التنقيط

التنقيطية ( / ˈpwæ̃tɪlɪzəm / ، وتُعرف أيضًا في الولايات المتحدة باسم / ˈpwɑːn - ˌ ˈpɔɪn - / ) [ 1 ^] هي تقنية للرسم يتم فيها تطبيق نقاط صغيرة ومميزة من اللون في أنماط لتشكيل صورة .

طور جورج سورات وبول سينياك هذه التقنية في عام 1886، متفرعين من الانطباعية . صاغ نقاد الفن مصطلح "التنقيط" في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر للسخرية من أعمال هؤلاء الفنانين، لكنه يُستخدم الآن دون دلالته المهينة السابقة. ^[2] تُعرف الحركة التي بدأها سورات بهذه التقنية باسم الانطباعية الجديدة . استخدم التقسيميون تقنية مماثلة للأنماط لتشكيل الصور، وإن كان ذلك بضربات فرشاة أكبر تشبه المكعب. ^[3]

تعتمد هذه التقنية على قدرة عين وعقل المشاهد على مزج بقع اللون في نطاق أكثر اكتمالاً من النغمات. وهي مرتبطة بالتقسيم ، وهو نوع أكثر تقنية من هذه الطريقة. يهتم التقسيم بنظرية الألوان، في حين يركز التنقيط بشكل أكبر على أسلوب معين من عمل الفرشاة المستخدمة لتطبيق الطلاء. ^[2] إنها تقنية مع عدد قليل من الممارسين الجادين اليوم ويمكن رؤيتها بشكل ملحوظ في أعمال سورات وسينياك وكروس .

من عام 1905 إلى عام 1907، رسم روبرت ديلوناي وجان ميتزينجر بأسلوب تقسيمي بمربعات كبيرة أو "مكعبات" من الألوان: أعطى حجم واتجاه كل منها إحساسًا بالإيقاع للوحة، ومع ذلك كان اللون يختلف بشكل مستقل عن الحجم والموضع. ^[4] كان هذا الشكل من التقسيم خطوة مهمة تتجاوز انشغالات سيجناك وكروس. في عام 1906، أدرك الناقد الفني لويس شاسفينت الاختلاف، وكما أشار مؤرخ الفن دانييل روبنز ، استخدم كلمة "مكعب" التي سيستخدمها لويس فوكسيليس لاحقًا لتعميد التكعيبية . يكتب شاسفينت:

السيد ميتزينجر هو فنان فسيفساء مثل السيد سينياك ولكنه يضفي مزيدًا من الدقة على قطع مكعبات الألوان التي يبدو أنها صُنعت ميكانيكيًا [...]. ^{[5] [6] [7] [8]}

إن ممارسة التنقيط تتناقض بشكل حاد مع الطرق التقليدية لمزج الأصباغ على لوحة الألوان . التنقيط يشبه عملية الطباعة بأربعة ألوان CMYK التي تستخدمها بعض الطابعات الملونة والمكابس الكبيرة التي تضع نقاطًا من السماوي والأرجواني والأصفر والأساسي (الأسود). تستخدم أجهزة التلفاز وشاشات الكمبيوتر تقنية مماثلة لتمثيل ألوان الصورة باستخدام الألوان الأحمر والأخضر والأزرق (RGB). ^[9]

إذا تم خلط الضوء الأحمر والأزرق والأخضر (الألوان الأساسية المضافة )، فإن النتيجة هي شيء قريب من الضوء الأبيض (انظر المنشور (البصريات) ). الرسم طرحي بطبيعته ، لكن الألوان النقطية غالبًا ما تبدو أكثر سطوعًا من الألوان الطرحية المختلطة النموذجية. قد يكون هذا جزئيًا بسبب تجنب الاختلاط الطرحي للأصباغ، ولأن بعض القماش الأبيض قد يظهر بين النقاط المطبقة. ^[9]

إن تقنية الرسم المستخدمة في خلط الألوان النقطية تأتي على حساب ضربات الفرشاة التقليدية المستخدمة لتحديد الملمس . ^[9]

يتم تنفيذ أغلب أعمال التنقيط باستخدام الطلاء الزيتي. ويمكن استخدام أي شيء بدلاً منه، ولكن الزيوت هي المفضلة لسمكها وميلها إلى عدم السيلان أو النزيف. ^[10]

يشير مصطلح التنقيط أيضًا إلى أسلوب من أساليب تأليف الموسيقى في القرن العشرين. يتم تأليف نوتات موسيقية مختلفة في عزلة، بدلاً من تسلسل خطي، مما يعطي نسيجًا صوتيًا مشابهًا لإصدار الرسم من التنقيط. يُعرف هذا النوع من الموسيقى أيضًا باسم التنقيط أو كلانجفاربن ميلودي .

• جورج سورات
• تشارلز أنجراند
• تشاك كلوز
• هنري إدموند كروس
• هنري ديلافالي
• ألبرت دوبوا بيليت
• لويس فابيان ( اسم مستعار )
• جورج ليمن
• ماكسيميليان لوسي
• جين ميتزينجر
• كاميل بيسارو
• جون روي
• بول سينياك
• فنسنت فان جوخ
• ثيو فان ريسلبيرج
• هيبوليت بيتيتجان
• جان توروب
• ألفريد ويليام فينش
• جيل دي جونز

• ظهيرة يوم الأحد في جزيرة لا غراندي جات بقلم جورج سورات
• المستحمون في أسنيير بواسطة جورج سورات
• طواحين الهواء في أوفيرشي بقلم بول سينياك
• ضفاف نهر السين لجورج سورات
• مشهد ساحلي بقلم ثيو فان ريسلبيرج
• عائلة في البستان بقلم ثيو فان ريسلبيرج
• الريف عند الظهر بقلم ثيو فان ريسيلبيرج
• بعد الظهر في بارديجون بقلم هنري إدموند كروس
• ريو سان تروفاسو، البندقية بواسطة هنري إدموند كروس
• نهر السين أمام ساحة تروكاديرو بواسطة هنري إدموند كروس
• شجرة الصنوبر في سان تروبيه بقلم بول سينياك
• العمل رقم 217. على مينا خلفية إيقاعية ذات إيقاعات وزوايا ونغمات وظلال، صورة للسيد فيليكس فينيون في عام 1890، بواسطة بول سينياك
• الشراع الأصفر، البندقية بقلم بول سينياك
• كاتدرائية نوتردام بواسطة ماكسيميليان لوس
• لو بونت دي بيير، روان بواسطة تشارلز أنجراند
• الشاطئ في عملية السرقة بقلم جورج ليمن
• ألين مارشال بقلم جورج ليمن
• مزهرية الزهور لجورج ليمن
• عاريتان في مشهد غريب بقلم جان ميتزينجر

• 
  جورج سورات ، 1884، المستحمون في أسنيير ، زيت على قماش، 201 × 301 سم، المعرض الوطني ، لندن
• 
  جورج سورات ، 1884-1886، يوم الأحد بعد الظهر في جزيرة لا جراند جات ، زيت على قماش، 207.6 × 308 سم، معهد شيكاغو للفنون
• 
  ثيو فان ريسلبيرغ ، 1887، المراكب الشراعية ومصب النهر ، زيت على قماش، 50.2 × 61 سم، متحف أورسيه
• 
  كاميل بيسارو ، 1888، La Récolte des pommes ، زيت على قماش، 61 × 74 سم، متحف دالاس للفنون
• 
  جان توروب ، 1889، جسر في لندن ، متحف كرولر مولر
• 
  جورج سورات ، حوالي 1889-1890، امرأة شابة تضع البودرة على نفسها ، معرض كورتولد
• 
  جورج ليمين ، 1891-1892 تقريبًا، الشاطئ عند السرقة ، متحف دورسيه باريس
• 
  ثيو فان ريسلبيرغ ، 1894، صورة لإيرما سيث
• 
  ثيو فان ريسلبيرج ، 1899، زوجته ماريا وابنته إليزابيث
• 
  بول سينياك ، 1901، سفينة بخارية على نهر السين ، زيت على قماش، المعرض الوطني في براغ
• 
  هنري إدموند كروس ، 1903-1904، سباق القوارب في البندقية ، زيت على قماش، 73.7 × 92.7 سم، متحف الفنون الجميلة، هيوستن
• 
  جان ميتزينغر ، حوالي 1906، Femme au Chapeau (امرأة ذات قبعة) ، زيت على قماش، 44.8 × 36.8 سم، مؤسسة قربان للفنون
• 
  روبرت ديلوناي ، 1906، بورتريه دي ميتسينجر ، زيت على قماش، 55 × 43 سم
• 
  هيبوليت بيتيتجان ، 1919، نساء في الحمام ، زيت على قماش، 61.1 × 46 سم، مجموعة خاصة

• نصف اللون
• لحن كلانجفاربن
• الميكرومونتاج ، تقنية مشابهة في الموسيقى
• نقش منقط
• فن البكسل
• الفن الأسترالي الأصلي المعاصر ، وأشهر أسلوب منه هو "الرسم بالنقاط"

• جورج سورات، 1859-1891، كتالوج معرض رقمي بالكامل من مكتبات متحف متروبوليتان للفنون
• سينياك، 1863-1935، كتالوج معرض رقمي بالكامل من مكتبات متحف متروبوليتان للفنون
• كتالوج المعرض، نقطة نقطة نقطة ... التنقيط وما بعده 1885 - 2018 ، معرض جيل نيوهاوس، 2 نوفمبر - 10 ديسمبر 2021

...