الواقعية المفرطة (الفنون البصرية)

الواقعية المفرطة هي نوع من الرسم والنحت يشبه الصورة الفوتوغرافية عالية الدقة . تعتبر الواقعية المفرطة تقدمًا للواقعية الفوتوغرافية من خلال الأساليب المستخدمة لإنشاء اللوحات أو المنحوتات الناتجة. يُطبق المصطلح في المقام الأول على حركة فنية مستقلة وأسلوب فني في الولايات المتحدة وأوروبا تطور منذ أوائل السبعينيات. ^[1] كارول فويرمان هي رائدة حركة الواقعية المفرطة جنبًا إلى جنب مع دوان هانسون وجون دي أندريا . ^{[2] [3]}

صاغ تاجر الأعمال الفنية إيزي براشو الكلمة الفرنسية hyperréalisme ، والتي تعني الواقعية المفرطة ، كعنوان لمعرض كبير وكتالوج في معرضه في بروكسل عام 1973. وقد هيمن على المعرض فنانو الواقعية التصويرية الأمريكيون مثل رالف جوينجز وتشاك كلوز ودون إيدي وروبرت بيتشل وريتشارد ماكلين ؛ لكنه شمل فنانين أوروبيين مؤثرين مثل دومينيكو جنولي وجيرهارد ريختر وكونراد كلابيك ورولان ديلكول . ومنذ ذلك الحين، استخدم الفنانون والتجار الأوروبيون مصطلح الواقعية المفرطة لتطبيقه على الرسامين المتأثرين بالفنانين الواقعيين التصويريين  . ومن بين الرسامين الواقعيين الأوروبيين المعاصرين نجد جوتفريد هيلنوين ، وويليم فان فيلدهويزن ، وتيالف سبارناي ، وروجر ويتفرونجل ، بالإضافة إلى الفرنسيين بيير بارايا، وجاك بودين، ورونالد بوين، وفرانسوا بريك، وجيرارد شلوسر، وجاك مونوري، وبرنارد رانسيلاك، وجيل آيو، وجيرارد فرومانجر. ^[4]

تأسست الواقعية المفرطة في أوائل القرن الحادي والعشرين على المبادئ الجمالية للواقعية الفوتوغرافية. استخدم الرسام الأمريكي دينيس بيترسون ، الذي يُنظر إلى أعماله الرائدة عالميًا على أنها فرع من الواقعية الفوتوغرافية، لأول مرة ^[5] "الواقعية المفرطة" لتطبيقها على الحركة الجديدة ومجموعتها المنشقة من الفنانين. ^{[5] [6] [7]} كتب جراهام طومسون "أحد مظاهر الطريقة التي تم بها استيعاب التصوير الفوتوغرافي في عالم الفن هو نجاح الرسم الواقعي الفوتوغرافي في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. يُطلق عليه أيضًا الواقعية الفائقة أو الواقعية المفرطة، وغالبًا ما عمل رسامون مثل ريتشارد إستس ودينيس بيترسون وأودري فلاك وتشاك كلوز من الصور الفوتوغرافية الثابتة لإنشاء لوحات تبدو وكأنها صور فوتوغرافية." ^[5]

ومع ذلك، فإن الواقعية المفرطة تتناقض مع النهج الحرفي الموجود في لوحات الواقعية الفوتوغرافية التقليدية في أواخر القرن العشرين. ^[8] يستخدم الرسامون والنحاتون الواقعيون المفرطون الصور الفوتوغرافية كمصدر مرجعي لإنشاء عرض أكثر دقة وتفصيلاً، وهو ما يكون غالبًا، على عكس الواقعية الفوتوغرافية، سرديًا وعاطفيًا في تصويره. كان الرسامون الواقعيون الصارمون يميلون إلى تقليد الصور الفوتوغرافية، وحذف أو تجريد بعض التفاصيل المحدودة للحفاظ على تصميم تصويري شامل ومتسق. ^{[9] [10]} غالبًا ما أغفلوا المشاعر الإنسانية والقيمة السياسية وعناصر السرد. نظرًا لأنه تطور من فن البوب، كان أسلوب الرسم الواقعي للصور محكمًا ودقيقًا وميكانيكيًا بشكل فريد مع التركيز على الصور اليومية العادية. ^[11]

الواقعية المفرطة، على الرغم من كونها تصويرية في جوهرها، غالبًا ما تنطوي على تركيز أكثر نعومة وتعقيدًا على الموضوع المصور، وتقديمه ككائن حي وملموس. يتم تفصيل هذه الأشياء والمشاهد في لوحات ومنحوتات الواقعية المفرطة بدقة لخلق وهم الواقع غير المرئي في الصورة الأصلية. هذا لا يعني أنها سريالية ، حيث أن الوهم هو تصوير مقنع للواقع (المحاكي). تظهر القوام والأسطح وتأثيرات الإضاءة والظلال أكثر وضوحًا وتميزًا من الصورة المرجعية أو حتى الموضوع الفعلي نفسه. ^[12]

تعود جذور الواقعية المفرطة إلى فلسفة جان بودريار ، "محاكاة شيء لم يكن موجودًا حقًا". ^[13] وعلى هذا النحو، يخلق الواقعيون المفرطون واقعًا زائفًا، وهمًا مقنعًا يعتمد على محاكاة للواقع، الصورة الرقمية . اللوحات والمنحوتات المفرطة الواقعية هي نتاج لصور عالية الدقة للغاية تم إنتاجها بواسطة كاميرات رقمية وعرضها على أجهزة الكمبيوتر. مع محاكاة الواقعية الفوتوغرافية للتصوير التناظري ، تستخدم الواقعية المفرطة الصور الرقمية وتوسعها لخلق شعور جديد بالواقع. ^{[5] [14]} تواجه اللوحات والمنحوتات المفرطة الواقعية المشاهد بوهم الصور عالية الدقة التي تم التلاعب بها، وإن كانت أكثر دقة. ^[15]

يركز أسلوب الواقعية المفرطة بشكل أكبر على التفاصيل والموضوعات. لا تعد اللوحات والمنحوتات المفرطة الواقعية تفسيرات صارمة للصور الفوتوغرافية، ولا هي رسوم توضيحية حرفية لمشهد أو موضوع معين. بدلاً من ذلك، يستخدمون عناصر تصويرية إضافية، غالبًا ما تكون دقيقة، لخلق وهم الواقع الذي في الواقع إما غير موجود أو لا يمكن رؤيته بالعين البشرية. ^[16] علاوة على ذلك، قد تتضمن عناصر موضوعية عاطفية واجتماعية وثقافية وسياسية كامتداد للوهم البصري المرسوم؛ وهو انحراف واضح عن مدرسة الواقعية الفوتوغرافية الأقدم والأكثر حرفية. ^[17]

يراعي الرسامون والنحاتون الواقعيون المفرطون بعض الوسائل الميكانيكية لنقل الصور إلى القماش أو القالب، بما في ذلك الرسومات الأولية أو اللوحات الأساسية والقوالب ذات اللون الرمادي . تُستخدم عروض الشرائح الفوتوغرافية أو أجهزة عرض الوسائط المتعددة لعرض الصور على القماش، كما يمكن استخدام تقنيات بدائية مثل التقطيع لضمان الدقة. ^[18] تستخدم المنحوتات البوليستر المطبق مباشرة على جسم الإنسان أو القالب. تتطلب الواقعية المفرطة مستوى عالٍ من البراعة الفنية والبراعة لمحاكاة واقع زائف. وعلى هذا النحو، تتضمن الواقعية المفرطة وتستفيد غالبًا من القيود الفوتوغرافية مثل عمق المجال والمنظور ونطاق التركيز. كما يتم استغلال الشذوذ الموجود في الصور الرقمية، مثل الكسور، للتأكيد على أصولها الرقمية من قبل بعض الرسامين الواقعيين المفرطين، مثل تشاك كلوز ودينيس بيترسون وبيرت مونروي وروبرت بيتشل . ^[19]

تتراوح الموضوعات بين الصور الشخصية والفن التصويري والطبيعة الصامتة والمناظر الطبيعية ومناظر المدينة والمشاهد السردية. إن أسلوب الواقعية المفرطة الأحدث هو أكثر حرفية من الواقعية الفوتوغرافية فيما يتعلق بالتفاصيل التصويرية الدقيقة مع التركيز على الموضوعات الاجتماعية أو الثقافية أو السياسية. وهذا أيضًا يتناقض بشكل صارخ مع الواقعية الفوتوغرافية المتزامنة الأحدث مع تجنبها المستمر للشذوذ الفوتوغرافي. يقوم الرسامون الواقعيون المفرطون في آن واحد بمحاكاة وتحسين الصور الفوتوغرافية الدقيقة لإنتاج أوهام بصرية مقنعة بصريًا للواقع، غالبًا في سياق اجتماعي أو ثقافي. ^{[20] [21]}

كشف بعض أصحاب الواقعية المفرطة عن الأنظمة الشمولية والحكومات العسكرية في العالم الثالث من خلال تصويرهم السردي لإرث الكراهية وعدم التسامح. ^{[22] صور} دينيس بيترسون وجوتفريد هيلنوين الانحرافات السياسية والثقافية للانحطاط المجتمعي في عملهما. ركز عمل بيترسون ^[5] على الشتات والإبادات الجماعية واللاجئين . ^{[23] طور} هيلنوين عملاً سرديًا غير تقليدي يركز على الانحرافات الماضية والحالية والمستقبلية للهولوكوست . تشمل الموضوعات الاستفزازية صورًا غامضة للإبادات الجماعية وعواقبها المأساوية والعواقب الأيديولوجية. ^{[24] [25]} من الناحية الموضوعية، واجه هؤلاء الفنانون الواقعيون المثيرون للجدل بشكل عدواني الحالة الإنسانية الفاسدة من خلال اللوحات السردية كوسيلة ظاهراتية. [ ^26] هذه اللوحات الواقعية هي تعليق تاريخي على سوء المعاملة الشنيع للبشر. ^{[27] [28]}

تخلق اللوحات والمنحوتات فائقة الواقعية مزيدًا من الصلابة الملموسة والحضور المادي من خلال تأثيرات الإضاءة والتظليل الدقيقة. تظهر الأشكال والأشكال والمناطق الأقرب إلى مقدمة الصورة بصريًا خارج المستوى الأمامي من القماش؛ وفي حالة المنحوتات، تكون التفاصيل أكثر وضوحًا من الطبيعة. ^[29] تكون الصور فائقة الواقعية عادةً بحجم يتراوح من 10 إلى 20 ضعف حجم مصدر المرجع الفوتوغرافي الأصلي، ومع ذلك تحتفظ بدقة عالية للغاية في اللون والدقة والتفاصيل. يتم تحقيق العديد من اللوحات باستخدام مسدس الرش ، باستخدام الأكريليك أو الزيوت أو مزيج من الاثنين. يتم قياس منحوتات رون مويك الواقعية لتكون أكبر أو أصغر بكثير من الحجم الطبيعي ويتم الانتهاء منها بتفاصيل مقنعة بشكل لا يصدق من خلال الاستخدام الدقيق لراتنجات البوليستر والقوالب المتعددة. تبدو الصور الرقمية لبرت مونروي وكأنها لوحات حقيقية مأخوذة من الصور الفوتوغرافية، ومع ذلك يتم إنشاؤها بالكامل على أجهزة الكمبيوتر.

• تايلور، جون راسل؛ بولارت، ماجي (2009). الدقة – فن الواقعية المفرطة اليوم . الولايات المتحدة الأمريكية: ثامس أند هدسون. رقم ISBN 978-0500238639.
• قاعدة بيانات الواقعية الفائقة العالمية - قائمة الفنانين والمعارض والنقاد والنصوص النظرية

• تعريف الواقعية المفرطة في القاموس على ويكاموس
• الوسائط المتعلقة بالواقعية المفرطة في ويكيميديا ​​كومنز
• فنانو الواقعية المفرطة في متحف الفن