تاريخ الدعاية

مع بداية الحرب، وسّعت ألمانيا جهازها الدعائي غير الرسمي، فأنشأت المكتب المركزي للخدمات الخارجية، الذي كُلّف، من بين مهام أخرى، بتوزيع الدعاية على الدول المحايدة، لإقناعها بالانضمام إلى ألمانيا أو الحفاظ على موقفها الحيادي. بعد إعلان الحرب، قطعت بريطانيا على الفور كابلات الاتصالات البحرية التي تربط ألمانيا بالعالم الخارجي، قاطعةً بذلك منفذًا دعائيًا رئيسيًا. واعتمد الألمان بدلًا من ذلك على محطة ناوين اللاسلكية القوية لبثّ تقارير إخبارية مؤيدة لألمانيا إلى العالم. ومن بين الوسائل الأخرى المستخدمة لرفع معنويات القوات، إرسال دور سينما متنقلة بانتظام إلى خط الجبهة لترفيه الجنود. وكانت الأفلام الإخبارية تُصوّر الأحداث الجارية من منظور مؤيد لألمانيا. واعتمدت أساليب الدعاية الألمانية بشكل كبير على التأكيد على الطبيعة الأسطورية والعسكرية للشعب الجرماني ( الفولك ) وحتمية انتصاره.

أصدرت ألمانيا العديد من الصحف والمجلات للمناطق المحتلة. صُممت صحيفة "جازيت دي آردين" للقراء الفرنسيين في بلجيكا وفرنسا، ولأسرى الحرب الناطقين بالفرنسية، وبشكل عام كأداة دعائية في الدول المحايدة وحتى في الدول المعادية. تمتع رئيس التحرير فريتز إتش. شنيتزر بحرية نسبية، وسعى إلى تعزيز مصداقيته من خلال تقديم معلومات واقعية. أدرك، حتى الأيام الأخيرة من الحرب، ضرورة تقديم تقرير متفائل بشكل متزايد لإخفاء ضعف موقف دول المحور في صيف وخريف عام 1918. ^{[ 42 ]}

أجرى البريطانيون تحليلاً دقيقاً لحملات الدعاية الألمانية. من حيث المضمون، تضمنت الدعاية الرسمية عدة محاور: ^{[ 43 ]} أ) أعلنت أن النصر الألماني أمرٌ حتمي. ب) أوضحت أن ألمانيا تخوض حرباً دفاعية. ج) نددت بفظائع العدو، بما في ذلك خطته لتجويع المدنيين الألمان، واستخدامه للرصاص المتفجر، وتجنيده للجنود السود. د) مجّدت الخطابات مهمة ألمانيا التاريخية في تعزيز الثقافة الراقية والحضارة الحقيقية، مُحتفيةً بشعار "العمل، النظام، الواجب" على حساب شعار العدو "الحرية، المساواة، الإخاء". هـ) أوضحت أن النصر الألماني سيعود بالنفع على البشرية جمعاء، مُحرراً البحار لجميع الدول، ومُمكّناً مستعمرات الحلفاء المُضطهدة من تحرير نفسها. و) احتاجت ألمانيا إلى التوسع البري، كمنفذ لفائض سكانها، ومواهبها، وقدرتها التنظيمية، ورأس مالها المالي، وإنتاجها الصناعي. ز) يجب على العدو أن يُفرغ ثروات العالم، ولا سيما المواد الخام، التي تسيطر عليها بريطانيا وفرنسا، لصالح ألمانيا. شملت الدعاية الموجهة للسوق المحلية النقاط من أ إلى ز. ^{[ 44 ]} أما الدعاية الموجهة للرأي العام المحايد فقد قللت من شأن النقطتين د و و، وأغفلت النقطة ز. أدرك الألمان حاجتهم إلى استمالة المؤيدين المتحمسين في الدول المتحالفة مع دول المحور، وخاصة النمسا وبلغاريا وتركيا. وركزوا بشكل خاص على العالم الإسلامي، مستخدمين تركيا كورقة ضغط. وُجه جزء كبير من الدعاية نحو الأقليات في دول الحلفاء، في محاولة لإثارة المسلمين في الهند وروسيا، والجماعات العرقية في أوروبا الشرقية، وخاصة البولنديين. وفي سعيها لإعطاء الأولوية لهدف زعزعة استقرار العدو، أدركت برلين أن الترويج للأمجاد الألمانية غالبًا ما يأتي بنتائج عكسية. أما العناصر الأخرى المعادية أو غير المبالية لألمانيا، وخاصة بين أقصى اليسار والمسلمين، فيمكن الوصول إليها على أفضل وجه من خلال متحدثيها الرسميين. ومن ثمّ مُنحت مبالغ طائلة - تصل إلى تسعة أطنان من الذهب - للبلاشفة لنشر دعايتهم المناهضة للقيصرية. ^{[ 45 ]}

وُصفت الدعاية البريطانية خلال الحرب العالمية الأولى بأنها "ممارسة بارعة في الارتجال"، حيث توسعت على عجل في بداية الحرب، وسرعان ما وُضعت تحت سيطرة الحكومة تحت مسمى مكتب الدعاية الحربية (ويلينغتون هاوس)، بقيادة الصحفي تشارلز ماسترمان . بدأ المكتب حملته الدعائية في 2 سبتمبر 1914، عندما دعا ماسترمان 25 كاتبًا بريطانيًا بارزًا إلى ويلينغتون هاوس لمناقشة أفضل السبل لتعزيز مصالح بريطانيا خلال الحرب. كان من بين الحضور ويليام آرتشر ، وآرثر كونان دويل ، وأرنولد بينيت ، وجون ماسفيلد ، وفورد مادوكس فورد ، وجي كي تشيسترتون ، وهنري نيوبولت ، وجون غالزورثي ، وتوماس هاردي ، وروديار كيبلينغ ، وجيلبرت باركر ، وجي إم تريفليان، وإتش جي ويلز . وافق العديد من الكتاب على تأليف كتيبات وكتب تروج لوجهة نظر الحكومة. وقد طُبعت هذه الكتب ونُشرت من قبل ناشرين معروفين مثل هودر وستوكتون ، وميثوين ، ودار نشر جامعة أكسفورد ، وجون موراي ، وماكميلان، وتوماس نيلسون .

بعد يناير 1916، أُدمجت أنشطة المكتب تحت إشراف وزير الخارجية. وفي مايو من العام نفسه، بدأ ماسترمان بتجنيد فنانين، من بينهم مويرهيد بون ، وفرانسيس دود ، وإريك كينينغتون ، وغيرهم، لرسم لوحات تُصوّر الحرب في فرنسا والجبهة الداخلية. وفي أوائل عام 1918، تقرر أن يتولى مسؤول حكومي رفيع المستوى مسؤولية الدعاية، وفي 4 مارس، عُيّن اللورد بيفربروك ، مالك صحيفة ديلي إكسبريس ، وزيرًا للإعلام . وسرعان ما تفوقت الجهود البريطانية على نظيرتها الألمانية في جودتها وقدرتها على التأثير في الرأي العام محليًا ودوليًا. ^{[ 46 ]}

استخدم البريطانيون خلال الحرب أساليب دعائية متنوعة، مع التركيز على أهمية المصداقية. ^{[ 47 ]} وشملت أشكال الدعاية المكتوبة الكتب والكتيبات والمنشورات الرسمية وخطابات الوزراء والرسائل الملكية. وقد استهدفت هذه الوسائل شخصيات مؤثرة، مثل الصحفيين والسياسيين، بدلاً من الجمهور العام. وُزِّعت الكتيبات على دول أجنبية مختلفة، ولا سيما الولايات المتحدة الأمريكية ، وكانت هذه الكتيبات أكاديمية في أسلوبها وواقعية في مضمونها، ووُزِّعت عبر قنوات غير رسمية. وبحلول عام 1916، كان قد تم توزيع 7 ملايين نسخة منها من قبل دار ويلينغتون بلغات مختلفة. ^{[ 48 ]} 

سعى دعاة الدعاية البريطانيون أيضاً إلى التأثير على الصحافة الأجنبية، من خلال تزويدها بالمعلومات عبر لجنة الصحافة المحايدة ووزارة الخارجية. وقد أُنشئت وكالات تلغراف خاصة في مدن أوروبية مختلفة، بما في ذلك ^{بوخارست} وبلباو وأمستردام ، لتسهيل نشر المعلومات. [ ^{49 ]}

كان التجنيد موضوعًا محوريًا للدعاية الداخلية حتى تطبيق التجنيد الإجباري في يناير 1916. وكان موضوع الوطنية هو الأكثر شيوعًا في ملصقات التجنيد، والذي تطور لاحقًا إلى دعوات للناس لأداء واجبهم. ومن بين أشهر الملصقات المستخدمة في حملة التجنيد بالجيش البريطاني خلال الحرب العالمية الأولى ملصقات " اللورد كتشنر يريدك "، والتي صوّرت وزير الدولة لشؤون الحرب اللورد كتشنر فوق عبارة "يريدك".

كان استخدام قصص الفظائع أحد أهم قنوات الدعاية. هدفت هذه القصص إلى تأجيج الكراهية ضد العدو الألماني من خلال نشر تفاصيل فظائعه، سواء كانت حقيقية أو مزعومة، وقد استخدمتها بريطانيا على نطاق واسع، وبلغت ذروتها عام 1915، حيث ارتبطت معظم الفظائع بغزو ألمانيا لبلجيكا . ^{[ 50 ] [ 51 ] [ 52 ]} كان من أوائل المنشورات المهمة التي أصدرها المكتب تقرير عن الفظائع الألمانية المزعومة ، في أوائل عام 1915. وثّق هذا الكتيب الفظائع الفعلية والمزعومة التي ارتكبها الجيش الألماني ضد المدنيين البلجيكيين. وشملت قصص الفظائع الأخرى مصير الممرضة إديث كافيل وغرق سفينة آر إم إس لوسيتانيا . كان لهذه القصص تأثير كبير في كل من بريطانيا وأمريكا، حيث تصدرت عناوين الصحف الرئيسية. ^{[ 53 ] [ 54 ]}

قبل إعلان الولايات المتحدة الحرب عام ١٩١٧، أنشأت إدارة وودرو ويلسون قسمًا للدعاية على غرار ما سبق. شارك خبيرا الدعاية والتر ليبمان وإدوارد بيرنايز في لجنة المعلومات العامة ، التي كُلفت بالتأثير على الرأي العام لتشجيع التجنيد وبيع سندات الحرب . ^{[ ٢٣ ]} نشرت اللجنة ملصقات وأفلامًا، ووفرت مواضيع لخطابات "رجال الأربع دقائق" في المناسبات العامة، ^{[ ٢٣ ]} كما شجعت الرقابة على الصحافة الأمريكية. ولعبت الصحافة الأمريكية دورًا غير مقصود أيضًا، إذ اعتمدت على برقيات الأخبار الحربية اليومية التي تسيطر عليها الحكومة البريطانية، ونشرت قصصًا كاذبة عن فظائع ألمانية في بلجيكا وشرق فرنسا المحتلة، والتي كانت تُقدمها بريطانيا أيضًا. ^{[ ٢٣ ] [ ٥٥ ]} وابتداءً من الحرب العالمية الأولى، اكتسبت الدعاية دلالة سلبية متزايدة. يعود ذلك جزئيًا إلى كتاب " كيف روّجنا لأمريكا: أول سرد للقصة المذهلة للجنة الإعلام العام التي حملت رسالة الوطنية الأمريكية إلى كل ركن من أركان العالم" الصادر عام 1920 ^{[ 56 ]،} والذي بالغ في تقدير تأثير اللجنة وقوة الدعاية. كما أن كشف زيف روايات الفظائع أدى إلى انعدام ثقة الجمهور. ^{[ 23 ]} كانت اللجنة غير شعبية لدرجة أن الكونغرس أغلقها بعد الحرب دون توفير التمويل اللازم لتنظيم وأرشفة وثائقها. وقد أدت حملة الدعاية الحربية للجنة "في غضون ستة أشهر" إلى هستيريا معادية لألمانيا شديدة لدرجة أنها رسخت في أذهان قطاع الأعمال الأمريكي (وأدولف هتلر، من بين آخرين) إمكانية استخدام الدعاية واسعة النطاق للسيطرة على الرأي العام. ^{[ 57 ]} ويُسلط الفيلم الوثائقي "تعبئة الأفلام!" (2017) الضوء على استخدام سلاح الإشارة الأمريكي ولجنة الإعلام العام للأفلام خلال الحرب العالمية .

خلال الحرب العالمية الأولى ، استخدمت الحكومة الأمريكية دعاية مكثفة لتشويه صورة ألمانيا وشعبها، وتصويرهم كرمز للشر. وقد غذّت لجنة الإعلام العامة (CPI) هذا الشعور المعادي لألمانيا، حيث نشرت رسائلها عبر الأفلام والملصقات والخطابات وغيرها من وسائل الإعلام. ولعبت اللجنة دورًا محوريًا في تصوير الألمان على أنهم "هون" وخلق جو من الخوف برر التدخل الأمريكي في الحرب. وامتدت هذه الجهود الدعائية لتشمل التأثير على وسائل الإعلام الدولية، حيث أنشأت اللجنة مكاتب لها في دول مختلفة. ^{[ 58 ] [ 59 ]} ومن أبرز نتائج الدعاية المعادية لألمانيا خلال الحرب تزامنها مع الدعوة إلى حظر الكحول. فقد تم تشويه صورة مصانع الجعة الألمانية الأمريكية، مثل بابست وشليتز، باعتبارها تهديدًا للمجهود الحربي، وارتبطت البيرة بالسلوك غير الوطني. ووفر تقنين الحبوب في زمن الحرب ذريعة عملية للحد من إنتاج الكحول، الذي صُوّر على أنه إساءة استخدام للموارد اللازمة للمجهود الحربي. مهّد هذا الطريق للتصديق النهائي على التعديل الثامن عشر في عام 1919، والذي أقرّ الحظر . ^{[ 60 ] [ 61 ] [ 62 ] [ 63 ]}

نُشرت "بروتوكولات حكماء صهيون"، وهي نصٌّ مُزيّفٌ يُروّج لنظرية مؤامرة معادية للسامية، لأول مرة في صحيفة تابعة لجماعة "المئات السوداء" قبيل ثورة 1905. ^{[ 64 ]} وانتشرت على نطاق واسع كتفسيرٍ للانتفاضات. ومع اندلاع ثورة أكتوبر 1917، التي دفعت الروس المنتسبين للحركة البيضاء إلى الفرار إلى الغرب، حملت هذه البروتوكولات معهم واكتسبت غرضًا جديدًا. فقبل ذلك، ظلت البروتوكولات غامضة؛ ^{[ 65 ]} ثم أصبحت أداةً لإلقاء اللوم على اليهود في الثورة الروسية. لقد كانت سلاحًا سياسيًا مباشرًا، استُخدم ضد البلاشفة الذين صُوِّروا على أنهم يهودٌ في غالبيتهم العظمى، يُزعم أنهم يُنفِّذون "الخطة" اليهودية البلشفية المُجسَّدة في البروتوكولات . وكان الهدف هو تشويه سمعة الشيوعية، ومنع الغرب من الاعتراف بالاتحاد السوفيتي ، وإسقاط نظام فلاديمير لينين . ^{[ 64 ] [ 66 ]}

ميّز الثوار الروس في القرنين التاسع عشر والعشرين بين جانبين مختلفين يشملهما المصطلح الإنجليزي " الدعاية" . تضمنت مصطلحاتهم مصطلحين: الروسية : агитация (agitatsiya)، أو التحريض ، والروسية : пропаганда ، أو الدعاية ، انظر agitprop (مع ذلك، لا يقتصر مصطلح agitprop على الاتحاد السوفيتي ، إذ كان يُعتبر، قبل ثورة أكتوبر ، أحد الأنشطة الأساسية لأي ناشط ماركسي ؛ ويمكن ملاحظة أهمية agit-prop في النظرية الماركسية اليوم أيضًا في الأوساط التروتسكية ، التي تُصر على أهمية توزيع المنشورات ).

كانت الدعاية السوفيتية تعني نشر الأفكار الثورية، وتعاليم الماركسية، والمعرفة النظرية والعملية بالاقتصاد الماركسي ، بينما كان التحريض يعني تشكيل رأي عام مؤيد وإثارة الاضطرابات السياسية. لم تحمل هذه الأنشطة دلالات سلبية (كما هو شائع في اللغة الإنجليزية) بل شُجعت. وفي سياق توسيع نطاق الدعاية الحكومية، استخدم البلاشفة وسائل النقل بنشاط، مثل القطارات والطائرات وغيرها.

بنى نظام جوزيف ستالين أكبر طائرة ثابتة الجناحين في ثلاثينيات القرن العشرين، وهي طائرة توبوليف ANT-20 ، خصيصاً لهذا الغرض. سُميت الطائرة تيمناً بالكاتب السوفيتي الشهير مكسيم غوركي الذي عاد مؤخراً من إيطاليا الفاشية ، وزُودت بجهاز راديو قوي يُسمى "صوت من السماء"، وآلات طباعة وتوزيع منشورات، ومحطات إذاعية ، ومختبر تصوير ، وجهاز عرض أفلام مزود بنظام صوتي لعرض الأفلام أثناء الطيران، ومكتبة، وغيرها. وكان من الممكن تفكيك الطائرة ونقلها بالسكك الحديدية عند الحاجة. وقد حطمت هذه الطائرة العملاقة عدداً من الأرقام القياسية العالمية.

• 
  لقاء الألمان في أرض حرام (1917)
• 
  اجتماع قبل تشابك الأسلاك الروسية (1917)
• 
  قطار الدعاية البلشفية، 1923
• 
  طائرة الدعاية ANT-20 "مكسيم غوركي" في سماء موسكو

في عام 1935، سُنّت قوانين عنصرية في ألمانيا النازية عُرفت بقوانين نورمبرغ ، والتي منعت غير الآريين والمعارضين السياسيين للنازيين من العمل في الخدمة المدنية، وحظرت أي علاقات جنسية أو زواج بين أشخاص مصنفين على أنهم "آريون" و"غير آريين" (اليهود، والغجر، والسود) باعتبارها "تدنيسًا للعرق". [ ^{87 ] استندت} قوانين نورمبرغ إلى مفاهيم نقاء العرق، وسعت إلى الحفاظ على العرق الآري، الذي كان على رأس التسلسل الهرمي العنصري النازي، والذي قيل إنه العرق المتفوق "herrenvolk" (العرق السيد)، ^{[ 88 ]} وإلى تلقين الأمة الألمانية النظرة إلى اليهود على أنهم دون البشر. ^{[ 89 ]}

استغل هتلر ودعاة النازية معاداة السامية والاستياء السائد في ألمانيا. اتهموا اليهود بسرقة ثمار عمل الشعب الألماني الشاق، بينما يتجنبون هم أنفسهم العمل البدني. زعمت صحيفة "دير شتورمر" ، وهي صحيفة دعائية نازية، أن اليهود يختطفون الأطفال الصغار قبل عيد الفصح لأن "اليهود يحتاجون، ربما، إلى دم طفل مسيحي ليخلطوه مع خبز الفطير". انتشرت في جميع أنحاء ألمانيا ملصقات وأفلام ورسوم كاريكاتورية ومنشورات تهاجم المجتمع اليهودي. ومن أشهر هذه الأفلام فيلم " اليهودي الأبدي" للمخرج فريتز هيبلر .

بعد فترة وجيزة من استيلاء النازيين على السلطة عام 1933، أُنشئت معسكرات اعتقال للمعارضين السياسيين. وكان الشيوعيون أول من أُرسل إلى هذه المعسكرات. ^{[ 90 ]} وقد أُرسلوا بسبب علاقاتهم بالاتحاد السوفيتي، ولأن النازية كانت تعارض الشيوعية بشدة. ^{[ 91 ]}

كانت فرنسا مجتمعًا ديمقراطيًا في ثلاثينيات القرن العشرين، لكن الشعب ظلّ جاهلًا بقضايا السياسة الخارجية الحاسمة. سيطرت الحكومة سيطرةً مُحكمةً على جميع وسائل الإعلام لنشر الدعاية التي تدعم سياسة الاسترضاء التي انتهجتها تجاه عدوان إيطاليا، وخاصةً ألمانيا النازية. كان هناك 253 صحيفة يومية، جميعها مملوكة بشكل منفصل. أما الصحف الوطنية الخمس الكبرى التي تتخذ من باريس مقرًا لها، فكانت جميعها خاضعة لسيطرة جهات ذات مصالح خاصة، لا سيما المصالح السياسية والتجارية اليمينية التي دعمت سياسة الاسترضاء. كانت هذه الجهات فاسدة، إذ كانت تتلقى إعانات سرية ضخمة للترويج لسياسات مختلف هذه المصالح. وكان العديد من كبار الصحفيين يتقاضون رواتبهم سرًا من الحكومة. اعتمدت الصحف الإقليمية والمحلية اعتمادًا كبيرًا على الإعلانات الحكومية، ونشرت الأخبار والافتتاحيات بما يتناسب مع باريس. وتم توزيع معظم الأخبار الدولية عبر وكالة هافاس ، التي كانت خاضعة لسيطرة الحكومة إلى حد كبير. كان الراديو وسيلة إعلامية جديدة ذات إمكانات هائلة، لكن فرنسا كانت متأخرة نسبيًا في امتلاك المستهلكين لأجهزة الراديو، وفرضت الحكومة ضوابط صارمة للغاية. بعد عام ١٩٣٨، سُمح للمحطات بثلاث نشرات إخبارية يومية قصيرة فقط، مدة كل منها سبع دقائق، لتغطية جميع أخبار اليوم. أشرف مكتب رئيس الوزراء إشرافًا دقيقًا على الأخبار التي كان من المقرر بثها. خضعت الأفلام الإخبارية لرقابة مشددة؛ إذ طُلب منها أن تعرض فنانين لامعين، وعروضًا أولية للأفلام، وأحداثًا رياضية، وعروض أزياء راقية، وسيارات جديدة، واحتفالات رسمية، دون إثارة أي جدل. من المرجح أن الأفلام السينمائية خضعت للرقابة أيضًا، وشُجعت على ترسيخ الصور النمطية التي تُصوّر الفرنسيين دائمًا كعشاق للحرية والعدالة، يحاربون الألمان القساة والهمجيين. دعمت الحكومة أفلامًا تُمجّد الفضائل العسكرية والإمبراطورية الفرنسية. كان الهدف هو تهدئة الرأي العام، وعدم منحه أي مادة للتأثير، حتى لا يتدخل في سياسات الحكومة الوطنية. عندما ظهرت أزمات خطيرة مثل أزمة ميونيخ عام ١٩٣٨، شعر الناس بالحيرة والضياع مما كان يحدث. عندما اندلعت الحرب عام 1939، لم يكن لدى الفرنسيين فهم كافٍ للقضايا، ولم تكن لديهم معلومات صحيحة تُذكر. وقد ساورتهم الشكوك تجاه الحكومة، مما أدى إلى ضعف معنويات الفرنسيين في مواجهة الحرب مع ألمانيا. ^{[ 92 ]}

منذ بداية تورطها في فيتنام ، انخرطت حكومة الولايات المتحدة في عمليات نفسية سرية . أصبح توماس أنتوني دولي الثالث ، وهو مجند في الاستخبارات الطبية ، الوجه الإعلامي لعملية "الممر إلى الحرية" ، وهو برنامج للاجئين صممه سرًا ضابط وكالة المخابرات المركزية إدوارد لانسديل . بدا تدفق اللاجئين من الشمال إلى الجنوب عفويًا للرأي العام الأمريكي، ولكنه كان مُدبّرًا جزئيًا من خلال تهديدات لانسديل الكاذبة بإلقاء قنابل نووية على هانوي. على الرغم من الاحتفاء به لأنشطته الإنسانية المستقلة ، إلا أن الرأي العام علم بعد وفاته أن توماس دولي قد جُنّد كعميل استخباراتي من قبل وكالة المخابرات المركزية ، وأن العديد من أوصاف الفظائع التي ارتكبها الفيت مين في كتابه " نجنا من الشر" كانت مُختلقة. قام دولي لاحقًا بعمل دعائي مماثل في لاوس . ^{[ 108 ]}

واصل لانسديل إدارة عمليات الدعاية السوداء من سايغون بالتعاون مع رئيس الوزراء نغو دينه ديم . كانت منشورات وكالة المخابرات المركزية الشيوعية المزورة مقنعة لدرجة أنها خدعت حتى بعض مقاتلي الفيت مين، ونقل الصحفي الأمريكي جوزيف ألسوب معلومات لانسديل المضللة على أنها حقائق. كما تلاعبت الوكالة بتقارير التنجيم في الشمال للتأثير سلبًا على معنويات السكان. ^{[ 109 ]} ومع ذلك، لم يكن لجهود وكالة المخابرات المركزية دور يُذكر في قرارات الناس بالهجرة جنوبًا. ^{[ 110 ]}

استخدمت القوات الشيوعية الدعاية على نطاق واسع في حرب فيتنام كوسيلة للسيطرة على آراء الشعب. ^{[ 111 ]} وكانت محطات إذاعية مثل راديو هانوي جزءًا لا يتجزأ من عمليات الدعاية الفيتنامية الشمالية . وقد صرّح السياسي الشيوعي الفيتنامي ماي تشي ثو، معلقًا على استخدام الدعاية، بما يلي:

«ربما كان هو تشي منه رجلاً شريراً، وربما كان نيكسون رجلاً عظيماً. ربما كان للأمريكيين قضية عادلة، وربما لم تكن قضيتنا عادلة. لكننا انتصرنا وهُزم الأمريكيون لأننا أقنعنا الشعب بأن هو تشي منه هو الرجل العظيم، وأن نيكسون قاتل، وأن الأمريكيين غزاة... العامل الأساسي هو كيفية السيطرة على الناس وآرائهم. الماركسية اللينينية وحدها قادرة على فعل ذلك.» ^{[ 112 ]}

على الصعيد الداخلي الأمريكي، كانت المعلومات تخضع لرقابة مشددة، وحافظت الحكومة على خطاب رسمي متفائل بشأن سير الحرب. إلا أنه خلال إدارة نيكسون ، كشفت وثائق البنتاغون ، وما كشفته من مذبحة ماي لاي وتوسع الحرب إلى كمبوديا ولاوس، عن تكتم الحكومة وتلاعبها بالمعلومات. وأدى ذلك إلى "فجوة في المصداقية" عندما تناقضت أدلة كثيرة مع الخطاب الرسمي المتفائل. ^{[ 113 ]} وبحلول عام 1971، اعتقد أكثر من 70% ممن شملهم الاستطلاع أن التدخل العسكري الأمريكي في فيتنام كان خطأً. ^{[ 114 ]}

كان السينما لا يزال حديث العهد نسبياً لدى جمهور المدن عند اندلاع الحرب عام ١٩١٤، وانعكس ذلك في استخدام الحكومات للسينما كوسيلة دعائية. وقد أدت الصعوبات الأولية التي واجهها البريطانيون والأمريكيون في الاستخدام الرسمي للسينما إلى نجاحهم في نهاية المطاف في توظيف هذه الوسيلة. أما الألمان، فقد كانوا أسرع في إدراك قيمة السينما كأداة لترسيخ المشاعر المؤيدة لألمانيا في الولايات المتحدة من خلال شركة "أمريكان كورسبوندنت فيلم" وكذلك على خطوط المواجهة عبر دور السينما المتنقلة التي عرضت الأفلام الروائية والأخبار المصورة.

على الرغم من أن حكومات الحلفاء كانت بطيئة في استخدام الأفلام كوسيلة لنقل موقف ومجموعة من المعتقدات المرغوبة، إلا أن أفرادًا مثل تشارلي شابلن حققوا نجاحًا أكبر بكثير مع فيلمي "ذا بوند" و "زيبيد" .

في السنوات التي أعقبت ثورة أكتوبر عام 1917، رعت الحكومة السوفيتية صناعة السينما الروسية بهدف إنتاج أفلام دعائية. شهدت السينما الروسية في عشرينيات القرن العشرين، بفضل مخرجين مثل دزيغا فيرتوف وسيرجي آيزنشتاين، تقدماً ملحوظاً في استخدام الصورة المتحركة كأداة دعائية، كما ساهمت في تطوير فن صناعة الأفلام. تُعتبر أفلام آيزنشتاين، ولا سيما فيلم " المدمرة بوتمكين" (1925) ، من روائع السينما، حتى مع أنها تُمجّد مُثله الشيوعية . سعى فيلم "بوتمكين"، من خلال تصويره للثورة الروسية عام 1905، إلى كتابة تاريخ جديد لروسيا، تاريخ تقوده وتنتصر فيه الجماهير التي كانت مُضطهدة. تأثر آيزنشتاين بشدة بأيديولوجية الثورة البلشفية عام 1917 ، مما يُتيح للفيلم فهماً أعمق لعقلية الثورة اللاحقة مقارنةً بما صوّره. لم يقتصر هدف الفيلم على ترسيخ الهوية الوطنية الروسية، بل امتدّ ليشمل إيصال رسالته الشيوعية الثورية إلى الغرب. وقد أثار الفيلم مخاوف في ألمانيا لدرجة أن الحكومة حظرته عند عرضه في أواخر عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 124 ]} وفي فيلم آخر من إخراج آيزنشتاين، وهو فيلم "أكتوبر" عام 1927 ، صوّرت الثورة البلشفية من منظور البلاشفة، وبلغت ذروتها باقتحام القصر الشتوي ، الذي منح المشاهدين السوفييت النصر الذي افتقده العمال والفلاحون في فيلم "المدمرة بوتمكين" ، وانتهى بإعلان لينين (الذي جسّد دوره عامل مجهول) سقوط الحكومة . ونظرًا لعدم وجود أي مواد وثائقية توثّق اقتحام القصر، فقد أصبح تصوير آيزنشتاين للحدث مرجعًا أساسيًا للمؤرخين وصنّاع الأفلام، مما منحه مزيدًا من المصداقية كسجل تاريخي معتمد، وهو ما يُبرز نجاحه كفيلم دعائي. ^{[ 126 ]}

بين الحربين العالميتين، احتفت الأفلام الأمريكية بشجاعة الجنود الأمريكيين، بينما صورت الحرب ككابوس وجودي. وقد صورت أفلام مثل "العرض الكبير" أهوال حرب الخنادق ، والدمار الوحشي للقرى، ونقص المؤن. ^{[ 127 ]}

في غضون ذلك، أنتج صناع الأفلام النازيون أفلامًا مؤثرة للغاية حول معاناة الأقلية الألمانية في تشيكوسلوفاكيا وبولندا ، والتي كان لها دور حاسم في حشد الدعم الشعبي لاحتلال منطقة السوديت ومهاجمة بولندا. وقد صوّرت أفلام مثل فيلم "هايمكير " (العودة إلى الوطن) عام 1941 محنة الألمان العرقيين المشتاقين إلى ديارهم في بولندا، والذين كانوا يتوقون للعودة إلى الرايخ، مما هيّأ بدوره الظروف النفسية للهجوم الفعلي وقبول السياسة الألمانية، " ليبنسراوم" (المجال الحيوي). ^{[ 124 ]}

يمكن القول إن عقدي الثلاثينيات والأربعينيات من القرن العشرين، اللذين شهدا صعود الدول الشمولية والحرب العالمية الثانية ، هما "العصر الذهبي للدعاية". وتُعد سيطرة النازيين على صناعة السينما الألمانية المثال الأبرز على استخدام السينما في خدمة برنامج قومي فاشي، ففي عام 1933، أنشأ هتلر وزارة الرايخ للتنوير والدعاية الشعبية، وعيّن الشاب جوزيف غوبلز رئيسًا لها. ^{[ 128 ]} تولى فريتز هيبلر ، منتج أحد أقوى أفلام الدعاية في ذلك الوقت، فيلم "اليهودي الأبدي" (Der ewige Jude) عام 1940 ، إدارة قسم الأفلام تحت قيادة غوبلز. زعم فيلم "اليهودي الأبدي " أنه فيلم وثائقي يصور العالم اليهودي، مُلمحًا إلى أن السكان اليهود كانوا برابرة جشعين يتظاهرون بأنهم مجتمع أوروبي متحضر، غير مبالين بالحرب وغير متأثرين بها. ^{[ 129 ]} خلال هذه الفترة، أنتجت ليني ريفنشتال ، وهي مخرجة أفلام عملت في ألمانيا النازية ، أحد أشهر أفلام الدعاية، وهو فيلم "انتصار الإرادة "، الذي كلف هتلر بإخراجه لتوثيق تجمع الحزب النازي عام 1934 في نورمبرغ . ورغم موضوعه المثير للجدل، لا يزال الفيلم يُعرف بنهجه الثوري في استخدام الموسيقى والتصوير السينمائي. وفي فيلم آخر لريفنشتال، وهو فيلم "أولمبيا" عام 1938 ، كان الهدف منه إثبات أن الرايخ مجتمع ديمقراطي ومنفتح تحت الحكم النازي. وقد وجد الفيلم المكان الأمثل، وهو دورة الألعاب الأولمبية في برلين عام 1936، لعرض مُثُل أدولف هتلر الآرية وقوته. ومن أبرز اللقطات في الفيلم تهنئة هتلر للرياضي الأمريكي من أصل أفريقي جيسي أوينز على فوزه بأربع ميداليات ذهبية، وهو ما أفسد رغبة هتلر في تصوير ذوي الأصول الأفريقية على أنهم أدنى عرقياً. حاز الفيلم على عدد من الجوائز السينمائية المرموقة، لكنه فقد شعبيته، لا سيما في الولايات المتحدة، عندما علم العالم في نوفمبر 1938 بالبرنامج المناهض لليهود. ^{[ 124 ]} ورغم أن تحفة ريفنشتال السينمائية كانت دعاية فعّالة مؤقتًا، إلا أنها لم تستطع التخفيف من حدة الوعي المتزايد بالحقائق السياسية في ألمانيا النازية.

في الولايات المتحدة خلال الحرب العالمية الثانية ، أدرك الرئيس فرانكلين روزفلت أن أسلوب الدعاية المباشر لن يكسب تأييد الشعب الأمريكي. فعيّن لويل ميلت منسقًا للأفلام الحكومية. ورغم أنه لم يكن له سلطة على أفلام هوليوود، إلا أنه ضغط على صناعة السينما للمساهمة في المجهود الحربي. في 13 يناير 1945، صرّح ميلت في شهادة سرية آنذاك بأنه كُلِّف بإقناع صناعة السينما "بإدراج مواضيع تبعث على رفع الروح المعنوية وتحفيز المواطنين في أفلامها بكل الوسائل الممكنة". ^{[ 130 ]} ولحسن الحظ، أدرك العديد من المخرجين ضرورة دعم الحرب ضد الفاشية (وما سيجنونه من نجاح تجاري محتمل)، إذ كان الرأي العام يميل إلى جانب المجهود الحربي. ^{[ 131 ]} ومن هؤلاء المخرجين، فرانك كابرا ، الذي أنتج سلسلة أفلام من سبعة أجزاء برعاية الحكومة الأمريكية لدعم المجهود الحربي بعنوان " لماذا نقاتل " (1942-1945). وتُعتبر هذه السلسلة من أبرز أفلام الدعاية. أصبحت أفلام دعائية أخرى، مثل "ثلاثون ثانية فوق طوكيو" (1944) و "كازابلانكا " (1942)، محبوبة لدى مشاهدي السينما لدرجة أنها باتت تُعتبر أفلامًا درامية مستقلة، بصرف النظر عن دورها الأصلي كأدوات دعائية. ^{[ 132 ]} انضم تشارلي شابلن مرة أخرى إلى المجهود الحربي الأمريكي، فأنتج فيلم "الديكتاتور العظيم " (1940)، حيث جسّد شخصية "أدينويد هينكل" الشبيهة بهتلر. سبق هذا الفيلم، الذي عُرض قبل نحو تسعة أشهر، الفيلم القصير " أيها الجاسوس النازي!" من بطولة فرقة "ذا ثري ستوجز ". وكان مو هوارد أول ممثل أمريكي (باسم "مو هيلستون") يسخر من هتلر في السينما.

اكتسبت الرسوم المتحركة شعبية واسعة، لا سيما في استقطاب الجماهير الشابة. وكان والت ديزني ولوني تونز من بين الذين ساهموا بفعالية في المجهود الحربي الأمريكي من خلال رسومهم المتحركة التي قدمت تدريبًا وإرشادات للمشاهدين، فضلًا عن كونها تعليقًا سياسيًا على تلك الحقبة. ومن أشهر هذه الرسوم فيلم " وجه الفوهرر " (1942)، الذي مثّل وسيلة لتخفيف حدة التوتر تجاه هتلر من خلال تصويره كشخصية كوميدية نوعًا ما، مع إبراز الحرية التي توفرها أمريكا. كما حاول فيلم "الغذاء سينتصر في الحرب " (1942) من إنتاج ديزني بثّ البهجة في نفوس المواطنين الأمريكيين من خلال استخدام الزراعة الأمريكية كوسيلة للقوة. ^{[ 133 ]} وفي الاتحاد السوفيتي أيضًا، أنتجت الحكومة أفلامًا قصيرة متحركة مثل " ما يريده هتلر" ، الذي يصوّر هتلر بصورة شيطانية وهو يمنح المصانع الروسية للرأسماليين، ويستعبد المواطنين السوفييت الذين كانوا أحرارًا، ولكنه يُظهر في الوقت نفسه استعداد الاتحاد السوفيتي للقتال، وردّ الصاع صاعين للألمان أضعافًا مضاعفة، وهزيمتهم لـ"قراصنة الفاشية". ^{[ 134 ]}

صُممت العديد من أفلام الحرب الدرامية في أوائل الأربعينيات في الولايات المتحدة لخلق شعور وطني وإقناع المشاهدين بضرورة تقديم التضحيات لهزيمة "العدو". ورغم المخاوف من أن يؤدي الإفراط في الدعاية إلى إضعاف جاذبية هوليوود الترفيهية، وتقليص جمهورها المستهدف، وتراجع أرباحها، فقد ازداد التجنيد العسكري، واعتُبرت الروح المعنوية أعلى، ويعزى ذلك جزئيًا إلى الدعاية الأمريكية المبتكرة. ^{[ 135 ] [ 136 ]} ومن تقاليد هذا النوع من الأفلام تصوير شريحة عرقية واجتماعية واقتصادية متنوعة من الولايات المتحدة، سواءً أكانت فصيلة على خطوط الجبهة أو جنودًا يتدربون في قاعدة عسكرية ، يجتمعون للقتال من أجل مصلحة البلاد. وفي إيطاليا ، في الوقت نفسه، أنتج مخرجون سينمائيون مثل روبرتو روسيليني أفلامًا دعائية لأغراض مماثلة.

على غرار ألمانيا النازية، هيّأ الاتحاد السوفيتي مواطنيه للحرب من خلال عرض أفلام درامية، مثل فيلم "ألكسندر نيفسكي" الشهير للمخرج سيرجي آيزنشتاين . كما عرض الاتحاد السوفيتي أفلامًا تصوّر أنشطة المقاومة ومعاناة النازيين، مثل فيلم "الفتاة رقم 217 " الذي يروي قصة فتاة روسية مستعبدة لدى عائلة ألمانية قاسية. عُرضت الأفلام في قطارات الدعاية، بينما عُرضت نشرات الأخبار في محطات المترو للوصول إلى من لا يستطيعون دفع ثمن تذاكر السينما. ^{[ 137 ]}

كان القتال النفسي رائجاً خلال الحرب الباردة، وقد استخدمه كلا الجانبين بكثافة. ^{[ 138 ]}

عند وصف الحياة في الدول الشيوعية، سعت الدعاية الغربية إلى تصوير مواطنين مغسولي الدماغ، محتجزين آنذاك من قبل حكومتهم. وقد قام مكتب تنسيق السياسات التابع لوكالة المخابرات المركزية بتحويل رواية " مزرعة الحيوانات" لجورج أورويل إلى فيلم رسوم متحركة عام 1954، عُرض في إنجلترا. ^{[ 139 ]} وفي عام 1951، نشر الاتحاد الأمريكي للعمل خريطة بعنوان "غولاغ - العبودية"، تُظهر مواقع 175 معسكر عمل قسري تديرها منظمة الغولاغ . وقد أُعيد طبعها على نطاق واسع في الولايات المتحدة وعلى الصعيد الدولي. ^{[ 140 ]} وأنتجت الحكومة الأمريكية العديد من الأفلام الوثائقية "التعليمية" المناهضة للشيوعية، والمعروفة باسم أفلام معلومات القوات المسلحة (AFIF)، والتي عُرضت أولاً على القوات المسلحة، ثم بُثت على التلفزيون التجاري أو كأفلام تعليمية في المدارس. تشمل هذه الأفلام: الشيوعية (1950)، وسلاح الإغراء الشيوعي (1950)، والمخطط الشيوعي للغزو (1956)، والكابوس الأحمر (1957)، وتحدي الأفكار (1961)، والشيوعية (1967). استُخدم بعضها لتصوير اليسار الأمريكي على أنه مخترق بالشيوعية، مثل فيلم "الهدف الشيوعي - الشباب " (1960)، من إنتاج ج. إدغار هوفر ، والذي صوّر أعمال الشغب المناهضة للجنة الأنشطة غير الأمريكية في الخمسينيات على أنها من تدبير الشيوعية؛ وفيلم "الفوضى، الولايات المتحدة الأمريكية " (1966) الذي يُقدّم حركة الحقوق المدنية كجزء من مؤامرة شيوعية للهيمنة على العالم.

فيلم "الفجر الأحمر " (1984) هو فيلم هوليوودي تجاري يصور حقبة بديلة من ثمانينيات القرن العشرين حيث تتعرض الولايات المتحدة لغزو من الاتحاد السوفيتي وكوبا ونيكاراغوا وحلفاء آخرين من أمريكا اللاتينية للاتحاد السوفيتي، وتخوض مجموعة من طلاب المدارس الثانوية في بلدة صغيرة حرب عصابات في مقاومتهم للاحتلال، وينتصرون في النهاية على الشيوعيين. ^{[ 141 ]}

كان فيلم "تلة لحم الخنزير " (1959) أبرز فيلم دعائي أمريكي مناهض للحرب في خمسينيات القرن العشرين، تناول الحرب الكورية. اشتهر مايلستون بأفلامه السابقة المناهضة للحرب، ومنها فيلم " كل شيء هادئ على الجبهة الغربية" (1930) وفيلم "شانجانلينغ" (معركة تل سانغكومريونغ أو تل المثلث؛ 1956)، الذي كان الفيلم الأكثر تأثيرًا على الصينيين في تلك الحقبة. يصور كل من " تلة لحم الخنزير" و "شانجانلينغ" معركة واحدة تدافع فيها وحدة صغيرة متفانية عن موقع صغير مع أمل ضئيل في النجاة. وكما هو الحال في جميع الأفلام الدعائية، لا تكمن أهمية الفيلم في المعركة نفسها، بل في الصفات الاستثنائية لهؤلاء الأفراد الذين أقدموا على مثل هذه الأعمال الوطنية من أجل وطنهم وبلادهم. ^{[ 142 ]}

بعد مرور أكثر من مئة عام على نشأتها، لا تزال السينما تُؤثر في المشاهدين وتُساهم في تشكيل أو تعزيز وجهة نظر مُحددة. في أعقاب هجمات 11 سبتمبر ، انقسم الأمريكيون حول مدى نجاح استجابة الحكومة والحرب التي تلتها في أفغانستان والعراق. وكما حدث في حرب فيتنام، عبّر صُنّاع الأفلام عن آرائهم حول الهجمات ومشاعرهم تجاه الحرب من خلال أفلامهم، وأبرزها فيلم " فهرنهايت 9/11 " (2004). أثار الفيلم جدلاً واسعاً في جميع أنحاء البلاد، مُقدماً تقييمات مُتباينة حول دور الحكومة الأمريكية واستجابتها، بالإضافة إلى الجدل الذي عادةً ما ينشأ عند تصوير أحداث مؤلمة حديثة. حذف المُخرج مايكل مور لقطات الطائرات وهي تصطدم ببرجي مركز التجارة العالمي ، وانتقل مُباشرةً إلى مشاهد ما بعد الهجوم والدمار. ^{[ 143 ]} صدر فيلم "فهرنهايت 9/11" للمخرج آلان بيترسن كرد فعل على نجاح فيلم "فهرنهايت 9/11 " في دور العرض. وصف بيترسن فيلم فهرنهايت 9/11 بأنه "رود رانر التلاعب... يزيل جميع مسارات التفكير من خلال التحديد المفرط... ولا يترك مجالاً لحكم المشاهد الخاص." ^{[ 144 ]} وقد حظي بتغطية إعلامية ووقت عرض أقل بكثير من عمل مور المثير للجدل.

صرح أيمن الظواهري قائلاً: "نحن نخوض معركة إعلامية لكسب قلوب وعقول أمتنا الإسلامية ". ^{[ 145 ]} وسعياً لكسب قلوب وعقول منطقة الشرق الأوسط وشمال أفريقيا، أنتجت القاعدة وفروعها أفلاماً دعائية ووثائقية تُصوّر هجمات جهادية، وفيديوهات وصايا، وتدريبات، ومقابلات، بهدف رفع معنويات أنصارها. وقد أنشأت القاعدة لجنة إعلامية في بداياتها للتعامل مع وسائل الإعلام الغربية والعربية التقليدية، فضلاً عن بناء حضور إعلامي على الإنترنت، وذلك من خلال شركة السحاب متعددة الوسائط عام 2001. وتُعرف هذه الشركة، التي تُنتج أفلاماً وثائقية وفيديوهات عملياتية لأفغانستان، بتطورها التقني، ومؤثراتها السينمائية، وجهودها للوصول إلى الغرب عبر الترجمة والترجمة المصاحبة. وقد نُشرت فيديوهاتها العملياتية على حلقات في مجلة "باير" للأمريكيين في خراسان [أفغانستان]. ومن بين الإنتاجات الأخرى في شمال أفريقيا فيلم "مرتد في جهنم" ، وهو فيلم صومالي من إنتاج مركز الفجر الإعلامي، يتضمن مقابلات مع جهاديين صوماليين، وتدريب المقاتلين، والتحضير للهجوم، وعمليات فعلية. ويتم توزيع هذا الفيلم، إلى جانب العديد من مقاطع الفيديو الأخرى لتنظيم القاعدة، عبر مواقع إلكترونية جهادية عربية، حيث يعتمد هذا التنظيم بشكل كبير على الإنترنت لنشر المعلومات بين أتباعه. ^{[ 146 ]}

يمكن أيضًا دمج عناصر من أفلام الدعاية في أفلام تحمل رسائل تسعى إلى إحداث تغيير إيجابي في المجتمع. ^{[ 147 ]} ومع ذلك، ما قد يراه جيل ما إيجابيًا، قد تراه الأجيال اللاحقة سلبيًا.

طعام

كما ذُكر سابقًا، سعى فيلم "الغذاء سينتصر في الحرب " (1942) من إنتاج والت ديزني إلى بثّ شعور إيجابي لدى المواطنين الأمريكيين من خلال استخدام الزراعة الأمريكية كوسيلة للقوة. ^{[ 133 ]} وفي عام 1943، أصدرت وزارة الزراعة الأمريكية دليلها الغذائي "الأساسيات السبع" (الذي سبق ظهور الهرم الغذائي). وفي العام نفسه، أصدر مكتب المعلومات الحربية الأمريكي كتاب "غذاء للمقاتلين" الذي يُسلّط الضوء على أهمية التغذية في زمن الحرب. ^{[ 148 ]} وبين أربعينيات وسبعينيات القرن العشرين، ساهمت الثورة الخضراء في زيادة الإنتاج الزراعي حول العالم، مما أدى إلى زيادة مساحة المزارع وانخفاض عددها. وقد ساهمت التطورات في مجال الأسمدة ومبيدات الأعشاب والحشرات والفطريات والمضادات الحيوية وهرمونات النمو في الحدّ من هدر المحاصيل بسبب الأعشاب الضارة والحشرات والأمراض ، على حساب الصحة والسلامة من التلوث الزراعي. فيلم " عادات الأكل الجيدة " (1951) من إنتاج شركة كورونيت فيلمز، هو فيلم درامي يُركز على الشراهة و"الجوع الخفي"، حيث يتناول أشخاص يتمتعون بتغذية جيدة طعامًا رديئًا ويُصابون بسوء التغذية. ^{[ 149 ]} أما فيلم "معجزات من الزراعة " (1960) من إنتاج وزارة الزراعة الأمريكية، فيُقدم محلات السوبر ماركت آنذاك كمراكز لعرض الزراعة، ويناقش أساليب تحسين زراعة المنتجات الغذائية وتداولها ومعالجتها وشحنها، بالإضافة إلى المساعدة التعاونية التي تُقدمها مراكز البحوث الزراعية ومراكز تصنيع الأغذية؛ كما يفترض الفيلم أن نمو أي أمة يتناسب طرديًا مع إنتاجية زراعتها. ^{[ 150 ]}

منذ التسعينيات وحتى الآن، أدت الاستجابات لمرض جنون البقر ، والأغذية المعدلة وراثيًا ، وأوبئة الإنفلونزا في الخنازير والطيور ، وزيادة تفشي الأمراض المنقولة بالغذاء ، والتلوث الزراعي ، وعمليات التغذية الحيوانية المركزة (CAFOs) إلى دفع الناس إلى التساؤل عن مصدر طعامهم ومكوناته الفعلية. أدى استخدام المضادات الحيوية والهرمونات في الماشية والطيور، والمضافات الغذائية الاصطناعية مثل الألوان/النكهات الاصطناعية، والمحليات الاصطناعية مثل شراب الذرة عالي الفركتوز والأسبارتام ، والمواد الحافظة الاصطناعية ، وما إلى ذلك، إلى إنتاج أفلام "دعائية" مثل Super Size Me (2004)، ^{[ 151 ]} King Corn (2007)، Food, Inc. (2008)، ^{[ 151 ]} Forks Over Knives (2011)، وغيرها لتعزيز الوعي الغذائي، والزراعة العضوية ، وتناول الطعام العضوي المحلي ، والحد من استخدام المبيدات الحشرية ومبيدات الأعشاب ومبيدات الفطريات والأسمدة الاصطناعية والقضاء عليها، واعتماد نظام غذائي نباتي و/أو نظام غذائي يعتمد على الأطعمة النيئة .

صحة

تشمل أفلام الدعاية الصحية والطبية: "الوتيرة القاتلة" (1935، الكوكايين )، و "الحقيقة المُرّة" (1951، سيد ديفيس ، ضد الماريجوانا / الهيروين )، وسلسلة "دراسات حالة" لشركة لوكهيد للطائرات (1969، الأمفيتامينات ، والباربيتورات ، والهيروين، وLSD )، ^{[ 152 ]} و"هوكسي: دجالون يعالجون السرطان " (1988) عن علاج هوكسي ، ^{[ 153 ]} و"الحقيقة الجميلة " (2008) عن طريقة جيرسون لعلاج السرطان، ^{[ 153 ]} وفيلم "الصالح العام" المناهض للتطعيم ، ^{[ 154 ]} وفيلم "بورزينسكي: السرطان أمر خطير" (2010)، ^{[ 155 ]} وفيلم "سيكو " لمايكل مور (2007) عن قطاع الرعاية الصحية. ^{[ 153 ]}

آخر

تشمل مواضيع الأفلام الدعائية الأخرى القنب والقنب الهندي ، هل أنت مشهور؟ (1947، أفلام كورونيت ، شعبية)، ^{[ 152 ]} روح عام 43 (1943، ديزني، ضرائب الدخل ) مع دونالد داك، ^{[ 152 ]} احذروا أيها الأولاد (1961، معاداة المثلية الجنسية )، ^{[ 152 ]} الانحراف من أجل الربح (1965، معاداة المواد الإباحية )، ^{[ 152 ]} أيام وليال في ووهان (2021) عن جائحة كوفيد-19 في ووهان ، الصين، ^{[ 156 ]} السر (2006)، وهو فيلم للمساعدة الذاتية حول المفهوم الميتافيزيقي لقانون الجذب ، مطرود: ممنوع الذكاء (2008) عن التصميم الذكي ، مسابقة صامتة (2013) فيلم دعائي عسكري من إنتاج جيش التحرير الشعبي ، و Elk*rtuk (2021)، عن خطاب فيرينك جيوركساني المثير للجدل، والذي أُلقي لتشويه سمعة السياسي الليبرالي.

غالباً ما يُعزى ازدياد الترويج الحزبي عبر وسائل متعددة إلى التطور السياسي الحديث، مع ظهور امتدادات مرتبطة بالدعاية؛ إذ يرى البعض أن الدعاية ضرورية في الحملات السياسية خلال الاستفتاءات، إن لم يكن في الانتخابات العامة، حيث قد يتبنى الحزب برامج معينة ، أو بياناً انتخابياً، أو حتى لأغراض التأثير على الناخبين. ^{[ 157 ]} ويُفصّل هذا الأمر في المناظرات ، حيث يُمكن اعتبار أداء المرشح دعاية إذا أظهر شخصية قوية، أو مواقف حازمة، وما إلى ذلك. ^{[ 158 ]}

خلال غزو أفغانستان عام ٢٠٠١ ، استُخدمت تكتيكات العمليات النفسية لإضعاف معنويات طالبان وكسب تعاطف الشعب الأفغاني. استُخدمت ست طائرات على الأقل من طراز EC-130E Commando Solo لتشويش البث الإذاعي المحلي وبث رسائل دعائية بديلة. كما أُلقيت منشورات في أنحاء أفغانستان، تُعلن عن مكافآت لمن يُدلي بمعلومات تؤدي إلى القبض على أسامة بن لادن وآخرين، وتُصوّر الأمريكيين كأصدقاء لأفغانستان، وتُبرز جوانب سلبية مختلفة لحركة طالبان. ويُظهر منشور آخر صورة لمحمد عمر داخل علامة تصويب مع عبارة: "نحن نراقب".

استخدمت كل من الولايات المتحدة والعراق الدعاية خلال حرب العراق . شنت الولايات المتحدة حملات موجهة للشعب الأمريكي لتبرير الحرب، بينما استخدمت تكتيكات مماثلة لإسقاط حكومة صدام حسين في العراق. ^{[ 208 ]}

الدعاية الأمريكية في العراق

ولتحقيق هدفها المتمثل في عراق معتدل وموالٍ للغرب، حرصت السلطات الأمريكية على تجنب الصدامات مع الثقافة الإسلامية التي من شأنها أن تثير ردود فعل عنيفة من العراقيين، لكن التمييز بين الإسلام "الجيد" و"السيئ" أثبت أنه يمثل تحدياً للولايات المتحدة. ^{[ 210 ]}

مارست الولايات المتحدة الدعاية السوداء عبر إنشاء شخصيات إذاعية وهمية تبث معلومات مؤيدة لها، يُزعم أنها تُدار من قبل مؤيدي صدام حسين. ومن بين هذه المحطات الإذاعية إذاعة تكريت . ^{[ 210 ]} ومثال آخر على استخدام الدعاية السوداء هو قيام الولايات المتحدة بدفع أموال لعراقيين لنشر مقالات كتبها جنود أمريكيون في صحفهم، مُدعيةً أنها روايات محايدة وحقيقية؛ وقد كشفت صحيفة نيويورك تايمز عن ذلك عام 2005. ^{[ 213 ]} وذكر المقال أن مجموعة لينكولن هي التي استأجرتها الحكومة الأمريكية لإنتاج هذه الدعاية. إلا أنه تم تبرئة المجموعة لاحقًا من أي مخالفة. ^{[ 213 ]}

حققت الولايات المتحدة نجاحًا أكبر في حملة "صوت أمريكا" ، وهي تكتيك قديم من تكتيكات الحرب الباردة استغل رغبة الناس في الحصول على المعلومات. ^{[ 210 ]} ورغم أن المعلومات التي قدمتها للعراقيين كانت صادقة، إلا أنها كانت في منافسة شديدة مع القوى المعارضة بعد رفع الرقابة عن وسائل الإعلام العراقية إثر إزاحة صدام حسين من السلطة. ^{[ 214 ]}

في نوفمبر/تشرين الثاني 2005، زعمت صحيفتا شيكاغو تريبيون ولوس أنجلوس تايمز أن الجيش الأمريكي تلاعب بالأخبار المنشورة في وسائل الإعلام العراقية في محاولة لتلميع صورته وإضعاف معنويات المتمردين . وصرح المقدم باري جونسون، المتحدث العسكري في العراق، بأن البرنامج "جزء مهم من مكافحة التضليل الإعلامي الذي ينشره المتمردون"، بينما قال متحدث باسم وزير الدفاع السابق دونالد رامسفيلد إن مزاعم التلاعب مقلقة إن صحت. وأكدت وزارة الدفاع وجود البرنامج. ^{[ 215 ] [ 216 ]}