المحمولة ، مما يمنحها فرصة جديدة للانتشار والوصول إلى جماهير جديدة. ^{[ 153 ]} ونتيجةً لذلك، لم تعد ألعاب الفيديو اليابانية من هذا النوع نادرة في أمريكا الشمالية كما كانت خلال التسعينيات.

استخدمت ألعاب الفيديو الغربية آليات مشابهة لسنوات، وقد تأثرت بشكل كبير بلعبة X-COM: UFO Defense (1994)، تمامًا كما تأثرت ألعاب الفيديو الشرقية بسلسلة Fire Emblem . ^{[ 154 ]} وقد أتاحت ألعاب مثل X-COM عمومًا حرية حركة أكبر عند التفاعل مع البيئة المحيطة مقارنةً بنظيراتها الشرقية. ^{[ 155 ] [ 156 ]} ومن الأمثلة المشابهة الأخرى سلسلة Jagged Alliance ^{[ 157 ] [ 158 ]} (1994-2013) وسلسلة Silent Storm ^{[ 158 ] [ 159 ]} (2003-2005). ووفقًا لبعض المطورين، أصبح تطوير هذا النوع من الألعاب لأجهزة الكمبيوتر في الغرب أكثر صعوبة خلال العقد الأول من الألفية الثانية (على الرغم من تطوير العديد منها في أوروبا الشرقية بنتائج متفاوتة)؛ ^{[ 160 ] [ 161 ]} بل إن بعض مطوري ألعاب تقمص الأدوار اليابانية لأجهزة الألعاب المنزلية بدأوا يشكون من وجود تحيز ضد أنظمة اللعب القائمة على الأدوار. ^{[ 97 ] [ 98 ]} تشمل الأسباب المذكورة تركيز الناشرين الغربيين على تطوير ألعاب الوقت الحقيقي والألعاب ذات الطابع الحركي بدلاً من ذلك. ^{[ 161 ]}

أخيرًا، هناك عدد من ألعاب تقمص الأدوار الحاسوبية "الكاملة" التي يمكن وصفها بأنها تتضمن "قتالًا تكتيكيًا". تشمل الأمثلة من العصر الكلاسيكي لألعاب تقمص الأدوار الحاسوبية أجزاءً من سلسلة ألتيما المذكورة سابقًا ؛ ^{[ 162 ]} ولعبة Wizard's Crown (1985) ولعبة The Eternal Dagger (1987) من إنتاج شركة SSI ؛ ^{[ 31 ]} وألعاب Gold Box في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات، والتي تم نقل العديد منها لاحقًا إلى أنظمة ألعاب الفيديو اليابانية؛ ^{[ 30 ]} وسلسلة Realms of Arkania (1992-1996) المستندة إلى نظام The Dark Eye الألماني للعب الورقي والقلم. ^{[ 31 ]} ومن الأمثلة الأحدث لعبة Wasteland 2 ، ^{[ 163 ]} ولعبة Shadowrun: Dragonfall ^{، [ 164 ]} ولعبة Divinity: Original Sin ^{، [ 165 ]} وجميعها صدرت في عام 2014. وبسبب إصدار هذه الألعاب جزئيًا، وُصف عام 2014 بأنه "العام الأول لنهضة ألعاب تقمص الأدوار الحاسوبية". ^{[ 166 ]}

تتميز ألعاب تقمص الأدوار القائمة على الأدوار بتسلسل الأحداث، والذي يتحدد بناءً على عوامل متعددة. وعلى عكس الأنواع الأخرى، لا يمكن للشخصيات الأخرى القيام بأفعالها إلا في دورها. وقد يقتصر هذا على المعارك فقط، أو حتى على التنقل في العالم المفتوح، وذلك بحسب آلية اللعبة أو نوعها الفرعي. ^{[ 167 ]} بدأ هذا النوع من الألعاب على أجهزة الكمبيوتر الشخصية مع سلاسل مثل ألتيما ، ثم اكتسب شعبية واسعة على أجهزة الألعاب المنزلية مع إصدارات مثل دراغون كويست .

تبنّت أعداد متزايدة باستمرار من ألعاب الفيديو الأخرى غير ألعاب تقمص الأدوار عناصرَ تُرى تقليديًا في ألعاب تقمص الأدوار، مثل أنظمة نقاط الخبرة، وإدارة المعدات، وخيارات الحوار، حيث يسعى المطورون لتلبية الطلب على عناصر تقمص الأدوار في الألعاب غير المخصصة لتقمص الأدوار. ^{[ 66 ] [ 168 ]} وقد أدى دمج هذه العناصر مع عدد من محركات الألعاب وأنماط اللعب المختلفة إلى ظهور عدد لا يحصى من فئات الألعاب الهجينة، والتي تشكلت من خلال مزج عناصر اللعب الشائعة في أنواع أخرى مثل ألعاب إطلاق النار من منظور الشخص الأول ، وألعاب المنصات ، وألعاب الاستراتيجية القائمة على الأدوار والاستراتيجية في الوقت الحقيقي . ومن الأمثلة على ذلك ألعاب إطلاق النار من منظور الشخص الأول مثل أجزاء من سلسلتي Deus Ex (بدءًا من عام 2000) و STALKER (بدءًا من عام 2007). ^{[ 169 ] [ 170 ] [ 171 ] [ 172 ]} ألعاب استراتيجية الوقت الحقيقي مثل SpellForce: The Order of Dawn (2003) و Warhammer 40,000: Dawn of War II (2009)؛ ^{[ 173 ] [ 174 ]} ألعاب فيديو الألغاز مثل Castlevania Puzzle (2010) و Puzzle Quest: Challenge of the Warlords (2007)؛ ^{[ 175 ] [ 176 ]} وألعاب الاستراتيجية القائمة على الأدوار مثل سلسلة Steel Panthers (1995-2006)، التي جمعت بين القتال العسكري التكتيكي وتطوير الوحدات المستوحى من ألعاب تقمص الأدوار. وقد حظيت الألعاب الهجينة، كمجموعة، بالإشادة والنقد على حد سواء؛ إذ وصفها أحد النقاد بأنها "لعبة تقمص أدوار الفقراء" لافتقارها إلى خيارات الحوار وتطوير الشخصيات القائم على القصة الموجود في ألعاب AAA الرئيسية. ^{[ 168 ]} ووصفه ناقد آخر بأنه "واعد" لتخليه عن تقاليد الامتيازات الأكثر رسوخاً في محاولة للابتكار. ^{[ 177 ]}

نادراً ما تختبر ألعاب تقمص الأدوار المهارات البدنية للاعب. فالقتال عادةً ما يكون تحدياً تكتيكياً وليس بدنياً، وتتضمن الألعاب أيضاً عناصر لعب أخرى غير حركية مثل اختيار خيارات الحوار، وإدارة المخزون، أو شراء وبيع العناصر. ^{[ 178 ]}

على الرغم من أن ألعاب تقمص الأدوار تشترك في بعض قواعد القتال مع ألعاب الحرب ، إلا أن ألعاب تقمص الأدوار غالبًا ما تتمحور حول مجموعة صغيرة من الشخصيات الفردية. ^{[ 61 ]} تميل ألعاب الحرب إلى احتواء مجموعات كبيرة من الوحدات المتطابقة، بالإضافة إلى وحدات غير بشرية مثل الدبابات والطائرات. لا تسمح ألعاب تقمص الأدوار عادةً للاعب بإنتاج المزيد من الوحدات. ومع ذلك، تتجاوز سلسلة Heroes of Might and Magic هذه الأنواع من خلال الجمع بين الأبطال الأفراد وأعداد كبيرة من القوات في معارك ضخمة. ^{[ 4 ]}

تُنافس ألعاب تقمص الأدوار ألعاب المغامرات من حيث ثراء قصصها، على عكس أنواع الألعاب التي لا تعتمد على السرد القصصي، مثل ألعاب الرياضة أو الألغاز . ^{[ 4 ]} يتميز كلا النوعين بشخصيات مفصلة للغاية، وإمكانية استكشاف واسعة. مع ذلك، تتميز ألعاب تقمص الأدوار بنظام قتال، وهو ما تفتقر إليه ألعاب المغامرات. ولذلك، تميل ألعاب تقمص الأدوار إلى التركيز على آليات داخلية معقدة، حيث تُحدد الشخصيات من خلال سمات رقمية متزايدة.

تم تكييف عناصر أسلوب اللعب المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بهذا النوع، مثل تطوير الشخصيات الإحصائي، على نطاق واسع مع أنواع أخرى من ألعاب الفيديو. على سبيل المثال، تستخدم لعبة Grand Theft Auto: San Andreas ، وهي لعبة أكشن ومغامرات ، إحصائيات الموارد (المختصرة بـ "الإحصائيات") لتحديد مجموعة واسعة من السمات ، بما في ذلك القدرة على التحمل، وإتقان استخدام الأسلحة، والقيادة، وسعة الرئة، وقوة العضلات، وتستخدم العديد من المشاهد السينمائية والمهام لتطوير القصة.

لعبة Warcraft III: Reign of Chaos ، وهي لعبة استراتيجية في الوقت الحقيقي ، تتميز بأبطال قادرين على إكمال المهام، والحصول على معدات جديدة، و"تعلم" قدرات جديدة مع تقدمهم في المستويات. ^{[ 179 ]} وقد شكلت لعبة Defense of the Ancients (DotA)، وهي تعديل من صنع المجتمع مبني على Warcraft III، مصدر إلهام كبير لنوع ألعاب ساحة المعارك متعددة اللاعبين عبر الإنترنت (MOBA). ^{[ 180 ] [ 181 ]} ونظرًا لأصولها المستوحاة من Warcraft III ، فإن ألعاب MOBA هي مزيج من ألعاب تقمص الأدوار، وألعاب الاستراتيجية في الوقت الحقيقي، وألعاب الحركة، مع عناصر تقمص الأدوار مدمجة في أسلوب لعبها الأساسي. تتشابه بعض الميزات الرئيسية، مثل التحكم في شخصية واحدة في المجموعة، والنمو في القوة على مدار المباراة، وتعلم قدرات موضوعية جديدة، واستخدام المانا ، ^{[ 182 ]} ورفع المستوى وتراكم نقاط الخبرة، ^{[ 183 ]} ​​وإدارة المعدات والمخزون، ^{[ 184 ]} وإكمال المهام، ^{[ 185 ]} والقتال مع وحوش الزعماء الثابتة ، ^{[ 186 ] [ 187 ]} مع ألعاب تقمص الأدوار.

بحسب ساتورو إيواتا ، الرئيس السابق لشركة نينتندو ، فإن ألعاب تقمص الأدوار القائمة على الأدوار قد تعرضت لانتقادات غير عادلة باعتبارها قديمة الطراز، وأن ألعاب تقمص الأدوار القائمة على الحركة قد تُحبط اللاعبين غير القادرين على مواكبة المعارك. ^{[ 39 ]} ويرى يوجي هوري ، مبتكر سلسلة دراغون كويست الشهيرة ، وريوتارو إيتشيمورا، منتج شركة سكوير إنيكس ، أن ألعاب تقمص الأدوار القائمة على الأدوار تمنح اللاعب الوقت الكافي لاتخاذ القرارات دون الشعور بالاستعجال أو القلق بشأن مشتتات الحياة الواقعية. ^{[ 39 ]}

من أبرز مطوري ألعاب تقمص الأدوار الأوائل دون داغلو، مبتكر أول لعبة فيديو من هذا النوع، Dungeon ، عام 1975؛ ^{[ 55 ]} ويوجي هوري، مبتكر سلسلة Dragon Quest ؛ ^{[ 55 ]} وهيرونوبو ساكاغوتشي ، مبتكر سلسلة Final Fantasy ؛ ^{[ 55 ]} وريتشارد غاريوت، مبتكر سلسلة Ultima ؛ ^{[ 55 ]} وبريندا روميرو، كاتبة ومصممة سلسلة Wizardry . ومن بين مطوري ألعاب تقمص الأدوار البارزين الآخرين Bethesda Game Studios ، مبتكري Fallout 3 و Fallout 4 وسلسلة The Elder Scrolls ؛ وراي موزيكا وغريغ زيسشوك ، مؤسسا BioWare ؛ ^{[ 55 ]} و CD Projekt ، مبتكري سلسلة The Witcher ولعبة Cyberpunk 2077 . وأخيرًا، تم ذكر ريوزو تسوجيموتو ( سلسلة مونستر هانتر ) وكاتسورا هاشينو ( سلسلة بيرسونا ) كـ "مطورين ألعاب يابانيين يجب أن تعرفهم" من قبل 1UP.com في عام 2010. ^{[ 240 ]}

منذ عام 2009 ^{[ 241 ]} ، برز اتجاه نحو تمويل ألعاب الفيديو جماعياً باستخدام خدمات مثل كيكستارتر . ومن بين ألعاب تقمص الأدوار التي تم تمويلها بنجاح جماعياً: Serpent in the Staglands (2015)، وسلسلة The Banner Saga (2015-2018)، و Dead State (2014)، وWasteland 2 (2014)، وUndertale (2015)، و Shadowrun Returns وأجزائها اللاحقة (2012-2015)، وسلسلة Pillars of Eternity (2015-2018)، وسلسلة Divinity: Original Sin (2014-2017)، و Torment: Tides of Numenera (2017). بسبب إصدار ألعاب Wasteland 2 و Divinity: Original Sin و The Banner Saga و Dead State (بالإضافة إلى بعض الألعاب الممولة تقليديًا مثل Might and Magic X و Lords of Xulima و The Dark Eye: Blackguards )، وصفت مجلة PC Gamer عام 2014 بأنه "العام الأول لنهضة ألعاب تقمص الأدوار الحاسوبية" . ^{[ 242 ]} ومع ذلك، يُعتقد أن الارتفاع المفاجئ في المشاريع الممولة في ذلك الوقت كان نتيجة "فقاعة كيكستارتر"، وأن التراجع اللاحق في تمويل المشاريع كان بسبب "إرهاق كيكستارتر". ^{[ 243 ] [ 244 ]}

لعبة Torment: Tides of Numenera هي لعبة تقمص أدوار حاسوبية ممولة جماعيًا حتى مايو 2017، حيث جمعت 4,188,927 دولارًا أمريكيًا عبر منصة Kickstarter. ^{[ 245 ]} وقد صدرت ألعاب Kickstarter لأجهزة الكمبيوتر الشخصية، وأجهزة ألعاب الفيديو، والهواتف المحمولة.