8½

الموسوعة الحرة

8½
ملصق العرض المسرحي
إخراجفيديريكو فيليني
سيناريو بقلم
قصة بقلم
  • فيديريكو فيليني
  • إنيو فلايانو
تم إنتاجه بواسطةأنجيلو ريزولي
بطولة
تصوير سينمائيجياني دي فينانزو
تم تحريره بواسطةليو كاتوزو
موسيقى بواسطةنينو روتا

شركات الإنتاج
موزعة بواسطة
تواريخ الإصدار
  • 2 يناير 1963 ( أكابولكو ) ( 1963-01-02 )
  • 13 فبراير 1963 (إيطاليا) ( 1963-02-13 )
  • 29 مايو 1963 (فرنسا) ( 1963-05-29 )
وقت التشغيل
138 دقيقة
بلدان
  • إيطاليا
  • فرنسا [1]
لغةايطالي
شباك التذاكر3.5 مليون دولار ( إيجارات الولايات المتحدة/كندا ) [2]

8½ (بالإيطالية: Otto e mezzo ) هو فيلم درامي كوميدي صدر عام 1963 شارك في كتابته وإخراجه فيديريكو فيليني . تركز القصة الخيالية على جويدو أنسيلمي ( مارسيلو ماستروياني )، وهو مخرج أفلام إيطالي شهير يعاني من إبداعه المكبوت أثناء محاولته إخراج فيلم خيال علمي ملحمي. تصور كلوديا كاردينالي وأنوك إيمي وساندرا ميلو وروسيلا فالك وباربرا ستيل وإيدرا جيل النساء المختلفات في حياة جويدو. تم تصوير الفيلم بالأبيض والأسود بواسطة المصور السينمائي جياني دي فينانزو ويتميز بموسيقى تصويرية من نينو روتا ، مع تصميمات الأزياء والديكور من بييرو جيراردي .

حاز فيلم 8½ على استحسان النقاد وفاز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية وأفضل تصميم أزياء (بالأبيض والأسود). يُعترف به كفيلم طليعي [ 3] وكلاسيكي مؤثر للغاية. احتل المرتبة العاشرة في استطلاع نقاد معهد الفيلم البريطاني لأعظم أفلام كل العصور لعام 2012 والرابعة من قبل المخرجين. [4] [5] تم تضمينه في تجميع الفاتيكان لـ 45 فيلمًا مهمًا تم إنتاجها قبل عام 1995، الذكرى المئوية للسينما. [6] احتل الفيلم المرتبة السابعة في قائمة بي بي سي لعام 2018 لأعظم 100 فيلم بلغة أجنبية والتي صوت عليها 209 نقاد سينمائيين من 43 دولة حول العالم. [7]

تم إدراجه ضمن قائمة وزارة التراث الثقافي الإيطالية لـ 100 فيلم إيطالي يجب حفظها ، وهي قائمة تضم 100 فيلم "غيرت الذاكرة الجماعية للبلاد بين عامي 1942 و1978". [8] ويعتبر أحد أعظم الأفلام وأكثرها تأثيرًا على مر العصور .

حبكة

يعاني المخرج السينمائي الإيطالي الشهير جويدو أنسيلمي من " عجز المخرج ". فقد توقف عن إخراج فيلمه الجديد الذي يتضمن إشارات ذاتية مستترة ، وفقد اهتمامه وسط صعوبات فنية وزوجية. وفي أثناء محاولته التعافي من قلقه في منتجع فاخر، يستعين جويدو بناقد مشهور لمراجعة أفكاره الخاصة بفيلمه، لكن الناقد ينتقدها بشدة. وتتكرر لدى جويدو رؤى عن امرأة مثالية، يراها مفتاحًا لقصته. وتأتي عشيقته كارلا لزيارته، لكن جويدو يضعها في فندق منفصل. وينتقل طاقم إنتاج الفيلم إلى فندق جويدو في محاولة فاشلة لإقناعه بالعمل في الفيلم.

يعترف جويدو للكاردينال بأنه غير سعيد. ويقدم الكاردينال القليل من الرؤى. يدعو جويدو زوجته المنفصلة لويزا وأصدقائها للانضمام إليه. يرقصون، لكن جويدو يهجرها من أجل طاقم الإنتاج الخاص به. يعترف جويدو لأفضل صديقة لزوجته روزيلا بأنه أراد أن يصنع فيلمًا نقيًا وصادقًا، لكنه يكافح من أجل قول شيء صادق. تفاجئ كارلا جويدو ولويزا وروزيلا خارج الفندق، ويدعي جويدو أنه وكارلا أنهيا علاقتهما قبل سنوات. تتهمه لويزا وروزيلا بالكذب، وينزلق جويدو إلى عالم خيالي حيث يسود حريمًا من النساء من حياته، لكن راقصة استعراضية مرفوضة تبدأ تمردًا. تهاجم نساء الخيال جويدو بحقائق قاسية عن نفسه وحياته الجنسية.

عندما ترى لويزا مدى مرارة غويدو في الفيلم، تعلن أن زواجهما قد انتهى. تصل المرأة المثالية لغويدو في هيئة ممثلة تدعى كلوديا. يشرح غويدو أن فيلمه يدور حول رجل محترق يجد الخلاص في هذه المرأة المثالية. تستنتج كلوديا أن بطل الرواية غير متعاطف لأنه غير قادر على الحب. يلغي غويدو المحطم الفيلم، لكن المنتج وطاقم الفيلم يعلنون عن مؤتمر صحفي. يحاول غويدو الهروب من الصحفيين ويتخيل في النهاية أنه يطلق النار على رأسه. يدرك غويدو أنه كان يحاول حل ارتباكه الشخصي من خلال إنشاء فيلم لمساعدة الآخرين، بينما يحتاج بدلاً من ذلك إلى قبول حياته كما هي. يطلب من لويزا مساعدتها في القيام بذلك. تخبره كارلا أنها اكتشفت ما كان يحاول قوله: أن غويدو لا يستطيع الاستغناء عن الأشخاص في حياته. يمسك الرجال والنساء بأيدي بعضهم البعض ويسيرون بخفة حول الدائرة وينضم إليهم غويدو ولويزا في النهاية.

يقذف

المواضيع

يتناول فيلم 8½ الصراعات التي تنطوي عليها العملية الإبداعية، سواء الفنية أو الشخصية، والمشاكل التي يواجهها الفنانون عندما يُتوقع منهم تقديم شيء شخصي وعميق تحت مراقبة عامة مكثفة، وفقًا لجدول زمني مقيد، وفي الوقت نفسه يتعين عليهم التعامل مع علاقاتهم الشخصية. إنه، بمعنى أوسع، يتعلق بالبحث عن المعنى داخل حياة صعبة ومجزأة. مثل العديد من الأفلام الإيطالية في تلك الفترة (أكثر وضوحًا في أفلام معاصر فيلليني، مايكل أنجلو أنطونيوني )، يتناول فيلم 8½ أيضًا التأثيرات المنفرة للتحديث . [9]

في هذه المرحلة، أخرج فيليني ستة أفلام روائية: Lo sceicco bianco (1952)، I Vitelloni (1953)، La Strada (1954)، Il bidone (1955)، Le notti di Cabiria (1957)، و La Dolce Vita (1960). ). شارك في إخراج Luci del varietà ( Variety Lights ) (1950) مع ألبرتو لاتوادا ، وأخرج مقطعين قصيرين، Un'Agenzia Matrimoniale ( وكالة زواج ) في الفيلم الجامع L'amore in città ( الحب في المدينة ) (1953) و Le Tentazioni del Dottor Antonio من الفيلم الجامع Boccaccio '70 (1962). يتماشى العنوان مع فكرة فيليني الانعكاسية الذاتية: حسب روايته، كان هذا هو فيلمه الثامن والنصف. [10] كان العنوان المؤقت لفيلم 8½ هو La bella confusede ( الارتباك الجميل ) الذي اقترحه كاتب السيناريو المشارك، إنيو فلايانو ، لكن فيليني "كان لديه بعد ذلك فكرة أبسط (ثبت أنها خاطئة تمامًا) لتسميته كوميديا ". [11]

وفقًا للكاتب الإيطالي ألبرتو أرباسينو ، فإن فيلم 8½ استخدم تقنيات مشابهة لتقنيات رواية روبرت موزيل الرجل بلا صفات (1930)، وله أوجه تشابه معها . [12]

الفيلم غير عادي لأنه فيلم عن صناعة فيلم، والفيلم الذي يتم صنعه هو الفيلم الذي يشاهده الجمهور. ومن الأمثلة على ذلك تسلسل الأحلام في "حريم جويدو" حيث يتم استحمام جويدو وحمله في كتان أبيض من قبل جميع النساء في الفيلم، فقط لتحتج النساء على إرسالهن للعيش في الطابق العلوي من المنزل عندما يبلغن الثلاثين، وتؤدي "جاكويلين بونبون" رقصتها الأخيرة. يتبع مشهد حريم جويدو على الفور "اختبار الشاشة" الذي يصور نفس الممثلين في المسرح، كل منهم يأخذ المسرح لاختبار الشاشة، ويتم اختيارهم للتمثيل في نفس المشهد الذي شاهده الجمهور للتو. يتم التأكيد على مرآة المرايا هذه في النهاية حيث يجلس المخرج جويدو على طاولة المؤتمر الصحفي، حيث تكون الطاولة بأكملها مرآة تعكس المخرج فيها.

إنتاج

مارسيلو ماستروياني في دور جويدو أنسيلمي

في رسالة إلى زميله برونيلو روندي في أكتوبر 1960، حدد فيليني لأول مرة أفكاره السينمائية حول رجل يعاني من انسداد إبداعي: ​​"حسنًا، إذًا - يجب على رجل (كاتب؟ أي نوع من الرجال المحترفين؟ منتج مسرحي؟) أن يقاطع الإيقاع المعتاد لحياته لمدة أسبوعين بسبب مرض غير خطير للغاية. إنه جرس إنذار: هناك شيء يعيق نظامه". [13] غير واضح بشأن السيناريو وعنوانه ومهنة بطل الرواية، استكشف مواقع في جميع أنحاء إيطاليا "بحثًا عن الفيلم" [14] على أمل حل ارتباكه. اقترح فلايانو La bella confusede (حرفيًا The Beautiful Confusion ) كعنوان للفيلم. تحت ضغط من منتجيه، استقر فيليني أخيرًا على 8½ ، وهو عنوان ذاتي الإشارة يشير بشكل أساسي (ولكن ليس حصريًا) [15] إلى عدد الأفلام التي أخرجها حتى ذلك الوقت.

أصدر فيليني الأمر ببدء الإنتاج في ربيع عام 1962، ووقع صفقات مع منتجه ريزولي، وحدد تواريخ محددة، وأنشأ مجموعات، وعين ماستروياني، وأنوك إيمي ، وساندرا ميلو في الأدوار الرئيسية، وأجرى اختبارات الشاشة في استوديوهات سكاليرا في روما. كما استأجر مدير التصوير السينمائي جياني دي فينانزو ، من بين الموظفين الرئيسيين. ولكن بصرف النظر عن تسمية بطله جيدو أنسيلمي، فإنه لا يزال غير قادر على تحديد ما تفعله شخصيته لكسب لقمة العيش. [16] وصلت الأزمة إلى ذروتها في أبريل عندما كان جالسًا في مكتبه في سينيشيتا، وبدأ في كتابة رسالة إلى ريزولي يعترف فيها بأنه "فقد فيلمه" واضطر إلى التخلي عن المشروع. قاطعه كبير الميكانيكيين طالبًا منه الاحتفال بإطلاق 8½ ، فوضع فيليني الرسالة جانبًا وذهب إلى المجموعة. في حديثه عن فريق العمل، قال: "شعرت بالخزي الشديد... كنت في موقف لا مخرج منه. كنت مخرجًا يريد أن يصنع فيلمًا لم يعد يتذكره. وفجأة، في تلك اللحظة بالذات، وقع كل شيء في مكانه الصحيح. لقد وصلت مباشرة إلى قلب الفيلم. كنت أروي كل ما حدث لي. كنت سأصنع فيلمًا يحكي قصة مخرج لم يعد يعرف الفيلم الذي يريد صنعه". [17]

أنوك إيمي في دور لويزا أنسيلمي

عندما بدأ التصوير في 9 مايو 1962، تذكر يوجين والتر أن فيليني أخذ "قطعة صغيرة من شريط ورق بني" ولصقها بالقرب من عدسة الكاميرا . كان مكتوبًا عليها Ricordati che è un film comico ("تذكر أن هذا فيلم كوميدي"). [18] في حيرة من الارتجال الفوضوي المتواصل على المجموعة، طلبت دينا بوير، مسؤولة الصحافة الأمريكية للمخرج في ذلك الوقت، مبررًا. أخبرها فيليني أنه يأمل في نقل المستويات الثلاثة "التي تعيش عليها عقولنا: الماضي والحاضر والشرطي - عالم الخيال". [19]

تم تصوير فيلم 8½ بطريقة التصوير السينمائي الكروي، باستخدام فيلم مقاس 35 ملم، وتم عرضه بنسبة عرض إلى ارتفاع 1.85:1. وكما هو الحال مع معظم الأفلام الإيطالية في هذه الفترة، تم دبلجة الصوت بالكامل بعد ذلك؛ باتباع تقنية عزيزة على فيليني، تمت كتابة العديد من سطور الحوار فقط أثناء مرحلة ما بعد الإنتاج، بينما كان الممثلون في المجموعة يتفوهون بسطور عشوائية. يمثل فيلم 8½ المرة الأولى التي سُمح فيها للممثلة كلوديا كاردينالي بدبلجة حوارها بنفسها؛ في السابق كان يُعتقد أن صوتها أجش للغاية، وإلى جانب لهجتها التونسية ، كان يُعتبر غير مرغوب فيه. [20] هذا هو آخر فيلم بالأبيض والأسود لفيليني. [21]

في سبتمبر 1962، صوّر فيليني نهاية الفيلم كما هو مكتوب في البداية: يجلس جويدو وزوجته معًا في عربة المطعم في قطار متجه إلى روما . ضائعًا في التفكير، ينظر جويدو إلى الأعلى ليرى جميع شخصيات فيلمه يبتسمون له بشكل غامض بينما يدخل القطار نفقًا. ثم صوّر فيليني نهاية بديلة تدور حول المركبة الفضائية على الشاطئ عند الغسق ولكن بقصد استخدام المشاهد كمقطع دعائي لأغراض ترويجية فقط. في الفيلم الوثائقي لعام 2002 فيليني: أنا كاذب بالفطرة ، يشرح كاتب السيناريو المشارك توليو بينيلي كيف حذر فيليني من التخلي عن مشهد القطار بموضوعه الضمني للانتحار من أجل نهاية مبهجة. [22] قبل فيليني النصيحة، مستخدمًا مشهد الشاطئ البديل كنهاية أكثر انسجامًا وحيوية. [23]

بعد انتهاء التصوير في 14 أكتوبر، قام نينو روتا بتأليف العديد من مسيرات السيرك والأبواق التي أصبحت فيما بعد ألحانًا مميزة لسينما المايسترو. [24]

الموسيقى التصويرية

لا. عنوان ملحن
1. ممر أوتو و ميزو نينو روتا
2أ. المقبرة نينو روتا
2ب. جيجوليت فرانز ليهار
2ج. كاديلاك / كارلوتا جالوب نينو روتا
3. إي بوي (والزر) نينو روتا
4. الوهمية نينو روتا
5. كونشيرتينو ألي تيرمي جيواتشينو روسيني وبيوتر آي تشايكوفسكي
6. Nell'Officio Produzione di Otto e Mezzo نينو روتا
7. Ricordi d'Infanza - أسطوانة الفنجي نينو روتا
8. جويدو إي لويزا - سوينغ الحنين نينو روتا
9. سباق كارلوتا نينو روتا
10. الحريم نينو روتا
11أ. ثورة في الحريم ريتشارد فاغنر
11ب. لا باليرينا بنسيوناتا (كا سيست باريس) خوسيه باديا سانشيز
11ج. لا كونفيرينزا ستامبا ديل ريجيستا نينو روتا
12. ممر أديو نينو روتا

استقبال

الاستجابة الحرجة

صدر الفيلم لأول مرة في إيطاليا في 14 فبراير 1963، وحظي الفيلم 8½ بإشادة واسعة النطاق، حيث أشاد النقاد بفيلليني ووصفوه بأنه "عبقري يمتلك لمسة سحرية وأسلوب مذهل". [24] وصف الروائي والناقد الإيطالي ألبرتو مورافيا بطل الفيلم، جويدو أنسيلمي، بأنه "مهووس بالإثارة الجنسية، وسادي، ومازوخي، وناقد لذاته، وزاني، ومهرج، وكاذب ومخادع. إنه خائف من الحياة ويريد العودة إلى رحم أمه ... في بعض النواحي، يشبه ليوبولد بلوم ، بطل رواية يوليسيس لجيمس جويس ، ولدينا انطباع بأن فيليني قرأ هذا الكتاب وتأمله. الفيلم انطوائي، وهو نوع من المونولوج الخاص يتخلله لمحات من الواقع .... أحلام فيليني مفاجئة دائمًا، ومن الناحية المجازية، أصلية، لكن ذكرياته مليئة بمشاعر أعمق وأكثر دقة. هذا هو السبب في أن الحلقتين المتعلقتين بطفولة البطل في المنزل الريفي القديم في رومانيا ولقاءه بالمرأة على الشاطئ في ريميني هي الأفضل على الإطلاق. "الفيلم، ومن بين أفضل أعمال فيليني حتى الآن". [25]

في مراجعة لصحيفة كورييري ديلا سيرا ، أكد جيوفاني جراتسيني أن "جمال الفيلم يكمن في "ارتباكه"... مزيج من الخطأ والحقيقة، والواقع والحلم، والقيم الأسلوبية والإنسانية، وفي التناغم الكامل بين لغة فيليني السينمائية وخيال جويدو المتجول. من المستحيل التمييز بين فيليني ومخرجه الخيالي، وبالتالي فإن أخطاء فيليني تتطابق مع شكوك جويدو الروحية. إن التناضح بين الفن والحياة مذهل. سيكون من الصعب تكرار هذا الإنجاز. [26] تتألق عبقرية فيليني في كل شيء هنا، كما نادرًا ما تألقت في الأفلام. لا توجد مجموعة أو شخصية أو موقف لا يحمل معنى دقيقًا على المسرح الكبير الذي يبلغ ارتفاعه 8½ بوصة ". [27] أصر ماريو فيردوني من Bianco e Nero على أن الفيلم كان "مثل ارتجال رائع ... أصبح الفيلم أصعب إنجاز حاول المخرج تحقيقه على الإطلاق. إنه مثل سلسلة من البهلوانات [كذا] يحاول مشاة الحبل المشدود تنفيذها عالياً فوق الحشد، ... دائمًا على وشك السقوط والارتطام بالأرض. ولكن في اللحظة المناسبة تمامًا، يعرف البهلوان كيفية أداء الشقلبة الصحيحة: بدفعة واحدة يستقيم، وينقذ نفسه ويفوز". [28]

عُرض فيلم 8½ في مهرجان كان السينمائي لعام 1963 في أبريل "لإشادة عالمية تقريبًا" [29] وكان دخول إيطاليا الرسمي في مهرجان موسكو السينمائي الدولي الثالث لاحقًا حيث فاز بالجائزة الكبرى. كتب المخرج السينمائي الفرنسي فرانسوا تروفو : "فيلم فيليني كامل وبسيط وجميل وصادق، مثل الفيلم الذي يريد غيدو صنعه في 8½ ". [30] جادل نقاد Premier Plan أندريه بويسي وريموند بوردي بأن الفيلم "يتمتع بأهمية وحجم وإتقان تقني لفيلم Citizen Kane . لقد تقدم في السن عشرين عامًا من الطليعة بضربة واحدة لأنه يدمج ويتفوق على جميع اكتشافات السينما التجريبية". [31] أوضح بيير كاست من مجلة دفاتر السينما أن "إعجابي بفيلليني ليس بلا حدود. على سبيل المثال، لم أستمتع بفيلم La Strada ولكنني استمتعت بفيلم I Vitelloni . لكنني أعتقد أنه يجب علينا جميعًا أن نعترف بأن فيلم 8½ ، بغض النظر عن كل التحيز والتحفظات، هو فيلم مذهل. السخاء الرائع، والغياب التام للحذر والنفاق، والإخلاص المطلق الخالي من العاطفة، والشجاعة الفنية والمالية، هذه هي خصائص هذا المشروع المذهل". [32] احتل الفيلم المرتبة العاشرة في قائمة أفضل 10 أفلام في العام لمجلة دفاتر السينما في عام 1963. [33]

صدر الفيلم في الولايات المتحدة في 25 يونيو 1963 بواسطة جوزيف إي. ليفين ، الذي اشترى الحقوق دون مشاهدته، وعُرض الفيلم في مسرح المهرجانات في مدينة نيويورك بحضور فيليني ومارسيلو ماستروياني . كان الإشادة بالإجماع باستثناء المراجعات التي كتبها جوديث كريست وبولين كايل وجون سيمون . لم يعتقد كريست أن الفيلم "لمس القلب أو حرك الروح". [29] سخرت كايل من الفيلم ووصفته بأنه "كارثة هيكلية" بينما اعتبره سيمون "فشلًا محبطًا". [34] [35] دافعت مجلة نيوزويك عن الفيلم ووصفته بأنه "عمل فني من الدرجة الأولى بلا شك". [29] أشاد بوسلي كروثر بالفيلم في صحيفة نيويورك تايمز ووصفه بأنه "قطعة ترفيهية ستجعلك حقًا تجلس منتصبًا وتفكر، وهو فيلم يتمتع بتحدي لعبة فكرية رائعة ... إذا لم ينتج السيد فيليني تحفة فنية أخرى - فضح قوي آخر للحياة الحلوة الساخرة في إيطاليا - فقد قدم تأملًا مثيرًا لما يمكن أن نطلق عليه، بنفس القدر من السخرية، الرجل اللطيف". [36] فسر آرتشر وينستن من صحيفة نيويورك بوست الفيلم على أنه "نوع من المراجعة والتلخيص لفيلم فيلليني" لكنه شكك في أنه سيجذب الجمهور الأمريكي بشكل مباشر كما فعل فيلم لا دولتشي فيتا قبل ثلاث سنوات: "هذا عمل أكثر دقة وخيالًا وأقل إثارة. سيكون هناك المزيد من الناس هنا الذين يعتبرونه مشوشًا ومربكًا. وعندما يفهمون ما يدور حوله - الإبداع المتزامن لعمل فني، وفلسفة العيش معًا في سعادة، وفرض كل منهما على الآخر، فلن يكونوا سعداء كما لو كانوا قد حضروا عرض فضيحة دولية ". [37] ومع ذلك، أحب الجمهور الفيلم لدرجة أن إحدى الشركات حاولت الحصول على حقوق إنتاج قبعة المخرج السوداء لغيدو أنسيلمي بكميات كبيرة. [34]

لاحظ كاتب سيرة فيليني هوليس ألبرت أنه في الأشهر التي تلت إصداره، انتشر التعليق النقدي على 8½ حيث أصبح الفيلم "جُثة فكرية للمضغ". [38] أصر الفيلسوف والناقد الاجتماعي دوايت ماكدونالد ، على سبيل المثال، على أنه "الفيلم الأكثر تألقًا وتنوعًا وترفيهًا منذ فيلم Citizen Kane ". [38] في عام 1987، صوتت مجموعة من ثلاثين مثقفًا وصانع أفلام أوروبيًا على أن فيلم Otto e mezzo هو أهم فيلم أوروبي تم صنعه على الإطلاق. [39] في عام 1993، كتب مراجع الأفلام في صحيفة شيكاغو صن تايمز روجر إيبرت أنه "على الرغم من جهود العديد من صانعي الأفلام الآخرين لصنع نسخهم الخاصة من نفس القصة، إلا أنه يظل الفيلم النهائي حول كتلة المخرج". [40] تم التصويت على فيلم 8½ كأفضل فيلم صوتي أجنبي (أي غير سويدي) بـ 21 صوتًا في استطلاع عام 1964 لـ 50 محترفًا في مجال السينما السويدية نظمته مجلة تشابلن السينمائية السويدية  [sv] . [41] صنفت مجلة The Village Voice الفيلم في المرتبة 112 في قائمة أفضل 250 فيلمًا في القرن في عام 1999، بناءً على استطلاع رأي النقاد. [42] صوّتت مجلة Entertainment Weekly له في المرتبة 36 في قائمتها لأعظم 100 فيلم في كل العصور . [43] في عام 2000، أضاف إيبرت الفيلم إلى قائمة " الأفلام العظيمة "، واصفًا إياه بأنه "أفضل فيلم تم صنعه على الإطلاق عن صناعة الأفلام"، واختتم بقوله "لقد شاهدت 8½ مرارًا وتكرارًا، وتقديري له يزداد عمقًا. إنه يفعل ما يكاد يكون مستحيلًا: فيليني ساحر يناقش ويكشف ويشرح ويفكك حيله، بينما لا يزال يخدعنا بها. يدعي أنه لا يعرف ما يريد أو كيف يحققه، ويثبت الفيلم أنه يعرف بالضبط، ويفرح بمعرفته". [44] 8½ هو أحد الأفلام الثابتة في استطلاعات رأي النقاد والمخرجين التي أجراها معهد الفيلم البريطاني لأفضل 10 أفلام تم إنتاجها على الإطلاق. احتل الفيلم المرتبة الرابعة والخامسة في استطلاع رأي النقاد في عامي 1972 [45] و1982 [46] على التوالي. واحتل المرتبة الثانية في استطلاع أفضل عشرة مخرجين للمجلة في عامي 1992 [47] و2002 [48] والثامنة في استطلاع أفضل عشرة نقاد لعام 2002. [49] كان أقل قليلاً في استطلاع رأي المخرجين لعام 2012، والرابع [5] والعاشر في استطلاع رأي النقاد لعام 2012. [4] تم تضمين الفيلم في قائمة أفضل 100 فيلم على الإطلاق لمجلة تايم في عام 2005.[50]تم التصويت للفيلم في المرتبة 46 على قائمة "أعظم 100 فيلم" من قبل مجلة Cahiers du cinéma الفرنسية البارزة في عام 2008. [51] في عام 2010، تم تصنيف الفيلم في المرتبة 62 في مجلة Empire "أفضل 100 فيلم في السينما العالمية". [52] كما تم تصنيفه في المرتبة الأولى عندما طلب متحف السينما في لودز  [pl] من 279 محترفًا سينمائيًا بولنديًا (صانعي أفلام ونقاد وأساتذة) التصويت لأفضل الأفلام في عام 2015. [53]

على موقع تجميع المراجعات Rotten Tomatoes ، حصل الفيلم على نسبة موافقة 97% بناءً على 61 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 8.5/10. وينص الإجماع النقدي للموقع على ما يلي: "فيلم 8 1/2 مبتكر ومثير للتفكير ومضحك، ويمثل ذروة العديد من مآثر فيديريكو فيليني السينمائية الشاهقة". [54] على موقع Metacritic ، حصل الفيلم على متوسط ​​تقييم 93 من أصل 100 بناءً على 23 مراجعة من النقاد، مما يشير إلى "الإشادة العالمية". [55]

الجوائز والترشيحات

فاز فيلم 8½ بجائزتي أوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية وأفضل تصميم أزياء (بالأبيض والأسود) بينما حصد ثلاثة ترشيحات أخرى لأفضل مخرج وأفضل سيناريو أصلي وأفضل تصميم فني (بالأبيض والأسود). [56] كما صنفت دائرة نقاد السينما في نيويورك فيلم 8½ كأفضل فيلم بلغة أجنبية في عام 1964. ومنحت النقابة الوطنية الإيطالية للصحفيين السينمائيين الفيلم جميع الجوائز السبع للمخرج والمنتج والقصة الأصلية والسيناريو والموسيقى والتصوير السينمائي وأفضل ممثلة مساعدة ( ساندرا ميلو ). كما حصد الفيلم ترشيحات لأفضل ممثل وأفضل تصميم أزياء وأفضل تصميم إنتاج.

في مهرجان سانت فينسينت السينمائي، حصل على الجائزة الكبرى على فيلم Il gattopardo ( الفهد ) للمخرج لوكينو فيسكونتي . عُرض الفيلم في أبريل في مهرجان كان السينمائي عام 1963 [57] "وحظي بإشادة عالمية تقريبًا ولكن لم يتم منح أي جائزة لأنه عُرض خارج المسابقة. طالبت قواعد كان بالحصرية في المشاركات في المسابقة، وكان 8½ مخصصًا بالفعل للمشاركة الرسمية لإيطاليا في مهرجان موسكو اللاحق". [58] عُرض فيلم 8½ في 18 يوليو 1963 أمام جمهور من 8000 شخص في قاعة مؤتمرات الكرملين ، وفاز بالجائزة الكبرى المرموقة في مهرجان موسكو السينمائي الدولي الثالث [59] لإشادة أنه وفقًا لكاتب سيرة فيليني توليو كيزيتش ، فقد أثار قلق سلطات المهرجان السوفييتية : كان التصفيق "صرخة من أجل الحرية". [34] ضمت لجنة التحكيم ستانلي كرامر ، وجان ماريه ، وساتياجيت راي ، وكاتب السيناريو سيرجيو أميدي . [60] رُشح الفيلم لجائزة البافتا في فئة أفضل فيلم من أي مصدر عام 1964. وفاز بجائزة أفضل فيلم أوروبي في جوائز بوديل عام 1964. وفاز الفيلم أيضًا بجائزة المجلس الوطني للمراجعة لأفضل فيلم بلغة أجنبية .

قائمة الجوائز والترشيحات
جائزة/مهرجان فئة المستلمون نتيجة
جائزة الأوسكار افضل مخرج فيديريكو فيليني مُرشح
أفضل قصة وسيناريو – مكتوب مباشرة للشاشة فيديريكو فيليني، إنيو فلايانو ، توليو بينيلي وبرونيلو روندي مُرشح
أفضل اتجاه فني – بالأبيض والأسود بييرو جيراردي مُرشح
أفضل تصميم للأزياء – بالأبيض والأسود فاز
أفضل فيلم بلغة أجنبية إيطاليا فاز
جائزة البافتا أفضل فيلم من أي مصدر — مُرشح
جائزة بوديل أفضل فيلم أوروبي — مُرشح
مجلة السينما قائمة أفضل 10 أفلام سنويًا فيديريكو فيليني المركز العاشر
جائزة نقابة المخرجين الأمريكية أفضل إخراج – فيلم روائي طويل مُرشح
مهرجان موسكو السينمائي الدولي الجائزة الكبرى فاز
ناسترو دي أرجينتو افضل مخرج فاز
أفضل سيناريو فيديريكو فيليني، إنيو فلايانو، توليو بينيلي، برونيلو روندي فاز
افضل قصة فيديريكو فيليني، إنيو فلايانو فاز
أفضل منتج أنجيلو ريزولي فاز
افضل ممثل مارسيلو ماستروياني مُرشح
أفضل تصوير سينمائي جياني دي فينانزو فاز
أفضل نتيجة نينو روتا فاز
أفضل تصميم إنتاجي بييرو جيراردي مُرشح
أفضل تصميم للأزياء مُرشح
المجلس الوطني للمراجعة أفضل فيلم بلغة أجنبية — فاز
أفضل خمسة أفلام بلغة أجنبية — فاز
جائزة دائرة نقاد السينما في نيويورك أفضل فيلم بلغة أجنبية — فاز

تأثير

في وقت لاحق من عام إصدار الفيلم عام 1963، أسست مجموعة من الكتاب الإيطاليين الشباب مجموعة '63 ، ​​وهي مجموعة أدبية من الطليعة الجديدة تتألف من روائيين ومراجعين ونقاد وشعراء مستوحين من فيلم 8½ ومقال أومبرتو إيكو الرائد، Opera aperta ( العمل المفتوح ). [61]

كتب توليو كيزيتش، كاتب سيرة فيليني، "تتراكم تقليدات فيلم 8½ من قبل المخرجين في جميع أنحاء العالم" . [62] فيما يلي قائمة قصيرة من الأفلام التي ألهمها كيزيك: ميكي ون ( آرثر بين ، 1965)، أليكس في بلاد العجائب ( بول مازورسكي ، 1970)، احذر من عاهرة مقدسة ( رينر فيرنر فاسبيندر ، 1971)، يوم لليل ( فرانسوا تروفو ، 1974)، كل هذا الجاز ( بوب فوس ، 1979)، ذكريات ستاردست ( وودي آلن ، 1980)، سوجني دورو ( ناني موريتي ، 1981)، موكب الكوكب ( فاديم عبد رشيتوف ، 1984)، الملك وفيلمه ( كارلوس سورين ، 1986)، 1993)، العيش في النسيان ( توم ديسيلو ، 1995)، 8½ نساء ( بيتر جريناواي ، 1999)، و8½ $ (غريغوري كونستانتينوبولسكي، 1999).

أدرج مارتن سكورسيزي 8½ فيلمًا في بطاقته الانتخابية لاستطلاع Sight & Sound . [63] وفي محادثة مع Criterion Collection ، أطلق عليها اسم أحد أفلامه المفضلة:

ماذا سيفعل فيلليني بعد فيلمه "الحياة الحلوة" ؟ لقد تساءلنا جميعًا. كيف سيتفوق على نفسه؟ هل سيرغب في التفوق على نفسه؟ هل سيغير مساره؟ أخيرًا، فعل شيئًا لم يكن أحد ليتوقعه في ذلك الوقت. لقد أخذ وضعه الفني والحياتي الخاص - وهو صانع أفلام لديه ثمانية أفلام ونصف (حلقات من فيلمين متكاملين ومشاركته في الفضل مع ألبرتو لاتوادا في Variety Lights كانت تُحسب له فيلمًا ونصفًا، بالإضافة إلى سبعة)، وحقق شهرة دولية بفيلمه الأخير وشعر بضغوط هائلة عندما حان الوقت لفيلم ثانٍ - وبنى فيلمًا حوله. لقد كان فيلم 8½ دائمًا حجر الأساس بالنسبة لي، في كثير من النواحي - الحرية، والشعور بالاختراع، والصرامة الأساسية، والجوهر العميق للشوق، والجاذبية الجسدية الساحرة لحركات الكاميرا والتراكيب... لكنه يقدم أيضًا صورة غريبة لكون المرء فنان اللحظة، محاولًا تجاهل كل الضغوط والانتقادات والإطراء والطلبات والنصائح، وإيجاد المساحة والهدوء للاستماع إلى نفسه ببساطة. لقد ألهمت الصورة العديد من الأفلام على مر السنين (بما في ذلك Alex in Wonderland و Stardust Memories و All That Jazz )، وقد رأينا معضلة Guido، البطل الذي لعبه Marcello Mastroianni، تتكرر مرات عديدة في الواقع - انظر إلى حياة Bob Dylan خلال الفترة التي غطيناها في No Direction Home ، على سبيل المثال فقط. كما هو الحال مع The Red Shoes ، أنظر إليه مرة أخرى كل عام أو نحو ذلك، ودائمًا ما تكون تجربة مختلفة. [64]

التكيف الموسيقي

تستند المسرحية الموسيقية برودواي الفائزة بجائزة توني عام 1982 Nine (موسيقى تصويرية لموري يستون وكتاب من تأليف آرثر كوبيت ) إلى الفيلم، مما يؤكد هوس غيدو بالنساء من خلال جعله الشخصية الذكورية الوحيدة. الإنتاج الأصلي، من إخراج تومي تيون ، قام ببطولته راؤول جوليا في دور غيدو وأنيتا موريس في دور كارلا وليليان مونتيفيشي في دور ليليان لافلور، منتجة غيدو وكارين أكيرز في دور لويزا. قام ببطولته أنطونيو بانديراس وجين كراكوفسكي وماري ستيوارت ماسترسون وتشيتا ريفيرا في نسخة برودواي عام 2003. تم تكييف المسرحية إلى فيلم عام 2009 يحمل نفس الاسم ، من إخراج روب مارشال وبطولة دانيال داي لويس في دور غيدو إلى جانب نيكول كيدمان وماريون كوتيار وجودي دينش وكيت هدسون وبينيلوبي كروز وصوفيا لورين وفيرغي . [65]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ "8½". قاعدة بيانات الأفلام والتلفزيون التابعة لمعهد الفيلم البريطاني . أرشيف من الأصل في 6 أغسطس 2011. تم استرجاعه في 27 ديسمبر 2012 .
  2. ^ "أفضل أفلام الإيجار لعام 1963"، مجلة فارايتي ، 8 يناير 1964، ص 37
  3. ^ ألبرتو أرباسينو (1963)، مراجعة 8½ في إل جيورنو ، 6 مارس 1963
  4. ^ "أعظم 100 فيلم على الإطلاق | Sight & Sound". معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2012.
  5. ^ "أعظم 10 أفلام للمخرجين على الإطلاق | Sight & Sound". معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2021. تم الاسترجاع 13 سبتمبر 2020 .
  6. ^ "قائمة أفضل أفلام الفاتيكان". USCCB. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2010. تم الاسترجاع في 25 يوليو 2010 .
  7. ^ "أعظم 100 فيلم بلغة أجنبية". بي بي سي . 29 أكتوبر 2018. تم استرجاعه في 10 يناير 2021 .
  8. ^ “Ecco i Cento film italiani da salvare Corriere della Sera”. www.corriere.it . تم الاسترجاع في 11 مارس 2021 .
  9. ^ "فحص الماضي". مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2007. اطلع عليه بتاريخ 9 سبتمبر 2007 .
  10. ^ بوندانيلا، سينما فيديريكو فيليني ، 175
  11. ^ مقتبس في Kezich، 234
  12. ^ غابرييل بيدولا، ألبرتو أرباسينو [2000] "Interviste –Sull'albero di ciliegie" ("على شجرة الكرز") في مجلة CONTEMPORANEA مراجعة للدراسات حول الحروف والاتصالات ، المجلد 1، 2003. س: في بعض نصوصك المكتوبة خلال الستينيات - أفكر في المقام الأول في Certi romanzi  - تتشابك التأملات النقدية حول أسئلة الرواية [...] دائمًا بطريقة ضمنية وصريحة مع التأملات حول السينما. على وجه الخصوص، يبدو لي أن تقاربك مع فيلليني له أهمية خاصة: على سبيل المثال، مراجعتك لأوتو و ميزو في Il Giorno . ج: عند قراءة موزيل، اكتشفنا أوجه تشابه وإجراءات مماثلة. ولكن دون أن نتمكن من تحديد، إما في ذلك الوقت أو اليوم، مقدار ما كان من فلايانو وكم، من ناحية أخرى، كان من حدس [فيلليني] الخاص.
  13. ^ الزعفران، 227
  14. ^ ألبرت، 159
  15. ^ كيزيتش، 234 وأفرون، 3-4
  16. ^ ألبرت، 160
  17. ^ فيلليني، تعليقات على الفيلم ، 161-62
  18. ^ يوجين والتر، "العشاء مع فيليني"، مجلة ترانس أتلانتيك ريفيو ، خريف 1964. مقتبس في أفرون، 267
  19. ^ ألبرت، 170
  20. ^ 8½ ، قرص DVD من Criterion Collection، مسار التعليق المميز.
  21. ^ نيوتن، مايكل (15 مايو 2015). "فيلم 8½ لفيلليني – تحفة فنية من تأليف حالم السينما المطلق". الغارديان .
  22. ^ قال بينيلي لفيلليني: "موضوع الانتحار ساحق للغاية، لدرجة أنك ستسحق فيلمك". مقتبس من فيلم فيليني: أنا كاذب بالفطرة (2002)، إخراج داميان بيتيجرو .
  23. ^ ألبرت، 174-175، وكيزيتش، 245. كما يناقش الفيلم الوثائقي L'Ultima sequenza (2003) التسلسل المفقود.
  24. ^ ab Kezich، 245
  25. ^ نُشرت مراجعة مورافيا لأول مرة في مجلة L'Espresso (روما) في 17 فبراير 1963. مقتبسة من Fava and Vigano، 115–116
  26. ^ نُشرت مراجعة غراتسيني لأول مرة في كورييري ديلا سيرا (ميلانو) في 16 فبراير 1963. مقتبسة في فافا وفيجانو، 116
  27. ^ هذه الترجمة لمراجعة جرازيني مقتبسة من Affron، 255
  28. ^ الزعفران، 255
  29. ^ abc ألبرت، 180
  30. ^ نُشرت مراجعة تروفو لأول مرة في مجلة لوي (باريس)، 1 يوليو 1963. أفرون، 257
  31. ^ نُشرت لأول مرة في Premier Plan (باريس)، 30 نوفمبر 1963. Affron، 257
  32. ^ نشرت لأول مرة في مجلة Les Cahiers du Cinéma (باريس)، يوليو 1963. فافا وفيجانو، 116
  33. ^ جونسون، إريك سي. "Cahiers du Cinema: Top Ten Lists 1951–2009". alumnus.caltech.edu . مؤرشف من الأصل في 27 مارس 2012 . تم الاسترجاع في 17 ديسمبر 2017 .
  34. ^ abc Kezich، 247
  35. ^ اعتبر جون سيمون أن أصالة الفيلم قد تعرضت للخطر "لأن "رقصة الحياة" في النهاية كانت مستوحاة من رقصة الموت لبيرجمان في فيلم الختم السابع (الذي لم يشاهده فيليني)". مقتبس في ألبرت، 181
  36. ^ نُشرت لأول مرة في صحيفة نيويورك تايمز ، 26 يونيو 1963. فافا وفيجانو، 118
  37. ^ نُشرت لأول مرة في صحيفة نيويورك بوست ، 26 يونيو 1963. فافا وفيجانو، 118.
  38. ^ أ ب ألبرت، 181
  39. ^ بوندانيلا، أفلام فيديريكو فيليني ، 93.
  40. ^ Ebert، "Fellini's 8½" Archived 16 September 2012 at the Wayback Machine ، Chicago Sun-Times (7 May 1993). Retrieved 21 December 2008.
  41. ^ “دي باستا فيلميرنا”. شابلن . معهد السينما السويدية. نوفمبر 1964. ص 333-334.
  42. ^ "Take One: The First Annual Village Voice Film Critics' Poll". The Village Voice . 1999. مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2007. تم الاسترجاع في 27 يوليو 2006 .
  43. ^ "أفضل 100 فيلم على الإطلاق حسب مجلة Entertainment Weekly". Filmsite.org . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2014 . تم الاسترجاع في 19 يناير 2009 .
  44. ^ إيبرت، روجر. "مراجعة فيلم 8 1/2 وملخص الفيلم (1963) | روجر إيبرت". rogerebert.com/ .
  45. ^ "The Sight & Sound Top Ten Poll: 1972". bfi.org . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014 . تم الاسترجاع 13 مايو 2021 .
  46. ^ "The Sight & Sound Top Ten Poll: 1982". bfi.org . مؤرشف من الأصل في 8 أكتوبر 2014 . تم الاسترجاع 13 مايو 2021 .
  47. ^ "Sight & Sound top 10 poll 1992". BFI . مؤرشف من الأصل في 18 يونيو 2012 . تم الاسترجاع 17 فبراير 2015 .
  48. ^ "Sight & Sound Top Ten Poll 2002 The Rest of Director's List". old.bfi.org.uk . مؤرشف من الأصل في 1 فبراير 2017 . تم الاسترجاع 12 مايو 2021 .
  49. ^ "قائمة أفضل عشرة أفلام في استطلاع رأي مجلة Sight & Sound لعام 2002 لبقية قائمة النقاد". old.bfi.org.uk . مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس 2016 . تم الاسترجاع في 12 مايو 2021 .
  50. ^ شيكيل، ريتشارد (13 يناير 2010). "8½". الوقت .
  51. ^ “أعظم 100 فيلم في مجلة Cahiers du cinéma”. 23 نوفمبر 2008.
  52. ^ "أفضل 100 فيلم في السينما العالمية". إمباير . 62. 8½
  53. ^ * "قلق وينيكي: 12 فيلمًا من 120 فيلمًا". Muzeum Kinematografii w Łodzi . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2016 . تم الاسترجاع في 14 يناير 2017 .
    • "ŚWIAT – NAJLEPSZE FILMY według wszystkich ankietowanych". Muzeum Kinematografii w Łodzi . أرشفة من الأصلي في 7 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع في 14 يناير 2017 .
    • "POLSKA – NAJLEPSZE FILMY według wszystkich ankietowanych". Muzeum Kinematografii w Łodzi . أرشفة من الأصلي في 8 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع في 18 يناير 2017 .
  54. ^ "8 1/2". الطماطم الفاسدة .
  55. ^ "8½". ميتاكريتيك .
  56. ^ "المرشحون والفائزون بجوائز الأوسكار السادسة والثلاثون (1964)". oscars.org . تم الاسترجاع في 3 نوفمبر 2011 .
  57. ^ "مهرجان كان: 8½". festival-cannes.com . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2012 . تم الاسترجاع 27 فبراير 2009 .
  58. ^ ألبرت، 180.
  59. ^ "مهرجان موسكو السينمائي الدولي الثالث (1963)". MIFF . مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2013 . تم الاسترجاع 26 نوفمبر 2012 .
  60. ^ كيزيتش، 248
  61. ^ كيزيتش، 246
  62. ^ كيزيتش، 249
  63. ^ "أفضل 10 أفلام حسب مارتن سكورسيزي". معهد الفيلم البريطاني.
  64. ^ "أفضل 10 أفلام حسب مارتن سكورسيزي". مجموعة كرايتريون.
  65. ^ كيزيتش، 249-250

فهرس

  • أفرون، تشارلز. 8½: فيديريكو فيليني، المخرج . نيو برونزويك: مطبعة جامعة روتجرز، 1989.
  • ألبرت، هوليس . فيلليني: حياة . نيويورك: دار باراغون، 1988.
  • بوندانيلا، بيتر. سينما فيديريكو فيليني . برينستون: مطبعة جامعة برينستون، 1992.
  • بوندانيلا، بيتر. أفلام فيديريكو فيليني . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 2002.
  • فافا، كلاوديو وألدو فيجانو. أفلام فيديريكو فيليني . نيويورك: مطبعة سيتادل، 1990.
  • فيليني، فيديريكو. تعليقات على الفيلم . إد. جيوفاني جراتسيني. عبر. جوزيف هنري. فريسنو: مطبعة جامعة ولاية كاليفورنيا في فريسنو، 1988.
  • كيزيتش، توليو . فيديريكو فيليني: حياته وعمله . نيويورك: فابر وفابر، 2006.
يحتوي ويكي الاقتباس على اقتباسات متعلقة بـ 8½ .
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ 8½ .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=8½&oldid=1252099693"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate