سوبر فلات
السوبر فلات هي حركة فنية ما بعد الحداثة ، أسسها الفنان تاكاشي موراكامي ، والتي تأثرت بالمانجا والأنمي . [2] ومع ذلك، لا يوجد تعريف واضح للسوبر فلات لأن تاكاشي موراكامي لا يريد تقييد الحركة، بل يترك لها مجالًا للنمو والتطور بمرور الوقت. [1]
سوبر فلات هو أيضًا اسم معرض فني أقيم عام 2000 [1] ، أشرف عليه موراكامي، وقام بجولة في ويست هوليوود ومينيابوليس وسياتل . [ 3]
وصف
يستخدم موراكامي مصطلح "سوبر فلات" للإشارة إلى الأشكال المسطحة المتنوعة في الفن الجرافيكي الياباني، والرسوم المتحركة، والثقافة الشعبية، والفنون الجميلة، فضلاً عن "الفراغ السطحي لثقافة الاستهلاك اليابانية". [4] وقد تبنى الفنانون الأمريكيون مصطلح "سوبر فلات"، حيث ابتكروا هجينًا يسمى " SoFlo Superflat ". [3]
يُعرّف موراكامي سوبر فلات بمصطلحات واسعة، لذا فإن موضوعه متنوع للغاية. تستكشف بعض الأعمال الاستهلاكية والجنسية السائدة في الثقافة اليابانية بعد الحرب . غالبًا ما يتضمن هذا فن لوليكون ، الذي يتم محاكاته من خلال أعمال مثل أعمال هينمارو ماشينو . هذه الأعمال هي استكشاف للجنس أوتاكو من خلال صور غريبة و/أو مشوهة. تهتم أعمال أخرى أكثر بالخوف من النضوج. على سبيل المثال، غالبًا ما تتميز أعمال يوشيتومو نارا برسومات جرافيتي مرحة على أوكييو-إي يابانية قديمة منفذة بطريقة طفولية. وتركز بعض الأعمال على البنية والرغبات الأساسية التي تشكل أوتاكو والثقافة اليابانية بشكل عام بعد الحرب. يتأثر موراكامي بمخرجين مثل هيدياكي أنو . [5]
لا يقتصر مفهوم "المسطح الفائق" على الفن المعاصر فحسب. يستشهد موراكامي بأعمال يابانية قديمة أيضًا باعتبارها "مسطحة للغاية"، بما في ذلك " عاصفة رعدية تحت القمة " لكاتسوشيكا هوكوساي (1830-1832) كمثال على "المسطح الفائق". [1]
إن النظرة التخريبية إلى أوتاكويسم ليست عاملاً محددًا لمعارض كايكاي كيكي؛ بوم ، أحد أهم الفنانين المشاركين في معرض سوبر فلات الأول، هو نحات أوتاكو مشهور وعمله المستند إلى شخصيات أنمي بيشوجو الموجودة قد عُرض في العديد من المعارض بما في ذلك معرض فردي في معرض كايكاي كيكي. يصف الفنان السيد نفسه بأنه لوليكون ويرى أن أعماله الفنية ليست تعليقًا ثقافيًا ولكنها تصوير لخيالاته الشخصية. [6]
الفنانون
يشمل فنانو Superflat تشيهو أوشيما ، كييشي تانامي ، أياكو روكاكو، ماهومي كونيكاتا، سايوري ميشيما، يوشيتومو نارا ، يوكو ياماغوتشي ، آيا تاكانو ، يوسوكي ناكامورا، توموكازو ماتسوياما ، سيباستيان ماسودا ، فانتاسيستا أوتامارو وتاكاشي موراكامي. [7] [8] بالإضافة إلى ذلك، تم عرض أعمال بعض رسامي الرسوم المتحركة في الأنمي وبعض فناني المانجا في معارض Superflat، وخاصة كوجي موريموتو ، وكيتا تاكاهاشي ، وسيزو واتاسي ، وسييتشي هاياشي ، وهيبيكي يوشيزاكي ، وعمل هيتوشي . توميزاوا ، مؤلف كتاب Alien 9 و Milk Closet .
الأصول
هناك عوامل متعددة لعبت دورًا في دفع موراكامي إلى طرح ادعائه بالتسطح الفائق. في بيانه، وصف " التسطح الفائق " بأنه مفهوم أصلي لليابانيين الذين تم تغريبهم تمامًا، والذي يربط الماضي بالحاضر والمستقبل في نفس الوقت. [9]
يشير الماضي في هذه الحالة إلى الفن الذي تم صنعه خلال فترة إيدو في اليابان، حيث يجد موراكامي إلهامه الرئيسي في أعمال رسامي الفنون الجميلة مثل كانو سانسيتسو ، وإيتو جاكوتشو ، وسوجا شوهاكو ، وكاتسوشيكا هوكوساي . يوضح موراكامي أن نظريته ولدت من فرضية وضعها مؤرخ الفن نوبيو تسوجي في كتابه "سلالة الغرابة" . [9]
في كتابه، يحلل تسوجي بشكل نقدي أعمال رسامي فترة إيدو ويشرح كيف تتحكم الصورة في سرعة ومسار نظرة المراقب، مما يخلق تفاعلًا بين السطح والمشاهد بحركة متعرجة. تم توضيح ذلك بمزيد من التفصيل في كتاب تاكاشي موراكامي: سلالة غريبي الأطوار ، وهو كتاب يقدم أمثلة رئيسية لعمل موراكامي إلى جانب مجموعة مختارة من روائع اليابانية مرتبة وفقًا للمفاهيم التي وضعها تسوجي نفسه. يذكر أن تجاور الأشكال الأمامية الممتدة أفقيًا عبر تركيبات عريضة وأسطح ثنائية الأبعاد هو ميزة أخرى قام موراكامي بتكييفها مع نظريته الخاصة وموضوعاته المعاصرة. [10]
إن الحساسية الخاصة للنظرة والإلهام من الأساتذة القدامى هي ما يواصل موراكامي دمجه في أعماله الخاصة. ومن الأمثلة على ذلك لوحته المسماة 727 ، وهي عمل مصنوع من الأكريليك على ثلاث لوحات. في المنتصف، يصور شخصيته البديلة، والمعروفة أيضًا باسم "السيد دوب"، وهو يركب موجة منمقة في إشارة مباشرة إلى هوكوساي، موجته العظيمة الشهيرة قبالة كاناغاوا . تُظهر الألواح التي رُسمت عليها هذه اللوحة تشابهًا مع الخلفيات المسطحة و"الفارغة" غالبًا التي تميز لوحات النيهونغا والشاشات القابلة للطي، مما يوضح سمات التسطح الفائق.
هناك مجال آخر في الفنون يرتبط ارتباطًا وثيقًا بغرابة الفن الياباني التقليدي، ويحمل أيضًا سمات Superflat، وفقًا لكل من موراكامي وتسوجي، وهو الرسوم المتحركة. في بيانه، يتخذ موراكامي يوشينوري كانادا مثالاً رئيسيًا لرسام الرسوم المتحركة الذي يحتوي عمله على ديناميكية تكوينية تشبه ديناميكية الفنانين "الغريبين" بدرجة مذهلة. [9]
يمكن إجراء اتصال بين الرسوم المتحركة الحديثة والمخطوطات اليدوية اليابانية في القرنين الثاني عشر والثالث عشر، حيث يتم تأليف السرد عبر عدة أوراق متصلة، وقراءتها من اليمين إلى اليسار، مما يوفر للمراقب مرة أخرى مساحة وتكوينًا "مسطحين" ثنائي الأبعاد حيث تقود النظرة المشاهد عبر القصة. [10]
كان هناك عامل آخر لعب دورًا في ظهور مفهوم "الفضاء الفائق" وهو فقاعة الاقتصاد الياباني المتفجرة في تسعينيات القرن العشرين، حيث انزلقت اليابان إلى منطقة غير مستقرة وفقدت إحساسها بالأمن. ويوضح مايكل دارلينج أن "الاستهلاك المسعور والاتباع العبودي للموضة، وخاصة في عالم الموضة، ساهم بشكل أكبر في نشوء ثقافة الأسطح والسطحية، والتي تمثل جانبًا آخر من مفهوم "الفضاء الفائق". [11] دارلينج، 2001). وهو يستخدم التصوير الفوتوغرافي والموضة كأمثلة أخرى لتوضيح مفهوم "الفضاء الفائق" والدعاية والطلب الاستهلاكي المرتفع في اليابان.
انظر أيضا
مراجع
- ^ abcd Steinberg, Marc Aaron (2002). الخروج من السطحية: موراكامي تاكاشي وجماليات السطحية الفائقة (أطروحة). ProQuest 305459576.
- ^ ناتالي أفيلا، جرافيك اليابان: من Woodblock وZen إلى Manga وKawaii ، Rotovision، 2004، p111. ردمك 2-88046-771-3
- ^ أب هاوزر ، كيتي (أكتوبر 2004). “Superflat: كيتي هاوزر على أجرة المعجبين”. منتدى الفن الدولي . 43 : 129. أو سي إل سي 5261037854.
- ^ دروهوجوفسكا فيلب، هانتر (18 يناير 2001). "Superflat (مراجعة معرض فني)". مؤرشف من الأصل في 27 يناير 2021.
- ^ فرينشي لونينج، العوالم الناشئة للأنمي والمانغا ، مطبعة جامعة مينيسوتا، 2006، ص 133. ISBN 0-8166-4945-6 .
- ^ تشن، أريك (مايو 2007). "Candy Man Archived 2017-07-15 at the Wayback Machine ". مجلة هينت للأزياء . تم الوصول إليه في 9 مارس 2009.
- ^ "Superflat". artnet.com. 14 يناير 2001. تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2015 .
- ^ "الصبي الصغير: فنون الثقافة الفرعية المتفجرة في اليابان". japansociety.org. 8 أبريل 2005. تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2015 .
- ^ اي بي سي موراكامي ، تاكاشي (1 نوفمبر 2000). مسطحة للغاية . اليابان: مادورا شوبان. رقم ISBN 978-4944079209.
- ^ موراكامي، تاكاشي (2018). نسب غريبي الأطوار؛ تعاون مع نوبيو تسوجي ومتحف الفنون الجميلة، بوسطن . بوسطن: منشورات وزارة الفنون الجميلة. ص. 65. ISBN 978-0878468492.
- ^ دارلينج، مايكل (2001). "استكشاف أعماق التسطح الفائق". مجلة الفن . 60 (3): 76-89. doi :10.2307/778139. JSTOR 778139.
فهرس
- متجر أ، محرر (1999). تاكاشي موراكامي: معنى هراء المعنى . نيويورك، نيويورك: مركز الدراسات القيّمة للمتحف، كلية بارد، بالتعاون مع دار نشر هاري إن. أبرامز. رقم ISBN 0-8109-6702-2.
- موراكامي، تاكاشي، محرر (2018). سلالة غريبي الأطوار؛ تعاون مع نوبيو تسوجي ومتحف الفنون الجميلة في بوسطن. بوسطن؛ منشورات MFA. ISBN 978-0878468492 .
- موراكامي، تاكاشي، محرر (2001). سوبرفلات . لاست جاسبس. ISBN 4-944079-20-6.
- موراكامي، تاكاشي، محرر (2003). الصبي الصغير: فنون الثقافة الفرعية المتفجرة في اليابان . نيويورك: الجمعية اليابانية. رقم ISBN 0-913304-57-3.
- دارلينج، مايكل (2001). "استكشاف أعماق التسطح الفائق". مجلة الفن . 60 (3): 76-89. doi :10.2307/778139. JSTOR 778139.
روابط خارجية
- شركة Kaikai Kiki Co., Ltd.—الموقع الرسمي لتاكاشي موراكامي الذي يضم فنانين Superflat
- حداثة يابانية فائقة الصغر بقلم هيروكي أزوما [ رابط ميت دائم ] — على blog.emilkerie.com
- "ما بعد الحداثة اليابانية الفائقة التسطيح" (أرشيف) - مقال بقلم هيروكي أزوما .
- استكشاف أعماق التسطحات الفائقة
- أعمال مستوحاة من Superflat
- التفكير المفرط في السوبر فلات
