جولة تلفزيونية في حديقة الحيوان
| جولة عالمية لفرقة U2 | |
 | |
| موقع |
|
|---|---|
| الألبوم المرتبط | |
| تاريخ البدء | 29 فبراير 1992 |
| تاريخ النهاية | 10 ديسمبر 1993 |
| الساقين | 5 |
| عدد العروض | 157 [أ] |
| حضور | 5.3 مليون |
| شباك التذاكر | 151 مليون دولار أمريكي |
| التسلسل الزمني لحفل U2 | |
جولة Zoo TV (تُكتب أيضًا ZooTV أو ZOO TV أو ZOOTV ) كانت جولة حفلات موسيقية عالمية لفرقة الروك U2 . تم تنظيمها في المقام الأول لدعم ألبومهم لعام 1991 Achtung Baby إلى جانب ألبومهم اللاحق عام 1993 Zooropa ، وقد زارت الجولة الساحات والملاعب من عام 1992 إلى عام 1993. كان المقصود من جولة Zoo TV أن تعكس الاتجاه الموسيقي الجديد للمجموعة في Achtung Baby ، وقد انحرفت عن إعدادات المسرح الصارمة السابقة للفرقة من خلال تقديم مشهد متعدد الوسائط مُجهز بشكل متقن، وسخر من التلفزيون والإفراط في تشبع الوسائط من خلال محاولة غرس " الحمل الحسي الزائد " في جمهورها. وللهروب من سمعتهم بأنهم جادون ومفرطون في الجدية، تبنت U2 صورة أكثر مرحًا وسخرية من الذات في الجولة. كان Zoo TV و Achtung Baby محوريين في إعادة اختراع المجموعة في التسعينيات.
استوحى بونو مفهوم الجولة من البرامج التلفزيونية المتباينة، وتغطية حرب الخليج ، وتأثير وسائل الإعلام الجماهيرية المزعج، وبرامج الراديو " حديقة الحيوان الصباحية ". وتضمنت المراحل عشرات من شاشات الفيديو الكبيرة التي عرضت المؤثرات البصرية، ومقاطع الفيديو، والعبارات النصية الوامضة، إلى جانب نظام إضاءة مصنوع جزئيًا من سيارات ترابانت . وتضمنت العروض تصفح القنوات ، والمكالمات المضحكة ، واعترافات الفيديو ، وراقصة شرقية ، وبث مباشر عبر الأقمار الصناعية من سراييفو التي مزقتها الحرب . وعلى خشبة المسرح، جسد بونو العديد من الشخصيات التي تصورها، بما في ذلك " الذباب " المتغطرس الذي يرتدي ملابس جلدية ، و"رجل كرة المرآة" المتعطش للدماء ، و"ماكفيستو" الشيطاني. وعلى عكس جولات U2 الأخرى، افتتح كل من عروض Zoo TV بستة إلى ثماني أغانٍ جديدة متتالية قبل تشغيل المواد القديمة.
تتألف الجولة من خمس جولات و157 عرضًا، [أ] بدأت في لاكلاند بولاية فلوريدا ، في 29 فبراير 1992 وانتهت في طوكيو باليابان ، في 10 ديسمبر 1993. تناوبت الجولة بين أمريكا الشمالية وأوروبا في الجولات الأربع الأولى قبل زيارة أوقيانوسيا واليابان. بعد محطتين في الصالات، تم توسيع إنتاج العرض للملاعب في الجولات الثلاث الأخيرة، والتي تم تسميتها "Outside Broadcast" و"Zooropa" و"Zoomerang/New Zooland"، على التوالي. على الرغم من أن الجولة أثارت مجموعة من ردود الفعل من نقاد الموسيقى، إلا أنها لاقت استقبالًا جيدًا بشكل عام. كانت أعلى جولة في أمريكا الشمالية من حيث الإيرادات في عام 1992، وبيعت بشكل عام حوالي 5.3 مليون تذكرة وحققت 151 مليون دولار أمريكي. ألبوم الفرقة Zooropa لعام 1993 ، الذي تم تسجيله خلال فترة انقطاع في الجولة، توسع في موضوعات وسائل الإعلام الجماهيرية. تم تصوير الجولة في فيلم الحفل الموسيقي الحائز على جائزة جرامي عام 1994 Zoo TV: Live from Sydney . يعتبر النقاد جولة Zoo TV واحدة من أكثر جولات الروك التي لا تنسى - في عام 2002، أطلق عليها توم دويل من Q "جولة الروك الأكثر روعة التي نظمتها أي فرقة". [1]
خلفية
ألبوم The Joshua Tree الذي أصدرته فرقة U2 عام 1987 وجولة Joshua Tree الداعمة لها أوصلتهم إلى مستوى جديد من النجاح التجاري والنقدي، وخاصة في الولايات المتحدة. [2] مثل جولاتهم السابقة، كانت جولة Joshua Tree إنتاجًا بسيطًا ومتقشفًا، [3] واستخدموا هذا المنفذ لمعالجة المخاوف السياسية والاجتماعية. [4] ونتيجة لذلك، اكتسبت الفرقة سمعة بأنها جادة وجادة، [5] [6] وهي الصورة التي أصبحت هدفًا للسخرية بعد فيلمهم السينمائي الذي تعرض لانتقادات شديدة عام 1988 وألبومهم المرافق Rattle and Hum ، [2] والذي وثق استكشافهم لموسيقى الجذور الأمريكية . [7] تم انتقاد المشروع باعتباره "متكلفًا"، [7] و"مضلل ومبالغ فيه"، [8] واتهمت فرقة U2 بأنها متكبرة وذاتية الصلاح. [2] [7] لم تقم جولة Lovetown الخاصة بهم في عامي 1989-1990 بزيارة الولايات المتحدة. [9] مع شعور بالركود الموسيقي، ألمح المغني الرئيسي بونو إلى التغييرات التي ستحدث للفرقة خلال حفل موسيقي في 30 ديسمبر 1989 بالقرب من نهاية الجولة؛ أمام حشد من مسقط رأسه في دبلن، قال على خشبة المسرح أن هذا "كان نهاية شيء ما بالنسبة لـ U2" وأنهم اضطروا إلى "الرحيل و... مجرد الحلم بكل شيء مرة أخرى". [10] [11]
التصور
... لقد اتخذت موقفًا عامًا مفاده: "ماذا تريد؟ أنت لا تريد عرضًا مسرحيًا حيث يتناسب كل شيء في مكانه بشكل أنيق ويتم تنظيمه بشكل جيد ويعرف الناس بالضبط أين يقع مركز الاهتمام في كل لحظة". هذا ليس ما تدور حوله الموسيقى الآن، وبالتأكيد ليس ما يدور حوله مفهوم أوروبا الجديدة، فكيف يمكننا إذن أن نصنع عرضًا مسرحيًا يحمل بعض الشعور بالدفاعية والفوضى والتحميل الزائد للمعلومات ...؟
- بريان إينو ، عند سؤاله لـ U2 عن خططهم للحفلات الموسيقية [12]
كان أحد مصادر إلهام فرقة U2 لقناة Zoo TV هو حفل موسيقي أقيم عام 1989 في دبلن ووصل إلى جمهور إذاعي بلغ 500 مليون شخص وتم تسجيله بشكل غير قانوني على نطاق واسع . قال بونو إن المجموعة كانت مفتونة بإمكانيات الراديو وكيف يمكن توسيعها باستخدام الفيديو "لبث الحفلات الموسيقية إلى بكين أو براغ مجانًا" أو إنتاج "تسجيلات فيديو غير قانونية في الثقافات حيث يصعب الحصول على موسيقى [U2]". [13] ألهمت تصرفات الفرقة الجامحة في برامج الراديو " حديقة الحيوان الصباحية " الفرقة بفكرة اصطحاب محطة تلفزيونية مقرصنة في جولة. [14] كانوا مهتمين أيضًا باستخدام الفيديو كوسيلة لجعل أنفسهم أقل سهولة في الوصول إلى جماهيرهم. [15] طورت الفرقة هذه الأفكار أثناء تسجيل Achtung Baby في برلين في استوديوهات هانزا . أثناء وجودهم في ألمانيا، شاهدوا التغطية التلفزيونية لحرب الخليج على سكاي نيوز ، والتي كانت البرامج الإنجليزية الوحيدة المتاحة في فندقهم. عندما سئموا من سماع أخبار الصراع، قاموا بضبط البرامج المحلية لمشاهدة "المسلسلات الألمانية السيئة" وإعلانات السيارات. [14] اعتقدت الفرقة أن التلفزيون الكبلي قد طمس الخطوط الفاصلة بين الأخبار والترفيه والتسوق المنزلي على مدار العقد الماضي، وأرادوا تمثيل ذلك في جولتهم التالية. [16]
ألهم هذا التقابل بين البرامج المتباينة فرقة U2 والمنتج المشارك لفرقة Achtung Baby، براين إينو ، لابتكار "عرض سمعي بصري" يعرض مزيجًا سريع التغير من مقاطع الفيديو الحية والمسجلة مسبقًا على الشاشات. [12] [14] كانت الفكرة تهدف إلى السخرية من التأثير المزعج لوسائل الإعلام. [5] أوضح إينو، الذي تم ذكره في برنامج الجولة لـ "مفهوم عرض الفيديو"، [17] رؤيته للجولة: "كانت فكرة إنشاء مجموعة مسرحية بها الكثير من مصادر الفيديو المختلفة هي فكرتي، لإنشاء فوضى من المواد غير المنسقة التي تحدث معًا ... فكرة الابتعاد عن الفيديو كوسيلة لمساعدة الناس على رؤية الفرقة بسهولة أكبر ... هذا هو الفيديو كوسيلة لإخفائهم، وفقدانهم أحيانًا في شبكة من المواد فقط." [18]
.jpg/1280px-U2_Zoo_TV_Tour_Trabant_in_Hard_Rock_Cafe_in_Dublin_(5466177224).jpg)
أثناء استراحة من التسجيل، دعت الفرقة مصمم الإنتاج ويلي ويليامز للانضمام إليهم في تينيريفي في فبراير 1991. عمل ويليامز مؤخرًا في جولة Sound+Vision لديفيد بوي ، والتي استخدمت عرض الأفلام ومحتوى الفيديو، وكان حريصًا على "أخذ فيديو العروض الروك إلى مستوى لم يحلم به أحد من قبل". [19] لعبت الفرقة لويليامز بعضًا من موسيقاهم الجديدة - المستوحاة من موسيقى الروك البديلة والموسيقى الصناعية وموسيقى الرقص الإلكترونية - وأخبروه عن عبارة "Zoo TV" التي أحبها بونو. [15] علم ويليامز أيضًا عن عاطفة الفرقة تجاه Trabant ، وهي سيارة من ألمانيا الشرقية أصبحت بسخرية رمزًا لسقوط الشيوعية ؛ كان يعتقد أن شغفهم بالسيارة كان "غريبًا للغاية". [15] في مايو، طرح فكرة إنشاء نظام إضاءة من سيارات Trabant المعاد تدويرها. [20] كان ويليامز، الذي "كان يفضل دائمًا النهج المنزلي للغاية للإضاءة، بدلاً من النهج الجاهز"، قد صنع سابقًا تركيبات من أشياء مثل علب القمامة والأثاث. لقد رأى أن ترابانت هي الشيء المثالي لإضاءة جولة يو 2، وتصورها على أنها "عنصر مشهد سريالي ورمزي مناسب". [21] في 1 يونيو 1991، زار ويليامز قسم الهندسة في تصميم الضوء والصوت (LSD) في برمنغهام، إنجلترا، لطلب المساعدة في بناء نموذج أولي. [20] [21]
في 14 يونيو، عُقد أول اجتماع إنتاج للجولة؛ وحضر الاجتماع ويليامز والفرقة ومديرهم بول ماكجينيس والفنانة كاثرين أوينز ومديري الإنتاج ستيف إيرديل وجيك كينيدي. قدم ويليامز أفكاره، والتي تضمنت نظام إضاءة ترابانت ووضع شاشات الفيديو في جميع أنحاء المسرح؛ وقد لاقت كلتا الفكرتين استحسانًا كبيرًا. [15] [20] كانت فكرة إينو الأصلية هي وضع شاشات الفيديو على عجلات وفي حركة مستمرة، على الرغم من أن هذا كان غير عملي. [18] اقترح ويليامز والمجموعة العديد من الأفكار التي لم تصل إلى تصميم المسرح النهائي. كان من بين هذه المقترحات، التي أطلق عليها "جنون الطريق السريع"، وضع لوحات إعلانية تعلن عن منتجات حقيقية عبر المسرح، على غرار وضعها بجانب الطرق السريعة. [22] كانت الفكرة تهدف إلى أن تكون ساخرة، ولكن تم إلغاؤها في النهاية خوفًا من اتهام الفرقة بالبيع . [22] كانت هناك فكرة مقترحة أخرى وهي بناء دمية عملاقة على شكل "طفل آشتونج"، مزودة بقضيب قابل للنفخ يتم رشه على الجمهور، ولكن تم اعتبار الفكرة باهظة الثمن وتم التخلي عنها. [23]
بحلول شهر أغسطس، تم الانتهاء من نموذج أولي لسيارة ترابانت واحدة لنظام الإضاءة، مع تجريد الأجزاء الداخلية وتجهيزها بمعدات الإضاءة، وطلاء الجزء الخارجي. [20] أمضى ويليامز معظم النصف الثاني من عام 1991 في تصميم المسرح. [17] [20] أصرت أوينز على إعطاء الأولوية لأفكارها، حيث اعتقدت أن الرجال كانوا يتخذون جميع القرارات الإبداعية لفرقة U2 وكانوا يستخدمون تصميمات تركز على الذكور. [22] بدعم من عازف الجيتار آدم كلايتون ، قامت بتجنيد فنانين تشكيليين من أوروبا والولايات المتحدة لترتيب الصور التي سيتم استخدامها على شاشات العرض. وشمل هؤلاء الأشخاص فنان الفيديو مارك بيلينجتون ، وفنان التصوير الفوتوغرافي/المفاهيمي ديفيد فوجناروفيتش ، والمجموعة الساخرة Emergency Broadcast Network ، الذين يتلاعبون رقميًا بالصورة والصوت المأخوذين من العينات. [24] تصور بيلينجتون فكرة عرض عبارات نصية على الشاشات المرئية، مستوحاة من تعاونه مع الفنانين جيني هولزر وباربرا كروجر . [25] تم تطبيق المفهوم لأول مرة في الفيديو الخاص بأغنية Achtung Baby الرئيسية " The Fly ". [26] ابتكر بونو وجمع العديد من العبارات أثناء تطوير الألبوم والجولة. [25] تم إنشاء محتوى فيديو إضافي مسجل مسبقًا بواسطة Eno و Williams و Kevin Godley و Carol Dodds و Philip Owens. [20]
في 13 نوفمبر، استقرت فرقة U2 على اسم "Zoo TV Tour" وخططت لوضع شاشات فيديو عبر المسرح وبناء نظام إضاءة من سيارات Trabants. [27] قاد ماكجينيس رحلة إلى ألمانيا الشرقية لشراء سيارات Trabants من مصنع تم إغلاقه مؤخرًا في كمنيتس ، [22] وفي يناير 1992، بدأت كاثرين أوينز في طلاء السيارات. [15] كما وصفت، "كانت الفكرة الأساسية هي أن الصور الموجودة على السيارات لا يجب أن يكون لها أي علاقة بالسيارة نفسها". [15] كان أحد هذه التصميمات هو "سيارة الخصوبة"، والتي تضمنت إعلانات شخصية مكبرة في الصحف ورسمًا لامرأة تلد وهي تحمل خيطًا مربوطًا بخصيتي زوجها. [22] كما قدم ويليامز والفنان التشيلي رينيه كاسترو أعمالًا فنية للسيارات. [28]
تصميم المسرح وإنتاج العروض
لقد أردنا حقًا أن نصنع شيئًا لم نشهده من قبل، باستخدام التلفاز والنصوص والصور. لقد كان مشروعًا ضخمًا ومكلفًا للغاية. لقد سمحنا لأنفسنا بالانجراف مع التكنولوجيا الجديدة.
— لاري مولين جونيور [14]
تم تصميم مراحل Zoo TV بواسطة ويلي ويليامز، مصمم مسرح U2 منذ جولة الحرب في 1982-1983. بدلاً من إنتاجات U2 الصارمة والبسيطة في الثمانينيات، [15] كان مسرح Zoo TV عبارة عن إعداد معقد، مصمم لغرس " الحمل الحسي الزائد " في جمهوره. [29] [30] أظهرت شاشات الفيديو العملاقة للمجموعة لقطات لأعضاء الفرقة وهم يؤدون، وفيديو مسجل مسبقًا، ونقل تلفزيوني مباشر، وعبارات نصية وامضة. [31] كانت العناوين الرئيسية الإلكترونية على غرار الصحف الشعبية تعمل على أجهزة زاحفة في نهايات المسرح. [32] كان تبني الفرقة لمثل هذه التكنولوجيا بمثابة رحيل جذري في الشكل، وتعليق على الطبيعة الشاملة للتكنولوجيا. [4] [5] دفع هذا العديد من النقاد إلى وصف العرض بأنه ساخر. [5]
لتمكين إنتاج فيديو معقد كهذا، تم بناء ما يعادل غرفة التحكم في الاستوديو التلفزيوني للجولة. [17] [33] استعان ويليامز بكارول دودز لتكون مديرة فيديو بناءً على تجربتهما معًا في جولة Sound+Vision الخاصة بـ Bowie ومعرفتها بـ Vidiwalls من جولة Paula Abdul . [34] [35] قامت دودز بتشغيل "نظام الفيديو التفاعلي المصمم خصيصًا للجولة"، [36] وأشرفت على طاقم يتراوح من 12 شخصًا في أرجل الساحة إلى 18 شخصًا لساق "البث الخارجي". [37] [34] في موقف مقدمة المنزل ، أجرى طاقم الفيديو مزيجًا مباشرًا من كاميرات البث التي تصور الحفل ونقل التلفزيون المباشر الذي اعترضه طبق القمر الصناعي. [38] في منشأة الإنتاج الموجودة أسفل المسرح، والتي أطلق عليها اسم "Underworld"، قام المهندسون بتقطيع الفيديو من المزيج المباشر بصور مسجلة مسبقًا من مشغلات LaserDisc ومشغلات أشرطة الفيديو ومشغل Philips CD -i وتوجيهه إلى شاشات العرض. في المجمل، تم تجميع المحتوى من 24 مصدر فيديو مختلف. [34] [38] [39]
تم استخدام أجهزة الكمبيوتر الشخصية لتسلسل مقاطع فيديو محددة مسجلة مسبقًا وتوزيعها على المخرجات المناسبة؛ يمكن للمهندسين تحديد شاشة واحدة أو أكثر لإخراج كل مصدر محتوى إليها، سواء كان مكعب فيديو واحدًا أو شاشة كاملة. سمحت عناصر التحكم في الوسائط في أجهزة الكمبيوتر بتسلسل محتوى الفيديو من مشغلات الأقراص والأشرطة، سواء كانت إطارات فردية أو مقاطع كاملة، وتكرارها ودمجها في إشارات مبرمجة مسبقًا . على خشبة المسرح، استخدم عازف الجيتار إيدج دواسات MIDI لتشغيل أجهزة تسلسل الموسيقى ، وتوليد رمز زمني SMPTE لتنسيق إشارات الفيديو. [38] أدار ديس برودبيري لوحات المفاتيح وأجهزة التسلسل والعينات ومعدات MIDI. [40]
وعلى الرغم من تعقيد الإنتاج، قررت المجموعة أن المرونة في طول العروض ومحتواها كانت أولوية. وقال إيدج: "كان هذا أحد القرارات الأكثر أهمية التي اتخذناها في وقت مبكر، أننا لن نضحي بالمرونة، لذلك صممنا نظامًا معقدًا للغاية وعالي التقنية ولكنه أيضًا بسيط للغاية وعملي، ويتحكم فيه البشر ... وبهذا المعنى، لا يزال عرضًا حيًا". [29] سمحت هذه المرونة بالارتجالات والانحرافات عن البرنامج المخطط له. [41] أوصى إينو بأن يصور فريق U2 شرائط الفيديو الخاصة بهم حتى يمكن تحريرها وتكرارها على شاشات الفيديو بسهولة أكبر، بدلاً من الاعتماد بالكامل على الفيديو المتسلسل مسبقًا. وأوضح إينو: "يعتمد عرضهم على نوع من الاستجابة لما يحدث في الوقت الحالي في ذلك المكان. لذلك إذا اتضح أنهم يريدون أداء أغنية لمدة خمس دقائق أطول، فيمكنهم في الواقع تكرار المادة مرة أخرى حتى لا تتعطل فجأة مع شاشات سوداء في منتصف المقطع الخامس". [12] قامت الفرقة بتصوير فيديو جديد للعروض خلال الجولة. [42]
تميزت المجموعة بمسرح B ، وهي منطقة أداء ثانوية أصغر متصلة بالمسرح الرئيسي عبر ممشى . كانت Zoo TV هي أول جولة لـ U2 تستخدم مسرح B؛ [21] كانت الفرقة قد سعت إلى الفكرة في جولات سابقة لأن بونو أراد القرب من الجمهور، [21] [43] لكنهم لم ينجحوا بسبب قيود البناء وقانون الحرائق . [21]
تم توفير المعدات لنظام الصوت من قبل شركة Clair Brothers Audio ، التي كانت تعمل مع U2 منذ عام 1982. [40] كانت خزانة مكبرات الصوت S4 Series II الخاصة بالشركة هي النموذج القياسي المستخدم في Zoo TV؛ كانت تستند إلى نموذج أولي مصمم للجولة وتميزت بمحاذاة زمنية مدمجة . [40] [44] قرر مهندسو الصوت عدم استكمال نظام الخطاب العام التقليدي بمكبرات صوت متأخرة لمحاذاة الوقت، حيث أرادوا من الجمهور أن يركز انتباههم على المسرح والجوانب المتعددة الوسائط للعرض. [40] كان نظام مراقبة المسرح المستخدم في جولة Zoo TV أحد أكبر الأنظمة وأكثرها تعقيدًا في ذلك الوقت. [35] من خلال "المراقبة الرباعية"، استخدم مهندس الشاشة عصا تحكم لتحريك مزيج كل عضو في الفرقة حول مكبرات الصوت "لمتابعة" تحركاتهم على المسرح . ارتدى أعضاء الفرقة أيضًا شاشات داخل الأذن ، وهو ما كان ضروريًا بسبب أدائهم على المسرح B، حيث واجهوا تأخيرًا في الصوت من مكبرات الصوت PA الأساسية خلفهم وحيث يمكن وضع عدد أقل من أسافين الشاشة. [35] [40] [44] [45]
تم توفير معدات الإضاءة من قبل شركة LSD. [21] [43] واستكملت أجهزة الإضاءة التقليدية عدة سيارات ترابانت معلقة تم تجهيزها بتركيبات إضاءة. تم شراء السيارات مقابل 500-600 دولار أمريكي لكل منها، وعندما جُردت من مقصوراتها الداخلية، بلغ وزنها 900 رطل (410 كجم). تم تركيب معدات إضاءة بقيمة 10000 دولار أمريكي تقريبًا تزن 400 رطل (180 كجم) في المركبات. [46] تم تركيب تركيبات فرينل HMI 2.5K على الشريط المعدني الذي كان يحمل المقعد الخلفي للسيارة سابقًا، وتم تزويدها بمجلة ألوان LSD ColourMag ونافورة؛ تم استخدام تركيبات 5K في الأصل ولكن كان لا بد من استبدالها بعد التسبب في ذوبان السيارة بعد خمس دقائق. التركيبات الأخرى المثبتة هي: عاكس ضوء PAR-64 Ray في حامل المصباح الأمامي؛ اثنان من مصابيح المرايا LSD؛ ثمانية مصابيح Molefays خلف المصد الأمامي وأربعة خلف المصد الخلفي؛ وشرائط ACL خلف شبكة المبرد. [21] [35] تم ربط الرافعات السلسلة بأقواس ملحومة على محاور العجلات، مما يسمح برفع المركبات وإمالتها على محاورها الخاصة. [21]
أرجل الساحة
كانت أول مرحلتين من الجولة في عام 1992 في الداخل واستخدمت أصغر المراحل. تضمن نظام الفيديو أربعة جدران فيديو من Philips Vidiwalls بطول 8 أقدام (2.4 متر) من مكعبات الفيديو، [21] [47] واثنتين وثلاثين شاشة مقاس 36 بوصة (910 مم)، وشاشة عرض مقاس 16 × 20 قدمًا (4.9 متر × 6.1 متر) معلقة في المنتصف من الجمالون الأمامي . [21] تم استخدام شاشة العرض بدلاً من جدار مكعب فيديو إضافي أثبت أنه مكلف للغاية؛ أطلق عليه ويليامز "أول العديد من هذه التنازلات" خلال الجولة. [21] يتألف طاقم فيديو دودز من 12 شخصًا: أربعة مشغلي كاميرا، وأربعة موظفين يشغلون أجهزة كمبيوتر في وضع أمام المنزل، وأربعة أعضاء أسفل المسرح يتحكمون في شاشات الفيديو. تم استخدام سبعة مشغلات LaserDisc. [37] تم وضع حوالي 40 قدمًا (12 مترًا) من المسارات أعلى الممر المؤدي إلى المرحلة B لعربة الكاميرا ، والتي يمكن أن يصل ارتفاعها إلى 12 قدمًا (3.7 مترًا). [39]
بالنسبة لنظام إضاءة الساحة، تم تعليق ست سيارات ترابانت فوق المسرح، [43] وسيارة ترابانت سابعة بجوار المسرح B تعمل ككشك دي جي وكرة مرآة . [35] خطط ويليامز في الأصل لاستخدام 12 سيارة لكنه قلصها بعد توسع إنتاج الفيديو للجولة. كان باقي نظام الإضاءة ضئيلًا، ويتألف من 17 مصباحًا كاشفًا و"مائتي" علبة PAR . تم التحكم في ColourMags بواسطة Simon Carus-Wilson من LSD، والذي عمل مع ويليامز في جولة Sound+Vision. تم استخدام اثنين من عوارض الإضاءة لإضاءة الجمهور، تتكون من تركيبات غسيل ACL لـ "برك صغيرة من الضوء"، وثمانية تركيبات لتفتيح المكان في البداية، وضوء غسيل فوق بنفسجي . أنتجت شاشات الفيديو إضاءة خلفية كافية بحيث لم تكن هناك حاجة إلى تركيبات أخرى كثيرة لأغنيتي الافتتاح من الحفلات الموسيقية. تم التحكم في نظام الإضاءة باستخدام وحدة تحكم Avolites QM180 . [35]
استخدمت عروض الصالات في أمريكا الشمالية، والتي تميز العديد منها بمقاعد دائرية ، 72 مكبر صوت من سلسلة S4 II من Clair Brothers، في مواضع المسرح الأيسر والأيمن ، وملء الجزء الخلفي من المسرح الأيسر والأيمن، وملء الجانب الأيسر والأيمن. بالنسبة لعروض الصالات الأوروبية، تم تقليل عدد مكبرات الصوت من سلسلة S4 II إلى 56، حيث لم تكن هناك حاجة إلى صوت الملء الخلفي والجانبي. كما تم استخدام خزانات "Piston" P4 من Clair Brothers للصوت القريب / الملء الداخلي، مع مجموعتين من ستة مكبرات صوت في كل من المسرح الأيسر والأيمن. تم توفير الجهير من خلال ستة مكبرات صوت فرعية Servo Drive Bass Tech 7. تم مزج الصوت بواسطة مهندس الصوت جو أوهيرليهي ومساعده روبي آدمز باستخدام وحدة تحكم ATI Paragon ووحدة تحكم Clair Brothers CBA، بمساعدة مخزون من التأثيرات المقصود منها تكرار تلك المستخدمة في الاستوديو أثناء تسجيل Achtung Baby . [40]
تم مزج نظام مراقبة المسرح أسفل المسرح بستة وحدات تحكم: [35] وحدتان Harrison SM5s (مع موسع 16 قناة )، و Yamaha DMP7، و Soundcraft 200B، ووحدتان Ramsa WS-840s لعازف الطبول Larry Mullen Jr. [40] وفرت وحدات التحكم إمكانيات لحوالي 200 قناة صوتية. لتجنب ردود الفعل الصوتية أثناء عروض المرحلة B، قال O'Herlihy، "نقوم بإخراج النظام باستخدام معادل منفصل ". على المسرح، تتكون مكبرات الصوت للمراقبة من وحدات Clair Brothers 12AM المفردة والمزدوجة، مع وحدات ML18 و MM4T للحشو الجانبي. [40] عمل ستيف ماكالي كمهندس مراقبة لبونو وإيدج وكلايتون، وتحكم في تحريك عصا التحكم، بينما كان ديف سكاف مهندس مراقبة مولين. [35] تم توفير شاشات داخل الأذن بواسطة Future Sonics . [40]
تم نقل معدات الإنتاج على 11 شاحنة تم توفيرها بواسطة شركة Upstaging Trucking. [43] استغرق بناء المسرح من 13 إلى 14 ساعة ومن 3 إلى 4 ساعات للتفكيك. [43] [37] سافر طاقم العمل المكون من 75 شخصًا على ست حافلات، [37] بينما طارت الفرقة في طائرة مستأجرة . [43]
مرحلة الذهاب من ملاعب أمريكا الشمالية
لإعادة تصميم المسرح لمرحلة الاستاد في أمريكا الشمالية عام 1992 - والتي أطلق عليها اسم "Outside Broadcast" - تعاون ويليامز مع مصممي المسرح مارك فيشر وجوناثان بارك، وكلاهما عمل على مسرح جولة Steel Wheels لفرقة رولينج ستونز . [48] تم توسيع المسرح الرئيسي ليصبح 248 × 80 قدمًا (76 × 24 مترًا)، [49] وتم إطالة الممشى المؤدي إلى المسرح B إلى ما يقرب من 150 قدمًا (46 مترًا)، [28] ما يقرب من أربعة أضعاف طول نسخة الساحة. [50] وصل ارتفاع أبراج المسرح، المقصود منها أن تشبه أبراج الراديو ، [30] إلى 110 أقدام (34 مترًا)، مما يتطلب وضع أضواء تحذير الطائرات المعتمدة من إدارة الطيران الفيدرالية فوقها. [50] تمت مقارنة مظهر المسرح بالمناظر الطبيعية الحضرية المستقبلية التقنية من Blade Runner [30] وأعمال كاتب السايبربانك ويليام جيبسون . [5]
يتكون نظام عرض الفيديو من أربعة جدران Vidiwalls وأربع شاشات عرض خلفية مقاس 15 × 20 قدمًا (4.6 م × 6.1 م) باستخدام ثمانية عشر جهاز عرض صمام ضوئي GE Talaria 5055 HB وستة وثلاثين شاشة Barco مقاس 27 بوصة (690 مم). [33] نظام التحكم في الإنتاج، الذي تم تشغيله بواسطة Dodds وطاقم مكون من 18 شخصًا، [34] تضمن عشرة مشغلات Pioneer LDV8000 LaserDisc واثنين من مسجلات أشرطة Sony Betacam SP BVW-75 ومسجلات أشرطة Sony 9800 مقاس 3 ⁄ 4 بوصة وأربع كاميرات Ikegami HL-55A CCD وكاميرتين Sony Video8 Handycams (الملقبة بـ "Bonocams") وكاميرا واحدة من منظور الشخص الأول. [28] [33] [38] تكلفت معدات الفيديو أكثر من 3.5 مليون دولار أمريكي. [33]
.jpg/1280px-U2_performing_in_Foxborough_on_Zoo_TV_Tour_8-20-1992_(8).jpg)
واجه ويليامز صعوبات في تصميم نظام الإضاءة الخارجية، حيث لم يكن للمسرح سقف. واستقر على استخدام الأضواء الكاشفة للمكان ووضع الأضواء بشكل استراتيجي في الهيكل خلف الفرقة. [21] تم رفع حوالي ثلث معدات الإضاءة بواسطة برج يبلغ ارتفاعه 100 قدم (30 مترًا)، مما يتطلب 25 طنًا قصيرًا (23 طنًا) من الصابورة . كما تم توفير الإضاءة بواسطة 11 سيارة ترابانت؛ تم تعليق اثنتين من الرافعات بينما تم دعم الآخرين بنظام هيدروليكي. [50]
استخدم نظام الصوت للمسرح الأكبر 176 حاوية مكبر صوت تحتوي على 312 مكبر صوت مقاس 18 بوصة (46 سم) و 592 مكبر صوت متوسط المدى مقاس 10 بوصات (25 سم) و 604 مكبر صوت عالي التردد. [50] [51] استخدم النظام حوالي مليون واط من الطاقة ووزنه 60.000 رطل (27.000 كجم). كانت U2 أول عميل لشركة Clair Brothers يستخدم نظام PA "الطائر" الناشئ للشركة، والذي تمكن المصممون من وضعه خلف منطقة المسرح. تميز موقف الواجهة الأمامية بثلاث محطات خلط، كل منها بقدرات 40 قناة. استخدم نظام مراقبة المسرح 60 مكبر صوت، تم مزجها من وضعين منفصلين، كل منهما مزود بوحدتي تحكم توفران سعة 160 قناة. على المسرح، تم استخدام 26 ميكروفونًا. [50]
استعانت مرحلة الاستاد في أمريكا الشمالية بطاقم إنتاج مكون من 145 شخصًا وطاقم إعداد مكون من 45 شخصًا سافروا على متن 12 حافلة وطائرة نفاثة مستأجرة تتسع لـ 40 راكبًا تُعرف باسم Zoo Plane. [50] [52] تم استخدام مجموعتين منفصلتين من الفولاذ أثناء الجولة؛ بينما كانت واحدة قيد الاستخدام لحفل موسيقي، كانت الأخرى في طريقها إلى المكان التالي. [44] تطلبت الجولة 52 شاحنة لنقل 2.4 مليون رطل (1.1 كيلو طن) من المعدات - 12 شاحنة لكل من المجموعتين الفولاذيتين و 28 لمعدات الإنتاج. تم تشغيل الحفلات الموسيقية بواسطة أربعة مولدات و 3 أميال (4.8 كم) من الكابلات. تطلب بناء المسرح أكثر من 200 عامل محلي و 12 رافعة شوكية ورافعة بطول 120 قدمًا (37 مترًا) و 40 طنًا قصيرًا (36 طنًا). [50] تم بناء المسرح الذي تبلغ تكلفته مليون دولار في 40 ساعة وتم تفكيكه في ست ساعات. [30] [50]
مباراة الذهاب في الاستاد الأوروبي
كان المسرح الخارجي المستخدم في مراحل الجولة لعام 1993 أصغر حجمًا بسبب مخاوف الميزانية، وتخلص من سيارات ترابانت المعلقة من الرافعات، وبدلًا من ذلك ظهر ثلاث سيارات معلقة خلف مجموعة الطبول. [21] [53] تم استبدال جميع شاشات العرض بمكعبات فيديو، حيث لم تكن أجهزة العرض ساطعة بدرجة كافية لليالي الصيف الأوروبية عندما يستمر ضوء النهار لفترة أطول. [21] استخدم نظام الفيديو الناتج ثلاثة جدران رقمية من مكعبات عرض مقاس 41 بوصة (1000 مم)، وأربعة جدران فيديو (كل منها 4 مكعبات ارتفاعًا × 3 مكعبات عرضًا)، وستة وثلاثون شاشة باركو مقاس 27 بوصة (690 مم). تتألف الجدران الرقمية الثلاثة من 178 مكعبًا، وتختلف في الاتجاه: 14 مكعبًا ارتفاعًا × 6 مكعبات عرضًا، و9 مكعبات ارتفاعًا × 5 مكعبات عرضًا، و7 مكعبات ارتفاعًا × 7 مكعبات عرضًا. [38] قال ويليامز إن نظام الفيديو الجديد "متفوق بشكل كبير" وأن التغييرات جعلت Zoo TV "أكبر منشأة فيديو سياحية تم إنشاؤها على الإطلاق". [21]
استخدم نظام الصوت 144 خزانة S4 Series II من Clair Brothers موضوعة في "جناحين منحنيين". [45] كانت هذه مكبرات الصوت على بعد 38 قدمًا خلف رافعة الطبلة و45 قدمًا خلف موضع الغناء الأساسي. سمح التصميم بخطوط رؤية تبلغ 250 درجة داخل الملاعب. للمساعدة في تركيز الصوت، قام المهندسون بتثبيت نصف دائرة من خزائن P4 من Clair Brothers، تتألف من أربع مجموعات من ست خزائن لكل منها، حول محيط المسرح. تم وضع مكبرات صوت P4 إضافية على جوانبها على حافة المرحلة B. تحت موضع بونو في مقدمة المسرح الرئيسي كانت هناك 16 وحدة فرعية Servo Drive . تم استكمال الحفل الموسيقي في Roundhay Park في ليدز بأبراج مكبرات صوت متأخرة زمنياً من SSE Hire بسبب الشكل المطول للمكان، مما يجعله العرض الوحيد في الجولة الذي يستخدم مكبرات صوت تأخير. [44] بالنسبة لنظام مكبرات الصوت "Zooropa"، تم توفير مكبرات صوت داخل الأذن من قبل شركة Garwood Communications. [44] تم مزج مكبرات الصوت بأربعة وحدات تحكم Ramsa WS-840، حيث عمل Skaff كمهندس مكبرات صوت لمولين وكلايتون، وVish Wadi لـ Bono and the Edge. [44]
تميزت المرحلة الأوروبية بمدافع القصاصات الورقية التي قدمتها شركة Shell Shock Firework Co. وJEM، والتي أطلقت أوراق نقدية من نوع "Zoo Ecu" ؛ وتم استبدالها بواقيات الذكر "Zooropa" في أيرلندا. [45]
التخطيط ومسار الرحلة وحجز التذاكر
بدأت التدريبات للجولة في ديسمبر 1991 في The Factory في دبلن. [54] وجدت الفرقة صعوبة في إعادة إنتاج جميع الأصوات من الألبوم الجديد. فكروا في استخدام موسيقيين إضافيين، لكن تعلقهم العاطفي بفرقة مكونة من أربعة أعضاء ساد. [55] [56]
تم الإعلان عن الجولة في 11 فبراير 1992، قبل أقل من ثلاثة أسابيع من ليلة الافتتاح. تألفت المرحلة الافتتاحية من 32 عرضًا في 31 مدينة في أمريكا الشمالية، من 29 فبراير إلى 23 أبريل. [57] بعد أربعة أيام من الإعلان عن الجولة، تم طرح تذاكر بعض الحفلات الموسيقية للبيع لأول مرة. [58] على الرغم من أن الفرقة قامت بجولة في أمريكا الشمالية كل عام بين عامي 1980 و 1987، إلا أنها كانت غائبة عن دائرة جولة المنطقة لأكثر من أربع سنوات قبل Zoo TV. [59] كانت صناعة الحفلات الموسيقية في الولايات المتحدة في حالة ركود في ذلك الوقت، وكان مسار أول مرحلتين من الجولة يوفر عمومًا عرضًا واحدًا فقط لكل مدينة. [59] [60] كان الهدف من هذا الإعلان هو الإعلان عن عودة الفرقة إلى المدن الكبرى، وقياس الطلب على مبيعات التذاكر، وإعادة تقديم فكرة "التذكرة الساخنة" لرواد الحفلات الموسيقية. [59] [60]
كانت ترتيبات بيع التذاكر تختلف من مدينة إلى أخرى، ولكن في كل حالة، تم فرض حد أقصى للتذكرة لكل عملية شراء. [61] قللت الفرقة من عدد العروض التي بيعت تذاكرها في شباك التذاكر الفعلي، مفضلة البيع عبر الهاتف بدلاً من ذلك. [62] في المدن التي كان فيها المضاربة متفشية، تم تقديم مبيعات الهاتف فقط، مما يسمح لوسطاء التذاكر بإلغاء الطلبات المكررة. [61] بيعت تذاكر العرض الافتتاحي في 29 فبراير في لاكلاند بولاية فلوريدا عبر الهاتف في أربع دقائق، [58] مع تجاوز الطلب للعرض بعامل عشرة إلى واحد. [59] غمرت أنظمة الهاتف في العديد من المدن عندما تم طرح تذاكر Zoo TV للبيع؛ أبلغت شركة الهاتف في لوس أنجلوس Pacific Bell عن 54 مليون مكالمة في فترة أربع ساعات، بينما تم إغلاق نظام الهاتف في بوسطن مؤقتًا. [63]
في 19 فبراير، غادرت الفرقة دبلن إلى الولايات المتحدة للتحضير للجولة. [47] [58] أثناء التدريب في ليكلاند ليلة الافتتاح، استشار إينو يو 2 بشأن الجوانب المرئية للعرض. [17] على عكس العديد من جولات المجموعة السابقة، والتي بدأت قبل أو تزامنًا مع إصدار ألبوم جديد، بدأت Zoo TV بعد أربعة أشهر من إصدار Achtung Baby ، مما أعطى المعجبين مزيدًا من الوقت للتعرف على الأغاني الجديدة. بحلول ليلة الافتتاح، كان الألبوم قد بيع بالفعل ثلاثة ملايين نسخة في الولايات المتحدة وسبعة ملايين نسخة في جميع أنحاء العالم. [4] [13]
تم الكشف عن تفاصيل المرحلة الثانية من الجولة لأول مرة في 30 أبريل مع الإعلان عن أربعة عروض في الصالات في المملكة المتحدة. [63] تم الاحتفاظ بتفاصيل التذاكر سرية حتى أعلنت الإعلانات الإذاعية أن التذاكر قد تم طرحها للبيع في شباك التذاكر. [64] في كثير من الحالات، تم تحديد التذاكر باثنتين للشخص الواحد لردع المضاربة. [63] بسبب تكاليف الإنتاج وحشود الصالات الصغيرة نسبيًا، خسرت المرحلة الأوروبية من الصالات المال. كان ماكجينيس قد خطط لحفلات موسيقية خارجية أكبر في برلين وتورينو وبولندا وفيينا لمساعدة الجولة على تحقيق التعادل، لكن حفل فيينا فقط حدث. [64]
تم ذكر خطط العروض في الاستاد لأول مرة من قبل إيريديل في مارس 1992، [43] ولكن لم يتم تأكيدها حتى إعلان 23 أبريل عن مرحلة "Outside Broadcast" في أمريكا الشمالية. وقد كان مصحوبًا بتفاصيل حفلتين موسيقيتين، تم طرح تذاكرهما للبيع بعد يومين. [65] [66] في حين أن U2 كانت مدفوعة بالاهتمامات العملية للعب في الملاعب، فقد رأوا ذلك بمثابة تحدٍ فني أيضًا، وتخيلوا ما كان سيفعله الفنانون سلفادور دالي أو آندي وارهول بمثل هذه المساحات. [67] بدأت بروفات "Outside Broadcast" في ملعب هيرشي بارك في هيرشي، بنسلفانيا ، في 2 أغسطس 1992. [68] لاستيعاب المعجبين الذين كانوا يخيمون خارج المكان للاستماع، أقامت الفرقة حفلة بروفة عامة في 7 أغسطس، [30] بتذاكر بنصف السعر لصالح خمس جمعيات خيرية محلية. [68] [69] أجبرت المشكلات الفنية وقضايا السرعة على تحسين العرض. [30] في 5 أغسطس، قبل ستة أيام من حفل الافتتاح الرسمي في ملعب جاينتس ، أرجأت المجموعة العرض لمدة يوم، بسبب صعوبة تجميع الإنتاج الخارجي الكبير. [70] بحلول الوقت الذي بدأ فيه "Outside Broadcast"، باعت Achtung Baby أربعة ملايين نسخة في الولايات المتحدة. [71]
تم الإعلان عن جولة "Zooropa" في أواخر نوفمبر 1992، وتم طرح تذاكر الحفلات الموسيقية البريطانية للبيع في 28 نوفمبر. [72] كانت الجولة، التي بدأت في مايو 1993، أول جولة كاملة لـ U2 في أوروبا وكانت المرة الأولى التي زاروا فيها مناطق معينة. [53] بالنسبة لجولات "Zoomerang"، واجهت الفرقة صعوبات في حجز الحفلات الموسيقية في سيدني، أستراليا، حيث أرادوا تنظيم بث تلفزيوني عالمي لإنهاء الجولة. في أوائل أغسطس 1993، بعد أن رفضت Sydney Cricket Ground Trust طلب الفرقة للأداء في ملعب سيدني لكرة القدم في نوفمبر، شكك بونو علنًا في جدوى المدينة كمرشحة لاستضافة دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 2000 ؛ تم اتخاذ قرار الثقة على الرغم من السماح بإقامة حفلات موسيقية لمادونا ومايكل جاكسون في ملعب سيدني للكريكيت في نوفمبر. أرسل ماكجينيس فاكسًا إلى جميع الأعضاء التسعة والعشرين في لجنة عرض سيدني للألعاب الأولمبية لعام 2000 لإبلاغهم بالوضع. [73] تدخل جون فاهي ، رئيس وزراء نيو ساوث ويلز ، شخصيًا للسماح بإقامة حفلات سيدني، وتم الإعلان عن ذلك في 15 أغسطس. [74] طرحت تذاكر عروض سيدني وملبورن للبيع في 23 أغسطس. [74] [75] أتاح الجدول الزمني لجزء "Zoomerang" للفرقة المزيد من الأيام الخالية بين العروض مقارنة بالأجزاء السابقة، لكن هذا أدى إلى تضخيم الإرهاق والقلق الذي أصاب الفرقة بحلول نهاية الجولة. [76]
على الرغم من إدراج قناة Zoo TV على أنها برعاية مشتركة من MTV ، [77] قررت المجموعة عدم تقديم رعاية صريحة من الشركات. [30] كانت التكلفة اليومية لإنتاج الجولة 125000 دولار أمريكي، بغض النظر عما إذا كان العرض قد أقيم في يوم معين أم لا. [78] كان أعضاء الفرقة، وخاصة مولين، غير متأكدين من أن الجولة ستكون مربحة. [30] كان أحد مخاوفهم الرئيسية هو كيفية الحصول على Vidiwalls باهظة الثمن من Philips، والتي كان سعرها يتراوح بين 4 و5 ملايين دولار أمريكي. [79] لم تمتلك أي شركة تأجير شاشات الفيديو. [35] ضغط ماكجينيس بدلاً من ذلك على شركة Philips لتوفير المعدات مجانًا؛ منذ أن تم توقيع U2 مع Island Records ، والتي كانت مملوكة لشركة PolyGram التابعة لشركة Philips ، اعتقد ماكجينيس والفرقة أن هناك تآزرًا طبيعيًا للشركات في Philips لتوفير المعدات لجولة فنان PolyGram. [79] [80] لم يتمكن الرئيس التنفيذي لشركة بولي جرام آلان ليفي من إقناع شركة فيليبس بالمساعدة، واضطرت الفرقة إلى دفع ثمن Vidiwalls بنفسها؛ [81] أقنع ليفي شركة بولي جرام بالمساهمة بحوالي 500000 دولار أمريكي للجولة كبادرة حسن نية. [79] من أجل تغطية النفقات الباهظة لعروض المحيط الهادئ، طلبت فرقة U2 ضمانات كبيرة من المروجين المحليين مقدمًا، بدلاً من تقاسم العبء المالي كما فعلوا في الماضي. تسبب هذا أحيانًا في قيام المروجين برفع أسعار التذاكر فوق المستويات المعتادة، مما أدى بدوره في بعض الأحيان إلى عدم اكتمال عدد التذاكر. [82] كان هامش الربح ضئيلًا بنسبة أربعة إلى خمسة في المائة في معظم العروض المبيعة بالكامل. [5]
عرض نظرة عامة
قبل العرض
خلال الفترة الفاصلة بين العروض المساندة وأداء يو تو، قام دي جي بتشغيل الأسطوانات للجمهور. بالنسبة لأرجل عام 1992، شغل الصحفي الروك الأيرلندي ومقدم البرامج الإذاعية بي بي فالون الدور. تم تعيينه في الأصل لكتابة برنامج جولة Zoo TV، [56] حيث عزف الموسيقى داخل سيارة ترابانت على المسرح B، بينما كان يقدم التعليق ويرتدي عباءة وقبعة عالية. [83] كان لقبه الرسمي "Guru وViber وDJ". [56] استضاف Zoo Radio ، وهو برنامج إذاعي خاص في نوفمبر 1992 عرض عروضًا حية وغرائب صوتية ومقابلات نصف جادة مع أعضاء يو تو والعروض الافتتاحية. [67] حل محله اثنان من منسقي الأغاني الآخرين في وقت لاحق من الجولة: بول أوكنفولد ، الذي أصبح أحد أبرز منسقي الأغاني في العالم بحلول نهاية العقد؛ [84] وكولين هاد. [85] بالنسبة لحفلات عام 1993، دعت يو تو مجموعة المسرح الأيرلندية ماكناس للانضمام إلى الجولة والأداء بين العروض المساندة. ارتدت الفرقة رؤوسًا كبيرة الحجم من الورق المعجن لأعضاء فرقة U2 وقاموا بتمثيل محاكاة ساخرة لهم. [86] [87] وصف الكاتب بيل فلاناغان العروض بأنها "المهرجين الذين يسخرون من الملوك". [86]
لم يكن برنامج Zoo TV مجرد قطعة ثابتة، بل كان حالة ذهنية. كان يتطور ويتغير باستمرار ويتقبل أفكارًا جديدة مع مرور الوقت ... لقد قمنا بتغييره بوعي مع كل منطقة جديدة من العالم.
— الحافة [88]
بدءًا من عرض 24 مايو 1992، عزف فالون أغنية "التلفاز، دواء الأمة" لمجموعة الهيب هوب Disposable Heroes of Hiphoprisy قبل إطفاء الأنوار وصعود U2 على المسرح. [89] [90] اعتقدت الفرقة أن الأغنية، وهي تعليق على ثقافة وسائل الإعلام الجماهيرية، تجسد بعض الموضوعات الرئيسية للجولة. [67] [91] أصبحت Disposable Heroes of Hiphoprisy واحدة من الفرق الداعمة لساق "Outside Broadcast"، وبعد فترة عملهم، تم الاحتفاظ بأغنية "التلفاز" لبقية الجولة كأغنية ختامية قبل العرض. [91] [92]
بعد إطفاء الأضواء، تم تشغيل أحد مقاطع الفيديو التعريفية العديدة على الشاشة لمرافقة المجموعة التي أخذت المسرح. خلال مرحلة "البث الخارجي"، كانت القطعة من إنتاج شبكة البث الطارئة التي حررت معًا مقاطع فيديو مختلفة للرئيس الأمريكي جورج بوش الأب لإعطاء انطباع بأنه يغني أغنية كوين " We Will Rock You ". تم استخدام مقدمة مختلفة، من تأليف نيد أوهانلون وموريس لينان من إنتاجات الفيديو دريم تشيسر، في مراحل عام 1993. [93] عكست هذه المقدمة قلق U2 المتزايد بشأن الوضع السياسي المتقلب في أوروبا ما بعد الشيوعية وعودة القومية الراديكالية في ذلك الوقت. [52] وقد تضمنت لقطات من أفلام الدعاية النازية لليني ريفنشتال انتصار الإرادة وأولمبيا ، [94] مختلطة بأصوات من أغاني لينين المفضلة ، والسمفونية التاسعة لبيتهوفن ، وأصوات تسأل "ماذا تريد؟" بلغات أوروبية مختلفة. تم عرض صورة لعلم أوروبا ، والذي انهار بعد سقوط أحد النجوم. [95]
المجموعة الرئيسية
بدأت الحفلات الموسيقية بتسلسل ثابت من ست إلى ثماني أغنيات متتالية من أغاني Achtung Baby ، وهي علامة أخرى على أنهم لم يعودوا U2 في الثمانينيات. [31] بالنسبة لأغنية الافتتاح، " Zoo Station "، دخل بونو كشخصيته الرئيسية على المسرح، "The Fly"، حيث ظهر في صورة ظلية على شاشة عملاقة من ضوضاء الفيديو الزرقاء والبيضاء المتشابكة مع لمحات من الرسوم المتحركة المنسوخة بالصور لأعضاء الفرقة. [96] عادةً ما يتم أداء " The Fly " بعد ذلك، مع شاشات الفيديو تومض مجموعة متغيرة بسرعة من الكلمات والأقوال المأثورة. تضمنت بعض هذه الكلمات "الذوق هو عدو الفن"، "الدين هو نادٍ"، "الجهل نعمة"، "شاهد المزيد من التلفزيون"، "صدق" مع تلاشي الحروف لترك "كذب"، و"كل ما تعرفه خطأ". [97] خلال الأسبوع الأول من الجولة، ذكرت وسائل الإعلام بشكل غير صحيح أن الكلمات المعروضة تضمنت "Bomb Japan Now"، مما أجبر الفرقة على إصدار بيان ينفي الادعاء. [98] قبل أداء أغنية " أفضل من الشيء الحقيقي "، كان بونو يتصفح قناة البرامج التلفزيونية الحية، [17] [52] وأثناء الأغنية، وبينما كانت الصور العشوائية من التلفزيون والثقافة الشعبية تومض على الشاشة، قام بتصوير نفسه وبقية الفرقة بكاميرا فيديو . [99] [100]
في مقابلة مع إذاعة Zoo Radio ، وصف إيدج المواد المرئية التي رافقت الأغاني الثلاث الأولى: [67]
"إن برنامج "محطة حديقة الحيوان" عبارة عن أربع دقائق من بث تلفزيوني لا يبث على أي محطة، ولكنه يقدم لك تشويشاً وضوضاء وصورة تلفزيونية تقريباً. أما برنامج "الذباب" فهو عبارة عن تحلل للمعلومات ـ نصوص، وأقوال، وحقائق بديهية، وخرافات، وتناقضات لفظية، وتكهنات، وما إلى ذلك، وكل ذلك يتم بثه بسرعة عالية، بسرعة كافية بحيث يصبح من المستحيل قراءة ما يقال. أما برنامج "أفضل من الشيء الحقيقي" فهو عبارة عن أي شيء يحدث ويطير في طبقة الستراتوسفير في تلك الليلة. صور الأقمار الصناعية، والطقس، وقناة التسوق، وخواتم الماس المكعبة الزركونيوم، والقنوات الدينية، والمسلسلات التليفزيونية ..."
.jpg/1280px-U2_performing_in_Foxborough_on_Zoo_TV_Tour_8-20-1992_(20).jpg)
ظهرت راقصة شرقية على خشبة المسرح في أغنية " Mysterious Ways " ، حيث أغرت بونو ورقصت بعيدًا عن متناوله. [101] في البداية، لعبت المعجبة الفلوريدية كريستينا بيترو الدور. بعد ظهورها خارج مكان بروفة الملابس النهائية للفرقة مرتدية زي الرقص الشرقي، دعاها الطاقم إلى الداخل للرقص مع بونو لتخفيف الحالة المزاجية. أعجبت المجموعة بتفاعلهم وأنه أشار إلى راقصة البطن في الفيديو الموسيقي للأغنية، وقبلت دعوة للانضمام إلى الجولة. [31] [88] بالنسبة لجزء "Outside Broadcast"، تولى مصمم الرقصات في الجولة مورلي شتاينبرغ الدور. [102] [103] كانت عروض " One " مصحوبة بكلمة العنوان المعروضة بالعديد من اللغات، بالإضافة إلى مقاطع فيديو من إخراج مارك بيلينجتون للجاموس بلغت ذروتها مع صورة ديفيد فوجناروفيتش "Falling Buffalo". [99] بالنسبة لأغنية " Until the End of the World "، كان بونو يلعب غالبًا بالكاميرا، فيقبل العدسة ويدفعها إلى فخذه، وهو ما يتناقض تمامًا مع سلوكه الأكثر جدية على المسرح في الماضي. [4] بدءًا من أغنية "Outside Broadcast"، بدأت الفرقة في عزف أغنية " New Year's Day " بعد ذلك. [104] أثناء أغنية " Tryin' to Throw Your Arms Around the World "، رقص بونو مع معجبة شابة من بين الحشد (وهي طقوس قام بها بشكل أكثر جدية في الجولات السابقة)، وشاركها مهام تصوير الفيديو بكاميرا الفيديو، ورش الشمبانيا. [105] في هذه المرحلة من العرض، غنى مولين أحيانًا أداءً منفردًا لأغنية " Dirty Old Town ". [106]
لعبت المجموعة العديد من أغاني Achtung Baby بشكل مشابه جدًا للطريقة التي ظهرت بها في التسجيل. [99] [107] نظرًا لأن هذه المادة كانت معقدة ومتعددة الطبقات، فإن معظم الأرقام تتميز بإيقاعات مسجلة مسبقًا أو خارج المسرح أو لوحة مفاتيح أو عناصر جيتار أساسية للآلات الموسيقية الحية وغناء أعضاء U2. [99] [108] كانت الفرقة قد استخدمت مسارات داعمة في الأداء الحي من قبل، ولكن مع الحاجة إلى مزامنة الأداء الحي مع المرئيات عالية التقنية لـ Zoo TV، تم مزامنة العرض بالكامل تقريبًا وتسلسله. استمرت هذه الممارسة في جولاتهم اللاحقة. [109] [110]
كان الجزء الأوسط من العروض يضم الفرقة وهي تؤدي على خشبة المسرح B، والتي كانت تهدف إلى "أن تكون الترياق لـ Zoo TV". [67] كانت الفكرة مستوحاة من النجاح غير الرسمي لـ Elvis Presley ' 68 Comeback Special . [111] من خشبة المسرح B، عزفت الفرقة أغاني أكثر هدوءًا، مثل الترتيبات الصوتية لأغنية " Angel of Harlem "، و" When Love Comes to Town "، و" Stay (Faraway, So Close!) "، وأغنية Lou Reed 's " Satellite of Love ". [104] قارن العديد من النقاد عروض خشبة المسرح B بـ " العزف في الشوارع " واعتبروها أبرز ما في العروض. [29] [112]
بعد مغادرة المسرح B، غالبًا ما لعبت فرقة U2 أغنية " Bad " أو " Sunday Bloody Sunday "، [104] مع أداء " Bullet the Blue Sky " و" Running to Stand Still ". بالنسبة لأغنية "Bullet the Blue Sky"، عرضت شاشات الفيديو صلبانًا محترقة وصلبانًا معقوفة . [17] [113] أثناء أغنية "Running to Stand Still"، قلد بونو تصرفات مدمن هيروين من المسرح B، حيث قام بشمر أكمامه ثم تظاهر بطعن ذراعه أثناء الكلمات الغنائية النهائية. [114] بعد ذلك، اشتعلت أعمدة دخان حمراء وصفراء من كلا طرفي المسرح B، [115] قبل أن تتجمع الفرقة مرة أخرى على المسرح الرئيسي لتقديم أغانٍ أقدم بإخلاص أكبر. [77] كانت أغنية " Where the Streets Have No Name " مصحوبة بفيديو مسرع للمجموعة في الصحراء من جلسة تصوير The Joshua Tree . [116] غالبًا ما أنهت فرقة U2 مجموعتها بأغنية " Pride (In the Name of Love) " بينما تم تشغيل مقطع من خطاب مارتن لوثر كينج جونيور الشهير في 3 أبريل 1968 " I've Been to the Mountaintop " على شاشات الفيديو. [52] لم تكن المجموعة مقتنعة في البداية بأن القفزة من بقية العرض المفارقة والخداع إلى شيء أكثر صدقًا ستكون ناجحة، لكنهم اعتقدوا أنه من المهم إثبات أن بعض المثل العليا كانت قوية وحقيقية لدرجة أنه يمكن التمسك بها بغض النظر عن الظروف. [52] تناوبت المجموعة بين أداء " I Still Haven't Found What I'm Looking For " صوتيًا على المسرح B واستخدامها لاختتام المجموعة الرئيسية. [117]
مرة أخرى
بدءًا من مرحلة "البث الخارجي"، عُرضت لقطات من "كشك الاعتراف بالفيديو" للجولة على شاشات الفيديو أثناء الاستراحة. [118] قبل كل حفل، تم تشجيع المعجبين على زيارة الكشك - وهو مرحاض كيميائي مُحوَّل بالقرب من محطة المزج - وتسجيل اعتراف مدته 20 ثانية. ثم يقوم طاقم الفيديو بتحرير لقطات الاعتراف معًا لبثها في وقت لاحق من ذلك المساء قبل الظهور مرة أخرى. [38] تنوعت "الاعترافات" من امرأة تعرض ثدييها إلى رجل يكشف أنه أصاب أشخاصًا في حادث قيادة تحت تأثير الكحول . [80] جاء الإلهام لفيديو الاعتراف في اليوم السابق لبدء مرحلة "البث الخارجي" رسميًا. [118]
بالنسبة للعروض الإضافية، عاد بونو إلى المسرح كشخصية بديلة مختلفة - رجل كرة المرآة في عام 1992، وماكفيستو في عام 1993. كانت عروض " الرغبة " مصحوبة بصور ريتشارد نيكسون ومارجريت تاتشر وبول جاسكوين وجيمي سواجارت ، وكانت المقصود منها انتقاد الجشع؛ [116] أمطرت الأموال المسرح وصور بونو رجل كرة المرآة كتفسير للواعظ الجشع الموصوف في كلمات الأغنية. [119] غالبًا ما أجرى بونو مكالمة مزعجة من على المسرح كشخصيته في ذلك الوقت. [80] [116] تضمنت مثل هذه المكالمات الاتصال بخط ساخن للجنس عبر الهاتف ، أو طلب سيارة أجرة ، أو طلب 10000 بيتزا (سلمت صالة بيتزا ديترويت 100 بيتزا أثناء العرض)، أو الاتصال بسياسي محلي. [80] [120] اتصل بونو بانتظام بالبيت الأبيض في محاولة للاتصال بالرئيس بوش. على الرغم من أن بونو لم يتصل بالرئيس مطلقًا، إلا أن بوش أقر بالاتصالات أثناء مؤتمر صحفي. [80] [121]
" Ultraviolet (Light My Way) " و" With or Without You " تم عزفهما بعد ذلك بشكل متكرر. وانتهت الحفلات الموسيقية في البداية بأغنية " Love Is Blindness " الأبطأ لفرقة Achtung Baby . [104] بدءًا من عروض "Outside Broadcast"، [104] غالبًا ما تبع ذلك أداء بونو بصوت عالٍ لأغنية إلفيس بريسلي التي كانت تُختتم بها العروض منذ فترة طويلة، " Can't Help Falling in Love "، والتي بلغت ذروتها عندما صرح بونو بهدوء أن "إلفيس لا يزال في المبنى". [52] قدمت كلتا الأغنيتين خاتمة منخفضة المستوى واستبطانية للعرض، على النقيض من الافتتاح الديناميكي العدواني؛ أرادت المجموعة أيضًا الابتعاد عن تقاليدها في إنهاء الحفلات الموسيقية بأغنية " 40 " المفضلة لدى المعجبين. [52] وانتهت الليلة بعرض رسالة فيديو واحدة: "شكرًا لك على التسوق في Zoo TV". [122]
ظهورات ضيف
في 11 يونيو 1992، ظهر بيني أندرسون وبيورن أولفيوس من فرقة آبا على خشبة المسرح في ستوكهولم لأول مرة منذ سنوات لأداء أغنية " Dancing Queen " مع فرقة U2؛ [123] وقد تم أداء الأغنية بشكل متكرر في الجولة حتى تلك النقطة. [124] ومن بين الضيوف الآخرين في الجولة أكسل روز ، [33] وجو شانكار، [53] والمنتج المشارك في Achtung Baby دانييل لانوايس . [125]
في 19 يونيو 1992، خلال المرحلة الأوروبية الداخلية، قدمت فرقة U2 حفلة " Stop Sellafield " في مانشستر، جنبًا إلى جنب مع Kraftwerk و Public Enemy و Big Audio Dynamite II ، للاحتجاج على تشغيل محطة ثانية لإعادة معالجة الوقود النووي في Sellafield. [123] في صباح اليوم التالي، شاركت فرقة U2 ومحتجون آخرون في مظاهرة ضد المنشأة التي نظمتها منظمة السلام الأخضر . ارتدى أعضاء الفرقة بدلات إشعاع بيضاء ، وهبطوا على الشاطئ في Sellafield في قوارب مطاطية ووضعوا خطًا بطول 3 كيلومترات (1.9 ميل) من 700 لافتة على الشاطئ مكتوب عليها "React – Stop Sellafield" لوسائل الإعلام المنتظرة. [123]
في أول عرض "Outside Broadcast" في 12 أغسطس 1992 في Giants Stadium، قدم لو ريد أغنية "Satellite of Love" مع الفرقة؛ [118] قام هو وبونو بأداء ثنائي باستخدام أنماطهما الصوتية المتناقضة. [32] [71] أعاد بونو تأكيد تأثير المغني على الفرقة بإعلانه، "كل أغنية كتبناها كانت نسخة مقلدة من أغنية لو ريد". [126] بالنسبة للعرض الثاني وبقية الجولة، تم استخدام تسجيل لريد وهو يغني الأغنية لثنائي افتراضي بينه وبين بونو. [118]
انضم الروائي سلمان رشدي إلى الفرقة على خشبة المسرح في ملعب ويمبلي بلندن في 11 أغسطس 1993، على الرغم من فتوى القتل ضد المؤلف وخطر العنف الناشئ عن روايته المثيرة للجدل آيات شيطانية . [52] في إشارة إلى الإشارات الشيطانية في الرواية، لاحظ رشدي، عندما واجهه شخصية ماكفيستو التي جسدها بونو، أن "الشياطين الحقيقيين لا يرتدون قرونًا". [127] في عام 2010، تذكر كلايتون أن "بونو كان ينادي سلمان رشدي من على المسرح كل ليلة في جولة Zoo TV. عندما لعبنا في ويمبلي، ظهر سلمان شخصيًا وانفجر الملعب. [يمكنك] معرفة] من وجه لاري أننا لم نتوقع ذلك. كان سلمان زائرًا منتظمًا بعد ذلك. كان لديه تصريح خلف الكواليس واستخدمه قدر الإمكان. بالنسبة لرجل كان من المفترض أن يكون مختبئًا، كان من السهل بشكل ملحوظ رؤيته في جميع أنحاء المكان ". [128]
شخصيات بونو على المسرح
تظاهر بونو بعدد من الشخصيات البديلة أثناء عروض Zoo TV. كانت الشخصيات الرئيسية الثلاث التي استخدمها على المسرح هي " The Fly " و"Mirror Ball Man" و"MacPhisto". أثناء عروض "Bullet the Blue Sky" و"Running to Stand Still"، ظهر أيضًا على المسرح مرتديًا سترة عسكرية وقبعة وسماعة ميكروفون. بصفته هذه الشخصية، كان يثرثر ويهذي في عمل قال إنه تم تصويره في حرب فيتنام . [129]
للهروب من سمعتهم كأشخاص جادين للغاية ومتغطرسين، قرر فريق U2 تغيير صورتهم من خلال أن يكونوا أكثر مرحًا. [5] قال بونو، "طوال الثمانينيات حاولنا أن نكون أنفسنا وفشلنا عندما كانت الأضواء مضاءة. وهذا ما هيأنا لـ Zoo TV. قررنا أن نستمتع بكوننا أشخاصًا آخرين، أو على الأقل نسخًا أخرى من أنفسنا." [14] قال The Edge، "كنا سعداء للغاية باحتمالية تحطيم U2 والبدء من جديد." [4] نظرت المجموعة إلى الفكاهة باعتبارها الاستجابة المناسبة لإدراكهم السلبي وأنه على الرغم من أن رسالتهم لن تتغير، إلا أنهم بحاجة إلى تغيير كيفية توصيلها لجمهورهم. [2]
الذبابة
تصور بونو شخصية "فلاي" أثناء كتابة الأغنية التي تحمل الاسم نفسه. بدأت الشخصية بارتداء بونو زوجًا كبيرًا من النظارات الشمسية ذات الطابع الاستغلالي الأسود ، والتي أعطاها له مدير الملابس فينتان فيتزجيرالد، لتخفيف الحالة المزاجية في الاستوديو. [130] [131] كتب بونو كلمات الأغنية بهذه الشخصية، وقام بتأليف سلسلة من "الأقوال المأثورة ذات السطر الواحد". [132] طور الشخصية إلى شخص متعجرف يرتدي ملابس جلدية، ووصف ملابسه بأنها تحتوي على نظارات لو ريد وسترة إلفيس بريسلي وبنطلون جيم موريسون الجلدي. [133] لتتناسب مع أزياء الشخصية الداكنة، صبغ بونو شعره البني الطبيعي باللون الأسود. [134]
بدأ بونو كل حفل موسيقي باسم "ذا فلاي" واستمر في لعب الشخصية لمعظم النصف الأول من الحفل. وعلى النقيض من شخصيته الجادة على المسرح في الثمانينيات، بصفته ذا فلاي، كان بونو يتبختر على المسرح "بفخر وأناقة"، ويعرض سلوكيات نجم روك مغرور. [31] لقد تبنى عقلية مفادها أنه "مرخص له بأن يكون أنانيًا". [67] [135] غالبًا ما بقي في الشخصية بعيدًا عن مسرح الجولة، بما في ذلك الظهور العام وعند الإقامة في الفنادق. [136] قال، "يمكن لهذه الشخصية المزعجة أن تقول أشياء لا أستطيع قولها"، [131] وأنها قدمت له حرية أكبر في التعبير. [5]
رجل الكرة المرآة
بصفته رجل كرة المرآة، ارتدى بونو بدلة لامعة فضية اللون مع حذاء وقبعة رعاة بقر متطابقين. [119] كانت الشخصية تهدف إلى محاكاة ساخرة للقساوسة التلفزيونيين الأمريكيين الجشعين ورجال الاستعراض وبائعي السيارات، وقد استوحيت من شخصية إلفيس بريسلي لفيل أوكس من جولته عام 1970. [96] قال بونو إن الشخصية تمثل "نوعًا من أمريكا الاستعراضية. كان لديه الثقة والسحر لالتقاط مرآة والنظر إلى نفسه وإعطاء الزجاج قبلة كبيرة. لقد أحب النقود وفي ذهنه كان النجاح نعمة من الله. إذا كان قد كسب المال، فلا يمكن أن يكون قد ارتكب أي أخطاء." [88] بصفته الشخصية، تحدث بونو بلهجة جنوب الولايات المتحدة المبالغ فيها . ظهر رجل كرة المرآة خلال العرض الإضافي وأجرى مكالمات مقالب ليلية، غالبًا إلى البيت الأبيض. [119] صور بونو هذا الأنا البديل في المراحل الثلاث الأولى من الجولة، لكنه استبدله بماكفيستو في مراحل عام 1993. [137]
ماكفيستو
.jpg/1280px-U2_in_Sydney_(49121303468).jpg)
تم إنشاء ماكفيستو لمحاكاة الشيطان وتم تسميته على اسم ميفيستوفيليس من أسطورة فاوست . [137] في البداية كان يُدعى "السيد جولد"، ارتدى ماكفيستو بدلة ذهبية لامعة مع حذاء ذهبي بكعب عالٍ ومكياج شاحب وأحمر شفاه وقرون شيطان على رأسه. [138] بصفته ماكفيستو، تحدث بونو بلهجة إنجليزية مبالغ فيها من الطبقة العليا، تشبه لهجة ممثل الشخصية غير المحظوظ. [137] تم إنشاء الشخصية كبديل أوروبي لشخصية Mirror Ball Man المتأثرة بأمريكا. [52] [137] جاء الإلهام الأولي لماكفيستو من شخصية في المسرحية الموسيقية The Black Rider ، وهو عرض حضره بونو وإيدج في يناير 1993. [139] تم تحقيق شخصية ماكفيستو أثناء التدريب في الليلة التي سبقت أول عرض لفرقة U2 عام 1993. [140] وفقًا لبونو، "لقد توصلنا إلى نوع من الشيطان الإنجليزي القديم، نجم بوب تجاوز أوج عطائه منذ فترة طويلة ويعود بانتظام من جلساته في ذا ستريب في لاس فيجاس ويسلي أي شخص يستمع إليه في ساعة الكوكتيل بقصص من الأيام الخوالي الطيبة والسيئة". [141] غنى ماكفيستو أغنية "لا أستطيع التوقف عن الوقوع في الحب" الختامية بطريقة طفولية غريبة وجدها العديد من المراجعين واحدة من أكثر لحظات العرض إيلامًا. [142]
بصفته ماكفيستو، واصل بونو روتينه في إجراء مكالمات المقالب داخل الحفلات الموسيقية والتي بدأها مع Mirror Ball Man، وقد غير أهدافه مع موقع كل عرض. كان العديد منهم من السياسيين المحليين الذين أراد بونو السخرية منهم من خلال إشراكهم في شخصية الشيطان. [120] وكان من بين أهدافه رئيس أساقفة كانتربري ، هيلموت كول ، بينيديكت هينش، البابا ، أليساندرا موسوليني ، هانز جانمات ، برنارد تابي ، جون جومر ، وجان هنري تي أولسن . [97] استمتع بونو بإجراء هذه المكالمات، قائلاً، "عندما ترتدي زي الشيطان، تصبح محادثتك محملة على الفور، لذلك إذا أخبرت شخصًا ما أنك تحب حقًا ما يفعله، فأنت تعلم أنه ليس مجاملة". [141] كانت الفرقة تنوي إضافة ماكفيستو إلى الفكاهة مع توضيح نقطة. قال ذا إيدج: "كانت تلك الشخصية أداة رائعة لقول عكس ما قصدته. لقد أوضحت النقطة بسهولة وبروح الدعابة الحقيقية". [141] تساءلت إحدى معجبات كارديف التي تم سحبها على المسرح عن دوافع بونو لارتداء زي الشيطان، مما دفع المغني إلى مقارنة تصرفه بمؤامرة رواية سي إس لويس The Screwtape Letters . [143] [144]
البث عبر الأقمار الصناعية لسراييفو
في عام 1993، تضمنت العديد من العروض الأوروبية روابط فضائية مباشرة مع أشخاص يعيشون في سراييفو حيث كانت المدينة محاصرة أثناء حرب البوسنة . تم ترتيب عمليات الإرسال بمساعدة عامل الإغاثة الأمريكي بيل كارتر . قبل عرضهم في 3 يوليو في فيرونا ، التقت الفرقة مع كارتر لإجراء مقابلة حول البوسنة لإذاعة تليفزيون البوسنة والهرسك . [145] [146] وصف كارتر تجاربه في مساعدة سكان سراييفو وسط الظروف الخطيرة. [147] أثناء وجوده في المدينة، شاهد كارتر مقابلة تلفزيونية على قناة إم تي في ذكر فيها بونو أن موضوع "زوروبا" كان أوروبا الموحدة. شعر كارتر أن مثل هذا الهدف فارغ إذا تم تجاهل البوسنة، لذلك طلب مساعدة بونو. [148] طلب من يو تو زيارة سراييفو لجذب الانتباه إلى الحرب وكسر " إرهاق وسائل الإعلام " الذي حدث من تغطية الصراع. [146] أراد بونو أن تقدم الفرقة حفلة موسيقية في المدينة، لكن جدول جولتهم منع ذلك، وكان ماكغينيس يعتقد أن إقامة حفلة موسيقية هناك من شأنها أن تجعلهم وجمهورهم أهدافًا للمعتدين الصرب. [146]
بدلاً من ذلك، وافقت المجموعة على استخدام طبق القمر الصناعي للجولة لإجراء عمليات بث فيديو مباشر بين حفلاتهم الموسيقية وكارتر في سراييفو. [146] عاد كارتر إلى المدينة وتمكن من تجميع وحدة فيديو. كان على الفرقة شراء طبق قمر صناعي لإرساله إلى سراييفو وكان عليها دفع رسوم قدرها 100000 جنيه إسترليني للانضمام إلى اتحاد البث الأوروبي (EBU). [147] بمجرد الإعداد، بدأت الفرقة في ربط الأقمار الصناعية بسراييفو على أساس شبه ليلي، حيث تم بث أول اتصال في 17 يوليو 1993 في بولونيا . [149] للاتصال بقنوات الأقمار الصناعية لاتحاد البث الأوروبي، كان على كارتر واثنان من زملائه في العمل عبور " زقاق القناصة " ليلاً للوصول إلى محطة تلفزيون سراييفو، وكان عليهم التصوير بأقل قدر ممكن من الضوء لتجنب انتباه القناصة. [149] [150] تم ذلك عشر مرات على مدار شهر. ناقش كارتر الوضع المتدهور في المدينة، وكثيرًا ما تحدث البوسنيون إلى فرقة U2 وجمهورها. [149] انحرفت هذه المقابلات القاتمة عن بقية العرض، وكانت غير مكتوبة على الإطلاق، مما ترك المجموعة غير متأكدة من من سيتحدث أو ماذا سيقولون. [146] أوقفت فرقة U2 البث في أغسطس 1993 بعد أن علمت أن حصار سراييفو كان يتم الإبلاغ عنه على صفحات العديد من الصحف البريطانية. [150] على الرغم من أن هذا الاتجاه قد بدأ قبل الارتباط الأول، اقترح ناثان جاكسون أن تصرفات فرقة U2 جلبت الوعي بالموقف إلى معجبيهم، وإلى الجمهور البريطاني بشكل غير مباشر. [150]
كانت ردود الفعل على البث متباينة، مما أثار جدالاً إعلاميًا حول الآثار الأخلاقية المترتبة على خلط الترفيه الروكي بالمأساة الإنسانية. [52] قال The Edge: "في كثير من الليالي، بدا الأمر وكأنه انقطاع مفاجئ لم يرحب به الكثير من الجمهور على الأرجح. لقد تم انتزاعك من حفل روك وإعطاؤك جرعة قوية حقًا من الواقع وكان من الصعب جدًا في بعض الأحيان العودة إلى شيء تافه مثل العرض بعد مشاهدة خمس أو عشر دقائق من المعاناة الإنسانية الحقيقية". [146] كان مولن قلقًا من أن الفرقة كانت تستغل معاناة البوسنيين للترفيه. [146] في عام 2002، قال: "لا أستطيع أن أتذكر أي شيء أكثر إيلامًا من تلك الارتباطات في سراييفو. كان الأمر أشبه برمي دلو من الماء البارد على الجميع. يمكنك أن ترى جمهورك يقول، "ماذا يفعل هؤلاء الرجال؟" لكنني فخور بأن أكون جزءًا من مجموعة كانت تحاول القيام بشيء ما". [1] أثناء بث حفل الفرقة في استاد ويمبلي، قالت ثلاث نساء في سراييفو لبونو عبر الأقمار الصناعية: "نعلم أنك لن تفعل أي شيء من أجلنا. ستعود إلى عرض روك. ستنسى أننا موجودون. وسنموت جميعًا". [146] انضم بعض الأشخاص المقربين من الفرقة إلى مشروع War Child الخيري، بما في ذلك برايان إينو. [146] يعتقد فلاناغان أن الارتباطات حققت هدف بونو لقناة Zoo TV "لتوضيح فحش التحول بلا مبالاة من الحرب على CNN إلى مقاطع فيديو روك على MTV على خشبة المسرح". [151] تعهدت فرقة U2 بالأداء في سراييفو يومًا ما، وفي النهاية أوفت بهذا الالتزام بحفل موسيقي في 23 سبتمبر 1997 خلال جولتهم PopMart . [152]
تسجيل وإصدارزوربا
سجلت فرقة U2 ألبومها الاستوديو الثامن، Zooropa ، من فبراير إلى مايو 1993 خلال فترة استراحة طويلة بين المرحلتين الثالثة والرابعة من الجولة. كان الألبوم في الأصل مخصصًا كألبوم مصغر مصاحب لألبوم Achtung Baby ، ولكن سرعان ما توسع إلى ألبوم كامل. [153] لم يكن من الممكن إكمال التسجيل قبل إعادة بدء الجولة، وفي الشهر الأول من مرحلة "Zooropa"، عادت الفرقة إلى المنزل بعد العروض، وسجلت حتى الصباح الباكر وعملت في أيام إجازتها، قبل السفر إلى وجهتها التالية. [1] [153] وصف كلايتون العملية بأنها "أكثر شيء مجنون يمكنك فعله بنفسك"، بينما قال مولين عنها، "لقد كان أمرًا مجنونًا، لكنه كان جيدًا جدًا، على عكس السيئ جدًا". [153] قال ماكجينيس لاحقًا إن الفرقة كادت تدمر نفسها في هذه العملية. [154] تم إصدار الألبوم في 5 يوليو 1993. [141] متأثرًا بموضوعات الجولة المتعلقة بالتكنولوجيا ووسائل الإعلام، [155] كان Zooropa بمثابة انحراف أكبر في الأسلوب عن تسجيلاتهم السابقة مقارنة بـ Achtung Baby ، حيث تضمن المزيد من تأثيرات موسيقى الرقص والتأثيرات الإلكترونية. تم دمج الأغاني من الألبوم في قوائم الأغاني في أرجل "Zooropa" و "Zoomerang" اللاحقة، وغالبًا ما تكون " Numb " و " Stay (Faraway, So Close!) ". [156] [157] بالنسبة لساق "Zoomerang"، تمت إضافة " Daddy's Gonna Pay for Your Crashed Car " و " Lemon " إلى الأغنية الإضافية و "Dirty Day" إلى المجموعة الرئيسية. [157]
البث والتسجيلات والإصدارات
في 9 سبتمبر 1992، تم بث جزء من أداء U2 في Pontiac Silverdome مباشرة إلى حفل توزيع جوائز MTV Video Music Awards لعام 1992. قدمت الفرقة أغنية "Even Better Than the Real Thing" بينما رافق مضيف VMA دانا كارفي ، الذي كان يرتدي زي شخصية Garth من فيلم " Wayne's World "، الفرقة على الطبول في لوس أنجلوس. [97] تضمن برنامج Zoo Radio الخاص مختارات حية من عروض عام 1992 من تورنتو ودالاس وتيمبي ومدينة نيويورك. [67] في 28 و29 نوفمبر 1992، تم بث برنامج تلفزيوني خاص بعنوان Zoo TV Featuring U2 ، والذي تضمن أجزاء من العديد من عروض "Outside Broadcast" بالإضافة إلى قراءة ويليام إس بوروز للقصيدة الساخرة " A Thanksgiving Prayer ". أخرج كيفن جودلي البرنامج، وتم بثه في أمريكا الشمالية على قناة فوكس ، وفي أوروبا عبر القناة 4 ، وبريميير ، وفرانس 2 ، وراي أونو ، و RTVE ، وتي في 1000، وفيرونيكا . [158] [159] [160] [161] تم بث العديد من عروض عام 1992، بما في ذلك حفل 11 يونيو في ستوكهولم وحفل 27 أكتوبر في إل باسو، في منازل المعجبين الذين فازوا بالمسابقات. [162] في أكتوبر 1992، [163] أصدرت يو 2 Achtung Baby: The Videos, The Cameos, and a Whole Lot of Interference from Zoo TV ، وهو عبارة عن تجميع VHS لتسعة مقاطع فيديو موسيقية من Achtung Baby . كانت هناك مقاطع من ما يسمى "التداخل" بين مقاطع الفيديو الموسيقية، والتي تتألف من لقطات وثائقية ومقاطع إعلامية ومقاطع فيديو أخرى مماثلة لما تم عرضه في الجولة. [33]
تم تصوير عرضين لـ "Zoomerang" في نوفمبر 1993 في سيدني في ليالٍ متتالية كجزء من بث تلفزيوني عالمي. تم تنظيم حفل 26 نوفمبر كبروفة لطاقم الإنتاج قبل التصوير الرسمي في الليلة التالية. [164] ومع ذلك، لم يتمكن كلايتون، الذي بدأ في الشرب بشكل مفرط في المراحل الأخيرة من الجولة، من الأداء في 26 نوفمبر بعد تعرضه لانقطاع التيار الكهربائي بسبب الكحول . [165] استبعدت الفرقة إلغاء العرض، لأنه كان الفرصة الوحيدة لطاقم الإنتاج لإجراء تشغيل تجريبي للتصوير. [165] [166] حل فني الجيتار باس ستيوارت مورغان محل كلايتون بدلاً من ذلك، مما يمثل المرة الأولى التي يفوت فيها عضو في U2 حفلة موسيقية منذ أيامهم الأولى. تعافى كلايتون في الوقت المناسب للعب عرض 27 نوفمبر، [164] والذي تم بثه في الولايات المتحدة على الدفع مقابل المشاهدة المتأخرة . [167] خططت فرقة U2 في الأصل لإنتاج الحفل مع MTV لبث ثلاثي في يناير 1994 كان من شأنه أن يقدم ثلاثة وجهات نظر مختلفة للعرض على ثلاث قنوات تلفزيونية منفصلة. بعد إدراكهم أنهم لم يطوروا المفهوم بالكامل، ألغت المجموعة "البث الثلاثي"، وحرمت نفسها من الدخل الذي كان من المفترض أن يجعل جولة المحيط الهادئ مربحة. [168] تم إصدار العرض لاحقًا كفيديو الحفل Zoo TV: Live from Sydney في عام 1994، [169] والقرص المضغوط المزدوج Zoo TV Live في عام 2006 للأعضاء المشتركين في موقع U2 على الويب. [170] فاز الفيديو بجائزة جرامي لأفضل فيديو موسيقي طويل في حفل توزيع جوائز جرامي السنوي السابع والثلاثين . [171]
استقبال
الاستجابة الحرجة
عكست المراجعات التي كتبت خلال الجولات الأولى في الساحة التغيير الدرامي في نهج U2. نشر العديد من النقاد مراجعات إيجابية للجولة. أشادت صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل بالمؤثرات الخاصة لاستكمال الموسيقى. كتب المراجع، "كانت المؤثرات السريالية غالبًا تخدم الأغاني دائمًا، وليس العكس". وخلصت المراجعة إلى أن "هذا الإنتاج المتعدد الوسائط الرائع سيكون بمثابة قمة في تاريخ الروك على المسرح لبعض الوقت [ كذا ] في المستقبل". [112] قالت إيدنا جوندرسن من يو إس إيه توداي إن U2 كانت تفكك أسطورتها وكتبت أن العرض كان "حفلًا موسيقيًا مخدرًا ومنحطًا من المرئيات المبهرة والموسيقى المغامرة". [13] كتب جون فيدرهورن من ميلودي ميكر أنه يتوقع عدم الإعجاب بالعرض بناءً على تاريخهم المسرحي السابق، "لكن، للأسف، لا يمكنني أن أكون سلبيًا بشأن U2 الليلة. برنامجهم التلفزيوني Zoo مذهل بصريًا، ولا مثيل له موسيقيًا، ومؤثر تمامًا، ومسلي حقًا". [111] قال بيل جراهام في مجلة Hot Press عن العرض: "لا تستخدم فرقة U2 كل الحيل الموجودة في الكتاب بقدر ما تبتكر أسلوبًا جديدًا تمامًا من فن أداء الروك". بالنسبة لجراهام، حلت الجولة أي شكوك كانت لديه حول الفرقة - وخاصة حول بونو - بعد إعادة اختراعهم مع Achtung Baby . [29]
أشار نقاد آخرون إلى الحيرة بشأن غرض U2. كتبت صحيفة Asbury Park Press أن السلسلة الطويلة من عروض أغاني Achtung Baby التي افتتحت العرض جعلت المرء ينسى ماضي الفرقة، وأن "كل ما تعرفه عن U2 قبل عامين تقريبًا، في الواقع، خاطئ الآن". [108] قالت صحيفة Star-Ledger أن الفرقة قصرت في موسيقاها بعروض الفيديو الخاصة بها وخاصة خلال تسلسل الافتتاح، "لم يكن المرء على دراية بالموسيقى إلا كموسيقى تصويرية لـ "العرض" الحقيقي". [172] واختتمت بالقول إن المجموعة فقدت الشعور بالغموض والشوق الذي جعلها عظيمة وأنهم استسلموا لأسلوب مقاطع الفيديو الموسيقية. [172] اعترف جون باريليس من صحيفة نيويورك تايمز بأن U2 كانت تحاول كسر صورتها الجادة السابقة وأنهم كانوا "فرقة محسنة بشكل كبير" لكونهم "عصريين" و "مضحكين"؛ ومع ذلك، علق قائلاً: "تريد فرقة U2 أن تجمع بين الحيلة والإخلاص في نفس الوقت - وهو أمر ليس سهلاً - ولم تحقق بعد الاختراق الذي سيوحدهم". [99]
تلقت أرجل الاستاد من الجولة إشادة أكثر اتساقًا من عروض الصالات. لاحظ النقاد أنه في حين أن العرض وقائمة الأغاني الخاصة به كانت متشابهة إلى حد كبير كما كانت من قبل، إلا أن الجولة استفادت في الغالب من الحجم المتزايد. [32] [71] [77] قالت صحيفة نيويورك ديلي نيوز أن المسرح "بدا وكأنه مدينة مصنوعة من أجهزة تلفزيون - أوز الإلكترونية" وأن "التألق لم يُستخدم كمجرد تشتيت (كما كان الحال من قبل العديد من فناني عصر الفيديو)، ولكن كغرور مصمم". [32] كما أجرت جونديرسن مقارنة مع أوز ، قائلة إنه على الرغم من أن الفرقة كانت قزمة بسبب الإعداد، إلا أن مواهبهم الموسيقية المغامرة لا تزال تتألق. [122] وخلصت إلى أن المجموعة "قدمت عملاً رائعًا على الحبل المشدود" بين السخرية واستغلال كليشيهات موسيقى الروك، [122] وهي مقارنة أجراها أيضًا مصمم المسرح ويلي ويليامز. [140] قال روبرت هيلبورن من لوس أنجلوس تايمز عن الجولة الأمريكية الخارجية، "إن Zoo TV هو المقياس الذي سيتم قياس جميع العروض الأخرى في الاستاد به". [20] قال ديفيد فريك من رولينج ستون إن الفرقة "استعادت الدعم النقدي والتجاري من خلال التفاوض على توازن ملهم بين الإثارة الرخيصة لموسيقى الروك وإحساسها بالعبء الأخلاقي". وأشاد بالفرقة "لإعادة تجهيز نفسها كحكماء لديهم قلوب وأموال ضخمة لحرقها". لاحظ فريك أن المؤثرات البصرية المتزايدة لجزء "Outside Broadcast" زادت من عامل "العبث بالعقل" في العروض. [2] وصف العديد من النقاد الجولة بأنها " ما بعد الحداثة ". [2] [5] [173] [174] أطلق كتاب رولينج ستون ، في إصدار أفضل ما في عام 1992، على U2 الفائزين المشاركين في "أفضل فرقة"، بينما منحوا جولة Zoo TV جائزة "أفضل جولة" و"أسوأ جولة". [175]
أشادت صحيفة الإندبندنت بجزء "Zooropa"، حيث ذكر المراجع، "لقد أتيت متشككًا، وغادرت معتقدًا أنني شهدت أكثر لقاء متطورًا بين السحر التقني ومهارة السحر على الإطلاق". [176] أشاد ديف فانينج من صحيفة آيريش تايمز بجزء "Zooropa"، قائلاً، "إذا كان هذا هو العرض الذي يجب قياس جميع عروض الروك الأخرى به، فالله يساعد الموسيقى الجديدة". [177] لاحظ فانينج أن المجموعة، وخاصة بونو، أظهرت "أسلوبًا وجنسًا وثقة بالنفس". [177] كتبت بيلبورد ، "لا أحد يرقص على حواف تناقضات الروك آند رول بفعالية هذه الأيام مثل يو تو". [178] كان لأجزاء الاستاد منتقدوها، حيث وصفت NME العروض بأنها "إعلان لمدة ساعتين لـ Pot Noodle ما بعد الحداثة صنعه مربعات ساذجة سياسياً وغير مدركة ثقافيًا بمساعدة بعض الأشخاص الرائعين والفنيين". [179] اعتقد جراهام أن حجم العروض المقامة في الاستاد أدى إلى زيادة القدرة على التنبؤ وقلة التفاعل مع الجماهير. [113]
رد فعل المشجعين
لم تكن المجموعة وصناعة الموسيقى متأكدين من كيفية استقبال المعجبين للجولة مسبقًا. [136] خلال الأسبوع الأول من العروض، قال بونو، "هذا العرض عبارة عن رحلة أفعوانية حقيقية، وسيرغب بعض الأشخاص في النزول، أنا متأكد من ذلك". وظل متفائلاً بأن معجبيهم المخلصين سيستمرون في متابعتهم، لكنه حذر من أنه ليس لديه نية لمقاومة السحر والشهرة: "أوه، لكن من الممتع أن تنجرف مع الضجيج. أين ستكون بدون الضجيج؟ ... لا يمكنك التظاهر بأن كل الدعاية وكل الضجة لم تحدث". [13] اعترض بعض المعجبين المتشددين، وخاصة في الولايات المتحدة، على الجولة باعتبارها بيعًا صارخًا للقيم التجارية، [5] بينما أساء آخرون تفسير سخرية الجولة من الإفراط، معتقدين أنه وفقًا لـ VH1's Legends ، "فقدت U2 أعصابها وأن بونو أصبح مهووسًا بالنفس". [133] شعر العديد من المعجبين المسيحيين بالإهانة من تصرفات الفرقة واعتقدوا أنهم تخلوا عن إيمانهم الديني. [180]
من خلال الأرجل الخارجية، كان العديد من المعجبين يعرفون ما يمكن توقعه، ولاحظ باريليس أن تحذيرات بونو بعدم تشجيع نجم روك قوبلت بتصفيق وثني؛ وخلص إلى أن رسالة العرض المتشككة لم يفهمها الجمهور إلى حد ما وأن "بغض النظر عما يقوله بونو لجمهوره، فمن المرجح أن يثقوا به على أي حال". [77] بحلول نهاية العام الأول للجولة، فازت فرقة U2 بالعديد من المعجبين. في استطلاع نهاية العام لعام 1992، صوت قراء مجلة Q لفرقة U2 على أنها "أفضل فرقة في العالم اليوم". [ 135] أكد فوز الفرقة شبه الكامل باستطلاع قراء مجلة رولينج ستون في نهاية العام - والذي تضمن "أفضل فنان" و"أفضل جولة" وبونو باعتباره "الفنان الأكثر جاذبية" - للمجلة أنهم كانوا "أكبر فرقة روك في العالم". [136] [181]
الأداء التجاري
في المرحلة الافتتاحية من الجولة، حققت فرقة U2 إيرادات إجمالية بلغت 13,215,414 دولارًا أمريكيًا وباعت 528,763 تذكرة لـ 32 عرضًا. [64] أعطت المصادر أرقامًا متفاوتة لشباك التذاكر لكامل مسار الفرقة في أمريكا الشمالية عام 1992؛ أفاد موقع بولستار أنهم حققوا إيرادات إجمالية بلغت 67 مليون دولار أمريكي من 73 عرضًا، [182] بينما أفاد موقع بيلبورد أنهم حققوا إيرادات إجمالية بلغت 72,427,148 دولارًا أمريكيًا وباعوا 2,482,802 تذكرة لـ 77 حفلة موسيقية. [183] [184] كان الرقم الإجمالي الذي أبلغ عنه بولستار هو أعلى مبلغ حققه أي فنان متجول في ذلك العام، وفي ذلك الوقت كان ثالث أعلى إجمالي لجولة في أمريكا الشمالية، خلف جولة ستيل ويلز لفرقة رولينج ستونز عام 1989 وجولة ماجيك سمر لفرقة نيو كيدز أون ذا بلوك عام 1990 . [182] حققت عروض U2 الثلاثة التي بيعت تذاكرها بالكامل في فوكسبورو، ماساتشوستس ، 4,594,205 دولارًا أمريكيًا، لتحتل المرتبة الرابعة في قائمة Amusement Business لأفضل النتائج لعام 1992. [185] باعت قناة Zoo TV 2.9 مليون تذكرة في ذلك العام لأمريكا الشمالية وأوروبا مجتمعتين. [53]
أقيمت جولة "Zooropa" في عام 1993 أمام أكثر من 2.1 مليون شخص على مدار 43 موعدًا بين 9 مايو و28 أغسطس. [53] وفي المجموع، باعت جولة Zoo TV حوالي 5.3 مليون تذكرة، [186] وقيل إنها حققت 151 مليون دولار أمريكي. [187] [188] تكبدت الفرقة نفقات باهظة لإنتاج الجولة، مما أدى إلى ربح ضئيل فقط. [154] [82] في المحطة الأخيرة للجولة في اليابان، أكد ماكغينيس أن مبيعات القمصان، التي تجاوزت 600000 في أمريكا الشمالية في عام 1992، [189] دفعت ربحية Zoo TV: "حققنا 30 مليون دولار من مبيعات القمصان. لولا ذلك لكنا في ورطة". [82] قال بونو لاحقًا: "عندما بنينا قناة Zoo TV، كنا على وشك الإفلاس لدرجة أنه إذا انخفض عدد الأشخاص الذين ذهبوا بنسبة 5%، فإن فرقة U2 ستفلس. حتى في تجاهلنا غير المسؤول والشبابي والمميت لمثل هذه الأمور المادية، كان الأمر مرعبًا". [190]
الأوسمة
في حفل توزيع جوائز بيلبورد الموسيقية لعام 1992 ، فازت فرقة يو 2 بجائزة الجولة رقم 1 في بوكس سكور. [191] وفي حفل توزيع جوائز بولستار لصناعة الحفلات الموسيقية لعام 1992، تم تكريم الفرقة لأكثر إنتاج مسرحي إبداعي، وتم ترشيحها لأكثر حزمة جولة إبداعية وجولة رئيسية لهذا العام. [192] عن عملهما في جولة زو تي في، فاز ويلي ويليامز وكارول دودز بجائزة مصمم العام/الإضاءة في حفل توزيع جوائز لايتنج ديمنشنز الدولية لعام 1992. [193]
التأثير والعواقب
التأثير على U2
.jpg/1280px-Colourful_Trabant_and_Hard_Rock_Cafe_Berlin,_Germany_(6075289871).jpg)
بالنسبة لجولة Zoo TV، تبنت فرقة U2 هوية "نجم الروك" التي ناضلوا من أجلها وكانوا مترددين في قبولها طوال الثمانينيات. [5] [25] لقد لفتوا انتباه المشاهير، بما في ذلك المرشح الرئاسي الأمريكي بيل كلينتون ، وبدأوا في الحفلات أكثر مما فعلوا في الماضي. [1] [102] خلال أجزاء من الجولة، جذبت الفرقة حشد الموضة؛ جعلت العلاقة الرومانسية بين كلايتون وعارضة الأزياء نعومي كامبل وصداقة بونو مع عارضة الأزياء كريستي تورلينجتون منهم موضوعات اهتمام الصحف الشعبية غير المرغوب فيها. [102] في مايو 1993، أعلنت كامبل أنها وكلايتون مخطوبان، [138] ولكن بحلول مرحلة "Zoomerang"، كانت علاقتهما قد تفككت وكان يشرب كثيرًا. بعد أن غاب عن عرض المجموعة في 26 نوفمبر 1993 في سيدني بسبب انقطاع التيار الكهربائي بسبب الكحول، قرر كلايتون الإقلاع عن الشرب تمامًا. [165] أدى الحادث إلى توترات داخل المجموعة خلال الأسابيع الأخيرة من الجولة حيث كانوا يفكرون في إعادة تخصيص عائداتهم، والتي كانت حتى تلك النقطة مقسمة بالتساوي بخمسة طرق بين أعضاء الفرقة وماكجينيس. [194] انتهت علاقة كلايتون مع كامبل في عام 1994، [195] لكن عضوًا آخر من U2 وجد الحب أثناء الجولة. أصبح ذا إيدج قريبًا من مورلي شتاينبرغ أثناء فترة عملها كمصممة رقص وراقصة شرقية للجولة. [196] انتقلت إلى دبلن في عام 1994 لتكون معه، [197] وتزوجا في عام 2002. [198]
كانت الجولة التي استمرت عامين، ثم كانت أطول جولة لفرقة U2، مرهقة للفرقة مع اقتراب المراحل الأخيرة. [165] بعد انتهاء Zoo TV، أخذت فرقة U2 استراحة طويلة من التسجيل كمجموعة. انتقل مولين وكلايتون إلى مانهاتن، حيث بحثا عن دروس موسيقية ليصبحا موسيقيين أفضل. [199] قضى ذا إيدج وبونو معظم عام 1994 في منازل تم تجديدها حديثًا في جنوب فرنسا . [200] قال ذا إيدج، "كفرقة أعتقد أن [الجولة] امتدت بنا جميعًا. لقد أصبحنا فرقة مختلفة بعد ذلك وكانت الجولة مختلفة". أخبرت المنتجة نيللي هوبر بونو لاحقًا أن Zoo TV "دمر السخرية للجميع". [97]
ظهرت شخصيتا ذا فلاي وماكفيستو في الفيديو الموسيقي المتحرك لأغنية يو 2 لعام 1995 " امسكني، ابهرني، قبلني، اقتلني " من الموسيقى التصويرية لفيلم باتمان للأبد . كتبت المؤلفة فيسنيا كوجان أن "الفيديو يتبلور ويختتم فترة تلفزيون حديقة الحيوان والتغييرات التي حدثت" خلال ذلك الوقت. [201] حاول المخرج جويل شوماخر إنشاء دور لبونو مثل ماكفيستو في باتمان للأبد ، لكن كلاهما اتفقا لاحقًا على أنه غير مناسب. [202] في السنوات التي أعقبت جولة حديقة الحيوان التلفزيونية، استمر بونو في ارتداء النظارات الشمسية في الأماكن العامة، [203] مما أدى إلى أن تصبح واحدة من علاماته التجارية المميزة. [204] في أكتوبر 2014، قال بونو أن سبب استمراره في ارتداء النظارات الشمسية هو أنه يعاني من الجلوكوما . [205]
التأثير على البكسلات
تسببت فترة عمل The Pixies كفرقة داعمة في جدل ساهم جزئيًا في تفككهم. [206] في يوليو 1992، نشرت مجلة Spin قصة غلاف بعنوان "U2 في الجولة: القصة التي لم يريدوا منك قراءتها"، والتي وصفت بالتفصيل رحلات المؤلف جيم جرير في الأسابيع الأولى للجولة مع صديقته المجهولة (التي تبين أنها عازفة الجيتار في Pixies كيم ديل ). تضمنت المقالة انتقاداتهم لـ U2 بسبب المعاملة السيئة المزعومة التي تلقاها Pixies. [207] اختلفت كلتا المجموعتين وكانتا غاضبتين من ديل، وخاصة قائد Pixies بلاك فرانسيس . في عام 1993، بعد التوترات داخل المجموعة، أعلن فرانسيس أن Pixies قد تم حلها. [206]
إرث
المساعي اللاحقة
مع اقتراب الجولة من نهايتها، دخلت فرقة U2 في مناقشات مطولة حول إنشاء قناة تلفزيونية Zoo TV بالشراكة مع MTV. [208] لم يتحقق هذا أبدًا، ولكن في عام 1997، عرضت MTV مسلسلًا قصيرًا قصيرًا يسمى Zoo-TV ، والذي ظهر فيه Emergency Broadcast Network لتوسيع دور جولتهم في إنشاء فيديو ساخر سريالي معاصر. [209] أيدت فرقة U2 الجهد باعتباره تمثيلًا لما كانت ستكون عليه الجولة كمجلة إخبارية، [210] لكن دورها المباشر كان يقتصر على توفير نصف التمويل والمقاطع المستبعدة من ألبوم Zooropa . [209] قالت مجلة Wired أن المسلسل "دفع حافة التلفزيون التجاري - حتى المفهوم -". [209]
تبعت جولة الحفلات الموسيقية اللاحقة لفرقة U2، جولة PopMart لعام 1997، خطى Zoo TV من خلال السخرية من اتجاه اجتماعي آخر، هذه المرة الاستهلاك. قال بول ماكجينيس إن المجموعة أرادت "أن يتفوق إنتاج [PopMart] على Zoo TV"، وبالتالي، كان مشهد الجولة تحولًا إضافيًا بعيدًا عن عروضهم المسرحية الصارمة في الثمانينيات؛ تميز مسرح PopMart بشاشة LED بطول 150 قدمًا (46 مترًا)، وقوس ذهبي يبلغ ارتفاعه 100 قدم (30 مترًا) يحتوي على نظام الصوت، وليمونة مرآة تعمل كوسيلة نقل إلى المسرح B. [211] على الرغم من أن النقاد كانوا أقل تقبلاً لـ PopMart، إلا أن بونو قال في مقابلة أجريت معه عام 2009 إنه يعتبر تلك الجولة هي الأفضل: "Pop(Mart) هي أفضل ساعة لدينا. إنها أفضل من Zoo TV من الناحية الجمالية، وكمشروع فني فهي فكرة أوضح". [212]
في عام 2005، خلال جولة Vertigo ، غالبًا ما لعبت المجموعة مجموعة قصيرة من الأغاني تكريمًا لجولة Zoo TV - "Zoo Station" و"The Fly" و"Mysterious Ways" - كجزء من الظهور الأول؛ تضمنت عروض "Zoo Station" التدخل في المؤثرات البصرية الخلفية، واستخدمت "The Fly" تأثيرات نصية وامضة على شاشات LED مشابهة لمرئيات Zoo TV. [213] [214] [215] [216]
أعاد بونو تمثيل شخصية ماكفيستو خلال جولة Experience + Innocence لعام 2018 للفرقة ، باستخدام مرشح كاميرا الواقع المعزز المطبق على وجهه. [217] أعطى الفريق الإبداعي للفرقة للشخصية مظهرًا جديدًا بعد تصور كيف ستغيره 25 عامًا من الحياة الصعبة. [218] بصفته ماكفيستو، علق بونو على الأحداث والحركات الاجتماعية والسياسية في ذلك الوقت مثل مسيرة شارلوتسفيل . [219] وقد أكد على هذه المونولوجات بقوله، "عندما لا تصدق أنني موجود، فهذا هو الوقت الذي أقوم فيه بأفضل أعمالي". [220]
الروايات التاريخية والتذكارات
.jpg/1280px-Interior_03_of_Rock_&_Roll_Hall_of_Fame_and_Museum,_Cleveland_(by_Adam_Jones).jpg)
في عام 1994، أصدر بي بي فالون كتاب U2: Faraway, So Close ، الذي يوثق تجاربه في جولة Zoo TV أثناء عمله كدي جي. [221] في العام التالي، أصدر المؤلف بيل فلاناغان كتاب U2 at the End of the World ، والذي يغطي بشكل مماثل الوقت الذي قضاه مع الفرقة أثناء الجولة. [222]
عندما افتُتح قاعة مشاهير الروك آند رول في عام 1995، كان بهو القاعة يضم أربع سيارات ترابانت معلقة من السقف ولافتة نيون مأخوذة من مجموعة الجولة. [223] [224] تم عرض سيارة ترابانت في موقع Hard Rock Cafe في دبلن من عام 2004 إلى عام 2018. [225]
التحليل النقدي والتقييم الرجعي والتأثير
يعتبر النقاد جولة Zoo TV واحدة من أكثر جولات الروك التي لا تنسى وتأثيرًا. خلال مرحلة "Zooropa" من الجولة، وصف جاي جارسيا من مجلة تايم جولة Zoo TV بأنها "واحدة من أكثر عروض الروك إثارة على الإطلاق". [226] في عام 1997، كتب روبرت هيلبورن أنه "ليس من غير المعقول أن نفكر فيها على أنها جولة Sgt. Pepper's للروك". [140] في عام 2002، وصفها توم دويل من مجلة Q بأنها "لا تزال الجولة الروك الأكثر روعة التي نظمتها أي فرقة"، [1] وفي عام 2013، أدرجتها المجلة كواحدة من "أعظم عشر حفلات على الإطلاق". [227] في عام 2009، قال الناقد جريج كوت من شيكاغو تريبيون ، "تظل Zoo TV أفضل جولة عملاقة نظمتها أي فرقة في العقدين الماضيين". [228] كتب رايان دومبال من موقع Pitchfork في مراجعة لإعادة إصدار ألبوم Achtung Baby في الذكرى العشرين ، "حتى بعد مرور 20 عامًا، تبدو الجولة وكأنها شيء يستحق المشاهدة، تجربة مبتكرة بشكل فريد لم تتمكن أي فرقة - بما في ذلك U2 نفسها - من شرحها بطريقة ذات مغزى حقًا." [229] أدرجت مجلة رولينج ستون الجولة في قائمتها لعام 2017 لـ "أعظم 50 حفلة موسيقية في الخمسين عامًا الماضية"؛ قال الكاتب آندي جرين، "كما مهدت شاشات الفيديو الممتدة من الحائط إلى الحائط المشهد لكل مشهد بوب تلا ذلك، من Monster Ball ليدي غاغا إلى جولة Glow in the Dark لكاني ويست ." [230]
عند مقارنة Zoo TV بحفل الفرقة U2:UV Achtung Baby Live في Sphere في عامي 2023 و2024 ، قال ستيفن هايدن من Uproxx ، "كانت النقطة في ذلك الوقت بالنسبة لـ U2 هي استخدام التكنولوجيا للتعليق على (وإدانة) استخدام التكنولوجيا كوسيلة لفصل البشرية عن جوهرها. كانت الشاشات الكبيرة تغذي الجمهور بتيار ثابت من المحفزات مع الإشارة دائمًا إلى أن الإفراط في المحفزات البصرية من شأنه أن يفسد عقلك". وأضاف، "في التسعينيات، حطمت U2 الجدار الرابع باستخدام الحيلة لتحطيم الحيلة، مشيرًا إلى الجدار غير المرئي للانغماس الإعلامي المتواجد في كل مكان المحيط بنا جميعًا من أجل جعله مرئيًا وبالتالي قادرًا على تجاوزه في الرحلة نحو شيء أعمق وأكثر صدقًا". [231] قال بوب جيندرون، كاتب صحيفة شيكاغو تريبيون ، في عام 2023 أنه في جولة Zoo TV "قامت الفرقة بربط المشهد البصري بالتعليق الثقافي الحاد والنبوئي، واستكشاف تشبع وسائل الإعلام الجماهيرية، والمادية الشاملة، وخاصة الخطوط الرفيعة بشكل متزايد بين الترفيه والأخبار والتجارة". وقال إنها "غيرت إلى الأبد تجربة الموسيقى الحية" وأنها "كانت بلا شك الجولة الأكثر ابتكارًا في السنوات الخمس والثلاثين الماضية وشهدت ظهور جدران الفيديو المنتشرة الآن". [232] قال ميكائيل وود من صحيفة لوس أنجلوس تايمز إن الجولة "رسخت الفيديو كمكون أساسي لحفل البوب الحديث". [233]
زعم بونو أنه مع Zoo TV، كانت فرقة U2 أول فرقة تطوّر مرحلة B بعد اختراع أجهزة مراقبة الأذن. [234] في عام 2001، قال ويلي ويليامز أنه منذ الجولة، أصبحت مرحلة B "ضرورية تمامًا في الصناعة؛ كل فرقة تراها الآن لديها مرحلة B". [235]
مواعيد الجولة
| تاريخ | مدينة | دولة | مكان | افتتاح الحفل | حضور | ربح |
|---|---|---|---|---|---|---|
| المرحلة 1: الملاعب في أمريكا الشمالية [236] [237] | ||||||
| 29 فبراير 1992 | لاكلاند | الولايات المتحدة | مركز لاكلاند المدني | الجنيات | 7,251 / 7,251 | 181,275 دولار |
| 1 مارس 1992 | ميامي | ميامي ارينا | 14000 / 14000 | — | ||
| 3 مارس 1992 | شارلوت | شارلوت كولوسيوم | 22,786 / 22,786 | 569,650 دولار | ||
| 5 مارس 1992 | أتلانتا | أومني | 16,336 / 16,336 | 408,400 دولار | ||
| 7 مارس 1992 | هامبتون | هامبتون كوليسيوم | 10,187 / 10,187 | 254,675 دولار | ||
| 9 مارس 1992 | يونيوندايل | كولوسيوم ناسو | 17,397 / 17,397 | 434,275 دولار | ||
| 10 مارس 1992 | فيلادلفيا | الطيف | 18,349 / 18,349 | 458,725 دولار | ||
| 12 مارس 1992 | هارتفورد | مركز هارتفورد المدني | 16,438 / 16,438 | 385,662 دولار | ||
| 13 مارس 1992 | ورسستر | مركز في ورسستر | 13,835 / 13,835 | 345,875 دولار | ||
| 15 مارس 1992 | العناية الإلهية | مركز بروفيدنس المدني | 13,680 / 13,680 | 324,900 دولار | ||
| 17 مارس 1992 | بوسطن | حديقة بوسطن | 15,212 / 15,212 | 380,300 دولار | ||
| 18 مارس 1992 | شرق روثرفورد | ساحة بريندان بيرن | 19,880 / 19,880 | 497000 دولار | ||
| 20 مارس 1992 | مدينة نيويورك | حديقة ماديسون سكوير | 18,179 / 18,179 | 454,475 دولار | ||
| 21 مارس 1992 | ألباني | ملعب نيكربوكر | 16,258 / 16,258 | 398,218 دولار | ||
| 23 مارس 1992 | مونتريال | كندا | منتدى مونتريال | — | — | |
| 24 مارس 1992 | تورنتو | حدائق أوراق القيقب | 16,015 / 16,015 | 387,837 دولار | ||
| 26 مارس 1992 | ريتشفيلد | الولايات المتحدة | الكولوسيوم في ريتشفيلد | 18,083 / 18,083 | 452,075 دولار | |
| 27 مارس 1992 | أوبورن هيلز | قصر أوبورن هيلز | 21,064 / 21,064 | 526,600 دولار | ||
| 30 مارس 1992 | مينيابوليس | مركز الهدف | 18,256 / 18,256 | 447,272 دولار | ||
| 31 مارس 1992 | روزمونت | روزمونت هورايزون | 17,329 / 17,329 | 433,225 دولار | ||
| 5 أبريل 1992 | دالاس | ساحة ريونيون | 17,999 / 17,999 | 447,175 دولار | ||
| 6 أبريل 1992 | هيوستن | القمة | 16,342 / 16,342 | 418,875 دولار | ||
| 7 أبريل 1992 | أوستن | مركز فرانك اروين | 16,768 / 16,768 | 416,950 دولار | ||
| 10 أبريل 1992 | تيمبي | مركز أنشطة جامعة ولاية أريزونا | 13,302 / 13,302 | 332,550 دولار | ||
| 12 أبريل 1992 | لوس أنجلوس | ساحة لوس أنجلوس التذكارية الرياضية | 31,692 / 31,692 | 792,300 دولار | ||
| 13 أبريل 1992 | ||||||
| 15 أبريل 1992 | سان دييغو | ساحة سان دييغو الرياضية | 13,824 / 13,824 | 345,600 دولار | ||
| 17 أبريل 1992 | ساكرامنتو | ساحة أركو | 15,893 / 15,893 | 397,325 دولار | ||
| 18 أبريل 1992 | اوكلاند | ساحة أوكلاند-ألاميدا كاونتي كوليسيوم | 14,431 / 14,431 | 360,775 دولار | ||
| 20 أبريل 1992 | تاكوما | قبة تاكوما | 43,977 / 43,977 | 1,099,425 دولار | ||
| 21 أبريل 1992 | ||||||
| 23 أبريل 1992 | فانكوفر | كندا | كولوسيوم المحيط الهادئ | — | — | |
| المرحلة الثانية: الملاعب في أوروبا [238] | ||||||
| 7 مايو 1992 | باريس | فرنسا | قصر أومنيسبورتس بيرسي | قصور فاطمة | — | — |
| 9 مايو 1992 | غنت | بلجيكا | معرض فلاندرز | |||
| 11 مايو 1992 | ليون | فرنسا | هالي توني غارنييه | |||
| 12 مايو 1992 | لوزان | سويسرا | سي آي جي دي مالي | |||
| 14 مايو 1992 | سان سيباستيان | إسبانيا | مضمار أنويتا للدراجات الهوائية | |||
| 16 مايو 1992 | برشلونة | بالاو سانت جوردي | ||||
| 18 مايو 1992 | ||||||
| 21 مايو 1992 | أساجو | إيطاليا | منتدى اساجو | |||
| 22 مايو 1992 | ||||||
| 24 مايو 1992 | فيينا | النمسا | دوناوينزيل | |||
| 25 مايو 1992 | ميونخ | ألمانيا | قاعة الاولمبيا | |||
| 27 مايو 1992 | زيورخ | سويسرا | ملعب هالينستاديون | |||
| 29 مايو 1992 | فرانكفورت | ألمانيا | قاعة المهرجانات | |||
| 31 مايو 1992 | لندن | انجلترا | إيرلز كورت | |||
| 1 يونيو 1992 | برمنغهام | المركز الوطني للمعارض | ||||
| 4 يونيو 1992 | دورتموند | ألمانيا | ويستفالنهاله | |||
| 5 يونيو 1992 | ||||||
| 8 يونيو 1992 | جوتنبرج | السويد | اسكندنافيوم | |||
| 10 يونيو 1992 | ستوكهولم | جلوبن | ||||
| 11 يونيو 1992 | ||||||
| 13 يونيو 1992 | كيل | ألمانيا | شباركاسن أرينا | |||
| 15 يونيو 1992 | روتردام | هولندا | أهوي | |||
| 17 يونيو 1992 | شيفيلد | انجلترا | شيفيلد أرينا | |||
| 18 يونيو 1992 | غلاسكو | اسكتلندا | مركز التعليم والتعلم | |||
| 19 يونيو 1992 | مانشستر | انجلترا | مركز GMEX | |||
| المرحلة الثالثة: الملاعب في أمريكا الشمالية ("البث الخارجي") [239] [240] | ||||||
| 7 أغسطس 1992 [أ] | هيرشي | الولايات المتحدة | ملعب هيرشي بارك | شركة نفط الشمال الغربي | — | — |
| 12 أغسطس 1992 | شرق روثرفورد | ملعب العمالقة | بريموس أبطال هيفوبريسي المتاحون للاستخدام |
109,000 / 109,000 | 3,269,790 دولار | |
| 13 أغسطس 1992 | ||||||
| 15 أغسطس 1992 | واشنطن العاصمة | ملعب روبرت ف. كينيدي التذكاري | 97,038 / 97,038 | 2,765,583 دولار | ||
| 16 أغسطس 1992 | ||||||
| 18 أغسطس 1992 | ساراتوجا سبرينجز | ساراتوجا للألعاب وسباقات الخيل | 30,227 / 35,000 | 906,810 دولار | ||
| 20 أغسطس 1992 | فوكسبورو | ملعب فوكسبورو | 148,736 / 148,736 | 4,427,100 دولار | ||
| 22 أغسطس 1992 | ||||||
| 23 أغسطس 1992 | ||||||
| 25 أغسطس 1992 | بيتسبرغ | ملعب ثري ريفرز | 39,586 / 39,586 | 1,028,783 دولار | ||
| 27 أغسطس 1992 | مونتريال | كندا | الملعب الأولمبي | 42,210 / 43,000 | 1,010,864 دولار | |
| 29 أغسطس 1992 | مدينة نيويورك | الولايات المتحدة | ملعب يانكي | 104,100 / 104,100 | 3,123,000 دولار | |
| 30 أغسطس 1992 | ||||||
| 2 سبتمبر 1992 | فيلادلفيا | ملعب المحاربين القدامى | 88,684 / 88,684 | 2,691,880 دولار | ||
| 3 سبتمبر 1992 | ||||||
| 5 سبتمبر 1992 | تورنتو | كندا | ملعب المعرض | 108,043 / 108,043 | 3,021,488 دولار | |
| 6 سبتمبر 1992 | ||||||
| 9 سبتمبر 1992 | بونتياك | الولايات المتحدة | بونتياك سيلفر دوم | 36,740 / 40,680 | 1,102,200 دولار | |
| 11 سبتمبر 1992 | أميس | ملعب سايكلون | 48,822 / 48,822 | 1,452,630 دولار | ||
| 13 سبتمبر 1992 | ماديسون | ملعب كامب راندال | Big Audio Dynamite II العدو العام |
62,280 / 62,280 | 1,868,400 دولار | |
| 15 سبتمبر 1992 | حديقة تينلي | مسرح الموسيقى العالمية | 89,307 / 89,307 | 2,457,690 دولار | ||
| 16 سبتمبر 1992 | ||||||
| 18 سبتمبر 1992 | ||||||
| 20 سبتمبر 1992 | سانت لويس | ملعب بوش التذكاري | 48,054 / 48,054 | 1,389,930 دولار | ||
| 23 سبتمبر 1992 | كولومبيا | ملعب ويليامز-برايس | 28,305 / 40,136 | 776,568 دولار | ||
| 25 سبتمبر 1992 | أتلانتا | قبة جورجيا | 53,427 / 53,427 | 1,602,810 دولار | ||
| 3 أكتوبر 1992 | حدائق ميامي | ملعب جو روبي | 45,244 / 46,000 | 1,289,454 دولار | ||
| 7 أكتوبر 1992 | برمنغهام | حقل الفيلق | 35,209 / 41,632 | 1,021,061 دولار | ||
| 10 أكتوبر 1992 | تامبا | ملعب تامبا | 41,090 / 42,500 | 1,194,407 دولار | ||
| 14 أكتوبر 1992 | هيوستن | قبة هيوستن الفلكية | 31,884 / 35,000 | 925,560 دولار | ||
| 16 أكتوبر 1992 | ايرفينج | ملعب تكساس | العدو العام لمكعبات السكر |
39,514 / 39,514 | 1,144,500 دولار | |
| 18 أكتوبر 1992 | كانساس سيتي | ملعب أروهيد | مكعبات السكر أبطال الهيب هوب الذين يمكن التخلص منهم |
37,867 / 40,000 | 1,154,944 دولار | |
| 21 أكتوبر 1992 | دنفر | ملعب مايل هاي | العدو العام لمكعبات السكر |
54,450 / 54,450 | 1,654,390 دولار | |
| 24 أكتوبر 1992 | تيمبي | ملعب صن ديفيل | 35,177 / 40,000 | 1,055,310 دولار | ||
| 27 أكتوبر 1992 | إل باسو | ملعب صن بول | 35,564 / 39,500 | 1,066,920 دولار | ||
| 30 أكتوبر 1992 | لوس أنجلوس | ملعب دودجر | 108,357 / 108,357 | 3,250,710 دولار | ||
| 31 أكتوبر 1992 | ||||||
| 3 نوفمبر 1992 | فانكوفر | كندا | ملعب بي سي بليس | 77,448 / 83,000 | 2,143,567 دولار | |
| 4 نوفمبر 1992 | ||||||
| 7 نوفمبر 1992 | اوكلاند | الولايات المتحدة | ملعب أوكلاند-ألاميدا كاونتي | 59,800 / 59,800 | 1,793,700 دولار | |
| 10 نوفمبر 1992 | سان دييغو | ملعب جاك مورفي | 33,575 / 55,000 | 999,765 دولار | ||
| 12 نوفمبر 1992 | ويتني | ملعب سام بويد | 27,774 / 37,011 | 860,994 دولار | ||
| 14 نوفمبر 1992 | أناهايم | ملعب أناهايم | 48,640 / 48,640 | 1,462,800 دولار | ||
| 21 نوفمبر 1992 | مدينة مكسيكو | المكسيك | قصر الرياضة | مكبر صوت Big Audio Dynamite II | 83,068 / 83,068 | 4,148,756 دولار |
| 22 نوفمبر 1992 | ||||||
| 24 نوفمبر 1992 | ||||||
| 25 نوفمبر 1992 | ||||||
| المرحلة الرابعة: الملاعب في أوروبا ("Zooropa") [245] [246] | ||||||
| 9 مايو 1993 | روتردام | هولندا | ملعب فيينورد | يوتا القديسين مخلب الأولاد مخلب |
— | — |
| 10 مايو 1993 | Einstürzende Neubauten مخلب الأولاد المخلب | |||||
| 11 مايو 1993 | أولاد المخلب المخلب | |||||
| 15 مايو 1993 | لشبونة | البرتغال | ملعب خوسيه ألفالادي | قديسي يوتا | ||
| 19 مايو 1993 | أوفيدو | إسبانيا | ملعب كارلوس تارتيري | يوتا ساينتس رامونز | ||
| 22 مايو 1993 | مدريد | ملعب فيسنتي كالديرون | ||||
| 26 مايو 1993 | نانت | فرنسا | ملعب لا بوجوار | فرقة الرقص الحضري يوتا ساينتس | ||
| 29 مايو 1993 | ويرشتر | بلجيكا | أرض المهرجان | فرقة الرقص الحضري ستيريو إم سي | ||
| 2 يونيو 1993 | فرانكفورت | ألمانيا | ملعب والد | MCs ستيريو Die Toten Hosen | ||
| 4 يونيو 1993 | ميونخ | الملعب الأولمبي | ||||
| 6 يونيو 1993 | شتوتغارت | كانستاتر واسن | ||||
| 9 يونيو 1993 | بريمن | ملعب فيسر | ||||
| 12 يونيو 1993 | كولونيا | ملعب مونغرسدورفر | ||||
| 15 يونيو 1993 | برلين | الملعب الأولمبي | ||||
| 23 يونيو 1993 | ستراسبورغ | فرنسا | ملعب لا مايناو | مغنيين استريو من فرقة Velvet Underground | ||
| 26 يونيو 1993 | باريس | مضمار سباق الخيل في فينسين | بطن المخملية تحت الأرض | |||
| 28 يونيو 1993 | لوزان | سويسرا | الملعب الأولمبي دي لا بونتيس | ذا فيلفيت أندرغراوند | ||
| 30 يونيو 1993 | بازل | ملعب القديس جاكوب | مغنيين استريو من فرقة Velvet Underground | |||
| 2 يوليو 1993 | فيرونا | إيطاليا | ملعب مارك أنطونيو بينتغودي | مربى الأسماك العاطفية | ||
| 3 يوليو 1993 | ||||||
| 6 يوليو 1993 | روما | ملعب فلامينيو | ||||
| 7 يوليو 1993 | ||||||
| 9 يوليو 1993 | نابولي | ملعب سان باولو | ليغابو ذا فيلفيت أندرجراوند | |||
| 12 يوليو 1993 | تورينو | ملعب ديلي ألبي | سمكة عاطفية | |||
| 14 يوليو 1993 | مرسيليا | فرنسا | ستاد فيلودروم | سمكة عاطفية | ||
| 17 يوليو 1993 | بولونيا | إيطاليا | ملعب ريناتو دالارا | سمكة عاطفية جاليانو | ||
| 18 يوليو 1993 | ||||||
| 23 يوليو 1993 | بودابست | هنغاريا | نيبستاديون | آكوس | ||
| 27 يوليو 1993 | كوبنهاجن | الدنمارك | ملعب جينتوفتي | بي جي هارفي ستيريو MCs | ||
| 29 يوليو 1993 | أوسلو | النرويج | ملعب فالي هوفين | |||
| 31 يوليو 1993 | ستوكهولم | السويد | ملعب ستوكهولم الأوليمبي | |||
| 3 أغسطس 1993 | نايميخين | هولندا | حديقة جوفيرت | |||
| 7 أغسطس 1993 | غلاسكو | اسكتلندا | حديقة سلتيك | يوتا ساينتس بي جيه هارفي | ||
| 8 أغسطس 1993 | يوتا ساينتس ستيريو MCs | |||||
| 11 أغسطس 1993 | لندن | انجلترا | ملعب ويمبلي | بي جي هارفي بيج أوديو ديناميت 2 | ||
| 12 أغسطس 1993 | ||||||
| 14 أغسطس 1993 | ليدز | حديقة راوندهاي | ماركسمان ستيريو MCs | |||
| 18 أغسطس 1993 | كارديف | ويلز | حديقة كارديف آرمز | يوتا ساينتس ستيريو MCs | ||
| 20 أغسطس 1993 | لندن | انجلترا | ملعب ويمبلي | |||
| 21 أغسطس 1993 | بيورك ستيريو MCs | |||||
| 24 أغسطس 1993 | الفلين | أيرلندا | بيرك أوي تشاويمه | زقاق المحرك يوتا القديسين | ||
| 27 أغسطس 1993 | دبلن | ساحة RDS | ماركسمان، القبيلة الذهبية | 72000 / 72000 | 2,413,370 دولار | |
| 28 أغسطس 1993 | فرقة MCs ستيريو إيرلندا المخيفة | |||||
| المرحلة الخامسة: الملاعب في أوقيانوسيا واليابان ("زوميرانج/نيو زولاند") [247] | ||||||
| 12 نوفمبر 1993 | ملبورن | أستراليا | ملعب الكريكيت في ملبورن | Big Audio Dynamite II كيم سالمون والسرياليون |
— | — |
| 13 نوفمبر 1993 | ||||||
| 16 نوفمبر 1993 | أديلايد | حديقة كرة القدم | ||||
| 20 نوفمبر 1993 | بريسبان | مركز كوينزلاند للرياضة وألعاب القوى | ||||
| 26 نوفمبر 1993 | سيدني | ملعب سيدني لكرة القدم | ||||
| 27 نوفمبر 1993 | ||||||
| 1 ديسمبر 1993 | كرايستشيرش | نيوزيلندا | حديقة لانكستر | 3Ds Big Audio Dynamite II | ||
| 4 ديسمبر 1993 | أوكلاند | ملعب ويسترن سبرينجز | ||||
| 9 ديسمبر 1993 | طوكيو | اليابان | قبة طوكيو | مكبر صوت Big Audio Dynamite II | ||
| 10 ديسمبر 1993 | ||||||
انظر أيضا
ملحوظات
- ^ abc تعطي المصادر إجماليات حفلات موسيقية متفاوتة للجولة. ينبع هذا التناقض من عرض 7 أغسطس 1992، والذي كان بمثابة بروفة للمرحلة الثالثة لكنه تميز بجمهور يدفع. يتضمن موقع الفرقة على الويب ذلك على صفحة جولة Zoo TV الخاصة بهم، [241] لكن موقع معجبي حفلات U2 U2Gigs.com يستبعده من تعدادهم المكون من 156 عرضًا. [242] وفقًا لكتاب بيل فلاناغان U2 at the End of the World ، أحصى طاقم الجولة 157 عرضًا. [243] وفقًا لكتاب جون جوبلينج U2: السيرة الذاتية النهائية ، تضمنت الجولة 157 عرضًا. [244] لأغراض الاكتمال، تم سرد إجمالي 157 عرضًا أعلى في هذه المقالة.
مراجع
الحواشي
- ^ abcde Doyle, Tom (نوفمبر 2002). "10 سنوات من الاضطرابات داخل U2". Q. رقم 196.
- ^ abcdef Fricke, David (1 October 1992). "U2 Finds What It's Looking For". Rolling Stone . No. 640. pp. 40+. مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2007 . تم الاسترجاع في 28 ديسمبر 2009 .
- ^ ماكجي (2008)، ص 110
- ^ abcde Rohter, Larry (15 March 1992). "A Chastened U2 Comes Down to Earth". The New York Times (National ed.). ص. ح33 . تم الاسترجاع في 23 مارس 2011 .
- ^ abcdefghijk دالتون ، ستيفن (نوفمبر 2004). “محطات أشتونج”. غير مقطوع . رقم 90. ص. 52.
- ^ مولر، أندرو. "U2 – The Joshua Tree Re-Mastered (R1987)". غير مقطوع . مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2014. تم الاسترجاع في 27 يناير 2012 .
- ^ abc سوليفان، جيم (22 فبراير 1989)."U2 Rattle and Hum": خففوا من حدة التوتر!". صحيفة بوسطن جلوب . ص. 46.
- ^ جاردنر، إليسا (9 يناير 1992). "أغنية Achtung Baby لفرقة U2: أحدث ضجة". مجلة رولينج ستون . رقم 621. ص 51. تم الاسترجاع في 27 فبراير 2020 .
- ^ دي لا بارا (2003)، الصفحات من 138 إلى 149
- ^ ماكجي (2008)، ص 129
- ^ ماكورميك (2006)، ص 213
- ^ اي بي سي ديروجاتيس (2003)، الصفحات من 194 إلى 195
- ^ abcd Gundersen, Edna (6 March 1992). "حديقة حيوانات الروك أند رول لفرقة U2". USA Today . ص. 1د.
- ^ ايه بي سي دي ماكورميك (2006)، الصفحات من 234 إلى 235
- ^ abcdefg "Zoo TV Station Talent". Propaganda . No. 16. U2 World Service. Spring–Summer 1992. مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2013. تم الاسترجاع في 13 نوفمبر 2020 – عبر atu2.com.
- ^ فلاناغان (1996)، ص 13
- ^ abcdef "Tuning into Zoo TV Station". Propaganda . No. 16. U2 World Service. Spring–Summer 1992. مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2013. تم الاسترجاع في 13 نوفمبر 2020 – عبر atu2.com.
- ^ ab "Eno". Propaganda . No. 16. U2 World Service. Spring–Summer 1992. مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2013. تم الاسترجاع في 13 نوفمبر 2020 – عبر atu2.com.
- ^ ماكجي (2008)، ص 135
- ^ abcdefg "1,000 Days of Zoo TV, Part One". Propaganda . No. 19. U2 World Service. Spring–Summer 1994. مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2013. تم الاسترجاع في 13 نوفمبر 2020 – عبر atu2.com.
- ^ abcdefghijklmno مودي (1998)، ص 196-204
- ^ اي بي سي دي فلاناغان (1996)، ص. 32
- ^ فلاناغان (1996)، ص 36
- ^ فلاناغان (1996)، ص 34
- ^ abc Scholz, Martin; Bizot, Jean-François; Zekri, Bernard (August 1993). "Even Bigger Than the Real Thing". Spin . المجلد 9، العدد 5. ص 60-62، 96.
- ^ "Zoo TV: The Inside Story" (فيلم وثائقي على DVD)، Zoo TV: مباشر من سيدني .
- ^ ماكجي (2008)، ص 138
- ^ abc "حفنة من Zoo TV" (فيلم وثائقي على DVD)، Zoo TV: مباشر من سيدني .
- ^ abcd Graham, Bill (21 May 1992). "Achtung Station!". Hot Press . تم الاسترجاع في 22 أبريل 2011 .
- ^ abcdefgh Gundersen, Edna (12 أغسطس 1992). "U2's 'Zoo': The band lets jump with a high-tech roar". USA Today . ص. 1د.
- ^ abcd McGee (2008)، ص 143-144
- ^ abcd Farber, Jim (13 August 1992). "Zoo Story: At Giants Stadium, U2 projection himself into the future, dissert off classic-rock stodginess". New York Daily News . p. 37.
- ^ abcdef "Sixty-Nine Things You May Not Have Known About Life in the Zoo". Propaganda . No. 17. U2 World Service. Winter 1992–1993. مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2013. تم الاسترجاع في 13 نوفمبر 2020 – عبر atu2.com.
- ^ أ ب ج د جايجر، باربرا (14 أغسطس 1992). "صورة رائعة يجب الحفاظ عليها". السجل . القسم الأول، معاينات، ص 3-4.
- ^ abcdefghi Forcer, Catriona (April 1992). "On Tour: U2 – Across America" (PDF) . Lighting & Sound International . ص 52–54 . تم الاسترجاع في 16 مارس 2020 .
- ^ بيتش، باتريك (10 سبتمبر 1992). "أنت أيضًا بحاجة إلى معرفة هذه الأشياء المتعلقة بالحفلات الموسيقية". صحيفة دي موينز ريجستر . ص. 11-د.
- ^ abcd مورس، ستيف (12 مارس 1992). "U2 تخفف من حدة التوتر مع برنامج "Zoo TV" عالي التقنية". تقويم صحيفة بوسطن جلوب ، ص 8-9.
- ^ abcdef Ward, Phil (أكتوبر 1993). "Animal Magic". MT . رقم 84. ص 46-47.
- ^ ab Sumrall, Harry (19 April 1992). "U2 تجد ما تبحث عنه – بجهاز تحكم عن بعد". صحيفة سولت ليك تريبيون . ص. E3.
- ^ abcdefghi Lethby, Mike (نوفمبر 1992). "U2: The Unforgettable Fire". Recording Musician . المجلد 1، العدد 5. ص 14-19.
- ^ سويتنج، آدم (28 مايو 1992). "وليمة للآذان وشغب للعيون". الجارديان . ص 22.
- ^ "1000 يوم من برنامج Zoo TV، الجزء الثاني". الدعاية . رقم 19. خدمة U2 العالمية. ربيع وصيف 1994. مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2013. تم الاسترجاع في 13 نوفمبر 2020 – عبر atu2.com.
- ^ abcdefg واديل ، راي (16 آذار / مارس 1992). "إنتاج "مختلف جذريًا" لجولة U2؛ جولة الاستاد ستتبع الجولة الحالية التي تشمل 31 مدينة". Amusement Business . المجلد 104، العدد 11. ص 6+.
- ^ abcdef Hilton, Kevin (فبراير 1994). "حياة حديقة الحيوان" (PDF) . هندسة الصوت والبث في الاستوديو . المجلد 36، العدد 2. ص 61-66 . تم الاسترجاع في 18 مارس 2020 – عبر American Radio History.
- ^ abc Lethby, Mike (18 December 1993). "مراجعة حديقة الحيوان: جولة U2 تتخذ مسارًا واسع النطاق". Billboard . المجلد 105، العدد 51. ص 119-120.
- ^ DeLorenzo, Matt (20 أبريل 1992). "باسم النور". Autoweek .
- ^ أب دي لا بارا (2003)، ص. 140
- ^ دي لا بارا (2003)، ص 151
- ^ هارينجتون، ريتشارد (9 أغسطس 1992). "U2 Uncaged: The Zoo Tour". واشنطن بوست . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2020 .
- ^ abcdefgh Waddell, Ray (24 أغسطس 1992). "جولة U2 عالية التقنية بعنوان "ZOO" تضع سابقة في الإنتاج المسرحي". Amusement Business . المجلد 104، العدد 34. ص 6+.
- ^ أرمسترونج، جون (2 نوفمبر 1992). "مليون كيلوغرام من السحر التقني يسبق عرض يو 2". فانكوفر صن . ص. ج3.
- ^ abcdefghij DeCurtis, Anthony (14 October 1993). "Zoo World Order". Rolling Stone . رقم 667. ص. 48+ . تم الاسترجاع في 12 فبراير 2020 .
- ^ اي بي سي دي لا بارا (2003)، ص. 160
- ^ ماكجي (2008)، ص 139
- ^ فلاناغان (1996)، ص 84-85
- ^ abc McGee (2008)، ص 141
- ^ "فرقة U2 ستجول في أمريكا الشمالية؛ موعد محدد في أوكلاند". سان فرانسيسكو إكزامينر . أسوشيتد برس. 11 فبراير 1992. ص. د-1.
- ^ abc McGee (2008)، ص 142
- ^ اي بي سي دي دي لا بارا (2003)، ص. 139
- ^ ab Duffy, Thom (16 November 1991). "McGuinness on the 'Principle' of U2 Management" (PDF) . Billboard . المجلد 103، العدد 46. ص 28، 31 . تم الاسترجاع في 22 مارس 2020 – عبر American Radio History.
- ^ ab Waddell, Ray (17 فبراير 1992). "افتتاح جولة "Zoo TV" لفرقة U2 في فلوريدا في 29 فبراير؛ الفرقة تخطط لجعل الأمر صعبًا على المضاربين". Amusement Business . المجلد 104، العدد 7. ص 6+.
- ^ مورس، ستيف (13 مارس 1992). "U2 تقول إنها حققت النجاح المطلوب". صحيفة بوسطن جلوب . ص 39.
- ^ abc Rowe, Martin (2 May 1992). "معجبو U2 يسارعون إلى تشكيل طوابير لحضور أولى الحفلات الموسيقية البريطانية منذ خمس سنوات". The Independent . ص. 8.
- ^ اي بي سي دي لا بارا (2003)، ص. 146
- ^ "U2 تقدم مواعيد الاستاد". أوشكوش نورثويسترن . نورثويسترن واير سيرفيس. 23 أبريل 1992. ص 23.
- ^ Jaeger, Barbara (23 April 1992). "U2 to play Giants Stadium". The Record . ص. ج-10.
- ^ abcdefg BP Fallon (مضيفة ومشارك في إنشاء البرنامج) (27 نوفمبر 1992). Zoo Radio (برنامج إذاعي مشترك). الولايات المتحدة. مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2009.
- ^ ab McGee (2008)، ص 150
- ^ Boasberg, L. (6 August 1992). "فرقة U2 تبيع تذاكر لتدريبها في Hershey Park". The Philadelphia Inquirer . ص. C2.
- ^ ""U2" يغير التاريخ". السجل اليومي . 5 أغسطس 1992. ص. B7.
- ^ abc Karas, Matty (14 أغسطس 1992). "الأشياء الكبيرة والأغاني الصغيرة تخلق لوحة فنية كبيرة لحفل U2". Asbury Park Press . ص. C13.
- ^ "المواد المناسبة لطقوس الحقوق". صحيفة التايمز . 27 نوفمبر 1992. ص 29.
- ^ توماس، بريت (8 أغسطس 1993). "U2 ترسل صاروخًا إلى سيدني". The Sun-Herald . ص 5.
- ^ ab Thomas, Brett (15 August 1993). "U2 – zooming into Sydney and ending with style". The Sun-Herald . ص. 124.
- ^ وينكلر، تيم (23 أغسطس 1993). "ملبورن تستقبل يو 2: حفل موسيقي آخر، وانتظار طويل أيضًا". ذا إيج . ص 2.
- ^ فلاناغان (1996)، ص 429
- ^ abcd Pareles, Jon (15 August 1992). "High-Tech and Nostalgia in U2 Show". The New York Times (National ed.). ص. 14. تم الاسترجاع في 23 مارس 2011 .
- ^ فلاناغان (1996)، ص 86
- ^ abc Flanagan (1996)، ص 37
- ^ ايه بي سي دي ماكورميك (2006)، الصفحات من 235 إلى 237
- ^ Waddell, Ray (25 January 2014). "U2's One" (PDF) . Billboard . المجلد 126، العدد 2. ص 28-33 . تم الاسترجاع في 22 مارس 2020 – عبر World Radio History.
- ^ abc Flanagan (1996)، ص 401، 483-484
- ^ فلاناغان (1996)، ص 123-125، 348
- ^ فلاناغان (1996)، ص 473
- ^ Deevoy, Adrian (سبتمبر 1993). "U2: I Had Too Much To Dream Last Night" . س . رقم 84. تم الاسترجاع في 7 أبريل 2020 – عبر Rock's Backpages .
- ^ ab Flanagan (1996)، ص 242
- ^ Shortall, Eithne (23 أكتوبر 2016). "They're Streets Ahead". The Sunday Times . ص. 4 . تم الاسترجاع في 1 مارس 2020 .
- ^ abc McCormick (2006)، ص 238
- ^ دي لا بارا (2003)، الصفحات من 147 إلى 148
- ^ ماكجي (2008)، ص 147
- ^ ab Flanagan (1996)، ص 93
- ^ وارن، بروس (سبتمبر 1992). "أبطال الهيب هوب الذين يمكن الاستغناء عنهم". أخبار الحفلات الموسيقية . حفلات المصانع الكهربائية . ص. 11.
- ^ فلاناغان (1996)، ص 192-194
- ^ الأخوة (1999)، ص 251
- ^ جوبلينج (2014)، ص 232
- ^ ab Flanagan (1996)، ص 61
- ^ abcd Eccleston, Danny (2004). "Superfly". Q. No. Special Edition: 50 Years of Rock 'n' Roll.
- ^ ماكجي (2008)، ص 144-145
- ^ abcde Pareles, Jon (11 March 1992). "U2 Restyled, With Props and a Nod to the Fringes". The New York Times (الطبعة الوطنية). ص. C17 . تم الاسترجاع في 23 مارس 2011 .
- ^ جراي، دبليو. بليك (11 ديسمبر 1993). "U2: أساتذة الموسيقى في الوسائط المرئية". صحيفة يوميوري اليومية . ص. 15.
- ^ فلاناغان (1996)، ص 63
- ^ abc McCormick (2006)، ص 243-244
- ^ فلاناغان (1996)، ص 139
- ^ abcde "جولة U2 ZOO التلفزيونية". U2Gigs.com . تم الاسترجاع في 27 أبريل 2010 .
- ^ فلاناغان (1996)، ص 61-62، 341
- ^ ماكجي (2008)، ص 145
- ^ روثورن، أليس (9 مايو 1992). "آختونج يا حبيبتي، إنها فرقة U2 في باريس". فاينانشال تايمز .في بوردويتز (2003) ص 194-195.
- ^ ab Karas, Matty (20 March 1992). "A new U2". Asbury Park Press . ص. C1.
- ^ دالي، شون (31 أكتوبر 2004). "في الحفلة الموسيقية، ولكن ليس على الهواء مباشرة". واشنطن بوست . ص. أ01 . تم الاسترجاع في 5 مايو 2010 .
- ^ بريم، جون (27 فبراير 2005). "الغناء المسجل يتزامن مع العديد من العروض المسرحية". ستار تريبيون . ص. 8F.
- ^ ab Jobling (2014)، ص 227
- ^ ab Selvin, Joel (20 أبريل 1992). "U2 يتجاوز حدود عروض الروك". سان فرانسيسكو كرونيكل . ص. E1.
- ^ ab Graham, Bill (8 September 1993). "Zooropa: The Greatest Show on Earth". Hot Press . تم الاسترجاع في 22 أبريل 2011 .
- ^ الأخوة (1999)، ص 260
- ^ فلاناغان (1996)، ص 290، 444
- ^ abc Bailie, Stuart (13 June 1992). "Rock and Roll Should Be This Big!". NME .
- ^ "U2 I Still Haven't Found What I'm Looking For". U2Gigs.com . تم الاسترجاع في 10 مايو 2010 .
- ^ abcd McGee (2008)، ص 151
- ^ abc Flanagan (1996)، ص 62
- ^ ab Flanagan (1996)، ص 245
- ^ فلاناغان (1996)، ص 99
- ^ abc Gundersen, Edna (14 أغسطس 1992). "موسيقى U2 تضاهي الإنتاج الضخم". USA Today . ص. 1د.
- ^ abc McGee (2008)، ص 148-149
- ^ "U2 Dancing Queen". U2Gigs.com . تم الاسترجاع في 15 يوليو 2010 .
- ^ دي لا بارا (2003)، ص 154
- ^ كاتلين، روجر (13 أغسطس 1992). "عرض U2 في الهواء الطلق يشبه إلى حد كبير العرض الداخلي". هارتفورد كورانت . قسم التقويم، ص. 8.
- ^ فلاناغان (1996)، ص 308
- ^ U2 (يوليو 2010). "Stairway to Devon − OK, Somerset!". Q. No. 288. p. 101.
{{cite magazine}}:CS1 maint: أسماء رقمية: قائمة المؤلفين ( الرابط ) - ^ دي لا بارا (2003)، ص 141
- ^ ماكجي (2008)، ص 134-135
- ^ ab McCormick (2006)، ص 224-225، 227، 232
- ^ ستوكس (1996)، ص 102
- ^ من مسلسل "U2". Legends . الموسم الأول. الحلقة 6. 11 ديسمبر 1998. VH1 .
- ^ فلاناغان (1996)، ص 97، 521
- ^ من تأليف دو نوير، بول (يناير 1993). "دعونا نسمعها من أجلنا !". س . رقم 76.
- ^ abc Light, Alan (4 March 1993). "Behind the Fly". مجلة رولينج ستون . العدد 651. ص. 42+ . تم الاسترجاع في 27 فبراير 2020 .
- ^ abcd Flanagan (1996)، ص 228-231
- ^ ab McGee (2008)، ص 160-161
- ^ ماكجي (2008)، ص 157-158
- ^ abc Hilburn, Robert (20 April 1997). "Building the Beast". Los Angeles Times . p. 8 . تم الاسترجاع في 8 ديسمبر 2021 .
- ^ أ ب ج د مكورميك (2006)، ص 248
- ^ جوبلينج (2014)، ص 233
- ^ فلاناغان (1996)، ص 434
- ^ شارين (2006)، ص 197
- ^ فلاناغان (1996)، ص 277
- ^ abcdefghi ماكورميك (2006)، الصفحات من 252 إلى 253
- ^ ab Graham, Bill (11 August 1993). "A Crucial Link". Hot Press . تم الاسترجاع في 22 أبريل 2011 .
- ^ كارتر (2003)، ص 170
- ^ abc Flanagan (1996)، ص 300-306
- ^ abc Jackson (2008)، ص 48-49
- ^ فلاناغان (1996)، ص 307
- ^ ماكورميك (2006)، ص 277، 279
- ^ abc McCormick (2006)، ص 247
- ^ ab Tyaransen, Olaf (23 March 2009). "30 marked years: Why McGuinness has been good for U2" . Hot Press . تم الاسترجاع في 22 أبريل 2011 .
- ^ جيربر، برادي (5 يوليو 2018). "أغنية "Zooropa" لفرقة U2: 10 أشياء لم تكن تعرفها". رولينج ستون . تم الاسترجاع في 26 فبراير 2020 .
- ^ "U2 ZOO TV 4th leg: Zooropa". U2Gigs.com . تم الاسترجاع في 26 فبراير 2020 .
- ^ ab “المحطة الخامسة لتلفزيون U2 ZOO: Zoomerang / New Zooland / Japan”. U2Gigs.com . تم الاسترجاع 16 يوليو 2010 .يوفر المرجع روابط للحفلات الفردية التي يمكن التحقق منها يدويًا.
- ^ "Philips DCC Presents U2 Broadcast on Fox TV" (بيان صحفي). Philips Consumer Electronics . PR Newswire . 5 نوفمبر 1992. مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2014 . تم الاسترجاع في 5 أغسطس 2018 .
- ^ "Zoo Tv Featuring U2 (1992)". معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2014. تم الاسترجاع 9 يوليو 2014 .
- ^ جوندرسن، إيدنا (27 نوفمبر 1992). "مشاركة وجهة نظر U2 حول "حديقة الحيوان". يو إس إيه توداي . ص. 3D.
- ^ فلاناغان (1996)، ص 110-111
- ^ دي لا بارا (2003)، الصفحات من 150 إلى 156
- ^ هارينجتون، ريتشارد (23 سبتمبر 1992). "على إيقاع الموسيقى؛ إيقاظ الهيئات السياسية". واشنطن بوست . ص. F7.
- ^ ab McGee (2008)، ص 169-170
- ^ abcd McCormick (2006)، ص 255-256
- ^ فلاناغان (1996)، ص 404
- ^ ويلمان، كريس (29 نوفمبر 1993). "معجبو فرقة U2 يحصلون على صورة مقربة لبونو". لوس أنجلوس تايمز . ص. F10.
- ^ فلاناغان (1996)، ص 401
- ^ ماكجي (2008)، ص 174، 178
- ^ "ZOO2Live – U2 Live in Sydney (2006)". U2.com . Live Nation Entertainment . تم الاسترجاع في 23 مارس 2011 .
- ^ "الفائزون بجائزة جرامي لعام 1994". Grammy.com . تم الاسترجاع في 21 فبراير 2020 .
- ^ من قبل لوستيج، جاي (20 مارس 1992). "حفل U2 يفتقد السحر الموسيقي والغموض". ستار ليدجر . ص 61.
- ^ O'Hagan, Sean (سبتمبر 1992). "U2 Anew" . التفاصيل . تم الاسترجاع في 4 مارس 2013 .
- ^ ماكجي (2008)، ص 159
- ^ شاركي، أليكس (21 أغسطس 1993). "ليلة السبت: العزف في أعماق المحيط مع فرقة يو 2". صحيفة الإندبندنت . قسم "أسلوب نهاية الأسبوع"، ص 37.
- ^ ab Fanning, Dave (25 August 1993). "Zooropa Tour: Style, Sex and Self-Assurance". The Irish Times . قسم الفنون، ص. 10.
- ^ داف، توم (4 سبتمبر 1993). "يو 2 تقلب قناة Zoo-TV إلى أهوال البوسنة". بيلبورد . المجلد 105، العدد 36. ص 45.
- ^ دالتون، ستيفن؛ ويلز، ستيفن (21 أغسطس 1993). "مرحبًا بكم في Empty-V: U2's Zoo(ropa TV)". NME . تم الاسترجاع في 20 مارس 2020 – عبر Rock's Backpages .
- ^ تومسون (2000)، ص 99-100
- ^ "القراء يفضلون U2". تورنتو ستار . رويترز . 16 فبراير 1993. ص. C2.
- ^ ab Harrington, Richard (6 January 1993). "U2, Dead Top '92 Concert Sales" . واشنطن بوست . ص. C7 . تم الاسترجاع في 26 نوفمبر 2019 .
- ^ Waddell, Ray (14 مارس 2009). "تقبيل المستقبل". Billboard . المجلد 121، العدد 10. ص 16-19.
- ^ باربييري، كيلي (فبراير 2005). "ليس أفضل كثيراً من الشيء الحقيقي". مجلة Amusement Business . المجلد 117، العدد 2. ص 3.
- ^ Fingersh, Julie (21 December 1992). "أفضل 10 أعمال سياحية في AB تحقق إيرادات أعلى في عام 1992". Amusement Business . المجلد 104، العدد 51. ص 1+.
- ^ كوجان (2008)، ص 154
- ^ أرمسترونج، ستيفن (5 يناير 2018). "داخل بلدة الأميش التي تبني عروض U2، وليدي غاغا، وتايلور سويفت الحية". Wired . تم الاسترجاع في 10 مارس 2020 .
- ^ سميث، ناثان (12 سبتمبر 2014). "خمس جولات أخرى ملحمية في الثمانينيات تستحق معاملة الحائط". هيوستن برس . تم الاسترجاع في 10 مارس 2020 .
- ^ "رجال أعمال من Waverly يطبعون قمصانًا لجمهور الفرق الموسيقية الدولية". Montgomery Advertiser . Associated Press. 24 أبريل 1993. ص. 12أ.
- ^ جونديرسن، إيدنا (5 أكتوبر 2009). "U2 تحول جولة الاستاد 360 إلى مبيعات حطمت الحضور". يو إس إيه توداي . ص. 1د . تم الاسترجاع في 4 مارس 2013 .
- ^ روزن، كريج (19 ديسمبر 1992). "غارث، قائمة الفائزين بجوائز يو 2 لأفضل أغاني بيلبورد". بيلبورد . المجلد 104، العدد 51. ص 1، 75.
- ^ "أرشيف جوائز بولستار – 1992". Pollstar . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2015 . تم الاسترجاع 20 مارس 2020 .
- ^ "تقرير المعرض التجاري: LDI، الجزء الأول". TCI . المجلد 27، العدد 1. يناير 1993. ص 14.
- ^ فلاناغان (1996)، ص 440، 447-455
- ^ ماكجي (2008)، ص 175
- ^ فلاناغان (1996)، ص 353، 357
- ^ مورفي، أدريان (15 نوفمبر 2010). "من أجل راقصة" . هوت بريس . تم الاسترجاع في 23 فبراير 2020 .
- ^ ماكورميك (2006)، ص 317
- ^ فلاناغان (1996)، ص 505
- ^ ماكورميك (2006)، ص 259-261
- ^ كوجان (2008)، ص 192-193
- ^ "ظهور بونو الأول في الفيلم لا يزال بعيدًا عن متناول اليد". صحيفة جنوب فلوريدا صن سينتينيل . خدمات تريبيون الإعلامية . 16 ديسمبر 1994. قسم شو تايم، ص. 14. مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2014. تم الاسترجاع في 27 مارس 2012 .
- ^ جوبلينج (2014)، ص 268-269
- ^ جيمسون، أليستير (4 أكتوبر 2002). "قد تكون فرقة U2 مؤثرة مثل فرقة بونو". ذا سكوتسمان . ص 9.
- ^ إليس بيترسن، هانا (18 أكتوبر 2014). "تسليط الضوء: بونو يكشف عن سبب ارتداء النظارات الشمسية". الجارديان . ص. 20. تم الاسترجاع في 26 فبراير 2020 .
- ^ ab Flanagan (1996)، ص 361-363
- ^ جرير، جيم (يوليو 1992). "مزرعة الحيوانات". مجلة سبين . المجلد 8، العدد 4. ص 32-37، 84.
- ^ فلاناغان (1996)، ص 477-478، 504-505، 511، 522
- ^ abc Kushner, David (11 April 1997). "MTV Opens Cage for Wild Zoo-TV". Wired . تم الاسترجاع في 27 فبراير 2020 .
- ^ هوتشمان، ستيف (30 يونيو 1996). "'Zoo TV': مبادئ U2 ناقص مبادئ الفرقة". لوس أنجلوس تايمز . القسم. التقويم، ص. 60. تم الاسترجاع في 26 نوفمبر 2019 .
- ^ ماكورميك (2006)، ص 270-271
- ^ بويد، برايان (27 فبراير 2009). "فقط اثنان منكم". صحيفة آيريش تايمز . القسم The Ticket، ص. 5. مؤرشف من الأصل في 27 نوفمبر 2010. تم الاسترجاع في 5 مايو 2010 .
- ^ بالتين، ستيف (29 مارس 2005). "مراجعة مباشرة: فرقة U2 تغني على الطريقة القديمة في كالي". رولينج ستون . تم الاسترجاع في 27 فبراير 2020 .
- ^ بويد، برايان (17 يونيو 2005). "أعمى النور". صحيفة آيريش تايمز . مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2015. تم الاسترجاع في 27 مارس 2011 .
- ^ ديميتروفا، كريستينا (18 يوليو 2005). "عندما تأتي فرقة U2 إلى المدينة". صدى صوفيا . مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2010. تم الاسترجاع في 27 مارس 2011 .
- ^ دي بونتي ، روبرتو (15 يوليو 2005). "U2، ديكالوغو ديل تريبلو كونشيرتو". كورييري ديلا سيرا (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع 27 مارس 2011 .
- ^ موتر، زوي (7 ديسمبر 2018). "تقنية سرد القصص". مجلة AV . تم الاسترجاع في 21 فبراير 2020 .
- ^ Falsani, Cathleen (22 أغسطس 2018). "Resurrecting MacPhisto". U2.com . Live Nation Entertainment . تم الاسترجاع في 30 سبتمبر 2018 .
- ^ دويل، توم (سبتمبر 2018). "الإيماءات الكبرى". مجلة كيو . ص 104-107.
- ^ باريليس، جون (4 مايو 2018). "ما زلنا نناضل من أجل الحلم الأمريكي". نيويورك تايمز . ص. C5 . تم استرجاعه في 3 سبتمبر 2018 .
- ^ سبنسر، نيل (27 نوفمبر 1994). "كتب البوب: عدد قليل من أجل الجورب المتأرجح". مراجعة مجلة الأوبزرفر ، القسم 18.
- ^ مورس، ستيف (19 مايو 1995). "خلف الكواليس U2: حديقة حيوانات حقيقية". بوسطن جلوب . القسم ليفينج، ص 59.
- ^ باريليس، جون (2 سبتمبر 1995). "في عطلة نهاية الأسبوع، موسيقى الروك تنحت مكانًا في التاريخ". نيويورك تايمز . ص. أ11 . تم الاسترجاع في 27 أبريل 2024 .
- ^ ويذرزبي، ويليام الابن (فبراير 1996). "قاعة مشاهير الروك آند رول". مجلة تي سي آي . المجلد 30، العدد 2. ص 38.
{{cite magazine}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط ) - ^ فالفي، ديردري (23 مايو 2018). "نظرة أولى: مقهى هارد روك دبلن يفتتح أبوابه من جديد بلمسة من الأناقة والفخامة". صحيفة آيريش تايمز . تم الاسترجاع في 29 أبريل 2024 .
- ^ جارسيا، جاي (12 يوليو 1993). "صدمة مستقبلية من أيرلندا". تايم . المجلد 142، العدد 2. ص 58-59. مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2010. تم الاسترجاع في 23 أبريل 2010 .
- ^ "أعظم عشرة حفلات على الإطلاق". س . رقم 320. مارس 2013. مؤرشف من الأصل في 29 أكتوبر 2013.
- ^ كوت، جريج (14 سبتمبر 2009). "Touchdown: Kickoff of U2 '360 Tour' at Soldier Field proves band is definitely on its game". شيكاغو تريبيون . القسم. لايف!، ص. 3.1. مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2011. تم الاسترجاع في 23 أبريل 2010 .
- ^ دومبال ، رايان (9 نوفمبر 2011). "U2: Achtung Baby [إصدار سوبر ديلوكس]". مذراة . تم الاسترجاع 9 نوفمبر 2011 .
- ^ جرين، آندي (4 مايو 2017). "جولة حديقة الحيوان التليفزيونية 1992-1993". مجلة رولينج ستون . رقم 1286. ص 64، 66. تم الاسترجاع في 27 فبراير 2020 .
- ^ هايدن، ستيفن (3 أكتوبر 2023). "28 فكرة حول رؤية U2 في لاس فيغاس". Uproxx . تم الاسترجاع في 28 أكتوبر 2023 .
- ^ جيندرون، بوب (19 ديسمبر 2023). "U2 إحساس حسي في Sphere في لاس فيجاس". شيكاغو تريبيون . القسم 2، ص 7-8 . تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2023 .
- ^ وود، ميكائيل (2 أكتوبر 2023). "أفضل من ذلك في مجال الكرة؛ فرقة U2، محاطة بشاشة عرض فيديو عالية الدقة في لاس فيجاس، تتجه إلى التحميل الزائد المبهج". لوس أنجلوس تايمز . ص. E1 . تم الاسترجاع في 6 أكتوبر 2023 .
- ^ جرين، آندي (21 مايو 2015). "Inside U2's 'Innocence' Spectacle: A Backstage Q&A With Bono and Edge". رولينج ستون . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2024 .
- ^ Stancavage, Sharon (August 2001). "باسم البساطة: U2 تخفف من تجاوزاتها السابقة في جولة Elevation". Entertainment Design . المجلد 35، العدد 8. ص 22-27 . تم الاسترجاع في 1 مارس 2021 .
- ^ دي لا بارا (2003)، الصفحات من 140 إلى 146
- ^ بيانات نتائج جولة الصالات في أمريكا الشمالية:
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 12. 21 مارس 1992. ص 22. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 13. 28 مارس 1992. ص 14. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 15. 11 أبريل 1992. ص 10. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 16. 18 أبريل 1992. ص 15. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 17. 25 أبريل 1992. ص 15. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 18. 2 مايو 1992. ص 18. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 19. 9 مايو 1992. ص 16. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 20. 16 مايو 1992. ص 12. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 22. 30 مايو 1992. ص 19. ISSN 0006-2510.
- ^ دي لا بارا (2003)، الصفحات من 146 إلى 151
- ^ دي لا بارا (2003)، الصفحات من 151 إلى 158
- ^ بيانات نتائج جولة الملاعب في أمريكا الشمالية:
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 35. 29 أغسطس 1992. ص 16. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 37. 12 سبتمبر 1992. ص 18. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 39. 26 سبتمبر 1992. ص 18. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 40. 3 أكتوبر 1992. ص 17. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 42. 17 أكتوبر 1992. ص 19. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 43. 24 أكتوبر 1992. ص 22. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 44. 31 أكتوبر 1992. ص 14. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 45. 7 نوفمبر 1992. ص 20. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 46. 14 نوفمبر 1992. ص 17. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 47. 21 نوفمبر 1992. ص 22. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 48. 28 نوفمبر 1992. ص 18. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 49. 5 ديسمبر 1992. ص 26. ISSN 0006-2510.
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 104، العدد 51. 19 ديسمبر 1992. ص 15. ISSN 0006-2510.
- ^ "ZOOTV LEG 3 (OUTSIDE BROADCAST): 1992, NORTH AMERICA". U2.com . Live Nation Entertainment . تم الاسترجاع في 29 مارس 2020 .
- ^
- "نظرة عامة على جولة U2 – U2 في الجولة". U2Gigs.com . تم الاسترجاع في 29 مارس 2020 .
- "U2 ZOO TV 3rd leg: Outside Broadcast – U2 on tour". U2Gigs.com . تم الاسترجاع في 29 مارس 2020 .
- ^ فلاناغان (1996)، ص 484-485
- ^ جوبلينج (2014)، ص 240
- ^ دي لا بارا (2003)، الصفحات من 160 إلى 170
- ^ بيانات نتائج جولة الملاعب الأوروبية:
- "AB Boxscore: Top 10 Concert Grosses" (PDF) . Billboard . المجلد 105، العدد 37. 11 سبتمبر 1993. ص 18. ISSN 0006-2510.
- ^ دي لا بارا (2003)، الصفحات من 171 إلى 172
مصادر
- بوردويتز، هانك، محرر (2003). قارئ يو تو: ربع قرن من التعليقات والنقد والمراجعات. ميلووكي: شركة هال ليونارد. رقم ISBN 0-634-03832-X.
- براذرز، روبين (1999). "حان وقت الشفاء، وقت الرغبة: نبوءة السيبرانية لأغنية "Zoo World Order" لفرقة U2" . في ديتمار، كيفن جيه إتش؛ ريتشي، ويليام (المحرران). قراءة موسيقى الروك أند رول: الأصالة، والتملك، والجماليات . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. رقم ISBN 0-231-11399-4.
- كارتر، بيل (2003). الحمقى يهرعون إلى الداخل . نيويورك: كتب وينر. رقم ISBN 1-932958-50-9.
- كوجان ، فيشنجا (2008). U2: ظاهرة أيرلندية . نيويورك: كتب بيغاسوس. رقم ISBN 978-1-933648-71-2.
- دي لا بارا، بيم جال (2003). يو تو لايف: فيلم وثائقي عن حفل موسيقي . لندن: أومنيبس برس. رقم ISBN 0-7119-9198-7.
- ديروجاتيس، جيم (2003). استغلها! مجموعة تأملات في انفجار الموسيقى البديلة في التسعينيات. كامبريدج: دار دا كابو للنشر. رقم ISBN 0-306-81271-1.
- فلاناغان، بيل (1996). U2 في نهاية العالم (طبعة الغلاف الورقي). نيويورك: دلتا. رقم ISBN 0-385-31157-5.
- فريدلاندر، بول (2006). روك أند رول: تاريخ اجتماعي (الطبعة الثانية). بولدر: مطبعة وست فيو. رقم ISBN 0-8133-4306-2.
- جاكسون، ناثان (2008). سياسة بونو: مستقبل النشاط السياسي للمشاهير . ساربروكن: VDM Verlag. رقم ISBN 978-3-639-02623-8.
- جوبلينج، جون (2014). U2: السيرة الذاتية النهائية . نيويورك: كتب توماس دون. رقم ISBN 978-1-250-02789-4.
- ماكجي، مات (2008). يو 2: مذكرات . لندن: أومنيبس برس. رقم الكتاب المعياري الدولي 978-1-84772-108-2.
- مودي، جيمس ل. (1998). إضاءة الحفلات الموسيقية: التقنيات والفن والأعمال (الطبعة الثانية). بوسطن: فوكال بريس. رقم ISBN 0-240-80293-4.
- شارين، كريستيان (2006). خطوة واحدة أقرب: لماذا يو تو مهمة لأولئك الباحثين عن الله. جراند رابيدز: برازوس برس. رقم ISBN 1-58743-169-6.
- ستوكس، نيل (1996). في القلب: القصص وراء كل أغنية لـ U2. نيويورك: ثاندرز ماوث بريس. رقم ISBN 1-56025-134-4.
- تومسون، جون ج. (2000). Raised by Wolves: The Story of Christian Rock & Roll . تورنتو: ECW Press. ISBN 1-55022-421-2.
- U2 (2006). ماكورميك، نيل (المحرر). U2 by U2 . لندن: هاربر كولينز . ISBN 0-00-719668-7.
{{cite book}}:CS1 maint: أسماء رقمية: قائمة المؤلفين ( الرابط ) - Zoo TV: Live from Sydney (DVD). إصدار خاص: Island / UMG . 2006.
روابط خارجية
- جولة Zoo TV على U2.com
- معرض صور حديقة الحيوان لمارك فيشر
| |
| ألبومات الاستوديو | |
| التجميعات | |
| مسرحيات ممتدة |
|
| الألبومات الحية وإصدارات نادي المعجبين والألبومات الأخرى |
|
| الفيديوهات والأفلام |
|
| جولات الحفلات الموسيقية | |
| العروض |
|
| القوائم | |
| ألبومات تكريمية |
|
| متعلق ب | |
| |
