علم الأصوات الاسباني

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
تحتوي هذه المقالة على نسخ صوتية في الأبجدية الصوتية الدولية (IPA) . للحصول على دليل تمهيدي حول رموز الأبجدية الصوتية الدولية، راجع Help:IPA . للتمييز بين [ ] و // و⟨  ⟩، راجع الأبجدية الصوتية الدولية § الأقواس وفواصل النسخ .
اللغة الاسبانية
مخطوطة من ترنيمة Cantar de mio Cid ، القرن الثالث عشر
ملخص
تاريخ
قواعد اللغة
اللهجات
Dialectology
Interlanguages
Teaching
  • v
  • t
  • e

تتناول هذه المقالة علم الأصوات وعلم الصوتيات للغة الإسبانية . ما لم يُذكر خلاف ذلك، تشير البيانات إلى الإسبانية القشتالية ، اللهجة القياسية المستخدمة في إسبانيا على الراديو والتلفزيون. [1] [2] [3] [4] لمعرفة التطور التاريخي لنظام الصوت، انظر تاريخ الإسبانية . للحصول على تفاصيل حول التنوع الجغرافي، انظر اللهجات والأنواع الإسبانية .

يتم كتابة التمثيلات الصوتية داخل الشرطة المائلة ( / / )، في حين يتم كتابة التمثيلات الصوتية بين قوسين ( [ ] ).

الحروف الساكنة

الحروف الساكنة [5]
شفوي طب الأسنان السنخية ما بعد الف. /
الحنكي 		حلقي
أنفي م ن ɲ
قف ص ب ت د تʃ ʝ ك ɡ
مستمر ف θ * س ( ʃ ) س
جانبي ل ʎ *
مقبض ɾ
زغردة ر

يتم نطق الفونيمات /b/ و /d/ و /ɡ/ كتوقفات صوتية فقط بعد توقف مؤقت، أو بعد حرف ساكن أنفي ، أو -في حالة /d/- بعد حرف ساكن جانبي ؛ وفي جميع السياقات الأخرى، يتم نطقها كتقريبات ( أي [ β̞ ، ð̞ ، ɣ˕ ] ، والتي سيتم تمثيلها فيما بعد بدون النغمات السفلية ) أو احتكاكية . [6] [7]

لا يختلف الصوت /ʎ/ عن /ʝ/ إلا في بعض مناطق إسبانيا (معظمها في الشمال والريف) وأمريكا الجنوبية (معظمها في المرتفعات). أما اللهجات الإسبانية الأخرى، التي تضم أغلب المتحدثين بها، فقد فقدت الصوت الحنكي الجانبي كصوت مميز واندمجت /ʎ/ التاريخية في /ʝ/ : وهذا ما يسمى yeísmo .

يختلف إدراك الصوت /ʝ/ بشكل كبير حسب اللهجة. [8] في اللغة الإسبانية القشتالية، تشمل ألوفوناتها في الموضع الابتدائي للكلمة المقرب الحنكي [ j ] ، والاحتكاك الحنكي [ ʝ ] ، والطبل الحنكي [ ɟʝ ] والتوقف الحنكي [ ɟ ] . [8] بعد توقف، أو أنفي، أو جانبي، يمكن إدراكه على أنه طبل حنكي ( [ɟʝ] )؛ [9] [10] في سياقات أخرى، يتم إدراك /ʝ/ عمومًا على أنه مقرب [ ʝ˕ ] . في اللغة الإسبانية الريوبلاتنسية ، التي يتم التحدث بها في الأرجنتين وأوروغواي، يتم استخدام الاحتكاك الحنكي السنخي المتحرك [ ʒ ] بدلاً من [ʝ] و [ʎ] ، وهي ميزة تسمى "zheísmo". [11] في العقود القليلة الماضية، أصبح من الشائع بشكل أكبر، وخاصة بين المتحدثين الأصغر سنًا في الأرجنتين وأوروجواي، إزالة الصوت من /ʒ/ إلى [ ʃ ] ("sheísmo"). [12] [13]

يحدث صوت الهاتف [ ʃ ] كنطق منزوع النطق لـ /tʃ/ في بعض اللهجات الأخرى (وخاصة الإسبانية المكسيكية الشمالية والإسبانية التشيلية غير الرسمية وبعض اللهجات الكاريبية والأندلسية). [14] بخلاف ذلك، فإن /ʃ/ هو صوت هامشي يحدث فقط في الكلمات المستعارة أو لهجات معينة؛ يواجه العديد من المتحدثين صعوبة في نطق هذا الصوت، ويميلون إلى استبداله بـ /tʃ/ أو /s/ .

لا يمتلك العديد من الشباب الأرجنتينيين أي صوت مميز /ɲ/ ويستخدمون تسلسل [nj] بدلاً من ذلك، وبالتالي لا يميزون بين huraño و uranio (كلاهما [uˈɾanjo] ). [15]

تحتوي معظم الأصناف المنطوقة في إسبانيا، بما في ذلك تلك السائدة في الراديو والتلفزيون، على تباين صوتي بين /s/ و /θ/ . يستخدم المتحدثون الذين لديهم هذا التباين (الذي يسمى distinción ) /s/ في الكلمات التي تهجأ بـ ⟨s⟩ ، مثل casa 'منزل' [ˈkasa] ، و /θ/ في الكلمات التي تهجأ بـ ⟨z⟩ أو ⟨c⟩ ، مثل caza 'صيد' [ˈkaθa] . [16] ومع ذلك، يفتقر المتحدثون في أجزاء من جنوب إسبانيا وجزر الكناري وكل أمريكا اللاتينية إلى هذا التمييز، حيث يدمجون كلا الحرفين الساكنين كـ /s/ . يُطلق على استخدام [s] بدلاً من [θ] اسم seseo . يدمج بعض المتحدثين في أقصى جنوب إسبانيا (وخاصة الأندلس الساحلية) كلا الحرفين الساكنين في [ s̄ ] : وهذا ما يسمى ceceo ، لأن [s̄] يبدو مشابهًا لـ /θ/ . هذا "ceceo" ليس غير معروف تمامًا في الأمريكتين، وخاصة في بيرو الساحلية.

يختلف النطق الدقيق لـ /s/ بشكل كبير حسب اللهجة : فقد يتم نطقه [h] أو حذفه بالكامل ([∅])، خاصة في نهاية المقطع. [17]

الفونيمات /t/ و /d/ هي فونيمات سنخية صفيحية ( [ t̪ , d̪ ] ). [7] ويصبح الفونيمات /s/ فونيمات سنية [s̪] قبل الحروف الساكنة السنخية، [9] بينما تظل فونيمات /θ/ فونيمات بين الأسنان [θ̟] في جميع السياقات. [9]

قبل الحروف المتحركة الأمامية /i, e/ ، يتم إدراك الحروف الساكنة الحلقية /k, ɡ, x/ (بما في ذلك الحرف المائل المختصر /ɡ/ ) على أنها بعد الحنك [ k̟ , ɡ˖ , x̟ , ɣ˕˖ ] . [18]

وفقًا لبعض المؤلفين، [19] يأتي /x/ بعد الحلقي أو اللهوي في اللغة الإسبانية في شمال ووسط إسبانيا. [20] [ 21] [22] [23] يصف آخرون [24] /x/ على أنها حلقية في اللغة الإسبانية الأوروبية، مع ظهور ألوفون لهوي ( [ χ ] ) قبل /o/ و /u/ (بما في ذلك عندما يكون /u/ في بداية المقطع اللفظي مثل [w] ). [9]

النطق الشائع لـ /f/ في الكلام غير القياسي هو الاحتكاكي ثنائي الشفتين غير الصوتي [ ɸ ] ، بحيث يتم نطق f uera [ˈɸweɾa] بدلاً من [ˈfweɾa] . [25] [14] [26] [27] [28] [29] [30] في بعض أصناف إكستريمادورا والأندلس الغربية والأمريكية، يكون هذا الإدراك المخفف لـ /f/ ، عندما يحدث قبل النطق غير المقطعي لـ /u/ ( [ w ] )، عرضة للاندماج مع /x/ ؛ في بعض المناطق يتم حل التجانس الصوتي لـ fuego / juego عن طريق استبدال fuego بـ lumbre أو candela . [31] [32]

تحييدات واستيعابات الحروف الساكنة

تضيع بعض التباينات الصوتية بين الحروف الساكنة في اللغة الإسبانية في بعض البيئات الصوتية، وخاصة في نهاية المقطع اللفظي. وفي هذه الحالات، يُقال إن التباين الصوتي محايد .

سونورانتس

الأنفية والجانبية

في بداية المقطع اللفظي، يوجد تباين بين ثلاثة أحرف ساكنة أنفية : /m/ ، و /n/ ، و /ɲ/ (كما في ca m a 'سرير'، وcan n a 'شعر رمادي'، و ca ñ a 'قصب السكر')، ولكن في نهاية المقطع اللفظي، يتم تحييد هذا التباين بشكل عام، حيث تتشابه الحروف الساكنة الأنفية مع مكان نطق الحرف الساكن التالي [9] - حتى عبر حدود الكلمة. [33]

داخل المورفيم، يتم نطق الأنف النهائي للمقطع بالضرورة بنفس مكان النطق مثل حرف التوقف التالي، كما هو الحال في banco [baŋ.ko] . [34] الاستثناء من استيعاب مكان الأنف الختامي هو التسلسل /mn/ الذي يمكن العثور عليه في منتصف الكلمات مثل alumno و columna و himno . [35] [36]

يمكن أن يظهر حرف ساكن أنفي واحد فقط، /n/ ، في نهاية الكلمات في المفردات الأصلية. [35] عندما يتبعه توقف، ينطق معظم المتحدثين /n/ على أنه [n] سنخي (على الرغم من أنه في الأصناف الكاريبية ، قد يتم نطقه بدلاً من ذلك على أنه [ ŋ ] ، أو يتم حذفه مع نطق الحرف المتحرك السابق على أنه أنفي). [37] [38] عندما يتبعه حرف ساكن آخر، يُظهر الحرف /n/ النهائي في الصرف استيعابًا مكانيًا متغيرًا اعتمادًا على معدل الكلام والأسلوب. [34]

يمكن تعديل الحرفين /m/ و /ɲ/ في الكلمات المستعارة المستقلة أو الأسماء الخاصة إلى [n] ، على سبيل المثال álbum [ˈalβun] ('album'). [39] [ مشكوك فيه - ناقش ] [40]

على نحو مماثل، يتشابه /l/ مع مكان نطق الحرف الساكن الإكليلي التالي ، أي الحرف الساكن بين الأسنان، أو الأسنان، أو السنخية، أو الحنكية. [41] [42] [43] في اللهجات التي تحافظ على استخدام /ʎ/ ، لا يوجد تباين بين /ʎ/ و /l/ في موضع الكودا، ويظهر المقطع النهائي [ʎ] فقط كصوت متداخل لـ /l/ في الكلام السريع. [44]

الأصوات الأنفية والجانبية الاستيعابية في اللغة الإسبانية
أنفي جانبي
كلمة آي بي أيه لمعان كلمة آي بي أيه لمعان
في فصل الشتاء [إمبجي] ⓘ 'شتاء'
في المنتديات​ [ˈaɱfoɾa] ⓘ 'أمفورا'
و ن سيا [en̟ˈθi.a] ⓘ 'علكة' أ ل زار [al̟ˈθaɾ] ⓘ 'لرفع'
أ ن تيس [أنتيس] ⓘ 'قبل' ل إلى​ [ˈal̪t̪o] ⓘ 'طويل'
أن تشا​ [ˈanʲtʃa] ⓘ 'واسع' كول تشا​ [ˈkolʲtʃa] ⓘ 'لحاف'
كون ن يوجي [ˈkoɲɟʝuxe] ⓘ 'زوج'
ري ن كون [رينكون] ⓘ 'ركن'
و ن جوتو [eɴˈχut̪o] ⓘ 'رفيع'
روتينات

إن الزخرفة السنخية [ r ] والنقرة السنخية [ ɾ ] في تباين صوتي داخلي بين حروف العلة (كما في ca rr o 'car' مقابل ca ro o 'expensive')، ولكن بخلاف ذلك فهي في توزيع تكميلي ، طالما تم أخذ تقسيم المقطع في الاعتبار: يحدث النقر بعد أي حرف ساكن في بداية المقطع، بينما يحدث الزخرفة بعد أي حرف ساكن في نهايته. [45] [46]

يمكن أن تظهر الزخرفة فقط في بداية الكلمة (على سبيل المثال el rey " الملك "، la rey " الملكة") أو في منتصف الكلمة بعد /l/ ، /n/ ، /s/ (على سبيل المثال al r ededor ، enriquecer ، des r atizar ) أو بشكل عام ، بعد أي حرف ساكن في نهاية المقطع اللفظي (coda).

يمكن أن يحدث الصنبور فقط بعد حرف ساكن معرقل في بداية الكلمة (على سبيل المثال t r es " ثلاثة"، fr ío "بارد").

يمكن أن يحدث إما زقزقة أو نقرة في منتصف الكلمة بعد /b/ و/d/ و/t/ اعتمادًا على ما إذا كان الحرف الساكن الروثي يُنطق في نفس المقطع مثل الحرف العازل السابق (مكونًا مجموعة بداية معقدة) أو في مقطع منفصل (مع تشكيل الحرف العازل لخاتمة المقطع السابق). توجد النقرة في الكلمات حيث لا يوجد حدود مورفيمية تفصل الحرف العازل عن الحرف الساكن الروثي التالي، مثل sob r e 'over' و mad r e 'mother' و minist r o 'minister'. توجد الزقزقة فقط في الكلمات حيث يسبق الحرف الساكن الروثي حدود مورفيم وبالتالي حدود مقطع لفظي، مثل sub rayar وciudad realeño وpost r omántico ؛ [47] قارن بين الزخارف المتوافقة في بداية الكلمة في r aya "خط"، و Ciudad Real " المدينة الحقيقية "، و r omántico "رومانسي".

في الموضع النهائي للمقطع داخل الكلمة، يكون النقر أكثر تكرارًا، ولكن يمكن أن يحدث الزقزقة أيضًا (خاصة في الأسلوب التأكيدي [48] أو الخطابي [49] ) دون أي اختلاف دلالي - وبالتالي قد يكون arma ("سلاح") إما [ˈaɾma] (نقرة) أو [ˈarma] (زقزقة). [50] في الموضع النهائي للكلمة، يكون الزقزقة عادةً:

  • إما نقرة أو زقزقة عندما يتبعها حرف ساكن أو توقف، كما في amo [ɾ ~ r] paterno ("الحب الأبوي")، والأولى أكثر شيوعًا؛ [51]
  • نقرة عندما تتبعها كلمة تبدأ بحرف علة، كما في amo [ɾ] eterno ("الحب الأبدي").

من الناحية الصرفية، تتوافق الكلمة النهائية دائمًا مع [ɾ] في الكلمات ذات الصلة. وبالتالي فإن كلمة olor "رائحة" مرتبطة بكلمة olores، oloroso "رائحة كريهة" وليس بكلمة * olorres، *olorroso . [8]

عندما تظهر جملتان متتاليتان عبر حدود كلمة أو بادئة، ينتج عنهما زخرفة واحدة، بحيث يتم تحييد da rocas ("إنهم (sg) يعطون الصخور") و dar rocas ("إعطاء الصخور") أو تمييزهما بزخرفة أطول في العبارة الأخيرة. [52]

دفع تناوب النقر/التغريد عددًا من المؤلفين إلى افتراض وجود نغمة أساسية واحدة ؛ ينتج التباين بين الأصوات عن التكرار (على سبيل المثال tierra /ˈtieɾɾa/ > [ˈtjera] 'الأرض'). [53] [54] [55]

الموانع

يمكن نطق الفونيمات /θ/ و /s/ و [9] و /f/ [56] [57] قبل الحروف الساكنة الصوتية، كما في jazmín ("ياسمين") [xaðˈmin] و rasgo ("سمة") [ˈrazɣo] و Afganistán (" أفغانستان ") [avɣanisˈtan] . يوجد قدر معين من التنوع الحر في هذا، لذلك يمكن نطق jazmín [xaθˈmin] أو [xaðˈmin] . [58] قد يحدث هذا النطق عبر حدود الكلمات، مما يتسبب في نطق feliz navidad ("عيد ميلاد سعيد") /feˈliθ nabiˈdad/ [feˈlið naβ̞iˈð̞að̞]. [17] في إحدى مناطق إسبانيا، المنطقة المحيطة بمدريد، تُنطق الكلمة الأخيرة /d/ أحيانًا [θ] ، وخاصةً في النطق العامي لاسم المدينة، مادريز ( [maˈðɾiθ] ⓘ ). [59] والأكثر من ذلك، في بعض الكلمات التي تُهجأ الآن بـ -z- قبل حرف ساكن مدوَّن، فإن الصوت /θ/ مشتق في الواقع بشكل زمني من الكلمة الأصلية [ð] أو /d/ . على سبيل المثال، تأتي كلمة yezgo من الكلمة الإسبانية القديمة yedgo ، وتأتي كلمة juzgar من الكلمة الإسبانية القديمة judgar ، من اللاتينية jūdicāre . [60]

في كل من الكلام العادي والرسمي، لا يوجد تباين صوتي بين الحروف الساكنة الجهيرة وغير الجهيرة الموضوعة في موضع نهاية المقطع. عادةً ما يتم نطق الصوت المدمج كصوت احتكاكي أو تقريبي مرتاح ومجهور ، [61] على الرغم من إمكانية تحقيق مجموعة متنوعة من التجسيدات الأخرى أيضًا. لذا فإن المجموعات - bt - و - pt - في الكلمتين obtener و optimista يتم نطقها بنفس الطريقة تمامًا:

  • o b Tener /obteˈner/ > [oβteˈneɾ]
  • o p timista /obtiˈmista/ > [oβtiˈmista]

وبالمثل، غالبًا ما يتم دمج التهجئتين -dm- و- tm- في النطق، بالإضافة إلى - gd - و- cd -:

  • a d miniculo /admiˈnikulo/ > [aðmiˈnikulo] ⓘ
  • في موسفيريكو / admosˈfeɾiko / > [aðmosˈfeɾiko] ⓘ
  • أمي ز دالا /aˈmiɡdala/ > [aˈmiɣðala] ⓘ
  • آني ج دوتا /aˈneɡdota/ > [aˈneɣðota] ⓘ

الحروف شبه المتحركة

تقليديا، يُعتقد أن الصوت الساكن الحنكي /ʝ/ يحدث فقط كبداية مقطع لفظي، [62] بينما يتم تحليل الانزلاق الحنكي [j] الذي يمكن العثور عليه بعد بداية حرف ساكن في كلمات مثل b i en كإصدار غير مقطعي من الصوت المتحرك /i/ [63] (الذي يشكل جزءًا من نواة المقطع، ويتم نطقه مع الحرف المتحرك التالي كثنائية تصاعدية ). يختلف التقريب الصوتي لـ /ʝ/ ، والذي يمكن نطقه على هيئة [ʝ˕] ، صوتيًا عن [j] في النواحي التالية: [ʝ˕] له سعة F2 أقل ، وهو أطول، ويمكن استبداله بحرف احتكاكي حنكي [ ʝ ] في النطق المؤكد، وغير محدد للتقريب (على سبيل المثال v iu da [ˈbjuða] ⓘ 'أرملة' مقابل a yu da [aˈʝʷuða] ⓘ 'مساعدة'). [62]

بعد الحرف الساكن، يعتمد التباين السطحي بين [ʝ] و [j] على التقسيم إلى مقاطع، والذي بدوره يمكن التنبؤ به إلى حد كبير من علم الصرف: حدود المقطع قبل [ʝ] تتوافق مع الحدود الصرفية بعد البادئة. [8] وبالتالي، من الممكن أن يكون هناك تباين بعد أي حرف ساكن يمكن أن ينهي مقطعًا لفظيًا، كما هو موضح بالأزواج الدنيا أو شبه الدنيا التالية: بعد /l/ ( ital i ano [itaˈljano] "إيطالي" مقابل. y tal ll ano [italˈɟʝano] "ومثل هذا السهل" [8] )، بعد /n/ ( en ye sar [eɲɟʝeˈsaɾ] ⓘ "لجص" مقابل. an ie go [aˈnjeɣo] ⓘ "طوفان" [10] ) بعد /s/ ( des i erto /deˈsieɾto/ "صحراء" مقابل. des hi elo /desˈʝelo/ "ذوبان" [8] )، بعد /b/ ( ab i erto /aˈbieɾto/ "مفتوح" مقابل. ab y ecto /abˈʝeɡto/ 'حقير' [8] [64] ).

على الرغم من وجود تباين لهجي ولغوي، فقد يُظهر المتحدثون أيضًا تباينًا في موضع بداية العبارة. [65] في الإسبانية الأرجنتينية، أدى تغيير /ʝ/ إلى حرف احتكاكي يُدرك على أنه [ʒ ~ ʃ] إلى تباين واضح بين هذا الحرف الساكن والانزلاق [j] ؛ يحدث الأخير نتيجة لتهجئة النطق في الكلمات المكتوبة بـ ⟨hi⟩ ، مثل hierba [ˈjeɾβa] 'عشب' (الذي يشكل بالتالي زوجًا بسيطًا في الإسبانية الأرجنتينية مع الزوج المزدوج yerba [ˈʒeɾβa] 'أوراق الماتي'). [66]

هناك بعض التناوبات بين الاثنين، مما دفع العلماء مثل Alarcos Llorach (1950) [67] إلى افتراض وجود أركيفونيم / I / ، بحيث يتم نسخ ley [lej] ⓘ صوتيًا على هيئة /ˈle I / و leyes [ˈleʝes] ⓘ على هيئة /ˈle I es/ .

في عدد من الأصناف، بما في ذلك بعض الأصناف الأمريكية، يوجد تمييز مماثل بين النسخة غير المقطعية من الحرف المتحرك /u/ والحرف الساكن النادر /w̝/ . [10] [68] تتضمن الأزواج شبه الدنيا des hue sar [dez.w̝eˈsaɾ] ⓘ ('to debone') مقابل des ue llo [deˈsweʝo] ⓘ ('السلخ')، son hue vos [ˈsoŋ ˈw̝eβos] ⓘ ('هم بيض') مقابل son n ue vos [ˈso(n) ˈnweβos] ⓘ ('إنهم جدد')، [69] و hua ca [ˈ(ɡ)w̝aka] ⓘ ('القبر الهندي') مقابل uo ca [ˈwoka] ⓘ ('أو أوزة'). [63]

الحروف المتحركة

مخطط حروف العلة الإسبانية، من Ladefoged & Johnson (2010:227)
أمام مركزي خلف
يغلق أنا انت
منتصف هـ ا
يفتح أ

تحتوي اللغة الإسبانية على خمسة أصوات متحركة، /i/ و /u/ و /e/ و /o/ و / a/ (مثل الأستورية-الليونية والأراغونية والباسكية أيضًا ). يظهر كل من الأصوات المتحركة الخمسة في كل من المقاطع المشددة وغير المشددة: [70]

أمثلة على الحروف المتحركة الإسبانية
متوتر بهيج
كلمة لمعان كلمة لمعان
ب أنا كذلك /ˈبيسو/ ⓘ "أنا أخطو" ب اي سو /بيسو/ ⓘ "لقد خطوا"
ب يو جو /ˈpuxo/ ⓘ "أقدم عرضي" (الزمن الحاضر) ب يو جو /بوكسوا/ ⓘ "لقد قدموا عرضا"
ب هـ لذلك /ˈبيسو/ ⓘ "أنا أزن" ب ا ا سو /بيسو/ ⓘ "لقد وزنوا"
ب و س /ˈposo/ ⓘ "أنا أتظاهر" ب و س و /بوسو/ ⓘ "لقد طرحوا"
ب ا سو /ˈباسو/ ⓘ "أنا أمر" با ا سو /باسو/ ⓘ "لقد مروا"

ومع ذلك، هناك بعض الفجوات التوزيعية أو الندرة. على سبيل المثال، الحروف المتحركة القريبة /i، u/ نادرة في المقاطع النهائية للكلمات غير المشددة. [71]

لا يوجد تمييز صوتي سطحي بين حروف العلة المغلقة المتوسطة وحروف العلة المفتوحة المتوسطة، على عكس الكتالونية والغاليكية والفرنسية والإيطالية والبرتغالية . في التطور التاريخي للغة الإسبانية، تم استبدال حروف العلة المفتوحة المتوسطة السابقة / ɛ ، ɔ/ بدبلجة /ie، ue / في المقاطع المشددة، وتم دمجها مع الدبلجة المغلقة المتوسطة /e، o/ في المقاطع غير المشددة. [أ] تتوافق الدبلجة /ie، ue/ بانتظام مع /ɛ، ɔ/ المفتوحة في الكلمات ذات الصلة البرتغالية؛ قارن siete /ˈsiete/ "سبعة" و fuerte /ˈfuerte/ "قوي" مع الكلمات ذات الصلة البرتغالية sete /ˈsɛtɨ/ و forte /ˈfɔɾtɨ/ ، والتي تعني نفس الشيء. [73]

هناك بعض التناوبات المتزامنة بين ثنائيات الصوت /ie, ue/ في المقاطع المشددة والصوتيات الأحادية الصوت /e, o/ في المقاطع غير المشددة: قارن بين heló /eˈlo/ "لقد تجمد" و tostó /tosˈto/ "لقد حمص" مع hiela /ˈʝela/ "لقد تجمد" و tuesto /ˈtuesto/ "أنا أحمص". [74] وبالتالي فقد قيل إن حروف العلة المفتوحة تاريخيًا لا تزال موجودة بشكل أساسي، مما يمنح اللغة الإسبانية سبعة أصوات متحركة. [75]

بسبب الكيتشوا الفرعية ، يمكن تحليل بعض المتحدثين على الأقل من جنوب كولومبيا إلى بيرو ليكون لديهم ثلاثة أصوات متحركة فقط /i, u, a/ ، حيث يتم الخلط باستمرار بين الأصوات القريبة [i, u] والأصوات الوسطى [e, o] ، مما يؤدي إلى نطق مثل [dolˈsoɾa] لـ dulzura ("الحلاوة"). [ يحتاج إلى توضيح ] عندما يكون لدى ثنائيي اللغة المهيمنون على الكيتشوا /e, o/ في مخزونهم الصوتي، فإنهم يدركون ذلك على أنه [ ɪ , ʊ ] ، والتي يسمعها الغرباء كمتغيرات لـ /i, u/ . [76] يُنظر إلى كلتا الميزتين على أنهما غير قياسيتين بشدة من قبل المتحدثين الآخرين.

اللغات المتعددة

يتم نطق الحروف المتحركة صوتيًا بشكل أنفي بين الحروف الساكنة الأنفية أو قبل نهاية المقطع الأنفي، على سبيل المثال cinco [ˈθĩŋko] ('خمسة') و mano [ˈmãno] ('يد'). [70]

يمكن القول إن الإسبانية الأندلسية الشرقية والمورسية تحتويان على عشرة أحرف متحركة صوتية، حيث يقترن كل حرف متحرك أعلاه بنسخة منخفضة أو متقدمة وممتدة، على سبيل المثال la madre [la ˈmaðɾe] ('الأم') مقابل las madres [læː ˈmæːðɾɛː] ('الأمهات'). [77] ومع ذلك، يتم تحليلها بشكل أكثر شيوعًا على أنها ألوفونات يتم تشغيلها بواسطة /s/ أساسية يتم حذفها لاحقًا.

العدد الدقيق للأصوات المتشابهة

لا يوجد اتفاق بين العلماء حول عدد حروف العلة الموجودة في اللغة الإسبانية؛ العدد المفترض غالبًا [78] هو خمسة [ i ، u ، e̞ ، o̞ ، a̠ ] .

ومع ذلك، يذكر بعض العلماء، [79] أن اللغة الإسبانية بها أحد عشر صوتًا متداخلًا: فالحروف المتحركة القريبة والمتوسطة لها أصوات متداخلة قريبة [ i ، u ، e ، o ] ومفتوحة [ ɪ ، ʊ ، ɛ ، ɔ ] ، بينما يظهر /a/ أمام [ a ] ، والوسطى [ a̠ ] والخلفية [ ɑ ] . تظهر هذه الرموز فقط في أضيق متغير من النسخ الصوتي؛ في المتغيرات الأوسع، تُستخدم الرموز ⟨ i، u، e، o، a ⟩ فقط، [80] وهذه هي الاتفاقية المعتمدة في بقية هذه المقالة.

يصف توماس نافارو توماس توزيع الألفونات الأحد عشر المذكورة على النحو التالي: [81]

  • إغلاق الحروف المتحركة /i, u/
    • تظهر الأصوات القريبة [ i ، u ] في المقاطع المفتوحة، على سبيل المثال في الكلمتين li ​​bre [ˈliβɾe] "حر" و s u bir [suˈβɪɾ] " رفع"
    • الأصوات المفتوحة هي أصوات قريبة من القريبة صوتيًا [ ɪ , ʊ ] ، وتظهر:
      • في المقاطع المغلقة، على سبيل المثال في كلمة f i n [fɪn] 'نهاية'
      • في كل من المقاطع المفتوحة والمغلقة عند الاتصال بـ /r/ ، على سبيل المثال في الكلمات r i co [ˈrɪko] "غني" و r u bio [ˈrʊβjo] "أشقر"
      • في كل من المقاطع المفتوحة والمغلقة عندما تكون قبل /x/ ، على سبيل المثال في الكلمات h i jo [ˈɪxo] 'ابن' و p u jó [pʊˈxo] 'هم(س) يقدمون'
  • حرف العلة الأمامي الأوسط /e/
    • إن الصوت المتقارب هو من الناحية الصوتية قريب من المنتصف [ e ] ، ويظهر:
      • في المقاطع المفتوحة، على سبيل المثال في كلمة d e do [ˈdeðo] 'إصبع'
      • في المقاطع المغلقة عندما تأتي قبل /m, n, t, θ, s/ ، على سبيل المثال في كلمة Val e ncia [ba̠ˈlenθja̠] 'Valencia'
    • إن الألوفون المفتوح هو صوتيًا مفتوح منتصف [ ɛ ] ، ويظهر:
      • في المقاطع المفتوحة عند الاتصال بـ /r/ ، على سبيل المثال في الكلمات gu e rra [ˈɡɛra̠] "حرب" و r e to [ˈrɛto] "تحدي"
      • في المقاطع المغلقة عندما لا تكون متبوعة بـ /m، n، t، θ، s/ ، على سبيل المثال في كلمة b e lga [ˈbɛlɣa̠] "بلجيكي"
      • في الازدواج الصوتي [ej] ، على سبيل المثال في الكلمات p ei ne [ˈpɛjne] 'مشط' و rey [ˈrɛj ] king
  • حرف العلة الخلفي الأوسط /o/
    • إن الصوت المغلق هو صوت مقرب متوسط ​​[ o ] ، ويظهر في المقاطع المفتوحة، على سبيل المثال في كلمة c o m o [ˈkomo] "كيف"
    • إن الألوفون المفتوح هو صوتيًا مفتوح منتصف [ ɔ ] ، ويظهر:
      • في المقاطع المغلقة، على سبيل المثال في كلمة c o n [kɔn] 'مع'
      • في كل من المقاطع المفتوحة والمغلقة عند الاتصال بـ /r/ ، على سبيل المثال في الكلمات c o rr o [ˈkɔrɔ] "أركض"، وbarr o [ˈba̠rɔ] "طين"، و r o ble [ˈrɔβle] "بلوط".
      • في كل من المقاطع المفتوحة والمغلقة عندما تكون قبل /x/ ، على سبيل المثال في كلمة o jo [ˈɔxo] 'عين'
      • في الازدواج الصوتي [oj] ، على سبيل المثال في كلمة h y [ɔj] "اليوم"
      • في وضع التأكيد عندما تسبقها /a/ ويتبعها إما /ɾ/ أو /l/ ، على سبيل المثال في كلمة ah o ra [ɑˈɔɾa̠] "الآن"
  • حرف العلة المفتوح /a/
    • يظهر الألفون الأمامي [ a ] :
      • قبل الحروف الساكنة الحنكية، على سبيل المثال في كلمة desp a cho [desˈpatʃo] 'مكتب'
      • في الازدواج الصوتي [aj] ، على سبيل المثال في كلمة ai re [ˈajɾe] 'هواء'
    • يظهر الصوت الخلفي [ ɑ ] :
      • في الدفثونغ [aw] ، على سبيل المثال في كلمة fl a uta [ˈflɑwta̠] 'فلوت'
      • قبل /o/
      • في المقاطع المغلقة قبل /l/ ، على سبيل المثال في كلمة s a l [sɑl] 'ملح'
      • في كل من المقاطع المفتوحة والمغلقة عندما تكون قبل /x/ ، على سبيل المثال في كلمة t a jada [tɑˈxa̠ða̠] 'تقطيع'
    • يظهر الصوت المركزي [ a̠ ] في جميع الحالات الأخرى، على سبيل المثال في كلمة c a s a [ˈka̠sa̠]

ومع ذلك، وفقًا لأوجينيو مارتينيز سيلدران، فإن التصنيف المنهجي للحروف الصوتية الإسبانية أمر مستحيل نظرًا لاختلاف حدوثها من متحدث إلى آخر ومن منطقة إلى أخرى. ووفقًا له، فإن الدرجة الدقيقة لانفتاح الحروف الصوتية الإسبانية لا تعتمد كثيرًا على البيئة الصوتية بل على عوامل خارجية مختلفة تصاحب الكلام. [82]

الحروف الثنائية والثلاثية

الحروف المزدوجة الإسبانية [70]
آي بي أيه مثال معنى آي بي أيه مثال معنى
هبوط ارتفاع
أ [أج] الهواء هواء [جا] هاسيا تجاه
[أوه] بوسا يوقف [وا] كوادرو صورة
هـ [إج] ري ملِك [جي] تيرا أرض
[أوه] محايد حيادي [نحن] فويغو نار
ا [أوج] اليوم اليوم [جو] راديو راديو
[أوه] [83] بو صيد السمك بالشباك [وو] كوتا الحصة
هبوط ارتفاع
أنا — [وي] فويموس لقد ذهبنا
انت [أوج] [84] موي جداً [جو] فيودا أرملة

تحتوي اللغة الإسبانية على ستة مقاطع ثنائية متساقطة وثمانية مقاطع ثنائية متصاعدة. في حين أن العديد من المقاطع الثنائية هي تاريخيًا نتيجة لإعادة تصنيف تسلسلات الحروف المتحركة (الفجوة) على أنها مقاطع ثنائية، لا يزال هناك تباين معجمي بين المقاطع الثنائية ومقاطع الفجوات . [85] تختلف بعض العناصر المعجمية حسب المتحدث أو اللهجة بين الفجوات والمقاطع الثنائية. تختلف الكلمات مثل biólogo ("عالم الأحياء") مع وجود مقاطع ثنائية محتملة في المقطع الأول وكلمات مثل diálogo مع تسلسل مشدد أو مسبق النغمة من /i/ وحرف علة بين المقاطع الثنائية ومقاطع الفجوات. [86] افترض تشيتوران وهوالد (2007) أن هذا ناتج عن كون التسلسلات الصوتية أطول في تلك المواضع.

بالإضافة إلى synalepha عبر حدود الكلمات، تصبح تسلسلات الحروف المتحركة في فترة الاستراحة ثنائيات نطق في الكلام السريع. عندما يحدث هذا، يصبح أحد الحروف المتحركة غير مقطعي (ما لم يكن نفس الحرف المتحرك وفي هذه الحالة يندمجان معًا) كما في poeta [ˈpo̯eta] ("شاعر") و maestro [ˈmae̯stɾo] ("معلم"). [87] وبالمثل، يمكن اختزال ثنائي النطق النادر نسبيًا /eu/ إلى [u] في سياقات غير مشددة معينة، كما في Eufemia ، [uˈfemja] . [88] في حالة الأفعال مثل aliviar ("تخفيف")، تنشأ الثنائيات النطقية من إضافة لاحقة لصرف الفعل الطبيعي إلى الجذر النهائي /j/ (أي أن aliviar سيكون | alibj | + | ar |). [89] يتناقض هذا مع الأفعال مثل ampliar ('للتمديد') والتي يبدو من خلال مورفولوجيا اللفظ الخاصة بها أن لها جذوع تنتهي بـ /i/ . [90]

يمكن اختزال /e/ و /o/ غير المقطعية إلى [j] و [w] ، كما في beatitud [bjatiˈtuð] ("النعيم") و poetisa [pweˈtisa] ("الشاعرة") على التوالي؛ وبالمثل، يمكن حذف /a/ غير المقطعية تمامًا، كما في ( ahorita [oˈɾita] "على الفور"). يختلف تكرار (وإن لم يكن وجود) هذه الظاهرة باختلاف اللهجة: نادرًا ما تحدث في عدد من اللهجات، بينما تظهر دائمًا في لهجات أخرى. [91]

تمتلك اللغة الإسبانية أيضًا ثلاثيات مثل /uei/ ، وفي اللهجات التي تستخدم تصريف الشخص الثاني الجمع، /iai/ ، و /iei/ ، و /uai/ (على سبيل المثال buey ، "ثور"؛ cambiáis ، "تغير"؛ cambiéis ، "(أنك) قد تتغير"؛ و averiguáis ، "تتأكد"). [92]

علم العروض

تعتبر اللغة الإسبانية عادةً لغة تعتمد على المقاطع الزمنية . ومع ذلك، قد تكون المقاطع المشددة أطول بنسبة 50% من المقاطع غير المشددة. [93] [94] [95] وعلى الرغم من أن درجة الصوت والمدة والصوت العالي تساهم في إدراك الضغط، [96] فإن درجة الصوت هي الأكثر أهمية في عزلة. [97]

يقع الضغط الأساسي على المقطع قبل الأخير بنسبة 80% من الوقت. وفي 20% من الوقت، يقع الضغط على المقطع الأخير أو المقطع الثالث الأخير. [98]

تُشدد الأفعال غير الفعلية بشكل عام على المقطع قبل الأخير للكلمات التي تنتهي بحرف العلة وعلى المقطع الأخير للكلمات التي تنتهي بحرف ساكن. تُحدد الاستثناءات إملائيًا (انظر أدناه)، وتُحدد الكلمات العادية صوتيًا بشكل أساسي باستخدام خاصية التشديد [+التشديد]. [99]

بالإضافة إلى الاستثناءات لهذه الاتجاهات، وخاصة الكلمات المكتسبة من اليونانية واللاتينية التي تتميز بالضغط قبل الأخير، هناك العديد من الأزواج الدنيا التي تتباين فقط على الضغط مثل sábana ("ورقة") و sabana ("سافانا")، وكذلك límite ("حدود")، و limite ("[أنه] يحد") و limité ("أنا محدود").

يمكن تمييز الضغط المعجمي إملائيًا بلكنة حادة ( ácido ، distinción ، إلخ). يتم ذلك وفقًا لقواعد الضغط الإلزامية في الإملاء الإسباني ، والتي تتوازى مع الاتجاهات المذكورة أعلاه (تختلف مع كلمات مثل distinción ) ويتم تعريفها بحيث تشير بشكل لا لبس فيه إلى مكان وجود الضغط في كلمة مكتوبة معينة. يمكن أيضًا استخدام اللكنة الحادة للتمييز بين الكلمات المتجانسة، مثل mi ("my") و mí ("me"). في مثل هذه الحالات، يتم استخدام اللكنة على الكلمة المتجانسة التي تتلقى عادةً ضغطًا أكبر عند استخدامها في جملة.

تختلف أنماط الضغط المعجمي بين الكلمات التي تحمل التصريف اللفظي والاسمي: بالإضافة إلى حدوث اللواحق اللفظية مع الضغط (شيء غائب في التصريف الاسمي)، يختلف الضغط الأساسي أيضًا في أنه يقع على المقطع الأخير من جذع التصريف في الكلمات اللفظية بينما قد يكون للكلمات الاسمية ضغط نهائي أو قبل الأخير. [100] بالإضافة إلى ذلك، في تسلسلات من اللواحق الملحقة بالفعل، قد يتلقى اللواحق اليمنى أقصى ضغط ثانوي: búscalo /ˈbuskaˌlo/ ("ابحث عنه"). [101]

علم الأصوات

بنية المقطع

يتكون هيكل المقطع الإسباني من بداية مقطع لفظي اختيارية، تتكون من حرف ساكن واحد أو اثنين؛ ونواة مقطع لفظي إلزامية، تتكون من حرف علة يسبقه و/أو يتبعه حرف علة نصف ؛ وخاتمة مقطع لفظي اختيارية، تتكون من حرف ساكن واحد أو اثنين. [102] ويمكن تلخيص ذلك على النحو التالي (الأقواس تحيط بالمكونات الاختيارية):

  • (ج 1 (ج 2 )) (س 1 ) ف (س 2 ) (ج 3 (ج 4 ))

تنطبق القيود التالية:

  • بداية
    • الحرف الساكن الأول (C 1 ): يمكن أن يكون أي حرف ساكن. [103] إما /ɾ/ أو /r/ ممكن كبداية داخلية للكلمة بعد حرف العلة، ولكن كما تمت مناقشته أعلاه، يتم تحييد التباين بين الحرفين الساكنين الروتيين في بداية الكلمة أو عندما ينتهي المقطع السابق بحرف ساكن: فقط /r/ ممكن في تلك المواضع.
    • الحرف الساكن الثاني (C 2 ): يمكن أن يكون /l/ أو /ɾ/ . مسموح به فقط إذا كان الحرف الساكن الأول عبارة عن حرف توقف /p, t, k, b, d, ɡ/ ، أو حرف احتكاكي شفوي سني لا صوتي له /f/ ، أو بشكل هامشي /v/ غير القياسي. [104] [ بحاجة لمصدر ] يُحظر استخدام /tl/ كمجموعة بداية في معظم شبه الجزيرة الإسبانية، بينما تُعامل تسلسلات /tl/ مثل atleta 'athlete' عادةً كمجموعة بداية في أمريكا اللاتينية وجزر الكناري. [102] [105] [106] كما يتم تجنب التسلسل /dl/ كبداية، [102] بدرجة أكبر على ما يبدو من /tl/ . [107]
  • نواة
    • شبه حرف علة (S 1 ): يمكن أن يكون [j] أو [w] ، ويتم تحليله عادةً صوتيًا باعتباره ألوفونات لـ /i، u/ غير المقطعية . لا يمكن أن يكون مطابقًا للحرف العلة التالي (لا يحدث * [ji] و * [wu] داخل مقطع لفظي).
    • الحرف المتحرك (V): يمكن أن يكون أيًا من /a, e, i, o, u/ .
    • شبه الصائت (S 2 ): يمكن أن يكون [j] أو [w] ، ويتم تحليله عادةً صوتيًا باعتباره ألوفونات لـ /i، u/ غير المقطعية . لا تحدث التسلسلات * [ij] و* [iw] و* [uw] داخل مقطع لفظي. يعتبر بعض اللغويين أن الانزلاقات بعد الصوتية جزء من الكودا وليس النواة. [108]
  • كودا
    • الحرف الساكن الأول (C 3 ): يمكن أن يكون أي حرف ساكن باستثناء /ɲ/ أو /ʝ/ أو /ʎ/ . [102]
    • الحرف الساكن الثاني (C 4 ): دائمًا /s/ في الكلمات الإسبانية الأصلية. [102] يتم التسامح مع الحروف الساكنة الأخرى، باستثناء /ɲ/ و /ʝ/ و /ʎ/ ، طالما أنها أقل رنينًا من الحرف الساكن الأول في الكودا، كما هو الحال في York أو اللقب الكاتالوني Brucart ، ولكن يتم أحيانًا حذف العنصر الأخير في الكلام العامي. [109] لا تظهر كودا من حرفين ساكنين أبدًا في الكلمات الموروثة من اللاتينية العامية.
    • في العديد من اللهجات، لا يمكن أن يكون المقطع الأخير أكثر من حرف ساكن واحد (أحد الحروف n أو r أو l أو s) في الكلام غير الرسمي. تعد التجسيدات مثل /tɾasˈpoɾ.te/ و /is.taˈlar/ و /pes.peɡˈti.ba / شائعة جدًا، وفي العديد من الحالات، يُسمح بها حتى في الكلام الرسمي.

تشمل البدايات القصوى tr ansporte /tɾansˈpor.te/ و fl aco /ˈfla.ko/ و cl ave /ˈkla.be/ .

تشمل النوى القصوى b uey /buei/ , Urug uay /u.ɾuˈɡuai/ .

تتضمن الكودات القصوى i ns talar /ins.taˈlar/ , pers pectiva /peɾs.peɡˈti.ba/ .

البنية المقطعية الإسبانية هي بنية جملية، مما يؤدي إلى مقاطع تتكون من فونيمات من الكلمات المجاورة مجتمعة، مما يؤدي في بعض الأحيان إلى الحذف. تُعرف هذه الظاهرة في الإسبانية باسم enlace . [110] لمناقشة موجزة للمقارنة بين بنية المقاطع الإسبانية والإنجليزية، انظر Whitley (2002: 32–35).

اتجاهات صوتية أخرى

  • تعتبر الحروف الساكنة الحنكية /ʎ, ɲ/ نادرة في مواضع معينة، على الرغم من أن هذا قد يكون نتيجة لأصولها التاريخية (التي تشتق غالبًا، وإن لم يكن حصريًا، من الحروف الساكنة اللاتينية المتماثلة) وليس مسألة قيود متزامنة.
    • وفقًا لبيكر 2004، لا توجد الأصوات الحنكية /ʎ، ɲ/ كبدايات داخلية للكلمة عندما ينتهي المقطع السابق بحرف ساكن في نهاية المقطع أو انزلاق. [111] [ مشكوك فيه - ناقش ] ومع ذلك، يوجد عدد من الاستثناءات لهذا التعميم، بما في ذلك الكلمات ذات البادئة أو المركبة (مثل conllevar و bienllegada و panllevar )، والكلمات المستعارة (مثل huaiño و [112] aillu و [113] aclla و [114] من لغة كيتشوا)، والأشكال التي نشأت من أصناف رومانسية غير قشتالية (مثل piesllo الأستورية [115] ). يظهر التسلسل [au̯ɲ] في بعض الأسماء الصحيحة، مثل الاسم الجغرافي Auñón (من اللاتينية alneus [116] ) و Auñamendi (اسم دار نشر مأخوذ من الاسم الباسكي لـ Pic d'Anie )؛ يظهر [au̯ʎ] في بعض الكلمات، مثل aullar و maullar . [117]
    • على الرغم من أن الحرف الأول من الكلمة /ɲ/ ليس محظورًا (على سبيل المثال، يظهر في الكلمات المستعارة مثل ñandú و ñu وفي الأشكال اللهجية مثل ñudo ) إلا أنه نادر نسبيًا [35] وبالتالي يمكن وصفه بأنه ذو توزيع مقيد في هذا الموضع. [107]
  • في الكلمات الإسبانية الأصلية، لا يظهر الحرف /r/ بعد الانزلاق. [8] ومع ذلك، فإنه يظهر بعد [w] في بعض القروض الباسكية، مثل Aurrerá ، وهو متجر بقالة، و Abaurrea Alta و Abaurrea Baja ، وهما مدينتان في نافارا، و aurresku ، وهو نوع من الرقص، و aurragado ، وهي صفة تشير إلى الأرض المزروعة بشكل سيئ. [8]
  • عندما يبدأ المقطع الأخير من الكلمة بأي من /ʎ ɲ ʝ tʃ r/ ، فإن الكلمة عادةً لا تعرض الضغط قبل الأخير. [118]

الإضافة

بسبب القيود الصوتية، يتم إدراج حرف العطف /e/ قبل مجموعات الكلمات التي تبدأ بحرف /s/ (على سبيل المثال escribir "الكتابة") ولكن ليس داخليًا ( transcribir "النسخ")، [119] وبالتالي نقل حرف العطف /s/ إلى مقطع لفظي منفصل. باستثناء النطق الدقيق، يتم نطق حرف العطف /e/ حتى عندما لا ينعكس في التهجئة (على سبيل المثال، يتم نطق لقب كارلوس سليم /esˈlim/ ). [120] في حين تخضع الكلمات الإسبانية لحرف العطف الذي يبدأ بحرف العطف، فإن الكلمات ذات الصلة في اللاتينية والإيطالية لا تخضع لذلك:

  • لاتيني. status /ˈsta.tus/ ('state') ~ إيطالي. stato /ˈsta.to/ ~ إسباني. stado /esˈta.do/
  • خط العرض. رائع /ˈsplen.di.dus/ ('رائع') ~ ذلك. رائع /ˈsplen.di.do/ ~ Sp. رائع /esˈplen.di.do/​
  • فرنسي. عبد /slav/ ('سلاف') ~ إيطالي. slavo /ˈzla.vo/ ~ إسباني. slavo /esˈla.bo/

بالإضافة إلى ذلك، تتبنى اللغة الإسبانية الكلمات الأجنبية التي تبدأ بالحروف الساكنة التي تسبق الأنف مع حرف العطف /e/ . يُنطق اسم Nguema ، وهو لقب بارز من غينيا الاستوائية ، على النحو التالي [eŋˈɡema] . [121]

عند تكييف المقاطع المعقدة النهائية للكلمات التي تظهر صوتًا متصاعدًا، يتم إدراج حرف /e/ بين الحرفين الساكنين. على سبيل المثال، عادةً ما يتم نطق كلمة الصدر [al.sa.ðeɾ] . [122]

في بعض الأحيان يواجه المتحدثون بالإسبانية مجموعات بداية تحتوي على عناصر متساوية أو شبه متساوية في الصوت، مثل Knoll (لقب ألماني شائع في أجزاء من أمريكا الجنوبية). عادةً ما تحذف الاقتراضات المستوعبة العنصر الأول في مثل هذه المجموعات، كما في (p)sicología "علم النفس". عند محاولة نطق مثل هذه الكلمات لأول مرة دون حذف الحرف الساكن الأول، يقوم المتحدثون بالإسبانية بإدراج حرف علة قصير، غالبًا ما يكون منفوشًا، يشبه الشوا بين الحرفين الساكنين. [123]

التناوبات

توجد بعض التناوبات في اللغة الإسبانية تعكس تغيرات زمنية في اللغة ويمكن القول إنها تعكس عمليات مورفوفونولوجية بدلاً من العمليات الصوتية البحتة. على سبيل المثال، تتناوب بعض الكلمات بين /k/ و /θ/ أو /ɡ/ و /x/ ، مع ظهور الأخير في كل زوج قبل حرف العلة الأمامي: [124]

أمثلة على التناوبات الإسبانية
كلمة لمعان كلمة لمعان
أوبا كو​ /أوباكو/ 'معتم' أوبا سي إيداد /opaθiˈdad/ 'التعتيم'
سو سي او /ˈسويكو/ 'السويدية' سو سيا​ /ˈsweθja/ ' السويد '
بيل ج ا /ˈbelɡa/ 'بلجيكي' بلجيكا​​ /ˈبيلكسيكا/ ' بلجيكا '
تماثلي ج​ /أنالو/ 'مشابه' تماثلي جيا​ /analoxi.a/ 'قياس'

لاحظ أن تصريف معظم الأفعال ذات الجذع المنتهي بـ /k/ أو /ɡ/ لا يظهر هذا التناوب؛ لا تتحول هذه المقاطع إلى /θ/ أو /x/ قبل حرف العلة الأمامي:

كلمة لمعان كلمة لمعان
سي سي او /ˈسيكو/ "أنا أجف" هكذا هو الحال /ˈسيكه/ '(أن) أنا/هو/هي جافة (صيغة الجمع)'
كاستي ج​ /كاستيغو/ "أنا أعاقب" كاستي غو إي /كاستي/ '(أن) أعاقب (صيغة الجمع)'

هناك أيضًا تناوبات بين /e/ و /o/ غير المشددة و /ie/ (أو /ʝe/ ، عندما تكون في البداية) و /ue/ على التوالي: [125]

كلمة لمعان كلمة لمعان
هـ هـ لو /إيلو/ "لقد تجمدت" ههه لا​ /ˈʝela/ "إنه يتجمد"
إلى ستو​ /توستو/ "لقد أحرق" تو ستو​ /ˈtuesto/ "أنا أحمص"

وبالمثل، في عدد صغير جدًا من الكلمات، تحدث تناوبات بين السونورانات الحنكية /ʎ ɲ/ والسنورونات السنخية المقابلة لها /l n/ ( doncella / doncel 'عذراء'/'شباب'، desdeñar / desdén 'احتقار'/'ازدراء'). لا يظهر هذا التناوب في التصريف اللفظي أو الاسمي (أي أن جمع doncel هو donceles وليس * doncelles ). [126] هذا هو نتيجة لتكرار /ll/ و /nn/ في اللاتينية العامية (أصل /ʎ/ و /ɲ/ على التوالي) ثم إزالة التكرار الحنكي في موضع الكودا. [127] الكلمات التي لا تحتوي على أي تشابه حنكي سنخي هي نتيجة لاقتراضات تاريخية. [127]

تتضمن التناوبات الأخرى /ɡs/ ~ /x/ ( ane x o vs. ane j o )، [128] /ɡt/ ~ /tʃ/ ( no ct urno vs. no ch e ). [129] هنا، تعد الأشكال التي تحتوي على /ɡs/ و /ɡt/ استعارات تاريخية والأشكال التي تحتوي على /x/ و /tʃ/ موروثة من اللاتينية العامية.

هناك أيضًا أزواج تُظهر التشديد قبل الأخير في الأسماء والصفات ولكنها تُظهر التشديد قبل الأخير في الأفعال المرادفة ( vómito 'قيء' مقابل vomito 'أتقيأ'). [130]

الاكتساب كلغة أولى

علم الأصوات

يختلف التطور الصوتي بشكل كبير من فرد إلى آخر سواء بالنسبة لأولئك الذين يتطورون بشكل منتظم أو أولئك الذين يعانون من تأخير في النمو. ومع ذلك، يمكن استنتاج نمط عام لاكتساب الصوتيات من خلال مستوى تعقيد سماتها، أي من خلال فئات الأصوات. [131] يمكن إنشاء تسلسل هرمي، وإذا كان الطفل قادرًا على التمييز على مستوى واحد، فسيكون قادرًا أيضًا على التمييز بين جميع المستويات السابقة. [132]

  • يتكون المستوى الأول من التوقفات (بدون تمييز في الأصوات)، والأنف، و [l] ، واختياريًا تقريب غير جانبي. يتضمن هذا اختلافًا في المكان الشفوي / الإكليلي ( [b] مقابل [t] و [l] مقابل [β] ).
  • يتضمن المستوى الثاني التمييز بين الأصوات المسموعة والأصوات الفموية والفرق بين المكان التاجي / الظهري . وهذا يسمح بالتمييز بين [p] و [t] و [k] ، إلى جانب نظيراتها المسموعة، بالإضافة إلى التمييز بين [l] والصوت التقريبي [j] .
  • المستوى الثالث يشمل الأصوات الاحتكاكية و/أو الأصوات المتصادمة.
  • المستوى الرابع يقدم سوائل أخرى غير [l] و [ɹ] و [ɾ] . ويقدم أيضًا [θ] .
  • المستوى الخامس يقدم الزخرفة [r] .

يعتمد هذا التسلسل الهرمي على الإنتاج فقط وهو يمثل قدرة الطفل على إنتاج صوت، سواء كان هذا الصوت هو الهدف الصحيح في كلام البالغين أم لا. وبالتالي، قد يحتوي على بعض الأصوات التي لا تندرج ضمن علم الأصوات للبالغين ولكنها تنتج نتيجة لخطأ.

سيتمكن الأطفال الناطقون بالإسبانية من إنتاج معظم المقاطع بدقة في سن مبكرة نسبيًا. وبحلول سن الثالثة والنصف تقريبًا، لن يتمكنوا من استخدام العمليات الصوتية بشكل منتج [ بحاجة لتوضيح ] في معظم الأوقات. بعض أنماط الأخطاء الشائعة (التي توجد بنسبة 10% أو أكثر من الوقت) هي تقليل الكتلة ، والتبسيط السائل، والتوقف. تشمل الأنماط الأقل شيوعًا (التي توجد بنسبة أقل من 10% من الوقت) المقدمة الحنكية ، والاستيعاب ، وحذف الحرف الساكن النهائي . [133]

تعتبر التحليلات الصوتية النموذجية للغة الإسبانية الحروف الساكنة /b/ و /d/ و /ɡ/ بمثابة الفونيمات الأساسية ومقرباتها المقابلة [β] و [ð] و [ɣ] متماثلة الأصوات ويمكن اشتقاقها من خلال القواعد الصوتية . ومع ذلك، قد تكون المقاربات هي الشكل الأكثر أساسية لأن الأطفال الذين يتعلمون الإسبانية أحادية اللغة يتعلمون إنتاج التباين المستمر بين [p t k] و [β ð ɣ] قبل إنتاج التباين الصوتي الرئيسي بين [p t k] و [b d ɡ] . [134] (بالمقارنة، فإن الأطفال الذين يتعلمون اللغة الإنجليزية قادرون على إنتاج تباينات صوتية تشبه البالغين لهذه التوقفات قبل سن الثالثة بكثير.) [135] لا يتم تعلم التوزيع المتماثل لـ [b d ɡ] و [β ð ɣ] المنتج في كلام البالغين إلا بعد سن الثانية ولا يتم إتقانه بالكامل حتى سن الرابعة. [134]

الزقزقة السنخية [r] هي واحدة من أصعب الأصوات التي يتم إنتاجها باللغة الإسبانية ويتم اكتسابها في وقت لاحق من التطور. [136] تشير الأبحاث إلى أن الزقزقة السنخية يتم اكتسابها وتطويرها بين سن ثلاث إلى ست سنوات. [137] يكتسب بعض الأطفال زقزقة تشبه البالغين خلال هذه الفترة، ويفشل البعض في اكتساب الزقزقة بشكل صحيح. غالبًا ما يُنظر إلى صوت الزقزقة الذي يحاول الأطفال الفقراء نطقه على أنه سلسلة من النقرات بسبب حركة اللسان المفرطة النشاط أثناء الإنتاج. [138] غالبًا ما تكون الزقزقة صعبة للغاية أيضًا بالنسبة لأولئك الذين يتعلمون الإسبانية كلغة ثانية، حيث يستغرق إنتاجها بشكل صحيح في بعض الأحيان أكثر من عام. [139]

كوداس

وجدت إحدى الدراسات أن الأطفال يكتسبون المقاطع الختامية الوسطى قبل المقاطع الختامية النهائية، والمقطع الختامي المشدد قبل المقطع الختامي غير المشدد. [ 140] ونظرًا لأن المقاطع الختامية الوسطى غالبًا ما تكون مشددة ويجب أن تخضع لاستيعاب المكان، فإن أهمية أكبر تُعطى لاكتسابها. [141] تحدث المقاطع الختامية السائلة والأنفية في منتصف الكلمة وفي نهايات الكلمات الوظيفية المستخدمة بشكل متكرر ، وبالتالي غالبًا ما يتم اكتسابها أولاً. [142]

علم العروض

تشير الأبحاث إلى أن الأطفال يعممون قواعد الضغط بشكل مفرط عندما يكررون كلمات إسبانية جديدة وأنهم يميلون إلى الضغط على المقاطع قبل الأخيرة من الكلمات التي يتم الضغط عليها قبل الأخيرة لتجنب انتهاك قواعد الضغط غير الفعل التي اكتسبوها. [143] العديد من الكلمات الأكثر شيوعًا التي يسمعها الأطفال لها أنماط ضغط غير منتظمة أو أفعال تنتهك قواعد الضغط غير الفعل. [144] هذا يعقد قواعد الضغط حتى سن الثالثة إلى الرابعة، عندما يكتمل اكتساب الضغط بشكل أساسي، ويبدأ الأطفال في تطبيق هذه القواعد على المواقف غير المنتظمة الجديدة.

التنوع اللهجي

بعض السمات، مثل نطق المقاطع غير الصوتية /p t k/ ، ليس لها اختلافات لهجية. [145] ومع ذلك، هناك العديد من السمات الأخرى للنطق التي تختلف من لهجة إلى أخرى.

ييسمو

من السمات اللهجية البارزة دمج التقريب الحنكي المسموع [ ʝ ] (كما في a y er ) مع التقريب الحنكي الجانبي [ ʎ ] (كما في call ll e ) في فونيم واحد ( yeísmo )، مع فقدان /ʎ/ لجانبيته. وفي حين كان التمييز بين هذين الصوتين تقليديًا سمة من سمات اللغة الإسبانية القشتالية، فقد انتشر هذا الاندماج في معظم أنحاء إسبانيا في الأجيال الأخيرة، وخاصة خارج المناطق التي على اتصال لغوي وثيق بالكتالونية والباسكية. [146] في أمريكا الإسبانية، تتميز معظم اللهجات بهذا الاندماج، مع استمرار التمييز في الغالب في أجزاء من بيرو وبوليفيا وباراغواي وشمال غرب الأرجنتين. [147] في الأجزاء الأخرى من الأرجنتين، يتم إدراك الفونيم الناتج عن الاندماج على أنه [ ʒ ] ، [9] وفي بوينس آيرس . تم مؤخرًا تغيير الصوت إلى [ ʃ ] للسكان الأصغر سنًا، وهو التغيير الذي ينتشر في جميع أنحاء الأرجنتين. [148]

سيسيو,سيسيووتمييز

تحتوي معظم اللهجات في اللغة الإسبانية من إسبانيا على تباين [s] / [θ] ( distinción )، ولكن [θ] غائبة في أمريكا اللاتينية وأجزاء من إسبانيا ( seseo ).

المتحدثون في شمال ووسط إسبانيا، بما في ذلك التنوع السائد في الراديو والتلفزيون، لديهم كل من /θ/ و /s/ ( distinción ، "distinction"). ومع ذلك، فإن المتحدثين في أمريكا اللاتينية وجزر الكناري وبعض أجزاء جنوب إسبانيا لديهم فقط /s/ ( seseo )، والتي تُنطق في أقصى جنوب إسبانيا [θ] ، وليس [s] ( ceceo ). [9]

تحقيق/س/

يحتوي الصوت /s/ على ثلاثة نطق مختلفة اعتمادًا على منطقة اللهجة: [9] [42] [149]

  1. احتكاكية سنخية قمية منكمشة (أو احتكاكية " سنخية قمية ") [s̺] ، والتي تبدو مشابهة للغة الإنجليزية /ʃ/ وهي سمة مميزة للأجزاء الشمالية والوسطى من إسبانيا ويستخدمها أيضًا العديد من المتحدثين في قسم أنتيوكيا في كولومبيا . [150] [151]
  2. إن الصوت الاحتكاكي الصفائحي المحزز [s] ، والذي يشبه إلى حد كبير النطق الأكثر شيوعًا للغة الإنجليزية /s/ ، هو سمة مميزة للأندلس الغربية (مثل مالقة ، وإشبيلية ، وقادس )، وجزر الكناري، وأمريكا اللاتينية.
  3. [s̄] حرف احتكاكي ذو أخاديد سنية قمية ( رمز مخصص)، له صفة التأتأة ويبدو وكأنه مزيج بين /s/ و /θ/ في اللغة الإنجليزية ولكنه يختلف عن /θ/ الذي يحدث في اللهجات التي تميز بين /s/ و /θ/ . وهو يحدث فقط في اللهجات التي تحتوي على ceceo ، وخاصة في غرناطة ، وفي أجزاء من جيان ، وفي الجزء الجنوبي من إشبيلية والمناطق الجبلية المشتركة بين قادس وملقة .

يصف عبيد الصوت القمي السنخي على النحو التالي: [152]

هناك حرف s القشتالي ، وهو حرف احتكاكي مقعر عديم الصوت، حيث يشكل طرف اللسان المتجه للأعلى فتحة ضيقة مقابل حويصلات القواطع العلوية. وهو يشبه حرف /ʃ/ الخافت ويوجد في معظم أنحاء النصف الشمالي من إسبانيا.

يصف دالبور الصوت القمي السني على النحو التالي: [153]

[s̄] هو أخدود احتكاكي إكليلي سني سنخي لا صوت له، ويُسمى s coronal أو s plana بسبب الشكل المسطح نسبيًا لجسم اللسان... وبالنسبة لهذا الكاتب، فإن [s̄] التاجي ، الذي يُسمع في جميع أنحاء الأندلس، يجب أن يتميز بمصطلحات مثل "ناعم" أو "غامض" أو "غير دقيق"، وهو ما يجعله، كما سنرى، قريبًا جدًا من أحد أشكال /θ/  ... وقد أشار كانفيلد، بشكل صحيح تمامًا، في رأينا، إلى هذا [s̄] باعتباره " التاجي السنخي المتلعثم "، ويلاحظ أمادو ألونسو مدى قربه من [θ̦] ما بعد الأسنان ، مما يشير إلى رمز مركب ⟨ θˢ̣ ⟩ لتمثيله.

في بعض اللهجات، قد يصبح /s/ هو الحرف التقريبي [ɹ] في المقطع الختامي (على سبيل المثال doscientos [doɹˈθjentos] "مائتان"). [154] في اللهجات الجنوبية في إسبانيا، ومعظم لهجات الأراضي المنخفضة في الأمريكتين، وفي جزر الكناري، يتم حذفه إلى [h] في الموضع النهائي (على سبيل المثال niños [ˈniɲoh] "أطفال")، أو قبل حرف ساكن آخر (على سبيل المثال fósforo [ˈfohfoɾo] "مطابقة") وبالتالي يحدث التغيير في موضع المقطع الختامي في المقطع. في إسبانيا، كانت هذه في الأصل سمة جنوبية، لكنها الآن تتوسع بسرعة نحو الشمال. [32]

من وجهة نظر القطع الذاتي، فإن الصوت /s/ في مدريد لا يتم تعريفه إلا من خلال سماته غير الصوتية والاحتكاكية . وبالتالي، فإن نقطة النطق ليست محددة ويتم تحديدها من الأصوات التي تليها في الكلمة أو الجملة. في مدريد، نجد الإدراكات التالية: /pesˈkado/ > [pexˈkao] [155] و /ˈfosfoɾo/ > [ˈfofːoɾo] . في أجزاء من جنوب إسبانيا، يبدو أن السمة الوحيدة المحددة لـ /s/ هي عدم الصوت ؛ قد يفقد نطقه الشفوي تمامًا ليصبح [h] أو حتى مزدوجًا مع الحرف الساكن التالي ( [ˈmihmo] أو [ˈmimːo] من /ˈmismo/ 'same'). [156] في الإسبانية الأندلسية الشرقية والمورسية، تضعف الحروف النهائية للكلمة /s/ و /θ/ و /x/ بانتظام، ويتم خفض الحرف المتحرك السابق وإطالته: [157]

/is/ > [ ɪː ] مثلًا mis [mɪː] (جمع 'my')
/es/ > [ ɛː ] على سبيل المثال mes [mɛː] ('الشهر')
/as/ > [ æː ] على سبيل المثال más [mæː] ('زائد')
/os/ > [ ɔː ] على سبيل المثال tos [tɔː] ('السعال')
/us/ > [ ʊː ] مثلًا tus [tʊː] (جمع 'your')

تحدث عملية لاحقة لتناغم الحروف المتحركة ، وبالتالي فإن lejos ("بعيدًا") هي [ˈlɛxɔ] ، و tenéis ("لديك [الجمع]") هي [tɛˈnɛj] ، و tréboles ("برسيم") هي [ˈtɾɛβɔlɛ] أو [ˈtɾɛβolɛ] . [158]

تبسيط الكودا

تظهر اللغة الإسبانية في جنوب أوروبا (الإسبانية الأندلسية، والإسبانية المورسية، وما إلى ذلك) والعديد من اللهجات المنخفضة في أمريكا اللاتينية (مثل تلك القادمة من منطقة البحر الكاريبي، وبنما، والساحل الأطلسي في كولومبيا) أشكالًا أكثر تطرفًا من تبسيط الحروف الساكنة الختامية:

  • حذف /s/ في نهاية الكلمة (على سبيل المثال، compás [komˈpa] "إيقاع موسيقي" أو "بوصلة")
  • إسقاط الحروف الأنفية في نهاية الكلمة مع تحويل الحرف المتحرك السابق إلى شكل أنفي (على سبيل المثال، ven [bẽ] 'تعال')
  • حذف /r/ في صيغة المصدر (على سبيل المثال، comer [koˈme] "تناول الطعام")
  • إسقاط الحروف الساكنة الختامية من حين لآخر داخليًا (على سبيل المثال، كلمة doctor [doˈto(r)] 'doctor'). [159]

تظهر الحروف الساكنة المتساقطة عند حدوث إضافة لاحقة (على سبيل المثال، compa s es [komˈpase] "يدق"، ve n ían [beˈni.ã] "كانوا قادمين"، come r emos [komeˈɾemo] "سنأكل"). وعلى نحو مماثل، يحدث عدد من عمليات استيعاب الكودا:

  • قد يتم تحييد /l/ و /r/ إلى [j] (على سبيل المثال Cibaeño Dominican celda / cerda [ˈsejða] 'خلية'/'شعر خشن')، إلى [l] (على سبيل المثال الإسبانية الكاريبية alma / arma [ˈalma] 'روح'/'سلاح'، الإسبانية الأندلسية sartén [salˈtẽ] 'مقلاة')، إلى [r] (على سبيل المثال الإسبانية الأندلسية alma / arma [ˈarma] ) أو، عن طريق الاستيعاب الرجعي الكامل، إلى نسخة من الحرف الساكن التالي (على سبيل المثال pulga / purga [ˈpuɡːa] 'برغوث'/'تطهير'، carne [ˈkanːe] 'لحم'). [159]
  • قد يتم حذف أو إزالة /s/ و /x/ (و /θ/ في شبه الجزيرة الإسبانية الجنوبية) و /f/ من الكودا (على سبيل المثال los amigos [lo(h) aˈmiɣo(h)] "الأصدقاء"). [160]
  • يمكن تحقيق الوقفات والأنف على شكل حلقي (على سبيل المثال الكوبي والفنزويلي étnico [ˈeɡniko] 'عرقي'، hisno [ˈiŋno] 'نشيد'). [160]

إن حذف الحرف الأخير /d/ (على سبيل المثال mitad [miˈta] 'نصف') أمر عام في معظم اللهجات الإسبانية، حتى في الكلام الرسمي. [161]

إن تحييد المقاطع النهائية /p/ و /t/ و /k/ منتشر على نطاق واسع في معظم اللهجات (على سبيل المثال، يتم نطق Pepsi [ˈpeksi] ). ولا يواجه نفس القدر من الوصمة مثل التحييدات الأخرى وقد يمر دون أن يلاحظه أحد. [162]

تظهر عمليات الحذف والتحييد تنوعًا في حدوثها، حتى مع نفس المتحدث في نفس النطق، وبالتالي توجد أشكال غير محذوفة في البنية الأساسية. [163] قد لا تكون اللهجات على الطريق إلى إزالة الحروف الساكنة الختامية لأن عمليات الحذف كانت موجودة منذ أكثر من أربعة قرون. [164] يزعم جيتارت (1997) أنها نتيجة لاكتساب المتحدثين لأنظمة صوتية متعددة مع سيطرة غير متساوية مثل متعلمي اللغة الثانية.

في اللغة الإسبانية الأوروبية القياسية، يتم نطق الأصوات المزعجة /b, d, ɡ/ قبل التوقف وإرخائها إلى [ β̥˕ , ð̥˕ , ɣ̊˕ ] ، كما في clu b [kluβ̥˕] ('نادي [اجتماعي])، se d [seð̥] ('عطش')، zigza g [θiɣˈθaɣ̊˕] . [165] ومع ذلك، فإن نهاية الكلمة /b/ نادرة، و /ɡ/ أكثر ندرة. تقتصر هذه النطقيات في الغالب على الكلمات المستعارة والأسماء الأجنبية، مثل الاسم الأول للمدير الرياضي السابق لنادي ريال مدريد بريدراج مياتوفيتش ، والذي يُنطق [ˈpɾeð̞ɾaɣ̊˕] ، وبعد حرف ساكن آخر، قد يُحذف الحرف المتعدي المدوّن، كما في كلمة جبل الجليد ، والتي تُنطق [iθeˈβeɾ] . [166] في مدريد وضواحيها، يُنطق se d بشكل بديل [seθ] ، والنطق البديل المذكور أعلاه لنهاية الكلمة /d/ مثل [θ] يتعايش مع النطق القياسي، [167] ولكنه غير قياسي بخلاف ذلك. [59]

قروض الأصوات

قد يظهر الاحتكاك /ʃ/ أيضًا في الاقتراضات من لغات أخرى، مثل الناواتل [168] والإنجليزية . [169] بالإضافة إلى ذلك، تظهر أيضًا الحروف المشتقة / t͡s / و / t͡ɬ / في الاقتراضات الناواتل. [168] ومع ذلك ، يُسمح بمجموعة البداية /tl/ في معظم أنحاء أمريكا اللاتينية وجزر الكناري وشمال غرب إسبانيا، وحقيقة أنه يتم نطقها في نفس مقدار الوقت مثل مجموعات التوقف غير الصوتية الأخرى + المجموعات الجانبية /pl/ و /kl/ تدعم تحليل تسلسل /tl/ كمجموعة، وليس حرفًا مشتقًا، في الإسبانية المكسيكية. [105] [106]

عينة

رياح الشمال والشمس
خرافة تقليدية
هل تواجه مشاكل في تشغيل هذا الملف؟ راجع مساعدة الوسائط .

هذه العينة مقتبسة من قصيدة "الريح الشمالية والشمس" لإيسوب ، والتي قرأها رجل من شمال المكسيك ولد في أواخر الثمانينيات. وكما هو معتاد في اللغة الإسبانية المكسيكية ، لا يوجد /θ/ و /ʎ/ .

النسخة الإملائية

تم مناقشة El Viento del Norte وSol من أجل معرفة ما هو الأكثر قوة بين الاثنين. أثناء النقاش، يتم الحصول على رحلة مغطاة بغطاء ساخن. ثم قررت أن الأمر الأكثر خطورة هو أن تغادر مسافرًا من أخيك. تنطلق منطقة Viento del Norte، وهي قوية جدًا كمكان، ولكن بين المزيد من البهجة، يتأخر السفر. وهكذا توقفنا. إذا أمضيت دورة الشمس، والتي بدأت تتألق بقوة. هذا يعني أن الرحلة مليئة بالسعرات الحرارية وبسببها تنتهي من جفافها. منذ ذلك الحين، تكتشف Viento del Norte أن الشمس كانت الأكثر قوة بين الاثنين.

النسخ الصوتي

/el ˈbiento del ˈnoɾte i el ˈsol diskuˈti.an poɾ ˈbeɾ ˈkien ˈeɾa el ˈmas ˈfueɾte de los ˈdos ‖ mientɾas diskuˈti.an seɾˈko un biaˈxeɾo kuˈbieɾto en un ˈkalido a ˈbɾiɡo | enˈtonses desiˈdieɾon ke el mas ˈfueɾte seˈɾi.a kien loˈɡɾase despoˈxaɾ al biaˈxeɾo de su aˈbɾiɡo ‖ el ˈnoɾte empeˈso soˈplando tan ˈfueɾte poˈdi . أ |​ peɾo entɾe ˈmas ˈfueɾte soˈplaba el biaˈxeɾo ˈmas se aroˈpaba | enˈtonses el ˈbiento desisˈtio | se ʝeˈɡo el ˈtuɾno del ˈsol kien komenˈso a bɾiˈʝaɾ kon ˈfueɾsa | ˈesto ˈiso ke el biaˈxeɾo sinˈtieɾa kaˈloɾ i poɾ ˈeʝo se kiˈto su aˈbɾiɡo ‖ enˈtonses el ˈbiento del ˈnoɾte ˈtubo ke rekonoˈseɾ ke el ˈsol ˈeɾa el ˈmas ˈfueɾte de los ˈdos/

النسخ الصوتي

[el ˈβjento ðel ˈnoɾte j‿el ˈsol diskuˈti.am por saˈβeɾ ˈkjen eɾa‿e̯l ˈmas ˈfweɾte ðe los ˈðos ‖ ˈmjentɾas ðiskuˈti.an ko‿wm bjaˈxeɾo kuˈβjeɾto̯‿en uŋ ˈkaliðo̯‿aˈβɾiɣo | enˈtonses ðesiˈðjeɾoŋ k‿el ˈmas ˈfweɾte seˈɾi.a kjen loˈɣɾase ðespoˈxaɾ al βjaˈxeɾo ðe swaˈβɾiɣo ‖ el ˈβjento ðel ˌnoɾt‿empe ˈsoˈplando taɱ ˈfweɾte ˌkomo poˈði.a | ˈpeɾo̯‿entɾe ˈmas ˈfweɾte soˈplaβa el βjaˈxeɾo ˈmas ˌse̯‿aroˈpaβa | enˈtonses el ˈβjento ðesisˈtjo | se ʝeˈɣo̯‿el ˈtuɾno ðel sol ˌkjeŋ komenˈso̯‿a βɾiˈʝar koɱ ˈfweɾsa | ˈesto‿jso k‿el βjaxeɾo sinˈtjeɾa kaˈloɾ i poɾ eʝo se kiˈto swaˈβɾiɣo ‖ enˈtonses el ˈβjento ðel ˈnoɾte ˈtuβo ke rekonoˈseɾ ˌkel ˈeɾa ‿e̯l ˈmas ˈfweɾte ðe los ˈðos]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ في موضع بداية الكلمة، يظهر /ʝe/ بدلاً من /ie/ . [72]

مراجع

الاستشهادات

  1. ^ قاموس راندوم هاوس غير المختصر ، دار راندوم هاوس المحدودة، 2006
  2. ^ قاموس التراث الأمريكي للغة الإنجليزية (الطبعة الرابعة)، شركة هوتون ميفلين، 2006
  3. ^ قاموس ويبستر المنقح غير المختصر ، MICRA، Inc.، 1998
  4. ^ قاموس Encarta العالمي الإنجليزي. دار بلومزبري للنشر، 2007. مؤرشف من الأصل في 2009-11-09 . تم استرجاعه في 2008-08-05 .
  5. ^ مارتينيز سيلدران، فرنانديز بلاناس وكاريرا ساباتي (2003: 255)
  6. ^ تم وصف الأصوات المستمرة في اللغة الإسبانية /b, d, ɡ/ تقليديًا بأنها أصوات احتكاكية مجهرية (على سبيل المثال، Navarro Tomás (1918)، الذي (في §100) يصف احتكاك الهواء لـ [ð] بأنه " tenue y suave " ("ضعيف وناعم")؛ Harris (1969)؛ Dalbor (1997)؛ وMacpherson (1975:62)، الذي يصف [β] بأنها "... ذات احتكاك مسموع"). ومع ذلك، غالبًا ما يتم وصفها بأنها تقريبية في الأدبيات الحديثة، مثل D'Introno وDel Teso وWeston (1995)؛ Martínez Celdrán وFernández Planas وCarrera Sabaté (2003)؛ وHualde (2005:43). يعتمد الاختلاف بشكل أساسي على اضطراب الهواء الناجم عن التضييق الشديد للفتحة بين المفصلات ، والذي يوجد في الحروف الاحتكاكية ويغيب في الحروف التقريبية. يعرض مارتينيز سيلدران (2004) مخططًا طيفيًا صوتيًا للكلمة الإسبانية abogado يظهر غياب الاضطراب لجميع الحروف الساكنة الثلاثة.
  7. ^ أب مارتينيز سيلدران، فرنانديز بلاناس وكاريرا ساباتيه (2003: 257)
  8. ^ abcdefghi Hualde, José Ignacio (2005). "Quasi-phonemic contrasts in Spanish". WCCFL 23: Proceedings of the 23rd West Coast Conference on Formal Linguistics . Somerville, MA: Cascadilla Press. pp. 374–398.
  9. ^ abcdefghi مارتينيز سيلدران، فرنانديز بلاناس وكاريرا ساباتي (2003: 258)
  10. ^ abc تراجر (1942:222)
  11. ^ تشانج (2008)، ص 54.
  12. ^ تشانج (2008)، ص 55.
  13. ^ Staggs, Cecelia (2019). "A Perception Study of Rioplatense Spanish". McNair Scholars Research Journal . 14 (1). Boise State University. أظهرت العديد من الدراسات أنه خلال السنوات السبعين إلى الثمانين الماضية، كان هناك انتقال قوي نحو اللغة التي لا صوت لها [ʃ] في كل من الأرجنتين وأوروغواي، حيث أكملت الأرجنتين التغيير بحلول عام 2004 وتبعتها أوروغواي مؤخرًا [...]
  14. ^ أ ب كوتون وشارب (1988:15)
  15. ^ كولوما (2018:245)
  16. ^ فرنانديز دي مولينا أورتيس وهيرنانديز كامبوي (2018:504)
  17. ^ بواسطة نونيز مينديز، إيفا (يونيو 2022). "التنوع في /s/ الإسبانية: نظرة عامة ومنظورات جديدة". اللغات . 7 (2): 77. doi : 10.3390/languages7020077 . ISSN  2226-471X.
  18. ^ كانيلادا ومادسن (1987: 20–21)
  19. ^ على سبيل المثال، تشين (2007)، هاموند (2001) وليونز (1981)
  20. ^ تشين (2007:13)
  21. ^ هاموند (2001:؟)، استشهد به في سكيبيون وSayahi (2005:128)
  22. ^ هاريس وفينسنت (1988:83)
  23. ^ ليونز (1981:76)
  24. ^ مثل مارتينيز سيلدران، فرنانديز بلاناس وكاريرا ساباتيه (2003)
  25. ^ بويد بومان (1953: 229)
  26. ^ فلوريز (1951: 171)
  27. ^ كاني (1960: 236)
  28. ^ لينز (1940: 92 وما يليها)
  29. ^ زامورا فيسينتي (1967:413)
  30. ^ زاباتا أريلانو (1975)
  31. ^ موت (2011:110)
  32. ^ بواسطة بيني (2000:122)
  33. ^ كريسي (1978:61)
  34. ^ ab Morris (1998:17–18)
  35. ^ abc Hualde (2022:793)
  36. ^ موريس (1998: 145)
  37. ^ ماكدونالد (1989: 219)
  38. ^ ليبسكي (1994:؟)
  39. ^ "5.3. Nasal (nasales)". تعليم النطق باللغة الإسبانية. OpenLearn Create. ومع ذلك، فإن توزيع الأنوف غير كافٍ إلى حد ما في اللغة الإسبانية. في موضع نهاية الكلمة، يكون الأنف السنخي فقط موجودًا. لذا فإن الاقتراضات التي تنتهي بـ /ɲ/ أو /m/ يتم تبنيها عمومًا في اللغة الإسبانية بحرف n النهائي، على سبيل المثال Adam -> Adán ، champagne -> champán .
  40. ^ “Álbum | 1384 نطق الألبوم باللغة الإسبانية”.
  41. ^ نافارو توماس (1918:§111، 113)
  42. ^ بواسطة دالبور (1980)
  43. ^ دي إنترونو، ديل تيسو وويستون (1995: 118–121)
  44. ^ نافارو توماس (1918:§125)
  45. ^ هوبر (1972: 527)
  46. ^ ليبسكي (1990: 155)
  47. ^ شربات (2018:73)
  48. ^ دي إنترونو، ديل تيسو وستون (1995: 294)
  49. ^ كانفيلد (1981:13)
  50. ^ هاريس (1969:56)
  51. ^ هوالد (2005: 182-3)
  52. ^ هوالد (2005: 184).
  53. ^ بوين وستوكويل وسيلفا فوينزاليدا (1956)
  54. ^ هاريس (1969)
  55. ^ بونيت وماسكارو (1997)
  56. ^ هاريس (1969: 37 ن.)
  57. ^ دي إنترونو، ديل تيسو وويستون (1995: 289)
  58. ^ كوتون وشارب (1988: 19)
  59. ^ أب سالغادو ، كريستوبال غونزاليس (2012). Eñe B1.2: der Spanischkurs. هيوبر فيرلاج. ص. 91. ردمك 978-3-19-004294-4. تم أرشفة النسخة الأصلية في 5 أغسطس 2020.
  60. ^ دوركين، ستيفن ن. (1978). "الشفافية الاشتقاقية والتغيير الصوتي: النمو المزدوج لـ -ǏDU في الرومانسية الإسبانية". فقه اللغة الرومانسية . 31 (4): 613. JSTOR  44941944. تم الاسترجاع في 4 أكتوبر 2023 .
  61. ^ نافارو توماس (1918، §98، §125)
  62. ^ أب مارتينيز سيلدران (2004:208)
  63. ^ بواسطة Bowen & Stockwell (1955:236)
  64. ^ سابورتا (1956: 288)
  65. ^ يستشهد Bowen & Stockwell (1955:236) بالزوج الأدنى ya visto [(ɟ)ʝa ˈβisto] ('أنا أرتدي ملابسي بالفعل') مقابل y ha visto [ja ˈβisto] ('وقد رأى')
  66. ^ سكاربيس، بيري وهوالد (2015:92)
  67. ^ مقتبس في Saporta (1956:289)
  68. ^ بشكل عام، يكون /w̝/ [ɣʷ] على الرغم من أنه قد يكون أيضًا [βˠ] (Ohala & Lorentz (1977:590) نقلاً عن Navarro Tomás (1961) و Harris (1969)).
  69. ^ سابورتا (1956: 289)
  70. ^ اي بي سي مارتينيز سيلدران، فرنانديز بلاناس وكاريرا ساباتيه (2003:256)
  71. ^ هاريس (1969: 78، 145). تشمل الأمثلة كلمات من أصل يوناني مثل énfasis /ˈenfasis/ ("التأكيد")؛ والكلمات ذات الأصل اليوناني su /su/ ، وtu /tu/ ، و mi /mi/ ؛ والكلمات اللاتينية الثلاث espíritu /esˈpiɾitu/ ("الروح")، و tribu /ˈtɾibu/ ("القبيلة")، و ímpetu /ˈimpetu/ ("الدافع")؛ والكلمات العاطفية مثل mami /ˈmami/ و papi /ˈpapi/ .
  72. ^ بيني 1991، ص 52.
  73. ^ أولش (1971)، ص 10، 12.
  74. ^ هاريس (1969)، ص 26-27.
  75. ^ هاريس (1969).
  76. ^ كوتون وشارب (1988: 182)
  77. ^ Zamora Vicente (1967:؟). يخضع الحرف الأول /a/ في كلمة madres أيضًا لعملية التقديم هذه كجزء من نظام تناغم الحروف المتحركة. انظر #Realization of /s/ أدناه.
  78. ^ انظر على سبيل المثال مارتينيز سيلدران وفرنانديز بلاناس وكاريرا ساباتيه (2003)
  79. ^ مثل نافارو توماس (1918)
  80. ^ نوويكوف (2012:16)
  81. ^ نافارو توماس (1918)، مقتبس من موقع يواكيم ليستيري
  82. ^ مارتينيز سيلدران (1984:289، 294، 301)
  83. ^ نادرًا ما تظهر /ou/ في الكلمات؛ ومن الأمثلة الأخرى الاسم الصحيح Bousoño (Saporta 1956، ص 290). ومع ذلك، فهي شائعة عبر حدود الكلمات كما هو الحال مع teng o u na casa ("لدي منزل").
  84. ^ يشير هاريس (1969:89) إلى muy ('very') كمثال واحد مع [uj] بدلاً من [wi] . هناك أيضًا عدد قليل من الأسماء الخاصة مع [uj] ، حصريًا لـ Chuy (اسم مستعار) و Ruy . لا توجد أزواج دنيا.
  85. ^ تشيسوران وهوالدي (2007:45)
  86. ^ تشيسوران وهوالدي (2007:46)
  87. ^ مارتينيز سيلدران، فرنانديز بلاناس وكاريرا ساباتيه (2003: 256–257)
  88. ^ كوتون وشارب (1988:18)
  89. ^ هاريس (1969: 99-101).
  90. ^ انظر هاريس (1969: 147-148) للحصول على قائمة أكثر شمولاً لجذع الأفعال التي تنتهي بحرفين صوتيين مرتفعين، بالإضافة إلى حروف العلة شبه المتحركة المقابلة لها.
  91. ^ بوين وستوكويل (1955: 237)
  92. ^ سابورتا (1956: 290)
  93. ^ نافارو توماس (1916)
  94. ^ نافارو توماس (1917)
  95. ^ كويليس (1971)
  96. ^ كوتون وشارب (1988: 19-20)
  97. ^ غارسيا بيليدو (1997: 492)، نقلاً عن كونتريراس (1963)، كويليس (1971)، و Esbozo de una nueva gramática de la lengua española. (1973) من قبل Gramática de la Real Academia Española .
  98. ^ ليو (2003: 262)
  99. ^ هوتشبيرج (1988: 684)
  100. ^ غارسيا بيليدو (1997: 473–474)
  101. ^ غارسيا بيليدو (1997: 486)، نقلاً عن نافارو توماس (1917: 381–382، 385)
  102. ^ أ ب ج د ليبسكي (2016:245)
  103. ^ ليبسكي (2016:245)، موراليس فرونت (2018:196)
  104. ^ Vladimir | 357 نطقًا لكلمة Vladimir في الإسبانية (youglish.com) Kevlar | 20 نطقًا لكلمة Kevlar في الإسبانية (youglish.com) Chevrón | 43 نطقًا لكلمة Chevrón في الإسبانية (youglish.com) Chevrolet | 84 نطقًا لكلمة Chevrolet في الإسبانية (youglish.com)
  105. ^ أب هوالدي، خوسيه إجناسيو ؛ كاراسكو، باتريسيو (2009). "/tl/ en español mexicano. ¿Un sectiono o dos؟" (بي دي إف) . Estudios de Fonética Experimental (بالإسبانية). الثامن عشر : 175-191. ISSN  1575-5533.
  106. ^ ab "División silábica y ortográfica de palabras con "tl"". ريال أكاديميا إسبانيولا (بالإسبانية) . تم الاسترجاع في 19 يوليو 2021 .
  107. ^ من قبل موراليس فرونت (2018: 196)
  108. ^ موراليس فرونت (2018: 198)
  109. ^ ليبسكي (2016: 249-250)
  110. ^ “Enlace / Encadenamiento – النطق الإسباني الخارج عن القانون”. 25 سبتمبر 2020.
  111. ^ بيكر (2004:30)
  112. ^ قائمة الكتب التي تحتوي على «عين» | قاموس اللغة الاسبانية | راي - ASALE
  113. ^ قائمة الكتب التي تحتوي على «مريض» | قاموس اللغة الاسبانية | راي - ASALE
  114. ^ قائمة الكتب التي تحتوي على «cll» | قاموس اللغة الاسبانية | راي - ASALE
  115. ^ قائمة الكتب التي تحتوي على «sll» | قاموس اللغة الاسبانية | راي - ASALE
  116. ^ مينينديز بيدال، رامون (1926). أصول الاسبانية. تقع الحالة اللغوية لشبه الجزيرة الإيبيرية في القرن الحادي عشر. مدريد: Librería y Casa Editorial هيرناندو. ص. 121.
  117. ^ قائمة الكتب التي تحتوي على «أول» | قاموس اللغة الاسبانية | راي - ASALE
  118. ^ بيكر (2004:4)
  119. ^ كريسي (1978:86)
  120. ^ "كارلوس سليم | 30 طريقة نطق كارلوس سليم باللغة الإسبانية".
  121. ^ ليبسكي (2016:252)
  122. ^ ليبسكي (2016:250)
  123. ^ ليبسكي (2016:254)
  124. ^ هاريس (1969:79)
  125. ^ هاريس (1969: 26-27)
  126. ^ بينسادو (1997: 595-597)
  127. ^ ab Pensado (1997:608)
  128. ^ هاريس (1969: 188)
  129. ^ هاريس (1969: 189)
  130. ^ هاريس (1969:97)
  131. ^ كاتانيو وبارلو وموينا (2009: 456)
  132. ^ كاتانيو وبارلو وموينا (2009: 448)
  133. ^ جولدشتاين وإغليسياس (1998:5–6)
  134. ^ أب ماكين وبارتون (1980 ب: 455)
  135. ^ ماكين وبارتون (1980ب: 73)
  136. ^ كاربالو وميندوزا (2000:588)
  137. ^ كاربالو وميندوزا (2000:589)
  138. ^ كاربالو وميندوزا (2000:596)
  139. ^ Leibowitz, Brandon (11 فبراير 2015). "Spanish Phonology". Fluency Fox. مؤرشف من الأصل في 23 أبريل 2016. تم الاسترجاع 5 أبريل 2016 .
  140. ^ ليو (2003: 271)
  141. ^ ليو (2003: 278)
  142. ^ ليو (2003: 279)
  143. ^ هوتشبيرج (1988: 683)
  144. ^ هوتشبيرج (1988: 685)
  145. ^ كوتون وشارب (1988:55)
  146. ^ كولوما (2011: 110-111)
  147. ^ كولوما (2011:95)
  148. ^ ليبسكي (1994: 170)
  149. ^ عبيد (1973)
  150. ^ فلوريز (1957:41)
  151. ^ كانفيلد (1981:36)
  152. ^ عبيد (1973).
  153. ^ دالبور (1980: 9).
  154. ^ Recasens (2004:436) نقلاً عن Fougeron (1999) و Browman & Goldstein (1995)
  155. ^ رايت، روبين (2017). The Madrileño ejke: دراسة لإدراك وإنتاج /s/ المتحولة في مدريد (دكتوراه). جامعة تكساس في أوستن. hdl :2152/60470. OCLC  993940787.
  156. ^ عبيد (1973:62)
  157. ^ زامورا فيسينتي (1967:؟)
  158. ^ لوريت (2007: 24-25)
  159. ^ ab Guitart (1997:515)
  160. ^ ab Guitart (1997:517)
  161. ^ ليبسكي (1997: 124)
  162. ^ ليبسكي (1997: 126)
  163. ^ جيتارت (1997:515، 517–518)
  164. ^ Guitart (1997: 518، 527)، نقلاً عن Boyd-Bowman (1975) وLabov (1994: 595)
  165. ^ ويتزلز وماسكارو (2001: 224) نقلاً عن نافارو توماس (1961)
  166. ^ قاموس أكسفورد الإسباني (دار نشر جامعة أكسفورد، 1994).
  167. ^ مولينا مارتوس ، إيزابيل (2016). "Variación de la -/d/ Final de palabra en Madrid: ¿prestigio abierto o encubierto؟". بوليتين دي فيلولوجيا . 51 (2): 347-367. دوى : 10.4067/S0718-93032016000200013 . ISSN  0718-9303.
  168. ^ بواسطة لوبي بلانش (2004:29)
  169. ^ أفيلا (2003:67)

فهرس

  • أبيركرومبي، ديفيد (1967)، عناصر علم الأصوات العام ، إدنبرة: مطبعة جامعة إدنبرة
  • ألاركوس لوراش ، إميليو (1950)، Fonología española ، مدريد: جريدوس
  • أفيلا، راؤول (2003)، “La pronunciación del español: medios de difusión masiva y normaculta”، Nueva Revista de Filología Hispánica ، 51 (1): 57-79، دوى : 10.24201/nrfh.v51i1.2203
  • بيكر، جاري كينيث (2004)، الظواهر الحنكية في علم الأصوات الإسباني (PDF) (دكتوراه)، جامعة فلوريدا
  • بونيه، يولاليا؛ ماسكارو، جوان (1997)، "حول تمثيل الخطابات المتناقضة"، في مارتينيز-جيل، فرناندو؛ موراليس-فرونت، ألفونسو (المحررون)، قضايا في علم الأصوات والصرف للغات الأيبيرية الرئيسية ، مطبعة جامعة جورج تاون، ص 103-126
  • بوين، جيه دونالد؛ ستوكويل، روبرت ب. (1955)، "التفسير الصوتي للحروف شبه المتحركة في اللغة الإسبانية"، لغة، 31 ( 2): 236-240، doi :10.2307/411039، JSTOR  411039
  • بوين، ج. دونالد؛ ستوكويل، روبرت ب. Silva-Fuenzalida، Ismael (1956)، “المنعطف الإسباني والتنغيم”، اللغة ، 32 (4): 641–665، دوى :10.2307/411088، JSTOR  411088
  • Boyd-Bowman, Peter (1953)، “Sobre la pronunciación del español en el Ecuador”، Nueva Revista de Filología Hispánica ، 7 : 221–233، دوى : 10.24201/nrfh.v7i1/2.310
  • بويد-بومان، بيتر (1975)، "عينة من علم الأصوات الإسباني "الكاريبي" في القرن السادس عشر"، في ميلان، ويليام؛ زامورا، خوان سي؛ ستاتشيك، جون جيه (المحررون)، ندوة عام 1974 حول اللغويات الإسبانية والبرتغالية ، واشنطن العاصمة: مطبعة جامعة جورج تاون ، ص 1-11
  • Browman, CP; Goldstein, L. (1995), "Gestural syllable position effects in American English" (PDF) , in Bell-Berti, F.; Raphael, LJ (eds.), Producing Speech: Contemporary Issues for K Harris , New York: AIP, pp. 19–33
  • كانفيلد، د. لينكولن (1981)، النطق الإسباني في الأمريكتين ، شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو
  • كانيلادا، ماريا جوزيفا؛ مادسن ، جون كولمان (1987)، Pronunciación del español: lengua hablada y literaria ، مدريد: كاستاليا، ISBN 978-8470394836
  • كاربالو، جلوريا؛ ميندوزا، إلفيرا (2000)، "الخصائص الصوتية لإنتاجات الزخارف من قبل مجموعات من الأطفال الإسبان" (PDF) ، علم اللغة السريري وعلم الأصوات ، 14 (8): 587-601، CiteSeerX  10.1.1.378.1561 ، doi :10.1080/026992000750048125، S2CID  14574548
  • كاتانو، لورينا؛ بارلو، جيسيكا أ.؛ موينا، ماريا إيرين (2009)، "دراسة استرجاعية لتعقيد المخزون الصوتي في اكتساب اللغة الإسبانية: الآثار المترتبة على المصطلحات الصوتية العالمية"، علم اللغة السريري وعلم الأصوات ، 23 (6): 446-472، doi :10.1080/02699200902839818، PMC  4412371 ، PMID  19504400
  • تشانج، تشارلز ب (2008)، "التباين في إنتاج الحنك في اللغة الإسبانية في بوينس آيرس" (PDF) ، في ويستمورلاند، موريس؛ توماس، خوان أنطونيو (المحررون)، وقائع مختارة من ورشة العمل الرابعة حول علم الاجتماع اللغوي الإسباني ، سومرفيل، ماساتشوستس: مشروع وقائع كاسكاديلا، ص 54-63
  • تشين، يودونج (2007)، مقارنة بين اللغة الإسبانية التي ينتجها متعلمو اللغة الصينية كلغة ثانية والمتحدثون الأصليون: نهج الصوتيات الصوتية، رقم ISBN 9780549464037
  • تشيثوران، إيوانا؛ Hualde، José Ignacio (2007)، “من الفجوة إلى Diphthong: تطور تسلسلات الحروف المتحركة في الرومانسية” (PDF) ، علم الأصوات ، 24 : 37–75، CiteSeerX  10.1.1.129.2403 ، دوى :10.1017 / S095267570700111X، S2CID  14 947405
  • كولوما، جيرمان (2011)، “Variación socialeconómica de los rasgos fonéticos dilectales de la lengua española”، Lexis ، 35 (1): 91-118، دوى : 10.18800/lexis.201101.003 ، S2CID  170911379
  • كولوما، جيرمان (2018)، "الإسبانية الأرجنتينية" (PDF) ، مجلة الجمعية الصوتية الدولية ، 48 (2): 243-250، doi :10.1017/S0025100317000275، S2CID  232345835
  • كونتريراس، هيليس (1963)، “Sobre el acento en español.”، Boletín de Filología ، 15 ، جامعة سانتياغو دي تشيلي : 223-237
  • كوتون، إليانور جريت؛ شارب، جون (1988)، الإسبانية في الأمريكتين، مطبعة جامعة جورج تاون، رقم ISBN 978-0-87840-094-2
  • كريسي، ويليام ويتني (1978)، علم الأصوات والصرف الإسباني: وجهة نظر توليدية ، مطبعة جامعة جورج تاون، رقم ISBN 978-0-87840-045-4
  • دالبور، جون ب. (1997) [1969]، النطق الإسباني: النظرية والتطبيق: دليل تمهيدي لعلم الأصوات الإسباني والتدريبات العلاجية (الطبعة الثالثة)، فورت وورث: هولت، رينهارت ووينستون
  • Dalbor، John B. (1980)، “Observations on Present-Day Seseo and Ceceo في جنوب إسبانيا”، هسبانيا ، 63 (1): 5-19، دوى :10.2307 / 340806، JSTOR  340806
  • دينترونو، فرانشيسكو؛ ديل تيسو، إنريكي؛ ويستون ، روزماري (1995)، Fonética y fonología الفعلي ديل español ، مدريد: كاتيدرا
  • إدينجتون، ديفيد (2000)، "تعيين الضغط الإسباني ضمن النمذجة التناظرية للغة" (PDF) ، لغة ، 76 (1): 92–109، doi :10.2307/417394، JSTOR  417394، تم أرشفته من الأصل (PDF) في 2013-07-08 ، تم استرجاعه في 2008-02-05
  • فرنانديز دي مولينا أورتيس، إيلينا؛ هيرنانديز كامبوي، خوان م. (2018). "23. التنوعات الجغرافية للغة الإسبانية". في جيسلين، كيمبرلي ل. (المحرر). دليل كامبريدج للغة الإسبانية . مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-1-107-17482-5.
  • فلوريس ، لويس (1951)، La pronunciación del español en Bogotá ، بوغوتا: منشورات معهد Caro y Cuervo
  • فلوريس، لويس (1957)، الحبلة والثقافة الشعبية في أنتيوكيا ، بوغوتا: معهد كارو واي كويرفو
  • فوجيرون، سي (1999)، "التباين النطقي المشروط بالعروض: مراجعة"، أوراق عمل جامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس في علم الأصوات ، المجلد 97، ص 1-73
  • جارسيا بيليدو، بالوما (1997)، "الواجهة بين الأهمية الجوهرية والبنيوية في اللغة الإسبانية"، في مارتينيز جيل، فرناندو؛ موراليس فرونت، ألفونسو (المحررون)، قضايا في علم الأصوات والصرف للغات الأيبيرية الرئيسية ، مطبعة جامعة جورج تاون، ص 469-511
  • جولدشتاين، برايان أ.؛ إغليسياس، أكويلز (1998)، الإنتاج الصوتي لدى الأطفال الناطقين بالإسبانية في مرحلة ما قبل المدرسة
  • جيتارت، خورخي م. (1997)، "التنوع والتعدد اللغوي وتنظيم علم الأصوات في اللهجات الإسبانية الكاريبية" (PDF) ، في مارتينيز جيل، فرناندو؛ موراليس فرونت، ألفونسو (المحررون)، قضايا في علم الأصوات والصرف للغات الأيبيرية الرئيسية ، مطبعة جامعة جورج تاون، ص 515-536
  • هاموند، روبرت م. (2001)، أصوات اللغة الإسبانية: التحليل والتطبيق ، دار كاسكاديلا للنشر، رقم ISBN 978-1-57473-018-0
  • هاريس، جيمس (1969)، علم الأصوات الإسبانية ، كامبريدج: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا
  • هاريس، مارتن؛ فينسنت، نايجل (1988)، "الإسبانية"، اللغات الرومانسية ، تايلور وفرانسيس، ص 79-130، رقم ISBN 978-0-415-16417-7
  • هوتشبيرج، جوديث جي. (1988)، "تعلم الإجهاد باللغة الإسبانية: وجهات نظر تنموية ونظرية"، لغة ، 64 (4): 683-706، doi :10.2307/414564، JSTOR  414564
  • هوبر، جوان ب. (1972)، "المقطع في النظرية الصوتية"، لغة ، 48 (3): 525-540، doi :10.2307/412031، JSTOR  412031
  • هوالدي ، خوسيه اجناسيو (2005)، أصوات الاسبانية ، مطبعة جامعة كامبريدج
  • هوالدي، خوسيه إجناسيو (2022)، “24. الإسبانية”، في غابرييل، كريستوف؛ جيس، راندال. Meisenburg، Trudel (eds.)، دليل الصوتيات وعلم الأصوات الرومانسية ، أدلة اللغويات الرومانسية، المجلد 27، برلين: دي جرويتر، ص 779-807، ISBN 978-3-11-054835-8
  • كاني، تشارلز (1960)، الدلالات الإسبانية الأمريكية، مطبعة جامعة كاليفورنيا
  • لابوف، ويليام (1994)، مبادئ التغيير اللغوي: المجلد الأول: العوامل الداخلية ، كامبريدج، ماساتشوستس: دار بلاكويل للنشر
  • لاديفوغد، بيتر ؛ جونسون، كيث (2010)، دورة في الصوتيات (الطبعة السادسة)، بوسطن، ماساتشوستس: دار وادزورث للنشر، رقم ISBN 978-1-4282-3126-9
  • Lenz، Rodolfo (1940)، “Fonética del castellano de عندي تشيلي” (PDF) ، El español في تشيلي ، Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires: Instituto de Filología، الصفحات من 78 إلى 208.
  • ليبسكي، جون م. (1990)، النقرات والزخارف الإسبانية: البنية الصوتية لموضع معزول (PDF)
  • ليبسكي، جون م. (1994)، اللغة الإسبانية في أمريكا اللاتينية ، لندن: لونجمان
  • ليبسكي، جون م. (1997). "في البحث عن لاس نورماس فونيتيكاس ديل إسبانيول" (PDF) . وفي كولومبي، م. سيسيليا؛ ألاركوني، فرانسيسكو العاشر. (محرران). La enseñanza del español a hispanohablantes: praxis y teoría (بالإسبانية). بوسطن: هوتون ميفلين. ص 121-132. رقم ISBN 9780669398441.
  • Lipski, John M. (2016). "Spanish vocalic epenthesis: the phonetics of sonority and the mora" (PDF) . في Núñez-Cedeño, Rafael A. (محرر). The Syllable and Stress . De Gruyter Mouton. ص 245-269. doi :10.1515/9781614515975-010. ISBN 9781614517368.
  • Lleó، Conxita (2003)، “Prosodic Licensing of Codas in the Acquisition of Spanish”، بروبس ، 15 (2)، دي جرويتر: 257-281، دوى :10.1515/prbs.2003.010
  • يوريت، ماريا روزا (2007)، “حول طبيعة انسجام حروف العلة: الانتشار بهدف” (PDF) ، في بيسيتو، أنطونيتا؛ باربييري ، فرانشيسكو (محرران)، وقائع Incontro di Grammatica Generativa الثالث والثلاثون ، الصفحات من 15 إلى 35
  • Lope Blanch, Juan M. (2004)، Cuestiones de filología mexicana، المكسيك: افتتاحية الجامعة الوطنية المستقلة في المكسيك ، ISBN 978-970-32-0976-7
  • ليونز، جون (1981)، اللغة واللغويات: مقدمة ، مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 978-0-521-54088-9
  • ماكدونالد، مارغريت (1989)، "تأثير علم الأصوات الإسباني على اللغة الإنجليزية التي يتحدث بها الهسبانيون في الولايات المتحدة"، في بياركمان، بيتر؛ هاموند، روبرت (المحررون)، النطق الإسباني الأمريكي: وجهات نظر نظرية وتطبيقية ، واشنطن العاصمة: مطبعة جامعة جورج تاون، ص 215-236، رقم ISBN 9780878400997
  • ماكين، مارليس أ.؛ بارتون، ديفيد (1980أ)، "اكتساب التباين الصوتي في اللغة الإنجليزية: دراسة لوقت بداية الصوت في الحروف الساكنة المتوقفة في بداية الكلمة"، مجلة لغة الطفل ، 7 (1): 41-74، doi :10.1017/S0305000900007029، PMID  7372738، S2CID  252612
  • ماكين، مارليس أ.؛ بارتون، ديفيد (1980ب)، "اكتساب التباين الصوتي في اللغة الإسبانية: دراسة صوتية وفونولوجية للحروف الساكنة المتوقفة في بداية الكلمة"، مجلة لغة الطفل ، 7 (3): 433-458، doi :10.1017/S0305000900002774، PMID  6969264، S2CID  29944336
  • ماكفيرسون، إيان ر. (1975)، علم الأصوات الإسباني: الوصفي والتاريخي، مطبعة جامعة مانشستر ، رقم ISBN 978-0-7190-0788-0
  • مارتينيز سيلدران، أوجينيو (1984)، Fonética (Con especial Referencecia a la lengua castellana) ، برشلونة: افتتاحية تيد
  • مارتينيز سيلدران، أوجينيو؛ فرنانديز بلاناس، آنا ما؛ كاريرا ساباتي، جوزيفينا (2003)، “الإسبانية القشتالية”، مجلة الجمعية الصوتية الدولية ، 33 (2): 255-259، دوى : 10.1017 / S0025100303001373
  • مارتينيز سيلدران، يوجينيو (2004)، "مشاكل في تصنيف المقربات"، مجلة الجمعية الصوتية الدولية ، 34 (2): 201-210، doi :10.1017/S0025100304001732، S2CID  144568679
  • موراليس فرونت، ألفونسو (2018). "9. المقطع اللفظي". في جيسلين، كيمبرلي إل. (محرر). دليل كامبريدج للغويات الإسبانية . مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-1-107-17482-5.
  • موريس، ريتشارد إي. (1998)، التنوع الأسلوبي في علم الأصوات الإسباني (PDF) (دكتوراه)، جامعة ولاية أوهايو
  • موت ، بريان ليونارد (2011)، علم الدلالات والترجمة لمتعلمي اللغة الإنجليزية الإسبانية، منشورات وإصدارات جامعة برشلونة، ISBN 978-84-475-3548-4
  • Navarro Tomás، Tomás (1916)، “Cantidad de las voicees acentuadas”، Revista de Filología Española ، 3 : 387–408
  • Navarro Tomás، Tomás (1917)، “Cantidad de las Vocales inacentuadas”، Revista de Filología Española ، 4 : 371–388
  • نافارو توماس ، توماس (1918)، دليل النطق الإسباني (PDF) (الطبعة الحادية والعشرون (1982))، مدريد: CSIC، أرشفة من النسخة الأصلية (PDF) في 19 يونيو 2018
    • Navarro Tomás، Tomás (1961)، “Manual de pronunciación española”، Publicaciones de la revista de filologia Espanola (3)، مدريد
  • Nowikow، Wiaczesław (2012) [نشر لأول مرة عام 1992]، Fonetyka hiszpańska (الطبعة الثالثة)، Warszawa: Wydawnictwo naukowe PWN، ISBN 978-83-01-16856-8
  • عبيد، أنطونيو هـ. (1973)، "أهواء الحرف "س" الإسباني""، هسبانيا ، 56 (1): 60-67، دوى :10.2307 / 339038، JSTOR  339038
  • أوهالا، جون؛ لورينتز، جيمس (1977)، "قصة [w]: تمرين في التفسير الصوتي لأنماط الصوت" (PDF) ، في ويسلر، كينيث؛ كياريلويت، كريس؛ فان فاهن، روبرت جونيور (المحررون)، وقائع الاجتماع السنوي الثالث لجمعية بيركلي اللغوية ، بيركلي: جمعية بيركلي اللغوية، ص 577-599
  • بيني، رالف (2000)، التنوع والتغيير في اللغة الإسبانية، مطبعة جامعة كامبريدج، رقم ISBN 978-0-521-78045-2
  • بينسادو، كارمن (1997)، "حول إزالة الحنك الإسباني من /ɲ/ و /ʎ/ في القوافي"، في مارتينيز-جيل، فرناندو؛ موراليس-فرونت، ألفونسو (المحررون)، قضايا في علم الأصوات والصرف للغات الأيبيرية الرئيسية ، مطبعة جامعة جورج تاون، ص 595-618
  • Quilis، Antonio (1971)، “Caracterización fonética del acento en español.”، Travaux de Linguistique et de Littérature ، 9 : 53–72
  • Recasens, Daniel (2004), "The Effect of Syllal position on Consunation Reduction (Evidence from Catalan Consunation Clusters)" (PDF) ، مجلة الصوتيات ، 32 (3): 435–453، doi :10.1016/j.wocn.2004.02.001
  • سابورتا، سول (1956)، "ملاحظة حول الحروف شبه المتحركة الإسبانية"، لغة ، 32 (2): 287-290، doi :10.2307/411006، JSTOR  411006
  • سكاربيس، دانيال. بيري، ديفيد. Hualde، José Ignacio (2015)، “Allophony of /ʝ/ في شبه الجزيرة الإسبانية”، فونيتيكا ، 72 (2–3): 76–97، دوى :10.1159 / 000381067، PMID  26683214
  • سكيبيوني، روث؛ سياحي، لطفي (2005)، "التباين الساكن في اللغة الإسبانية في شمال المغرب" (PDF) ، في سياحي، لطفي؛ ويستمورلاند، موريس (المحررون)، وقائع مختارة من ورشة العمل الثانية حول علم الاجتماع اللغوي الإسباني ، سومرفيل، ماساتشوستس: مشروع وقائع كاسكاديلا
  • شربات، بيوتر (2018)، “Consideraciones acerca de las consonantes róticas”، دراسات لوبلين في اللغات الحديثة والأدب ، 42 (1): 66-80، دوى : 10.17951/lsmll.2018.42.1.66
  • تراجر، جورج (1942)، "المعالجة الصوتية للحروف شبه المتحركة"، لغة ، 18 (3): 220-223، doi :10.2307/409556، JSTOR  409556
  • أولش، جاك لي (1971)، من الإسبانية إلى البرتغالية، معهد الخدمة الخارجية، مؤرشف من الأصل في 18 نوفمبر 2022
  • Wetzels, W. Leo; Mascaró, Joan (2001), "The Typology of Voicing and Devoicing" (PDF) ، Language ، 77 (2): 207–244، doi :10.1353/lan.2001.0123، S2CID  28948663
  • ويتلي، م. ستانلي (2002)، التناقضات الإسبانية/الإنجليزية: دورة في اللغويات الإسبانية (الطبعة الثانية)، مطبعة جامعة جورج تاون، رقم ISBN 978-0-87840-381-3
  • زامورا فيسينتي ، ألونسو (1967)، Dialectología española (الطبعة الثانية)، Biblioteca Romanica Hispanica، افتتاحية Gredos، ISBN 9788424911157
  • Zapata Arellano، Rodrigo (1975)، “Nota sobre la articulación del fonema /f/ en el español de عندي تشيلي”، Signos ، 8 : 131–133

قراءة إضافية

  • أفيلينو، هيريبيرتو (2018)، "إسبانية مدينة مكسيكو" (PDF) ، مجلة الجمعية الصوتية الدولية ، 48 (2): 223-230، doi : 10.1017/S0025100316000232
  • بونجيوفاني، سيلفينا (2019)، "تحليل صوتي لاندماج /ɲ/ و /nj/ في اللغة الإسبانية في بوينس آيرس"، مجلة الجمعية الصوتية الدولية ، doi :10.1017/S0025100318000440، S2CID  151047029
  • كولانتوني، لورا؛ مارينيسكو، إيرينا (2010)، أورتيجا-ليباريا، مارتا (محررة)، "نطاق إضعاف التوقف في الإسبانية الأرجنتينية" (PDF) ، وقائع مختارة للمؤتمر الرابع حول المناهج المعملية لعلم الأصوات الإسباني ، سومرفيل، ماساتشوستس: وقائع كاسكاديلا، ص 100-114، ISBN 978-1-57473-438-6
  • هيريرو دي هارو، ألفريدو؛ هاجيك، جون (2020)، "الإسبانية الأندلسية الشرقية"، مجلة الجمعية الصوتية الدولية ، 52 : 1-22، doi :10.1017/S0025100320000146، S2CID  229484009
  • مونروي، رافائيل. هيرنانديز كامبوي ، خوان مانويل (2015)، “الإسبانية المورسية” (PDF) ، مجلة الجمعية الصوتية الدولية ، 45 (2): 229-240 ، دوى : 10.1017 / S0025100314000231
  • أوتيرو، كارلوس ب. (1986)، "حساب متري موحد للتوتر الإسباني"، في كونترايراس، هيليس؛ نيوماير، فريدريك ج. (المحررون)، كتاب تذكاري لـ Sol Saporta ، سياتل: نوي أمروفر، ص 299-332
  • روكا، إيجي (1990أ)، "التزامن والتزامن في نبرة الكلمة"، مجلة اللغويات ، 26 (1): 133-164، doi :10.1017/S0022226700014456، S2CID  146651226
  • روكا، إيجي (1990ب)، "المورفولوجيا والضغط اللفظي في اللغة الإسبانية"، بروبس ، 2 (3): 321-350، doi :10.1515/prbs.1990.2.3.321، S2CID  170933483
  • روكا، إيجي (1992)، "حول مصادر علم العروض اللفظي"، علم الأصوات ، 9 (2): 267-287، doi :10.1017/S0952675700001615، JSTOR  4420057، S2CID  57072569
  • سيمونيت، ميغيل؛ روهينا مادرازو، ماركوس؛ باز، مرسيدس (2008)؛ كولانتوني، لورا؛ ستيل، جيفري (المحررون)، "دليل أولي على عدم اكتمال تحييد سوائل الكودا في اللغة الإسبانية البورتوريكية" (PDF) ، وقائع مختارة للمؤتمر الثالث حول المناهج المعملية لعلم الأصوات الإسبانية ، ص 72-86، ISBN 978-1-57473-424-9
  • دليل الجمعية الدولية لعلم الأصوات: الإسبانية القشتالية – عينات صوتية
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Spanish_phonology&oldid=1255266412"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate