صخرة صلبة

الموسوعة الحرة
صخرة صلبة
أسماء أخرىصخرة ثقيلة
الأصول الأسلوبية
الأصول الثقافيةمنتصف الستينيات، الولايات المتحدة والمملكة المتحدة
الأشكال المشتقة
مواضيع أخرى

الهارد روك أو الروك الثقيل [1] هو نوع فرعي أثقل من موسيقى الروك يتميز بالغناء العدواني والغيتارات الكهربائية المشوهة . بدأ الهارد روك في منتصف الستينيات بحركات الجراج والروك المخدر والبلوز . تم إنتاج بعض أقدم موسيقى الهارد روك بواسطة The Kinks و The Who و The Rolling Stones و Cream و Vanilla Fudge و Jimi Hendrix Experience . في أواخر الستينيات، أنتجت فرق مثل Blue Cheer و The Jeff Beck Group و Iron Butterfly و Led Zeppelin و Golden Earring و Steppenwolf و Grand Funk و Free و Deep Purple أيضًا موسيقى الهارد روك.

تطور هذا النوع إلى شكل رئيسي من أشكال الموسيقى الشعبية في السبعينيات، حيث انضمت فرق Black Sabbath و Aerosmith و Kiss و Queen و AC/DC و Thin Lizzy و Van Halen إلى The Who وLed Zeppelin وDeep Purple . خلال الثمانينيات، ابتعدت بعض فرق الهارد روك عن جذورها في موسيقى الهارد روك واتجهت أكثر نحو موسيقى البوب ​​روك . [2] [3] عادت الفرق الراسخة في منتصف الثمانينيات ووصلت موسيقى الهارد روك إلى ذروتها التجارية في الثمانينيات مع فرق الجلام ميتال مثل Mötley Crüe و Bon Jovi و Def Leppard بالإضافة إلى الأصوات الأكثر خشونة لفرقة Guns N 'Roses والتي تلتها بنجاح كبير في الجزء الأخير من ذلك العقد.

بدأت موسيقى الهارد روك تفقد شعبيتها مع النجاح التجاري لموسيقى الآر أند بي والهيب هوب والبوب ​​الحضري والغرنج ولاحقًا موسيقى البوب ​​البريطانية في التسعينيات. وعلى الرغم من ذلك، تبنت العديد من فرق ما بعد الغرنج صوت الهارد روك وشهد العقد الأول من القرن الحادي والعشرين اهتمامًا متجددًا بالفرق الراسخة ومحاولات الإحياء وفرق الهارد روك الجديدة. في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تمكنت عدد قليل فقط من فرق الهارد روك من السبعينيات والثمانينيات من الحفاظ على مسيرة تسجيل ناجحة للغاية.

التعاريف

تدوين الطبلة للإيقاع الخلفي [4]

الهارد روك هو شكل من أشكال موسيقى الروك الصاخبة العدوانية. غالبًا ما يتم التأكيد على الجيتار الكهربائي، واستخدامه مع التشويه والتأثيرات الأخرى، سواء كأداة إيقاعية تستخدم مقاطع متكررة بدرجات متفاوتة من التعقيد، أو كأداة رئيسية منفردة . [5] يركز الطبول بشكل مميز على الإيقاعات الدافعة، وطبل الجهير القوي والإيقاع الخلفي على الصنج، وأحيانًا باستخدام الصنج للتأكيد. [6] يعمل الجيتار الجهير جنبًا إلى جنب مع الطبول، ويعزف أحيانًا مقاطع، ولكنه يوفر عادةً دعمًا للإيقاع والجيتار الرئيسي. [7] غالبًا ما يكون الغناء هديرًا أو أجشًا أو ينطوي على صراخ أو عويل، وأحيانًا في نطاق عالٍ، أو حتى صوت مزيف . [8]

في أواخر الستينيات، استُخدم مصطلح الهيفي ميتال بالتبادل مع الهارد روك، ولكن بدأ استخدامه تدريجيًا لوصف الموسيقى التي تُعزف بمزيد من الحجم والشدة. [9] بينما حافظ الهارد روك على هوية الروك أند رول البلوزية ، بما في ذلك بعض التأرجح في الإيقاع الخلفي والريفس التي تميل إلى تحديد تقدم الوتر في خطافاتها، غالبًا ما كانت ريفس الهيفي ميتال تعمل كألحان مستقلة ولم يكن بها أي تأرجح. [5] في الثمانينيات، طور الهيفي ميتال عددًا من الأنواع الفرعية، والتي غالبًا ما يطلق عليها اسم الميتال المتطرف ، والتي تأثر بعضها بالبانك المتشدد ، والتي ميزت بين الأسلوبين بشكل أكبر. [7] على الرغم من هذا التمييز، تعايش الهارد روك والهيفي ميتال مع بعضهما البعض، حيث كانت الفرق تغازل غالبًا حدود الأنواع أو تهجينها. [10]

تاريخ

يمكن إرجاع جذور موسيقى الروك الصعبة إلى منتصف إلى أواخر الخمسينيات من القرن العشرين، وخاصة موسيقى البلوز الكهربائية ، [11] [12] التي وضعت الأساس لعناصر رئيسية مثل أسلوب الغناء الخطابي الخشن، وريفس الجيتار الثقيلة ، ومنفردات الجيتار البلوزية التي تثني الأوتار ، والإيقاع القوي ، والملمس السميك المحمل بالريف ، والعروض المتقنة. [11] بدأ عازفو الجيتار البلوز الكهربائي في تجربة عناصر الروك الصعب مثل الإيقاعات الدافعة، ومنفردات الجيتار المشوهة، وأوتار القوة في الخمسينيات من القرن العشرين، وهو ما كان واضحًا في أعمال عازفي الجيتار البلوز في ممفيس مثل جو هيل لويس ، ويلي جونسون ، وبشكل خاص بات هير ، [13] [14] الذي التقط "صوت جيتار كهربائي أكثر خشونة ووحشية وعنفًا" في تسجيلات مثل "Cotton Crop Blues" لجيمس كوتون (1954). [14] تشمل المقدمات الأخرى أغنية " Rumble " الآلية لـ Link Wray في عام 1958، [15] وموسيقى الروك السيرف الآلية لـ Dick Dale ، مثل " Let's Go Trippin' " (1961) و" Misirlou " (1962).

الأصول (ستينيات القرن العشرين)

بيكر وبروس وكلابتون من فرقة كريم ، الذين كان ارتجالهم في موسيقى البلوز الروك عاملاً رئيسياً في تطوير هذا النوع

في الستينيات، بدأت فرق البلوز والروك الأمريكية والبريطانية في تعديل موسيقى الروك أند رول بإضافة أصوات أقوى، وريفيات جيتار أثقل، وطبول مفعمة بالحيوية، وغناء أعلى، من البلوز الكهربائي . [11] يمكن سماع الأشكال المبكرة من موسيقى الروك الصعبة في أعمال موسيقيي البلوز في شيكاغو إلمور جيمس ، ومادي ووترز ، وهاولين وولف ، [16] نسخة كينغسمين من أغنية " لوي لوي " (1963) والتي جعلتها معيارًا لموسيقى الروك في الجراج ، [17] وأغاني الإيقاع والبلوز أثرت على أعمال الغزو البريطاني ، [18] بما في ذلك أغنية " You Really Got Me " من تأليف فرقة ذا كينكس (1964)، [19] وأغنية " My Generation " من تأليف ذا هو (1965) [5] وأغنية " (I Can't Get No) Satisfaction " (1965) من تأليف فرقة رولينج ستونز . [20] غالبًا ما كان الروك الناعم مشتقًا من موسيقى الروك الشعبية ، باستخدام الآلات الصوتية والتركيز بشكل أكبر على اللحن والتناغم. [21] على النقيض من ذلك، كان الروك الصلب مشتقًا في أغلب الأحيان من موسيقى البلوز روك وكان يُعزف بصوت أعلى وبكثافة أكبر. [5]

كانت أعمال موسيقى البلوز روك الرائدة في هذا الصوت تشمل Cream و Jimi Hendrix Experience و Jeff Beck Group . [5] جمعت Cream في أغاني مثل " I Feel Free " (1966) بين موسيقى البلوز روك والبوب ​​والموسيقى النفسية، وخاصة في مقاطع الجيتار المنفردة لإريك كلابتون . [22] تعتبر أغنية Cream الأكثر شهرة " Sunshine of Your Love " (1967) أحيانًا تتويجًا للتكيف البريطاني مع البلوز في موسيقى الروك وسابقًا مباشرًا لأسلوب Led Zeppelin في موسيقى الهارد روك والميتال الثقيل. [23] أنتج جيمي هندريكس شكلاً من أشكال موسيقى الروك النفسية المتأثرة بالبلوز، والتي جمعت بين عناصر موسيقى الجاز والبلوز والروك آند رول. [24] منذ عام 1967، نقل جيف بيك الجيتار الرئيسي إلى مستويات جديدة من البراعة التقنية ونقل موسيقى البلوز روك في اتجاه موسيقى الروك الثقيلة مع فرقته، Jeff Beck Group. [25] كان ديف ديفيز من ذا كينكس، وكيث ريتشاردز من ذا رولينج ستونز، وبيت تاونسند من ذا هو ، وهندريكس، وكلابتون، وبيك، جميعهم رواد استخدام تأثيرات الجيتار الجديدة مثل الطور والتغذية الراجعة والتشويه . [26] تضمن ألبوم ذا دورز الأول ، الذي صدر عام 1967، أغاني مثل " Soul Kitchen "، و"Twentieth Century Fox"، ونسخة غلاف من " Back Door Man "، والتي وصفها الصحفي الموسيقي ستيفن ديفيس بأنها "مسارات روك صعبة كافية". [27] بدأ البيتلز في إنتاج الأغاني بأسلوب الروك الصعب الجديد بدءًا من ألبومهم المزدوج عام 1968 The Beatles (المعروف أيضًا باسم "الألبوم الأبيض")، وحاولوا من خلال المسار " Helter Skelter "، خلق مستوى ضوضاء أكبر من فرقة ذا هو. [28] أشار ستيفن توماس إيرلوين من AllMusic إلى "هدير المعدن الأولي" في "Helter Skelter"، [29] بينما وصفه إيان ماكدونالد بأنه "سخيف، مع صراخ مكارتني بصوت عالٍ على خلفية صدى الشريط الضخم من الضرب غير المتناغم". [28]

حفل مباشر لفرقة ليد زيبلين في ملعب شيكاغو ، يناير 1975

تضمنت المجموعات التي ظهرت من المشهد الأمريكي المخدر في نفس الوقت تقريبًا Iron Butterfly و MC5 و Blue Cheer و Vanilla Fudge . [30] أصدرت فرقة سان فرانسيسكو Blue Cheer غلافًا خامًا ومشوهًا لأغنية Eddie Cochran الكلاسيكية " Summertime Blues " من ألبومهم الأول Vincebus Eruptum لعام 1968 ، والذي حدد الكثير من صوت الهارد روك والميتال الثقيل اللاحق. [30] في نفس الشهر، أصدرت Steppenwolf ألبومها الأول الذي يحمل عنوانها ، بما في ذلك " Born to Be Wild "، والذي احتوى على أول إشارة غنائية إلى الهيفي ميتال وساعد في نشر الأسلوب عندما تم استخدامه في فيلم Easy Rider (1969). [30] كما أن ألبوم In-A-Gadda-Da-Vida لفرقة Iron Butterfly (1968)، مع مساره الرئيسي الذي يبلغ طوله 17 دقيقة ، باستخدام الأعضاء ومنفردًا طويلًا للطبول، قد أنبأ أيضًا بعناصر لاحقة من الصوت. [30]

بحلول نهاية العقد، ظهر نوع مميز من موسيقى الروك الصعبة مع فرق مثل ليد زيبلين ، التي مزجت موسيقى فرق الروك المبكرة مع شكل أكثر صرامة من موسيقى البلوز روك وموسيقى الروك الحمضية في أول ألبومين لها ليد زيبلين (1969) وليد زيبلين الثاني (1969)، وديب بيربل ، التي بدأت كمجموعة روك تقدمية في عام 1968 لكنها حققت اختراقها التجاري مع ألبومها الرابع والأثقل بشكل مميز، ديب بيربل إن روك (1970). وكان ألبوم بارانويد (1970) لفرقة بلاك ساباث مهمًا أيضًا ، حيث جمع بين أنغام الجيتار والتنافر والإشارات الأكثر وضوحًا إلى السحر وعناصر الرعب القوطي . [31] لقد تم اعتبار كل هذه الفرق الثلاث محورية في تطوير الهيفي ميتال، ولكن حيث عمل الميتال على تعزيز شدة الموسيقى، مع فرق مثل جوداس بريست التي اتبعت نهج ساباث في منطقة كانت غالبًا "أكثر قتامة وأكثر تهديدًا"، كان الهارد روك يميل إلى الاستمرار في البقاء الموسيقى الأكثر بهجة ومتعة. [5]

التوسع (سبعينيات القرن العشرين)

فرقة ذا هو على المسرح في عام 1975

في أوائل السبعينيات، طورت فرقة رولينج ستونز صوت الروك الثقيل الخاص بها مع Exile on Main St. [32] (1972). في البداية تلقى مراجعات متباينة، وفقًا للناقد ستيف إيرلوين، فهو الآن "يُعتبر عمومًا أفضل ألبوم لفرقة رولينج ستونز". [33] واصلوا متابعة الصوت الثقيل في الألبومات بما في ذلك It's Only Rock 'n' Roll [34] (1974) و Black and Blue (1976). [35] بدأت فرقة ليد زيبلين في مزج عناصر من الموسيقى العالمية والشعبية في موسيقى الروك الثقيل الخاصة بهم من Led Zeppelin III [36] (1970) و Led Zeppelin IV (1971). تضمن الأخير مسار " Stairway to Heaven "، [37] والذي سيصبح الأغنية الأكثر تشغيلًا في تاريخ الراديو الموجه للألبومات. [38] استمرت فرقة Deep Purple في تعريف علامتها التجارية الفريدة من موسيقى الروك الصعبة، وخاصةً مع ألبومها Machine Head (1972)، والذي تضمن مقطوعتي " Highway Star " و" Smok on the Water ". [39] في عام 1975، غادر عازف الجيتار ريتشي بلاكمور ، واستمر في تشكيل فرقة Rainbow وبعد تفكك الفرقة في العام التالي، شكل المغني ديفيد كوفرديل فرقة Whitesnake . [40] شهد عام 1970 إصدار الفرقة لألبوم Live at Leeds ، والذي غالبًا ما يُنظر إليه على أنه ألبوم الروك الصعب الحي النموذجي، وفي العام التالي أصدروا ألبومهم الذي نال استحسانًا كبيرًا Who's Next ، والذي مزج بين موسيقى الروك الثقيلة والاستخدام المكثف لأجهزة التوليف. [41] بُنيت الألبومات اللاحقة، بما في ذلك Quadrophenia (1973)، على هذا الصوت قبل Who Are You (1978)، وهو آخر ألبوم لهم قبل وفاة عازف الطبول الرائد في موسيقى الروك كيث مون في وقت لاحق من ذلك العام. [42]

تضمنت الأعمال البريطانية الناشئة فرقة Free ، التي أصدرت أغنيتها المميزة " All Right Now " (1970)، والتي حظيت ببث إذاعي واسع النطاق في كل من المملكة المتحدة والولايات المتحدة. [43] بعد تفكك الفرقة في عام 1973، انضم المغني بول رودجرز إلى فرقة Bad Company ، التي كان ألبومها الأول الذي يحمل نفس الاسم (1974) نجاحًا عالميًا. [44] حققت فرقة Foghat البريطانية أيضًا نجاحًا طوال العقد بأسلوبها البوجي والبلوز. تم متابعة مزيج الهارد روك والروك التقدمي، الواضح في أعمال Deep Purple، بشكل أكثر مباشرة من قبل فرق مثل Uriah Heep و Argent . [45] أصدرت الفرقة الاسكتلندية Nazareth ألبومها الأول الذي يحمل نفس الاسم في عام 1971، حيث أنتجت مزيجًا من الهارد روك والبوب ​​الذي بلغ ذروته في أفضل مبيعاتهم، Hair of the Dog (1975)، والذي احتوى على أغنية " Love Hurts ". [46] بعد أن تمتعت ببعض النجاح الوطني في أوائل السبعينيات، اكتسبت فرقة Queen ، بعد إصدار Sheer Heart Attack (1974) و A Night at the Opera (1975)، شهرة دولية بصوت استخدم الغناء المتعدد الطبقات والغيتار ومزج موسيقى الروك الصعبة مع الهيفي ميتال والروك التقدمي وحتى الأوبرا . [2] تضمنت الأخيرة الأغنية المنفردة الناجحة " Bohemian Rhapsody ". [47]

قبلة على خشبة المسرح في بوسطن عام 2004

في الولايات المتحدة، حققت رائدة موسيقى الروك الصادمة أليس كوبر [48] نجاحًا سائدًا بألبوم School's Out (1972)، وتبعه ألبوم Billion Dollar Babies ، الذي وصل إلى المركز الأول على قائمة ألبومات Billboard 200 في عام 1973. [49] أيضًا في عام 1973، أصدرت فرقة الروك البلوز ZZ Top ألبومها الكلاسيكي Tres Hombres وأنتجت Aerosmith أول ألبوم لها يحمل نفس الاسم ، كما فعلت فرقة الروك الجنوبية Lynyrd Skynyrd وفرقة البروتو بانك New York Dolls ، مما يدل على الاتجاهات المتنوعة التي يتم اتباعها في هذا النوع. [50 ] أصدرت فرقة Montrose ، بما في ذلك الموهبة الموسيقية لـ Ronnie Montrose وغناء Sammy Hagar ، أول ألبوم لها في عام 1973. [51] سجلت فرقة عائلة البوب ​​السابقة Osmonds ألبومين هارد روك في عام 1972 وحققت انطلاقتها في المملكة المتحدة بأغنية الهارد روك الناجحة " Crazy Horses ". [52] [53] اعتمدت فرقة Kiss على مسرحيات أليس كوبر ومظهر فرقة New York Dolls لإنتاج شخصية فرقة فريدة، وحققت اختراقها التجاري بألبومها المباشر المزدوج Alive! في عام 1975 وساعدت في نقل موسيقى الهارد روك إلى عصر موسيقى الروك الاستاد . [17] في منتصف السبعينيات، حققت فرقة Aerosmith اختراقها التجاري والفني بألبوم Toys in the Attic [54] (1975) و Rocks (1976)، [55] والتقطت فرقة Blue Öyster Cult ، التي تشكلت في أواخر الستينيات، بعض العناصر التي قدمتها فرقة Black Sabbath بألبومها الذهبي المباشر الرائد On Your Feet or on Your Knees (1975)، تلاه أول ألبوم بلاتيني لها، Agents of Fortune (1976)، والذي يحتوي على الأغنية المنفردة الناجحة " (Don't Fear) The Reaper ". [56] أصدرت فرقة Journey ألبومها الأول الذي يحمل نفس الاسم في عام 1975 [57] وفي العام التالي أصدرت فرقة Boston ألبومها الأول الذي حقق نجاحًا كبيرًا . [58] في نفس العام، شهدت فرق الروك الصاخبة التي تضم نساء نجاحًا تجاريًا حيث أصدرت فرقة Heart ألبوم Dreamboat Annie ، كما ظهرت فرقة Runaways لأول مرة بألبومها الذي يحمل نفس الاسم . في حين كان لدى فرقة Heart ألبوم أكثر توجهًا نحو الموسيقى الشعبيةصوت الروك الصلب، اتجهت فرقة Runaways أكثر نحو مزيج من الموسيقى المتأثرة بالبانك والهارد روك. [59] فرقة Amboy Dukes ، التي نشأت من مشهد موسيقى الروك في ديترويت واشتهرت بأغنيتها المخدرة "رحلة إلى مركز العقل" (1968)، تم حلها بواسطة عازف الجيتار تيد نوجنت ، الذي شرع في مسيرة فردية أسفرت عن أربعة ألبومات متتالية متعددة البلاتين بين تيد نوجنت (1975) وألبومه الأكثر مبيعًا Double Live Gonzo! (1978). [60] " وداعًا للحب " من قبل كاربنترز ، الثنائي الذي كانت موسيقاه بخلاف ذلك تقريبًا روك ناعم حصريًا، تلقت رسائل كراهية لدمجها منفردًا على الغيتار الصخري الصلب من قبل توني بيلوسو . [61]

اندفاع على خشبة المسرح في ميلانو، إيطاليا، 2004

من خارج المملكة المتحدة والولايات المتحدة، أصدرت الثلاثية الكندية Rush ثلاثة ألبومات روك صعبة مميزة في 1974-1975 ( Rush و Fly by Night و Caress of Steel ) قبل الانتقال نحو صوت أكثر تقدمًا مع ألبوم 2112 لعام 1976. [62] [63] أيضًا من كندا، أصدرت Triumph ألبومها الأول في عام 1976 قبل أن تأتي انطلاقتها في شكل ألبوم Just a Game في عام 1979. لاحقًا، استمرت سلسلة شعبية الفرقة مع ألبوم Allied Forces في عام 1981. حققت الفرقة الأيرلندية Thin Lizzy ، التي تشكلت في أواخر الستينيات، أكبر اختراق تجاري لها في عام 1976 مع ألبوم الهارد روك Jailbreak وأغنيتهم ​​​​العالمية الناجحة " The Boys Are Back in Town ". أثبت أسلوبهم، الذي يتكون من عازفي جيتار متصارعين غالبًا ما يعزفان في وئام، أنه كان له تأثير كبير على الفرق اللاحقة. لقد وصلوا إلى ذروتهم التجارية والفنية مع Black Rose: A Rock Legend (1979). [64] كان وصول العقارب من ألمانيا بمثابة التوسع الجغرافي لهذا النوع الفرعي. [31] بدأت فرقة AC / DC التي تشكلت في أستراليا ، بأسلوبها البسيط والثقيل والكاشط الذي نال إعجاب جيل البانك، في اكتساب الاهتمام الدولي منذ عام 1976، وبلغت ذروتها بإصدار ألبوماتهم متعددة البلاتين Let There Be Rock (1977) و Highway to Hell (1979). [65] كما تأثرت فرق الهيفي ميتال مثل Motörhead بأخلاقيات البانك ، بينما تخلى Judas Priest عن العناصر المتبقية من البلوز في موسيقاهم، [66] مما أدى إلى مزيد من التمييز بين أنماط الهارد روك والهيفي ميتال والمساعدة في خلق موجة جديدة من الهيفي ميتال البريطاني والتي سعت إليها فرق مثل Iron Maiden و Saxon و Venom . [67]

حصلت القرط الذهبي على السجل الذهبي في عام 1970.

مع صعود الديسكو في الولايات المتحدة والبانك روك في المملكة المتحدة، تنافست هيمنة الهارد روك السائدة مع الجزء الأخير من العقد. جذبت الديسكو مجموعة أكثر تنوعًا من الناس وبدا أن البانك استولى على الدور المتمرد الذي كان الهارد روك يلعبه ذات يوم. [68] تمردت فرق البانك المبكرة مثل رامونز صراحةً ضد منفردات الطبول ومنفردات الجيتار الممتدة التي ميزت موسيقى الروك في الاستاد، حيث كانت جميع أغانيهم تقريبًا لا تزيد عن ثلاث دقائق بدون منفردات جيتار. [69] ومع ذلك، استمرت أعمال الروك الجديدة في الظهور وظلت مبيعات التسجيلات مرتفعة حتى الثمانينيات. شهد عام 1977 ظهور فورينر وصعوده إلى النجومية ، الذي استمر في إصدار العديد من ألبومات البلاتين حتى منتصف الثمانينيات. [70] ساعدت مجموعات الغرب الأوسط مثل كانساس وريو سبيدواجون وستيكس في ترسيخ موسيقى الروك الثقيلة في الغرب الأوسط كشكل من أشكال موسيقى الروك في الاستاد. [71] في عام 1978، ظهر فان هالين من مشهد الموسيقى في لوس أنجلوس بصوت يعتمد على مهارات عازف الجيتار الرئيسي إيدي فان هالين . قام بترويج تقنية العزف على الجيتار باستخدام المطرقة باليدين والسحب تسمى النقر ، والتي ظهرت في أغنية " Eruption " من ألبوم Van Halen ، والتي كانت مؤثرة للغاية في إعادة تأسيس موسيقى الروك الصعبة كنوع شعبي بعد انفجار البانك والديسكو، مع إعادة تعريف ورفع دور الجيتار الكهربائي. [72] في السبعينيات والثمانينيات، حققت العديد من الفرق الأوروبية، بما في ذلك مجموعة مايكل شينكر الألمانية ، والفرقة السويدية أوروبا ، والفرق الهولندية جولدن إيرينغ وفاندنبرغ وفينجينس ، نجاحًا في أوروبا وعلى الصعيد الدولي.

عصر الجلام ميتال (ثمانينيات القرن العشرين)

شهدت السنوات الأولى من الثمانينيات عددًا من التغييرات في أفراد واتجاه أعمال الروك الصعبة الراسخة، بما في ذلك وفاة بون سكوت ، المغني الرئيسي لفرقة إيه سي/دي سي، وجون بونهام ، عازف الطبول مع فرقة ليد زيبلين. [73] في حين انفصلت فرقة زيبلين بعد ذلك مباشرة تقريبًا، واصلت إيه سي/دي سي تسجيل الألبوم باك إن بلاك (1980) مع مغنيها الرئيسي الجديد، براين جونسون . أصبح الألبوم الخامس الأكثر مبيعًا على الإطلاق في الولايات المتحدة وثاني أعلى ألبوم مبيعًا في العالم. [74] انفصلت فرقة بلاك ساباث عن المغني الأصلي أوزي أوزبورن في عام 1979 واستبدلته بروني جيمس ديو ، عضو فرقة رينبو سابقًا، مما أعطى الفرقة صوتًا جديدًا وفترة من الإبداع والشعبية بدءًا من الجنة والجحيم (1980). شرع أوزبورن في مسيرة فردية مع بليزارد أوف أوز (1980)، والتي تضم عازف الجيتار الأمريكي راندي رودس . [75] ابتعدت بعض الفرق، مثل كوين ، عن جذورها في موسيقى الروك الصلبة واتجهت نحو موسيقى البوب ​​روك ، [2] [3] بينما بدأت فرق أخرى، بما في ذلك راش مع Moving Pictures (1981)، في العودة إلى صوت موسيقى الروك الصلبة. [62] ساعد إنشاء موسيقى الثراش ميتال ، التي مزجت بين الهيفي ميتال وعناصر البانك الهاردكور منذ حوالي عام 1982، ولا سيما من قبل ميتاليكا وأنثراكس وميجاديث وسلاير ، في إنشاء موسيقى ميتال متطرفة وإزالة الأسلوب من موسيقى الروك الصلبة، على الرغم من أن عددًا من هذه الفرق أو أعضائها سيستمرون في تسجيل بعض الأغاني الأقرب إلى صوت موسيقى الروك الصلبة. [76] [77] ابتعدت فرقة كيس عن جذورها في موسيقى الروك الصلبة نحو موسيقى البوب ​​ميتال: أولاً أزالت مكياجها في عام 1983 لألبومها Lick It Up ، [78] ثم اعتمدت المرئيات والصوتيات للميتال اللامع لإصدارها عام 1984، Animalize ، وكلاهما يمثل عودة إلى النجاح التجاري. [79] كانت بات بيناتار واحدة من أوائل النساء اللاتي حققن نجاحًا تجاريًا في موسيقى الروك الصلبة، حيث أصدرت أربعة ألبومات متتالية ضمن أفضل خمسة ألبومات في الولايات المتحدة بين عامي 1980 و1983. [80]

غالبًا ما يتم تصنيفها ضمن الموجة الجديدة من الهيفي ميتال البريطاني، أصدرت ديف ليبارد في عام 1981 ألبومها الثاني High 'n' Dry ، الذي يمزج بين موسيقى الروك البراقة والهيفي ميتال، ويساعد في تحديد صوت موسيقى الهارد روك للعقد. [81] حقق الألبوم التالي Pyromania (1983) نجاحًا كبيرًا وكانت الأغاني المنفردة " Photography " و" Rock of Ages " و" Foolin' "، بمساعدة ظهور قناة MTV ، ناجحة. [81] تم محاكاته على نطاق واسع، ولا سيما من قبل مشهد الجلام ميتال الناشئ في كاليفورنيا . تبع ذلك أعمال أمريكية مثل Mötley Crüe ، بألبوماتها Too Fast for Love (1981) و Shout at the Devil (1983)، ومع نمو الأسلوب، وصول فرق مثل Ratt ، [82] و White Lion ، [83] و Twisted Sister و Quiet Riot . [84] كان ألبوم Metal Health (1983) لفرقة Quiet Riot هو أول ألبوم جلام ميتال، وربما أول ألبوم هيفي ميتال من أي نوع، يصل إلى المرتبة الأولى في قوائم موسيقى بيلبورد وساعد في فتح الأبواب للنجاح السائد من قبل الفرق اللاحقة. [85]

كانت فرقة Poison ، التي تظهر هنا في عام 2008، من بين أكثر الفرق نجاحًا في عصر الجلام ميتال في الثمانينيات.

حققت الفرق الراسخة عودة إلى حد ما في منتصف الثمانينيات. بعد انفصال دام 8 سنوات، عادت فرقة Deep Purple مع تشكيلة Machine Head الكلاسيكية لإنتاج Perfect Strangers (1984) والتي حققت مبيعات بلاتينية في الولايات المتحدة ووصلت إلى المراكز العشرة الأولى في تسع دول أخرى. [86] بعد مبيعات أبطأ إلى حد ما لألبومها الرابع، Fair Warning ، انتعشت فرقة Van Halen مع Diver Down في عام 1982، ثم وصلت إلى ذروتها التجارية مع عام 1984. بعد التعثر خلال النصف الأول من العقد، عادت فرقة Heart بألبومها الاستوديو التاسع الذي يحمل نفس الاسم والذي احتوى على أربع أغنيات فردية ناجحة . [87] تم استخدام الوسيلة الجديدة لقنوات الفيديو بنجاح كبير من قبل الفرق التي تشكلت في العقود السابقة. من بين أوائل هؤلاء كان ZZ Top، الذي مزج موسيقى البلوز الروك القاسية مع موسيقى الموجة الجديدة لإنتاج سلسلة من الأغاني الفردية الناجحة للغاية، بدءًا من " Gimme All Your Lovin' " (1983)، والتي ساعدت ألبوميهما Eliminator (1983) و Afterburner (1985) في تحقيق وضع الماس والبلاتين المتعدد على التوالي. [88] وجد آخرون نجاحًا متجددًا في قوائم الأغاني الفردية مع الأغاني الرومانسية القوية، بما في ذلك REO Speedwagon مع " Keep on Loving You " (1980) و" Can't Fight This Feeling " (1984)، Journey مع " Don't Stop Believin' " (1981) و" Open Arms " (1982)، [57] Foreigner 's " Waiting for a Girl Like You " (1981) و" I Want to Know What Love Is " (1984)، [89] Scorpions ' " Still Loving You " (1984)، Heart's " What About Love " (1985) و Boston 's " Amanda " (1986). [90]

ألبوم بون جوفي الثالث، Slippery When Wet (1986)، مزج بين موسيقى الروك الصعبة وحساسية البوب، وبيع منه 12 مليون نسخة في الولايات المتحدة بينما أصبح أول ألبوم هارد روك ينتج ثلاث أغنيات فردية ناجحة. [91] يُنسب إلى الألبوم توسيع قاعدة الجماهير لهذا النوع، وخاصة من خلال جذب النساء وكذلك الجمهور الذي يهيمن عليه الذكور التقليديون، وفتح الباب أمام قناة إم تي في والنجاح التجاري لفرق أخرى في نهاية العقد. [92] كانت أغنية The Final Countdown (1986) للمجموعة السويدية أوروبا نجاحًا عالميًا. [93] شهد هذا العصر أيضًا ظهور المزيد من فرق الروك الأمريكية المليئة بالتألق، حيث أصدرت كل من Poison و Cinderella ألبوماتهما الأولى متعددة البلاتين في عام 1986. [94] [95] أصدرت فرقة فان هالين 5150 (1986)، وهو أول ألبوم لها مع سامي هاجر على الغناء الرئيسي، والذي بيع منه أكثر من 6 ملايين نسخة. [72] بحلول النصف الثاني من العقد، أصبح الهارد روك الشكل الأكثر موثوقية للموسيقى الشعبية التجارية في الولايات المتحدة. [96]

العضو الأصلي إيزي سترادلين على خشبة المسرح مع فرقة Guns N' Roses في عام 2006

استفادت الأعمال الراسخة من المناخ التجاري الجديد، حيث بيع ألبوم Whitesnake الذي يحمل نفس الاسم (1987) أكثر من 17 مليون نسخة، متفوقًا على أي شيء في كتالوج Coverdale أو Deep Purple قبل أو بعد ذلك. وقد ظهر فيه النشيد الروك " Here I Go Again '87" كواحد من أفضل 20 أغنية فردية في المملكة المتحدة. حصلت أغنية Slip of the Tongue التالية (1989) على شهادة البلاتين، ولكن وفقًا للنقاد ستيف إيرلوين وجريج براتو، "كانت خيبة أمل كبيرة بعد النجاح الشامل لـ Whitesnake " . [97] سيبدأ ألبوم عودة Aerosmith Permanent Vacation (1987) إحياءً لشعبيتهما لمدة عقد من الزمان. [98] كان Crazy Nights (1987) من Kiss هو الألبوم الأكثر نجاحًا للفرقة منذ عام 1979 والأعلى في حياتهم المهنية في المملكة المتحدة. [99] واصلت فرقة Mötley Crüe نجاحها التجاري بألبوم Girls, Girls, Girls (1987) [100] ووصلت فرقة Def Leppard إلى ذروتها التجارية بألبوم Hysteria (1987)، حيث أنتجت الأخيرة ست أغانٍ فردية ناجحة (وهو رقم قياسي لفرقة هارد روك). [81] أصدرت فرقة Guns N' Roses أول ألبوم مبيعًا على الإطلاق، Appetite for Destruction (1987). وبصوت "أكثر خشونة" و"خشونة" من معظم موسيقى الجلام ميتال، أنتجت ثلاث أغاني ناجحة، بما في ذلك " Sweet Child O' Mine ". [101] شهدت بعض فرق موسيقى الجلام روك التي تشكلت في منتصف الثمانينيات، مثل White Lion وCinderella، أكبر نجاح لها خلال هذه الفترة بألبوميهما Pride (1987) و Long Cold Winter (1988) اللذين حققا مبيعات متعددة وأطلقا سلسلة من الأغاني الفردية الناجحة. [83] [95] في السنوات الأخيرة من العقد، كانت أبرز النجاحات هي New Jersey (1988) لبون جوفي، [102] OU812 (1988) لفان هالين ، [72] Open Up and Say... Ahh! (1988) لبويزون ، [94] Pump (1989) لآيروسميث، [98] وألبوم موتلي كرو الأكثر نجاحًا تجاريًا Dr. Feelgood (1989). [100] أنتج New Jersey خمس أغانٍ فردية ناجحة. في عام 1988 من 25 يونيو إلى 5 نوفمبر، احتل ألبوم هارد روك المركز الأول على مخطط ألبومات بيلبورد 200 لمدة 18 أسبوعًا من أصل 20 أسبوعًا متتاليًا؛ كانت الألبومات هي OU812 و Hysteria و Appetite for Destruction و New Jersey . [103] [104] [105][106] وصلت موجة أخيرة من فرق الروك البراقة في أواخر الثمانينيات، وشهدت نجاحًا بألبومات متعددة البلاتين وأغاني فردية ناجحة من عام 1989 حتى أوائل التسعينيات، من بينها Extreme ، [107] Warrant [108] Slaughter [109] و FireHouse . [110] أصدرت Skid Row أيضًا أول ظهور لها (1989)، لكنها كانت من آخر الفرق الكبرى التي ظهرت في عصر الروك البراقة. [111]

الجرونج والبوب ​​البريطاني (تسعينيات القرن العشرين)

دخلت موسيقى الروك الصعبة التسعينيات كأحد الأشكال السائدة للموسيقى التجارية. الإصدارات متعددة البلاتين من AC / DC's The Razors Edge (1990)، Guns N' Roses' Use Your Illusion I و Use Your Illusion II (كلاهما في عام 1991)، [101] Ozzy Osbourne's No More Tears (1991)، [112] و Van Halen's For Unlawful Carnal Knowledge (1991) أظهرت هذه الشعبية. [72] بالإضافة إلى ذلك، أصدرت فرقة Black Crowes ألبومها الأول، Shake Your Money Maker (1990)، والذي احتوى على صوت روك كلاسيكي بلوز وبيع منه خمسة ملايين نسخة. [113] [114] في عام 1992، تابعت فرقة Def Leppard ألبوم Hysteria لعام 1987 بألبوم Adrenalize ، والذي حصل على عدة بلاتين، وأنتج أربع أغنيات فردية من أفضل 40 أغنية واحتل المركز الأول على مخطط الألبومات الأمريكية لمدة خمسة أسابيع. [115]

كانت فرقة نيرفانا في طليعة عصر الجرونج في التسعينيات .

في حين تمكنت فرق الروك الصعبة القليلة هذه من الحفاظ على النجاح والشعبية في الجزء الأول من العقد، حققت الأشكال البديلة من الروك الصعب نجاحًا سائدًا في شكل الجرونج في الولايات المتحدة والبريتون بوب في المملكة المتحدة. كان هذا واضحًا بشكل خاص بعد نجاح نيرفانا نيفيرمايند (1991)، والذي جمع عناصر البانك الهاردكور والميتال الثقيل في صوت "قذر" استخدم تشويه الجيتار الثقيل والضباب والتغذية الراجعة، جنبًا إلى جنب مع موضوعات غنائية أكثر قتامة من أسلافهم من "فرق الشعر". [116] [117] [ 118] على الرغم من أن معظم فرق الجرونج كان لها صوت يتناقض بشكل حاد مع موسيقى الروك الصعبة السائدة، إلا أن العديد منها، بما في ذلك بيرل جام ، [119] أليس إن تشينز ، ماذر لوف بون وساوند جاردن ، تأثرت بشكل أقوى بموسيقى الروك والميتال في السبعينيات والثمانينيات، بينما تمكنت فرقة ستون تمبل بايلوتس من تحويل موسيقى الروك البديلة إلى شكل من أشكال موسيقى الروك الاستاد. [120] [121] ومع ذلك، تجنبت جميع فرق الجرونج الجماليات الذكورية والغنائية والمركزة على الموضة المرتبطة بشكل خاص بالميتال اللامع. [116] في المملكة المتحدة، كانت فرقة Oasis غير عادية بين فرق البوب ​​البريطاني في منتصف التسعينيات في دمج صوت الروك الثقيل. [5] ظهرت الفرقة الويلزية Manic Street Preachers في عام 1991 بصوت أعلنه ستيفن توماس إيرلوين بأنه "روك ثقيل". [122] بحلول عام 1996، تمتعت الفرقة برواج ملحوظ في معظم أنحاء العالم، لكنها لم تنجح تجاريًا في الولايات المتحدة [122]

في المناخ التجاري الجديد، انفصلت فرق جلام ميتال مثل أوروبا، ورات، [82] ووايت ليون [83] وسندريلا [95] ، وتوقفت فرقة وايتسنيك في عام 1991، وبينما عادت العديد من هذه الفرق مرة أخرى في أواخر التسعينيات أو أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، إلا أنها لم تحقق النجاح التجاري الذي شهدته في الثمانينيات أو أوائل التسعينيات. [117] شهدت فرق أخرى مثل موتلي كرو [100] وبويزن [94] تغييرات في الموظفين أثرت على الجدوى التجارية لتلك الفرق خلال العقد. في عام 1995، أصدرت فرقة فان هالين ألبوم Balance ، وهو ألبوم حصد العديد من البلاتين وكان آخر ألبوم للفرقة مع سامي هاجر على الغناء. في عام 1996 عاد ديفيد لي روث لفترة وجيزة وتم طرد بديله، مغني إكستريم السابق غاري تشيرون ، بعد فترة وجيزة من إصدار ألبوم Van Halen III غير الناجح تجاريًا لعام 1998 ولم يقم فان هالين بجولة أو تسجيل مرة أخرى حتى عام 2004. [72] تم تقليص تشكيلة Guns N 'Roses الأصلية طوال العقد. تم طرد عازف الطبول ستيفن أدلر في عام 1990، وغادر عازف الجيتار إيزي سترادلين في أواخر عام 1991 بعد تسجيل Use Your Illusion I و II مع الفرقة. استمرت التوترات بين أعضاء الفرقة الآخرين والمغني الرئيسي أكسل روز بعد إصدار ألبوم The Spaghetti Incident؟ عام 1993. غادر عازف الجيتار سلاش في عام 1996، تبعه عازف الجيتار داف ماكاجان في عام 1997. عمل أكسل روز، العضو الأصلي الوحيد، مع تشكيلة متغيرة باستمرار في تسجيل ألبوم سيستغرق إكماله أكثر من خمسة عشر عامًا. [123] عاد Slash وMcKagan في النهاية إلى الفرقة في عام 2016 وذهبا في جولة Not in this Lifetime... معهم.

فرقة Foo Fighters تقدم عرضًا موسيقيًا في عام 2007

استمرت بعض الأعمال الراسخة في التمتع بالنجاح التجاري، مثل Aerosmith، بألبوماتهم التي حازت على البلاتين المتعدد رقم واحد: Get a Grip (1993)، والتي أنتجت أربع أغنيات فردية ناجحة وأصبحت الألبوم الأكثر مبيعًا للفرقة في جميع أنحاء العالم (واصل بيع أكثر من 10 ملايين نسخة)، و Nine Lives (1997). في عام 1998، أصدرت Aerosmith أغنية " I Don't Want to Miss a Thing ". [98] أنتجت AC / DC أغنية Ballbreaker ذات البلاتين المزدوج (1995). [124] ناشدت Bon Jovi جمهورها من موسيقى الروك الصلبة بأغاني مثل " Keep the Faith " (1992)، ولكنها حققت أيضًا نجاحًا في الراديو المعاصر للبالغين ، مع الأغاني الرومانسية الناجحة " Bed of Roses " (1993) و " Always " (1994). [102] حقق ألبوم Bon Jovi لعام 1995 These Days نجاحًا أكبر في أوروبا منه في الولايات المتحدة، [125] مما أدى إلى ظهور أربع أغنيات فردية ناجحة في المملكة المتحدة. [126] باعت كل من Metallica's Load (1996) و ReLoad (1997) أكثر من 4 ملايين نسخة في الولايات المتحدة وشهدت الفرقة تطوير صوت روك بلوز أكثر لحنية. [127] مع تعثر الزخم الأولي لفرق الجرونج في منتصف العقد، ظهرت فرق ما بعد الجرونج . لقد قلدوا مواقف وموسيقى الجرونج، وخاصة الجيتار السميك المشوه، ولكن بصوت تجاري أكثر ملاءمة للراديو والذي استمد بشكل مباشر من موسيقى الروك الصلبة التقليدية. [128] من بين أنجح الأعمال كانت Foo Fighters و Candlebox و Live و Collective Soul و Silverchair الأسترالية و Bush الإنجليزية ، الذين رسخوا جميعًا ما بعد الجرونج كواحد من أكثر الأنواع الفرعية القابلة للتطبيق تجاريًا بحلول أواخر التسعينيات. [118] [128] وعلى نحو مماثل، اعتمدت بعض فرق ما بعد البوب ​​البريطاني التي تبعت فرقة Oasis، بما في ذلك Feeder و Sterephonics ، صوت الهارد روك أو "البوب ​​ميتال". [129] [130]

البقاء والإحياء (العقد الأول من القرن الحادي والعشرين)

فرقة Aerosmith تقدم عرضًا في Quilmes Rock في بوينس آيرس، الأرجنتين في 15 أبريل 2007

تمكنت بعض فرق الروك الثقيل من السبعينيات والثمانينيات من الحفاظ على مسيرة تسجيل ناجحة للغاية. لا يزال بون جوفي قادرًا على تحقيق نجاح تجاري بأغنية " It's My Life " من ألبومهم الحائز على شهادة البلاتين المزدوج Crush (2000). [102] وأصدرت AC / DC ألبوم Stiff Upper Lip (2000) الحائز على شهادة البلاتين [124] أصدرت Aerosmith ألبومًا بلاتينيًا، Just Push Play (2001)، والذي شهد غزو الفرقة بشكل أكبر في موسيقى البوب ​​​​بأغنية " Jaded " الناجحة، وألبوم غلاف البلوز Honkin' on Bobo . [98] حققت Heart أول ألبوم ناجح لها منذ أوائل التسعينيات مع Red Velvet Car في عام 2010، [131] لتصبح أول فرقة روك ثقيل بقيادة أنثى تكسب أفضل 10 ألبومات تمتد على مدى خمسة عقود. كانت هناك لقاءات وجولات لاحقة من فان هالين (مع هاجار في عام 2004 ثم روث في عام 2007)، [132] ذا هو (تأخر في عام 2002 بسبب وفاة عازف الجيتار جون إنتويستل حتى عام 2006) [133] وبلاك ساباث (مع أوزبورن 1997-2006 وديو 2006-2010) [134] وحتى أداء لمرة واحدة من قبل ليد زيبلين (2007)، [135] مما جدد الاهتمام بالعصور السابقة. بالإضافة إلى ذلك، ظهرت فرق الروك الفائقة، مثل أوديوسلاف (مع أعضاء سابقين في ريج أجينست ذا ماشين وساوند جاردن) وفيلفيت ريفولفر (مع أعضاء سابقين في جانز إن روزز وفرقة البانك ويستد يوث ومغني ستون تمبل بايلوتس سكوت ويلاند )، وشهدت بعض النجاح. ومع ذلك، كانت هذه الفرق قصيرة العمر، وانتهت في عامي 2007 و2008 على التوالي. [136] [137] تم إصدار ألبوم Guns N' Roses الذي طال انتظاره Chinese Democracy أخيرًا في عام 2008، لكنه لم يحصل إلا على شهادة البلاتين ولم يقترب من نجاح مواد الفرقة في أواخر الثمانينيات وأوائل التسعينيات. [138] بنجاح أكبر، أصدرت AC / DC ألبوم Black Ice الحاصل على شهادة البلاتين المزدوجة (2008). [124] استمر بون جوفي في الاستمتاع بالنجاح، حيث تفرع إلى موسيقى الريف مع " Who Says You Can't Go Home "، وألبوم الروك / الريف Lost Highway (2007). في عام 2009، أصدر بون جوفي The Circle ، والذي كان بمثابة عودة إلى صوت الروك الثقيل. [102]

وولفماذر ، 2007

تم تطبيق مصطلح "الريترو ميتال" على فرق مثل فرقة سورد من تكساس ، وهاي أون فاير من كاليفورنيا، وويتش كرافت من السويد، وولفماذر من أستراليا . [139] جمع ألبوم ولفماذر الأول الذي يحمل نفس الاسم عام 2005 عناصر من أصوات ديب بيربل وليد زيبلين. [140] تبع ألبوم Runnin' Wild (2007) الأول لفرقة إيربورن الأسترالية تقليد الارتجال القاسي لفرقة إيه سي/دي سي. [141] حقق ألبوم داركنس الإنجليزي Permission to Land (2003)، والذي وُصف بأنه "محاكاة واقعية بشكل مخيف لموسيقى الميتال في الثمانينيات وبريق السبعينيات"، [142] خمسة أضعاف البلاتين في المملكة المتحدة. كان الألبوم التالي One Way Ticket to Hell... and Back (2005) ناجحًا أيضًا، لكن الفرقة انفصلت في عام 2006، [143] وأصبحت نشطة مرة أخرى في عام 2011. تمكنت فرقة Steel Panther من لوس أنجلوس من اكتساب متابعين من خلال إرسال موسيقى غلام ميتال الثمانينيات. [144] تم إجراء محاولة أكثر جدية لإحياء موسيقى غلام ميتال من قبل فرق حركة سليز ميتال في السويد، بما في ذلك Vains of Jenna ، [145] Hardcore Superstar [146] و Crashdïet . [147]

على الرغم من أن Foo Fighters استمرت في كونها واحدة من أنجح فرق الروك، مع ألبومات مثل In Your Honor (2005)، إلا أن العديد من الموجة الأولى من فرق ما بعد الجرونج بدأت تفقد شعبيتها. أخذت أعمال مثل Creed و Staind و Puddle of Mudd و Nickelback هذا النوع إلى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين بنجاح تجاري كبير، متخلية عن معظم القلق والغضب في الحركة الأصلية لصالح ترانيم وروايات وأغاني رومانسية أكثر تقليدية. وتبعهم في هذا السياق أعمال جديدة بما في ذلك Shinedown و Seether . [148] وشملت الأعمال ذات أصوات الروك الصلبة الأكثر تقليدية Andrew WK ، [149] Beautiful Creatures [150] و Buckcherry ، الذي حقق ألبومه الرائد 15 (2006) نجاحًا بلاتينيًا وأنتج الأغنية المنفردة " Sorry " (2007). [151] انضمت إليهم فرق ذات ميول روك صعبة ظهرت في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين من موسيقى الروك المرآب أو الروك الجنوبي أو إحياء ما بعد البانك ، بما في ذلك Black Rebel Motorcycle Club و Kings of Leon ، [152] و Queens of the Stone Age [153] من الولايات المتحدة، و Three Days Grace من كندا، [154] و Jet من أستراليا [155] و The Datsuns من نيوزيلندا. [156] في عام 2009، جذبت Them Crooked Vultures ، وهي فرقة عملاقة جمعت بين ديف غرول من Foo Fighters وجوش هوم من Queens of the Stone Age وعازف الباص في Led Zeppelin جون بول جونز الانتباه كعمل حي وأصدرت ألبومًا أول يحمل نفس الاسم حقق نجاحًا كبيرًا في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة. [157] [158]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ فيلو، سيمون (2015). الغزو البريطاني: التيارات المتقاطعة للتأثير الموسيقي. لانهام، ماريلاند: رومان وليتل فيلد. ص. 129. ISBN 978-0-8108-8626-1.
  2. ^ abc ST Erlewine, "Queen", Allmusic , تم أرشفته من الأصل في 12 فبراير 2011.
  3. ^ ab V. Bogdanov, C. Woodstra and ST Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 903-905. 
  4. ^ د. أنجر، "مقدمة إلى " التقطيع "، ستراد (0039-2049)، 10 يناير 2006، المجلد 117، العدد 1398، ص 72-77.
  5. ^ abcdefg "Hard Rock"، Allmusic ، تم أرشفته من الأصل في 12 فبراير 2011.
  6. ^ R. Shuker، الموسيقى الشعبية: المفاهيم الأساسية ، (أبينجدون: روتليدج، الطبعة الثانية، 2005)، ISBN 0-415-34770-X ، ص 130-131. 
  7. ^ ab V. Bogdanov, C. Woodstra and ST Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 1332-1333. 
  8. ^ إي. ماكان، مزج الكلاسيكيات: موسيقى الروك التقدمية الإنجليزية والثقافة المضادة (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1997)، ISBN 0-19-509887-0 ، ص 39. 
  9. ^ P. Du Noyer، محرر، الموسوعة المصورة للموسيقى (Flame Tree، 2003)، ISBN 1-904041-70-1 ، ص 96. 
  10. ^ ر. والسر، الجري مع الشيطان: القوة والجنس والجنون في موسيقى الهيفي ميتال (ميدلتاون، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان، 1993)، ISBN 0-8195-6260-2 ، ص 7. 
  11. ^ abc مايكل كامبل وجيمس برودي (2007)، روك أند رول: مقدمة ، صفحة 201
  12. ^ سايمون فريث، ويل سترو. أصل نوع موسيقى الروك الصعبة هو غلاسكو. جون ستريت، رفيق كامبريدج لموسيقى البوب ​​والروك ، الصفحة 19، مطبعة جامعة كامبريدج
  13. ^ ميلر، جيم (1980). تاريخ موسيقى الروك أند رول المصور من مجلة رولينج ستون . نيويورك: رولينج ستون . رقم ISBN 0394513223. تم الاسترجاع في 5 يوليو 2012. قام موسيقيو البلوز السود في الريف بصنع تسجيلات بوغي خام ومضخمة بشكل كبير خاصة بهم، وخاصة في ممفيس، حيث عزف عازفو الجيتار مثل جو هيل لويس، ويلي جونسون (مع فرقة Howlin' Wolf المبكرة) وبات هير (مع ليتل جونيور باركر) إيقاعات قوية ومنفردات حارقة ومشوهة يمكن اعتبارها أسلافًا بعيدة للميتال الثقيل.
  14. ^ ab Robert Palmer ، "كنيسة الجيتار الصوتي"، ص. 13-38 في Anthony DeCurtis، Present Tense (دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك، 1992)، ISBN 0-8223-1265-4 ، ص. 24-27. 
  15. ^ ج. سيموندز، موسوعة نجوم الروك الموتى: الهيروين والمسدسات وسندويشات لحم الخنزير (شيكاغو إلينوي: مطبعة شيكاغو ريفيو، 2008)، ISBN 1-55652-754-3 ، ص 559. 
  16. ^ جين بيتهوفن، كارمن مور، روك إت ، صفحة 37، ألفريد ميوزيك
  17. ^ ab P. Buckley, The Rough Guide to Rock (لندن: Rough Guides، 2003)، ISBN 1-84353-105-4 ، ص 1144. 
  18. ^ R. Unterberger, "Early British R&B", in V. Bogdanov, C. Woodstra and ST Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 1315-1316. 
  19. ^ "مراجعة أغنية You Really Got Me"، بقلم دينيس سوليفان، AllMusic ، All Music.com، أرشيف 2020-12-21 على موقع Wayback Machine
  20. ^ P. Prown و HP Newquist، أساطير جيتار الروك: المرجع الأساسي لأعظم عازفي الجيتار في موسيقى الروك (ميلووكي، ويسكونسن: شركة هال ليونارد، 1997)، ISBN 0-7935-4042-9 ، ص 29. 
  21. ^ JM Curtis, Rock Eras: Interpretations of Music and Society, 1954–1984 (ماديسون، ويسكونسن: Popular Press، 1987)، ISBN 0-87972-369-6 ، ص. 447. 
  22. ^ R. Unterberger, "Song Review: I Feel Free", AllMusic , تم الاسترجاع في 22 فبراير 2010.
  23. ^ ج. كوفاش و ج. م. بون، فهم موسيقى الروك: مقالات في التحليل الموسيقي (أكسفورد، إنجلترا: مطبعة الجامعة، 1997) ISBN 978-0195356625 ، ص 85. 
  24. ^ د. هندرسون، اعذرني بينما أقبل السماء: حياة جيمي هندريكس (لندن: دار أومنيبس للنشر، 2002)، ISBN 0-7119-9432-3 ، ص 112. 
  25. ^ V. Bogdanov, C. Woodstra, ST Erlewine, eds, All Music Guide to the Blues: The Definitive Guide to the Blues (Backbeat، الطبعة الثالثة، 2003)، ISBN 0-87930-736-6 ، ص 700-2. 
  26. ^ P. Prown و HP Newquist، أساطير جيتار الروك: المرجع الأساسي لأعظم عازفي الجيتار في الروك (ميلووكي، ويسكونسن: شركة هال ليونارد، 1997)، ISBN 0-7935-4042-9 ، ص 59-60. 
  27. ^ ديفيس، ستيفن (2004). جيم موريسون: الحياة والموت والأسطورة. دار نشر بينجوين . ص 114. رقم ISBN 1-59240-064-7.
  28. ^ أ . ماكدونالد، الثورة في الرأس: تسجيلات البيتلز والستينيات (لندن: فينتيج، الطبعة الثالثة، 2005)، ص 298.
  29. ^ ST Erlewine, "Beatles: 'The White Album", AllMusic , تم الاسترجاع في 3 أغسطس 2010.
  30. ^ abcd R. Walser, Running With the Devil: Power, Gender, and Madness in Heavy Metal Music (ميدلتاون، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان، 1993)، ISBN 0-8195-6260-2 ، ص 9-10. 
  31. ^ ab R. Walser, Running With the Devil: Power, Gender, and Madness in Heavy Metal Music (ميدلتاون، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان، 1993)، ISBN 0-8195-6260-2 ، ص 10. 
  32. ^ "Exile On Main St. | The Rolling Stones". rollingstones.com . مؤرشف من الأصل في 2012-10-22 . تم الاسترجاع 2019-01-19 .
  33. ^ ST Erlewine, "Rolling Stones: Exile on Mainstreet", Allmusic , تم الاسترجاع في 3 أغسطس 2010.
  34. ^ "It's Only Rock 'N' Roll – The Rolling Stones | Songs, Reviews, Credits". AllMusic . تم الاسترجاع في 2019-01-19 .
  35. ^ ST Erlewine, "The Rolling Stones", Allmusic , تم الاسترجاع في 3 أغسطس 2010.
  36. ^ "Led Zeppelin III – Led Zeppelin | Songs, Reviews, Credits". AllMusic . تم الاسترجاع في 2019-01-19 .
  37. ^ "Sold on Song – Song Library – Stairway To Heaven". bbc.co.uk . تم الاسترجاع في 2019-01-19 .
  38. ^ ST Erlewine, "Led Zeppelin", Allmusic , تم الاسترجاع في 27 سبتمبر 2010.
  39. ^ ر. والسر، الجري مع الشيطان: القوة والجنس والجنون في موسيقى الهيفي ميتال (ميدلتاون، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان، 1993)، ISBN 0-8195-6260-2 ، ص 64. 
  40. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 292-293. 
  41. ^ سي. تشارلزورث وإي. هانيل، ذا هو: الدليل الكامل لموسيقاهم (لندن: أومنيبس برس، الطبعة الثانية، 2004)، رقم ISBN 1-84449-428-4 ، ص 52. 
  42. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 1220-1222. 
  43. ^ بول رودجرز: السيرة الذاتية، iTunes
  44. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 52-53. 
  45. ^ إي. ماكان، هز الكلاسيكيات: الروك التقدمي الإنجليزي والثقافة المضادة (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1997)، ISBN 0-19-509887-0 ، ص 138. 
  46. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 783-4. 
  47. ^ "Queen — Bohemian Rhapsody". شركة الرسوم البيانية الرسمية .
  48. ^ "أليس كوبر". قاعة مشاهير الروك آند رول . تم الاسترجاع في 2019-01-19 .
  49. ^ R. Harris و JD Peters، Motor City Rock and Roll:: The 1960s and 1970s (Charleston CL.، Arcadia Publishing، 2008)، ISBN 0-7385-5236-4 ، ص 114. 
  50. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 9-11، 681-2، 794 و1271-2. 
  51. ^ E. Rivadavia، "Montrose"، Allmusic ، تم استرجاعه في 2 أغسطس 2010.
  52. ^ "عائلة أوزموند: كيف صنعنا الخيول المجنونة" الغارديان 23 يناير 2017
  53. ^ إيدي، تشاك. سلم إلى الجحيم: أفضل خمسمائة ألبوم هيفي ميتال في الكون
  54. ^ "Toys in the Attic – Aerosmith | Songs, Reviews, Credits". AllMusic . تم الاسترجاع في 2019-01-19 .
  55. ^ جايلز، جيف (3 مايو 2016). "ذلك الوقت الذي حققت فيه فرقة آيروسميث نجاحًا كبيرًا في أغنية "روك". Ultimate Classic Rock . تم الاسترجاع في 2019-01-19 .
  56. ^ "تاريخ BÖC". Blue Oyster Cult.com . تم الاسترجاع في 2008-09-14 .
  57. ^ ab W. Ruhlmann, "Journey", Allmusic , تم الاسترجاع في 20 يونيو 2010.
  58. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 132. 
  59. ^ إم جيه كارسون، تي لويس وإس إم شو، فتيات الروك!: خمسون عامًا من النساء يصنعن الموسيقى (دار نشر جامعة كنتاكي، 2004)، ISBN 0-8131-2310-0 ، ص 86-89. 
  60. ^ البحث عن الألبومات التي كتبها Ted Nugent في RIAA Gold وPlatinum
  61. ^ شميت، راندي (2010). الفتاة الصغيرة الزرقاء: حياة كارين كاربنتر . مطبعة شيكاغو ريفيو. ص. 88. رقم ISBN 978-1-556-52976-4.
  62. ^ ab V. Bogdanov, C. Woodstra and ST Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 966. 
  63. ^ AllMusic Greg Prato on All the World's a Stage. تم الاسترجاع في 14 ديسمبر 2007.
  64. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 1333-4. 
  65. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 3-5. 
  66. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 605-606. 
  67. ^ س. واكسمان، هذا ليس صيف الحب: الصراع والتقاطع في الهيفي ميتال والبانك (بيركلي كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 2009)، ISBN 0-520-25310-8 ، ص 146-171. 
  68. ^ ر. والسر، الجري مع الشيطان: القوة والجنس والجنون في موسيقى الهيفي ميتال (ميدلتاون، كونيتيكت: مطبعة جامعة ويسليان، 1993)، ISBN 0-8195-6260-2 ، ص 11. 
  69. ^ "نهاية القرن: رامونز". Independent Lens . PBS . تم الاسترجاع في 7 نوفمبر 2009 .
  70. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 425-426. 
  71. ^ R. Kirkpatrick, The Words and Music of Bruce Springsteen (Greenwood Publishing Group, 2007), ISBN 0-275-98938-0 , ص 51. 
  72. ^ abcde V. Bogdanov, C. Woodstra and ST Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 1182-1183. 
  73. ^ سي سميث، 101 ألبوم غيرت الموسيقى الشعبية (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2009)، ISBN 0-19-537371-5 ، ص 135. 
  74. ^ "Gold & Platinum – Top 100 Albums". RIAA . مؤرشف من الأصل في 2013-08-16 . تم الاسترجاع في 2009-05-28 .
  75. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 105-106. 
  76. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 1332. 
  77. ^ ر. والسر، الجري مع الشيطان: القوة والجنس والجنون في موسيقى الهيفي ميتال (دار نشر جامعة ويسليان، 2003)، ISBN 0-8195-6260-2 ، ص 11-14. 
  78. ^ ST Erlewine و G. Prato، "قبلة"، Allmusic ، تم استرجاعها في 18 سبتمبر 2010.
  79. ^ G. Prato, "Kiss: Animalize", Allmusic , تم استرجاعه في 18 سبتمبر 2010.
  80. ^ ديفيد كينت (1993). كتاب الرسوم البيانية الأسترالي 1970 – 1992. كتاب الرسوم البيانية الأسترالي، سانت آيفز، نيو ساوث ويلز ISBN 0-646-11917-6.
  81. ^ abc V. Bogdanov, C. Woodstra and ST Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 293-294. 
  82. ^ ab ST Erlewine & G. Prato, "Ratt", Allmusic , تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  83. ^ abc G. Prato, "White Lion", Allmusic , تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  84. ^ ر. مور، يبيع مثل روح المراهقين: الموسيقى وثقافة الشباب والأزمة الاجتماعية (نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك، 2009)، ISBN 0-8147-5748-0 ، ص 106. 
  85. ^ E. Rivadavia, "Quiet Riot", Allmusic , تم الاسترجاع في 7 يوليو 2010.
  86. ^ مجموعة Deep Purple Essential – Planet Rock
  87. ^ "تصنيفات أغاني Heart ومواقعها في المخططات الموسيقية". Allmusic.com .
  88. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 1271-2. 
  89. ^ س. فريث، "موسيقى البوب" في س. فريث، و. سترو وجيه ستريت، محررون، رفيق كامبريدج لموسيقى البوب ​​والروك (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج)، ISBN 0-521-55660-0 ، ص 100-101. 
  90. ^ P. Buckley, The Rough Guide to Rock: the Definitive Guide to more than 1200 Artists and Bands (Rough Guides, 2003), ISBN 1-84353-105-4 . 
  91. ^ L. Flick, "Bon Jovi bounce back from tragedy", Billboard , Sep 28, 2002, المجلد 114، العدد 39، ISSN 0006-2510، ص 81.
  92. ^ د. نيكولز، تاريخ الموسيقى الأمريكية في كامبريدج (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1998)، ISBN 0-521-45429-8 ، ص 378. 
  93. ^ "RIAA – Gold & Platinum". RIAA. مؤرشف من الأصل في 2015-09-08 . تم الاسترجاع 2008-06-24 .
  94. ^ abc B. Weber, "Poison", Allmusic , تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  95. ^ abc W. Ruhlmann, "Cinderella", Allmusic , تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  96. ^ "The Pop Life" – New York Times بقلم ستيفن هولدن. نُشر: الأربعاء، 27 ديسمبر 1989. تم الاسترجاع في 25 أكتوبر 2009.
  97. ^ ST Erlewine و G. Prato، "Whitesnake"، Allmusic ، تم استرجاعه في 27 سبتمبر 2010.
  98. ^ abcd ST Erlewine, "Aerosmith", Allmusic , تم الاسترجاع في 27 سبتمبر 2010.
  99. ^ ج. توبلر، م. سانت مايكل وأ. دو، قبلة: عش! (لندن: دار أومنيبس للنشر، 1996)، رقم ISBN 0-7119-6008-9 . 
  100. ^ abc V. Bogdanov, C. Woodstra and ST Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 767-8. 
  101. ^ ab V. Bogdanov, C. Woodstra and ST Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 494-5. 
  102. ^ abcd ST Erlewine, "Bon Jovi", Allmusic , تم الاسترجاع في 20 يونيو 2010.
  103. ^ "The Billboard 200". Billboard . Nielsen Business Media, Inc. 1988-06-25 . تم الاسترجاع في 2010-03-05 .
  104. ^ "The Billboard 200". Billboard . Nielsen Business Media, Inc. 1988-07-23 . تم الاسترجاع في 2010-03-05 .
  105. ^ "The Billboard 200". Billboard . Nielsen Business Media, Inc. 1988-08-06 . تم الاسترجاع في 2010-03-05 .
  106. ^ "The Billboard 200". Billboard . Nielsen Business Media, Inc. 1988-10-15 . تم الاسترجاع في 2010-03-05 .
  107. ^ ST Erlewine، "Extreme"، Allmusic ، تم استرجاعه في 10 فبراير 2011.
  108. ^ ST Erlewine، "Warrant"، Allmusic ، تم استرجاعه في 10 فبراير 2011.
  109. ^ S. Huey, "Slaughter", Allmusic , تم الاسترجاع في 10 فبراير 2011.
  110. ^ ST Erlewine، "Firehouse"، Allmusic ، تم استرجاعه في 10 فبراير 2011.
  111. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 1018-1019. 
  112. ^ "قاعدة بيانات RIAA Gold & Platinum". رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . تم الاسترجاع في 16 فبراير 2009 .
  113. ^ ST Erlewine, "The Black Crowes Shake Your Money Maker", Allmusic , تم الاسترجاع في 13 فبراير 2011.
  114. ^ "شهادات RIAA". رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . تم الاسترجاع في 16 يناير 2010 .
  115. ^ "Def Leppard – the Band" BBC h2g2، تم استرجاعه في 18 يونيو 2010.
  116. ^ ab "Grunge"، Allmusic ، تم استرجاعه في 18 يونيو 2010.
  117. ^ "Hair metal"، Allmusic ، تم استرجاعه في 14 يونيو 2010.
  118. ^ ab V. Bogdanov, C. Woodstra and ST Erlewine, All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (Backbeat Books, الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 1344-137. 
  119. ^ ST Erlewine, "Pearl Jam", Allmusic , تم الاسترجاع في 23 يونيو 2010.
  120. ^ أ. بودوفسكي، الطبال: 100 عام من القوة الإيقاعية والاختراع (ميلووكي، ويسكونسن: شركة هال ليونارد، 2006)، ISBN 1-4234-0567-6 ، ص 148. 
  121. ^ ST Erlewine, "Stone Temple Pilots", Allmusic , تم الاسترجاع في 20 يونيو 2010.
  122. ^ من قبل إيرلوين، ستيفن توماس. "Manic Street Preachers – Biography & History". AllMusic . تم الاسترجاع في 12 نوفمبر 2020 .
  123. ^ ST Erlewine and G. Prato, "Guns N' Roses", Allmusic , تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  124. ^ abc ST Erlewine، "AC/DC"، Allmusic ، تم استرجاعه في 20 يوليو 2010.
  125. ^ "سيرة حياة المغني بون جوفي" . تم استرجاعه في 18 أبريل 2013 .
  126. ^ "أغاني بون جوفي (أفضل الأغاني / قائمة الأغاني المنفردة)" . تم الاسترجاع في 2013-04-18 .
  127. ^ V. Bogdanov و C. Woodstra و ST Erlewine، All Music Guide to Rock: the Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul (ميلووكي، ويسكونسن: Backbeat Books، الطبعة الثالثة، 2002)، ISBN 0-87930-653-X ، ص 729-730. 
  128. ^ ab "Post-grunge"، Allmusic ، تم استرجاعه في 17 يناير 2010.
  129. ^ J. Ankeny, "Feeder", Allmusic , تم الاسترجاع في 20 يونيو 2010.
  130. ^ J. Damas, "Stereophonics: Performance and Cocktails", Allmusic , تم استرجاعه في 20 يونيو 2010.
  131. ^ "تصنيفات أغاني القلب ومواقعها في المخططات الموسيقية". allmusic.com .
  132. ^ ST Erlewine and G. Prato، “Van Halen”، كل الموسيقى ، استرجاعها 20 يونيو 2010.
  133. ^ B. Eder و ST Erlewine، "The Who"، Allmusic ، تم استرجاعه في 20 يونيو 2010.
  134. ^ W. Ruhlmann, "Black Sabbath", Allmusic , تم الاسترجاع في 20 يونيو 2010.
  135. ^ H. MacBain, "Led Zeppelin reunion: the review" New Musical Express ، 10 ديسمبر 2007، تم استرجاعه في 20 يونيو 2010.
  136. ^ M. Wilson, "Audioslave", Allmusic , تم الاسترجاع في 20 يونيو 2010.
  137. ^ J. Loftus، "Velvet Revolver"، Allmusic ، تم استرجاعه في 20 يونيو 2010.
  138. ^ "البحث في قاعدة بيانات الذهب والبلاتين". رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 2015-09-08 . تم الاسترجاع في 2009-11-25 .
  139. ^ E. Rivadavia, "The Sword: 'Age of Winters'", Allmusic , تم الاسترجاع في 11 يونيو 2007.
  140. ^ E. Rivadavia, "'Wolfmother: 'Cosmic Egg'", Allmusic , تم الاسترجاع في 11 يونيو 2007.
  141. ^ J. Macgregor, "Airbourne", Allmusic , تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  142. ^ H. Phares, The Darkness, Allmusic , تم الاسترجاع في 11 يونيو 2007.
  143. ^ "إحصائيات الرسم البياني: الظلام"، إحصائيات الرسم البياني ، تم استرجاعها في 17 يونيو 2008.
  144. ^ J. Lymangrover, "Steel Panther", Allmusic , تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  145. ^ M. Brown, "Vains of Jenna", Allmusic , تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  146. ^ S. Huey, "Hardcore Superstar", Allmusic , تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  147. ^ KR هوفمان، “Crashdïet”، كل الموسيقى ، استرجاعها 19 يونيو 2010.
  148. ^ T. Grierson, "Post-Grunge: A History of Post-Grunge Rock" Archived 2016-05-30 at the Wayback Machine , About.com , تم الاسترجاع في 1 يناير 2010.
  149. ^ H. Phares, "Andrew WK", Allmusic , تم الاسترجاع في 19 يونيو 2010.
  150. ^ J. Loftus, "Beautiful Creatures", Allmusic , تم الاسترجاع في 20 يونيو 2010.
  151. ^ J. Loftus، "Buckcherry"، Allmusic ، تم استرجاعه في 19 يونيو 2010.
  152. ^ إس جيه بلاكمان، الاسترخاء: السياسة الثقافية لاستهلاك المواد المخدرة والشباب وسياسة المخدرات (ماكجرو هيل الدولية، 2004)، ISBN 0-335-20072-9 ، ص 90. 
  153. ^ ج. أنكيني و ج. براتو، "ملكات العصر الحجري"، أول ميوزيك ، تم استرجاعه في 19 يونيو 2010.
  154. ^ M. Sutton, "Three Days Grace", Allmusic , تم استرجاعه في 19 يونيو 2010.
  155. ^ P. Smitz, C. Bain, S. Bao, S. Farfor, Australia (Footscray Victoria: Lonely Planet, الطبعة الرابعة عشر، 2005)، ISBN 1-74059-740-0 ، ص 58. 
  156. ^ C. Rawlings-Way, Lonely Planet New Zealand (Footscray Victoria: Lonely Planet، الطبعة الرابعة عشرة، 2008)، ISBN 1-74104-816-8 ، ص 52. 
  157. ^ H. Phares, "Them Crooked Vultures", Allmusic , تم الاسترجاع في 2 أكتوبر 2010.
  158. ^ "Them Crooked Vultures – Them Crooked Vultures", Acharts.us, تم الاسترجاع في 2 أكتوبر 2010.

قراءة إضافية

  • نيكولا بينارد، ثقافة هارد روك ، باريس، ديليكتا، 2008.
  • نيكولا بينارد، ميتالوراما، إثنولوجيا الثقافة المعاصرة، 1983-2010 ، روزيير أون هاي، كاميون بلانك، 2011.
  • فاست، سوزان (2001). في بيوت المقدس: ليد زيبلين وقوة موسيقى الروك . مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-511756-5 
  • فاست، سوزان (2005). "ليد زيبلين وبناء الرجولة"، في ثقافات الموسيقى في الولايات المتحدة ، تحرير إلين كوسكوف، روتليدج. رقم ISBN 0-415-96588-8 
  • Guibert، Gérôme، and Fabien Hein (ed.) (2007)، “Les Scènes Metal. العلوم الاجتماعية والتطبيقات الثقافية الراديكالية”، المجلد! La revue des musiques populaires ، n°5-2، بوردو: Éditions Mélanie Seteun. ردمك 978-2-913169-24-1 
  • كان هاريس، كيث، إكستريم ميتال: الموسيقى والثقافة على الحافة ، أكسفورد: بيرج، 2007، ISBN 1-84520-399-2 
  • خان هاريس، كيث وفابيان هاين (2007)، “الدراسات المعدنية: ببليوغرافيا”، المجلد! La revue des musiques populaires ، n°5-2، بوردو: Éditions Mélanie Seteun. ISBN 978-2-913169-24-1 يمكن تنزيله هنا 
  • وينشتاين، دينا (1991). الهيفي ميتال: علم اجتماع ثقافي . ليكسينغتون. ISBN 0-669-21837-5 . الطبعة المنقحة: (2000). الهيفي ميتال: الموسيقى وثقافتها . دا كابو. ISBN 0-306-80970-2 .  
  • الوسائط المتعلقة بالهارد روك في ويكيميديا ​​كومنز

تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hard_rock&oldid=1248415745"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate