روايات بوليسية

أشار بعض الباحثين، مثل آر إتش فايفر، إلى أن بعض النصوص القديمة والدينية تحمل أوجه تشابه مع ما يُعرف لاحقًا بأدب الجريمة. ففي قصة سوزانا والشيوخ في العهد القديم ( يُدرج الكتاب المقدس البروتستانتي هذه القصة ضمن الأسفار الأبوكريفية )، تنهار رواية شاهدين عندما يستجوبهما دانيال . وفي هذا السياق، جادل الكاتب جوليان سيمونز بأن "من يبحثون عن شذرات من التحقيق في الكتاب المقدس وكتابات هيرودوت إنما يبحثون عن ألغاز"، وأن هذه الألغاز ليست قصصًا بوليسية. ^{[ 2 ]}

تضمّ ألف ليلة وليلة العديد من أقدم قصص التحقيق، مُمهّدةً الطريق لأدب التحقيق الحديث. ^{[ 3 ]} يُعدّ " التفاحات الثلاث " أقدم مثال معروف لقصة تحقيق، وهي إحدى الحكايات التي روتها شهرزاد في ألف ليلة وليلة ( الليالي العربية ). في هذه القصة، يعثر صياد على صندوق ثقيل مُغلق على ضفاف نهر دجلة ، فيبيعه للخليفة العباسي هارون الرشيد . عندما يفتح هارون الصندوق، يجد جثة شابة مُقطّعة إلى أشلاء. فيأمر هارون وزيره جعفر بن يحيى بحلّ الجريمة والعثور على القاتل في غضون ثلاثة أيام، وإلا سيُعدم إن فشل في مهمته. ^{[ 4 ]} يتولد التشويق من خلال العديد من التحولات الدرامية التي تحدث مع تقدّم القصة. ^{[ 5 ]} بهذه الخصائص، يُمكن اعتبار هذه القصةنموذجًا أصليًا لأدب التحقيق. ^{[ 6 ]} إنها تستبق استخدام التسلسل الزمني العكسي في أدب الجريمة الحديث، حيث تبدأ القصة بجريمة قبل أن تقدم إعادة بناء تدريجية للماضي. ^{[ 3 ]}

الفرق الرئيسي بين جعفر ("التفاحات الثلاث") والمحققين الخياليين اللاحقين، مثل شرلوك هولمز وهيركيول بوارو ، هو أن جعفر لا يرغب في حل القضية. يُحل لغز الجريمة عندما يعترف القاتل نفسه بجريمته. ^{[ 7 ]} وهذا بدوره يؤدي إلى مهمة أخرى يتوجب على جعفر فيها العثور على الجاني الذي حرض على القتل في غضون ثلاثة أيام وإلا سيُعدم. يفشل جعفر مرة أخرى في العثور على الجاني قبل الموعد النهائي، ولكن بفضل الصدفة، يكتشف دليلاً هاماً. في النهاية، يتمكن من حل القضية بالمنطق لتجنب إعدامه. ^{[ 8 ]}

من جهة أخرى، تتضمن قصتان أخريان من ألف ليلة وليلة ، هما "التاجر واللص" و"علي خواجة"، اثنين من أوائل المحققين الخياليين ، اللذين يكشفان الأدلة ويقدمانها للقبض على مجرم معروف للجمهور أو إدانته، مع تسلسل الأحداث المعتاد ومعرفتهم المسبقة بالمجرم. وتصل القصة الأخيرة إلى ذروتها عندما يقدم المحقق علي خواجة، بطل القصة، أدلة من شهود خبراء في المحكمة. ^{[ 3 ]}

يُعدّ أدب غونغ آن (公案小说، حرفيًا: "سجلات قضايا محكمة القانون العام") نوعًا مبكرًا من أدب الجريمة الصيني.

من بين القصص المعروفة قصة " دائرة الطباشير" (بالصينية:灰闌記) من عهد أسرة يوان، ومجموعة قصص "باو غونغ آن" (بالصينية:包公案) من عهد أسرة مينغ، ومجموعة قصص "دي غونغ آن" (بالصينية:狄公案) من القرن الثامن عشر . وقد تُرجمت الأخيرة إلى الإنجليزية بعنوان " قضايا القاضي دي الشهيرة" على يد عالم الصينيات الهولندي روبرت فان غوليك ، الذي استخدم أسلوبها وشخصياتها لكتابة سلسلة القاضي دي الأصلية .

كان بطل/محقق هذه الروايات عادةً قاضيًا تقليديًا أو مسؤولًا مشابهًا، مستوحى من شخصيات تاريخية مثل القاضي باو ( باو تشينغتيان ) أو القاضي دي ( دي رينجيه ). ورغم أن الشخصيات التاريخية ربما عاشت في فترة سابقة (مثل عهد أسرة سونغ أو تانغ )، إلا أن معظم القصص كُتبت في أواخر عهد أسرة مينغ أو تشينغ .

تختلف هذه الروايات عن التقاليد الغربية في عدة نقاط كما وصفها فان غوليك: ^{[ 9 ]}

• المحقق هو القاضي المحلي الذي عادة ما يكون متورطاً في عدة قضايا غير مترابطة في وقت واحد؛
• يتم تقديم المجرم في بداية القصة ويتم شرح جريمته وأسبابها بعناية، مما يشكل قصة بوليسية معكوسة بدلاً من "لغز"؛
• تتضمن القصص عنصرًا خارقًا للطبيعة، حيث تخبر الأشباح الناس عن موتهم، بل وتتهم المجرم؛
• تتضمن القصص استطرادات في الفلسفة، والنصوص الكاملة للوثائق الرسمية، وغير ذلك الكثير، مما ينتج عنه كتب طويلة؛
• تميل الروايات إلى احتواء عدد هائل من الشخصيات، يصل عادةً إلى المئات، ويتم وصف كل شخصية بعلاقتها بالشخصيات الرئيسية المختلفة في القصة.

اختار فان غوليك ترجمة رواية دي غونغ آن لأنه في رأيه كانت أقرب إلى الأسلوب الأدبي الغربي وأكثر احتمالاً لجذب القراء غير الصينيين.

ربما فُقدت أو دُمرت العديد من أعمال غونغ آن خلال محاكم التفتيش الأدبية والحروب في الصين القديمة. [ ^{10 ] في الثقافة الصينية التقليدية، لم يكن هذا النوع الأدبي} مرموقًا، ولذلك اعتُبر أقل جدارة بالحفظ من أعمال الفلسفة أو الشعر.

يُعدّ كتاب " زاديج " لفولتير (1748) من أوائل الأمثلة على أدب الجريمة في الأدب الغربي ، حيث يتمحور حول شخصية رئيسية تُجيد التحليل. ^{[ 11 ]} أما رواية "الأشياء كما هي؛ أو مغامرات كاليب ويليامز " (1794) لويليام جودوين، فتصوّر القانون وكأنه يحمي القاتل ويدمر الأبرياء. ^{[ 12 ]} نُشرت رواية "ريتشموند، أو قصص من حياة ضابط في شارع بو" لتوماس سكينر ستور ، وهي رواية مجهولة المؤلف، في لندن عام 1827؛ وكُتبت قصة الجريمة الدنماركية "قس فيلبي" لستين ستينسن بليشر عام 1829؛ ونُشرت رواية الجريمة النرويجية "مقتل صانع المحركات رولفسن" لموريتس هانسن في ديسمبر 1839.

" الآنسة دي سكوديري " قصة قصيرة من تأليف إي. تي. أ. هوفمان ، نُشرت عام 1819 ، تُثبت فيها الآنسة دي سكوديري براءة المشتبه به المفضل لدى الشرطة في جريمة قتل صائغ مجوهرات. تُعتبر هذه القصة أحيانًا أول قصة بوليسية، ومؤثرة بشكل مباشر على قصة إدغار آلان بو " جرائم شارع مورغ " (1841). ^{[ 13 ]} كما يُقترح أن تكون قصة "الزنزانة السرية"، التي نشرها ويليام إيفانز بيرتون في سبتمبر 1837، مصدر إلهام محتمل لبو . ويُعتقد أن بو كان على دراية بهذه القصة، إذ عمل لدى بيرتون عام 1839. ^{[ 14 ]} تدور أحداث القصة حول شرطي من لندن يحل لغز فتاة مختطفة. اعتمد محقق بيرتون الخيالي على أساليب عملية، كالعمل الميداني الدؤوب، ومعرفة خبايا عالم الجريمة، والمراقبة السرية، بدلًا من الاعتماد على براعة الخيال أو الذكاء.

يُعتبر أن أدب الجريمة في الأدب الإنجليزي قد بدأ عام 1841 مع نشر قصة إدغار آلان بو "جرائم شارع مورغ"، ^{[ 11 ]} التي تضم "أول محقق خيالي، وهو سي. أوغست دوبان ، غريب الأطوار واللامع ". عندما ظهرت الشخصية لأول مرة، لم تكن كلمة " محقق" مستخدمة في اللغة الإنجليزية بعد؛ ومع ذلك، فإن اسم الشخصية، "دوبان"، مشتق من الكلمة الإنجليزية dupe أو الخداع. ^{[ 15 ]} ابتكر بو "صيغة حبكة ناجحة منذ ذلك الحين، مع بعض الاختلافات الطفيفة". ^{[ 16 ]} وتابع بو بقصص أخرى عن أوغست دوبان: " لغز ماري روجيه " عام 1842 و" الرسالة المسروقة " عام 1844.

أشار بو إلى قصصه بأنها "حكايات استدلالية ". ^{[ 11 ]} في مثل هذه القصص، يتمحور الشغل الشاغل للحبكة حول الوصول إلى الحقيقة، والوسيلة المعتادة لتحقيق ذلك هي عملية معقدة وغامضة تجمع بين المنطق البديهي والملاحظة الدقيقة والاستنتاج الفطن. "كانت قصص التحقيق المبكرة تميل إلى تتبع بطل الرواية المحقق من المشهد الأول إلى الأخير، مما يجعل كشف اللغز مسألة عملية وليست عاطفية." ^{[ 16 ]} تُعدّ "لغز ماري روجيه" مثيرة للاهتمام بشكل خاص لأنها رواية شبه خيالية تستند إلى نظرية بو حول ما حدث لماري سيسيليا روجرز الحقيقية .

كان ويليام راسل (1806-1876) من أوائل المؤلفين الإنجليز الذين كتبوا مذكراتٍ خيالية عن الشرطة، ^{[ 17 ]} حيث ساهم بسلسلةٍ غير منتظمة من القصص (تحت اسم مستعار "واترز") في مجلة تشامبرز إدنبرة بين عامي 1849 و1852. ونُشرت مجموعاتٌ غير مرخصة من قصصه في مدينة نيويورك عامي 1852 و1853، بعنوان "ذكريات شرطي ". ^{[ 18 ]} ثم جُمعت اثنتا عشرة قصة في مجلدٍ بعنوان " ذكريات ضابط شرطة محقق" ، نُشر في لندن عام 1856. ^{[ 19 ]}

تُنسب الناقدة الأدبية كاثرين روس نيكرسون الفضل إلى لويزا ماي ألكوت في ابتكار ثاني أقدم عمل روائي بوليسي حديث، بعد قصص إدغار آلان بو عن أوغست دوبين، وذلك من خلال روايتها التشويقية "VV، أو المؤامرات والمؤامرات المضادة" التي نُشرت عام 1865. تدور أحداث هذه القصة القصيرة، التي نشرتها ألكوت دون الكشف عن هويتها، حول أرستقراطي اسكتلندي يحاول إثبات أن امرأة غامضة قتلت خطيبته وابنة عمه. المحقق المكلف بالقضية، أنطوان دوبريه، هو شخصية ساخرة من أوغست دوبين، إذ لا يُعنى بحل الجريمة بقدر ما يُعنى بوضع خطة لكشف الحل بأسلوب درامي مُبهر. وتشير روس نيكرسون إلى أن العديد من الكاتبات الأمريكيات اللواتي جربن قواعد بو الراسخة في هذا النوع الأدبي كنّ من النساء، حيث ابتكرن نوعًا فرعيًا من الروايات البوليسية المنزلية ازدهر لأجيال عديدة. ومن بين هؤلاء الكاتبات روايتا ميتا فولر فيكتور البوليسيتان : "الرسالة الميتة " (1867) و "الرقم ثمانية " (1869). ^{[ 20 ]} تُعتبر رواية "الرسالة الميتة" جديرة بالذكر باعتبارها أول عمل روائي أمريكي كامل في أدب الجريمة. ^{[ 21 ]}

كان إميل غابوريو رائدًا في أدب الجريمة في فرنسا. في روايته "السيد ليكوك " (1868)، يتمتع بطل الرواية بمهارة عالية في التنكر، وهي سمة أساسية للمحققين. ^{[ 22 ]} كما يُعتبر كتاب غابوريو أول مثال على محقق يُمعن النظر في مسرح الجريمة بحثًا عن أدلة. ^{[ 23 ]}

من الأمثلة المبكرة الأخرى على روايات الجريمة والغموض، حبكة فرعية في رواية " البيت الكئيب " (1853) لتشارلز ديكنز . يُقتل المحامي الماكر تولكينغهورن في مكتبه في وقت متأخر من إحدى الليالي، ويتولى المفتش باكيت من شرطة العاصمة التحقيق في الجريمة. ظهرت شخصيات عديدة على الدرج المؤدي إلى مكتب تولكينغهورن تلك الليلة، بعضهم متنكر، ويتعين على المفتش باكيت كشف هذه الألغاز لتحديد هوية القاتل. ترك ديكنز أيضًا رواية غير مكتملة عند وفاته، وهي " لغز إدوين درود" . ^{[ 24 ] [ 25 ]}

يُنسب إلى ويلكي كولينز (1824-1889) ، تلميذ ديكنز، والذي يُطلق عليه أحيانًا لقب "جدّ أدب الجريمة الإنجليزي"، الفضل في كتابة أول رواية بوليسية عظيمة، وهي رواية " المرأة ذات الرداء الأبيض " . وقد وصف تي إس إليوت رواية كولينز " حجر القمر " (1868) بأنها "الأولى والأطول والأفضل بين روايات الجريمة الإنجليزية الحديثة... في نوع أدبي ابتكره كولينز وليس بو"، ^{[ 26 ]} ووصفتها دوروثي إل سايرز بأنها "ربما أروع قصة بوليسية كُتبت على الإطلاق". ^{[ 27 ]} تحتوي "حجر القمر " على عدد من الأفكار التي أرست في هذا النوع الأدبي العديد من السمات الكلاسيكية لقصة الجريمة في القرن العشرين.

• سرقة منزل ريفي إنجليزي
• " عملية داخلية "
• تضليل
• محقق محترف وذو خبرة وشهرة واسعة
• شرطة محلية فاشلة
• استفسارات المحققين
• عدد كبير من المشتبه بهم الكاذبين
• "المشتبه به الأقل احتمالاً"
• جريمة قتل بدائية في " غرفة مغلقة "
• إعادة تمثيل الجريمة
• تطور أخير في الحبكة

على الرغم من أن رواية "حجر القمر" تُعتبر عادةً أول رواية بوليسية، إلا أن هناك روايات أخرى تنافسها على هذا اللقب. يشير عدد من النقاد إلى أن رواية "لغز نوتينغ هيل " (1862-1863)، الأقل شهرة، والتي كتبها الكاتب المجهول "تشارلز فيليكس" (الذي تبين لاحقًا أنه تشارلز وارن آدامز ^{[ 28 ] [ 29 ]} )، سبقتها بعدة سنوات، وكانت أول من استخدم التقنيات التي ستُعرف بها هذه الرواية. ^{[ 28 ] [ 30 ]}

يعتبر الناقدان الأدبيان كريس ويليس وكيت واتسون رواية ماري إليزابيث برادون الأولى، " درب الأفعى" (1861)، أول رواية بوليسية بريطانية. ^{[ 31 ]} تتميز " درب الأفعى " بشخصية محقق مبتكرة، السيد بيترز، وهو من الطبقة الدنيا وأبكم، والذي يُهمَل في البداية من قِبَل النص وشخصياته. ^{[ 31 ]} كما تتميز رواية برادون اللاحقة والأكثر شهرة، " أورورا فلويد" (التي طُبعت كرواية عام 1863، ولكنها نُشرت مسلسلة في الفترة 1862-1863 ^{[ 32 ]} )، بشخصية محقق جذابة هي المحقق غريمستون من سكوتلاند يارد.

ظهرت مسرحية توم تايلور الميلودرامية "رجل التذكرة" (The Ticket-of-Leave Man) ، المقتبسة عن رواية ليونارد بقلم إدوارد بريسبار ويوجين نوس، ^{[ 33 ]} عام 1863، مُقدّمةً شخصية المحقق هوكشو . باختصار، يصعب تحديد من كان أول من كتب رواية بوليسية باللغة الإنجليزية، إذ كان العديد من المؤلفين يستكشفون هذا النوع الأدبي في الوقت نفسه.

ساهمت آنا كاثرين غرين ، من خلال روايتها الأولى عام 1878 بعنوان "قضية ليفنوورث" وغيرها من الأعمال، في نشر هذا النوع الأدبي بين قراء الطبقة المتوسطة، وساعدت في تشكيله إلى شكله الكلاسيكي، كما طورت مفهوم سلسلة روايات المحققين. ^{[ 20 ] [ 34 ]}

في عام ١٨٨٧، ابتكر آرثر كونان دويل شخصية شرلوك هولمز ، الذي يُعتبر أشهر محقق خيالي على الإطلاق. ورغم أن شرلوك هولمز ليس أول محقق خيالي (إذ تأثر بشخصيتي دوبين لإدغار آلان بو وليكوك لغابوريو )، إلا أن اسمه أصبح مرادفًا لهذا الدور. صرّح كونان دويل أن شخصية هولمز مستوحاة من الدكتور جوزيف بيل ، الذي عمل دويل لديه ككاتب في مستشفى إدنبرة الملكي . ومثل هولمز، اشتهر بيل بقدرته على استخلاص استنتاجات كبيرة من أبسط الملاحظات. ^{[ ٣٥ ]} هولمز، المحقق الاستشاري اللامع المقيم في لندن، والذي كان يسكن في ٢٢١ب شارع بيكر ، اشتهر بذكائه الحاد ، واشتهر ببراعته في استخدام الملاحظة الدقيقة والاستدلال الاستنتاجي والمهارات الجنائية لحل القضايا المعقدة . كتب كونان دويل أربع روايات وست وخمسين قصة قصيرة تتمحور حول هولمز، وجميع القصص باستثناء أربع منها يرويها صديق هولمز ومساعده وكاتب سيرته الذاتية، الدكتور جون إتش واتسون .

لا تُعتبر أجاثا كريستي أشهر كاتبة في العصر الذهبي فحسب، بل تُعدّ أيضاً واحدة من أشهر الكاتبات في جميع الأنواع الأدبية على مرّ العصور. عند وفاتها عام 1976، كانت "الروائية الأكثر مبيعاً في التاريخ". ^{[ 40 ]}

كتبت أجاثا كريستي العديد من أشهر كتب العصر الذهبي. فقد أنتجت سلاسل طويلة من الروايات التي تدور حول شخصيات بوليسية مثل هيركيول بوارو والآنسة ماربل ، وغيرهما. ويعزى نجاحها إلى اعتمادها في قصصها على ألغاز معقدة، "إلى جانب شخصياتها النمطية وأجواء الطبقة المتوسطة الخلابة". ^{[ 40 ]} ومن أشهر أعمال كريستي: جريمة في قطار الشرق السريع (1934)، وموت على ضفاف النيل (1937)، وثلاثة فئران عمياء (1950)، ثم لم يبقَ أحد (1939).

في عام ١٨٩٦، شهدت الصين ظاهرة أدبية بارزة تمثلت في الترجمة السريعة ونشر أربع قصص من قصص شرلوك هولمز على حلقات في مجلة "شي وو باو " (التقدم)، وهي دورية أسسها الإصلاحي البارز ليانغ تشيتشاو. مثّلت هذه الترجمات، التي قام بها تشانغ كوندي، تعريفًا مبكرًا للأدب البوليسي الغربي للقراء الصينيين، مما يعكس التيارات الفكرية السائدة آنذاك. نُشرت أولى هذه القصص، " المعاهدة البحرية "، على ثلاث حلقات بين أغسطس وسبتمبر من عام ١٨٩٦. والجدير بالذكر أن القصة حملت عنوانًا مُكيّفًا ثقافيًا، وهو "الباغوا الإنجليزي وقضية المعاهدة السرية المسروقة" ( يينغ باو تانكان داومي يوين )، والذي أعاد تصوير شرلوك هولمز كـ"قاضٍ نزيه"، وهي شخصية متجذرة بعمق في التقاليد الصينية. لم يقتصر هذا التحول على تكييف الشخصية مع الجمهور الصيني فحسب، بل أشار أيضًا إلى نية المترجمين في مواءمة السرد مع الأطر الثقافية والأيديولوجية المحلية. ^{[ ٤٢ ]}

بعد قصة "المعاهدة البحرية"، تُرجمت قصص أخرى لشرلوك هولمز ونُشرت مسلسلة. ظهرت قصة " الرجل الملتوي " بين أكتوبر ونوفمبر 1896، ونُشرت قصة " قضية هوية " بين مارس وأبريل 1897، بينما نُشرت قصة " المشكلة الأخيرة " مسلسلة بين أبريل ومايو من العام نفسه. كانت هذه الترجمات جزءًا من جهد أوسع لتقديم الأعمال الأدبية الغربية إلى الصين، مع التركيز غالبًا على مواضيع تتوافق مع أجندة الإصلاح في تلك الفترة. وقد مهدت شعبية شرلوك هولمز الطريق لترجمة أعمال أخرى رائدة في أدب الجريمة الغربي. ومن بين هذه الأعمال رواية "قضية ليروج" لإميل غابوريو (1832-1873)، التي نُشرت عام 1903، و "قضايا جون ثورندايك" لريتشارد أوستن فريمان (1862-1943)، التي ظهرت عام 1911، و "أرسين لوبين، اللص النبيل" لموريس لوبلان (1864-1941)، التي تُرجمت عام 1914. وقد ساهمت هذه الأعمال مجتمعةً في الاهتمام المتزايد بأدب الجريمة كنوع أدبي قادر على الترفيه وإثارة التفكير النقدي في القضايا المجتمعية. ^{[ 42 ]}

من بين مترجمي تلك الحقبة، يبرز تشو غويشنغ (1863-1926) كشخصية محورية. تخصص تشو في أدب الجريمة والخيال العلمي، وترجم جزئيًا رواية "مارغو لا بالافري" الفرنسية للكاتب فورتونيه دو بواغوبي (1821-1891). في عام 1906، أسس أول جمعية للمترجمين الصينيين ( Yishu jiaotong gonghui ) في شنغهاي، وهي مؤسسة لعبت دورًا حاسمًا في تعزيز التبادل الأدبي. تميزت ترجمة تشو لرواية " مارغو لا بالافري" بتعليقاتها وشروحها الوافية، التي أُلحقت بمعظم فصولها. سعت هذه الشروح، التي تتبع تقليدًا عزيزًا على الأدباء الصينيين، إلى توضيح الدلالات الأخلاقية والاجتماعية للرواية. مع ذلك، وخلافًا للممارسات السابقة التي ركزت على الفضائل الكونفوشيوسية، انتقدت شروح تشو النظام السياسي المعاصر، مستخدمةً في كثير من الأحيان سخرية لاذعة لانتقاد عادات الصين الإمبراطورية "البالية". ومن الجدير بالذكر أيضًا أن من بين المعلقين على ترجمة تشو كان وو جيانرن (1866-1910)، المعروف باسمه المستعار وو ووياو، وهو كاتب شهير في ذلك الوقت. وتؤكد مشاركة وو على الطبيعة التعاونية لهذا المسعى الفكري، وتسلط الضوء على دور أدب الجريمة كوسيلة للنقد الاجتماعي والسياسي. فمن خلال ترجماتهم وتعليقاتهم، لم يقتصر دور شخصيات مثل تشو غويشنغ وو جيانرن على تعريف القراء الصينيين بالتقاليد الأدبية الغربية فحسب، بل استخدموا هذه الأعمال أيضًا كعدسة لفحص وتحدي القضايا الملحة في مجتمعهم. ^{[ 42 ]}

خلال العصر الذهبي لأدب الجريمة في الصين (1900-1949)، انتشرت ترجمات الكلاسيكيات الغربية وروايات التحقيق الصينية الأصلية ^{[ 43 ]} داخل البلاد.

تعرّف تشنغ شياو تشينغ على قصص السير آرثر كونان دويل الشهيرة في سن المراهقة. وفي السنوات اللاحقة، لعب دورًا محوريًا في ترجمتها أولًا إلى اللغة الصينية الكلاسيكية، ثم إلى اللغة الصينية العامية . وقد تعاون تشنغ شياو تشينغ، الذي تعلم الإنجليزية بنفسه منذ سن السادسة عشرة، مع مجموعة من الأصدقاء لترجمة سلسلة قصص شرلوك هولمز كاملة إلى اللغة الصينية. ونُشرت هذه الترجمة عام ١٩١٦ تحت عنوان "Fuermosi tan'an" (قضايا شرلوك هولمز التحقيقية) من قِبل دار نشر تشونغ هوا شوجو، وشكّلت علامة فارقة في تعريف القراء الصينيين بأدب الجريمة الغربي. ^{[ ٤٢ ]}

قدّمت أعمال تشنغ شياو تشينغ المترجمة من أعمال كونان دويل للصين نمطًا سرديًا جديدًا. غالبًا ما ركّزت روايات الجريمة الغربية المترجمة على "الفردية والمساواة وأهمية المعرفة"، ^{[ 44 ]} مُشيرةً إلى أن الوقت قد حان لكي تنفتح الصين على العالم.

بدأ هذا الأسلوب اهتمام الصين بأدب الجريمة الشعبي ، وهو ما دفع تشنغ شياو تشينغ إلى كتابة روايته البوليسية الخاصة ، "شرلوك في شنغهاي" . ^{[ 45 ]} في أواخر العقد الثاني من القرن العشرين، بدأ تشنغ بكتابة روايات بوليسية مستوحاة من أسلوب كونان دويل، حيث كان باو لانغ الراوي الذي يشبه واتسون؛ وهي حالة نادرة من هذا الاقتباس المباشر من الأدب الأجنبي. ^{[ 45 ]} اشتهر الثنائي هو سانغ وباو لانغ بلقب "شرلوك هولمز الشرقي"، ^{[ 43 ]} وأصبحا نظيرين لشخصيتي شرلوك هولمز والدكتور واتسون في روايات دويل .

تُعتبر قصته القصيرة " دينغوانغ رينينغ " (灯光人影)، التي نُشرت عام ١٩١٤ في مجلة "شينوين باو" (新闻报)، أول قصة بوليسية صينية حقيقية. وقد أرست هذه القصة الأساس لسلسلة من القصص التي تمحورت حول شخصية هوو سانغ، المحقق الذي تشابهت براعته وأساليبه بشكل لافت مع شخصية شرلوك هولمز. في الواقع، لا لبس في أوجه التشابه بين المحققين: فليس فقط اسماهما متشابهان في الأحرف الأولى، بل إن كلتا الشخصيتين تتميزان بذكائهما الاستثنائي، واعتمادهما على الاستدلال الاستنباطي، وشكوكهما الراسخة تجاه الظواهر التي تبدو خارقة للطبيعة. وقد أصبح هوو سانغ، شأنه شأن نظيره الغربي، رمزًا ثقافيًا، مجسدًا الروح العقلانية والتحليلية للمحقق الحديث. لم يقتصر ابتكار تشنغ شياو تشينغ لشخصية هوو سانغ على الإشارة إلى ميلاد نوع أدبي بوليسيّ صيني مميز فحسب، بل عكس أيضاً التيارات الفكرية الأوسع في ذلك الوقت، حيث سعى الكتّاب الصينيون إلى تكييف الأشكال الأدبية الغربية لمعالجة القضايا والحساسيات المحلية. ^{[ 42 ]}

"صادق ممقلي، شرلوك هولمز إيران، شريف أصفهان" هي أول رواية بوليسية رئيسية باللغة الفارسية ، كتبها كاظم مستعان السلطان (هوشي داريان). نُشرت لأول مرة عام 1925. لم تتوفر أي معلومات عن سيرة مؤلف الكتاب لأكثر من 70 عامًا حتى تم التعرف عليه بعد إعادة طباعة الكتاب عام 2017. ^{[ 46 ]}

يُعدّ إيدوغاوا رامبو أول كاتب ياباني حديث بارز في أدب الجريمة، ومؤسس نادي قصص التحقيق في اليابان . ^{[ 47 ]} كان رامبو مُعجبًا بكُتّاب الجريمة الغربيين. اكتسب شهرته في أوائل عشرينيات القرن العشرين، عندما بدأ يُضفي على هذا النوع الأدبي العديد من العناصر الغريبة والإيروتيكية، بل وحتى الخيالية. ويعود ذلك جزئيًا إلى التوتر الاجتماعي الذي سبق الحرب العالمية الثانية . ^{[ 48 ]} في عام 1957، حصل سيتشو ماتسوموتو على جائزة كُتّاب الجريمة في اليابان عن قصته القصيرة "الوجه" (顔kao ). أسست قصة " الوجه " وأعمال ماتسوموتو اللاحقة "المدرسة الاجتماعية" (社会派shakai ha ) ضمن هذا النوع الأدبي، والتي ركزت على الواقعية الاجتماعية ، ووصفت الجرائم في سياق عادي، ووضعت الدوافع ضمن سياق أوسع من الظلم الاجتماعي والفساد السياسي. ^{[ 48 ]} ​​منذ الثمانينيات، ظهرت " مدرسة أرثوذكسية جديدة " (新本格派shin honkaku ha ). إنه يتطلب استعادة القواعد الكلاسيكية للخيال البوليسي واستخدام المزيد من العناصر التي تعكس الذات. ومن بين المؤلفين المشهورين لهذه الحركة سوجي شيمادا ، ويوكيتو أياتسوجي ، ورينتارو نوريزوكي ، وأليس أريسوجاوا ، وكاورو كيتامورا ، وتاكو أشيبي . رعب قلعة المستذئب ( Jinrō ^- jō no Kyōfu ) (1996-98) في 4 مجلدات بقلم نيكايدو ريتو تعتبر أطول رواية بوليسية تمت كتابتها على الإطلاق لكنها لم تُترجم إلى الإنجليزية بعد اعتبارًا من يناير ^{2026 .}

ابن صفي هو أشهر كاتب روايات بوليسية باللغة الأردية . ^{[ 54 ]} بدأ كتابة سلسلة رواياته الشهيرة "جاسوسي دنيا" عام 1952، حيث كان العقيد فريدي والنقيب حميد الشخصيتين الرئيسيتين. وفي عام 1955، بدأ كتابة سلسلة روايات عمران، حيث كان علي عمران هو رئيس المخابرات (X2) ورفاقه. بعد وفاته، تبنى العديد من الكتاب الآخرين شخصية علي عمران وكتبوا روايات بوليسية.

ومن بين كتّاب روايات التجسس المشهورين الآخرين إشتياق أحمد ، الذي كتب سلسلة روايات التجسس "المفتش جمشيد" و"المفتش كامران ميرزا" و"الأخوين شوكي".

كانت قصص اللصوص والمحققين شائعة جدًا في روسيا منذ القدم. ومن أشهر أبطال القرن الثامن عشر إيفان أوسيبوف (1718-بعد 1756)، الملقب بإيفان كاين. ومن الأمثلة الأخرى على قصص التحقيق الروسية المبكرة: "المصير المرير" (1789) للكاتب إم دي تشولكوف (1743-1792)، ^{[ 55 ]} و"خاتم الإصبع" (1831) لييفغيني باراتينسكي ، و"الشبح الأبيض" (1834) لميخائيل زاغوسكين ، و "الجريمة والعقاب " (1866)، و "الإخوة كارامازوف " (1880) لفيودور دوستويفسكي . ^{[ 56 ]} بدأت روايات الجريمة في الأدب الروسي الحديث ، والتي تميزت بحبكات بوليسية واضحة، بروايتي "شعاع غارين المميت" (1926-1927) و "الذهب الأسود " (1931) لأليكسي نيكولايفيتش تولستوي ، و"ميس-ميند" لماريتا شاغينيان ، و "مذكرات المحقق" لليف شينين . ^{[ 57 ]} يُعد بوريس أكونين كاتبًا روسيًا شهيرًا في مجال روايات الجريمة التاريخية في روسيا المعاصرة.

في الولايات المتحدة، ظهرت روايات الجريمة في عشرينيات القرن العشرين، وازدهرت بفضل القصص المنشورة في المجلات الشعبية. واكتسب هذا النوع الأدبي شهرةً واسعةً في العقود اللاحقة، مع تطور شخصية المحقق، وانتشارها من خلال الأفلام (وخاصةً أفلام النوار ). كما مثّلت روايات الجريمة وسيلةً للمؤلفين لتقديم قصص عن ثقافات فرعية متنوعة إلى جمهور واسع. كتب أحد الباحثين عن روايات توني هيلرمان البوليسية ، التي تدور أحداثها بين السكان الأصليين في نيو مكسيكو ، قائلاً: "ربما يكون العديد من القراء الأمريكيين قد اكتسبوا فهمًا أعمق لثقافة نافاجو التقليدية من خلال قصصه البوليسية أكثر من أي كتب حديثة أخرى". ^{[ 58 ]} ومن بين الكتّاب البارزين الآخرين الذين استكشفوا المجتمعات الإقليمية والعرقية في رواياتهم البوليسية: هاري كيملان ، الذي تدور أحداث سلسلة "الحاخام سمول" الخاصة به في المجتمع اليهودي المحافظ في ماساتشوستس ؛ ووالتر موسلي ، الذي تدور أحداث سلسلة "إيزي راولينز" الخاصة به في المجتمع الأمريكي من أصل أفريقي في لوس أنجلوس في خمسينيات القرن العشرين . وسارة باريتسكي ، التي استكشفت كتبها "في وارشاوسكي" مختلف الثقافات الفرعية في شيكاغو .

يُعدّ أدب الجريمة نوعًا أدبيًا حديثًا نسبيًا في الأدب الفيتنامي. ظهرت أول رواية بوليسية فيتنامية، بعنوان " حكايات عميل سري" للكاتب بين نغو نهي، عام 1917، كعمود في صحيفة كاثوليكية. ازدهر هذا النوع الأدبي بين عامي 1930 و1945. نشر فام كاو كونغ، "ملك روايات الجريمة الفيتنامية"، أكثر من 20 رواية بوليسية، معظمها روايات رخيصة الثمن موجهة لعامة الناس، وكان أول ظهور لسلسلة رواياته عام 1937. تضمنت إحدى سلاسل الروايات زعيم عصابة يُدعى تام هوينه كي، مستوحى من شخصية أرسين لوبين ؛ بينما تمحورت سلسلة أخرى حول المحقق كي فات، المستوحى من شخصية شرلوك هولمز. ^{[ 59 ]} كتب الكاتب والشاعر الشهير ثي لو أيضًا عددًا من قصص التحقيق بين عامي 1934 و1940. تضمنت بعض أعماله شخصية محقق فيتنامي يحل الجرائم بمنطق بارد واستدلال استنتاجي بارع. كانت هذه الشخصية، الشبيهة بشخصية هولمز، تتمتع باستقلالية عالية ونزعة فردية شديدة ، وهي سمات غير مألوفة في المجتمع الفيتنامي. ^{[ 60 ]} تراجعت شعبية هذا النوع الأدبي بعد نهاية حرب الهند الصينية الفرنسية عام 1954، لكنه شهد انتعاشًا جديدًا في ثمانينيات القرن العشرين في أعقاب إصلاحات دوي موي . ^{[ 59 ]}

يُعد مارتن هيويت، الذي ابتكره الكاتب البريطاني آرثر موريسون عام 1894، أحد أوائل الأمثلة على النمط الحديث للمحقق الخاص الخيالي . وُصفت هذه الشخصية بأنها " محقق من عامة الناس " يهدف إلى تحدي صورة المحقق الخارق التي مثّلها هولمز. ^{[ 61 ]}

بحلول أواخر عشرينيات القرن العشرين، لم يقتصر تأثير آل كابوني والمافيا الأمريكية على بثّ الخوف فحسب، بل أثار أيضًا فضول العامة حول عالم الجريمة الأمريكي. استغلت مجلات الخيال الشعبي الرائجة ، مثل "بلاك ماسك" ، هذا الأمر، حيث نشر كتّاب مثل كارول جون دالي قصصًا عنيفة ركّزت على الفوضى والظلم المحيطين بالمجرمين، لا على ملابسات الجريمة. في كثير من الأحيان، لم يكن هناك لغز حقيقي: فقد تمحورت الكتب ببساطة حول تحقيق العدالة لمن يستحقون المعاملة القاسية، والتي وُصفت بتفصيل دقيق. ^{[ 16 ]} يعكس الموضوع العام الذي صوّره هؤلاء الكتّاب "الوجه المتغير لأمريكا نفسها". ^{[ 61 ]}

في ثلاثينيات القرن العشرين، تبنى الكتّاب الأمريكيون أدب المحقق الخاص بحماسٍ كبير. وكان داشيل هاميت أحد أبرز المساهمين في هذا الأسلوب ، من خلال شخصية المحقق الخاص الشهيرة سام سبيد . ^{[ 62 ]} عُرف أسلوبه في أدب الجريمة باسم " الواقعية القاسية "، وهو نوع أدبي "يتناول عادةً النشاط الإجرامي في بيئة حضرية حديثة، عالمٌ من العلامات المتناثرة والغرباء المجهولين". ^{[ 62 ]} "بأسلوبٍ صارمٍ وأحيانًا أنيق، ومن خلال عيون أبطال-محققين جدد غير عاطفيين، مثّلت هذه القصص ظاهرةً أمريكيةً فريدة". ^{[ 16 ]}

في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، طوّر ريموند تشاندلر هذا النمط الأدبي من خلال شخصية المحقق الخاص فيليب مارلو ، الذي أضفى على شخصية المحقق طابعًا أكثر حميمية من أسلوب "تقرير العميل" الأكثر رسمية في قصص هاميت " كونتيننتال أوب" . ^{[ 63 ]} اشتهرت قصص تشاندلر بتصويرها لعالم الجريمة الأمريكي، بما في ذلك الأزقة المظلمة والبلطجية الأشداء، والنساء الثريات والرجال ذوي النفوذ. وقد أُنتجت عدة أفلام روائية وتلفزيونية عن شخصية فيليب مارلو. كتب جيمس هادلي تشيس عددًا من الروايات التي تدور حول محققين خاصين، منها " مرثية بلوند" (1945)، و" ضعها بين الزنابق" (1950)، و" اكتشف الأمر بنفسك" (1950). أبطال هذه الروايات هم محققون خاصون نمطيون، يشبهون إلى حد كبير أعمال ريموند تشاندلر أو يقتبسون منها . ^{[ 64 ]}

أعاد روس ماكدونالد ، الاسم المستعار لكينيث ميلار ، إحياء هذا النوع الأدبي من خلال شخصية المحقق ليو آرتشر . كان آرتشر، كأبطال هاميت الخياليين، بمثابة عين الكاميرا، يكاد يخلو ماضيه من أي معلومات. كتب أحد النقاد: "لو أدرت آرتشر جانبًا، لاختفى". أشاد النقاد بتوظيف ماكدونالد لعلم النفس وأسلوبه النثري الغني بالصور البلاغية . وكغيره من كتّاب أدب الجريمة الواقعي، سعى ماكدونالد إلى إضفاء طابع واقعي على أعماله من خلال العنف والجنس والمواجهات. استند فيلم "هاربر" عام 1966، من بطولة بول نيومان، إلى قصة ليو آرتشر الأولى " الهدف المتحرك " (1949). وقد أعاد نيومان تجسيد الدور في فيلم "بركة الغرق" عام 1976.

يُعتبر مايكل كولينز ، الاسم المستعار لدينيس ليندز، الكاتب الذي قاد هذا النوع الأدبي إلى العصر الحديث. ومثل هاميت وتشاندلر وماكدونالد، كان بطل روايات كولينز محققًا خاصًا يُدعى دان فورتشن. إلا أن قصص كولينز تضمنت أيضًا عنصرًا من التأمل الاجتماعي ، حيث استكشفت دلالات مكانة شخصياته في المجتمع وتأثير المجتمع على الأفراد. تميزت كتبه بأسلوبها التحليلي الموجز، وكانت أكثر حميمية من أعمال أسلافه، إذ جسّدت فكرة إمكانية وقوع الجريمة في غرفة معيشة المرء.

كانت الرواية البوليسية "القاسية" مجالًا يهيمن عليه الرجال، ونادرًا ما وجدت الكاتبات فيها فرصة للنشر، إلى أن نُشرت أعمال مارشيا مولر وسارة باريتسكي وسو غرافتون أخيرًا في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. كانت بطلات رواياتهنّ، وهنّ أيضًا نساء، ذكيات وقويات البنية، وقادرات على الدفاع عن أنفسهنّ. ^{[ 65 ]} وقد دفع قبول أعمالهنّ ونجاحهنّ دور النشر إلى البحث عن كاتبات أخريات.

قصة التحقيق المعكوسة ، والمعروفة أيضًا باسم " قصة التحقيق "، هي بنية أدبية لجريمة قتل ، حيث يُعرض أو يُوصف ارتكاب الجريمة في البداية، ^{[ 66 ]} وعادةً ما تتضمن هوية الجاني. ^{[ 67 ]} ثم تصف القصة محاولة المحقق لحل اللغز. وقد تتضمن أيضًا ألغازًا فرعية، مثل دوافع ارتكاب الجريمة، ويتم شرحها أو حلها خلال القصة. هذا النمط هو عكس نمط " من فعلها؟ " الأكثر شيوعًا ، حيث لا يُكشف عن هوية مرتكب الجريمة إلا في ذروة القصة.

تتخذ العديد من قصص التحقيق دور البطولة فيها كضباط شرطة . وتتنوع أشكال هذه القصص، لكن يسعى معظم المؤلفين إلى تصوير الأنشطة الروتينية لمجموعة من ضباط الشرطة الذين يعملون غالبًا على أكثر من قضية في آن واحد، تصويرًا واقعيًا. بعض هذه القصص من نوع "من القاتل؟"، وفي قصص أخرى يكون المجرم معروفًا، ويتعين على المحقق جمع أدلة كافية لتوجيه الاتهام إليه.

في أربعينيات القرن العشرين، تطورت روايات الإجراءات البوليسية كنمط جديد من أدب الجريمة. على عكس أبطال كريستي، وتشاندلر، وسبيلان، كان محقق الشرطة عرضة للخطأ ومقيدًا بالقواعد والأنظمة. وكما كتب غاري هوسلادن في كتابه " أماكن للجثث" ، "لم تكن جميع العميلات فاتنات متعطشات للشهرة ، ودائمًا ما كانت هناك حياة خارج نطاق العمل". يقوم المحقق في روايات الإجراءات البوليسية بما يقوم به ضباط الشرطة للقبض على مجرم. ومن أبرز كتاب هذا النوع إد مكباين ، وبي دي جيمس ، وبارثولوميو جيل . ^{[ 66 ]}

تدور أحداث الرواية البوليسية التاريخية في فترة زمنية يعتبرها المؤلف تاريخية، وتتمحور حبكتها الرئيسية حول حل لغز أو جريمة (عادةً جريمة قتل). ورغم وجود أعمال تجمع بين هذين النوعين الأدبيين منذ أوائل القرن العشرين على الأقل، إلا أن الكثيرين يعزون الفضل إلى سلسلة "سجلات كادفايل" لإليس بيترز (1977-1994) في نشر ما أصبح يُعرف بالرواية البوليسية التاريخية. ^{[ 68 ] [ 69 ]}

تُعدّ رواية " ابنة الزمن " لجوزفين تاي مثالًا على هذا النمط . في هذه الرواية، يُفاجأ المفتش آلان غرانت من سكوتلاند يارد - الذي يعتبر نفسه خبيرًا في قراءة الوجوه - عندما يكتشف أن ما يظنه صورة لرجل حساس هو في الواقع صورة لريتشارد الثالث ، الذي قتل أبناء أخيه ليصبح ملكًا. تروي القصة محاولته للوصول إلى الحقيقة التاريخية حول ما إذا كان ريتشارد الثالث هو الشرير الذي صوّره التاريخ. حازت الرواية على المركز الأول في قائمة أفضل 100 رواية جريمة على مر العصور الصادرة عن رابطة كتّاب الجريمة في المملكة المتحدة ^{[ 70 ]} ، والمركز الرابع في قائمة أفضل 100 رواية غموض على مر العصور الصادرة عن رابطة كتّاب الغموض في أمريكا ^{[ 71 ].}

بدأت روايات الجريمة الهادئة في أواخر القرن العشرين كإعادة ابتكار لروايات الجريمة الكلاسيكية؛ وتتجنب هذه الروايات عمومًا العنف والتشويق، وغالبًا ما تتميز بمحققات هاويات. تتسم روايات الجريمة الهادئة الحديثة، وإن لم يكن ذلك شرطًا، بروح الدعابة والموضوعية. ومن بين أنواع هذا النوع الفرعي: روايات الجريمة المتعلقة بالطهي، وروايات الجريمة المتعلقة بالحيوانات، وروايات الجريمة المتعلقة بفن الخياطة، وغيرها.

تتميز روايات الجريمة الهادئة بقلة العنف والجنس والقضايا الاجتماعية ذات الصلة؛ حيث يتم التوصل إلى حل عن طريق الذكاء أو الحدس بدلاً من الإجراءات الشرطية، مع عودة النظام في النهاية؛ وشخصيات نبيلة؛ وتدور أحداثها في مجتمع مغلق. ومن بين كتّابها أجاثا كريستي ، ودوروثي إل. سايرز ، وإليزابيث دالي . ^{[ 66 ]}

يمكن اعتبار روايات الجريمة والغموض التي تدور حول قاتل متسلسل نوعًا من روايات الجريمة البوليسية. توجد روايات غموض مبكرة تتناول محاولات الشرطة للتصدي لنوع من المجرمين كان يُعرف في عشرينيات القرن الماضي بالمختل عقليًا القاتل، مثل بعض روايات فيليب ماكدونالد المبكرة ورواية "قطة ذات ذيول كثيرة" لإيليري كوين . إلا أن هذا النوع من القصص اكتسب شعبية واسعة بعد صياغة مصطلح "القاتل المتسلسل" في سبعينيات القرن الماضي ونشر رواية " صمت الحملان " عام ١٩٨٨. غالبًا ما تُظهر هذه القصص أنشطة العديد من أفراد الشرطة أو الهيئات الحكومية في مساعيهم للقبض على قاتل يختار ضحاياه وفقًا لأسس غامضة. كما أنها عادةً ما تكون أكثر عنفًا وتشويقًا من غيرها من روايات الغموض.

ترتبط روايات الإثارة القانونية، أو روايات المحاكم، بأدب الجريمة. ويُعدّ نظام العدالة نفسه جزءًا أساسيًا من هذه الأعمال، بل يكاد يكون في بعض الأحيان أحد شخصياتها. ^{[ 72 ]} وبهذا، يُشكّل النظام القانوني الإطار العام لروايات الإثارة القانونية، تمامًا كما يُشكّل نظام العمل الشرطي الحديث الإطار العام لروايات الإجراءات البوليسية . تبدأ روايات الإثارة القانونية عادةً بإجراءات المحكمة التي تلي انتهاء التحقيق، وغالبًا ما تُسفر عن زاوية جديدة للتحقيق، ما يُؤدي إلى نتيجة مختلفة عن تلك التي وضعها المحققون في البداية. في روايات الإثارة القانونية، تلعب إجراءات المحكمة دورًا فاعلًا، إن لم يكن حاسمًا، في وصول القضية إلى حلّها النهائي. وقد ساهم إيرل ستانلي غاردنر في نشر روايات المحاكم في القرن العشرين من خلال سلسلة رواياته "بيري ماسون" . ومن بين مؤلفي روايات الإثارة القانونية المعاصرين: مايكل كونلي ، وليندا فيرستين ، وجون غريشام ، وجون ليسكروارت ، وبول ليفين ، وليزا سكوتولين ، وسكوت تورو .

لغز الغرفة المغلقة هو نوع فرعي من أدب الجريمة، حيث تُرتكب جريمة - غالباً ما تكون قتلاً - في ظروف تبدو فيها الجريمة مستحيلة على الجاني، سواءً في ارتكابها أو الإفلات من العقاب أثناء دخوله وخروجه من مسرح الجريمة. وقد ترسخ هذا النوع الأدبي في القرن التاسع عشر. تُعتبر قصة " جرائم شارع مورغ " لإدغار آلان بو (1841) أول قصة من هذا النوع؛ ومنذ ذلك الحين، استخدمها كتّاب آخرون. عادةً ما تدور أحداث الجريمة في غرفة مغلقة ، دون أي دليل على كيفية دخول أو خروج المتسلل. وكما هو معتاد في أدب الجريمة الكلاسيكي، يُعرض على القارئ اللغز وجميع الأدلة ، ويُشجع على حله قبل الكشف عن الحل في ذروة درامية .

أدب الجريمة الخوارق هو نوع فرعي من أدب الجريمة يجمع بين عناصر أدب الجريمة وعناصر أدب الرعب الخارق للطبيعة . على عكس المحقق التقليدي ، يُستعان بالمحقق الخوارق في قضايا تتعلق بالأشباح والشياطين واللعنات والسحر والوحوش وغيرها من العناصر الخارقة للطبيعة . يُصوَّر بعض محققي الخوارق على أنهم يمتلكون معرفة بالسحر أو قدرات روحانية أو قوى خارقة أخرى.

رواية الجريمة والغموض (اختصار عامي لعبارة "من فعلها؟") هي نوع معقد من قصص التحقيق، يعتمد على الحبكة، حيث يُمنح القارئ فرصة المشاركة في عملية الاستنتاج نفسها التي يقوم بها بطل الرواية طوال التحقيق في الجريمة. يُزوّد ​​القارئ أو المشاهد بالأدلة التي يمكن من خلالها استنتاج هوية الجاني قبل أن تكشف القصة عن الحقيقة في ذروتها . ازدهرت روايات الجريمة والغموض خلال ما يُسمى " العصر الذهبي " لأدب الجريمة، بين عامي 1920 و1950، عندما كانت النمط السائد في كتابة الجريمة.

حتى وإن لم يقصدوا ذلك، فإن المعلنين والنقاد والباحثين وهواة الأدب قد يكشفون أحيانًا تفاصيل أو أجزاء من الحبكة، وأحيانًا - كما في حالة رواية ميكي سبيلان " أنا، هيئة المحلفين" - حتى الحل. بعد انتهاء عرض فيلم بيلي وايلدر " شاهد الإثبات" ، يُطلب من رواد السينما عدم التحدث مع أي شخص عن الحبكة حتى يتمكن المشاهدون اللاحقون من الاستمتاع الكامل بكشف اللغز. وفي نهاية كل عرض لمسرحية " مصيدة الفئران" لأجاثا كريستي ، يُطلب من الجمهور عدم الكشف عن هوية القاتل لأي شخص خارج المسرح، حتى لا تُفسد نهاية المسرحية على المشاهدين اللاحقين. ^{[ 73 ]}

في المسلسلات التي تدور حول محققين هواة، غالبًا ما تختبر مواجهاتهم المتكررة مع الجريمة حدود المعقول. تظهر شخصية الآنسة ماربل في اثنتي عشرة رواية وعشرين قصة قصيرة، ^{[ 74 ]} وقد وصف ويليام إل. دي أندريا مسقط رأس ماربل، قرية سانت ماري ميد الصغيرة الهادئة ، بأنها "قدمت عرضًا من الانحطاط البشري لا يُضاهى إلا بانحطاط سدوم وعمورة ". ^{[ 75 ]} وبالمثل، واجهت بطلة مسلسل "ميردر، شي روت" التلفزيونية ، جيسيكا فليتشر ، جثثًا أينما ذهبت، ولكن بشكل خاص في مسقط رأسها الصغيرة كابوت كوف ، مين ؛ وقدّرت صحيفة نيويورك تايمز أنه بحلول نهاية عرض المسلسل الذي استمر 12 عامًا، قُتل ما يقرب من 2% من سكان المدينة. ^{[ 76 ]} ومن الممكن القول إنه من المقنع أكثر أن يكون رجال الشرطة أو خبراء الطب الشرعي أو المهنيون المماثلون هم أبطال سلسلة من روايات الجريمة.

كثيراً ما سخر المسلسل التلفزيوني "مونك" من هذا التواتر غير المعقول. ويُتهم بطل المسلسل، أدريان مونك ، باستمرار بأنه "نذير شؤم" و"مغناطيس للقتل" نتيجة لتكرار جرائم القتل في محيطه. ^{[ 77 ]}

وبالمثل، اكتسب كوغورو موري، بطل سلسلة المانغا " المحقق كونان"، سمعة مماثلة. فرغم أن موري محقق خاص يدير وكالته الخاصة، إلا أن الشرطة لا تستشيره عمداً وهو يتنقل بين مسرح الجريمة.

لطالما كان دور الصدفة وشرعيتها موضوع نقاشات حادة منذ أن صرّح رونالد أ. نوكس بشكل قاطع بأنه "لا ينبغي لأي حادث أن يساعد المحقق" (الوصية رقم 6 في "وصاياه العشر"). ^{[ 78 ]}

كما أن التقدم التكنولوجي جعل العديد من الحبكات غير معقولة وقديمة. فعلى سبيل المثال، أدى انتشار الهواتف المحمولة وأجهزة النداء الآلي وأجهزة المساعد الرقمي الشخصي إلى تغيير كبير في المواقف الخطيرة التي كان من الممكن أن يجد المحققون أنفسهم فيها تقليديًا. ^{[ 79 ]}

إحدى التكتيكات التي تتجنب مسألة التكنولوجيا تمامًا هي أدب الجريمة التاريخي . فمع تزايد صعوبة خلق التشويق الحقيقي في ظل الترابط العالمي، لجأ العديد من الكتّاب - بمن فيهم إليزابيث بيترز ، وبي سي دوهرتي ، وستيفن سايلور ، وليندسي ديفيس - إلى تجنب حبكات معقدة لخلق التوتر، مفضلين بدلاً من ذلك وضع شخصياتهم في حقبة تاريخية سابقة. هذه الاستراتيجية تجبر البطل على الاعتماد على وسائل تحقيق أكثر ابتكارًا، نظرًا لافتقاره إلى الأدوات التكنولوجية المتاحة للمحققين المعاصرين.

وعلى النقيض من ذلك، فإن بعض روايات الجريمة والغموض تتبنى تكنولوجيا الكمبيوتر الشبكية وتتناول الجرائم الإلكترونية ، مثل سلسلة روايات Daemon للكاتب دانيال سواريز .

شرلوك هولمز شخصية خيالية إنجليزية من ابتكار السير آرثر كونان دويل . بعد ظهوره الأول في رواية "دراسة في اللون القرمزي" ، لم تحقق قصص شرلوك هولمز نجاحًا فوريًا. إلا أنه بعد نشرها في مجلة ستراند عام ١٨٩١، اكتسب المحقق شعبية واسعة. ^{[ ٨٢ ]} وبعد نجاح شرلوك هولمز، قلد العديد من كتّاب الروايات البوليسية أسلوب كونان دويل في قصصهم، وأدرجوا جوانب من شخصية شرلوك هولمز في شخصياتهم البوليسية.

ربما تُعدّ سلسلة شرلوك هولمز أشهر أنواع أدب الجريمة. حاول كونان دويل إنهاء شخصية هولمز بعد ثلاثة وعشرين قصة، لكنه استجاب لطلب الجمهور، واستمر في كتابة قصصٍ تُجسّد هذه الشخصية. ولا تقتصر شعبية شرلوك هولمز على الأدب المكتوب فحسب، ^{[ 83 ]} فعلى سبيل المثال، حظي المسلسل التلفزيوني "شرلوك" ، من إنتاج هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) ، بشعبيةٍ واسعةٍ بعد عرضه الأول عام 2010، مما أثار اهتمامًا متجددًا بالشخصية لدى عامة الناس. وبسبب هذه الشعبية، كان يُنظر إلى كونان دويل غالبًا على أنه "مشهورٌ كالملكة فيكتوريا ". ^{[ 82 ]}

سيكستون بليك محقق بريطاني خيالي، أسرت مغامراته القراء لأكثر من ثمانية عقود، من عام 1893 إلى عام 1978. ^{[ 84 ]} ظهر بليك في أكثر من 4000 قصة كتبها ما يقارب 200 مؤلف مختلف، مما جعله أحد أكثر الشخصيات التي تم توثيقها في الأدب الإنجليزي. ^{[ 84 ]} امتدت مغامرات المحقق عبر أشكال متعددة، بما في ذلك القصص المصورة، والروايات، والمسلسلات الإذاعية، والأفلام الصامتة، ومسلسل تلفزيوني عُرض على قناة ITV في ستينيات القرن الماضي ، ووصلت إلى جماهير في جميع أنحاء بريطانيا والعالم بلغات مختلفة.

بدأ بليك كشخصية محقق نبيل من العصر الفيكتوري، لكنه تطور بشكل ملحوظ مع مرور الوقت، مكتسبًا عناصر أيقونية مثل منزله في شارع بيكر، ومساعده الشاب تينكر، وكلبه البوليسي بيدرو، ومدبرة منزله السيدة بارديل. ورغم مقارنته غالبًا بشيرلوك هولمز، إلا أن مغامرات بليك تميزت عادةً بحبكات أكثر إثارة وخصومًا مميزين، كان العديد منهم من المجرمين المحترفين. كان لبليك العديد من المنافسين والمقلدين، منهم: نيلسون لي ، وديكسون هوك ، وكارفاكس باينز، وكينيون فورد، وستانلي دير، وفيريرز لوك، وغيرهم ممن طواهم النسيان. ^{[ 36 ]} بلغ بليك ذروة شهرته خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، لا سيما من خلال منشورات مثل "ذا يونيون جاك" و "مكتبة سيكستون بليك" ، التي كانت تصدر خمس مرات شهريًا في أوج شهرتها.

هيركيول بوارو محقق بلجيكي خيالي، من ابتكار أجاثا كريستي . يُعد بوارو أحد أشهر شخصيات كريستي وأكثرها استمرارًا، حيث ظهر في 33 رواية، ومسرحية واحدة ( القهوة السوداء )، وأكثر من 50 قصة قصيرة، نُشرت بين عامي 1920 و1975. ظهر هيركيول بوارو لأول مرة في رواية "قضية ستايلز الغامضة" التي نُشرت عام 1920 ، وتُوفي في رواية " الستار" التي نُشرت عام 1975، وهي آخر أعمال أجاثا كريستي. في 6 أغسطس 1975، نشرت صحيفة نيويورك تايمز نعي بوارو مع صورة غلاف الرواية المنشورة حديثًا على صفحتها الأولى. ^{[ 85 ] [ 86 ]}

الفارس سي . أوغست دوبان شخصية خيالية ابتكرها إدغار آلان بو . ظهر دوبان لأول مرة في قصة بو " جرائم شارع مورغ " (1841)، والتي تُعتبر على نطاق واسع أول قصة بوليسية. ثم عاد للظهور في قصتي " لغز ماري روجيه " (1842) و" الرسالة المسروقة " (1844).

يُعتبر سي. أوغست دوبان نموذجًا أوليًا للعديد من شخصيات المحققين الخيالية التي ظهرت لاحقًا، بما في ذلك شرلوك هولمز لآرثر كونان دويل وهيركيول بوارو لأجاثا كريستي . كتب كونان دويل ذات مرة: "كل قصة من قصص إدغار آلان بو البوليسية هي جذرٌ انبثقت منه أدبياتٌ كاملة... أين كانت القصة البوليسية قبل أن ينفخ بو فيها روح الحياة؟"

Ellery Queen is a fictional detective created by American writers Manfred Bennington Lee and Frederic Dannay, who were cousins, as well as their joint pseudonym. He first appeared in The Roman Hat Mystery (1929), and starred in more than 30 novels and several short story collections. During the 1930s and much of the 1940s, Ellery Queen was possibly the best known American fictional detective.^[87]