ترانيم انجليكانية

تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . يُرجى المساعدة في تحسين هذه المقالة بإضافة مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. البحث عن مصادر:  "Anglican chant" – أخبار  · صحف  · كتب  · باحث  · JSTOR ( أغسطس 2015 ) ( تعرف على كيفية ووقت إزالة هذه الرسالة )

الترانيم الأنجليكانية ، والمعروفة أيضًا باسم الترانيم الإنجليزية ، ^{[1] [2]} هي طريقة لغناء النصوص غير المتكافئة ، بما في ذلك المزامير والترانيم من الكتاب المقدس ، من خلال مطابقة إيقاع الكلام الطبيعي للكلمات مع ملاحظات لحن متناغم بسيط. [ ^3] هذا النوع المميز من الترانيم هو عنصر مهم في موسيقى الكنيسة الأنجليكانية .

كانت الترانيم الأنجليكانية مستخدمة على نطاق واسع في الكنائس الأنجليكانية والأسقفية ، ولكن اليوم، تُغنى الترانيم الأنجليكانية بشكل أساسي في الكاتدرائيات الأنجليكانية والكنائس الرعوية التي احتفظت بتقاليد طقسية كورالية . بالإضافة إلى ذلك، قد تُغنى الترانيم الأنجليكانية في الكنائس الرومانية الكاثوليكية ، ^{[4] [5]} اللوثرية ، ^{[1] [6]} [ ^7] المشيخية ، ^{[8] [9]} والإصلاحية ^{[10] [11]} .

نشأت الترانيم الأنجليكانية من تقليد الترانيم البسيطة أثناء الإصلاح الإنجليزي . عند غناء نص في الترانيم الأنجليكانية، فإن الإيقاع الطبيعي للكلمات كما قد ينطق بها متحدث حريص يحكم كيفية ملاءمة الموسيقى للكلمات. يتم ترنيم غالبية الكلمات بحرية وإيقاعية على النوتات المرتلة ، والتي توجد في المقاييس الأولى والرابعة والثامنة والحادية عشرة (إلخ) من الترنيم مع النوتات الموسيقية الأخرى الملائمة للكلمات في نهاية كل نصف بيت. في السابق، كان إيقاع النوتات غير المرتلة يُراعى بدقة، ولكن في الوقت الحاضر يعتمد الإيقاع على الإيقاع الطبيعي للكلام. وبالتالي، فإن طول كل من هذه النوتات لا علاقة له بالقيمة الموسيقية الطبيعية لنوتة مثل الحد الأدنى أو شبه المختصر . ^[12]

كانت الترانيم الأنجليكانية راسخة في القرن الثامن عشر. أقدم الأمثلة المعروفة هي الترانيم الفردية التي كتبها جون بلو وهنري بورسيل ومعاصروهما. الأمثلة السابقة للملحنين من عصر تيودور مثل تاليس وفارانت وغيرهم ليست أصلية. أقدم الترانيم المزدوجة تعود إلى حوالي عام 1700.

يتم توجيه النص للترديد من خلال تخصيص كل بيت أو عبارة إلى لحن متناغم بسيط يتكون من 7 أو 14 أو 21 أو 28 مقياسًا (يُعرف على التوالي بالترنيم الفردي أو المزدوج أو الثلاثي أو الرباعي).

يظهر أعلاه مثال على ترنيمة واحدة. أدناه الأبيات الأربعة الأولى من ترنيمة التسبيح ، مع النص الملون لإظهار الكلمات التي تتوافق مع النوتات الموسيقية ("الترنيمة").

1. تعظم نفسي الرب  ، وتبتهج روحي بالله مخلصي .​ ​​​​​​​

2. لأنه نظر إلى تواضع أمته  .​​​​​​​ ​​​​

3. لأنه من الآن فصاعدا : كل الأجيال سوف تدعوني مباركا .​ ​​​​​

4. لأنه قد عظمني القادر واسمه قدوس  .​​​​​​​​​​

مثال آخر على النص الملون لنوتات الترانيم هو مزامير Vox Barnabas، وهي مجموعة من نوتات الترانيم المزدوجة المتاحة للعامة بواسطة كورال القديس برنابا، والتي تستخدم في غناء البودكاست اليومي الخاص بهم في الترانيم الصباحية والظهرية وصلاة العشاء وصلاة الغروب.

لقد تم نشر العديد من المزامير على مر السنين، حيث يوضح كل منها كيفية ملاءمة الترنيمة للكلمات ولكل منها اختلافها الخاص في القواعد الدقيقة للقيام بذلك. القواعد المستخدمة في مزامير الرعية (أحد أكثر المزامير شهرة، حرره سيدني نيكلسون ) هي كما يلي:

• يتم غناء كل مقطع على مدى سبعة أشرطة موسيقية (الترانيم بأكملها في المثال أعلاه، على الرغم من أن معظم الترانيم تتكون من 14 شريطًا = 2 مقطع طويل)
• تتوافق خطوط الشريط في الموسيقى مع "علامات التأشير" التي تظهر أعلاه على شكل فواصل مقلوبة أو علامات اقتباس في النص.
• يتوافق خط الشريط المزدوج في الموسيقى مع النقطتين في النص.
• عندما يكون هناك نغمة واحدة ( شبه مقطوعة موسيقية قصيرة ) في المقياس، يتم غناء جميع الكلمات الخاصة بالجزء المقابل من النص على تلك النغمة الواحدة.
• عندما يكون هناك نغمتان ( حد أدنى ) في المقياس، ما لم يُذكر خلاف ذلك، تُغنى جميع الكلمات باستثناء المقطع الأخير في الحد الأدنى الأول. يُغنى المقطع الأخير في الحد الأدنى الثاني. عندما يكون من المقرر غناء أكثر من المقطع الأخير في الحد الأدنى الثاني، يتم استخدام نقطة (·) (بين الكلمات) أو شرطة (داخل الكلمة) في النص للإشارة إلى المكان الذي يجب أن يحدث فيه تغيير النغمة.

وتستخدم المزامير الأخرى تدوينًا مختلفًا؛ وقد اعتمدت المزامير الحديثة مثل مزامير كاتدرائية القديس بولس الجديدة (جون سكوت، 1997) الاتفاقية التالية:

• يتم استخدام الشريط العمودي (|) للإشارة إلى خط الشريط.
• كلما كان هناك 3 مقاطع لفظية أو أكثر في شريط يحتوي على مقطعين لفظيين صغيرين، يتم استخدام النقطة (·) أو الواصلة، حتى لو كان تغيير النغمة في المقطع اللفظي الأخير.

هناك قواعد إضافية مختلفة تنطبق أحيانًا:

• تحتوي بعض الترانيم على إيقاعات أكثر تعقيدًا من المثال أعلاه، وعادةً ما تكون على شكل نقطة صغيرة منقطة وكروتشيت ( في أي مقياس باستثناء الأخير من الربع) أو نقطتين تحلان محل نقطة صغيرة.
• عندما يتم استبدال الحد الأدنى في مقياس داخلي (أي ليس المقياس الأول أو الأخير من الربع) بمقطعين، يحدث أحد أمرين. إذا كان هناك مقطع لفظي واحد فقط، يتم غناء النغمتين له في تتابع سريع. إذا كان هناك مقطعان لفظيان (أو أحيانًا أكثر)، يتم تقسيمهما على النحو المناسب لمطابقة إيقاع الكلمات بسلاسة مع النغمتين.
• عندما يكون للشريط الداخلي إيقاع منقط، يجب غنائه كما هو مذكور أعلاه، باستثناء أنه يمكن حذف الكروتشت من الموسيقى إذا كان الإيقاع الطبيعي للكلمات ومشاعر الكلمات تشير إلى أنه من المناسب القيام بذلك.
• عندما يكون في المقياس الأول من الربع نغمة صغيرة منقوطة ونقطة صغيرة، تُغنى جميع المقاطع باستثناء المقطع الأخير على نغمة النقطة الصغيرة المنقوطة، مع وضع النقطة الصغيرة في المقطع الأخير قبل الخط. إذا كان هناك مقطع واحد فقط، تُغنى النغمتان عليه في تتابع سريع مع التركيز الدقيق على النغمة الأولى.
• في بعض الأحيان يكون للشريط الأخير من الربع حدين أدنى بدلاً من الحد الأدنى المعتاد، وفي هذه الحالة قد تكون هناك حاجة إلى نقطة/شرطة بعد السطر الأخير في النص: (على سبيل المثال حتى كما هو الحال مع ' though they ' were mine ' rey-mies. )
• في المزامير الطويلة بشكل خاص، يمكن استخدام تغييرات الترنيم للإشارة إلى التحولات الموضوعية في الكلمات. المزمور 119 ، وهو الأطول في سفر المزامير، يُغنى عادةً بتغيير الترنيم بعد كل 8 من آياته الـ 176، والتي تتوافق مع المقاطع الـ 22 للنص العبري الأصلي. ومع ذلك، لا يُغنى مرة واحدة، بل يُنشر على مدى أيام متتالية.

المثال أعلاه عبارة عن ترنيمة واحدة . تُستخدم هذه الترنيمة غالبًا في المزامير القصيرة جدًا (نصف دزينة من الآيات أو نحو ذلك).

الترانيم المزدوجة هي الترانيم الأكثر استخدامًا . وهي ضعف طول الترنيمة الواحدة. تتكرر موسيقى الترنيمة في كل زوج من الأبيات. وهذا يعكس بنية الشعر العبري في العديد من المزامير: كل بيت من نصفين - النصف الثاني يجيب على النصف الأول؛ الأبيات في أزواج - البيت الثاني يجيب على النصف الأول.

الترانيم الثلاثية والرباعية نادرة إلى حد كبير. ظهرت في أواخر القرن التاسع عشر لتغطية بعض الاستثناءات لهذا الشكل. وقد وضعت أبيات المزمور في مجموعات من ثلاث أو أربع أبيات على التوالي. المزمور 2 (على سبيل المثال) مناسب للترنيم الثلاثي؛ ويمكن استخدام الترنيم الرباعي للمزمور 78 .

تنقسم التراتيل المزدوجة إلى "أرباع"، كل منها يحتوي على موسيقى نصف بيت. يمكن أيضًا وصف التراتيل الثلاثية والرباعية بأنها تحتوي على ستة أو ثمانية أرباع.

إذا كان النص بأكمله (أو جزء منه) يحتوي على عدد فردي من الأبيات، يتم عادةً تكرار النصف الثاني من الترنيمة عند نقطة مناسبة، والتي يمكن وضع علامة "الجزء الثاني". وبالمثل، يمكن استخدام علامات "الجزء الثالث" للترانيم الثلاثية.

مثال على الهتاف المزدوج:

فيما يلي الأسطر الأربعة من تسبيح غلوريا باتري (المعروفة عمومًا باسم "جلوريا")، مع النص الملون لإظهار الكلمات التي تتوافق مع النوتات الموسيقية (يختلف التوجيه من جوقة إلى أخرى):

المجد للآب والابن والروح القدس كما  كان في البدء والآن وإلى دهر الدهور إلى  دهر الدهور أ- ...​​​​​​​​​​​​​​​

تسبيح المجد لله ، الذي يُنشد عادة في نهاية المزمور أو النشيد ، يتكون من مقطعين. وبحسب نوع الترنيمة، تُنشد بإحدى الطرق التالية:

• إلى ترنيمة واحدة تُغنى مرتين،
• إلى ترنيمة مزدوجة،
• إلى 14 مقياسًا مناسبًا (عادةً ما يحددها الملحن) من ترنيمة ثلاثية أو ترنيمة رباعية.

يمكن غناء المزامير دون مصاحبة أو مصاحبة بأورغن أو آلة أخرى. يستخدم عازفو الأرغن مجموعة متنوعة من التسجيلات لعكس الحالة المزاجية المتغيرة للكلمات من بيت إلى بيت؛ ولكن لا ينبغي أبدًا أن يكون صوت الأرغن مرتفعًا جدًا بحيث لا يمكن سماع الكلمات بوضوح. قد يستخدم عازفو الأرغن أحيانًا رسم الكلمات ، باستخدام تأثيرات مثل نغمة دواسة عميقة على كلمة "الرعد"، أو نغمة قصب قاسية لـ "الظلام" تتناقض مع مزيج لـ "النور".

تُستخدم تقنية أسلوبية أخرى في الكاتدرائيات والكنائس التي تستخدم أسلوب الغناء المتناغم . في هذه الحالة، تنقسم الجوقة إلى نصفين متساويين من الجوقات، ولكل منهما تمثيل للأجزاء الموسيقية الأربعة، وعادةً ما تكون متقابلة. وعادةً ما يُطلق عليهم اسم Decani (عادةً نصف الجوقة إلى الجانب الجنوبي) و Cantoris (عادةً نصف الجوقة إلى الجانب الشمالي). ثم قد تستخدم الجوقة أيًا من التقنيات المعروفة باسم الترديد الربعي والترديد النصفي . في الترديد الربعي (وهو أكثر صدقًا لبنية الشعر العبري )، يغني الجانب الذي يبدأ (عادةً Decani) الربع الأول من الترديد (وبالتالي النصف الأول من الآية). ثم يغني الجانب الذي لم يبدأ (عادةً Cantoris) الربع الثاني من الترديد (وبالتالي النصف الثاني من الآية). ثم يتكرر هذا التسلسل. في الترديد نصفيًا (وهو أكثر صدقًا في الغناء المتناغم في النمط الغريغوري )، يغني الديكاني الربعين الأولين من الترنيمة، ويغني الكنتوريس الربعين التاليين (بحيث يغني كل نصف جوقة بيتًا كاملاً في كل مرة).

في الغناء المتبادل، غالبًا ما يتم غناء المقطعين الأولين، ترنيمة المجد وربما المقطعين الأخيرين بواسطة الجوقة بأكملها.

بعض الجوقات تتوسع أكثر، على سبيل المثال من خلال غناء بعض المقاطع بواسطة عازفين منفردين، أو غناء التريبل فقط، أو غناء الألتو/التينور/الباس فقط (مع نقل خط التريبل إلى أحد الأجزاء الأخرى)، أو غناء جزء أو عازفين منفردين للحن بينما يدندن باقي أعضاء الجوقة. في بعض الأحيان قد تغني بعض أو كل التريبل مقطعًا موسيقيًا متسلسلًا؛ يحدث هذا عادةً فقط في المقطع الأخير من المزمور أو ترنيمة المجد.

• موسيقى الكنيسة الانجليكانية
• ترنيمة غريغورية
• قائمة ملحني الكنيسة الأنجليكانية
• بساطه

• مجموعة مجانية من الترانيم الأنجليكانية في مكتبة المجال العام الكورالي (ChoralWiki)
• المزامير والترانيم مكتوبة بالكامل وفقًا للتراتيل الأنجليكانية وفقًا لدورة كنيسة إنجلترا التي تستمر لمدة ثلاث سنوات
• فهرس قابل للبحث عن الترانيم على موقع anglicanchant.nl